知否知否应是绿肥红瘦

书粉一只，喜欢原著中一个小家族逐渐走上巅峰的感觉。

开播之前，光花絮每天都能啃好几遍。

开播的时候特意回家去看，但是如果是期待值是一百分的话，看完就已经不是掉到50分。

而是1分，多一分给小明兰的演员。

首先出场人物没有介绍，原著中的人物众多，而且所受待遇都与其地位相关，正妻和妾，嫡子和次子，嫡生和妾生都有不同。

人物出场不仅不介绍身份，连姓名都不介绍，莫名其妙出现。

其次，称谓也太奇怪了吧。

主君是什么鬼？？？

你要说一国之主，或者什么王爷之类的这么叫，还可以理解，还有当家主母叫大娘？？？

剧情混乱，一个炭，一个投壶，讲了大半集。

还有为什么袁家要把聘礼赢回去不给盛家面子也没交代。

很多剧情出现的莫名其妙。

说不上来为什么不好，剧情的增减都可以看出是为了塑造人物，可就是让人没有看下去的欲望。

丽颖和居老师还没有出场，会继续观望，可如果后面剧本走势再这么发展，正午的牌子可能就会被砸了

知否开播的时候正好回国内过圣诞节，电视上在播第一集，之后每天晚上都和我妈窝在沙发上看着大娘子的单口相声吃吃发笑。

虽然一集也没有落下，但大部分都是无脑过，毕竟本质上《知否》其实是一部爽剧，制作上没有太大的硬伤，灯光场景也称得上赏心悦目，吃饭的时候乐呵一下就过去了。

然而前两天看完第28集之后，觉得这集拍得很是不错，戏剧冲突由浅入深，环环相扣，情绪饱满，激烈而不突兀，让人很有聊一聊的欲望。

知否的小说我本科的时候其实刷过两次，隐约记得小说里的小公爷没有这么完美，这段还没开始就已经结束的初恋也没有多可惜。

这次回国每次见朋友提起我在看知否，他们都会跟我说，哦，我还没看，但是朱一龙不错。

说实话我当时不知道朱一龙是谁，只觉得朋友的安利太不走心，以及演小公爷的这演员确实长得很周正。

电视剧改编之后明显加重了小公爷和明兰的感情线。

编剧恶劣地让这段感情极其纯粹美好，虽然很想给编剧寄刀片，但是不得不承认这样的改动确实让后期撕裂的疼痛更加深刻，也自然合理地展现出明兰从隐忍本分到更坚韧果敢的性格成长。

小公爷和明兰这段在学堂里发展起来的初恋，有时候让我感觉甚至比很多现代青春校园剧更能表现初恋的纯粹与美好。

马球会上的鲜衣怒马，意气风发，寺庙里和明兰表白心迹时的忐忑与笃定，真的是受到了和煦温暖的小公爷的一万点暴击。

言归正传来看第28集，编剧通过加重笔墨描写这场逼婚的前因后果，用齐元若的经历突出这个时代每个人的掣肘。

其实我觉得这个剧里面最不谙世事的两个人，一个是如兰，一个便是前期的小公爷。

之前在庙里时明兰多次与小公爷强调过这个时代女子的不易，稍有不慎便万劫不复。

明兰一直都是比较清醒的那一批人，不敢生出非分的念想，从一开始就不相信与小公爷的感情能有善终，一直抑制着自己。

这是目前整部戏里小六让我最忧伤的一个表情小公爷出身贵族阶层，郡主和国公爷的独子，锦玉堆起来的人儿。

他不介意门第，也天真地觉得只要自己以命相搏，搏得母亲的同意便能遂了自己的心愿。

直到发展到第28集，小公爷在长廊里了悟，无论是自己这个表面风光的国公府独子，还是宫里最尊贵的官家，从来都由不得自己。

与母亲以命相搏的决心显得多么可笑，只有爱你的人才会在意你的死活，在强硬的权力面前，有尊严的死去也是对权力的冒犯与蔑视，死这条路也是不被允许的。

从小公爷绝食，到不为的死，都只是齐元若和郡主母亲的抗争，也是一直以来他以为自己需要抗争的对象。

而到之后郡主向其言明利害，再到父亲被囚，母亲奔走无果，被邕王妃逼着签下婚书，这些都是齐元若第一次发现阻碍自己婚姻自由的是能够剥夺他权利的权力。

作为既得利益者，齐衡在权力的庇护下众星拱月般地活了许多年，但这是他第一次看清权力真实的模样，身为贵族，却也朝不保夕。

我个人非常喜欢这一集小公爷在长廊以及与邕王妃对峙的这两场戏。

齐元若安慰完母亲从房间里出来，在长廊里说，愿不为来世托身一个好人家，身后的仆人慌忙地跪倒在地，问道，小公爷觉得国公府都不够好吗？

小公爷回答时俯视着匍匐在地上的仆人，眼中有疑惑，有厌倦，也有轻蔑，像是透过仆人注视着同样匍匐着的自己，甚至因为低垂着眼，还有点悲悯的感觉。

我个人非常喜欢这一段的设计，如果镜头角度从low angle换作水平，或者这场戏改成只有小公爷独白，又或者居老师表演的时候目视前方不看地上的人，则都建立不了这种联系，表演层次也没有这样丰富。

