托洛茨基

仔细听剧中人物的口音。

-斯大林说话是压低声音，并且有很重的格鲁吉亚口音，剧中都有突出。

而且，把高加索混混的气质演得活灵活现。

高加索人就是带着匪气，比较强悍。

在俄罗斯千万别惹高加索人。

而且，斯大林说话很谨慎，说话前要想半天。

这点剧中好像没有。

列宁口音很特别，列宁本来就出身贵族，说的俄语口音是贵族口音，以至于他在俄国早期的演讲，下面的工人农民很难听懂。

列宁出身富裕家庭，看他在巴黎出手大方，特别接近史实。

我在俄国呆过，并且在南美居住过，目前在加拿大。

他被杀之前，加拿大大使馆的确尝试警告过他，因为他的刺客是拿着加拿大护照。

纵观整个人类历史发展进程，有太多的理想主义者，为了一个自己认为的崇高真理梦想，不计任何后果，传统的人性与道德观价值观通通都可以全都不要，为了他们的理想之国可以不顾一切。

从法国大革命时期的 罗伯斯庇尔，到剧中的托洛茨基，列宁，以及德国的小胡子元首，再到红色高棉波X布特等等，这些人都有一个特点那就是对自己理想的执着已经到了偏执，先不管自己的理想是否对错，他们偏执的都认为只要完成了目标，不管过程有多么肮张有多么血腥，都毫不在乎，最终渐渐的都失去了人性，释放出魔性。

而人心中的魔性最后的结果是连他们自己也控制不了的，托为了利用恐惧统治俄国人民一手建立的肃反委员会最终反噬了他自己和家人。

第八集结尾拍得真好，列和托一手打造的红色魔鬼列车最终把他们自己碾压成碎片。

托一再嘲讽人道主义和人性是懦夫的表现，他已经偏执到人与动物有何区别都没弄懂了，人作为高级动物就是因为具有人性，他们会为死去的亲友难过，对遭受苦难的人有怜悯之心，对做错的事情有羞耻之心等等等。

而极左和极右，否定人的人性，让人变为整个国家机器的一颗螺丝钉，简单的把社会的运行变成机械系统在运行，哪颗螺丝钉有意见就清除他，再换一颗。

当人没有了人性，只剩下动物本能的兽性，还有进而释放出嗜血的魔性，最终这个恶魔号列车终将吞噬整个民族和国家，那些打着理想之国旗号缺乏人性的“兽人”领袖最终也会被自己释放的魔鬼而反噬，人类的历史不断的上演着这一幕幕悲剧！

我们要密切联系群众，不能只凭借经验，书本带给我们的感觉做事情。

要实践调查，要始终保持同人民群众的血肉联系。

唯物主义和唯心主义的区别也正在于这里，实事求是，用实践去检验真理，然后反复实践反复得出自己的结论。

再综合其他一切因素，千锤百炼才能有最终的结论。

理性认识是不是比感性认识更高级？

这件事情比较复杂。

如果让我来看当然未必，但是斯大林却让列宁相信了这一点。

最后，向红军之父致敬。

制作的确没的说，场面，分镜，包括演员的演技都是值得给五星好评的。

但是你说这么好一片子怎么把剧情写的这么烂呢(锤桌)，作为一个稍微懂一点苏维埃开国团的人表示很愤怒，剧里面把列宁完全当一个利益为先类似于商人的角色，完全看不到一点革命领袖的光辉，还有很多托司机生平的方面对历史简直是歪曲，另外这部剧好像认为列宁之死和dalin有关系?(斯派震怒:□)这些方面看大家都在吐槽我就不多说了。

接下来分段评一下。

这部剧用的是双时间线，一段是托司机的生平，一段是记者和托司机的谈话，最终两条时间线重合，托司机被记者杀死(托洛茨基用冰镐反杀了刺客(指正)这部剧大体可以分为三段。

★托司机走上政治舞台的过程★托司机的辉煌(即建立红军时期)★红墙之内与dalin的争斗最后失利，被暗杀。

第一段其实相当震撼，隔过屏幕我依旧能感觉到托洛茨基怀着天真的热情，但是面对典狱长揭露的血淋淋的事实无能为力的绝望，他想要改变现状，但是却没有能力，也暗示了他日后对于权力的渴望。

