无人知晓

看完这部片子相当压抑，相信大部人都有此感受，只是大家压抑的点有所不同，我是被影片前后的相互矛盾，那种近乎变态的结尾却要以是枝裕和不痛不痒的方式去表达而感到压抑。

影片观看过程中以下牵强的点一直在脑海中徘徊：惠子这种毫无责任感（无论是家庭责任感还是社会责任感）的母亲竟然养育了以明为首的四个如此懂事的孩子？

我一直觉得原生家庭健康度对孩子的成长有影响，但不是必然的，孩子的基因和性格很大程度上也决定了自己的走向。

然而四个不同生父的孩子性格居然出奇的一致，都那么乖巧和听话。

实在很难想象。

惠子的很多孩子他爸无论是出租车司机还是游戏机房店员有一份正常收入的前提下惠子为什么不靠一些儿童组织和机构去协调生活费，偏要靠一己之力？

虽然影片后面提到如果靠儿童组织那势必兄弟姐妹会分开，也许会被不同的家庭所收养。

然而一个不愿意彼此分开而选择艰难地走下去的家庭，不是应该充满了许多的爱吗！

由这样的爱构建的家庭是不会最终以那样的方式支离破碎的。

如果是可以如此轻易为了自己的幸福或者更大意义上是卸下自己的包袱而抛弃孩子的人何不早点为孩子找一个至少愿意抚养自己的家，你真的以为十几岁的明可以强大到承担你都承担不了苦海吗？

惠子这种女人是无脑的，她让孩子不要上学因为读书没用，她让孩子不要出门因为出门了他们就被知晓了。

这个用下半身思考的女人，经历过那么多男人但从来没留住过男人。

经历过那么多生产却从来没思考过养育，也许你说她经历的都是糟糕的男人或是日本当时男尊女卑的现象造成她的遭遇，但这从来都不是个人责任缺失的借口。

明在妈妈一个人辛苦赚钱养家的前提下懂事是可以理解的，但是未免有点太懂事。

不仅操持着所有家务，关爱兄弟姐妹，特别向往读书，晚上还会自学。

那种他年纪应有的男孩淘气、脾气、血气去了哪里？

在他这个年纪特别是男孩，拥有这种隐忍度和克制度是很可怕的。

只有后面他开始结交不良少年在超市里偷东西、邀他们上门打电游，家里乱到看不下去，这才接近了他年纪孩童的日常。

明在明明知道妈妈联系方式的情况下，在生活拮据到如此地步时还一意孤行地选择继续活在无人知晓下，虽然之前当妈妈以山本家接起电话的时候明已经知道妈妈抛弃他们了，那种志气也好赌气也罢，偏要到只剩三个硬币的时候才肯打出最后一个求救电话，你是不是忘了你只是个孩子？

还是你不想破坏抛弃你的妈妈的幸福生活？

这样的志气是不是应该留到18+？

明和京子在小雪不能动弹的情况下竟然选择沉默？

不报警不送医还没有一滴眼泪？

这个家庭前半段的热闹恩爱场面哪去了？

那个懂事的大哥哥哪去了？

被樱花来冬雪去的一年整的都不成人样了吗？

还有那个阴郁怪异又善良的女学生，和这几个小野孩玩在一起，竟然还默认地和明一起“搬行李”，也许她也想加入无人知晓的行列，可是这近乎变态的反应真是让人汗毛竖起。

明的活动范围其实不大，那些超市工作人员，房东应该是眼睁睁看着明从一个正常的邻家男孩到后面衣着破烂的小乞丐，工作人员有给明提供过期的食品以维持生存，房东太太也不经意间看见他们家的情况，但是居然没有一个人过问一句你们到底怎么了？

大家只是谈谈地看着你们的处境变糟，变得很糟，可是也只是看着，如此而已。

不知道这是不是导演想要揭露的社会冷漠，即便这般冷漠，也未免时间太久，欠费、偷盗等行径终究也会被动地被这个社会所知晓吧？

这样的矛盾和牵强整整延续到剧终，在看了电影所改编自的原版新闻后终于化解了，我有了答案。

真实故事是“惠子”确实抛弃了孩子，后来还因此被起诉。

“明”确实以类似的方式处理“小雪”，可是“小雪”是明和他的伙伴打死的，邻居因为发现这个家里只住着孩子而报警，警察在家里还发现了另一个“小雪”......这个世界本没有明，这是是枝裕和虚构的明。

这个我觉得都不值得搬上荧幕的故事在导演向来云淡风轻的影风中变得特别怪诞。

这本应表现出强烈情感和冲突的故事被美化了。

令人发指的问题就这样被避重就轻了。

沉重的故事背后响起的是小清新的配乐。

我不得不说我虽然喜欢是枝裕和但是我不喜欢这部电影，把日常和苟且美好化是文艺人的通病，但是把不堪美好化，还是以是枝裕和的形式, 实在是太牵强！

无人知晓》看了两遍，依旧会感叹是枝裕和捕捉细节的能力，那些生活场景的白描像一湖水，表面波澜不惊，实际却情绪暗涌，随着片尾最后一幅画面的定格，自己则是一种手足无措到失语的状态。

下面记录一些仍有记忆的细节和场景，算是对观影体验的一种留存。

一些细节：1.京子会一直在窗户看妈妈有没有回来，并在妈妈拿出钥匙的时候打开门。

2.妈妈刚到家，明会假装睡着然后醒过来。

3.茂的玩具零件掉到阳台上，因为妈妈嘱咐过不准去阳台，他趴在客厅用鞋子勾又勾不到，就一 直没捡到，后来妈妈很久都没有回来，他偷偷 打开阳台的门，故意把玩具零件丢到阳台上，然后跳进阳台去捡，妈妈的禁忌消失了，他已经能安然的坐在阳台上玩耍了。

4.茂能够自己一个人玩二人制的游戏，比如让两个机器人对打，或者自己跟自己打牌。

5.茂泡面的时候会严格遵守泡面规定的时间，还会把碗盖舔干净，并最后用面汤泡饭吃。

6.明买东西会等到最冷的时候，因为那时店铺会有折扣。

7.四个孩子在圣诞节吃饭的时候会做祷告。

8.明拿出四份钱，请人帮忙写了信封，假装是妈妈寄给他们的圣诞礼物。

9.小雪生日的时候，明带她出门逛街作为礼物，她挑选了一双走路时会发出响声的鞋子。

10.小雪特意为自己的生日留了一颗一直不舍得吃的巧克力，吃完后小心翼翼的合上了包装盒的盖子。

11.明为了满足自己交朋友的需要，拿了一笔钱出来买了游戏机邀请朋友到家里玩，后来在京子和小雪不满的表情中意识到了自己的自私。

12.公园里被小雪踩过的粉红色猪状石墩，京子用手拍掉了上面的尘土。

13.明认识佳子之后，开始挑选不臭的衣服穿。

14.茂会在自动售货机和投币电话亭寻找他人不小心丢失的硬币（这个细节还出现在是枝裕和的《奇迹》）15.京子把自己关在妈妈的衣柜里面，开始我不太理解这个行为，后来她在与明争执是否要卖掉妈妈衣服的问题上，我才明白衣柜里面全是妈妈的衣服，所以应该有妈妈的气味，京子这样做，算是一种孩子式的自我安慰吧。

