疯狂星期一

《疯狂星期一》本质和《年会不能停!》是同一种类型的电影，用打工人的职场经验感受，来以喜剧与超现实的荒诞包装，最终成为情绪释放的解压出口。

时间循环的形式下，让社畜代入感极强的沉浸在其中，变成一种拯救自我苦逼打工状态的狂欢。

应对不完的甲方，没完没了的提案会议，会见客户与周旋客户，还有各怀心事的同事与老板。

在死循环的一周时间里，为了拯救自己而开始全力以赴，直到最后的逃出生天。

这像是一场很吓人的公司团建，进入到一个可怕的剧本杀情境，在麻木状态里逼视彼此的存在重要性，逼视被自己忽视的一切。

与其说是喜剧片，我倒觉得它像另一层面的惊悚片，你发现你想突破的工作困境，竟然都被其输出的情绪价值给改变了。

这个挺奇妙的，在没人性的工作状态里，被蹈矩的循环之中启发与影响，再次爱上伙伴与工作，我觉得苦工作已久的痛苦打工人，应该要窒息了吧。

特别中二的表现手法，从一开始就将苦逼循环下的癫气渲染得很强烈，躁动感与节奏感让电影漫画气息十足。

这种表现形式与故事，其实也可以把它算进“漫画主题电影”的片单。

做不完的方案，接不完的催命电话，顾不上的感情.......想想这些就很窒息，看银幕上别人的苦，代入自己的苦，似乎也是跟着电影释怀了一些吧。

日本电影很有趣，别的时间穿越电影，要么是重生复仇，要么是成为首富，再或者是破杀人案，而日本最出名的两部时间穿越电影，一部是“为了不转生为危地马拉东南部的大食蚁兽，我要从小积德做好事，比如破坏同学爸爸的婚外情！

”，另一部就是本片“为了加班把方案做的更好！

”女主初看一般般，看完后觉得挺可爱。

同事特点鲜明，将日本职场展现的淋漓尽致：高层什么事不用做，每天上班就是看看漫画书；中层天天睡大觉；下层累死累活；新人啥都不会……

日本电影《疯狂星期一 MONDAYS》(2022)海报《疯狂星期一》，像是日本职场版的《土拨鼠之日》(1993)、《恐怖游轮》(2009)或《明日边缘》(2014)。

