山海情

最近五大卫视同步上线了一部反映党中央带领西北农村劳动人民脱贫致富的电视剧——#山海情#，好看得不得了。

确实是个主旋律正剧。

主线剧情是村支书（黄轩）带领村民种地、务工、防风治沙、脱贫致富。

“吊庄”这个概念，第一次听说。

没有霸总、没有富二代、没有小娇妻、没有傻白甜。

全是朴实的农民兄弟、朴实的基层干部、带着两坨高原红的朴实的农村留守妇女或者打工妹。

但是真的很上头。

一是强大的卡司配置，说出来可能你不信，张嘉益老师嚼个树叶我能看俩小时；郭京飞那个胡建话刷几遍都笑出鹅叫声；在别的剧组让40几岁的大姐硬凹少女造型时，#山海情#剧组启用哺乳期妇女热依扎饰演村妇；别的剧组让年近40的老戏骨出演十几岁的少年天子时，#山海情#剧组第1集挨打的德宝（主角团次子）和第4集挨打的德宝都不是同一个人，扮演热依扎女儿的小演员换了至少三茬儿了叭——正午阳光真是不缺小演员啊。

一是剧情编排真好啊，扶贫搞事业是主线，但是不耽误嗑CP，不耽误搞推理，不耽误反思原生家庭负面影响——每集信息量都超大，看别的剧生气注水，看这个剧生气还没看够呢就快播完了。

每天都是一边追剧一边豆瓣小组、微信群里、朋友圈里和小伙伴分分享心得。

1）居然还看到了原生家庭困境第3集第4集部分。

德宝他们丢了工作，走上了违法犯罪的不符合社会主义核心价值观的道路——去扒火车偷东西，然后又把姑姑家儿子尕娃给整丢了。

德宝被他爸（张嘉益饰演的农民大爷）毒打一顿，又被老师（祖峰）教育一顿，然后他哥德芙（黄轩）还唧唧歪歪说了他一顿。

这时候德福和德宝两兄弟之间爆发了一场冲突。

我觉得这段戏特别好。

德宝控诉他爸的种种不公正做法，说在他爸心中他大哥德芙当然是第一流的优秀，考学供书自是不必讲，就连吊庄这个事情也是举全家之力支持他哥工作。

除了他大哥，丢了的那个尕娃（他姑家的儿子）他爸也很当宝贝。

因为德宝的原因把姑姑家儿子弄丢了，他爸二话不说抄起棍子劈头就打，真是往死里打的那种。

德宝觉得自己就是那种姥姥不疼舅舅不爱，非常不受待见、不被重视的孩子。

德宝心里面就憋了很多年的怨气。

于是这段戏里面两兄弟的争吵，一个说家里没有亏待你；一个说家里把资源都给你了，我是非常受亏待的一个孩子。

就我看到这里的时候，能明显感受到德宝散发出来的那种叛逆和怨气，从第1集他就想跑出这个小山村；以及原生家庭父母与孩子的相处，多子女家庭中兄弟姐妹之间的相处给这个孩子造成的负面影响。

就是发生了什么事情，德宝他没有第一时间跟家里人去沟通或者去想办法解决；而是自己去想一些歪门邪道的，或者说会走上歧途的一种方法。

这个是我们非常不认可的，但是又觉得在德宝的那个人设和情境中，他的这些想法和他的这些做法其实是非常合理的，是能够做到逻辑自洽的，而且不由得让人非常同情德宝这个角色。

但是看预告的时候，张嘉益老师饰演的爸爸又说，自己不想给德芙、德宝添麻烦什么的，就其实父亲心里也还是爱着德宝的，并没有不把孩子当家人。

而且后来种蘑菇的时候德芙德宝两兄弟蹲大棚里聊天那一趴，真是太好哭了。

德宝：哥，赌输了咋办。

德芙：赌输了我拜你为师跟你跑生意。

德宝：行，但是你得叫我哥。

德芙：行，我叫你叔都行。

太美好了。

上一次有这种感觉是看韩剧#请回答1988#。

好像是德善吧，就是因为吃一个鸡蛋糕，还是因为吃一个鸡腿的事儿，跟他爸妈发生了很强烈的冲突，大哭大闹的那种。

大致的控诉内容就说我也是孩子呀，我也爱吃那啥啥啥，为什么你们都没有考虑过我的想法我的需求，是因为中间的孩子就不配吗。

然后下一个场景，德善爸爸就很伤感地说，爸爸也不是生来就是爸爸，爸爸也是一边做爸爸一边学着做爸爸的。

总而言之，大家都是第一次互相理解一下呗。

就很神似。

2）德宝被骗去煤矿这一趴，我看出了悬疑剧的调调必须给本剧编剧们打call。

反转反转再反转。

德宝（主角团次子）和货车司机一搭讪，我就和我妈说，完了要被骗去黑砖窑挖煤了。

果不其然，德宝被送去煤窑了。

单纯的娃还准备找人呢，自己就先成失踪人口。

比较讽刺的是，德宝后来竟然主动挖煤了。

然后煤矿塌方了。

看预告的时候我以为德宝领盒饭了。

然而没有。

煤老板甩了一叠钱给德宝，德宝留下悔恨的泪水。

这时镜头只给到上半身，而且德宝头是包着的，有理由相信伤得不轻。

我就和我妈说，完了德宝腿没了，肯定残疾了。

我妈表示赞同。

我俩欷歔了一顿，这个娃可太惨了……之后在莫小贝饰演的村妇惊讶的目光中，德芙（黄轩饰演的主角团长子，村主任）等人看向回来的德宝——竟然有手有脚。

其实从德宝被骗到黑砖窑我就脑补了如下剧情黑砖窑一干就是20年。

跑了几次都失败，抓回来就是一顿毒打。

后来煤矿严重塌方透水事件发生惊动了警方。

被警察解救了但是人已经废了，艰难回乡才发现村子大变样。

姑姑家儿子尕娃其实没啥事，混的人模狗样的。

他大已经去了。

哥哥德芙调到了银川当干部了。

小白的娃都考大学了。

德宝连个家都没有。

而这一切的起因就是盲目的去占1/6国土的新疆找个人。。。

也说不上来是编剧脑洞大还是我脑洞大。

反正就一扶贫剧，看得我还推理上了。

3）我追剧最爱嗑CP了本剧贡献了德宝X麦苗CP

德宝是个精壮的汉子。

麦苗说等你头好了再说，德宝就真的头好以后就去福建找麦苗说道去了。

麦苗真是个人美心善的妹子。

关于作报告，白宇饰演的团书记开始讲戏了，从麦苗的三次离家出走说起：第一次，跟随水花姐逃婚但是被抓回去了，失败；第二次，原本要和德宝去新疆打工，被放鸽子了；第三次，来福建打工，成功了。

