我心飞翔

《我心飞翔》这部电影，神交已久，《穿过流水》歌听了很久，是老狼唱的，很喜欢那种顶针的风格在船桨起落之间看流水带走两岸的云烟在手指交汇之间看穿过空气的阳光耀眼在你我之间在天地之间谁转过身遮住脸不忍看一段青春走远在宿命降临之前带一把有风霜的剑出发在终点出现之前看一眼风起云落的天涯在相遇之前在离别之前谁仰起头叹一声木然说一句萧瑟的话春天你正苦苦挣扎夏天你是露水茶花秋天你才决定出发冬天你已得到回答如同人生的遭遇总是一件一件接踵而来，毫不为你的迟疑或者等待而稍候，如同这歌，听了让人心难以平复，老狼的声音来诠释感伤无出其右了吧，这把带着磁性的嗓音。

前段日子在bt网上看到，就赶快下载了，只是一直没有时间看，放在电脑上也很久了，昨天正好闲暇，就打开看了，感想颇多这是个梦幻般的故事，情节很简单，画面以及色彩十分的美好，三个男人纠缠在一个女人的周围：虹是个美丽而单纯的拉琴女人，先天的哑让她格外的敏感和脆弱，对爱充满了幻想却被命运捉弄；虹的一身红装太漂亮了，漂亮的晃眼！

另外，乍看上去，还跟小精子长的很像呢！

都是大大的眼睛！

旭是个出色的画家，但战争的年代让他放下精神的追求投身战场，但一次伤害让他流落异乡，以做风筝糊口度日，后来学会看手相，后来买了马，后来娶了虹，但战争让他无法进行房事，只能一次一次的画着美丽的虹；阳是个音乐学院的学生，拉小提琴，找虹来采风，结果爱上了这个敏感的女子，但就在他决定带虹私奔的时候，上海沦陷，他以一个爱国的心决定弃琴从戎，让虹等他；晟是个乡村老师，暗恋虹，却不敢表白，是个爱做梦的男人，他让虹嫁给了旭，自己则在一旁窥视着这对夫妻，他是个小市民气很重的男人，但为了虹去杀日本鬼子，真的很勇敢！

这是唯一的一张三个人的合影，在阳准备带虹私奔的前一天，日本对中国宣战了搜索到一篇很好的文字，内容好多是我想写的，但是既然有人写过，就不再动笔了，贴过来：随风飞逝很特别的一部片子，美丽的画面却流于荒诞的情节……画面的美是毋庸置疑的，据说片子选在湘西的小山寨完成，雾雾的，水水的，给人一种很缥缈的感觉。

虹的服饰，拉的像海棠叶子一样的不知名的琴，以及多处涉及民俗的载歌载舞的场面……都让人从心底感到愉悦。

可是情节的荒诞，曾一度让我感觉，这是一部十分搞笑的电影。

鼓号队队服一样的军装，旭拄着的那支可疑的拐杖，三流青春偶像剧里才会存在的纯美的爱情刻画，懦弱而又爱贪小便宜的乡村教师竟然在不经任何修炼的情况下就成为了神枪手……再配上高晓松精心编排的音乐……当这些荒诞不经的情节在我眼前闪过时，我并不能立刻感受到高晓松想表现出来的东西，于是，就一直这样任人牵着，流于表面，飘飘浮浮，昏昏沉沉，直到电影结束一片黑暗打出字幕时，我才得以空下心来回味脑中残留的人物与情节……一个彩虹般的女人和三个截然不同但都代表太阳的男人，旭、晟、阳。

虹是爱着太阳的，在这样潮湿的生活中，只有太阳，才能让自己美丽，才能让自己体会到生命，才能让自己变成真正的虹。

“忠于感情而不忠于男人，”这是高晓松赋予虹的感情基础。

一个女人会同时爱上几个男人吗？

可以。

这是滥情。

一个女人会前后爱上几个男人吗？

可以。

这是人之常情。

对于男人，虹的心里一直存在着这样的场景：军装，战马，最终男人死在自己怀里。

与其说虹爱上的是男人，倒不如说她爱上的是自己的爱情。

就是这样一个笃信爱情的女人，却无法得到命运的垂青。

每一个想给她幸福的男人，最终无不屈服于命运。

战争、离别、死亡，那个年代强迫爱情必须面对这些在生命随风飞逝的年代爱情 变得摇摇欲坠、力不从心，一次次的伸手触及幸福，却又眼睁睁的看着它随风飞逝。

不同的境遇，却又殊途同归…… 此外，在网上很费力的找了些剧照，有电影原声，但都是图片，我很费力的看着敲下了虹的那些独白，当我再次看到这些独白的时候，一个美丽且敏感的女人浮现在脑海里。