电影中每天撞窗的鸽子，算是导演致敬《恐怖邮轮》里沙滩上大片死去的海鸥？

日本电影《疯狂星期一》(2022)剧照

英国电影《恐怖游轮》(2009)剧照01 骡子打工人无限循环且996的星期一，是牛马打工人的终极梦魇。

曾经有朋友说，打工人自称“牛马”，其实是高看自己了，没有下一代（最后一代）的牛马，充其量只是任劳任怨、马和驴交配但不具备繁殖能力的骡子。

深以为然。

电影里的广告公司主管是50岁的大叔，每天最后一个来，第一个走，上班看漫画，梦想是成为漫画家，不要太爽。

而手下员工每天加班，甚至周末都住在办公室。

这种反差，也造成了喜剧效果。

02 996社畜，连被分手的资格都没有女主角吉川，因为老是被客户要求改方案，改不完的方案、加不完的班，经常郁闷到用额头撞键盘，最后都撞出血、贴上大块纱布。

也因为天天加班，约会老是爽约，她答应给男友的“补偿”也从未兑现，男友终于忍无可忍，直接要求分手。

分手短信是“其实我们这样也不算交往”，所以严格说也不算分手。

既然没开始，又何来结束？

996社畜，连被分手的资格都没有。

03 不幸的牛马都是相似的吉川是职场夹心层，上面是躺平的上司，下面是业务不精的员工，既要做好自己的工作、面对客户的花式无理要求，还要指导手下并给他们收拾烂摊子。

所以吉川每每郁闷无力到要用额头撞键盘发泄情绪。

长此以往，想不得抑郁症、生理周期不紊乱、具备生育能力都很难。

拿着卖白菜的收入，操着卖白粉的心。

不幸的牛马都是相似的，不分东海东岸还是西岸。

04 疯狂的服务文化，日本失去的30年日本的职场文化是服务第一，对于甲方的要求接近无底线满足，这种文化也惯坏了甲方。

只是如此疯狂到变态地强调服务，到底有多大意义？

这种文化或许也间接导致了日本近几十年的经济与科技下滑，并错过互联网与科技浪潮。

推荐指数：3.5星（原文始发于微信公众号“风清不扬”）

喜欢周一的朋友们有福啦！

因为这周的打工人，喜提两个周一！

明明昨天已经上过班了，为什么今天才是周一啊？

不得不说，端午调休给了大家一种时间循环的既视感。

其实就算没有调休，人在面对日复一日的劳动时，也时常会有被困在工作的循环中无法自拔的感觉。

周一拖着疲惫的身躯上班，周五在满心欢喜的心情下结束一周的工作，周末短暂的找回自我，然后又陷入到周一的新一轮工作中。

今天我们要聊的这部影片，没有阵容华丽的卡司，也没有预算豪华的制作，也不是什么名导名片。

却在刚刚过去的北影节和上影节中，两度一票难求，堪称年度爆款新片。

能够引起无数观众如此大的共鸣的电影，一切都要从“社畜”的循环一周开始说起——

疯狂星期一 (2022)6.92022 / 日本 / 喜剧 科幻 / 竹林亮 / 圆井湾 槙田雄司

想想看，如果你正在焦头烂额的处理手头的工作，一门心思想要跳槽到更好的公司摆脱眼前的一切，刚刚为了工作在公司熬了一整个通宵，睡眼惺忪、大脑宕机时，突然两个成事不足败事有余的后辈跑到你面前一通胡扯，“我们一直在重复同一个星期！

为了避免你将这一切误以为是梦，请记住信号，鸽子是信号......”嘶！

想想就头大！

影片的主人公吉川朱海就在周一的早上经历了这一切。

吉川任职于一家小公司，意识到发展空间有限的她决心离开这家公司，她已经物色好了心仪公司，并拿到了口头的offer。

万事俱备，只差处理完手头的工作就可以美美离职。

早晨，办公室中所有的同事都因为甲方上周末无理取闹的追加了五个方案而加了一个周末的班，通了一个大宵。

大家陆陆续续地醒来，这时一只鸽子突然撞到了写字楼外的玻璃上。

大家都不以为然，但是两个后辈却对此开始窃窃私语。

吉川抬头瞥了两眼看起来像是在划水不务正业的后辈，电脑发来了甲方的消息，仅仅是对吉川自己的。

原来这个木本事务所，就是吉川想要跳槽的下家。

没有新方案，没有新工作。

吉川无奈只能继续爆肝。

永久部长带着昭和时代的冷幽默姗姗来迟，并且询问了吉川跳槽的事宜，吉川也没有给出很明确的回复。

回到工位上后，两个后辈立马凑了过来。

有毛病吧？！

吉川心里一定是这么想的。

解释失败后，两个后辈又在拼命证明他们周围即将发生的一切他们都已经看过很多次了。

部长会在3、2、1后打喷嚏。

快递员也会送错快递。

面对两个神经质的后辈，吉川狠狠无语。

匆忙地赶完十个方案，吉川抓紧时间出外勤。

两个后辈连忙提醒，千万不要坐出租车！

果不其然，吉川出了车祸，头上挂了彩。

屋漏偏逢连夜雨，木本那边还对他们的方案有所意见，还想要增加视频讲解。

吉川又紧急找了一个外包，但是效果，真是很好地践行了搞笑片的风格啊.....