麦苗：我想你把第一次删掉，因为揭了水花姐伤疤。

我想你把第二次也删掉，因为……（揭鹅自己伤疤咧）看的时候就一直希望麦苗和德宝在一起啊。

他俩贼有CP感了。

两人的每次互动都超甜。

德宝和麦苗说话的时候，我的天呐，这该死的爱情的酸臭味。

德宝：“你别和你爸生气了，咱们想办法。

”德宝：“电脑我帮着卖的，我帮搬到县里网吧的，还给白老师配个新眼镜。

”麦苗：“果然有你掺和，我就说我爸自己干不出这么狗的事儿。

”（大意）笑死我了。。。

笑出鹅叫。。。

陈县长X德芙CP郭京飞饰演一位从福建来宁夏挂职的基层干部（陈县长），急功近利是有一点，但是确实一心为老百姓做事。

挂职期满陈县长要走了。

陈县长：那鹅走咧。

德芙：我一定好好刚作。

咋还嗑上这一对了。。。

哈哈哈哈哈大有叔X喊水叔

喊水叔

大有叔两位暴躁老爹，一言不合就打人。

鞋底、棍子、笤帚——两位叔已经做到手中无剑而心中有剑的境界——随手抄起啥都是大！

杀！

器！

第14、15集左右，大有叔简直太作了。

每天都是一边吐槽他作一边被他逗得哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑。

新进作爹一枚，而且大有叔属于比较有号召力和影响力的作爹。

想当年，#乡村爱情故事#热播的时候，作天作地的广坤爹那是风头一时无二。

后来#都挺好#热播了，手磨咖啡爱好者，三房一厅爱好者苏大强后来居上。

其后很长一段时间，论作爹，南大强北广坤，无出其右。

但是！！！

2021年，他来了！

他来了！

大有叔来了！

#山海情#带着大有叔来了，大有叔的迅速崛起，“作爹”三足鼎立局势已定。

祝贺大有叔！！！

还是非常喜欢大有叔的。

虽然这个老头有点二倔，有儿暴脾气，动不动就拿鞋底抽娃。

但内心也是个温情老爸呀。

后来水旺走了嘛，麦苗回来了，大有叔还给水旺煮了10个鸡蛋拖麦苗带给水旺。

大有叔抽抽噎噎地说不管这个臭小子想不想我，我是真的很想他。

我的天，这段儿看得我还有一点点小感动的，挺温情的。

另外就是比起广坤叔和大强爹呢，我觉得大有叔还是比较讲理的一个人，只不过他囿于那个时代农村人的眼界和思想的局限性，才导致他看上去又虎又作。

所以为什么正午阳光拍的这种扶贫正剧我觉得它很好看，它虽然主线讲的是这个村子的扶贫工程，但是他不是那种空洞的，一味唱赞歌、歌颂伟光正；而是在这个扶贫的大背景下能够非常自然地融入每个小人物的喜怒哀乐，同时会让观众对生活产生一些思考。

我觉得这是非常难能可贵的，也让这个戏显得格外好看。

虽然大家说过无数次了我还是要再次安利一下，方言版真的太上头了。

心疼、哽咽、流泪，一口气看完了十一集，那发生在甘肃乡村的贫穷落后愚昧的事情，我都见证过。

90年代的包办婚姻也是真实存在的，我的两个姑姑就是家里太穷了被嫁给了现在的姑父，听说是家里连煤都没有了，奶奶用大姑换了一车蜂窝煤，不然呢，她们也曾有自由恋爱的机会，某个当老师的年轻男子也曾经试图抓住她们的手。

妈妈当年被许配给同村一个教书的，但因为想离娘家远点，才嫁给了别村的我的父亲，没有自由恋爱的说法。

我曾经以为自己那贫瘠的生活永远不会有人感兴趣，永远就像晚秋时节，我怎么捡都捡不净的麦粒沉入泥土里。

当我成年后，在暗黑的夜里走在坑坑洼洼的土路上，遇见那些老婆子们蹒跚着在她们的门口张望时，我也曾想过为这片土地上的人们写些文字，但我没有那份能力，直到我读到贾平凹的《秦腔》，这是第一部让我有百分之六十共鸣的小说，那些鸡零狗碎的生活，嘴上老念叨着“破烦”的人们，让我第一次在脑海里复盘出我的乡亲，这部小说更多带着一种现代化过程中乡村无可避免趋于衰落的哀婉，在某种意义上我不敢去面对，因为总想起那在寒冷天一个人蜷缩在土炕的我的外婆，五六个孩子们都进城了，都有无法悉心陪伴的理由，我感到酸涩。

今天一个偶然的机会，遇见了这部比《秦腔》更能引起我触动的电视剧（文艺作品），一口气看到十一集，眼睛里一直憋着泪，那被包办的婚姻，复杂的无法用对错说清楚，这让我想起手艺人的外公当年本要举家迁往新疆去过好日子，却因为一个留守的妹子放弃了脱贫的机会，一辈子留在了甘肃的那个很穷很穷的村子，我常常想，如果外公的故事能拍出一部电视剧，也会是很精彩的。

这个电视剧呈现的一部分很美，惨烈的或者是暴力的，都让我看到了故乡的影子：那个被人叫“偏脸”的老婆子，不知道何时在哪里死去，她的比茅草还残破的屋子还停留在桥的那边；小学六年每年的冬天都要轮到两次生火，凌晨四点多，妈妈就背着柴火领我到学校生炉子，星星布满了天空，我只想着让妈妈把火生的旺一些，不要半路灭了，我会遭同学的笑话；周五的下午放学很早，我会带着弟弟去自留地里，看妈妈爸爸挖土豆，那大约是童年最幸福的记忆了，即使是盛夏的八月，天气也微凉；七月的时候，妈妈就跟着一群女人去武威一带当麦客，给人割麦子，七八天就能收入五六百块钱，我跟弟弟在家里做着留守儿童，等妈妈回来时，我们已经认不得她了；永远是马铃薯窖在地里，那是最好的伙食，妈妈给我们改善伙食的时候，总是会炒土豆条，弟弟总是请求妈妈给他的米饭碗里多浇一点“水水”（土豆的汁）。

得宝一个人去新疆的那段看的钻心的疼，我想起第一次走出大山是上大学的时候，那天，我一个人跟着高中的同学就走了，20多个小时的硬座，我穿着一件灰色的运动裤，白色的针织衫，就莽撞的踏上了东面的土地。

后来的四年，都是一个人，我就这样走出了西北的天空。

记得很小的时候，一年级，老师问，你的梦想是什么，我说是“博士”，原因是听到父亲他们谈起隔壁村一个男的考了博士，在中科院当院士，都在称赞他的牛逼，我还纳闷博士（“白事”老家念（bo））？

是红白喜事的那个白，那红事是不是更牛逼？

这就是我幼稚的愚昧的童年的一部分。

看到剧里的女性角色，我总是想起我的母亲，当时因为被邻居劝说放羊很好玩就不念书了，外公给买了一群羊，再后来争取到机会去了县城的地毯厂当女工，然后又回来，嫁人，生孩子，她好像始终都没有把握住本该属于她的机会，但她在我心里，是很厉害的人。

她受过的苦，不比水花少。

电视剧里还有一些方言听来也很是亲切，“没麻达”，“好着尼”，白校长吃饭的碗我小时候也在用，得福家里的墙围子，跟我们家里的一模一样。

一时冲动写了这些，可能还会增加吧，这是我的00年代，我很感动。

嫌弃配音的普通话版，可以转去看原声方言版。

乡土风味的方言搭配极为用心的服化道，非常接地气。

热评中有个无脑黑，说什么剧中老是“福建宁夏”听着好像宁夏自治区是福建的一个市，水花明明都跑了怎么还莫名其妙的回来结婚，以及质疑剧中说水花被迫结婚后跟那个后来死掉的男的（安永福）过得还不错是在宣扬包办婚姻云云。

首先，人这剧讲的是90年代福建对宁夏的扶贫事业进行对口援助的故事，提“福建宁夏”完全没毛病。

其次，水花之所以跑了又回来，是因为她爹收了安永福嫁彩礼，她走了以后她爹没钱赔给人家，她不回来嫁给安永福，她爹会被人打死；剧中说水花婚后过得还不错，是因为安永福对她好，因为没有婚前许诺的水窖都一直竭力在挖，哪门子宣扬了包办婚姻？