大海 虹之旁白在我十五岁的时候妈妈死了，她留给我这把唯一的琴和我唯一的手艺，就是拉这把琴。

妈妈说拉琴的时候会有眼泪流出来，可如果有太阳或者风筝的时候，我仰着头，就永远不会由眼泪流出来。

可是我必须低着头拉琴，我就想有一天眼泪会流出来。

滴在我的脚上，滴在旁边的泥里，渗下去，变成那时我从没见过的，大海。

男人与马 虹之旁白我生下来就是不会说话的哑巴，妈妈说这样好，可以专心的拉琴，可我能听见鸟儿、河水、下雨，最多的是下雨，还有樊伯伯每天说的书，精忠报国，杀尽胡虏，我不会写字，不知道是什么意思，只觉得男人们就应该像书里说的，白衣白马，勇敢去死。

我们这里没有这样的男人，就像我们这里很少有太阳，我们这里也没有马，所以我们在做马，让马骑着他们，为了我们每年最大的节日——奔马节。

天空 虹之旁白我其实一直再梦想有一种东西再天空飘荡，那时我不知道这世界上有风筝，我以为只有太阳，后来想想再常年下雨太阳很珍贵的地方，风筝也很少有机会飞翔，所以珍贵的东西总是很少的，如果我真的到了整天是阳光和风筝的地方，也许我就会想念雨了。

无声落下 虹之旁白妈妈说女人就是天上的雨，总要落到河里，流进海里，沉进深深的蓝海底，在那一点点融化，旭来了，他不能奔跑，也不会笑，爸爸说，旭就是我的河，我要落下了，做一次透明的雨，我的名字叫虹，可我从没见过虹，妈妈说只有最美的女人才能变成虹，那需要阳光穿过雨水，我的阳光在梦里，我的梦 着我，对于这条遥远陌生的河落下来了。

阳 虹之旁白阳来了，像许多次梦想，像阳光一样从我指缝中来了，我又变成了雨回到天上，阳穿过我，我成了虹，阳说我的亲生指引了他，阳说我和我的琴是天空下最美的宝贝，我不会说话，不能告诉他我有多少次梦见他，我只会拉琴，阳的琴拉的比我好，他说我们的琴合在一起会拉出天下最美的声音，我听的出来，我相信阳，虽然他没穿那身红军装，没有死在我怀里。

命运 虹之旁白旭说阳很年轻就会死，阳真的死了，我不知道是应该恨日本鬼子，还是应该恨命运，或者恨我自己的那个梦。

我不再拉琴了，妈妈说得对，拉琴的时候我会有眼泪流出来，所以妈妈很早就死了，我也不再看太阳，那会让我想念阳，我不再做梦了，也许旭说得对，我命里注定要终老故乡。

旭 虹之旁白阳去了天上，可信还是再来，晟告诉我这些信都是旭写的，旭的信写得和阳一样好，也夸我得眼睛，我的琴声，我的嘴唇，虽然他没有吻过我，晟说他写这些信是想让我得病好起来，我的病好了，可风筝店的生意越来越清淡，已经很多天没有来过人了，旭只好去县城卖风筝。

你们 虹之旁白晟死了，每个要带我走的男人都死了，我会记住你们，就像被风筝记住的天空，被雨水记住的海洋，我永远记得你们的红军装，敌人是注定会死的，就像太阳注定会升起来，而你们注定会离开。

