以爱之茗

#Berlinale2024#

#Berlinale74 Competition 我好像挑不出什么毛病，但就是觉得奇怪，广州城也不应该有这么多巧克力和机车腔啊...

小孩不一定是爱情的证明，很多不幸的人也生小孩的，其实很多时候没有人能分得清清感这东西，那不是解剖学概念里的组织和细胞，而是一种流动在身体内的鲜活的东西，或者发生过的，或者永远不曾存在。

很失望…原本期待一部爆笑猎奇电影，结果只有胡乱的东方Fetish和失败的语境切换。

一个白人拍的黑人在黄人区域和黄人恋爱的故事

比较少见看到一部台词96%都是废话的电影

天呐 这太小众了

[2024.05.16 @台北松仁威秀〔特別場〕] 影人見面，科幻片

(补）希萨柯在想啥……高雄（？）塑造的广州感太假了，故事更是……不过飞机上看看也行。

太做作了，但是2.6分……真的不至于。这部怎么说也比《过往人生》像样点。

久闻大名了，确实是有种被一个电炮打懵两个小时、躺在地上数小星星的独特体验。恍惚间，我甚至开始病急乱投医地怀疑是不是字幕组翻译出问题了——明明全是中国字（连外国人都在说中文），我愣是完完全全地听不懂、也看不懂电影在讲些什么。仿佛在听两个Siri互相聊天，在看两组短视频模板在互相掐架，有种欣赏退了环境的AI系统胡作非为的美。

C｜难怪是今年柏林主竞赛骂声最大、争议最多的年度国际“华语”烂片，非亚的爱情、广州的题材、台湾的取景、跨文化的融合，结果整出一个这么四不像的爆雷剧本，台词对白真的是可以让人翻白眼到笑出声的程度，全然没有一点老广的那种真实的洒脱气韵不说，反倒充斥着小里小气的拘谨和过度刻意刻板的做作，另外请不要再自作聪明地阴阳怪气我们的一带一路了谢谢。

台湾人台湾黑人在台湾，拍什么广州

@Berlinale2024 结尾的后括号试图为之前所有的失真抛出一个解释，但同时也可以是轻易的excuse。如果全部是想象的话，那幻灭如何成立呢？原评：一部懂汉语的人都无法下咽的电影，很难得知是什么让导演即使无法在大陆拍摄，也要坚持在台湾搭建这个无法让人投注一点信任的情境：广东人全部由操着地道台湾腔的台湾演员扮演，非职业演员展示出学生作业水平以下的生硬表演；街道的中国性由东方主义生成，即不顾死活地挂满几排红灯笼。除此之外无法揭露再多一点的城市空间，因为景别再大就会露怯，于是电影的空间逻辑走的是《家有儿女》式的电视情景剧，来回来去就是几个房间。最后一句话送给全体男导演，不要硬塞没头没尾的女同情节（《空房间里的女人》后再次），起不到任何作用除了令人反感。

其实所谓的文化认知与呈现错误只是表面而已，实际上真正的问题是导演对于整部电影完全缺乏应有的掌控力。看似是展现不同种族间人们的情感关系，却被各种零碎而无关的其他内容占据了很多不必要的时间，情节上的过度留白与无端臆想更是加重了这种致命的废话感，呆板地反复使用画面叠加法与毫无兆头地强行灌输出所谓的主题则更是让人感觉出一种中空的虚幻感。距离上的问题并不能阻止好故事的产生，关键还是要看想创作故事的人能不能用自己的能力将遥远的距离实现连接，显然本片是完完全全没有做到的，只有吴可熙在苦苦地做着努力，却毫无作用。

好神奇的电影，很像是拥有日常生活但细节却是扭曲失真诡异的梦，中间穿插的一些梦境和意向的片段也更像是梦里才会有的意识的乱流。虽然那些置景、台词和情节都很可笑，不过从来到虚假的广州之后镜像就是电影最重要的设计，也许从一开始这就都是镜花水月一场空。导演会意识到这一点吗？

6/10。在台湾拍广州黑人故事，电影从立项开始就是个幻象、是导演希萨柯眼中的乌托邦——它位于神秘的东方大陆，不同种族的人民可以在那安居乐业，离去的亲人总有相逢的一天。干净的街道、文艺的念白、和睦的场景，这些无疑是虚假的；好在黑色皮肤的柔光，红衣绿景的时装摄影，和最重要的导演近乎虔诚的姿态。红茶英文叫black tea，文化差异是无法避免的，不了解就不能拍吗，谁又曾真正了解过呢，警惕《塔尔》的文化殖民就行。最后的画面重回开始的婚礼，之前所有的一切仿佛是南柯一梦，非洲女性再次面临两难选择。

只能说 感觉这个电影的目标观众不是中文母语者 我就不自作多情在这里评价了 从头到尾都是槽点

零分的電影，滿分的喜劇片

肤色不同如同永不相融的情感，何处才是情感都是归宿，我们永远在情感的轮回中煎熬，感受那一点温存。