莫不是在这位的眼中，包办婚姻的一定就是惨，自由恋爱的就一定幸福？

能别这么“很傻很天真”吗？

关于水花婚姻的情节，明明是为了真实表现那时候贫困山村切实存在的问题，更何况，截至刚刚播放完的第6集，安永福都只是因塌方致残，不知道这位哪只眼睛看到人死了？

就这都没看明白怎么好意思瞎咧咧打差评的？

真要挑毛病，那就是90年代（剧中是96年），一线工人的工资能有七八百？

有人评论说彼时沿海经济高速发展，七八百的工资很正常，特地查找了相关资料，参见下面两张图，分别是福建省福州市和北京市的历年社会评论工资表。

需要注意的是表格表示的是“平均工资”，而剧中七八百说的是一线工人的工资，符不符合逻辑正不正常自己体会。

福建省福州市历年最低工资及福建省福州市社会平均工资表

北京市1990-2013历年社会平均工资

今年的第一篇小作文献给《山海情》写在最前：么想到我大三了居然为了第一时间追剧开始看画质糊到不行的卫视。

也么想到扶贫剧主旋律剧我居然也能看的这么投入。

先抛开自己西北人的身份来说。

一开始点开这部剧是看到了热依扎演技的热搜，点开片段一下子被戳到了，于是去豆瓣搜了这部剧，不过一看到是扶贫片又是献礼片的时候，我立马点了返回，想着肯定又是又红又专的主旋律片。

又过了两天“李水花”又冲上了热搜，拖家带口七天七夜拉车搬家，又被热依扎圈了一波演技，又碰巧打开电视主页大大的《山海情》三个字，这才决定去看。

正午阳光出品，演员颜值全员下线演技全员上线，服化道十分用心，场景真实妆容土的认不出，并且光影场景的调节真是绝了，剧情紧凑毫不拖沓代入感强又充满戏剧性，台词考究又“土”又有趣，豆瓣9.0开局9.4收官，铁定是今年国产剧的天花板了。

夸这部剧的剧评和文章太多太多了，我也更夸不出个花儿来，但是作为一个在闽地求学的西北人来说，这部剧的代入感实在是太强了。

剧里的口音是西北官话，因为甘肃太长了，河西这边的口音和西北官话还不太一样，但是听着调调总是亲切的，一定要看原声版啊啊啊。

hu建口音也是，凌教授讲话和我分析化学老师的口音一模一样，代入感极强，已经开始困了。

国家为了西北的建设确实下了苦心，能让我们意识到这一点，其实这部扶贫片的意义也就尽到了，日子总归是越过越好了，国产剧的质量也是。

先说服装化妆，里面演员的扮相和老家的爷爷奶奶叔叔婶婶的扮相一模一样，头上的包巾，踏在脚底的红袜子和布鞋底子，裤腿上永远都粘着的土，脸上肉眼可见的沟壑和红脸蛋，满是岁月和风沙的痕迹。

再说布景，小到房门上门帘子的棱格花纹，房梁上晒着的用来喂牲口的玉米棒子，大到拉水的独轮车，剧组是实实切切找了西北小村庄来拍这部剧。

再说剧情，总归是福建援宁的扶贫片，里面有个剧情是郭闽超还是什么来着，一个来自厦大的支教老师，剧里说“你这来自厦大滴高材生跑到我们这来”的时候我恍惚了一下，一瞬间以为是在说自己，从小一直到进大学前就想着大学一定要去支教，但随着一点点长大，你现在问我这句话我一定斩钉截铁的说我不去，太穷了太苦了，穷的没办法想象，现在自己已经没有啥清高的愿望了，只想发财。

我们这辈是没受过穷的，但是总听父辈们讲起以前的日子，穷但是有趣，我爹老讲他小时候带着亲戚娃子，怀里揣俩馍，包里背着四瓶矿泉水，花了一整天翻过焉支山，跑到在山丹的婶婶家住，第二天又翻回来的故事，于是带着我翻焉支山就成了我爹从初中许到现在的话（但是到现在还没翻过）。

剧里主角团们在戈壁滩上满是憧憬冲向火车轨道的一幕也太美好了，我仿佛看见在山沟沟里奔跑的我爹（？

） 西北的开发和脱贫实在是太难太难了，我爹说西海固比我们这以前穷的不知道哪里去了，剧里我看到的实在是太穷了，太穷了，穷的又好笑又可怜。

戈壁滩上是真的什么都没有，什么都长不出。

全要靠一寸一寸的开荒。

不过话说回来，我也许也是个见证了这里脱贫的小屁孩吧，我记得很小很小很小的时候回乡里，姑姑还是要抗个杆子抬着桶去好远的地方挑水回来，我起劲了我也想挑，结果两个手硬拉着，一桶水都提不起来。

村里的小土路跑两步就一裤腿一头发的土，一进屋就被我妈提溜到外面拿着担子使劲拍土，拍完才能进门。

后来大一点点了，再回乡，每家都有了自来水和电视，但是还是土土的。

又大一些回去，水泥马路修到家门口啦，土胚房全变成了砖瓦房，家里甚至都有了电脑，也终于有像样的厕所了。

再后来大家都搬到城里了，村子只有收粮食的时候才住得到，一个村子除了老人基本上没啥人住了。

再后来，国家要退耕还林把我们的地都收上去了，村子也就彻底没人住了。

小的时候不喜欢回乡里，觉得大家讲话都土土的，一切都土土的破破的，还是城里好，城里可以玩电脑看电视，乡里只能听大人们唠嗑打瞌睡，电视还看不了几个台。

不过回乡里就可以去喂干爹干妈的牛，抱干爹干妈家的猫猫，可以追着一群鸡仔满院子跑，可以顺着渠里的水跑到水闸，蹲在闸口看下面的绿油油的麦浪，爬到树上去看鸟窝结果因为下不来抱着树哭的可大声，去偷摘隔壁婶婶家还青着酸掉牙的杏子，顺手小菜园里扯个西红柿擦擦就吃，还可以晚上出来看最震撼的星空和银河，当然在煤灰里烤土豆也是我的最爱！