图文http://www.douban.com/note/260530826/

从旅行箱的黑暗闷热 到略微宽敞的新家 小茂和小雪照旧被禁止外出甚至阳台都不允许。

单身的母亲整天在外面工作 很晚回家。

长子明照顾家里的饮食起居 二姐京子帮忙洗衣服。

四个孩子都有着各自的父亲与同一个母亲 他们谁都没有上过学母亲告诉明她又爱上了一个人。

种种搪塞与谎话之后 她悄悄从必须抚养四个孩子的可怕生活里抽离。

需要扛起责任是的明 而他仅仅12岁。

一段时间的浑浑噩噩 钱花光了 房租、电费、水费、伙食都成了问题。

对于母亲回家的希望被无情摧毁。

喜欢吃巧克力 喜欢红色会发出可爱声响的拖鞋的最小的孩子 小雪死了。

明将她葬在每天都能看到飞机起飞的地方 颤抖的双手比哽咽的话语更令人揪心。

那个作孽的母亲最后以一张简单的纸条草草了结了她的责任与过去 而这个时候 尚还年幼的明已经选择了勇敢地承担与明快地生活 即使只是为了小雪的离开是枝裕和又制造了一场生与死的定义的解析盛宴 如此朴实细微真实与震撼。

他仅仅用明十分反感纱希缓助交际的一幕 轻轻点出了这个家庭的罪孽根源 而不带任何主观评介。

究竟有多少人曾经知晓这种被死神洗礼过的残酷童年柳乐优弥早熟 内省 单纯 坚强并存的表演使一个12岁的男孩十分丰富 年轻影帝绝不为过早上5点 窗外天已大亮 太阳还没升起。

我不断拨弄眼镜拭去眼角滚烫的不明液体。

我想我只是饿了……

无人知晓的时间柏邦妮《无人知晓》，是日本导演是枝裕和根据真实案例改编的一部电影。

主要内容是讲一个叫福岛惠子的单身母亲，生养了四个小孩，分别是十二岁的长子明，十一岁的女儿京子，五岁的儿子茂，以及三岁的女儿小雪。

这四个孩子，来自四个身份不明的缺席的父亲。

惠子是那种女性：已经到了在灯光下看才会觉得美丽的年纪，巨大的眼袋显得她憔悴并且有些严厉，但是她的撒娇般的声音，少女的装扮，以及金棕色的长发，都使人看不出她是一个“母亲”，看不出她准备承担生活给予她的沉重。