人物:虹,旭,阳,晟时间:从军阀混战到抗日战争时期地点:山青水秀如世外桃源的湘西凤凰城开始了所谓一个女人和三个男人纠缠的情爱故事虹:李小璐扮演.该女子几乎永远穿着一身大红色的新嫁衣,逢了雨天便打起一把大红色的油布伞.走在烟雨中年代久远的青石板路上那叫一个婀娜多姿.在这与世无争的山村里她会拉一种久已失传的乐器.就她一人会.那乐器就叫虹.在虹出生并会拉它之前它被叫做什么就不得而知了.据说那乐器一拉起来就会让拉的人流泪.她妈妈就是因为流泪多了伤神才早早就死了.反正她会拉琴这事居然传到了一个上海音乐学院的学生的耳朵里并慕名而来且爱上了她.可谓好事传千里,又可谓酒香不怕巷子深.红颜要么薄命,要么命苦.虹美若天仙,却是个哑巴.在该挑个好夫婿的时候,因为追赶风筝而撞到了旭,嫁给了他.尽管她明明知道旭不是她梦里那个俊俏的英勇的爱人.旭:陈道明扮演.此人是一画家,画西洋画,抽象画,也画风筝.此人受到广大热血学生的鼓舞,弃画从戎.在混乱的战争里混乱的战场上被敌军(自己一参加革命的学生)一枪击中命根,从此不但瘸了腿还成了一废人.对战争及人生失望透顶,只欲在他乡画画风筝了却残生.在战场上,每个临死的学生都给他留下了一个带血的手印作为纪念.意义约等于二战时美国士兵胸前挂着的军牌.此后他对手相学产生了浓厚兴致.从村长那儿借来一本手相书,三看两看自己就成了一手相大师.据他自己说,他之所以娶虹是因为她的手相说了她会终老故乡,自己则会客死他乡.反正,谁也别想从他身边带走虹,包括阳.每逢月圆之夜.并无狼人出现.只是旭会放下一平时闲着的木头大浴盆,满上水,虹躺在里面变换着各种艺术的姿势,让他静静作画.但是画得如何,始终没看到.阳:郑钧扮演.此人在虹的反复出现的清晰梦境中是一英姿飒爽的青年军官.骑着一骏马向她奔驰而来,她开心的笑了,然后一声枪响,他跌落马下,死在了她的怀里.结果,他既不是这样出现,也不是这样消失.他带着一把小提琴和一个照相机,徒步好远来到她的面前.她拉她的,他拉他的,还有时是她拉他的,拉着拉着就爱了起来,要私奔了,却又打战了.他说拉琴救不了国,又说在战争里无法保护她,他明知道他若捐躯了她会如何难过,他只是说,请不要难过,我若死了会有人把琴寄给你.她没有说我不要你的琴我要你的人,因为她是哑巴.她收到了他的琴,她的爱死了,琴音也死了.下着漫天大雨(此时不下更待何时),她扔了伞(拿着伞没法演绎出凄惨),把两把琴一块放入一个事先挖好的大坑里.哭倒在雨中.悲剧演到这里,已算完成.可还没完.晟:不出名的人扮演.此人像是虹的守护神.专做一些让人丈二摸不着头脑的事.他收刮了旭来时和阳走时的一身行头,包括手枪,借此在故事的最后他还成了一痛杀鬼子的英雄,原因是鬼子杀了虹的爹.为此虹决定跟他走.当然没走成,因为他也死了.旭来时他帮旭娶了虹.阳来后他帮阳与虹传情,建议他俩私奔.他对虹的情感,我反正不明白.虹说:晟死了.每个想要带我走的男人都死了,我会记住你们.就像被风筝记住的天空,被雨水记住的海洋.我永远记得你们的红军装.敌人是注定会死的,就像太阳注定会升起来.而你们,注定会离开.另一种解读:有人说这是国内第一部表现主义电影. 表现主义是啥，它的定义之一是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性，它是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。

也就是说,这样一种电影.主要是导演自己拍给自己看的,爱怎么拍怎么拍.观众爱看那是最好,不爱看也不妨碍导演对艺术和快乐的追求.有人还说了,爱情像音乐一样透明.这话听着就深奥.爱情到底像哪种音乐那样透明.摇滚乐,交响曲,流行小调,乡村民谣,,Jazz还是New Age.我只是觉得.高晓松把电影拍得怎样先不说.音乐倒是没让人太失望的.开场一首郑钧的一霎那,中场一首老狼的穿过流水,终场时还有一首刘欢的飞翔.光论听歌的话,还算圆满.附1:表現主義Expressionism 藝術史及批評的專用語，用以指稱二十世紀的一個美術運動，稍後亦被引用於電影、戲劇、小說和詩的表現中。

