维多利亚一号

年轻人靠自己的努力，在北上广买房很难，而在香港只有更难。

根据美国的一项统计，香港已经连续十年是全球房价最高的城市，租金方面则是全亚洲最贵的。

以一般上班族来说，如果不吃不喝，至少还要二十年才能在香港买房。

在香港影视作品中，也有不少是在讨论香港人困窘的居住条件，例如1992年的电影《笼民》、1997年的TVB剧《创世纪》、2016年曾志伟、余文乐主演的《一念无明》。

而到了2017年，TVB拍摄的纪录片《有房万事足》，香港人买房的心理已经到了“疯狂”的境地。

而比疯狂更疯狂的房奴电影，当属2010年上映的《维多利亚一号》。

有着鬼才导演之称的彭浩翔向来喜欢用夸张、血腥等cult元素来映射真实而疯狂的现实生活。

在这部《维多利亚一号》之中，这些元素也是一个不落，在香港遍地房奴的大背景下，观众看完难免后背发麻。

简单来说，《维多利亚一号》讲述了一个普通香港白领“为房生、为房死、为房奋斗一辈子”的故事。

女主郑丽嫦（何超仪饰）是一名非常普通银行话务员，朝九晚五之外更身兼数职，努力攒钱，把买一套房作为人生目标，并为此艰苦奋斗。

而她看中的楼盘就叫“维多利亚一号”，因为从这里可以看海。

为了攒钱她几乎想尽了一切办法，本职工作以外她不惜盗卖公司资料赚取外快，晚上兼职做奢侈品销售。

生活上能省则省，隔夜的宵夜都舍不得扔，而是当作早餐吃掉。

同事们假期计划一起去东京旅行，她害怕花钱，不肯参加。

然而这些钱终究还是不够的，尤其是在父亲患上重病的时候，高额的手术费意味着自己积攒的首付会被抽干。

亲情与房子之间，她毫不犹豫地选择了房子，踩着父亲的尸体，用工伤赔偿金凑够了首付。

不过在08年金融风暴前的香港楼市，走势一路看涨，房主也趁势大幅抬价。

于是，她终于想到了一个办法——杀死住户，将小区变成“凶宅”，然后趁着降价买下。

不得不说，这是一个既疯狂又理性的办法。

一个普通房奴用这样的方式，改变了一个小区的房价，最后郑丽嫦得偿所愿的买到了梦寐以求的维多利亚一号。

而这套海景房也并非豪宅，实际上小得连床和衣柜都不能同时放下。

更戏剧性的是，在买下维多利亚一号之后，金融风暴如期而至，香港房价大跌。

不过这短暂的房价下降并没有从此拯救香港房奴，如果把时间拉的更长一些，那么香港房价下调区间也只是从2008年7月到2009年3月，整体大周期上能算得上是超级牛市。

自2008年以来，香港的房价已经翻了一番。

香港也因此被瑞银直指为全球20个大都市中房地产泡沫指数最高的城市。

泡沫与否，往往只是宏观经济学家们的一面之辞。

对于普通香港人而言，有一套属于自己的房子，才是最紧要的事。

在1999年热播的TVB楼市题材电视剧《创世纪》中，主角许文彪道出了所有香港房奴的心声：“我不是没有尝试过，我尝试安分守己，拼命干活！

挣那么一点钱！

我试过了！

但是没有那些人，外面的那些人！

他们只是拿一点钱出来，花一点时间，把价格炒高不断地赚大钱！

这叫作公平吗？

”而他所指的“外面那些人”其实就是手上持有大量可用地的地产开发商们。

相比于建设公屋解决港人的住房问题，他们更愿意将土地开发成私人住宅，这么做将获得十倍的收益。

而香港政府，实际上也是被包括地产商在内的商业大佬们联手把控的。

一来是提倡低税收的香港政府，一直依靠向开发商出售土地来获得收入，这意味着政府没有太大动力腾出土地用于公屋建设。

另外一个问题在于香港立法会的复杂结构，70名立法会议员投票决定如何使用税收。

而香港立法会经常被商业团体主导。

此外，香港地区特首的职位，也取决于选举委员会的推举，其中地产商的话语权极高，因此无人敢于动这块蛋糕。

其实在97年香港楼市泡沫破灭之后，也不失为一个提高土地供应、整顿房地产的良机。

其实，香港并不是没有土地。

单就土地存量来看，全港住宅用地仅占7%，即便考虑到香港山多地少的因素，但现有的存量土地依然足够支撑香港发展。

只不过畸形的土地供应和使用机制，加上利益集团的捆绑，让香港特区政府难为无米之炊。

面对香港居高不下的房价，董建华在1997年7月1日当天的中国香港特区成立庆典上就发出了“宣战书”。

董建华这段讲话便涵盖了“八万五”计划的核心内容：每年供应不少于85,000个住宅单位；希望10年内全港七成的家庭可以自置居所；轮候租住公屋的平均时间由6.5年缩短至3年。

无奈两周之后，突如其来的金融危机迅速击穿了楼市泡沫，港府的“八万五”政策事与愿违，反而加速了楼价下跌，让本来加大土地供应来使楼市“软着陆”的计划变成了“硬着陆”。