晚上睡烫的皮都给我掀掉一层的热炕，去河滩里捡漂亮的石头，跑到山坡头看夕阳看日出。

不过也会边哭边被三奶奶家的大鹅追着跑，大人们串亲戚的时候我就喜欢蹲在院子里玩土各种找乐子......扯远了，好像好久没有回去过了。

这么一想我的童年还是相当丰富的，剧里的人纯朴老家的人更是，我爹说在永昌大家绕三个圈圈全都能扯上亲戚关系，不过现在的人好像没那么亲了。

自己也二十了，看到女主响应政策从西北跑去莆田打工，就想到自己在也是在西北呆了十八年到厦门求学，和女主一样到了学校最想念的还是家里的那碗面。

虽然打开宿舍窗户就看的到海，可还是惦记站着村口就看的到的军马场和焉支山。

文 / Evarnold2005年春天，我大三准备找工作了，复旦U频电视台把我找回去，说要去宁夏西吉拍摄复旦支教老师的纪录片。

以此为缘分，我在西吉县王民乡经历了大学生涯最重要的几天。

《山海情》里所说的“西海固地区”，“西”就是西吉。

这片地区，被联合国粮食开发署定性为：“不适宜人类生存之地”。

这是什么概念？

就是字面上的意思。

地上能种的东西只有土豆——这片山种的是土豆，那片山种的也是土豆，稀稀拉拉的，如果一年不下雨，那么土豆都不会有好收成。

一天三顿，主食是土豆，菜也是土豆，好不容易吃包子了，是土豆丝包子——可以说，条件跟火星上的马特呆萌一样差。

我们去拍摄的时候，下了半天毛毛雨，村民把我们尊为贵客，因为带雨来了。

跟着老师去家访，走的山路是纯泥土，旁边就是十几米深的泥坑。

到了学生家，爷爷脚骨折了，只能躺在光秃秃的炕上，面对着四面光秃秃的墙。

睡学生家炕上，半夜竟然热醒。

原来学生怕我们这些“贵客”冷，半夜爬起来在屋外给我们烧炕。

这么懂事的孩子，其中不乏极有悟性的。

学校有扶贫援教的机房，有几个聪明的学生在老师的点拨下，都会打CS了。

然而，在他们心中，打工才是正道。

支教老师在课上给他们放上海繁华大都市的照片，他们脸上不会露出任何表情，或许内心在盘算着路钱。

这就是我在大学上的最重要的一课，这堂课的名字叫“中国”。

而今天，这门课换了个形式，以《山海情》的名字再次糊到了我脸上。

要不是有友邻不断安利，我怎么也不会想到，主旋律剧——而且是最干巴巴的扶贫剧，能拍得这么好。

豆瓣网友们对于《山海情》的评价，绝不吝啬赞美，却有故意回避的盲点。

这个盲点就是——大部分人都忽略了《山海情》能拍得好，厉害的不仅仅是创作者层面的正午阳光，更是现实层面的中国共产党。

《山海情》的牛逼之处，在于，说清楚了这样几件事：说清楚了中国占大数的农村土地上的基层组织结构是怎么运作的，说清楚了扶贫工作是按照什么思路来开展的，说清楚了扶贫工作者面临的都有哪些具体的困难，说清楚了基层干部处理这些问题又有哪些方式方法，说清楚了这些方式方法又会产生哪些新问题，还说清楚了最终我党是如何达成“发现问题-解决问题”的动态进程的。

2020年，豆瓣上对疫情讨论那是铺天盖地，但对中国达成的脱贫攻坚成就却几乎视而不见，或者阴阳怪气。

面对《山海情》这样的杰作，大家的确夸得眼泪汪汪的，夸方言的，夸孔笙的，夸服化道的，夸编剧的，夸黄轩的，夸热依扎的，夸尤勇智的，夸《武林外传》重聚首的。

然后更真诚一些的，是夸家乡人民的。

那我可得夸夸一个在豆瓣讳莫如深、视为代表“房间里的大象”的词。

党。

有些人，觉得在2020年要“全面建成小康社会”，是在用强，是在搞政绩。

《山海情》第一集就说了，贫困地区的老百姓会问：“你口中的未来，啥时会来？

”或许搞个投票就会来？

等不得了，该下大力气就下。

扶贫太难了，难到仅仅发钱、发物资是基本没用的。

要发人。

46万人，从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来，去当那个“第一书记”。

那就是46万部《山海情》的故事。

扶贫搬迁工程，在《山海情》中是最后的大事件，在现实中也是最难啃的硬骨头。

很长一段时间来，因为补助少，能搬出来的还是条件相对好的贫困户，真正最最穷的百姓，是搬都搬不起的。

所以，提出了“精准扶贫”，核心意思，就是“谁更贫困，对谁的扶持就应更多”。

凌一农，《山海情》故事中期的主角，真正的人民科学家。

他用行动阐释了，什么叫做“把论文写在祖国的大地上”。

白校长，最后赌上自己的职业生涯，卖了电脑，让所有孩子穿上新校服参加比赛、歌唱春天。

他任了一把性，直接吼出，“一个都不能少”。

这些人物和故事，都是真的，都有原型，而且不止一个原型。

“坚持分类施策，因人因地施策，因贫困原因施策，因贫困类型施策，通过扶持生产和就业发展一批，通过易地搬迁安置一批，通过生态保护脱贫一批，通过教育扶贫脱贫一批，通过低保政策兜底一批。

”这些看似会把人绕进去的排比句，哪一句没在《山海情》里有所体现？

——这也意味着，哪一句不是无数马得福、凌一农们尽拼一生换来的经验，哪一句不是无数李水花、李大有们躬身弯腰发出的呐喊？

因为贴近现实了，《山海情》爆了。

但我相信，更值得点赞的，是《山海情》所贴近的现实——这个最可爱的中国，所取得的最了不起的成就。

文化人都去挖《信条》《拆弹专家2》里埋的梗了，咋没人挖《山海情》哩？

《山海情》和我我看《山海情》，平均每集哭两到三次。

所以觉得有必要探究一下这个问题。

我生于银川，长于银川，童年的快乐时期都在盐池县凉台村度过，我没想过有一天我会郑重其事地写下这个小村子的名字，看，这就是《山海情》赐予我的力量吧——郑重地说出自己长大的农村，说出宁夏。

一、戈壁滩那片旷野，我是去年才意识到，原来那就是“戈壁滩”啊。

第一次意识到自己身处那片旷野中，是小学时，那个时期流行在家里受点委屈就离家出走。

当时为什么会产生离家出走这个念头已经完全不记得了。

但是，我记得，当我走出家门，将那几间土房远远地甩在身后，正面朝向那片旷野时，风声在我的耳边大声地叫着，很吵，甚至大过我心里的声音。

当时的那个小孩，没想过远方有什么，只想通过逃离这种方式报复大人。

可能连一千米都没有走出，一望无际地旷野就在我眼前，虽然远处的一棵大树给我少许安慰，没有那么“一无所有”，我还是害怕了，害怕空旷，害怕一望无际地黄土地，害怕一望无际地了无生机。

我在那片黄土地上见过的生物，就是贴着地面的“沙坡坡”（壁虎的一种），和吃多了打舌头的“甜瓜子”（奶瓜瓜）。

再后来，仔细端详这旷野的时候，竟然就是大学时决定离开宁夏在外地找工作。

我坐在车的后座，那天阴天，铅灰色天空，和黄土地，那种大，不是大海的大，就像是天和地在比赛谁更空旷更大。

在这种阴沉地氛围中，我甚至没有反问自己做的选择对不对，就是心里在和这大天大地告别，一次真正的告别，两个小时的车程，不敢哭，因为我爸妈在车上。

我知道我在别的地方见不着这天这地了，那是第一次发现了它的好，第一次发现我和这贫瘠地地方这么像。

再后来，我回来了，想起自己曾经在心里那么严肃地和它告别过，觉得自己有点可笑，又觉得自己很幸运。

还好回来了。

再后来，我仔细思考过，我是更像贺兰山还是更像这戈壁滩。

“戈壁滩”这三个字才第一次出现在我的脑中。

戈壁滩很大，小小的四个少年在戈壁滩上追逐打闹，夕阳下跳脱的剪影是这戈壁滩上最生机勃勃动人心弦的礼物。

所以剧以四个少年和水花的逃跑为开篇，在激昂地交响乐中，这五个人是音符，是做白如梦的勇气，是唐吉坷德式的可笑可悲可叹可敬。

他们代表着人类做梦的权力，是人之所以为人，之所以配得上“更好”的原因。

这种高级的处理方式，一下子就把一部扶贫剧上升为适用于所有人的电视剧了，它不再是茶余饭后的消遣，而是一部真正撞击人心的艺术作品。

不考虑结果，这就是少年气的做法，愿我们永远能有这份少年之气，多多修炼，使它成为狭义之气。

高大梧桐树下的秋千是浪漫的。

这戈壁，也是浪漫的。

只不过这浪漫的影子太大了，因为这戈壁大啊，阳光从侧面一打，这影子大的没边了。

戈壁的浪漫是苦难的浪漫。

得福拖着一行人，从有车的地方到吊庄，他们走啊走啊，看到这里时，我知道，这部剧是讲我的故事——我奶奶家离有车的地方，要走二里地。

二里地只是一个形容词，不是一个量词，如果以一个小孩的速度，要走两个小时。

小时候，奶奶家没有车，村上有钱的人家才有摩托车，我姥姥家就有，姥姥家当时也没钱啊。

所以得福他们走的那段路，就是我走的路。

尤其是当了妈妈后，看秀儿抱着孩子走那段路，那段路在我心里更长了。

小时候，我晕车，在吴忠中转大巴车的时候，我奶奶要往肚脐眼周围给我抹风油精，掀起我妈给我新买的衣服。

那套衣服是一套卡通人物的夏装，不好看，但它是新的，在车站里，我奶奶一边说着，唉娃娃头皮都变绿了，一边在墙根给我抹风油精。

我还是晕车，一边晕车，一边想，只要让我下了车，走多远我都不怕，一路我都要央求奶奶，既然要走那么远的路，干脆现在就下车走。

也许是因为这个，我到现在，经常梦到我在戈壁滩上走啊走啊，翻了一个山丘又一个。

那段路不通车，我奶奶家到姥姥家也不通车。

在一个半夜，我爸喝多了，非吵着要回奶奶家，我的姨夫们，组成一个车队，在一个冬天的半夜把我们一家人送到奶奶家，一大队伍的人，我顾着害怕，不记得冷不冷，只是四姨夫红色的小型摩托车，后面还有个铁筐，不和谐地搁在摩托车后面。