倒霉打工人的痛苦还未结束，无休止的听从甲方的修改意见；欢脱的部长下班毫不了解事情严峻情况，还想要和大家喝点小酒......令吉川崩溃的还在后面，突然停电。

但是两个后辈却又像早就预知一样，甚至在倒计时。

忙碌的一周终于以停电但是没保存而结束了。

周末大家又要加班，以公司为家。

就连早就约好了的男友，也只能被迫鸽掉。

周末加班时，后辈二人组不舍弃，再次劝说吉川。

两人背过身去，让吉川写下一个词语。

可甚至还没等吉川写完，后辈二人组就已经说出了吉川写下的内容。

这次吉川终于起疑，但是面对两人奇怪的话，奇怪的鸽子手势，吉川还是选择了无视。

吉川继续奔走，继续在办公室加班度过周末的夜晚。

上个周发生的事好像一场梦。

醒来的吉川重复着自己的工作，重复着上周的工作！

日历再次跳转回25号，一切再度重演！

鸽子再度撞上玻璃，后辈二人组再次窃窃私语。

面对后辈的反常举动，吉川的记忆中浮现了那个鸽子手势。

但是吉川还是没能相信，这样的一周又过了一遍。

等到鸽子梅开三度，再次撞向玻璃时，吉川看着做鸽子手势的两个后辈，一下子好像开窍了。

后辈二人组向吉川详细地讲解了身边一遍一遍重复的事情。

吉川最终还是相信了循环。

而两个后辈则认为，要想逃出循环，关键在部长。

部长手上带着诅咒之石的手串，而刚刚过了50岁生日有些年龄焦虑的部长每天都高喊着，让时间停止吧！

因而，诅咒之石就收到了部长的愿望，凝固了时间。

要想破局，就只能让部长自己亲手毁掉手串，在这之前的前提，就是必须让部长意识到时间循环的发生！

而让部长理解这一切，他们打算采用一种很职场的方式——“上申制度”。

这个真的很有霓虹国等级森严的职场特色，总的来说，尽管后辈二人组早就看清了这一切，但是他们自己的话语权太小了，部长不会听。

而“上申制度”则是需要层层上报，后辈劝说吉川，而吉川上面还有组长森山和总监平一郎，最后才是任务的关键部长永久茂。

在三人的共同努力下，森山组长和平一郎总监也相信了时间循环。

而吉川这边也靠着时间循环的bug一遍又一遍地完善自己的方案。

（是的，卷王王中王）

在全员集合后，终于轮到攻略部长大人了！

依旧是满满的社畜风格——风格统一做工精致的PPT、穿戴整齐统一着装、甚至还为部长端上了他最爱的卡布奇诺。

就这样循环了三次，部长才半信半疑，并且犹豫道：“我有这么难说服吗？

”

他们成功地带着部长毁掉了手串。

公司一行人在天台上狂欢。

但是，一切真的回归正常了吗？

周一再次到来，鸽子再次撞向玻璃，一切照旧。

公司众人面面相觑，这究竟怎么办呢？

在刚刚过去的北影节和上影节中，这部名不见经传的小成本制作，一时间拥有了和《悲情城市》比肩的抢票难度。

在《Monday》上映一天后，北影节各大抢票群立马炸锅，甚至有自来水为它p了求票海报。

可能这个片子单独来看确实也没什么值得名垂影视的，但是要是满场都是刚下班的社畜，一边看一边疯狂鼓掌，主打的就是一个氛围！

时间循环，这个主题其实已经并不新鲜，年初火爆的日剧《重启人生》去年国内大热的网剧《开端》，再往前还有好莱坞作品《源代码》等等，在剧中，创作者也狠狠玩梗，主动的cue起《土拨鼠之日》，也是打破次元壁。