由于暴跌之前，大量的香港人都是以一成首付买房，当楼价跌去10%的时候就开始资不抵债了。

银行要求购房者补足资本金以弥补亏损部分，否则封屋拍卖。

于是为了保住自己房产不被银行收走，近十万民众走上街头，抗议“八万五”计划，要求停止供应。

面对压力，董建华也只能放慢了八万五计划实施的脚步，从1998年6月起特区政府就不再出售地皮。

2000年6月，董建华在接受媒体访问时首次承认，“八万五”建屋目标早已不再实施，因此已经“不存在”。

因此，在2003年触底反弹的香港房价更是一飞冲天，成了大部分香港人逃不过去的一座大山。

在高企房价的压力下，许多人的心理也开始变得“扭曲”，就像《有楼万事足》里的那几位主演，为了攒钱买楼，不惜放弃别的一切。

而片中女模特所言的“有楼才会有高潮”，也成为当今香港人对于房子近乎狂热渴望的一个注脚。

不过今天的香港已经不再是曾经富可敌国的香港，在金融业、航运业、旅游业等产业的支柱地位也逐渐被他处取代削弱。

仅剩下红火的房地产业，似乎是这个商业帝国最后的一抹余晖。

而早在1998年，董建华在施政报告里讲到：“过去多年来，金融业和房地产业，是香港经济的重要支柱，将来仍然会为香港的繁荣作出重要贡献。

但是，由于香港的经济基础过于狭窄，一旦金融和房地产业受到冲击，香港经济便陷入困境。

”可谓一语成谶。

现实讽刺题材，采用Cult片手法极力渲染血腥暴力场面，跟八九十年代癫狂过火的港产片遥相呼应。

影片传达出惊心动魄的批判力度，矛头既指向无良的地产商人，也在不断诘问港人对自身幸福的定义，结尾处一个细节足可窥见：女主角辛辛苦苦得手的豪宅房间竟容不下一张床。

彭浩翔的恶趣味在此作里彰显得最为全面，移轴拍摄的建筑物流露出虚幻感，掩不住导演对回归后香港变化的感触与看法，这种手法在之后《人间小团圆》里再次出现。

去香港之前，委托同事帮我代租房间，在一片催促声中，下了订单。

到了目的地打开房门的瞬间，我听到自己的玻璃心碎了一地。

自小到大，即使是读书的时候在宿舍里住的房间都要比它宽敞明亮。

我所居住的房屋是唐楼，三楼。

在我去之前，有师兄慢条斯理地告诉我，你不妨跟人合租房子，这样能更节约一点。

听到这里已经差不多崩溃了，而当我见到自己下定的房间，才觉得假如真是合租，那么我应该会进入精神病院。

香港的楼房有多狭小，小到我在看此片的时候，坚决相信这里面的杀戮一切都真实发生过。

我没有去过早些年的上海，据说跟香港类似，狭小的房屋一定会引发人内心的阴暗面。

在香港居住的早期，我每日烦躁不已，最后以在公园里暴走而得到缓解。

那时候有同事每日埋头在研究室里工作，只是将居住所当成是夜间休憩的场所。

永远接不上地气，阴暗潮湿的房屋。

我曾经中途想过换房，去到另外一个地方看楼，人多拥挤，有些学生群聚之所，客厅里同样住满人。

走进去，房间里不过只能放一床一椅。

谭师常年不欲返回香港，说，那边如何能住的下人。

逼仄的空间自然会酝酿出扭曲的灵魂来，何超仪的演技让我讶然。

是不是这个城市的女子其实都会有这种天然的茫然感？

这个城市，固然催人向上，而更多的人则可能在其中生死纠结。

于是她一直委身于eason这个小气的咸湿佬，只是因为，那么茫然的情况下，些许情欲的快感能带来致高的欢愉感。

而她确定已经能能够买上楼房的时候，这已经给她带来了最高的高潮，所以她不再需要eason。

这些人物是我在HK工作时并不曾见到的，在大学里工作的同事，个个职业高尚，也能供的起楼房，他们一如我在北京在广州的生活，然而这部片里的人物，我知道他们是HK生活的另一个层面。

走在九龙旧城的时候，我同同事说，这跟我印象中的香港大相径庭，菲利斯是个有着骄傲自尊的本港人，她同我说，全港不过有几个旧城区而已，大部分都不是如此。

好吧，我但愿我们所有的国，所有的城市，都不曾有过这些小人物的存在，然而那只能是童话。

PS:评分低是源自于对此片的感受。

片子下了一年，才鼓起勇气看完。

今年，彭浩翔拿出了两部三级片，《志明与春娇》和《维多利亚一号》。

如果说《志明与春娇》是小清新的黑色幽默，那么《维多利亚一号》就是重口味的黑色暴力，两者同属从社会现状出发，后者则更加辛辣鲜明。

彭导仿佛是对上世纪八九十年代三级片的传承与致敬，虽以B级片形式包裹，毫不避讳的充斥着血肉横飞，但思想上却折射出楼价暴涨大潮中个体的彷徨与无能为力，着实让这部三级片显现出了深度。

如果你要生存在这个疯狂的楼市，你就必须变得更加疯狂。

人都是被社会现实逼疯的，郑丽嫦的连环凶杀是有形的杀戮，而楼市的飙升和业主的哄抬则是种无形的杀戮。

影片并非普通意义上的惊悚凶杀片，虽然也能看出导演对此类电影的热衷。

几场凶杀戏都很有布莱恩．德．帕尔玛和达里欧．阿金图式的场面调度，但彭导显然不想拍成以往的通俗变态杀人狂电影，而是以别开生面的手法使惊悚片显露出社会批判意识，也让观众对主角的心理历程有脉络可寻，两条故事线平行穿插发展，能够在感官刺激的同时再一步一步剥茧抽丝。

影片始终用同情的目光去注视郑丽嫦，挖掘她的尴尬处境与潜在动机，同时也无休止地操纵观众对角色的认同感。

这种矛盾情绪，即观众一方面为她的冷血杀人手法倍感震惊，另一方面则为她的现实境遇表示同情。

这种手法是希区柯克自称的，也是惯用的 “罪孽转移法”。

丽嫦是香港任何一个低收入男女的缩影，在这个物价翻涨的社会中，弱势群体总是处处居于下风。

影片以她成长期的经历穿针引线 - 曾是海员的爷爷希望能有一栋面朝大海的房间，儿时最好的玩伴被强逼搬走，母亲早逝（不满于没能让母亲住上好楼盘），父亲患病急需手术，向男友借钱未果，业主哄抬楼价…尤其是后者彻底毁去了她的美梦。