在土路上，车灯随着地面的坑洼上上下下。

还有一次，我坐同村人的摩托车去姥姥家，一路上因为路上沙子太大，摩托车一直倒，前座的亲戚每次要用腿支住摩托车我才不会滚下去，结果下车的时候太紧张了，小腿挨着摩托车排气管，被烫伤了，我姥姥急得到处找去年的西瓜汁给我洗伤口。

那样的路，人们每周六早上要去赶集，买蔬菜。

所以我爷爷总用猪油拌米饭吃。

二、黄轩的歪头杀得福去找电了，镇上的副局长和另一个副局长商量能不能59户给拉电，得知结果后，兴奋地黄轩歪了一下头，他听懂了，这是他对这个结果的反应，这一个歪头，胜过任何多余的表演。

三、第60户来了谁能想到，第60户，是步行从西海固来到吊庄的水花呢?水花站在自己家的宅基地上，重复着这就是我的家了。

不管前面59户出于什么原因来的吊庄，水花是这里的第一户死心塌地想在这里安家的人。

是这个村真正的第一户“本地人”。

再苦难的日子，有希望，满怀希望，哪怕那希望是一个小火苗，足以照亮水花的心。

所以我也要像水花一样，把我心里的灯点亮，坚信自己值得更好的生活，坚信我能做到。

一个心里亮堂堂的人，做什么样的事，过什么样的日子都是顺理成章、心安理得的。

四、宁夏话除了前后鼻音不分，冲天之外，宁夏话不是这么说的啊，不是陕北话啊。

五、海常年干旱。

这四个字很干瘪。

干旱，对我的直接影响就是皮肤不好，有沙眼。

直到上初中，每到春天，刮沙子。

骑自行车上学特别费劲。

有一次在上学路上看到一个小女孩坐在自行车后座，整个头被一块透明的红色纱布裹起来。

我当时羡慕有三：一是她可以坐在自行车后座上，二是她可以闭着眼睛坐在自行车上，三是她那块红色纱布看起来挡风沙很实用啊。

于是，第二天我也用一块透明纱布把整个头包住才去上学，被同学嘲笑了才作罢。

从小每年夏天在我耳边都会想起的一句话是，今年又是旱年，你看那块云，那就是三年大旱的兆头啊。

所以，我几乎没见过旱地里的荞麦长过脚踝。

每年打出来的荞麦面也不多，再后来，没人愿意再中旱地了，吃荞麦的人也越来越少，荞麦搅团我也再没吃过。

但是有一年，只有一年，那副场景在我记忆中永远有一席之地。

我爸开车临时带我们回家，回家路上还在下雨，我们担心极了，雨天路滑，我爸执意要开车回老家，就我爸这份任性，把我多年的晕车都治好了，大家都以为坐自己爸开的车舒服，治好了晕车，其实是他开车的风格让我只顾得担心了。

但是刚回到小时候经常步行二里地的那段路，雨就停了，大块朵朵地白云低低地堆在天上，都快堆到地面上了。

二里地旁边的旱地，长满了紫色的荞麦花，高过人膝盖的荞麦花密密丛丛， 我从来没见过长得那么密的荞麦，我从来不知道荞麦花是淡紫色的。

最妙的是，潮湿地空气中还弥漫着荞麦花的香气，不袭人，比高级香水还柔和、还谦虚的香气。

我大口大口贪婪地闻着，看着，想：这就是丰收的喜悦啊。

我从来不知道我老家这么美。

我想，再没有哪里能比得上那天的老家了。

很很很可惜，那个时候，我脑子里全是小我，甚至连下车转转这个要求都不懂、不愿、不敢向我爸提。

到了小爸家，我小爸遗憾地说，今年没种旱地，种旱地的人今年能打上荞麦面了。

也许，这个场景，就让我这颗常年干旱的心来一次彻头彻尾地湿润。

直至今天，我经常会想起那些荞麦花。

所以，我特别懂，麦苗她们几个人去海边忘记回厂时间的心情。

我第一次看到大海时，小时候关于山的那边是海、贝壳里有大海的声音等等幻想，一下子全实现了。

梦实现了，就是那种感觉。

没想到有生之年会见到大海。

我以为那是别人的生活。

一到青岛火车站，兴奋地跑去旁边的大海，脱了鞋子和袜子，不顾脏不脏，人多不多，各种照相，脚底就被岩石上镶嵌的贝壳划了很深的伤口，留了很多血。

六、盐碱地 电视剧为了演员美观，演员颧骨的红色很浅。

前些年，老家的女孩子们颧骨的红色还很深，这几年见不到了。

护肤品还是有用啊，姐妹们，对自己的脸要好一点啊。

脸上的红血丝好养，牙齿上的黄色锈斑就不好养了。

老家的人常年喝黄河水，那一段的黄河水盐碱度高。

男人们因为抽烟、卫生习惯，牙看不出本色。

女孩子们，一笑，一条黄色的曲线，从一至终，门牙尤其明显，穿过所有牙齿的中间。

亲戚家的小姨先做了烤瓷牙，我妈十几年前也做了。

水分中盐碱含量大，土地也受了影响。

水分蒸发，留下盐碱浮在土地表面，像牙齿上那条线一样，只不过它们是白色的，在土地上画着图。

所以才有了盐池滩羊。

盐池滩羊，就是吃了盐碱地上的草，顺便补充了盐，又加上盐碱地植被不易生存，所以羊儿们要走很远的路才能吃饱肚子，所以肉质才那么鲜美。

只不过，我上初中的时候，国家就禁牧了，先是山羊，山羊不仅吃草还吃草根，最开始不让养山羊，后来为了保护草原，就彻底禁牧了。

我小爸和大舅，半夜放羊，干部们半夜抓放羊的，转到一只，罚款上千。

《舌尖上的中国》说吴忠的小夫妻给羊儿们在羊圈里喂玉米，能仿照羊儿们放养的生存环境，我听了好笑。

我对山羊的最后一次印象，就是我爷爷用平板车拉了好几只死羊，其中一只就是黑色的成年山羊，嘴里还吐着白沫，爷爷说羊生病了，我说那咱们吃了，爷爷说不能吃死羊，它们得了不知道什么的病，还是小孩的我心疼爷爷的羊。

七、水 刚开始看山海情，是跟着小欧，从中间的一集，看的是村民们为了灌溉地里的一点点小麦，等水渠里来水，费了九牛二虎之力，水终于来了，水一点点从水渠地那端哗哗地流过来，村民们高兴，欢呼雀跃。

这件事，莫名戳到我的泪点。

好像是我的麦子，是我等了那么多天，水终于来了，当水哗哗流过来的时候，我喜极而泣。

那哗哗哗的水，从远远的那头，终于流过来了，流到我的心里，顺着我的眼睛流下来。

有一集，喊水叔和大有叔拉着大铁桶去拉水。

我又看到了我大舅拉着他的平板车，平板车上放着大铁油桶，桶擦得干干净净，一根黑色厚厚的胶皮管子，一头拧在水管上，一头放桶里，用嘴使劲吸，洗到水立刻搭到桶里，水哗哗地流到桶里，水表一点点走着，小孩我看着这一切，多希望水表走慢一点，水流快一点。

