终归大海

这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。

有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。

像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。

其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。

1、猫咪钱包和发圈。

猫咪钱包在被真奈捡到后就一直在真奈那里，到雨夜夜谈堇误以为真奈有了喜欢的人后决定放下对真奈的喜欢搬出去时才看到猫咪钱包，并且拿走了。

捡到，这份感情的开始。

拿回，决心放下这份喜欢。

两次错过提猫咪钱包时机。

第一次是拿回时，转头真奈就不见了。

第二次是最后一次见面在车站分别，开口提了猫咪钱包，巴士却来了，堇笑着说“没有什么”。

错过的不仅是提猫咪钱包的时机，也是向真奈表露心意的时机。

结尾真奈面对录像机除了说天气就是说发圈，既然如此，发圈就不可能仅仅代表发圈这么简单。

“错过了把发圈还给你的时机”，错过了向你表露自己心意的时机。

“等我想起来时已经找不到了”，等我明白自己的心意时已经不可能向你表白了。

“我应该也没扔掉它”，你已经不在了，可我依然喜欢着你。

2、时间线。

2004年，认识。

2005年3月2日，第一次同游。

（两人认识是在社团招新会上，新生入学一般在4月或10月，说明是在2004年认识。

）2006年，住在一起。

2007年10月25日，搬走。

（堇：“今天要搬离这个住了一年多的地方了”。

）2009年11月2日18时34分，第一封语音留言。

2010年6月13日11时07分，第二封语音留言。

2011年2月21日20时21分，第三封语音留言。

2011年2月28日到3月7日之间，最后一次见面。

2011年3月11日14时46分，9.0级东日本大地震，引发巨大海啸。

（最后一次见面堇说下周要去看海，还让真奈等她回来约她见面。

）2016年5月13日，真奈从堇遇难地回来后录制视频。

3、堇的东西你是怎么处理的？

电影中的现在时是2016年，堇离开后的第五年。

在这五年里，真奈一直未能接受堇已离世的事实，一直坚持是“没找到”。

堇的男友和妈妈都已接受堇的离去，不愿保留过多关于堇的物品与回忆，已经向前走时（远野要丢掉堇的遗物，订婚，搬新家；妈妈没有留下录像机），真奈还停留在原地，等待着她，期盼着她有朝一日回来。

远野察觉到真奈不满于他要丢掉堇的遗物，问：你那里有堇的东西吗？

真奈：有啊。

远野：怎么处理呢？

真奈：就那样放着。

朋友去世五年，一直保留她的东西。

如果这都不是爱4、互相呼应的台词与情节。

店长自杀后，厨师：店长在我看来是一位和蔼但令人猜不透的领导，但对真奈你来说是不一样的吧。

在妈妈和远野眼中就算在身边也觉得距离很远的堇（妈妈说堇和家中的小猫三四郎很像，都很害羞，不容易和外人亲近，远野表示认同。

又呼应了堇的猫咪钱包，说明堇确实如此），在真奈心里却是与自己亲近的、始终如初的（远野问过真奈你真的觉得堇一直没变吗）且不普通的（真奈说堇可不是普通女孩，远野并不认同）。