它不再把再現自然視為藝術的首要目標，因而擺脫了文藝復興以來歐洲藝術的傳統目的。

表現主義者宣稱直接表現情緒和感覺為所有藝術唯一的真正目標；線條、形體和色彩之被採用，全因他們有表現的可能性。

藝術學者約翰．威利特將表現主義定義為「基本上是一種以扭曲表達出的質詢，……有意識或無意識的指引向某種激烈情緒的溝通」。

在此「扭曲」被視為一種顯現事物之「真實本質」的形式。

表現主義電影發源於1920年代的德國境內，在表現主義電影和戲劇中，演員、物體和布景設計都不是用來重現物象意義，而是用來傳達氣氛、情緒和心理狀態的元素。

表現主義電影經常包含下列幾種元素：一、它會用一組稀奇古怪的布景—足以代表內心情感的景觀，表達主要角色強烈感情的投射的一種布景；二、其它角色的功能被簡化到輔助完成主要角色即可，內容經常描述神秘、宿命瘋狂、罪惡與失衡的危機世界；三、演出上應該誇張到能表現出情感強烈的程度；四、為了表達表現主義繪畫及劇場佈置中的鮮明色彩，電影中出現相當多的光影對比。

此外，突兀攝影機運動與不安定的拍攝角度也是表現主義電影的特色之一。

而且，這些影片幾乎都在處理一些極端的處境，或一些因日常生活太單調所引發的過激的、強烈的反應。

看过之后，不得不说，这一部缺乏诚意矫揉造作的电影，原本以为做音乐出身的高晓松在《那时花开》的电影尝试后会在叙事上更清晰更沉稳，所以对于《那时花开》中所暴露的情节凌乱叙述浮躁等问题还是报以谅解，但很显然，高同学在《我心飞翔》中不但没有解决这些问题，反而破故事破摔，妄想用几段刻意雕琢的音乐来代替故事的主体性，画虎不成反类犬。

把电影当音乐来做，这种野心富有勇气但注定虚妄。

旭,阳,晟几个演员就像贯穿虹生命中的一首乐曲，旭像前奏一般开启了虹对异性空间的欲望之门，这段生活是舒缓的，安全的，沉积的。

影片对于此段的表现还比较到位，用“废人”这一偷懒行为完成了情感的隐忍。

阳的到来使这段乐曲变的紧张而爆发，在前奏中沉积的欲望在此段中开始宣泄并蔓延，这应该是乐曲中的主歌部分，可是电影却做了相反的处理，两个人在相遇后虽然王八看绿豆---对上眼了，眼前分明外来客，心中好似旧相识。

啥也别说了，该偷人偷人，该激情激情，可是高同学依然用闷骚的方式装模作样的拉琴拉琴，非到阳要离开了才让这个世外桃源的纯情MM情欲爆发，主动献身。

就是从音乐的角度说这种安排也不合理啊，一个5分钟的歌你前奏铺了2分钟，BASS，鼓，吉他刚刚噪起来，你主唱刚吼了一嗓子就歇菜了这是怎么回事。

可是歌还是要唱的，阳走后，晟这个不伦不类的家伙开始主动起来，虽说晟不是废人，但也绝对唱不出灰姑娘，顶多就是乐曲里担当和声的那部分，可是高同学让主唱歇菜后演不下去了呀，和声赖好也是个唱歌的，于是很滑稽的场面出现了，主唱阳通过信纸到成了晟的和声，而虹在晟的超现实英雄主义后成功跑调，高同学一看全乱了套了干脆结尾吧。

本来想为高晓松如此编剧找个合理的解释，以为他要走实验路线，可是这么解读下来并非如此，那么，我将更遗憾的质疑这部片子的价值了。

有人说这片子的音乐很好，是，我承认，这里面的每段音乐拿出来听都不错，毕竟从导演高晓松，演员郑钧，配乐老狼都是不凡的音乐人。

但是好的音乐并非就能成为好的电影配乐，电影开头郑钧的金属，中间老狼的校园民谣不但与30年代大的社会背景无关，而且也与影片当时的情感环境也不符，就是那几段古琴的配乐还算相得益彰。

高同学如果真的想把电影做成音乐，或者说具有相当强的音乐性，干脆利用强大的音乐资源做一部音乐剧算了，歌舞青春，妈妈咪呀不也能获得良好的口碑。

隔行如隔山，高同学如果想在电影领域获得音乐上的成就，看来还有很长的路要走的。

用拍MTV的手法来拍电影，导演很幼稚，表演很装蒜，戏服是个大笑话，情节完全是浆糊，寓意更是典型的无病呻吟。

除了强烈的对比色系创造出了一种可以在任何一个装蒜MTV中找到的精致画面之外，此片没有任何可取之处。

那是多么好的一个梦，骑着马，穿着红军装，而那张脸的样子，不重要。

他们都不是真实存在的，只是符号，就像手枪、马，小提琴。

可惜的是，不是每一个女子都是无需开口说话的天使。

你知道吗我自己看阳的那一段的时候一直在哭，那只是我自己的问题。

看了老卡的影评——个人评价：艺术性0，欣赏性0（垃圾电影），呵呵，我明白他的意思，应该，别管也别问，山沟里的旧社会女子怎会如此不检点，战火纷飞的年代为什么信会准时寄到……难道你在做梦的时候没有飞过吗？