她的逃避方式就是将孩子们藏匿在房间里，不允许他们外出和上学，向所有人隐瞒这一切，同时，向自己撒谎。

因为，“我也有幸福的权利啊”，她两次离家出走，第一次走了一个月左右，第二次再也没有回来，她选择在东京的某一个区，和男友同居。

摄影机停留在这个狭窄的房间里，拍这四个孩子的生活，他们的命运。

这是一出悲剧，但是电影中毫无怨怼和仇恨，也没有嚎哭和呐喊，气质平静从容，光线明亮，音乐轻快，没有跌宕起伏的情节，只有静静的日常描写。

波澜不惊，但并非无动于衷。

只有在长久的注视中，才能感受到这平静之下的东西：深沉的绝望，恐惧，强烈的情感，不甘心，像普通人一样生活的渴望。

碾碎，蒸腾，翻滚，又重归平静。

电影透露出无比强大的力量：那是努力活下去的生命能量，也是超越这一切的生命规律。

在电影中，引起我兴趣的时间有两段：一段是惠子第一次离家出走，大约一个月的时间。

一段是惠子第二次离家出走，直到影片结束，大约是一年的时间。

与其说，时间本身引起了我的兴趣，不如说，是时间的表达引起了我的兴趣。

是枝裕和用独一无二的方法表达了他的时间。

一是四季的更替。

电影中一年的时间，以夏日福岛一家搬进新居开始，以夏日福岛家的孩子走向街道结束。

中间经历了圣诞节，新年等节日。

是枝裕和通过四季的更替来写时间：深秋，明出外围上了围巾。

秋冬，母亲还未归来，孩子们一边在窗前等待，一边在玻璃上的白气里写字。

春日，樱花满枝。

夏日，蝉鸣大作。

没有冷气也没有风扇，房子已经断水断电，四个孩子憋在房间内，静静的捱过苦夏，一言不发，每个人皮肤都是湿漉漉的，头发粘结。

夏末，小雪意外死去，明和外来者纱希一起，将小雪埋葬在飞机场边的空地。

夜风凉爽，吹动了他们的头发。

是枝裕和以日本传统文学的方式，如散文，如俳句，写景物的变幻，四季的更替，时光的流逝。

二是细节的变化。

一个细节是指甲油。

在影片开始，一日晚归，惠子兴致很高，给京子涂上了自己的指甲油。

父亲据说是音乐制作人，渴望弹钢琴的京子，有一双白皙修长的手，鲜红的指甲油使那双手更加美丽。

次日惠子第一次离家，约有一个月的时间。

影片并没有从对白中透露确切的时间，只是特写了京子的手，指甲油已即将脱落殆尽。

一个细节是蜡笔。

小雪喜欢用蜡笔乱涂乱画，在影片开始，她有一盒几乎全新的蜡笔，整日涂写，非常快乐。

当外来者纱希，一个在学校饱受排斥几近自闭的女学生，第一次走进福岛家的时候，她的脚被一个小东西硌了一下，那是一个只有黄豆粒大小的蜡笔头。

小雪，这个小女孩，喜眉笑眼，在电影中只外出过两次，被放在箱子里，拖进了这个家，而又被放在箱子里，拖出了这个家。

最后，连同箱子一起埋葬。

这个小女孩，用蜡笔涂涂抹抹，不知消耗了她多少时间。

而这残余的蜡笔头，又使人想到，除了画画的时间，她的短暂的一生，其实也没有什么其他的娱乐，寄托和可能。

一个细节是钱。

惠子第一次离家，给孩子们留下了一笔钱，约有一万日元。

明每日记账，当作算数练习。

一万日元的纸币已经没有了，渐渐的，一千日元的纸币也没有了。

桌面上只有一些零散的硬币。

昔日一本正经记录的账目，渐渐被孩子们的涂鸦盖住。

最后，小雪遇难，明试图给惠子打电话，手心里只剩下三枚硬币。

钱的减少写出了时间的流逝。

三是真实的时间。

所有的电影，都试图使观众相信，在场与场之间，在镜头与镜头之间，那被剪辑省略的时间，是真实存在的。

银幕上发生的一切，不是编造的故事，而是真实存在于某一个世界的。

电影创作者试图让观众进入到这个完整自足的电影世界，相信叙事时间和客观时间是同步整一的。

为了得到“真实的时间”，是枝裕和用了一个“笨方法”：电影的拍摄时间，就用了整整一年。

他以纪录片创作者的耐心，耐心的等待着他的世界，慢慢的发生，构建，变形，成熟。

因此，电影中的孩子们，真实的长大了一岁。

明的扮演者柳乐优弥，从一个十二岁的男孩，长成了一个十三岁的少年。

那种从童稚，生涩到渐渐的成熟，摄影机纪录了整个过程。

几乎每一场戏，孩子们都在慢慢的长大，这种变化肉眼察觉不到，但是却又很明确。

每一秒钟都不一样，因为他们是真实的生命。

电影中的房间，被剧组租用了一年，能清楚的看见，一个新鲜整洁的小家因为失去了母亲——这个灵魂人物，是怎么慢慢变得破落，肮脏。

阳台上孩子们种在饮料瓶里的植物，也真实的春生秋杀，经历壮大和荒败。

孩子们身上曾经合身，崭新的衣服，慢慢的破旧，缩小，变得局促不堪。

因为无人修剪，他们的头发像野草一样，慢慢的盖过了脖颈和眼睛。

我觉得这样写时间很厉害，是因为：一来，电影里的时间是审美的时间。

这样流逝的时间是有美感的，不再是孤零零的时间，而是增加了很多附着之物，是可以观赏，可以品尝的时间二来，电影里的时间是凝视的时间。

用极其细致，幽微的细节，去写时光的流逝，如果观众不动用全部的注意力，耐心的观看，就会不知其所以然。

电影邀请观众，和剧中人一样，静静的呼吸，静静的凝视。

而当你长时间的凝视着那个世界，那个世界也会转头来凝视着你。

作为观众，内心的世界就这么静静的被开启。

有时，在不断重复的日常场景中，在日复一日的更替流逝中，观众甚至会觉得“时间”似乎已经停止了。

没错，因为这群被遗忘的孩子，在无人知晓的角落里，他们的命运无人关心，他们的时间也变得不再重要。

这“凝滞，停止”的时间，就是他们的时间。

三来，电影里的时间是充满感情的时间。

在这部电影里，丈量时间的工具不再是一个精确的数字：一天，一个月，一年。

一个女孩，指甲油从鲜亮夺目到暗淡脱落，需要多长时间？

可以说是二十天，也可以说是一个月。

高明之处，并不在于时间的“精确”，而恰恰在于模糊。

当你开始这样猜测的时候，那个女孩的生命，已与你的生命悄然连接。

电影以这样的方式，要求观众动用自己的生命体验，来呼应电影，参与电影。

在这样的电影中，时间不是一个剧作的元素，也不是一个冰冷的数字，而是其中一个饱满的角色。

时间变成了一个充满感情，正在生长，切实可感的角色。

同时，时间也超越了角色，成为一种规律。

在电影的结尾，明照例去便利店后门等待，好心的店员将过期的食物送给他们，而京子，茂和纱希则在对街等待着他。

四个人一起走向街道，茂照例去自动售货机和投币电话里找别人遗落的零钱，他因为捡到一枚硬币而欢喜。

经历了生离死别，这群孩子们一如以往的生活着，似乎有些淡漠。

而这分淡漠，正写出了时间的残酷与伟大。

那份如常的平静，写出了时间的本质，这就是生命的规律。

有溶溶日光的初秋一天。

运行李的车来了，明冲下楼。

工人走后，粉红色的行李箱动了，一个小孩的声音。

－ 还不快点。

茂在粉红色的箱子，小雪在LV的箱子。

两个小孩都喊热。

妈妈跟房东说她和明两人住。

其它孩子成了秘密。

明去接京子，街上灯火通明，他一路飞快跑着。

她还是等了一段时间，坐在车站入口，单手在腿上弹琴。

－ 房子大吗？

－ 三间屋子，挺大的。

－ 洗衣机呢？

－ 在阳台。

－ 阳台啊……明先上楼，见没人，轻声叫京子，她才轻轻跑上楼。

餐桌上，妈妈跟他们约法三章。

不许大声吵闹。

不许外出。

阳台也不行。

京子问，那京子洗衣服怎么办？

－ 只能是洗衣服时候悄悄地出去。

孩子们都答应，房子里满是幸福的笑声。

睡觉时，京子跟妈妈说榻榻米有股树叶的香气。

－树叶的香味的确很好闻啊，因为还是新的呢，颜色都是绿的。

心情好应该能睡个好觉吧。

清晨，明一边刷牙一边看妈妈化妆。

－ 回来吃晚饭吗？

－ 吃晚饭？

晚饭……今天晚饭吃什么？

－ 可能是咖喱饭。

－ 咖喱饭？

咖喱饭我吃，帮我留一份。

拜托了。

她讲完出门。

京子醒来听说妈妈刚走，到窗前看目送妈妈上班。

只剩四个孩子的家。

茂看电视。

小雪把打包的玩具拿出来。

明收拾餐具。

京子把书摆到小书架，还有，给她心爱的给钢琴找个位置。

天色渐暗。

明外出购物，12岁的他，在超市里，一切娴熟。

回去路上，他边走边念：游戏厅，稻下屋五金店，眼镜店……另一家便利店帮小雪买了阿波罗巧克力。

厨房的料理盆漏水，明单足立着洗土豆。

切洋葱时，眨眨眼，笑着说，没关系。

小雪坐在餐桌旁，认真地吃阿波罗巧克力，盒子盖好。

－ 留着慢慢吃。

孩子的笑让人怜爱。

京子帮明放洗澡水。

妈妈口中调皮的茂，很安静，坐着看明煮饭。

他只要求明不要在咖喱饭里放胡罗卜。

饭后，明和京子洗碗，茂和小雪刷牙。

然后，京子晒衣服，明学习，茂和小雪睡觉。

家里一切安然有序，条理得让人心疼。

京子看见楼下妈妈来了，急急跑去守在门后，准备帮妈妈开门。

京子总是温柔地笑，对妈妈无限依恋。

即是是守在炉边帮妈妈热晚饭也是非常幸福的事。

清晨，明看见一滴泪从妈妈的眼角流下。

他们五个人一起身就围圈做游戏，孩子们嘻嘻哈哈地笑。

只要跟妈妈一起，孩子们都很快乐。

－ 我想上学。

京子在妈妈帮她梳头的时候说。

－上学？

上学可没什么好玩的。

而且，没有父亲，上学会受欺负的哦。

算了吧，上什么学啊。

阳台上晒着被子，明与妈妈趴在上面嗅着太阳的味道。

－ 妈妈……现在喜欢上一个人。

－ 又…… －才不是“又”呢……这次这个人啊……温柔体贴，又认真，我觉得他很为妈妈着想，所以呢，如果他真的跟妈妈定下婚约的话，大家就能住上大房间了，你也能上学了，京子也能弹钢琴。

所以，你们再稍微等一等。

这回恐怕是真的……明只是靠近被子，轻轻地嗅着。

这天晚上，妈妈还是很迟回来。

明看见她与送她回来的男人在道别。

也许就是他。

他真的能给妈妈幸福吗？

明是担心的。

妈妈每一次都遇人不淑。

妈妈带了寿司回来，把孩子们叫醒。

妈妈看着他拿出杯子泡茶，跟京子讲。

－明，最近越来越像他爸爸了，眼睛，简直一模一样，明哥哥的爸爸，是在羽田工作的，羽田，知道吗？

飞机，很多很多飞机起飞的地方。

是吧？

茂在那工作的……对了，明，还记得去看你爸爸的事吗？

－ 不记得。

－ 不是坐单轨电车去羽田机场的吗？

忘了？

－ 嗯。

－京子的爸爸……音乐制作人，对了，我来给京子漂亮的手上，涂上指甲油吧。

妈妈呢，其实……曾经还想当个歌手，成功了一半……同京子的爸爸一起……都快出唱片了……就差那么一点点的时候……结果黄了……妈妈，那时真的非常非常想当歌手……妈妈只给京子的左手涂了指甲油。