他后来取了典狱长的姓(即托洛茨基)作为自己的姓，意即想要永远铭记住这个教训。

[猎人剥下野兽的皮并披在自己身上的时候，等同于自己也变成了那头野兽。

](记得不准，但应该大概就是这个意思，这是我全剧中最喜欢的话，屠龙的少年最终也成为了龙。

)还有一个有意思的场景是索索在运钞车的士兵手里发现了以托司机演讲为头条的报纸然后火急火燎的赶到现场想和偶像握手结果被无情撞开。

索索的表情真是让人心疼kkkkkkk后来的事情就顺理成章的……借用贴吧还是知乎上看见的一句话[今天偶像对我爱理不理，明天我就用冰镐让他去死。

]口意索索你个病娇。

(我闻到了斯托的气息(手动滑稽)如果说第一段的改动升华了这部剧的话……第二段e……就开始胡改了，逢红军场面必然是破破烂烂，抽着劣质烟，毫无组织纪律，随时可以叛变。

逢沙俄场面就是高贵华丽，士兵忠诚指挥官爱国。

看得我想骂人。

特别是火车没燃料了托司机让去砍墓碑并且屠杀村民那一段，行吧苏联死了你们就可以随便黑了是吧，如果沙俄真的那么好干嘛还有一群人起来把他们推翻?你可知道沙俄上层的岁月静好是多少贫苦百姓的生命堆出来的?……e算了谈谈第三段冷静一下，否则我现在就想问候编剧的全家。

第三段虽然简短但是十分重要，围绕着托司机，宁宁哥和dalin的明争暗斗展开，其中dalin虽然戏份不是很多(废话这部剧名字叫托洛茨基不叫斯大林)但是每次出现的时段都十分巧妙，特别是列宁中风的前一天 。

很容易能让人牵出一张埋在暗处的关系网。

同时在第三段末尾两条时间线交汇，托司机遭遇暗杀，为了突出他的“先知”特点编剧给他安排了“早已想到”的设定，但是表现成托司机主动激怒刺客让人……无力吐槽。

我打三星，一星给艺术，一星给演员，还有一星给斯托，不能再多了，再多就是对康米主义的侮辱，但也没办法……谁能真正拍出客观而现实的苏维埃开国团呢?恐怕没有。

最后，我永远喜欢索索.jpg

不得不说的是这部剧里的dalin真的超帅!!!(抱起索索一个八百米冲刺)

先將分集的感想簡單拼湊在一起。

【1】劇中托將國家的民眾比作女人，認為需要強硬地向他們提供乃至灌輸理念，透露出替代主義（取代主義）。

然而1905年前後的托是反對列寧提出的“由黨組織取代無產階級，高居與工人群眾之上來處理問題”的這種“取代主義”傾向的。

十一抽殺整肅新成立的紅軍士氣；早期獄中經歷及姓氏由來。

【2】【3】乃至到第三集都花了很多時間在與第二任妻子相識、弗洛伊德、在巴黎的情節上，不知道這麼設置的目的。

全劇的時空切換的拍攝手法很有特色，在每集首尾的現實場景之間插入基本是以時間順序鋪陳的生平重要事件，但是這個階段我認為很值得設置俄共二大的劇情以突出他和列寧最初的分歧，“列寧的棍子打了列寧自己”。

好在其中起碼涉及了1905革命的橋段。

【4】在流亡至墨西哥時期與托洛茨基有染的女畫家弗里達·卡洛，托洛茨基居住的藍屋就是由她的丈夫提供。

8月彼得格勒發生的科爾尼洛夫事件，為抵禦後者的兵變，時任總理科倫斯基不得不依仗布爾什維克武裝力量的援助。

台版的翻譯有很多地方譯名不同，但是08:24這裡的翻譯我認為不正確，台詞中可以聽到“孟什維克”這個詞。

“托洛茨基是一個孟什維克”和“托洛茨基不是布爾什維克（劇中翻譯成多數派，在大陸的翻譯語境內就是錯誤的）”表達的不是相同的意思，兩個概念並不互斥，哪怕互斥，這樣翻譯也不忠於原台詞。