当然这也不是导演竹林亮第一次尝试时间循环题材。

不知道大家还记不记得2020年，那个火爆互联网，全球播放量超5000万次、在B站被列入“入站必看”的短片《受够了，我真的不行了。

好想逃》。

在阿伦·雷乃导演作品《我的美国舅舅》中，曾以生物学角度来洞悉人心。

趋利避害的小白鼠实验，是从最本能的生理角度探寻人在遭遇重复的困难时逃避和抵抗的心境。

短片中，日本网红浅聪喵发现自己被永远的困在了同一天，恐惧、害怕、想要逃离，这是人最基本的反应。

日复一日的工作，我们被困在了一个又一个的格子间中，被劳动分工带来的异化所侵蚀。

但无论是在短片中，还是在电影里，每次循环的微小改变，都足以拯救人生。

吉川可以在一次又一次的循环中努力完善好方案，从焦灼、颓丧，到井井有条、信手拈来。

浅葱喵在重复了5000遍，才终于迎来了完美的一天。

b站最高赞评论：诸神判罚西西弗将一块巨石不断地推上山顶，巨石又因自身重量再滚落下去。

诸神当初不无道理地认为，最可怕的惩罚，莫过于无用而又无望的劳作。

法国存在主义哲学家加缪曾在其《西西弗神话》中这样阐释：这块石头的每一颗粒、这座夜色弥漫的高山上每道矿石的闪光，都单独为他形成一个世界。

推石上山这场搏斗本身，就足以充实一颗人心。

应该想象一下幸福的西西弗。

西西弗在面对诸神眼中最可怕的惩罚时，成为了荒诞的英雄，他以自己的整个身心致力于一种没有效果的事业，而这是为了对大地的无限热爱必须付出的代价。

或许生活本就平静如水，人们也会在重复中迷失前进的方向。

但是无论是努力做出一点点微小的改变，还是放宽心接受这场辛苦的搏斗，大家都是自己生活的主人，是这场人生冒险中的荒诞英雄。

*本文作者：浅浅

看了剧情简介被无限次的循环故事打动了，看完略感失望。

整体节奏平平，甚至重复的部分较多，影片还未过半时已经有了些疲惫之感。

支撑大家看下去的动力无非是这个循环的因果，但是最后的结论居然是上司没能寄出的漫画，有那么丝天马行空匪夷所思。

于是女主就慢慢发现想象中“人上人”的生活也没那么好，与好战友好同事们一起打打闹闹互相back up顺便棒上司实现个愿望也不错。

落点也有些低于预期。

同为社畜，倒也没产生太大的共鸣感。

毕竟即使在循环中也要工作，也要帮上司完成他的梦想这一点实在是难以苟同啊。

电影《Mondays/如果不让上司注意到这个时间循环，就无法结束》，讲的是一家公司所有员工全部陷入时间循环的故事。

10月25日，星期一，连续熬夜加班一个星期的公司职员们，发现他们进入了时间循环，地狱一样的一周一直在重复，无法走出。

觉醒的人找不到破解的办法，只能想方设法唤醒还未觉醒的人，最后发现，只有关键人物部长觉醒，才能停止时间循环。

破解循环的方式，不仅仅是让部长发现那么简单，还要帮助部长实现梦想。

部长年轻时得了漫画新人奖，正当他准备在漫画界大展拳脚的时候，后辈工作上的失误，让他暂时放弃漫画，全心投入工作。

但他完全放不下当漫画家的梦想，跟出版社承诺一定会画出续集，却没了下文。

画了一半的原稿一直放在办公桌抽屉里，被第一个觉醒的人发现了。

部长惊恐于时间的流逝，不想面对即将到来的50岁，这一执念开启了时间循环。

时间停留在了部长50岁前的一个星期。

众人推测，只有部长完成漫画续集，把稿件寄给出版社，循环才会停止。

所有人齐心协力，将原稿的分镜草图描到正式的稿件上，拿给部长，想让部长完成作品去投稿。

部长退缩了，因为他对自己没有信心。

他就像自己创作的漫画中的主人公，重生了很多次，想要与众不同，想要大放异彩，但都以失败告终，部长不敢面对失败。