而这些与维多利亚一号中的那些富人形成了鲜明的反差，那些人属于有房无「家」 - 即将临产的妻子独守空房，丈夫在外养小三儿，青年男女则把房当成了酒色场所，和丽嫦这种有家无「房」的穷人呈现出一种两极分化的穷富事态。

理想总是与现实格格不入，互不相容，她心中复仇的火焰愈燃愈炽，逐渐失去了理性，不再冷静，残酷的暴力遂如决堤之水，四处泛滥。

连环凶杀也是她对社会加诸自己的冷漠和歧视的一种报复手段，她的力量就来自于病态的社会和疯狂混乱的反差之上。

她用夸大声势来武装自己，只是意在掩饰情感的枯乏孱弱。

动机清楚了，终极原因是想通过连环凶杀案，令维多利亚一号变为凶宅，逼使业主低价求售。

她谋杀的对象好似有针对性，但我始终不能理解为何谋杀那位即将临盆的妇女，影片只用一个闪回片段交代了她在电梯间听闻那女人在电话里讲她整夜都是独守空房（也许如果她知道此女已经怀有身孕，就不会选择将她作为谋杀对象了？

）。

尽管丽嫦的这种杀人买房的行为看起来极不合理，但彭浩翔始终给大家灌输一种主角身上那种“此楼不买非淑女”的秉性，再加上性格上的的弱势被诸多不顺与外来刺激反射出极端相反的人格等因素，让其行凶动机能够合理一些，不过仍感觉是彭导在自圆其说。

她的男友有妻儿，是个同维多利亚一号里不忠的丈夫一样的男人。

丽嫦在他的世界里完全成了第三者，他们的关系只是遮遮掩掩于酒店内的偷情、汽车内的口交。

不过她满足于这些，因为只有这片刻温存，她才能找到片刻的快乐 – 唯一能与之媲美的就是后来的连环凶杀，因为两者皆是有快感之事。

影片结尾，丽嫦的计划终于成功，她以低价买下维多利亚一号的公寓。

而男友再度出现提出去酒店开房时，她提出了分手。

她把那只纸杯放在男友的车顶，这纸杯似乎是一种符号化的元素。

她童年时曾用纸杯做成一线电话与对面楼上最好的小男孩互诉衷肠，他们把“over”说成是“混蛋”，似懂非懂的小丽嫦说着“混蛋”却不知这到底是不是脏话，当她终于明白了“混蛋”的含义时却已步入了而立之年，她并没向男友道出这两个字，只是将纸杯放于他的车顶，意为“混蛋”也表示两人关系的“over”。

分手不仅宣告了丽嫦在现实生活中找到了「新家」，也在精神世界上找到了「新归宿」。

影片的缺憾感觉是倒叙和穿插有些零散，虽用不少篇幅展开了成长时期的诸多不顺，但仍缺少挫败感和心理过渡，所以最后的爆发仍有些不能令人信服。

而彭导将更多的笔墨放在了凶杀戏的血腥细节上，使得形式大于内容，主题并不均衡。

很偶然的机会，UC发试映票张，某君很有爱地领到两张，就很期待得去了。

尽管前一天看过了已经很重口味的宣传片，到影院的时候还是被第一个被杀的保安窒息后紫色的面孔和挣扎的躯体给吓到了。

紧接着全场被杀者共计11人，各种死法，特技做得相当专业，血腥的效果几乎可以令人当场呕吐。

（我真的差一点呕了。

）影片描述的还是一个有深度的问题，影评人甚至还为止扣上了八零后症候的帽子。

关于买楼，在香港，买一座维港海景房。

刚刚大学毕业收入不高的女白领，为了一个童年对家的期许情结，勉力去买一座月供万八的海景楼盘——维多利亚一号，8B。

她为此付出太多，以至于到最后，放不下已经透支的梦想，间接杀父，附上了房子的首期。

最后，业主突然涨价，返回，推约，她。。。。。。

众望所归地崩溃了。

像一个经验丰富的惯犯（这点是整部片子最bug的地方），她杀了8B当下住的主人，然后就是完美的三级片理论：有人无意间看到这个不速客，杀手本能地结束了这群正在玩香艳四P的男男女女。