打水的屋子是砖砌的，里面凉快极了，有时候那个门忘记锁了，偷偷进去能看到地上的土有水滚过的痕迹，心疼那些水。

再后来，我小爸就用拖拉机去很远的地方拉水了，每次拉好几桶，拉回来放在抹了水泥的窖里。

所以啊，我奶奶家和姥姥家，厨房里围了一圈大水缸，我每次回去看到水缸里的水满满地我就很高兴，有时候，水缸见底了，整个人要趴进去才能舀到水。

夏天，和小伙伴玩过后，去她家，她就从水缸里舀出水来，就馒头吃。

她说水可凉了，喝着舒服。

她爷爷骄傲地说，我孙女从来都是从水缸里舀凉水喝，从来不坏肚子。

我羡慕极了。

前几年，终于有自来水了，我姥姥总是有一缸水，总是满的。

八、当老师的...... 我想，这部电视剧最动人的地方就是科学家、学者、乡村教师、官员的情怀。

虽然在现实生活中，我们总认为这些人是在围城中总是高高在上的人。

但是电视剧和演员互相成就，我们相信这些人是真实存在的。

这些情怀是真实存在的。

身为一个小学老师，我所任教的学校就是城乡结合部的一所小学，面向的学生群体正是以回族为主的移民户。

剧中照顾爷爷生活的小学生的故事每天都在身边发生，上班七年，各种各样地家庭父母都见过。

有一天早上，我看学生做操的时候，我突然告诉自己：如果我把自己看成是一个“差学校的老师”，我就真的是一个差老师了，银川最好的学校老师是什么样的，我也应该是什么样的。