这只是一支很长很长的歌谣。

这是我等了好多年的东西，当我面对的时候已经失语，就像让我等了那么久的你。

电影比爱情更忠于我们。

不经意间，观看了高晓松导演的《我心飞翔》。

若不是再度确认真以为是另外一个高晓松，幸好，是音乐人高晓松。

这部电影的整个颜色和画面俨然是美极了，置身于湘西古城的田园世界中，有种世外桃源的感觉。

然而，这看似宁静的世外桃源却总是会被外界打破，那就是战争的号角吹响的时刻。

影片的演员都有着单个字的名字，李小璐饰演的虹是一个哑巴，陈道明饰演的旭是个艺术家，郑钧饰演的阳是一个文艺青年，而另外一个乡村教师的名字则叫做晟。

可以说，这是三个男人与一个女人之间的爱情故事。

尽管，翻译成“我心飞翔”，但是真正的英文名字叫做“虹”，它暗含着这个电影女人的名字以及这个名字背后隐藏着的在每个人的内心世界中属于自己的那个人的印象。

陈道明饰演的旭在学生的鼓动下参军，却在一次战争中被击中下部，成为了没有性能力的人。

他逃离到虹所在的乡村，以卖风筝为生。

是乡村教师的担保才让其留在村子里，而乡村教师又将虹介绍给了旭，因为其没有性能力。

但是，当阳来到这里的时候，晟又开始鼓励着虹去和阳远走高飞。

只是，每一次的介绍他都从中获得一点一滴的东西。

从旭那里得到军装和手枪，从阳那里得到照相机。

其实，最终会发现，真正爱着虹的不是旭也不是阳而是这个乡村教师，他把虹介绍给旭只是为了让虹心中安心，让其远走高飞也只是满足虹的一个愿望。

这个时候，刘若英的《很爱很爱你》应该响起，很爱很爱你，所以愿意舍得让你飞向更快乐的地方。

李小璐饰演的虹心中总是有一个梦，她幻想着自己的梦中情人骑着战马来迎接她，犹如《大话西游》中的紫霞仙子梦想的一样，有一个踩在七彩祥云上的人来迎娶她。

这个意象不断出现，第一次，她捡到旭的风筝，以为她找到了那个人，实际上旭的心中根本没有她，有的只是风筝和看手相，他说，“自己的名就是客死他乡，虹的命是落叶归根”。

如他所愿，虹没有出走，因为命运已经既定。

阳的心中有着热血青年的报国热情，而对于这种热情，旭已经看过很多次，他心中有对音乐的追求，寻找着名字叫做虹的乐器和虹的名字，最终如愿以偿。

但还是投奔沙场，只能透过一封封信来与虹联系，最终是马革裹尸未还。

虹心中的梦想倒坍了。

对于乡村教师晟来说，他从心底爱着虹，但总觉得自己配不上虹，便只能采取这样的方式去保护她，他不断给她带来各种外界的东西，明信片，风筝，一件接着一件。

或者这就是其表达爱恋的方式，这就是悲观主义者爱情的表达方式吧！

其实，高晓松最合适的还是做音乐，其涉足的这部电影，从剧情上看已经是充斥着混乱的局面，而只是音乐和颜色以及选择的风景值得考究。

音乐人本身就是有着节律的，这毫无疑问也是在电影中表达出来的现实一种吧。

每个人都有属于自己的最爱恋的人，她的名字叫做虹，无论是何时何地。

《我心飞翔》，期待了很久的一部影片。

很久有多久？

从上大学起看着长沙街头随处可见的“我心飞翔”宣传广告起，那时候影片好像还没有全部完成。

当时只是在怀疑这部电影是不是给白沙做的广告，因为名字是与广告语如此的契合，而且当时似乎也是和白沙的广告放在一起，所以也在怀疑这就是是否是一部电影。

这部影片真正吸引我的地方是湘西凤凰的美景，是那个潮湿的边城古镇。

影片讲述的是哑女虹与三个男人之间纠缠的爱情故事，大的故事背景穿插有大革命战争和抗日战争。

当李小璐饰演的虹穿着一身耀眼的红装，跃动在湘西这样的一幅水墨山水画中时，那夺目的红色抢占了所有的视线，或许高晓松是故意要这样的视觉冲击来突出人物吧，但是感觉真的是不协调。