明，妈妈要离开些日子，京子，茂，小雪就拜托了。

妈妈一早离开，留下钱和便条给明。

早晨，京子在阳台的玻璃门前踮着脚尖，等着楼下的邻居离开再到阳台洗衣服。

明跟她说，妈妈会有一段时间不在。

妈妈离开，留下京子指甲上一手鲜红的落寞。

明在购物回来的路上依旧念念有词。

－房租，电费，电话费，燃气费，还有……餐巾纸……到便利店看漫画，有小孩把玩具放到他的袋子里，被误会偷窃，幸好有店员知道真像，因祸得福，他得到一袋热馒头。

京子手上的颜色，只剩小指上斑驳的一小处。

妈妈没有回来。

明把每天的购物小票都整齐粘贴，合计金额。

9824元，小雪跟着明重复念着。

稚气的声音，她并没有概念。

明却烦恼得睡不着。

明找妈妈以前的男友借钱。

第一个，开始当他透明。

然后冷淡地问你妈妈好吗？

你多大了？

小雪呢？

像我吗？

借钱的事不了了之。

第二个竟然在饮料的时候向明借10元，还好，给了明一点钱，并且澄清小雪不是他的孩子。

超市购物，花674元，钱包里还剩650元，最初钱包里放进多少钱？

12岁的小孩要照顾3个小孩，料理三餐，为开支烦恼。

茂一个人玩橡皮泥，自言自语，自娱自乐，一小块掉到阳台，调皮的小孩还是很听话。

他没有出阳台，趴下身子，拿着拖鞋还是够不着。

这时妈妈回来了，带来了礼物。

小雪和茂手舞足蹈，明和京子却有点难过。

京子一个失手，妈妈的指甲油落地。

妈妈边擦地板边责怪的时候，京子问，妈妈，你到底是去哪里了？

－ 不是说工作吗？

－ 要一个月？

－去了一趟大阪，路远嘛。

真讨厌，不要乱碰妈妈的东西哦。

妈妈要又走了。

说圣诞节会回来。

清晨，明帮她提行李，她和她上次提起的男人一起，他清楚。

两人去吃早餐，明很沉默。

－ 我什么时候才能上学？

－整天学校、学校的，不去不也挺好的嘛。

没上过学却很有出息的人也很多啊。

－ 谁？

－ 我虽然不知道，但肯定有很多。

－ 妈妈总是很自私。

－你这是什么意思？

说我自私？

到底谁最自私啊？

你爸爸才是最自私的，一声不吭说走就走了。

什么嘛？

我就不能得到幸福吗？

临别妈妈说钱很快会寄过来，圣诞节会回来。

为了幸福，她走了。

孩子们乖巧地过着没有妈妈的日子。

京子常常无言地谈着红色迷你钢琴，抚摸着木地板上指甲油的残留痕迹。

那是妈妈的痕迹。

圣诞节来了，妈妈没有回来。

明为了买到最低价的蛋糕，在寒冷的夜里站了很久。

回家的路上遇见纱希，她把自己手袋里的东西一件件扔掉。

见明在看她，匆匆离开。

明每天购物做饭洗碗，没有朋友，坐在公园看别人玩耍，看缓缓河流。

打电话到妈妈工作的地方，她上个月已经辞职了。

新年，妈妈还是没有回来，明拜托便利店的店员帮他写利是封，跟弟弟妹妹说是从妈妈那里拿到了压岁钱。

灰色的下雨天。

小雪生日。

小雪：讨厌，我要去车站接妈妈。

京子：今天也不会回来了。

小雪：一定会回来的。

明：下周就会回来了。

茂：真的下周会回来吗？

明：会回来的。

茂：你怎么知道的。

明：我什么都知道。

晚上明悄悄带她外出。

遇上房东，明说是亲戚的孩子。

小雪穿着心爱的红色拖鞋，走起来吱吱响。

一路四处张望，所见一一念出来，带着新奇心情。

他们去车站。

小雪相信妈妈会回来的。

回去的路上有电车开过，小雪没见过。

明承诺要带她坐上单轨电车去看飞机。

京子发现利是封上的字迹和以往不同。

茂趁大家不注意，跑到阳台玩。

明结识了两个不良少年，一段短暂的快乐时光。

一起踩单车，玩电玩，一起到便利店偷窃，但明怎么也没有这种勇气。

开学的时候他们的不良友谊便结束了。

对朋友及读书的渴望，明常常在学校附近徘徊。

明再遇纱希，正逢一群同学欺负她。

家已经凌乱破旧。

茂还是很快乐，嘻嘻笑着自己和自己玩纸牌，一个人玩电玩/玩具，看卡通片。

小雪玩着布料公仔。

她自己就像一只布娃娃。

京子每天忧伤静坐。

明在外游荡的时间越来越长。

在学校外面，在公园，玩被人遗弃的红色橡皮球，玩一只蚂蚁，用两根树枝。

钱用完了，他想到便利店打工，但年纪太小。

联系一下警察或福利委员会不是更好吗？

熟识的店员建议他。

明直摇头，那样的话就不能4个人在一起生活了。

京子拿出了准备钢琴的储蓄。

她说不买了。

明决定带弟弟妹妹到外面去。

把他们的鞋子一双双拿出来，被藏着的孩子，一排站着，都是期待的笑容。

明也笑了。

这个决定很不错啊。

樱花开得正好，树下孩子们一路跑得飞快。

他们去便利店购物，然后去公园玩。

路旁的野花，孩子们感叹，谁扔在这里啊，好可怜。

他们采了种子又捡了泥块。

回到家，速食面的杯上各自己写上名字，种上花。

家里被停水停电，孩子们只能到附近的公园用厕所，洗衣服，装水回家喝。

重遇纱希，茂问她，在做什么，不上学吗，我也不上学。

纱希有一张清淡的脸，总是漠然，像是铅笔勾出来的几跟线条。

－ 知道这里有个蝉窝吗？

－ 不知道。

她终于笑了。

她跟他们一起玩，一起回家。

家里的杂乱让她进门的时候停了一下，没走几步便踩到小雪的蜡笔。

小雪帮纱希画像，她的蜡笔只剩一点点。

京子的琴也只剩几个键可以发出声音。

阳台的植物越来越多。

夏天来了。