08:24 “我們黨仍推選他為執委會新成員” 這裡的執委會可能是“彼得格勒中央执委会”或“全俄中央执委会”。

馬欽（马尔金（Маркин））原型 https://www.bilibili.com/read/cv14844421/【5】本集主要放在托的子女和十月革命上。

與前妻的兩個女兒，妮娜死於肺結核，季娜在巴黎自殺，季娜的兒子今年剛剛過世。

季娜長期處於巨大的精神折磨中，既對父親無比崇拜，但是似乎又無法獲得他的認可，在情緒拉扯中崩潰。

和娜塔莉亞的兩個兒子，廖瓦（劇中翻作列夫）在30年代長期在巴黎為托充當第四國際及海外托派的聯絡員和負責相關工作，經常在和托來往的書信中被托指責辦事不力，事實上承擔了非常重要的海外聯絡任務，托說“被驅逐後我的每一部作品都應該同樣署上廖瓦的名字”，在《流亡的先知》中對聽聞廖瓦死訊後的夫妻二人描寫也著墨最多，是托洛茨基重要的助手，死於最信任的，實則是格別烏的間諜朋友之手；二兒子謝爾蓋，不問政治、專心求學和研究，在托被驅逐後被捕。

一些研究對十月革命爆發時列宁到達斯莫爾尼宮的時間有爭議，但是劇中二人見面時他對托的態度應該是改編的。

【6】《布列斯特條約》，當時由越飛擔任蘇維埃代表團團長。

《武裝的先知》中提到第一次談判與1917年12月9日開始，托洛茨基27日才到場，取代越飛作為代表，因此與劇中呈現的“3日”開始會議不同。

主持會議的是同盟国东线部队参谋长马克斯·霍夫曼。

次年1月，苏维埃政权召开中央和地方负责人会议。

60人出席的会议上，赞成布哈林坚持战争主张的32人，赞成托洛茨基不战不和主张的16人，赞成列宁单独媾和主张的仅15人。

在月底的苏维埃会议上托洛茨基的提議被通過，被授權在談判桌上推行他的政策。

在列寧同意“如果德方最後通牒就簽約”的情況下，托洛茨基在收到通牒後卻發佈拒絕聲明，導致德方大舉進攻。

此後這會那會又開來開去，1918年3月3日蘇俄正式簽署條約，割地、承認周圍部分共和國的獨立。

為了抓緊時間組建紅軍，托提議起用大量的前沙皇將軍，同時配備“政委”一職作為約束。

條約為蘇俄組建紅軍爭取了時間。

伏羅希洛夫在察裡津戰役中指揮失當被捕。

劇中段部分托洛茨基和傑克森的橋段很有趣，托將談判過程中的蘇俄比作掉入鱷魚潭的落水者，四周危機四伏，既有舊白軍在邊境蠢蠢欲動，又有帝國主義國家環伺。

這時德國提出了一個看起來能為新生的共和國爭取發展空間的條件，觀眾也可以代入歷史角色體會一下當時決策者的兩難。

【7】【海軍軍官為阿列克谢•米哈伊洛维奇•沙斯特尼（Alexey Mikhailovich Shchastny），為實質上的波羅的海艦隊司令，要求將彼得格勒防衛管理權移交給波羅的海艦隊海軍獨裁政權，後以反革命罪名被逮捕。

6月13日，俄罗斯通过一项恢复死刑的法令，沙斯特尼于 1918 年 6 月 21 日被判处死刑。

执行判决的是拉脱维亚步枪兵。

6月22日凌晨4点40分，阿列克谢•沙斯特尼在亚历山大军事学校的公共花园被枪杀。

由于天色还很黑，队长特意将白色帽子举在胸前，免得他们失手。

托洛茨基亲自出席了这次处决。

】——Wikipedia劇中的會或許是全俄中央執委會主席團會議，斯大林在列寧表態後率先舉手；季加二人反對，正如在面對革命是否應該起義問題時一樣。

【被告律师日丹诺夫对此事感到愤怒，向全俄中央执行委员会主席团发出声明，要求推翻判决，但遭到拒绝。

唯一欣赏这位律师工作的人是他的委托人。

在克里姆林宫境内的一所监狱执行死刑的前一天晚上，沙斯特尼给日丹诺夫写了一封信，这封信没有交给收件人，而是附在案件中：“亲爱的 V.A.，今天在审判中，您拯救我生命的真诚执着的愿望深深地触动了我的灵魂。