翌日《壹周刊》登报，维多利亚一号11尸12命（其中有叶璇演的孕妇），瞬成凶宅。

电话这头和买房经纪人压价的女主角，嘴角的伤疤上翘，淡定得令人触目。。。

然后就结束了，收梢干净的可怕，不亏三级，除了血腥和色情绝少掺杂其他。

演后有座谈，女主何超仪出现，中大新闻系某教授出现。

于是大家的注意力完全被拉出了那些血腥到“唯美”的屠杀场面，开始讨论属于八零后的楼盘人生。

为一套房，可以放弃30年的自由去还贷，可悲哀得是，房价永远比人工涨得快。

那些曾经拆掉的房子里的眼睛，看着这片只属于富人的海景，连愤怒的资本都攒不起。

女主说：“我不在乎什么定金的啊，我只是想买楼啊..”但是整个香港的空楼盘都在等着自抬身价，谁肯踢开红利给这些蚁民们一个蔽所？

这是个疯狂的城市，要生存，唯有比它还疯狂。

我无法想象，当我们也面临这一天，会不会，我们的生活，也变成三级片？

其实开始看这片以前做好了心理准备，但在开场杀保安那几个镜头还是哆嗦了一下。

后来那些个啥啥啥就是浮云了。

彭浩翔这次选的主题很贴近我们的生活——强拆和房价。

翻开现在的报纸，几乎天天都能看到这样的新闻，某某人为抵制ZF强拆行为自杀，自焚。

房价不断疯长也变成再正常不过的事情，涨得越高，骂得越凶，但仍然要为实现买房梦拼命挣钱。

为了能买到一座海景房，主人公不惜放下尊严，忍受客户的辱骂（她是一个推销员），最为病态的是她间接杀死了她父亲。

等到离自己的梦想还差一步时，却被告知业主不卖了，于是她萌生了杀意。

其实我觉得这有点荒诞，那些住在维多利亚一号的业主死得很无辜，但转念一下，其实这就是导演把贫富差距拉到了一个极端的效果，看看那些死掉的人，有包二奶的，乱交的，都不是什么好货色，倒是主人公努力赚钱只为住进这座房子，并且我认为那些被杀的人也不是通过自己的努力住进去的，那个包二奶的说不定是受过贿赂，那些乱交的男女之间也存在着毒品交易。

看到这里我觉得导演把他们安排了这样的下场是告诉我们不通过自己努力得来的东西势必不能长久。

那么努力的人呢，主人公杀了这么多人后，竟没有受到法律的制裁，并且终于住进了梦寐以求的房子，但，然后呢？

结局的时候，有个小细节，搬运工说把柜子放在卧室里那么床就放不进了，可见这个房间很小，同时电视里播报着金融危机的新闻，也就是说房价有可能跌，那么从某个角度来讲：那些被杀的人是否很无辜？

但看看现在，房价仍然贵，回到片首那句：一座疯狂的城市，想要生存，就要比它更疯狂，我觉得这句话有点矫情，但说的也没错，想要买房，就要拼命赚钱，但谁能肯定，好不容易积攒了钱，房价又涨了。