漫画故事和现实人生交织在一起：人生必须要很成功才有意义吗？

为什么不能接受自己的失败和平庸？

在团队鼓励之下，就像漫画主人公接受自己平庸的事实一样，部长完成了这部漫画，也接受了自己已经变老的事实。

时间循环停止了。

女主的变化也是电影一大亮点。

女主吉川能力出众，一心想要去往大公司发展，这一次的甲方就是她想要跳槽的公司。

她拼尽全力做各种方案，满足甲方各种无理要求，把同事功劳据为己有，只因想要赢得甲方的认可。

当发现破解循环的办法后，大家都想要一起努力尽快走出，只有吉川依然想着做好方案、服务好甲方。

直到亲眼见到甲方的工作环境和企业文化，才发现自己一直以来的向往只是水月镜花。

在共同努力的过程中，吉川爱上了自己的团队，决定留下来一起努力。

电影最终还是想回到人类存在的意义这一主题。

全员画漫画的画面让人感动，人类是如此的多愁，善变，自私，渺小，怯懦，也是如此的阳光，坚定，团结，无私，勇敢。

这让我想起另一部电影《永恒族》，导演是因《无依之地》获得获得金球奖最佳导演的赵婷。

来自奥林匹亚星球、前来拯救地球人的永恒族，是被世界熔炉创造出来的工具，用来复活天神，一个星球的能量，只能复活一个天神。

每一次天神现身后，永恒族的记忆都会被清零重置。

这是一个冷酷的事实：永远不老不死的永恒族，一直处在暴力循环中。

除了他们，一切都会死去，可是他们却从未活过。

一个又一个天神复活，一个又一个星球消失，直到他们来到地球。

虽然地球人斗争、欺骗、杀戮，但更多的是欢笑和爱，创造和梦想，人性中美好的部分感染、改变了永恒族，他们开始追问来处，开始思考存在的意义，开始做出不一样的选择。

就像著名社会学家马克斯·韦伯说的那样，“人类是悬挂在自己编织的意义之网上的动物”，当永恒族找到了存在的意义，也就有了不一样的精彩。

这部电影的设计非常聪明，是一种高度类型化的社会性作品。

在电影创作中，时间循环的玩法已经非常成熟，也有了比较稳定的主题方向。

像《土拨鼠之日》《明日边缘》《十二猴子》这样的名作，都会将时间循环与人的宿命结合起来，打破循环即是挣脱必然的命运。

这是非常西方语境的主题，到了日本人的手里则完成了一种“本土化的继承”。

日本人同样有所谓的“宿命”，却是高度社会性的“社畜”宿命。

他们没有作为人类的原罪，却带着作为当代日本人的“枷锁”。

经济发展的停滞带来了上升空间的封闭与商业拓展的止步，个体失去了梦想，上班只是为了基本的吃饭需求，管理者为代表的企业则丧失了目标，一切都只是出于“维持现状”的诉求。

这导致了所谓的“宽松世代”，但表面的宽松其实对接着内心的苍白，维持现状而循环往复的生活变得没有激情起来。

这也正是本片的思路，用时间循环将缺乏梦想与人生目标的社畜生活进行具象化，员工仿佛是每日循环一样的“无新意，无新目标，无新工作内容，维持现状的机械重复”，直接变成了物理意义上的单日循环。

这有点类似于欧洲文艺电影的“高概念”，用一个概念化的形式去放大、直观呈现某种社会现象，却远远没有高概念电影的晦涩，反而依托于一个开发成熟的娱乐化类型，堪称聪明无比。

它的走向并不难猜，部长代表了企业甚至社会，他是时间循环持续的关键，也是打破循环的重要人物，意味着导致国民现状的集体，而个体的员工则需要激发自己的梦想，并感染部长，激发他的梦想：集体已经对此习以为常，坦然接受了自己的“无进发目标”，也只有让它重新焕发作为国家的活力，日本才能恢复曾经腾飞时的全民奋斗热情，带动国家和国民个体们走出发展停滞、只能社畜的无趣“循环”。