真奈在一开始就是神奇般的可以让堇做自己的人。

为了真奈摘掉了社交面具，一别于在社团招新时为真奈解围时的强颜欢笑，亲吻了真奈，不留情面地回击了无聊的男人。

堇被夸赞像洋娃娃。

洋娃娃的确漂亮可爱，可是洋娃娃没有灵魂。

堇调整自己的波长融入他人，不再是真实的自己，但也在这个过程中遇到了能让她做回自己的人。

05年一起旅行时堇说“安心”是被深深地爱着，而在堇看来，真奈的房间就像海底，让堇感到安心。

「补充：那这是否说明，堇在被真奈深深地爱着，而她未能察觉，她们未能及时察觉，没能有勇气去确认？

」电影的开始真奈直白地对远野说，我一直不太会和你相处，我不太喜欢你。

堇第一次向真奈介绍远野时，堇去给真奈买饭，剩下真奈和远野两个人四目相对，面面相觑。

真奈的表情透露着不悦与低落，只是因为堇在，强颜欢笑。

真奈在堇恋爱时应该是尽可能地避免了与远野的接触，不然好朋友怎么会不知道朋友的房间在哪里（去拿遗物时问远野堇的房间在哪），不会是没去过朋友家玩吧。

店长问她喜欢的音乐，她说因为朋友喜欢puffy。

堇和远野一起唱puffy的歌时，真奈的目光都在堇身上。

5、黑色的海水与触摸的高墙。

这是无意间发现的蛮有趣的点。

看片尾动画，黑色的海水淹没了堇的脚，屏幕黑掉，寓意着死亡，感受到绝望。

搜了311日本大地震的海啸视频，发现冲击来的海水，真的是黑色。

真奈踏上堇最后的旅途，走过长长的高墙，是日本政府在灾后建的防海啸冲击的。

6、什么时候明白的呢？

真奈在堇最后一次看到的海边，自言自语（大意）：难以想象她会在这里。

不过当然了，人是会变的。

她可能只是想，多少把我忘了吧。

这是否说明真奈此时已经明白堇是喜欢她的，也知道了堇当时内心的挣扎。

可又是在什么时候知道的呢？

是看到堇遗物中的猫咪钱包时吗？

还是堇离开的五年间在希望和绝望中回忆与堇的一切时逐渐明晰的呢？

「这段需要更正，我看的那版翻译有错。

真奈在海边说的应该是“我想，我也在慢慢放下她吧（大意）”。

」7、三段电话语音留言。

三段语音时间跨度三年，有上午打来的，有傍晚打来的，也有下午打来的。

是不是堇在随时随地想起她时，又踌躇着决定打了电话表达思念吗？

“真奈，好久不见。

你过得好吗？

我只是想听听你的声音。

我会再打给你的。

”“我只是想听听你的声音。

”8、你还记得我们第一次见面吗？

结尾真奈通过录像对离去的堇说：“你还记得我们第一次见面吗？

”回顾初见，堇只是提了一嘴自己是文学部的，当时一脸懵的真奈就记住了，团建结束还主动说自己也是文学部的，说明真奈在一开始就对堇印象深刻且感兴趣。

对初见的你念念不忘，哪怕已经不可能再见到你，听到你的声音，也不会忘记你，不会忘记我们的开始。

9、没有可能的可能。

看到的一个想法。

认为堇的头发越来越短，不再穿可爱的裙子，而是穿帅气干练的西装风衣，也不再调频和别人同步，说明堇已经开始做自己。

那等她看海回来之后是不是会和真奈坦白心意？

我看不明白。

提猫咪钱包了却又不打算说，干脆利落地坐上巴士没有回头，这都像是已经放下，可是语音留言是怎么回事呢，偶尔的见面呢，希望真奈在自己看海回来时约自己，穿上曾经一起旅行的红色鞋子独自旅行。