我看到你正在努力引导这个过程走向对我有利的结果，我为你的经历感到心痛。

让我诚挚的谢意成为您在目前如此绝望的过程中的一些安慰，而我的情况就是如此。

我坚定而温暖地握着你的手。

衷心的俄罗斯人谢谢你。

”】——Wikipedia圖哈切夫斯基出生於沙俄貴族家庭，18年加入布爾什維克，在21年3月的喀瑯施塔得水兵起義中和托洛茨基一起領導鎮壓行動，想看簡述可以參考文章《苏俄喀琅施塔得兵变真相》（左凤荣）。

刺殺列寧的范尼卡普兰，據説是一位盲人。

有一個嚴重錯誤是01:30顯示8月21日，但是前一天他就已經遇刺。

集末和列寧二人的對談戲是劇中列寧扮演者的演技給我留下最深印象的橋段。

托洛茨基在世的最後一年裡的居所有嚴格的警衛把守，訪客需要被搜身，而在第一集中的掃射事件後甚至墨西哥當局準備為他在住所周邊建一些安全目的的高墻。

但是托並不喜歡這樣，“我的客人們不是刺客，不應該那樣對他們”，“我不要活在監獄一樣的環境裡”。

【8】01:16 右下角身份顯示為Agent GPU，即“國家政治保衛局特工”，而非字幕顯示的內務人民委員部特工；然而這個機構在23年就已經升格為國家政治保衛總局OGPU，而後者在34年併入了內務人民委員部NKVD。

因此在40年的時間點應該不存在GPU這個組織，原劇中信息應該有誤而字幕是正確的。

托洛茨基坐車經過莫斯科，然而城鎮卻是破敗的景象。

4年左右的內戰幾乎粉碎了這個年輕工人國家的工人階級，使之處於巨大的真空狀態中，城市工人數量銳減。

列夫·謝多夫，1906年出生，托洛茨基和娜塔莉亞的長子，此後終生為父親的政治事業盡力。

劇中15歲長成這模樣，又是上大學又是搞遊行，有點早熟了。

1921年戰時共產主義下的蘇俄有嚴重的糧食危機，在幾年之後擔任美國總統的胡佛的領導下，美國救濟局（American Relief Administration）向蘇俄援助了大量的物資和糧食，緩解了部分的糧食危機，PBS有一集美國經歷紀錄片專門講這次的行為，想看的可以私信我。

根據《古拉格·一部歷史》的記述，高爾基在蘇聯集體化後大踏步開始社會主義建設的時期沒少為當局和斯大林唱讚歌，和劇中那個時段表現出的態度大相徑庭。

很有名的一張豎版斯大林在照片右側正面面向鏡頭的抬棺照，裡面躺著的就是高爾基。

1922年4月俄共十一大設立總書記職位，由斯大林擔任。

年底的列寧遺囑中就提到“建議將斯大林從總書記的位子上拿掉”。

關於斯擔任這一要職的推手是誰，可以閱讀這篇文章《斯大林担任总书记的幕后推手》http://www.shsjcb.com/sjcb/bkview.aspx?bkid=253608&cid=75692922:03生卒年錯誤。

伊万·亚历山德罗维奇·伊雷因（俄语：Ива́н Алекса́ндрович Ильи́н，1883年4月9日—1954年12月21日），俄罗斯宗教及政治哲学家、白俄记者，俄罗斯全军联盟的理论家。