梦想与奋斗，正是日本曾经确切拥有的东西，也是娱乐文化作品中的一大传统主题，与“王道”“少年”等受众极广的主流商业划分相关联。

在近年来，现实中的日本社会愈发缺少了这样的特质，相应的作品也少了很多，反而是“丧”类内容顺势而起。

文化层面的内容交替，也正构成了对客观社会的反映。

当然，“主流王道”在世界范围内的受众依然很广，这也充分说明了奋斗、梦想、热血的普适性。

当本片喊出“我们的梦想”时，它就具有了走出日本的能力。

更进一步地说，它的内容、情绪，反映的个体心理与社会现象，事实上尤其与与我国有着密切的对等性。

日本的宽松世代类似于我国的躺平一族。

肯德基的疯狂星期四活动能够如此风靡，在一定程度上其实就是因为“新”：它穿插在循环往复的一周之中，提供了一种与争抢之激情相关的“新事与变量“。

因此，比起西方的时间循环电影，我们或许会更能与它产生共情。

而对比我国的现实题材电影，它高度娱乐化的类型基底又易于接受得多。

大家想看到反映自己生活的共情作品，却不会愿意接收一些过于沉重的内容和情绪。

毕竟就像它反映的那样，我们已经在现实生活里有了太多的消极体验，想要的是共情基础上的轻松开解，而不是对现状的又一次沉重感受，那样的观影行为本身就无异于一种时间循环，让我们在电影院里回到了“周一”。

这是该片去年在我国电影节上获得好评的原因，或许也可以成为票房以小博大的资本。

”疯狂星期一”的大陆版片名无疑有着丰富的寓意。

它是对肯德基“疯狂星期四”的暗指，与本片的“打破工作无趣循环，工作日之中的激情”高度关联。

同时，这个片名又让自己成为了电影版本的“疯狂星期四”，在工作日之中上映，而观众要做的只是走入电影院，在电影的娱乐与“打破时间循环”中沉浸，完成自己现实生活的某种“打破社畜循环”体验，哪怕只是短暂的两个小时。

在调休的周一看完，很应景，也很放松。

能感受到一些对职场的小讽刺，比如：1. 事情如果不逐级上报，上级根本不会给你机会表达，直接压你一头，甚至怀疑你的精神状态。

2. 上上级的工作，其实可以由上级把基层教会。

3. 上级没有工作在做，就算打游戏也不要听你说什么啦。

4. 循环了？

正是社畜提升工作效率，精益求精的好时机！

5. 怎么证明循环？

一定要做ppt，演示给上级看我们的工作效率提升了多少！

工作量增加了多少！

以及，果然还是逃不过漫画家的梦想啊～

哪个苦命打工人看了不得称竹林亮一声“鬼才”？

如同当年有玩笑称速激系列搁在我国的塞车洪流中根本就不可能实现，我们其实也很难在享受娱乐性之外设身处地的去思考普通人会如何处理“土拨鼠之日”一样的时间循环，尤其是对于难兄难弟一般的东亚三国观众。

而MONDAYS则是用极致的本土化给出了一份答案，完成了对时间循环这一被玩儿烂了的高概念的独特诠释，披着低成本喜剧的壳，里子却是令每一位打工人在傻笑之余感到寒意侵扰的“真·东亚恐怖故事”。

MONDAYS的观影过程有一种很奇妙的既视感，虽然也是少不了日式的中二热血，但由于太过于贴近生活，许多看似搞笑的情节你也拿不准到底是真的为了节目效果，还是在设计之初就把嘲讽拉满，指着观众鼻子阴阳怪气。

“内卷”的恶性循环即便是改变时空的奇幻事件也难以撼动，大抵也只有我们会因为担心循环突然结束影响工作进而不敢有任何懈怠，做梦都离不开一间小小的办公室。

本片与以往时间循环系电影最明显的不同恰恰也是最具讽刺性的，打工人啊，在电影里都不配成为故事的主角。

一方面园景湾饰演的女主不是主动意识到时间循环的，而是被强行唤醒，甚至最早发现的人，仅仅因为职位无足轻重而无法做出任何改变。

另一方面，历经重重职场磨难（强行巴结上司、被迫学习新技能替领导分忧以及每一只“PPT狗”经历的煎熬），才发现领导的梦想才是关键。

剥开廉价的感动，会发现这无异于一次顶级的“胯下之辱”，它甚至从24小时延长到了一周。

也许多少会被其明快的节奏稀释，但MONDAYS营造的窒息感却是实实在在的。

电影有结局，漫画有完结，故事有收尾，而打工人却只能穿梭在奇幻与现实的双重牢笼中，深夜的加班与周末的陨落超越维度，而真正的自由在每一个时空中都是遥不可及。

唉...ε=(´ο｀*)))唉我这一周，连续六天加班到夜里...真的好想让领导去死啊...