明在等便利店过期食品。

茂在等明，提着要装水的空饮料瓶，一个塑料扣在头顶。

在他对面，几个小孩在吃雪条，问他，不热吗？

茂回答心静自然凉。

房东要房租来了。

京子说妈妈去大阪工作。

纱希见明很烦恼，陪中年男人唱K赚钱然后给明，明不要，拍掉她手里的钱，转身跑掉。

清早起身，明发现茂嚼着纸，于是买了两碗面回来。

却不见茂。

茂也出去，他在每台自动贩卖机寻找别人遗失的钱。

闷热夏天大概如同明的内心。

茂帮阳台的植物浇水，忙碌着，无忧无虑。

小雪一直问着纱希还会不会来玩。

明烦躁地嚷嚷，茂用光了水，纱希不会再来了。

他把妈妈的衣服从衣柜里拿出来。

京子听到声音，问，在做什么。

－ 拿去卖，这东西留着也没有用。

京子不肯，把衣服连同自己关进衣柜。

明在外面说，她不会回来了。

京子不答，把露在外面的衣服一角咻一声拖进去。

明看了茂一眼，又看了小雪一眼。

气气地从家里出去。

他又去学校，坐在铁丝网外面，看学生练棒球。

他被叫去代替一个去补习缺席的学生。

作为第一次，他打得不错。

他非常投入，暂时忘了家庭的重负。

本是他这年龄的正常活动，对他来说却是奢望。

同一时间，小雪站在阳台玻璃门口的凳子上，还踮起脚，她在等明。

等到明打完球跑回家，小雪已经从凳子上摔下来，起不来了。

明打电话给妈妈，在她来接电话之前钱已经用光了。

无可奈何，他去了便利店，没有钱，只能偷了。

连手背也在淌汗，拳头紧握，他痛苦地挣扎。

他偷了止血贴和退热贴。

明坐了一夜，天亮的时候他轻碰了一下小雪的手。

太大的刺激，反而镇静。

他没有声响，轻轻地摸着自己那只碰过小雪的手。

街上人来人往，明耳边响着：超级本垒打，让那天国的爷爷，奶奶……大吃一惊，超级本垒打……他是很自责的。

明找纱希借钱，他想带小雪去看飞机。

纱希和明一起买了19盒小雪最喜欢的阿波罗巧克力。

便利店的老板说，买这么多是要去旅游吧？

很开心呢。

回到家里，明看到妈妈寄来的钱，及一张便条：明，好好照顾大家，妈妈可是很信任你哦。

和小雪过完最后一天，天黑的时候，点着蜡烛，把她放进来时躲藏的LV箱子，不行，她长高了，改用茂的粉红色箱子。

京子把小雪常常带在身边的公仔放进去，明帮她穿上红色的拖鞋。

一屋子肃静。

明缓缓合上箱子，扣好。

纱希，明，京子，茂，围着小雪。

纱希与明把箱子搬下楼，京子和茂在阳台目送。

真的要和小雪永别了。

京子拉住茂的手。

夜里空空的单轨电车，明反复抚摸着箱子一角。

在看得见飞机的草地上，装着小雪的箱子在中间，明和纱希坐在两边。

一架架夜机飞过。

他们把小雪葬了。

洒上土，明的手不停擅抖。

他跟纱希说，今天早上当我摸着小雪的时候，那冰冷的感觉让我很害怕。

不知为什么就是很……就是很……纱希轻轻地握住他擅抖的手。

他们离开的时候，天蒙蒙亮。

还是四个人。

小雪离开，但纱希来了。

照旧是吃便利店的过期食品，在公园洗衣汲水。

等红灯的时候，有飞机飞过，明仰望。

也许他在想小雪。

忘了过马路。

茂扯了扯他的衣袖。

茂又到自动贩卖机和公用电话找硬币，这次他找到了。

昨天看了这个片子，有些感动。

四个被妈妈遗弃的孩子，没有经济来源，相依为命。

没钱上学，还要偷偷地生活在垃圾堆一样的小房间，不能出门，不能吵闹，没有水、没有电，这些都与孩子的天真无邪的笑容形成了强烈的反差。

最小孩子是天真无知也易于满足的，他们过的那样的生活，并没意识到他们是怎么样的生活，小小的巧克力，出门逛逛都成为巨大的满足。

大的孩子已经过早地承担了生活的辛酸，他们的妈妈，一个单亲妈妈，最后选择了逃避，将种种负担交给了最大的孩子－小原。

孩子有孩子的无奈，也有他们想要的生活，然而他们却没有选择。

最小的孩子－小雪从板凳上摔下，摔伤了，最后死掉了。

小原向另外一个和他們相熟的逃学女生借钱，两人一起将小雪埋葬。

小雪去了，安静地如同远去的蝴蝶，无声无息，也没人旁人知晓，也无人关心。

是社会的麻木吗？

我的妈妈也是离我而去的，她也有她的向往与追求。

记得她离开前有那么一段时间家里也就是一碟大头菜，而我当时吃的很高兴，这就是我作为孩子的天真吧。

好在我还有个倔强而执着的父亲，因为他的付出使我能一直顺利地读书，也从未为生活顾虑，05年时候我在生活、工作两方面都出了些状况，我第一次开始面临生计问题，当时心情也是非常难过和低沉，虽然之后我很快走出这个低谷，但这种经历确是极其深刻的。

今天看这个片子略有些感同身受，特此一记。

从《幻之光》，到《下一站天国》， 到《距离》， 再到《谁知赤子心》， 是枝裕和好像一株不需要栽培就可以自行生长的植物， 他的心灵学完全是一种空气状的存在， 你看不见但它存在的那么坚实，他的片子往往都很长， 又完全是散漫的无情节生态， 却无法让我厌烦， 你觉得每秒都要进行的呼吸很烦吗，你觉得呼吸也需要写个剧本吗？

他的镜头超越了拍摄学方法论， 超越了生活的乏味， 超越了文本的虚妄， 超越了观众的无知， 超越了票房的可笑， 超越了古山禅寺的钟声， 超越了演员的生息不止， 成为一种自在之物， 成为无名无识， 成为微尘后的粒子， 成为水源干涸但仍生存着的沙漠， 成为夜晚被惊觉的梦境， 成为呼吸来不及喊出的最后那个字