血腥固然是本片的一个卖点，但我认为“我们已经沦落房子的奴隶”才是本片所要告知我们的。

更自私会不会活得更好？

杀人越货，全为心里一个单纯的目标：有一套自己的房。

赔上那么多人命，弄脏弄伤自己，一场金融风暴过来，反成蚀本，这番用尽全力，到底值不值？

姑娘你还是想开点。。

像在优衣库，牛仔裤划分为各种款色：宽松的，命名为“男朋友款”；紧身的，有超服帖的小脚裤，有女神样的大喇叭；中庸的，有大方的直筒裤。

好不容易定下款色，腰围从56到68，任君试穿。

卖场里服务员们“欢迎光临”的声音此起彼伏，空调热气滚滚，一身大汗试穿下来，手拎战利品出门右转：另一家店的牛仔裤也相当清新可人啊。。

抹抹头上的汗：买不完的，总是买不完的。

你看开点。。

何超的演繹讓人想起#蝴蝶#，不同的是此番壓抑中卻帶著無盡的憤怨，一種對瘋狂社會的癲狂控訴。

身為賭王千金的她演繹這種小市民角色，竟顯得入木三分，也許是她身上始終埋藏著一股堅韌與剛毅，令她在爆發時尤顯得沉著內斂卻深具力道，所有的情緒隨著情節一步步抽絲剝繭繼而狠狠地撕裂開來。