从1918年4月起，他因涉嫌反共活动而入狱多次。

1922年，他与一百六十余名知识分子登船离开俄国。

此后他在德国柏林居住，成为白俄运动的主要理论家，在德国和其他欧洲国家讲学。

34:16 俄共十一大政治局委員共七人。

畫面左邊的是李可夫，中間的是托姆斯基。

44:44 1928年1月17日格別烏特務前來押解托洛茨基前往哈薩克的阿拉木圖，奉命逮捕托洛茨基的軍官竟是內戰時期托洛茨基軍用專列上的一名警衛。

托洛茨基安慰逮捕他的人，勸他執行命令。

列寧中風到驅逐托洛茨基間隔大概有5年，但是劇中的呈現給人一種時差上的錯覺。

根據《被解除武裝的先知》中的描述，在托洛茨基最後即將登上出境的火車時，出現了45:30的一幕，廖瓦喊道：“同志們，他們要抓走托洛茨基同志！

”但是沒有一聲驚叫。

至於45:56處登上“伊裡奇號”前往君士坦丁堡，已經是被從官邸中揪出來的一年後了，同行的有他們的大兒子，並不是只有夫妻兩人。

感興趣的朋友可以去搜搜劇中人物的歷史照片，劇中只要是有跳出人名介紹的角色，劇組對他們形象的還原度都實現得很高。

這就可以切入一個有趣的角度，那就是列寧和斯大林的選角。

劇中的列寧是個中年油膩娘娘腔，而後者的扮相就差把土匪兩個字刺在臉上，在演員選擇如此忠於歷史原型的劇裡，這兩個角色的形象呈現或許側面體現了主創對他們的態度。

比較遺憾的是在劇裡沒有看到諸如俄共二大、更充實一些的十月革命描寫、喀瑯施塔得鎮壓前後、三駕馬車在大會上排擠托以及十五大上斯大林派將托季反對派清除出黨的場面，和弗里達、娜塔莉亞過多的感情戲安排可能是出於商業元素的考量。

劇末放了一句《箴言》中的句子，同樣不明所以。

比起原句，選取“義人的路好像黎明的光，越照越明，直至正午”一句感覺更貼切。

我個人很喜歡劇中選取托洛茨基在內戰期間的軍用專列作為和他角色對標的意象。

天寒地凍、殘兵敗將，專列吐著黑煙，在皚皚白雪上風馳電掣。

專列車頭的正前方是一個巨大的金屬紅五星，五個尖角被彎曲的鋼筋適當地扣住，伴隨軌道的顛簸堅定向前。

革命後直到1921年左右是托洛茨基處於權力高點的時段，作為革命軍事委員會主席，他一手創造了年輕共和國的紅色衛隊，為新政權的發展拉出生存空間；但在戰事平息後，剩下的更多是廢墟和瘡痍。