时间循环的概念第一次出现在荧幕，是在《土拨鼠之日》里，想要逃离暴风雪小镇的菲尔，自暴自弃，急功近利，玩弄女人，直到他用真心去对待女同事瑞塔时，他才走出这一循环。

记得小时候看过中央六台外国的一个电视剧，也是要等男主在时间循环里一次次寻找，直到发现路边受伤的小恐龙，保护并治愈它，他才顺利走出这一日。

按照这一理论，困在循环里的人，就像纸扎糖果，开头已经固定，最重要的是结局，底部的症结究竟在哪里。

欧美电影里是真爱、是善良，来到东亚，画风逐渐诡异，一周重复循环，以公司为家，画地为牢，在公司吃喝拉撒睡，每天醒来的地点不是在办公桌前、会议室桌上，就是在支起的躺椅里。

听起来无比鬼畜，落实到办公场景却十分真实，男多女少的配置，上司奋斗到每天按时打卡，只需要窝在座椅里看漫画无人管的职位，即使发现了震惊所有人的时间循环，还是得循着严苛的上申制度，层层上报，在上一级未能完全明白下一级意图的时候，不得越级，严格遵守工作循环的游戏规则，并且向上司汇报要投其所好，揣摩他的爱好意念，他自然被代入为男性，因为里面唯一需要揣摩的女性，只在倒数第二层级，过渡非常快。

还有一位女性，圣子姐，在层级上报，直至解除掉自以为的时间循环症结时，白板树状图里没有她，被揣摩上报的人里面也没有她，她好像天然地被排除在这个森严体系之外，连回忆时间循环的场景，都是在家里的榻榻米上，而不是办公室、会议室，因为她和部长一样，可以按时上下班。

可能是因为她在职场资历熬得够久，也可能是因为年纪加上成就微不足道，真诚的建议可以被同为女性的吉川随意略过。

一个人在时间循环里拥有无限时间，会如何度过，最先发现的远藤和村田选择翘班玩耍到害怕停止的那一天，吉川选择比需求更快准备好幻灯片和视频，甚至开玩笑“换个想法，可以重复工作无数次直到工作能妥善完成”，这就是东亚的变态之处，只要还能自主呼吸，能挤出一点点时间，就能投入工作直至尽善尽美。

就像韩炳哲在《倦怠社会》中提到的，现代社会的健身是为了工作的自我劳役，时间为润色的工作加码。

唯有陷入循环，困在格子间的人们，才有那么一丁点时间，盯着窗外打高尔夫球的社长、掉手绢的女人和天上的飞机，作为确认下一周和自身存在的证据。

意气风发的部长，同样也会跪在之前悠闲翘二郎腿的老板椅上，冲着电话那头不停地抱歉，奴颜婢膝。

科员在底部仰望发号施令的科长，心想“总有一天，我会替代你”，待到几十年新老交替，到了科长的位置，才会发现科层制的尽头仍是需要攀爬的人梯，高龄未退休仍要对着领导卑躬屈膝，只是换了对象而已。

“成为人上人”的激励本身就是陷阱，人上有人，人外有人，人与人斗，其乐无穷。

吉川是典型的职场奋斗女性，随意拿来的便签纸写下带着感叹号的成功，满足木本事务所的一切要求，只为跳槽去更好的平台，比起逃出时间循环，她更关心会不会错过交视频的截止日期，连被老天额外赋予的时间，比起恋爱，她更愿意拿去完善幻灯片。

结果结局送了她一个大礼包，不仅要放弃新的工作机会，去帮部长这个糟老头完成他的未尽漫画梦，还要深刻体会到同事间的团结友爱，一门心思留在原处。

如果不是鬼畜的设定，夸张的肢体动作，稀释了结局的荒诞性，这样的结尾显然不可接受。

不过东亚女子该如何生活，至今就没有哪个导演彻底想明白，在没有出路的无间打工间找到一条路，这不是它的命题。

部长最后一次抢过吉川的电话，向电话那头木本事务所的崎野表达歉意，能够搬出来的还是木本初高大学同窗的身份，成为名女人难，成为贱贱的名女人，能够被人搬出来利用的身份，好像也挺好的。