想罢，立刻把揣在兜里的手掏了出来，挺胸抬头。

所以，闺蜜们都说我越来越像一个“小学班主任”。

那么，我就从白校长的故事说起。

吃饭的问题解决了，紧接着就是教育问题。

金滩村是这样，中国是这样，在这片土地上千千万万家庭的也是这样。

电视剧在叙述白校长这段故事时，有种重重拿起轻轻放下的感觉。

所谓重重拿起——一个接一个孩子要辍学打工让白校长着急，孩子们背后的家长扎堆嗑瓜子让白校长心寒，形式化的上级部门的工作，更使白校长这座孤岛愈发孤独。

这些重量一点点压在白校长身上。

一点一点。

增加重量。

而最后一根稻草，就是得福说：打工也没什么不好。

是的，我也想不明白，打工有什么不好，不想学习的孩子，去打工长见识，有什么不好，会比明理的孩子多走弯路。

但是家长十几年的供孩子上大学，和一个孩子打十几年的工，积累充分的社会经验，做点小生意相比，有什么不好？

我这两年做控辍保学的工作也算是较够了劲。

现实就是就算把学生劝返了，他们已经被花花世界迷了眼，回来坐着也难受。

而且会对同班同学产生很大影响。

我也不懂。

让不想上学的学生早点打工不好吗？

我也明白，十五岁半可以去打工，十四岁半的人就也会不管十六岁这条线，以此类推，童工的界限将不复存在。

所以打工好还是上学好？

我作为上学的受益者，自然不用多言。

我想讲两件事，以此明志。

第一，我希望我周围的环境是，人们饭后去休闲室，弹钢琴，读书，读诗，像中世纪欧洲那种休闲室一样。

而不是，小孩一个房间，大人一个房间，毫无交流，刷抖音。

第二，小时候，在奶奶家隔壁，有我的好朋友。

我已经忘记她的名字了。

只记得，有一天，下大雨，雨水把奶奶家和她家中间的那条路下成了一条小河，奶奶家门口也有一条河，一直通向她家门口。

她拿着全家人的衣服，在奶奶家门口水最深的地方洗衣服。

我想和她玩，她得洗衣服。

她还有一个哥哥，一个弟弟。

爸爸在武汉打工，白白净净，长着见过世面的样子。

后来她爸生病去世了，她去县城给别人当保姆。

继续说白校长，一个个重压放在白校长的身上，我琢磨着，他得做出点什么事了。

千钧一发，就是这个意思吧。

看第一遍的时候，我以为白校长找完教育局长后，突然明白了，所以要参加合唱比赛。

第二遍我看明白了，白校长是听到晓燕的歌声，才使得他褪去了所有的重物，连呼吸都放轻听晓燕的歌声，被这歌声震醒了——白校长突然明白，与其逆风而行，不如顺势而为。

孩子们喜欢唱歌，就用这个歌唱比赛为孩子们的学校时光留下一个永恒的记忆。

谁也不靠，出现任何后果，都比不上这份56个学生的“永恒的记忆”。

我想，不能用“伟大”“高尚”这种词语形容白校长，因为我身边有很多这样平凡的老师，拼尽全力为了学生，当老师的，不就是这样么？

因为这份职业太特殊了，随便的一言一行也许就会刻在某一个学生的心里。

九、九十岁的老人喝农药了喝农药，应该是农村人发泄情绪的最后一个出口吧。

老人对得福说：坟里的老人怎么办？

这话在得福耳边回响，得福发了高烧。

老人也喝了农药。

这让我突然明白，这话是一把双刃剑。

老人也难。

所以这事就难在得福其实在和一个谁也不知道怎么解决的问题较劲，这事就难了，没有坏人，得福在和客观现实较劲啊。

所以这里，老人喝农药这一笔上就够了，后面得福用喇叭抒情、吃百家宴，实在是没有必要。

十、我最近可喜欢吃双孢菇了 一提二压三摇，双孢菇我也会采了。

看这一段的时候，我来气，凌教授是学者啊，是教授啊，不是销售，人家管种蘑菇，还要管卖蘑菇。

后来一想，市场才是推广自己技术最好的方式。

用我皓的话说：钱真是好东西。

凌教授这一段，让我想到“情怀”“气节”这两个遥远的词汇。

让我想起，并认真思考，我可不可以有“情怀”“气节”？

十一、宁夏宁夏，作为全国最不起眼的一个省份。

这一回，算是在全国人民心中留下不可磨灭的印象了。

加之高铁通了，感觉自己赚了一个亿。

这就是对家乡的感情吧。

十二、我最喜欢得宝了 从什么时候开始喜欢得宝呢？

豆瓣上有段评论说得很好，得宝给凌教授捡帽子这一段特好，两年前的得宝会给凌教授捡帽子吗？

我爸就长得宝这样。

得宝的选角真的很宁夏人。

十三、走咧走咧越走越走越远咧水花这个角色，有一句话说得很好，水花就是涌泉村之光，所有重大事件都有水花的助力。

宛如神助，说得就是水花吧。

水花拉车拉了七天七夜，走到了金滩村。

中间有几帧，镜头拉远，大风云，和黑色戈壁滩的剪影，这张图片拍出了是我心里对老家的勾勒。

每次看到这张图片我的眼泪都忍不住要留下来，它太熟悉了，这幅图长在我的心里。

当它以一张照片呈现在我的眼前时，好像我心里有什么呼之欲出。

也许是骨子里对黄土地的惧怕，因为这份惧怕让我爸从村里背个包就敢来银川，头也不回。

也许是从小看惯的风景，太熟悉。

人迹罕至的戈壁滩，不刮风的天气晚上有银河，可以清楚地看到北斗七星。

如果忘记我们家祖祖辈辈在黄土地上的苦与难，这戈壁滩挺美的。

说到底，不关戈壁滩的事，做错事的也不是戈壁滩。

眼睛里是戈壁滩，心里是自己的千难万难。

无解。

十四、麻县长 麻县长这个角色在我们的生活中再熟悉不过了，我们每个人一不下心偶尔也会露出麻县长的嘴脸。

麻县长的镜头在这里处理的特别好。

麻县长在镜头中间，又清晰又具幻想感，他说的每个字真实存在又像梦中呓语，紧紧勒住得福的脖子，勒住我们每个小人物的脖子。

十五、是什么让我饱含泪水？

愚公移山，精卫填海，连小学生都能一眼看出这事行不通。

还是那句话，人间最美好，不过是人心不放弃，山亦可平，海亦可渡。

正在追，不得不说真的上头了。

然后看弹幕里有刷方言问题，说演员为什么不说普通话？

我实在不理解为什么非得用普通话？

说什么不看字幕听不懂就很扯，有网友说“看美剧、英剧的人也不是所有人都听得懂英语，不是照样要字幕吗？

不是照样看得很嗨吗”个人觉得很对，英语也分英音、美音的。

有人还特别喜欢英国口音。

转回国内的电视剧，实在没必要苛求所有的电视剧都要说普通话。

再者，就算是现在，除了北上广等一些大城市，大部分人在自己的家乡都是会说方言，何况是剧中所体现的年代，人口流动本来就不大，出过省的都不多，说方言多正常。

就算有说普通话的，都是带着口音的。

我老家鄂尔多斯，与山、陕交界，方言、口音与陕西话、山西话类似，剧中人物大部分对话能听得懂。

虽然作为90后，可从小一直说方言，就算上学后被要求说普通话，但口音依旧重，直到17、8以后，口音才算逐渐矫正过来。

就算如此，在用普通话跟人交流时，只要稍微不注意，一些带着口音的方言发音还是会被带出来，甚至有些字的发音始终无法摆脱方言的影响。

西北人口音重，一般人就算说普通话，那个口音和说话腔调一听就知道大概是哪里人。

就像我小时候，只要一听别人说话的腔调，就知道对方是不是蒙古族。

因为中国地方大，方言多，才会有人说，以前在中国出个省就跟出个国似的。

所以才会有普通话，方便大家交流。

记得有些剧里，所有演员都说着普通话，但会出现类似“听口音你不像这里人”的台词，所以常常会觉得很扯，一口标准的、没有任何口音的普通话配上这样的台词往往就很奇怪。

所以，喜欢听方言的，就看说方言的版本。

不喜欢听方言的，据说有配音版，那就去看配音版的，没什么好纠结的。

还有一点想要补充一下，刚开始看剧的时候，有人喷热轧依胸部的问题。

剧中看的出来她胸部大且下垂，显然没有穿塑形的内衣。

拍摄的时候正赶上她生完孩子正在哺乳期，弹幕里有有很多用哺乳期刷屏，好让喷子们保持对女性和母亲这一角色的善意。

个人觉得的吧，演员在哺乳是一方面，而从另外一方面讲，这样似乎更贴近角色一点。

水花家本来就是农村人又穷，丈夫还残疾了，没有那个习惯和也没有条件像城里的女人那样，专门去买内衣穿。

我记得小时候在老家，确实见到过有的阿姨就不会穿人们现在司空见惯的内衣，不习惯一是方面，另一方面，吃过苦的人是真舍不得花这个钱。

对于一个女人而言，胸部小不穿内衣还好，胸部大了不穿内衣，真的会被一些没口德的人开些恶毒的玩笑。

谁还记得苏大强？

在儿子和女儿之间闹事情，搬弄是非，只为压抑一辈子的自己能够任性一回。

看剧的时候，实在有点招人恨。

可是没想到的是，结尾居然反转了，失去记忆的苏大强，露出他柔软的一面。

为女儿收藏起曾经的课本来。

原来之前的不讲道理和他的老年痴呆的病症有些关系。

再看时下热门剧《山海情》中的李大有，似乎很有点苏大强的调调。

在乡民中年纪最大，却最不按常理出牌，总是想着自己的利益。

带头和村干部作对。

马得福带着大家移民，他带头逃回家阻碍村里工作。

村里开始种蘑菇希望发财致富，他先是在旁边冷嘲热讽不肯参与。

后来看赚钱了，又赶紧跟风盖大棚。

一看蘑菇卖不出去起哄怪领导瞎指挥，烧大棚还要回家，责怪村支书和福建专家鼓动大家冒风险。

眼前利益一点不吃亏，一旦有风险，立马甩锅责怪他人包括自己的儿子。

这样的人，虽然年长却很难受人尊敬。

简直是村里的搅屎棍。

这样的搅屎棍角色，居然挺招人稀罕，甚至是一个典型形象，为啥？

1 人物够真实“大有叔，你在村里年纪最大，事情最多，你怎么回事嘛”最近的一集《山海情》，脾气好的马得福书记也忍不住对李大有发脾气了。