可是看着她手指交汇透过空气看耀眼的阳光时，似乎看到了人物的内心世界，看到了她心中所有的梦想。

无论穿过指缝她看到的是旭，是阳，还是晟，那都终是她心中的爱。

没有特别出彩的美术画面，情节也有许多幻想甚至不连续，或者说很多yy的东西，但是我还是喜欢这部影片，因为看过之后会有心底的那种感动。

“在船桨起落之间看流水带走两岸的云烟在手指交汇之间看穿过空气的阳光耀眼在你我之间在天地之间谁转过身遮住脸不忍看一段青春走远在宿命降临之前带一把有风霜的剑出发在终点出现之前看一眼风起云落的天涯在相遇之前在离别之前谁仰起头叹一声木然说一句萧瑟的话……”很喜欢老狼的这首《穿过流水》，每次听的时候都会想到湘西那美美的画面，想起记忆中的长沙，想起大学的时光……

我不想耸人听闻，只是，我心里很是这种感觉。

　　我原本不知道，高晓松会为了韩寒和陆川的事，会把N年前的一件破事再翻出来，竟然还要对簿公堂。

让我对这个曾经很喜欢他歌的人，很是反感。

要知道，一旦反感了一个人，就会在潜意识里留下不好的东西，然后随着外界的影响，起来起扩大这种不爽。

高晓松，让我很失望，尽管我听你的只是盗版的歌，你也不至于做人要到让我们失望的境界吧。

　　现在我终于知道高晓松是为了什么，可以完全不顾他留给他们的印象，毅然的破坏着，用着看似流氓的姿态破坏着，因为这一切，他都为了一个目的，为了他的新片炒作。

他的新片就是《我心飞翔》。

　　那天我逛长宽内网的家家影视，因为我是长宽用户，可以免费观看电影电视剧什么的。

发现了一部新片，名叫《我心飞翔》，从海报上来看，竟然有陈道明。

于是我就看着。

　　看了一半，我义无反顾的给X掉了。

　　高晓松，你会拍电影吗？

　　高晓松，你已经落伍了。

　　要说那部《那时花开》，我还可以冲着实验电影的念头，冲着较多的明星还有歌手去看一遍。

结果，我还是云里雾里的，我糊涂了。

不过因为打着实验电影的旗号，我想我可能智商不够，无法理解，更无法清楚这部电影的用意。

我想，就算这部电影是一坨屎，我也没有资格说它不好，因为是实验电影。

但我，看了一半，我，还是关了，并且很快遗忘这部电影。

　　如今，我再看《我心飞翔》，那些调调，那些镜头，那些意像，那些手法跟《那时花开》有嘛区别呀？

完全是一个模子刻出来的。

找一些东西做为抽像的某种概念来夸大，来反复说明，好像来个只可意会不可言传。

红色的衣服，手指上的太阳，画家，艺术。

呵呵，实在太搞笑。

　　说是用蒙太奇的手法，来表现啥啥的。

　　我怎么只看到乱七八糟的镜头切换，无病呻吟的画外音旁白，乍似艺术味泛滥的意象，貌似高深不可猜透的情调。

这也叫电影？

过时啦，高晓松。

　　从78届奥斯卡的情况来看，电影回归真实，电影回归现实主义。

电影不再是某些圈子里的自娱自乐，来忽悠观众，让人云里雾里的被欺骗。

骗骗还不知世事的文艺小青年还可以。

　　高晓松，不要再强奸艺术啦，艺术不是你这样的，你在影片中口口声声的说着什么艺术，其实你根本不懂艺术。

艺术是服务于民的，艺术是用来娱乐人民大众的，不是看着你高深的玩弄概念的。

　　从“高韩”之争看来，你根本不是一个有品格的艺术人，只不过被夸大，被小资化的一个小丑而已，被一群人奉为神明，到最后，为推广你的影片，竟然不惜出卖自己的人格，你有何资格谈论艺术？