不过这一切都已经是不可能的可能了。

结束语。

电影拍得一般，但是两个人的故事令人在意，情感表达得含蓄又细腻。

刚开始看时并不知道是这样一个故事，看到后面才明白这是一个暗恋的故事，还是双向暗恋。

所以在清楚了故事的始终后再回顾，会看到许多当时因为不知道而忽略的细节。

感触颇多，写得很乱，感谢阅读。

如果有补充又不能修改的话会发在评论区。

欢迎讨论

这大概是个双向暗恋的蓝色故事。

堇最喜欢蓝色。

第一次见面，真奈穿着蓝色，最后真奈录视频也穿着蓝色。

她给她绑头发的发圈是蓝色，去看大海时和真奈的幻觉里，堇都穿着蓝色连衣裙，海也是蓝的，堇的心也是蓝的。

看海的时候真奈问，安心到底是什么呢。

堇说，就是有个人能深深爱着你，凡事优先考虑你。

后来她又说，在真奈房间里很安心，像在海底。

真奈笑她，这是什么说法。

她看起来开朗，和谁都聊得来，其实是把自己像收音机一样调成和周围一样的频道，假装合群。

她说妈妈没有自我，可她自己也是这样，不敢面对真实的自我。

堇是一种紫色的小花，小小的一朵，美丽又脆弱。

《宠物情人》和《澄与堇》里也有这个名字，现在想想，她们都是这样的女孩。

堇喜欢真奈大概是因为真奈不用假装，不用假笑，真奈才是真正有自我的人，这样的人才能够让她安心。

那天夜里睡在一起，真奈说她找到那个同频的人了哦，堇好像很感兴趣地问是谁啊，又意味不明地咬了真奈的手。

之后就是她搬出去和男友同居，男友不理解，让她别说违心的话，真奈怎么办。

她说又不能和真奈一起住一辈子。

确实是违心的话。

她以为真奈找到的是别人，所以才逃离的吧。

可真奈就是在说她啊。

世间的阴差阳错。

真奈确实是给了她很多做自己的勇气，头发慢慢剪短，脱掉裙子穿上裤子，自己去旅行。

我想，她是不是打算旅行回来就和真奈表白呢，她已经有勇气面对真实的自己了，回到心安的地方，和喜欢的人在一起，这也是她的梦想吧。

可是后来。

后来。

突然想起二熊说的，所谓浪漫，就是没有后来。

在那之后好几年，即使堇的妈妈和前男友都已经放下，打算忘记了，只有真奈还一直困在过去。

他们都觉得她是普通人，只有真奈了解，她是最特别的。

她梦到她，以为她的离开是做梦，而在梦里她也要离开了。

风轻轻吹起窗帘，再睁开眼睛，要亲吻自己的人早已不在。

永远有一个吻未尝，有些烛光未燃亮。

“第一次见面那天，你帮我扎头发用的发圈，我好像忘记还你了”。

（现在很喜欢这种克制的情感表达，bgm很好听，轻如呼吸，重似海啸，配上最后的动画让人想流泪。

动画里两个女孩亲密的那段很美。

唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。

”天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。

前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。

1.堇和真奈之间的感情没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。

最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。

之前你不是说有真奈在吗？

”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。

最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。

2.堇的压力来源真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。

”为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？

为什么堇会在一个雨夜离家出走？

为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？

这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。

“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。

不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。

”“真奈，你不适合假笑。

你比你自己所知道的要强大很多。

”“我现在最想去的地方就是你的房间。

真奈，你从来都不要求我做什么。

”“你根本就没有自我！

（离家出走前对着她母亲说）”堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。

她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。

洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。

堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。

3.突然自杀的老领导真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？

是个跟堇一样总在微笑的老好人。

他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。

临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。

” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。

”过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。

终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？

”4.结局天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。

如今堇就长眠在这些海浪下面。

或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。

优点，前中后三段动画是本片最精华的部分，等车来的少女，等不到车来的沮丧，以及人生终最后一刻的走马灯，我在海的这一头而你在岸的那一边。

这更像两人现实中的处境以及结局的写照。

我心向你，唯隔山海。

影片不断抛出女主的疑问，与死之人有关的一切，随着她的记忆找寻另一个女孩人生的轨迹。

女主以为她男友不了解她，但事实上如果女主曾经了解过哪怕一点点真实的她，她们或许都不会被一次次的误解分开。

她误会女主未来里没有她，她觉得女主找到了那个灵魂之人，她觉得她不可能一辈子赖在女主身边，所以不如先离开吧。

那种遗憾，如同舍不得删除的语音留言，一遍又一遍重复却永远等不来下一次见面。

缺点，电影主题过于混乱，探讨自然灾害下的受害者还是关注于个体人生轨迹，这是两个完全不同的大命题，完全可以分开讨论，对于堇的死，哪怕安排于一场车祸，或许也无伤大雅，只不过是她喜欢蓝色，喜欢大海，当她的生命消陨在她最爱的事物里了，所以你这么安排，你想让我觉得很高级？