作為第一個無產階級國家，俄共高層對保住勝利果實極度敏感，越是視若珍寶，越會矯枉過正。

務必擊潰敵人這句話說得容易，而劃清誰是敵人則是個哲學問題。

整體來說是一部很不錯的劇集，對此前只在文字上了解過的很多內容有了具象化的對應，借着整部劇也把新近的知識重新梳理了一遍，常看常新。

至於有的觀眾死抓一部劇的立場和屁股，死盯著它黑了誰，和史實是否相違背，在我看來都有些詼諧。

藝術創作從沒有承諾過給觀眾提供正史，甚至何謂正史也歷來眾說紛紜。

多涉獵多思考，兼聽明辨，才不至於陷入看待歷史人物和事件的偏頗視角。

目前只找到了第一集字幕也只看了第一集。

除了一些小改动基本遵循了信史。

编剧采用了多时间线，时不时的回到托爷年轻时的“峥嵘岁月”。

其中托爷和其情妇“践行”伟大革命友谊时的一场戏以及后面那段极具煽动性的演说可以说非常有爆发力非常抓人眼球。

人物更是金句不断如：恐惧是所有政权的基础等等（现在未必）你会看到一个理想主义文青（怎么又是文青）托爷，皮笑肉不笑的列秃，以及狂野帅气的慈父。

总之你会看到一个个有血有肉的人。

而不是“真理部”修饰过后的圣人。

东正教式的罪与罚总是在不经意间戳你一下。

同样是主旋律再看看我朝真是货比货得扔呐。

国际文化出版公司，1996年版，托洛茨基《我的生平》中的回忆：我一定要谈谈他。

因为通过他，也就是通过一批马尔金式的人才取得了十月革命的胜利。

在孩子们的桌子上放着他的照片，照片上的他带着有飘带的水兵帽。

“孩子们，孩子们！

马尔金阵亡了！

”我到现在还记得两张苍白的面孔由于突如其来的噩耗而痛苦地抽搐着。

忧郁的尼古拉与孩子们平等相处，他把自己的意图、自己的生活讲给孩子们听。

这个温和的朋友像同辈人一样对孩子们敞开自己的心扉，但同时他又是一个老练的水手、革命家，像最神奇的故事里的真正英雄。

尊重历史事实，尊重当事人是基本的底线。

观托洛茨基有感并以此自勉自古凭高多思绪，随风直到帝俄处。

王公贵族翩跹舞，不思民间冻死骨。

自幼勤学马恩书，革命一起惊鸿鹄。

彼得格勒振臂呼，政府垮台亡秦楚。

铁甲列车陷敌阵，荡灭白军建俄苏。

党内斗争败独夫，丰功伟绩竟被逐。

第四国际红旗处，工人翻身不为奴。

命运多舛毋自苦，世界革命翻天覆。

当时没有看明白的地方，浔生在评论里面说的很清楚，感谢你！

托洛茨基演讲后，结束后，一个男青年进来和人群中想和托洛茨基握手，托洛茨基都没有理他，这个人浔生指出是苏联慈父，斯大林。

因为我对俄罗斯历史了解不是特别清楚，不比英美历史那么印象深刻，加上乱七八糟的剧情，字幕也是电脑直接翻译的我我每个周日看4集，第二个周六看4集。

觉得还是很不错的电视剧，把苏联红军之父；列夫·达维多维奇·托洛茨基，传奇的一生，表现出来，另外反而觉得第二集是第一集开头的感觉，就是特工去墨西哥城去暗杀托洛茨基，第一集末尾是这段，第二集开头是这段，要是能调整到第一集开头就好了。

全局经常回忆的方式展现有点乱，不过采用，记者叙事主线剧情，很不错👍。

革命家不是德国人支持的内奸，就是只会搞阴谋诡计的奸诈小人，要不然干脆就是土匪，革命群众则是一群地痞流氓、黑社会和强奸犯，而沙皇陛下的大臣直到最基层的督察，则都是深谙隐微书写的哲人王，这就是剧中为我们描绘的世界。

虽然充满了阴阳怪气和指桑骂槐的黑屁，但这部剧却绝非没有价值，相反它所描绘的故事恰恰提供了一个非常好的视角。

因为一种观点最重要的从来不在于支持什么，而在于反对什么，而这里体现的价值观和意识形态的表现形式，恰恰展现了所有后经典体制国家共同的病症。

整个论述的纲领在第一集就已经告诉了我们：

政治哲人托洛茨基典狱长这段来自典狱长的隐微教诲翻译成我们更加熟悉的话就是：

整部剧最有趣的地方就在于，它描写了各种各样的人物，革命家、秩序党人、自由主义者、德国特务、流氓兵痞，然而唯一看不到的就是人民，甚至连资产阶级都不见踪影（除了作为枪靶之外）。

革命如果不是收买兵痞的流氓暴动，就是密室里的宫廷政变。

在这里一切社会活动都消失了，剩下的只有革命的魔法，和革命的阴谋，使它像极了一部宫廷剧。

我们可以看到，在胜利者关于历史的重新建构中，首先出现的是一个先验的论断，那就是对人民主体性的根本性剥离。

人民既然是盲目痴愚的，一切政治活动都与他们无关，那么政治活动本身也就成为了非社会的活动。

然而，假如你告诉人们，人民的主体性是根本不存在的，又怎么可能再让他们相信西方价值的那些鬼话呢？

到这里我们就触及到了上面所提到的病症，这也是后经典体制国家纷纷倒向极右翼的原因所在，因为后者在这种历史叙述中已经成为了唯一的出路。

而编剧也直白的告诉了我们这一点，带着充满悲剧性哲思的告解，来自于剧中唯一自称人民的角色：

政治哲人勃朗施坦老爹