你的儿女，其实不是你的儿女。

他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子。

他们借助你来到这世界，却非因你而来，他们在你身旁，却并不属于你。

你可以给予他们的是你的爱，却不是你的想法，因为他们有自己的思想。

你可以庇护的是他们的身体，却不是他们的灵魂，因为他们的灵魂属于明天，属于你做梦也无法到达的明天。

你可以拼尽全力，变得像他们一样，却不要让他们变得和你一样，因为生命不会后退，也不在过去停留。

——节选自，纪伯伦《你的儿女，其实不是你的儿女》这个冬天阴雨不断，那个每天坐在路口看路人跟车流的大爷，已经有好多天没有出现了，连同他的轮椅。

没人知道，无人知晓。

像许多人一样，擦肩而过甚至从你的人生走过，没有任何印记。

慢慢的，车马喧嚣忽然静了下来，所有人面面相觑，世界像定格了一样，那几秒的风，也终于被人感受到了。

一个出租屋里，四个未成年的孩子相依为命，最大的12岁，最小的四五岁，没有经济来源却又拒绝福利院，后面连租房的钱都没有，他们会怎样生存下去？

这就是《无人知晓》想呈现给我们的。

导演，是枝裕和。

我觉得这部是他迄今为止最好的作品。

熟悉是枝裕和的观众都会知道，他的电影从来不以情节取胜，而在于观察入微的细节。

电影的情节是这样的，单亲妈妈带着四个孩子搬到了一个新租的房子。

妈妈上班经常晚归，哥哥照顾几个孩子。

妈妈离开后，四个孩子没了经济来源，用各种办法活下去。

妹妹死后，哥哥跟朋友一起把她埋了，生活继续。

故事很简单，没有大的戏剧冲突，镜头相当克制，没有眼泪，甚至连煽情的背景音乐都没有。

但就是这部电影，让我连看了几遍之后，有一肚子想说的，却无从说起，这篇影评也就一拖再拖。

这部电影里的每个角色都很充实丰满，看完整部电影，你对这样的悲剧无法去责怪任何一个人，甚至是抛家弃子的母亲。

也许这就是电影高于生活的地方，现实里我们局限于自己的眼前，而电影提供了更广阔的视角，让我们去了解事情的真相，去跟每个角色感同身受。

一、哥哥福岛明电影中的哥哥福岛明12岁，是制定的规则中唯一被允许外出的孩子，他像家长一样负责一家人的生活：忙着采购、做饭、用ATM机缴水电房租，所有这些都驾轻就熟，电影中的这次搬家已经不是他们第一次这么生活了，像大人一样让人放心。