或者人类在自然灾害面前的弱小无助和你所极力表达的一段届不到的隐约情感到底有什么直接关联？

导演看似聪明用了双视角，但其实看过堇的视角后更让我费解，你们两个人是没长嘴吗。

为什么可以如此完美的错过彼此所有的微表情，可以领会错彼此所有的心意，如果真是如此，那就是不合适，哪怕她活着，该没有的也还是没有，等不来的电车也还是不会来到。

最后，节奏太慢了，人物的所有动作放了二倍速感觉勉强正常，镜头语言无效信息过多，而让整个故事显得无比漫长和无聊。

总之，导演不行，编剧也不行。

前几个星期看到pv的时候还在想这是伪百合吧，今天看到了电影资源，想着为了美波看一看…电影前面一大半基本上觉得太文艺没意思，直到电影进入尾声，换了视角觉得好看了起来，最后部分的动画叙事最好看，走马灯，岸边的她，终归于大海点题。

整部电影的感情关系最让我捉摸不透的就是真奈对于堇到底是恋爱的喜欢，还是对于挚友的依恋情感，或是两个都有。

然后是关于堇对真奈的感情，显然堇肯定百分百是喜欢真奈的，美波把角色的细节都表现了出来，零零散散叙说了和男友的关系，和母亲的关系，和对真奈的感情这些都让只出现在回忆里的人物角色饱满了起来。

感觉每次的换发型也都在暗示她不同阶段的决心，大学入学时是黑长直，和母亲吵架决心不屈服于没有自我的人生时离家出走的时期是挑染的及肩中短发，步入社会后决心放下对真奈的感情时是干练的短发。

或许终归大海的还有没能说出口的告白，和关于相识的零钱包的秘密。

电影尾声的动画有一幕是海水转化水滴滴在地上发芽长出花朵，让我想起须藤佑实的一个短篇小漫画里的一段内容:至少让这些眼泪融入海里，让它们化作乌云，辗转成为雨水，去敲打你的后背啊。