生活中無所不在的壓力，引發出一連喪心病狂的殺戮場面。

每砍下有力的一刀，均是對這生命的绝望。

腎上腺素的激發，每每讓整部戲推向高潮。

值得一提的是同戲中的其他演員均有賣命賣身的落力演出，出彩得讓整部戲變得更加真實。

彭導的功力深厚，把控精准，讓每一個情節都達至淋漓，就連代表“正義”“威信”的警察也難逃災難。

不知導演是否有意而為，看罷全片，會讓人久久深思純粹信仰的力量究竟有多強大？

它是否又敵得過這殘酷的現實，瘋狂的都市？

或者越是強悍便越是脆弱。

富可敵國，人如螻蟻，我們又要怎麼去發聲？

影片其中的一条线索便是阿嫦如何完成这一灭门惨案的，好的，彭导的叙述方式很给力，我们来回顾一下，阿嫦是如何灭门的。

第一个惨遭毒手的是大厦保安/前台大叔，死法很艺术，尤其美工刀在脖子上划开的时候，我简直心花怒放。

好的，阿嫦现在开始上楼，就在她心仪的单位的隔壁，阿嫦想，上次来看楼盘这个欧巴桑说平时老公都不在，杀她一杀没神马问题。

这种仗着自己出身好或嫁个好老公不知人间疾苦狗眼看人低的欧巴桑神马的最讨厌了！

第二个挂的是烂嚼舌根的菲佣，钢管爆头哦哦哦这可是便宜你的，当个小菲佣就以为自己有多牛逼，还不是狗仗人势，说主人的闲话下了地狱一样拔蛇头你懂的。

第三个挂的是美少妇，还有尚未出生的宝宝，死法略显复杂，估计是阿嫦也懂为了楼价，要猎奇，要重口，要噱头。

第四个挂的是美少妇的老公，其实此人还是略讲情义的，还知道要救自己老婆，要知道孩子可以再生，老婆挂了再娶是多欢乐的事啊。

其实还是可以感受到，这对夫妻是有感情支撑的，老公知道要在待产期陪老婆，老婆很理解老公去大陆玩女人。

至此，已经有了四尸五命。

阿嫦开始转移阵线，扩大打击范围。

于是隔壁的一伙小青年遭殃了。

阿门。

其实看到这里，又或者再往后，整件事故都算不得“灭门”，须知“灭门”是指户口注册在内（全家）的所有成员均被惨遭杀害。

前台大叔和小青年们绝逼和美少妇不是一家的，估计小菲佣也没注册在她主人家把。

第五个挂的是潮男弟弟，很淡定的被捅的肥肠满地。

第六个挂的是被裸女妹妹呕吐物喷到的3P爱好者。

第七个挂的是裸女妹妹。

第八个挂的是曾经被精液糊了一脸难以走出阴影的3P恐惧症患者。

第九个挂的是无论是群P还是双飞都很吃味的妹子，这个过程略有一点坎坷，阿嫦还不幸受了伤，我的心可是跟着一紧啊！

这时隔壁单位的五个小盆扭也都成功挂掉（其实开放妹子只是处于半挂而已）。

门铃响了，又有人咆哮道“我们知里面有人！

开门！！

”看到这里，我又替阿嫦捏了一把汗，难道是楼下前台大叔的尸体没处理好，被发现了，警察效率好高！

这么快就能找到阿嫦在哪里！！！

（随着警察的高声咆哮我的心理活动可是啪啦啪啦的）结果警察只是说有人投诉这个单位太吵（我好开心好开心啊）半挂的开放妹子冲出来，完成了自己的全挂和两位警察的涅槃。