所以妈妈才能出去工作、晚归、甚至离家出走，并心安理得。

这样的生活有个脆弱的前提：经济来源。

在妈妈不再提供经济支持后，这看似有条不紊地生活逐步地崩塌了。

孩子们不愿意去福利院，会被分开，他们之前经历过，而那样更糟。

四个孩子都未满16岁，没有地方可以提供工作给他们。

断水后他带着弟弟妹妹一起去公园上厕所，洗衣服，刷牙，接水；没吃的就去超市后门等过期的食物，断电后买冰棍放冰箱去冷藏食物跟水。

他们就像自己种在泡面桶里的野草一样，无人问津，却肆意生长。

但是最后他们连房租也交不上了。

即使在这样的生活环境下，福岛明也有自己要坚持的原则，他唯一一次偷东西，是给妹妹偷药，之前宁可失去“朋友”也不偷玩具；哪怕快饿死了也不要女孩卖身的钱，失去了爱情。

所有围绕他的情感在生活的重负面前是那么脆弱。

1．三个电话他给妈妈打打过三个电话。

第一个电话当哥哥没剩多少钱的时候，他打了第一个电话，妈妈让他去找小雪的父亲。

出租车司机跟游戏厅的工作人员，两个可能是小雪父亲的人，从司机下车不耐烦的眼神还有明对游戏厅的熟悉程度来看，明之前也找过他们，但这次他们都没给什么钱。

明是个很害羞的孩子，在听到他们的诉苦之后，他也不会再去找他们了。

第二个电话打电话给妈妈工作的地方，确认她辞职了。

知道联系不上妈妈后，他并没有告诉弟弟妹妹。

钱已经所剩无几，他没法买菜做饭了，只买了泡面。

跟他们刚搬来时那样，大家围在桌前吃泡面。

只是那时还用碗，妈妈还在，大家都在计划着新的生活，现在直接用桶装了，已经不再追求生活的品质了。

通过妈妈寄信来的地址，他查到了妈妈新家庭的号码，在拨通后，那个声音是妈妈的，俨然一副女主人的口吻，明并没有出声，他不忍心去打搅了。

在送她走的那天，他还因妈妈有没有跟交往对象说起他们几个孩子的事，而质问妈妈自私。

在电话里听到妈妈声音时，他觉得妈妈在适应了那边的生活后会来接他们，就像他们之前约定好的；也或者是死心了，妈妈还是没能跟对方说起他们，那就不再打扰她了吧。

第三个电话妹妹从椅子上摔下来后，受伤昏迷。

无助的明跑出去用公用电话打电话给妈妈，接通后等人去叫她，钱都用完了妈妈也没过来。

那一刻妈妈应该是很惊恐的，原本以为已经摆脱了这四个孩子，她害怕被发现、害怕再回去过那样的日子，所以拒接了那个电话。

但她远远低估了明的懂事，她不知道明实在是走投无路了才打了那个电话，就像她不知道小雪已经快死了，往后也不会有人告诉她这个消息了。

2.福岛明的“懂事”妈妈离开时曾答应圣诞节会回来，但是没有，哥哥就把剩下的生活费装进信封，请人写上每个人的名字，对弟弟妹妹们说这是妈妈给的礼物。

便利店摆在门口的圣诞节蛋糕，会随着临近十二点不断地打折促销，明为了给弟弟妹妹们拿到这个蛋糕就一直站在马路对面的等到深夜，用最便宜的价格拿下它。

在家里已经断水断电后，他在公园洗了头，换了衣服去“约会”。

沙希给他买的饮料一路上他并没有打开，而是带回家跟弟弟妹妹用杯子分着喝，但瓶盖是他自己的，那是他的纪念品。

3.福岛明是孩子哥哥对学校是一直很憧憬的，镜头里好几次站在学校外面。

虽没上过一天学，但把每天晚上的算账当成数学题来做。

妈妈走的那天带他去吃东西，他怪妈妈自私，吃了几口就不吃了，问什么时候可以上学。

妈妈说没必要上学，很多大人物也没上。

哥哥难得不依不饶一次，让她举例，妈妈支支吾吾。

直到她说出一个相扑手的名字，明终于笑了，妈妈是对的，然后开心地吃完剩下的东西。

他终于像个孩子了，他毕竟是个孩子，他终究只是个孩子。

在美剧《This is us》里，有个妈妈没有能力抚养自己的孩子，社区把孩子送到了寄养家庭，但她不肯放弃孩子的监护权。

女儿跟她一起生活的时候，照顾她的饮食起居，她经常对女儿说：没有你我可怎么办。

可在她去了女儿的寄养家庭之后，她终于放弃了对孩子的监护权。

她说她从没看过女儿那样，像个孩子一样。

只有在没人承担大人的责任时，孩子才会被迫地变得懂事。

但再懂事的孩子也还是孩子，孩子的懂事是让人心疼的。

二、姐姐福岛京子在四个孩子中，姐姐对妈妈的爱是最明显的。

搬完家的那天晚上，妈妈定下规矩：哥哥可以外出买东西，其他人都不能出去，甚至阳台都不可以，他们不能被人发现。

因为除了哥哥，其他三个孩子都是黑户。

姐姐要负责洗衣服，所以不能去的阳台成了特权。

在洗衣服的时候她一直在外面盯着洗衣机，尽可能把“户外”的时间延长，但她不会在其他时候去阳台，因为这是妈妈定下的规矩。

妈妈第一次晚归的时候，京子在窗口等着她，计算着她上楼的时间数秒开门。

妈妈第一次离家出走前给她涂了指甲油，一个月后指甲油脱落殆尽了也没舍得扒掉。

姐姐从没发过脾气，哪怕在钱所剩无几时，哥哥沉迷游戏，他的游戏伙伴把弟弟推倒了，她的眼中也只有担心跟理解。

但在哥哥想把妈妈衣服卖掉时，她把自己锁紧了衣柜，那是妈妈的衣服，妈妈说了不要动她的东西，哪怕在大热天把自己捂得大汗淋漓，她也在衣柜里看好这些衣服。

缺乏安全感的孩子都是非常敏感的，她甚至觉得妈妈不回来是不是因为自己打翻了她的指甲油。

洒在地上的指甲油早已经干了，在想妈妈的时候，她会用手去摸索那干掉的痕迹。

姐京子的虽然没有上过学，但很聪明，数学跟音乐天赋也很好。

哥哥找人写的信封跟妈妈之前给她的字迹不一样，名字也不一样，她知道哥哥一直瞒着她们，但她并没有拆穿哥哥善意的谎言，只是一遍遍摸着妈妈以前写的字。

三、弟弟福岛茂弟弟是最活跃的。

从对话中也可以了解到，他们上次搬家就是因为弟弟被发现了。

所以第一天过来妈妈就强调了不能被发现，尤其弟弟不能去阳台。

茂一直遵守这个规矩，多数时候都是一个人玩玩具，玩牌的时候一人分饰四角，甚至橡皮泥滚到阳台了，手够不到也没有出去捡。

这个看似大大咧咧的孩子，非常清楚地知道自己需要做些什么来维护这个家。

哥哥知道妈妈辞职那天，他们晚上吃了泡面，但弟弟没吃饱，半夜偷偷用剩下的泡面水泡饭吃。

在水电气都断了后，所有人都饿着肚子，哥哥被奇怪的声音吵醒了，原来是弟弟嘴里在嚼着东西，哥哥问是什么，他转过身后说是纸，那个平静的身影让人心酸。

哥哥用仅剩的钱去买了两碗泡面，因为家里没有热水，一路小心翼翼地端着回家，但弟弟已经出去跟其他孩子玩游戏了。

一个充满孩子气，在任何困境下都能笑出来的孩子。

四、妹妹福岛雪电影里有很多暗示时间的东西，比如姐姐手指上的指甲油，哥哥的头发跟变声。

妈妈刚走的时候，妹妹小雪的蜡笔是新的，画了妈妈；当沙希来的时候妹妹要给她画画时，已经没剩多少蜡笔了。

小雪生日那天，大冬天里她穿了她最喜欢的拖鞋出门，带响声的。

跟哥哥第一次出来买东西时一样，把街边看到的东西都一一念出来。

他们在车站没等到妈妈，把剩下的一颗一直舍不得吃的巧克力吃了，那是哥哥第一次去超市时给她买的，已经好几个月了。

那最后一颗巧克力，就像是她剩余的希望，她咽下去了，也不再奢望妈妈能回来了。

哥哥带她看了电车，连那都成了幸福。

哥哥承诺以后带她去机场看飞机，所以在她死后，哥哥把她装进行李箱带过去，埋在了机场旁边。

其实在这之前导演已经暗示过两次妹妹的命运：第一次是妹妹是在她爬椅子去够橱里的杯子；第二次是夏天躺在沙希腿上昏昏欲睡，像生病了一样，幸好她睁开了眼睛。

但在哥哥去打棒球的时候，妹妹还是摔下来了。

妹长高了，来时的箱子已经装不下了，用了弟弟的箱子。

里面放了她最爱的鞋子，兔子玩具，还有很多的阿波罗巧克力。

五、妈妈福岛惠子妈妈还在的时候，从四个孩子的穿着打扮来看，他们并不像缺钱的样子。

只是这样的日子遥遥无期，妈妈一直憧憬着爱情跟正常的家庭生活，所以辗转于各种男人之间，生下了四个孩子，并且连小雪的生父是哪个都说不清。

哥哥得知她有了新的恋情，质问她自私时，她说：我就不能开心点吗？

她明明去了神奈川，却对哥哥说去大阪了，她想彻底摆脱这几个孩子，那是她下定的决心，所以那天上午起床时才会流下眼泪。

妹妹死后，被哥哥电话吓到的妈妈寄信了，她根本不知道发生了什么，让明好好照顾弟弟妹妹，还说：我就全靠你了。

一个人照顾四个孩子这么多年，不能开心点吗？

当然能，只是她要的开心，孩子给不了，她不能理解照顾孩子的同时，孩子给她的快乐更多。

六、音乐埋完小雪后，明跟沙希浑身泥土地走在路上，电影插曲出来了，轻快的音乐，到处似乎都是明媚的阳光。

全片一直在隐忍，没有一滴眼泪，甚至没有情绪的强烈爆发，在这一刻，导演终于给了观众一个宣泄口，好像告诉你，没关系，不用忍了，随便哭吧，我可以当做不知道。

七、结尾日子依旧，沙希加入，他们一起去公园打水，去超市后门拿吃的。

飞机划过天空，哥哥看着入神，弟弟拉了哥哥的衣袖，跟那时被收费员吓到的妹妹一样。

弟还是会为公用电话里留下的硬币欣喜若狂，四个孩子一起走在路上，弟弟回头的茫然，画面定格。

你根本不知道他们未来会如何，一切好像没有希望，一切又好像那么不紧不慢。

最震撼人心的，是本片根据真实事件改编，而现实比电影残酷得多。

枫翎语微信fengling_xuyu茶话小叙

纵求问于黑夜的天空天上星星仍旧在闪亮我只能继续漂流往...由我心溶化而成的黑湖天使可愿回头给我眷顾?可会在我那心之湖里沐浴?冬天的狂风捲起波浪把我引往黑暗深渊【唱这句歌词时,明和纱希的镜头慢慢变得光亮、灿烂.谢谢导演】我双眼枯如寒冰踏上成长之路我是一颗无人能接近的...发出异臭的宝石[宝石]我会记住阳台上越来越多的植物我会记住那些干净的天空我会记住他们干净的眼神,心灵我会记住明,京子,茂,有纪,纱希.