有何能耐拍电影？

你歇歇去吧。

　　《那时花开》音乐做的很好，《我心飞翔》的音乐也还可以。

高晓松，还是老老实实的做你的音乐。

你知道吗？

你的音乐已有很多年没有突破了，还是那个调调，你在枯萎吗？

电影你是玩不好的，就别玩了，好好想想怎么让你做的音乐有突破吧。

闲得发慌 把库存的《我心飞翔》翻出来看，以前还一直没有看。

这个讲述三个殊途同归的男人和一个湘西哑巴女人的情感纠结。

因为女主角是我喜欢的李小璐，所以特别留意。

高晓松的作品，是表现主义的手法，突出个人的主观感受，辐射到客观客体上而显得荒诞而夸张。

不要冀望相信这是场真实的故事，当片尾对三位男主角的介绍，旭、晟、阳，然后特别交代：他们从未相遇。

而对女主角虹，用……来搪塞其出处。

开场的音乐是郑钧的声音，他那苍凉饱和的声音，很快将情节引入了正题。

剧情充满张力和反讽，陈道明饰演的旭身为艺术教师，跟学生发生冲突，学生说他麻木，实际上他并非书呆子，当他最后带领学生冲向战场，打倒军阀，发现他们的斗争的意义是荒诞和虚幻的，因为对手也喊出同样的口号，直到血淋淋的现实，他的学生都只剩下血手印的时候，而他自己也被自己的学生开枪打伤命根，落下终身残疾，流落到湘西。

后来他因为绘制和放飞风筝而和哑巴美女虹结婚，过着非正常的婚姻生活，在手相学的指引下，学会了沉默和弘忍，而显得有些委琐。

当美女在浴盆中挑逗的时候，他依然昏昏欲睡，有超脱的意味。

在老狼的音乐之后，晟开始成为一个重要角色。

他一直喜欢哑女虹，但是深知自己配不上她，而将她“寄存”在旭那里。

他看来是个典型的谨小慎微的中国式农民，他索要了旭、虹、阳的一切重要东西，心态颇可玩味。

直到他最后冲向日本人，为虹的父亲报仇，最后要带虹走的时候被杀。

阳是郑钧饰演的，还停留在当初对他《赤裸裸》、《回到拉萨》的印象中，如今一见，却也有白面书生的味道。

他先是反复出现在虹的梦中，但是不断趑趄。

当他为虹的琴所吸引，从上海来到湘西，发生轰轰烈烈的热恋，互相引为知音。

当他觉得从无能的旭的手中带走虹的时候，抗战爆发，他毅然决定为国捐躯，留下虹，和他那把提琴。

哑女虹，李小璐饰演。

在戏中，她总是通过画外音的独白来表达情感，推动剧情。

她在阳光透过的指缝中编制自己的爱情梦想。

当在她最适龄的时候，在奔跑中遇到旭的风筝，嫁给了她，平静相守数十年，直到阳的出现，她决绝的决定跟他走，大雨的时候她背着琴前往，还带着一块荷叶糕。

但是，在即将开花结果的时候，阳离开了她。

时势使然。

日本侵占了她的县城，杀死她的父亲，晟挺身而出，但是最终也是在离开的瞬间被日本人逮住。

她终究只能守着自己的命运，固守湘西。

剧中很多表现主义的手法表现，如“手印”，反复出现，无论是旭，还是虹，他们都刻意去记忆那段回忆。

“红军装”的象征意味也很重。

那是虹自己编制出来的梦幻。

她只是忠于自己的感情，而感情的载体是哪个男人，似乎并不重要。

这与传统中国的观念是相悖的。

不过，正是因为表现主义的夸张和荒诞，造成现实的变形，如军阀混战、晟勇斗日本人、城门前小伪军的表现，显得异常虚假和荒谬。

很难想象，在湘西那种地方，以卖风筝为生，如何能维持生计？

还有满篇出现的“红”色，视野表现极端的时候，红色便铺天盖地而来。

虹穿着一袭红装，正是终极表现。

影片最后在刘欢的音乐中结束，气势磅礴，借助一种荒谬的历史叙事的面纱来表现个人的主观感受。

个人觉得这种方式还是很独到的。

片名《我心飞翔》，感觉到虹作为一个女人追求情爱的天空中飞翔的状态，可惜风筝终究逃不开一线牵。

精美的台词，典雅的音乐，片断式的情节串接，让影片很有醇和的味道。

有意思的是，该片翻译为“rainbow”是虹的名字，她所拉的独特的乐器也叫“虹”，一个渴望飞翔的女人，总是在指缝间寻找太阳光辉的女人，和她周旋的三个男人：旭、晟、阳，都有“日”的意象。