蘑菇卖不出去，李大有心里急，就和书记闹和教授闹，还是没办法。

只能干着急。

最后和儿子吵得不可开交，儿子原本不同意他卖菇。

最后干脆就发狠去福建打工挣钱。

他伤心的不行觉得，菇也没指望，儿子也跑了，咋办？

一把火烧了自己贷款2000元盖的大棚。

吵着闹着要回涌泉村。

这可把为了帮村民卖菇焦头烂额的马得福气坏了，他夹在想要政绩的县长和讨要说法的村民当中，正着急上火呢见到李大有就直接说，你怎么年纪最大还不懂事？

李大有上去就用鞋子要抽书记，县长来了也不肯罢休，“我教育我侄子呢”闹腾不闹腾，不讲理，好冲动，老小孩的样子？

剧里的马得福还有一些追求进步的村民，看着大有叔就着急。

可是这样的人物太真实了，生活中不就有这样的搅屎棍么？

别人冲锋陷阵，他在旁冷嘲热讽，看到有好处了，赶紧冲上来。

一旦出问题立马就找别人背锅责怪。

嗨，要说哭笑不得，还不是因为这个人物太熟悉了。

2 真实人物的背后是他可悲的处境李大有很自私，只顾着自己不管村里的大局。

其实，这样的人在农村不在少数，毕竟不是所有人都像马得福，李水花，还有白校长那样，心底无私又有大局观。

人生有不同境遇，生活也有千万种，自然有各种各样的性格。

甚至大多数都有自己的不足和缺点。

李大有的缺点如此明显，又真实可信。

在一个常年穷苦的地方，对于粮食的看重是毫无疑问的，只有吃饱饭了才能有更远的想法更高尚的精神。

马得福读过农校，白老师学问很好，水花也爱读书。

他们有自己更高的情操也是可以理解的。

但农村更多的也许是李大有这样的人。

的确会让人嫌弃。

需要带领大家冲锋陷阵的时候躲在后面，需要负责任的时候推得一干二净。

“这样当爹的，贷款造菇棚，买拖拉机都是儿子的名字，咋说呢”这是得宝代替大有儿子埋怨他爹的话。

简直就是坑儿子的爹，不仅不为村里负责任，连儿子都可以甩锅。

为啥他会有这样的性格？

一个是穷怕了，只肯相信眼见为实的粮食包括背后的利益。

二个是生活太苦了，文化又不够看不到远处的景色。

三个老婆听他的纵容惯了，成了一个不懂事的爹。

当一个地方的人穷到粮食吃不饱，水电成问题的时候，更容易看眼前的利益。

李大有不过是其中的一个典型。

真实是因为，贫穷真的会让人短视和崩溃。

李大有崩溃烧大棚，让人好气又好笑。

气他不争气，又觉得他可怜。

就好像之前的苏大强一样。

3 搅屎棍也有可爱有趣的地方如果只是招人嫌，那也不会深入人心。

李大有也有他可爱之处。

恨的时候让人牙痒痒，可爱的时候又让人哭笑不得。

最反对种菇的是他，因为要贷款不肯冒风险。

看到得宝挣钱了，背着手在旁边看得心痒痒。

人家都在问得宝咋挣钱。

他偷偷摸了几头菇带回家尝味道。

这举动活脱脱一个有点小聪明的村里老汉。

见他抓起菇扔进锅里，网友们着急，大有叔你怎么不洗呢，里面有粪肥。

他嘴巴嚼着蘑菇，说没啥味道么，咋卖那么多钱。

吵着要儿子也贷款买菇。

小聪明会闹腾。

看着无奈又好笑。

会吵闹也有好处。

村里通水成问题的时候。

他和马得福一起去找领导想办法。

马得福来文的，有理有节说情况。

大有叔不管不顾直接说农民的痛点，没有水，麦子是农民的命。

那可怎么活。

那紧张，情深意切，也带动的马得福说痛点实在话。

难怪嫌弃他的马得福也不得不说大有书种地还是一把好手，也是真心疼庄稼。

敢说真话也是一个优点。

4 正面人物反面教材，说人话就能打动人无论是爱闹腾的苏大强，还是敢和县长叫板的李大有。

因为说人话，够真实，就算有缺点也能打动人。

一部好的艺术作品总有正面人物和反面人物。

正面人物并不完美，总有自己的毛病，比如马得福事业上尽心尽力，感情上却并不敢承担。

比如得宝在一开始冲动带动其他人离家出走。

就算是看着很美好的水花，对他人也许尽了责任，牺牲了自己。

但对自己却不能说不委屈，是不是有点软弱和违心呢？

李大有，在剧中是一个典型的反面人物，剧中的县长为了形象工程不肯好好为村里想办法。

还有水站站长拖延时间发水，都是有一些问题的反面人物。

但是，就目前来看，李大有可能会反转，他在争取水源的时候也冲在前面，被马得福的承担感动也是口是心非的感动。

苦也罢，自私也罢，最后还是和大家在一起作战。

这也是一个反面人物的逆袭和正面力量吧。

至于县长和站长，他们只要能够帮助村里，也有一些可取之处。

人性是复杂的，扶贫工作因地制宜更是多面复杂的。

在复杂的工作中展现复杂的人性，这样才更真实可信。

李大有这样丰富多面的性格，就算是搅屎棍也能打动人，就因为他太真实了，就活在身边。

让人信服的角色才能打动人心。

写在后面说到扮演李大有的老戏骨尤勇智，演技简直绝了。

谁能想到这个蛮不讲理的农村老汉，居然是经常扮演一身正气的警察，官员，还是历史剧中的大将军。

他的形象几乎就是现实中的西北老农民形象，太鲜活了。

也许这就是人物本身的魅力和演员的实力吧。

追剧的时候，最简单就是代入里面的人物，想想自己。

我们都向往像水花一样美好，像马得福一样无私，像得宝一样成长，却可能生活中更像是李大有，自己认为常有理，却可能成为别人眼中的搅屎棍。

心里也是很委屈的。

不过，坦然面对自己的不足，甚至承认带给身边人的麻烦，迎头赶上。

不管怎样，真实活过就好，你说呢？

说真的，李大有真是够幸运的，年纪一大把还可以获得那么真实随性，哭哭笑笑的。

还不是家里人宠着他，身边人给他面子。

虽然招人烦，但真的很真性情了，像个老小孩。

也因此才让人情有可原，同情他，毕竟他没有真心想要害人。

今日话题生活中，你如何应对李大有这样的人？

@怡姐话电影，热经典冷思考，探秘天地众生。

极少追剧，只是某天十岁的儿子吵着要看电视，就想找个乏味的剧让他知难而退去写寒假作业，《山海情》一看题材就很符合要求，没想到他竟然看进去了，而且一直追了下去……我也是。

这部剧的故事其实并不复杂，就是一看开头就知道结尾的类型，我想对于小孩子来说吸引他的也恰恰是易懂的情节，有趣又感人的一个个小故事，还有就是大西北那个陌生的世界。

而让成年人纷纷给出高分的应该是真实的剧情、用心的细节处理和演员炸裂的演技。

主旋律的电视剧让观众感觉真实，其实挺难的，毕竟要避免碰触过多阴暗面和丑陋面，扶贫剧有个天生的优势，就是要拍出前后的反差，那在反映真实的社会上作者发挥的余地就大了很多，尽情的描写贫困和愚昧，也不会觉得碰触了什么禁忌或者冒犯了谁。

当然作者也是有很多小心机的处理，很多事情都是点到为止，比如黑煤窑如何残害工人、打工姑娘在物欲横流大城市的迷失等等，能看出情节的缺失，但是懂的也自然就懂了。

这也是适合小孩子看的原因，能够了解真实残酷的社会，又没表现得过于阴暗。

还有就是方言起到的作用，如果是普通话，很多日常用语特别是脏话是不好说出口的，但是用方言说出来就好很多，也是懂的就自然懂了，不懂的也不会觉得刺耳。

西北话真的很接地气，福建话的使用好像少了一些，两个福建人在一起费力的说普通话还是有点别扭。

剧中很多方言梗也是很有意思，比如警察以为去治沙的教授是去自杀了，福建老板永远念不明白“白麦苗”这个名字……真实还有个原因是很多故事都是真实发生过的，最容易“假”的那个伟大光辉人物凌一农教授竟然有原型人物……看到很多在银川那个地区生活过的人都评价“真实”，那其他的也不必多说了。

细节的处理各种评论都说了很多了，从人物的化妆到道具的使用，挑不出任何毛病。

说两点吧，一个是去福建打工的姑娘，竟然能看出来皮肤逐渐变化的过程。

还有那些长在大棚里的蘑菇，是不是剧组和演员真的种了很多的蘑菇？

剧中演员的演技是大家一致公认的，其实最难得的是从主角到群众演员，演技集体在线。

能做到这点肯定不全是因为一群“老戏骨”在演，演员中也有很多年轻演员，很多对他们的评价都是“重新认识了谁谁谁……”，那这应该就是制片方和导演的功劳了，我不禁想就是把某些面瘫流量明星安插进去，导演都有办法让他们的表演不出戏。

这部剧之后肯定会拿奖到手软，那观众和评委们最难抉择的是，最佳配角到底给谁？

这部剧可以作为一个主旋律来看宣传了伟大的扶贫成果，作为一部娱乐剧来看有豪华的明星阵容，有轻松感人的故事，所以很难不成功。

就是给小朋友来看，都很有教育意义，当他们问出一句:都2000年了还那么穷吗？

其实就够了。

另外这个镜头不知道导演是不是模仿的穿越大吉岭

山海情

穿越大吉岭

这才叫中国电视剧！！

这才叫一群演员，而不是穿个衣裳就以为能演个人的流量派。

从演员来说都是老戏骨，不掺一点假的，热扎依的哭戏更是惊艳到了我，那个年代没有上过多少学的姑娘，那种想掌握自己命运的一点点勇敢与胆怯，被父亲相当于强卖的嫁人的委屈和无奈，演绎地很棒。

从台词来说，很接地气了，给我一种回到村子的感觉，叔叔大爷嘴碎叨叨的样子真的还挺有意思的。

从剧本来说，我觉得围绕脱贫攻坚这么红的主题要演绎到观众心里去很难，要花大心思，导演编剧一个剧组都费了大功夫，能看得出来。

几个孩子带着水花逃跑的那个长镜头，既拍出了艺术的美感，也体现了西北高原的贫瘠宽阔和那群少年对于美好生活的追求，他们不知道外面是什么样子的，没有见过火车，没有见过高楼，但两集看下来你会很明显感觉到那个年代的人们过的很苦是真的，但精神粮食却很丰富，老支书说的一句话很在理:没有奔头的日子那才叫苦，有奔头苦什么。