电影《无人知晓》是一部纯粹的关于孩子的电影，只是整部电影的基调并不是孩子般的天真烂漫。

电影中除了前几十分钟出现之后再未出现的母亲之外，可以说整部电影中基本上没有成年人的出现。

电影的开始，无非是一场貌似愉悦的搬迁。

在一个阳光明媚的秋天，新搬来的母亲带着儿子拜访房东，告诉他们丈夫在海外工作，自己和独子居住。

双方互相礼貌而愉快地打招呼交谈，似乎一切都是如此正常。

但是当搬家公司把行李家具搬入屋内，一切真相扑面而来，让人来不及反应。

原来，另有两个孩子像物品一样蜷藏在行李箱内屏息静气地被搬入新家。

除此之外，还有另一个年仅稍长的女儿只有在夜深人静的无人时分才能悄悄地走进新家。

如此一来，我们才明白原来所有的一切都是谎言。

这个家庭是一个单身的母亲带着四个孩子生活。

孩子们悄无声息地到来便宣告了他们无人知晓的生活的开始，也同时宣告了他们无人知晓的生命。

他们无人知晓地来，最终也无人知晓地离开。

电影中的四个孩子异父同母，来自四个不同的父亲，甚至根本分不清究竟是哪个男人的孩子。

母亲的不靠谱可想而知，基本上连自己的生活都过不好，更不用说照顾四个孩子了。

所以，12岁的长子基本上兼任着一家之主的角色，照顾着三个弟弟妹妹以及时常喝醉酒的母亲。

所以，四个孩子中除了长子可以出门买东西之外，其他三个孩子都是作为被隐藏的孩子存在的。

他们不被允许出门，甚至不被允许去阳台上，因为害怕被人看见。

他们也不被允许在屋子里大喊大叫，因为担心影响到邻居而被赶走。

母亲还陪伴着他们的时候，虽然生活过得凄惨，但好歹还算是一个小家庭过着自己不幸的日子而已。

这样的故事倒也常见，毕竟这个世界不幸的家庭各有各的不幸。

但是母亲的离开才是真正的苦难的开始，是那种让人无处发泄的苦难。

母亲未离开前，虽然每天忙于工作无暇照顾孩子们，但是四个孩子始终有心理上的依靠。

长子阿明每日买菜做饭，自学小学日语和算术；大女儿洗衣服晾衣服；两个弟弟妹妹在家看电视玩游戏；屋子保持着井井有条。

每天晚上，母亲回来之后，一家人倒也其乐融融地聊天。

但是母亲的离开对他们而言，失去的不仅仅只是家里唯一的经济来源，更重要的是失去了精神的支柱。

电影中母亲先后离开过两次。

第一次离开大概一个月就回来了。

在这一个月中，长子握着仅剩现金，每天计算着如何以最少的钱过最长的时间。

迫得不已的他开始去找那些所谓的父亲们寻求帮助。

但是如此不靠谱的母亲认识的这些父亲们的德行如何也是可想而知的，他们同样落魄地连买饮料都要问孩子借10块钱。

所以，父亲们也并没有给他们多少帮助。

就在四个孩子的生活走上绝境的时候，母亲回来了。

她高兴地给孩子们发礼物，却对为什么离开一个月只字不提，甚至没想过像孩子们道歉。

但是她的这次回来只不过是回来带走自己的衣物，然后彻底地离开。

母亲的这一次离开就再也没有回来了，虽然她告诉孩子们会回来过圣诞节。

但这一切无非是欺骗孩子的谎言而已。

从她的这次离开，到电影最后的结束，在这段大概有一年的时间里，母亲只给他们寄过一次钱以及一张希望把孩子们拜托给长子的字条。

整部电影最压抑最难受的地方也由此正式开始。

电影时长141分钟，虽然没有准确统计过，但是母亲大概就只在前半个小时内出现过，剩下的100分钟全都是这四个孩子悲惨的生活。

生活悲惨而漫长得就像过了几个世纪一般。

大多数关于儿童或者悲惨生活的电影总是难逃煽情的套路。

人类作为哺乳动物的本能，对哭啼孩童的同情之感总是难以抗拒。

然而这部电影却与煽情完全无关，它在与滥情近在咫尺的节骨眼上，决然抛离了情感的矫揉造作，而以一种高尚的生命节气，直面难堪凄怆的人生。

儿童跟成年人一样，同样无法逃避生存的考验。

电影中对白不多，也没有大哭大闹，四个孩子至始至终没有流过泪，唯一的一滴眼泪是母亲离开前的一个醒来的清晨流的。

电影用了大量的细节，真实而残酷地记录了这四个孩子的生活。

长子阿明身上那条从秋到冬再到夏天始终穿着的九分裤，露出的脚踝在冬天看得让人心凉；大女儿的钢琴梦，修长的手指以及母亲给她涂上的指甲油随着时间的流逝而慢慢变淡最终消失；次子沉默寡言，总是呆呆地笑，站在街头看着其他小孩吃着冰棍而不愿意离开；小女儿始终坚信母亲会回来的，要在圣诞节穿上最美丽的衣服和鞋子去车站接想象中即将回家的母亲。

每一个细节都看得人心寒。

而四个孩子却始终没哭没闹，过着他们自以为幸福的生活。

虽然没钱的他们只能吃超市即将过期要扔掉的寿司，但他们依旧会采集路边的种子回家种植；虽然水断了电也停了，但他们可以去公园的水龙头接水洗脸。

在电影中，四个孩子甚至没有表现出对如此悲惨生活的不满，始终保持着童心，甚至在他们遇到那个美丽的中学生姐姐之后有过一段幸福的时光。

在电影中，这个中学生姐姐也是一个问题学生，被同学欺负，在某种程度上跟这四个孩子同病相怜。

但是对这四个孩子来说，她似乎天使一般的存在，不嫌弃地对他们好，甚至跟长子阿明之间有一些细微的爱的情愫。

但是在他们面临房租的困境之时，年纪最大的她主动通过援交去为他们筹钱。

看到这一幕的时候，整部电影积累下来的情欲达到顶点，无处发泄，喘不过气来。

有许多朋友说，这一幕之后基本上暂停了十几分钟才敢继续往下看。

即使如此，生活对他们的苦难依旧没有结束。

电影的最后，四个孩子中最小的女孩因为从椅子上摔下来，没得到医治，最终再也没有醒来。

长子和中学生姐姐把她的尸体装进行李箱中，带死去的她去坐火车看飞机，最后埋葬在机场的草坪上。

当他们抬着行李箱出门的时候，小男孩站在阳台上说：是不是要说再见了。

是的，再见了，再也无法相见了。

电影最后结束的画面依旧细腻美丽。

剩下的三个孩子和中学生姐姐一起重新开始生活，不知道为什么，电影中的这个中学生姐姐总有一种让人放心的气质，电影的最后三个孩子托付给她似乎总算是不幸中的万幸。

虽然他们还是得去公园打水，吃快过期的寿司，但是他们将互相依靠，度过剩下悲惨的人生。

但是最难受的是这部电影是根据真实事件改编的。

现实往往比电影来得更残酷。

电影原型是1988年发生在东京都丰岛区东部地区巢鸭的儿童遗弃案件。

一个不负责任的母亲为了跟新男友同居，抛弃了五个孩子，其中最大的不过12岁的长子。

到警察发现他们时，五个孩子只剩下三个。

其中最小的孩子早已死亡，尸体被藏在家中的衣柜里，已经变成一具白骨了。

根据调查这个孩子是一出生就死去了。

而另一个年仅两岁的小女孩因为吃了长子伙伴的泡面被毒打致死，甚至有说法表示长子也参与其中，最终尸体被遗弃在秩父市内的杂木林中。

这位母亲在电视上看见新闻才意识到是自己的孩子，母亲以监护人遗弃致死罪被起诉，最终判刑3年、缓期4年。

长子因在小女孩死亡中负有连带责任，以遗弃尸体罪被起诉，但考虑到当时的情境，最终判罚送往福利院。

电影开头时即以黑底白字的导语交代，这是一部取材自真实事件的电影，但情节内容可能与真实细节不同。

刚开始我没注意到这几行剖白，后来想明白了，加上这一句固然有艺术加工与改编的需要，然而另外一个残酷的事实就是，也许没有任何一个人能够还原当初真实的情境，连模仿孩子们的日复一日的单纯生活也都不易，因为每一天都是一场战斗。

所以影片取名叫做无人知晓。

孩子们的存在如草芥，连至亲都不关心他们的死活，但他们却奇迹般地生存下来。

而没有人会知道，这份奇迹背后，有多少坚韧、危险与麻木不仁。

这部电影如此压抑以至于我绝对不愿意再看一次，连回忆着电影写出这篇文章都无比痛苦。

最后，祝我们活得开心。