巧合？

仁者见仁，智者见智，我这样的解读是否存在误读？

不得而知。

最后罗嗦一句：影片拍摄的主场景在湘西凤凰。

那是个神秘的地方，4年前过去，狂喜欢那里。

素来对高晓松没太多好感，但他的音乐还是不错的。

他拍的电影也是一样，比如这部我心飞翔，音乐——还是不错的，更关键是，除了婚礼那场戏，他采用的都是现代音乐，特别是开头郑钧怒吼的“一霎那”，在贝司震颤的一霎那，我也基本找到了这部电影的基调，将时代虚化，注入那个陈年往事的背景中的，基本上是后现代的感情和含义，音乐如此，那巨难看也巨华丽的军装如此，但问题就在于，它与历史分离，但分离得又不彻底，结果本来可以成就一部中国难得的cult片，结果是有点不伦不类，甚至还有点古典浪漫的气息。

提到北平（注意，不是北京），人们会想起那个动荡的年代，忧虑而博学的知识分子和热情的学生，提到湘西（其实就是凤凰啦，出产了沈从文和黄永玉的地方），人们又会想到淳朴的人民，未开化的文明，一个世外桃源的地方。

虽然这些只是陈辞，但影片还是按照人们的刻板印象走了下去，至少在这两点上，它和人们有点意淫的想象并无太大区别。

与前面两点多少有点具体的影象相比，日军就几乎完全成了恶的符号，一种打破原有格局的闯入力量，其实你换个背景，换成晚清，日军变英军，区别不会太大。

再加上那滥俗的故事，看的时候我都在想，会不会片子拍成这样，是高吸取以前的教训，为了不让广电总局又找麻烦而想出的权宜之策，连同“我心飞翔”这大标题都是蒙骗人的，真正的意思在哪儿？

呵呵，你看英文片名——Rainbow，虹，对这才是意思所在。

影片看起来很混乱，但如果你稍微将人物和情节设置用符号代换一下，就会发现，不仅不乱，而且很归整。

其实，整体上来看，就是三个男人和一个女人。

女人——虹，完全代表一个与外界封闭的社会，这个社会是阴性的，对外界的进入，带有本能的抗拒，但最终又为外界所征服（怎么感觉像后殖民的理论了？

）。

而影片又更加极端地将她设计为一个哑女，这就让她失去了对外表达的功能，那把酷似大提琴的琴成为了她唯一的表述工具，起到了嘴的功能，当她和阳琴瑟合一最后两张嘴唇又合到一起后，心中之嘴和表象之嘴就彻底成为一体了。

虹，被太阳照射后的雨点，这其实不就是说被现代文明征服后的古老文明？

男人一——旭，北京的艺术家，因为学生的撺掇而革命了一把，因为受伤而客死他乡。

他代表的是想融入古文明中的现代人，原因？

现代文明在战争状态下造成人的残缺——性残缺。

对他来说，看着妻子的身体，再看着自己那张让自己断根的倒毙照片，性的残缺让他本身已经趋于死亡，因为失去了繁衍的意义，到异乡的他就像是寻找圣杯的骑士，只为找到能让自己再产生繁衍的力量。

旭这个名字，意思是初生的太阳，他给虹带来第一抹文明的阳光，但他的光明无以为继。

男人二——阳，上海的音乐学生。

单纯热情而跳动，现代文明中最富侵略性和活力的一部分，他给乡村带来的冲击最大，也最深，但他的角色也最模糊，在几乎是惊鸿一瞥之后迅速消失，就和湘西本身的太阳一样，但这一瞬间，雨变成虹。

男人三——晟。

这个有点委琐的乡村教师，是被古文明同化的闯入者，或者吸收了现代文明的古村落人。

他身上混合了原始的无知和现代的启蒙。

旭在身体上断根，他在精神上断根，只有通过借来的枪和衣装才能给自己的幻想一点维系的可能。

晟的意思也是光明，他其实给虹的光明最持久，因为本来就不是很亮。

最后的一次奋起，带来的结果是全部耗尽。

枪，男性的象征；手印，命运的象征；风筝，自由，同时也是通往开化的路途（在无极中也可以看见一点）。

当将这些全部说穿后，我心飞翔就没什么了，只能讲如果作为大的MV，还是不错的。