至此EVERTHING IS PERFECT！

十一尸十二命完胜！

阿嫦虽然匆忙离开而忘记了处理现场自己的血液和毛发，虽然顶着擦伤跌伤的脸，但是作为一个女猪脚，不被怀疑追究，没有东窗事发这点实力始终是有的。

影片的另一条线中，阿嫦为了买房，不惜牺牲了自己的亲爹，看着亲爹抓着阿嫦的衣服，阿嫦又狠心把衣服拽回来的分镜，我默默的对屏幕里的阿嫦说，阿嫦，我支持你！

最后阿嫦终于买了房子，可以完成面朝大海春暖花开的执念，给了我们一个HAPPY ENDING。

但是这其中的曲折盘旋之处，荡气回肠震荡我心久久不能平复。

我想，还是天朝好，买神马房，我们都住柒拾柒出租屋，无鸭梨！

大方面的东西有人说得比我好，只写一些自己看到和感觉到的。

影片最后电视播报金融危机有两个含义：一个是房市贬值，阿嫦努力得到的福利(杀人使房子无人敢买之后再压价)片刻间化为乌有；另一个就是，供房贷款的问题，她这么辛苦的买凶杀人无非是为了供房， 为房子除了工作还有两份兼职，金融危机再度波及╮(￣▽￣")╭ 难保公司裁员供房贷款供不上最后还是一场空。

她以为终于胜利了，却还是输给了香港，或者说她从没接触过的金钱世界。

那是她无法改变的根本。

影片中死去的11个人，看起来活着光鲜有滋有味，实际上还是因为生活节奏过快/压力过大而选择不正当的方式排解心情（小老婆、嗑药、群P），就算再快乐的时候，也能看到他们不经意间皱起的眉头与苦笑——有人说这是当代香港人的标志。

现代人都有病。

最让人扼腕的就是那第四条命——还未出生的宝宝，就算人间肮脏，他也有到这趟一趟浑水的权利。

另一个阶层，为了生活而死于生活，例如去世的人阿嫦父母（虽然爸爸是她害死的但起因是二十年的工地工作使他换上了肺病怕没钱做手术而没告诉女儿，偏偏女儿还为他买了保险。

阿嫦不能不救父亲，可是代价却是自己辛苦攒下的dreamhouse首付。

父亲不擅于表达对女儿的爱，而阿嫦一直认为父亲更爱弟弟，不关心自己甚至唾弃自己对他的照顾。

这才引起阿嫦的愤怒）还有作为阿嫦构筑起"要有一间从窗户就能看到海的大房子（这样外公就不用每天早期去海边坐着看海了）"启发者的退休老船员外公。

生活是为了生命，但生活却也变成生命的枷锁香港电影历来有个习惯，就算是爱情片也不乏侧面烘托香港的快节奏。

基本上每部港产片都能看到阿嫦旧家那样的唐楼，那才是最早的香港的骨架，也是最早香港人的根。

阿嫦作为新一代香港人，带着赌气一样的情绪而非只是梦想意欲离开旧环境，获得自己的空间，也是从挨打之后被父亲劝慰的话"爸爸没出息，你好好读书，长大之后就能有自己的房间了"开始。

人一旦用生命牵系起一个念头，本身就已经成为这个念头的奴隶。

影片最后一幕阿嫦的表情的转变，还有一个侧面意义代表，挣脱掉的枷锁重新戴上，是一天的奴隶永远都获得不了自由。