刚刚看完，怎么说呢有些沉重心情。

一方面是一直抱有最后两人会相遇的期待，但最后却是堇溶解在了海中。

另一方面是可能文艺片确实需要一定能力才能看懂，我确实是没能看明白...终归大海是国内翻译，应该是从堇的角度去看这个世界的。

个人愚见，やがて海へと届く应该是从湖谷的角度去看这个世界的另一面。

是这么多年来湖谷一直不敢直面的——堇的离去，以及没能传达给堇的心意终于传递到了那边的一种成长。

为什么最后是用相机来传达的呢，相机是堇的嘴巴也是她的眼睛是她与这个世界的联系，可能只有通过相机才能好好的和回到大海的她交流吧。

溶于海，升到天空，化作雨，又回到你的身旁，这应该是动画短片最后传达的意思。

二人相互暗恋过，失去过，但总是相互陪伴着就像是不曾别离过一样...作者到底想传达给我们什么呢......只能说是太艺术了，我还不是太能理解sry

我觉得导演可能是想透过两个女生之间的故事，表现出那些在不可抗力的自然灾害中失去亲朋好友的人有多痛苦。

这样整个电影就有两个主题(其实导演想表达的还有更多其他的），表面上看是两个女生之间说不清道不明的感情，其实是想表现那些在意外和灾难中失去至亲至爱的人的内心痛苦。

导演似乎是想把这两个主题同时呈现给观众，但结果好像是讲了一半的故事，一个主题没有结尾，一个主题没有开头。

但我觉得这个电影的与众不同之处是没有循规蹈矩喋喋不休地去讲述两个人之间到底发生了什么故事。

两个多小时时长，很多人会以为两个女生之间会有很多故事，但其实少的可怜，只有几个场景，几个眼神，几个动作，几句对白，少到很多人怀疑真的有那么爱吗？

只有经历过的人才知道，真的有那么爱！

总体来说还是推荐，很适合在阴雨天观看。

也许为了贴近主题大海，堇是喜爱蓝色的。

也许正是如此，堇被一身深蓝色衣裳，不苟言笑穿梭在人群中的真奈吸引了。

即使面对一群前辈的围攻，真奈也没有露出一丝迎合的笑容。

被母亲形容为像猫一样不亲近陌生人的堇却能立刻换上可爱的微笑融入其中。

一方面为真奈解围，更多的是迅速拉近了两人的距离。

两个文学部的女生加入了毫无兴趣的网球社，真奈是半推半就，而堇是因为真奈。

在迎新会上虽然隔桌，她的眼神却几乎一直追随着真奈。

主动报名、为真奈催吐、接吻解围、搬去真乃家。

堇似乎都是更主动的那一方，染发、离开无主见的母亲，但堇却知道自己的本质和母亲一样，要将自己的频道不断调整，怯懦的迎合着这世界。

而真奈却流露着自然而然的倔强，那种自己所缺乏的坚强深深吸引着堇。

某次旅行，导演巧妙的利用了两人衣服的色彩搭配映射了两人相互辉映的关系，红、白、蓝。

让我联想起侯麦《女友的男友》用衣服颜色反应四人真实的爱恋关系。

草帽缎带（蓝白）、衣服（蓝白）、领带与鞋（红）堇说要找一个安心的人，而她在真奈家里就会安心。

镜头拉到上帝视角，慢慢推向大海，预示了两人与大海连接的命运。

堇说在调频的过程中也许会遇到发现真实自我的人，其实在说自己找到了真奈。

而真奈望着她内心回应（我发现了你）。

个人认为这里堇应该没觉得真奈说的那个人是自己，所以她咬了她的手以示内心小小的失落，也在不久后便向他介绍了男友。

堇的男友和妈妈都在身心上步入了没有堇的新生活，而真奈还会在工作时为她流泪。

一直用“还没找到的朋友”来描述堇的状态，无法接受她已经与自己不在同一个世界的事实。

保留着老旧的手机听她打来的语音留言（直接拿起来就听说明一直充着电反复聆听）。

留言分别来自2009、2010、2011堇头发染回了黑色，提议与男友同居。

年轻时听金属摇滚的店长每日放着并不喜欢的爵士乐，渐渐的都不知道自己喜欢什么了。

他们都是普通人，选择了社会认可的频道。

搬家时堇将镜头慢慢拉近，留下了真奈脸部的特写镜头，是不舍也是为了回忆。

两人在车上一路无言，进门后真奈含泪看着堇，堇本来只是因为内疚眼神闪烁不敢直视堇，而当她看到堇哭了后眼泪也瞬间泛出，不得不找借口出门独自哭泣。

我想到这里堇应该已经知道了真奈对自己的感情，本来朋友与男友同居一件再普通不过的事，如果只是好友最多抱怨嗔怪，而不是这样相顾无言惟有泪千行。

搬家这里应该是真奈第一次也是最后一次到堇与男友同居的地方，因为她连堇的房间在哪里都不知道。

双唇之间的距离就像她们的感情一样，堇的离去将它定格在永远无法相触的地方。

饰演真奈的岸井演得很好，与堇对视的眼神道出无尽的思念，或许还有悔恨。

为何她近在眼前时没有吻下去？

最后的动画昭示了导演对死亡的态度，他认为生与死是一种循环，死后我们不过以另一种物理形态继续存在。

而堇化身为一滴雨水孕育了真奈阳台的花，以花的姿态陪在了她身边。

奔向天空 致敬高山奔向天空 回归地面奔向天空 随河流淌日复一日 终归大海

你知不知道，你望向我时，我也看着你

电影主打的就是一个首尾呼应，开头是，真奈的视角结尾到了小堇视角，当中插叙了旅店的女儿以及经理去世的事情，可能有点突兀，但从中得出的道理又为结尾小堇的视角做了铺垫。

最后小堇，等电车的时候，画面是逐步的走向大海，也证明了开头。

这个主题令人深思，但我并不觉得是以爱情为主线。

就好像小堇用自己的相机记录，记录的可能是这个人也可能是经历的事。

她们之间绝对是有爱情在的，但是因意外没有走到那一步吧，小堇自己也并不坚定。

总之是含蓄而又内敛的……