说句实话，知否的剪辑时常下线，有时候越轴越得感觉自己都在旋转，但这一段表演的收放以及剪辑的节奏都很合我的胃口，欲扬先抑，齐元若先克制地在原地与仆人对话，点出不管是自己或是宫里的官家需要面对自己的掣肘，再开始在长廊里摇摇欲坠地行走，其苦不堪说，其痛难言停，念到不独照月明的最后三个字时，一字切一镜，镜头的scale从medium close-up 到 long转变，角度越来越低越来越偏，最后定格在左下角，烘托出落寞与寂寥。

再之后小公爷从哭转笑，主光源是从右侧低角度打上来的，目测还打了个小顶光，灯光整体contrast较硬，演员的脸大部分都在阴影之中，情绪再次递进，略微有些癫狂魔怔了。

这一整段表演我觉得称得上细腻，毕竟人在接连遭遇大变的时候，情绪是不会只有悲伤的，一般是从疑惑，彷徨，到愤怒，难过，最后接受事实，思考应对。

这一段的情绪理应是复杂而诡异多变的，小公爷在长廊上就科学地把这一套都走了一遍。

观众可以从头哭到尾，但演员不行。

皇帝缠绵病榻，王爷觊觎皇位，国将不国，一天下来小公爷的三观大概都崩塌了。

权力的交替期总是伴随着无序与摩擦，而小公爷则成为了这无序的牺牲品之一。

那洪流下的无力感大概就是杀死这个少年郎的无声的利刃吧。

眼神里可还寻得到一丝往日里的清澈？

那个神采飞扬的小公爷终究是不会回来了。

再之后与邕王妃对峙的这场戏，居老师这又哭又笑的微表情我大概也就看了一百次，台词掷地有声，情绪流畅，没有用力过猛的尴尬。

有人说小公爷和明兰的悲剧源于小公爷的软弱，但我觉得小公爷真的在他的认知和能力范围里尽力了，像他这样君子，绑人妻女这样的事情太过超出他的行为规范。

以邕王这一家的蛮不讲理，小公爷无功名无爵位，确实是奈何不了他们。

毕竟对待流氓，只能像顾二那样用流氓的法子还施彼身。

我其实对于邕王无所不用其极地逼婚的逻辑不是特别理解。

毕竟是要嫁女儿结亲家，这样以势压人，威胁绑架，是算准了齐家即使心怀怨念，也不敢对自家女儿不好？

可是哪里有父母敢冒这样的险呢？

如果说是政治联姻，这齐家面对邕王的欺侮几乎毫无还手之力，实在看不出来在夺位的档口上能给邕王帮上多大的忙。

唯一较为合理的解释大概是借着齐国公府这有虚衔无实权的人家立威，彰显邕王府如今的势大，好招揽更多的党羽。

看这毫无顾忌，目空一切的行事作风，邕王府一家日后的倾覆也是看得见命数，只是可怜我们的小公爷又当了炮灰。

最后还想说下，居然有很多人拿《知否》和《红楼梦》比，我觉得没啥可比性。

知否的作者是很喜欢红楼，但喜欢红楼的作家海了去了。

我在文章的开头也提到过，知否是一部爽剧，剧情比较简单，能聊的地方其实不多。

总结一下剧情就是，老爷们大多都眼瞎，反派都是得势的白莲花，夫人们不是被气死，就是憋屈地在夹缝中生存。

剧中大概80%的反派都是妄想攀附权贵却出身卑微的女子，除了女主角的亲娘，貌似就没有善良的妾室了。

什么样的娘，就生出什么样的孩子，十个孩子里大概只有蓉姐儿一个变异的。

剧里的反派角色大部分坏得一模一样，嫌贫爱富，得寸进尺，并酷爱恶人先告状。

这些形象类似的反派，隔三差五就会结伴出现，而他们存在的主要功能就是在被主角打倒时，给观众带来生理和心理上的快感，这也是为什么我说知否本质上是个爽剧。

你硬要说知否这剧立意有多高，我也实在吹不出来。

但阳春白雪，下里巴人，我总觉得什么样的话题都不应该被轻视。

像知否这样着眼于小处，由盛府的家长里短起，慢慢构建出一套属于那个世界的较为完整的逻辑和规则，为观众描绘出那个世界的风土人情文化，也展现了那个时代背景下的少女在成长过程中，会遇到的困惑与喜怒哀乐。

不因是架空的故事而得过且过，在既定的游戏规则下，把桥段完善，把故事讲好，让动机因果合情合理，热热闹闹地让观众看得开心，我觉得也很不错。

此外，在反派坏得如此一致的情况下，编剧竟还顾得上把女性的独立与坚韧的精神，努力地融入古代大宅子的生活中，借着老太太教导明兰时的台词，带出读书无用论是骗人的，父兄丈夫不会陪着你一辈子，凡事还得靠自己的观点，女主角的偶像是镇守娘子关的李娘子，这些都算是编剧在原著的基础上做的一些小小的突破吧，在现在的大环境下，在八点档的作品中，也算是一次比较正面的尝试。

居老师把这个风光霁月的小公爷演得太扣人心弦，从知道剧情要开始虐起，一连好几天都在点开正片的边缘试探。

一度想要弃剧，但又纠结地觉得这几集的表演应该会很精彩，最后抱着虐死了拉倒的心态一口气刷了8集。

虽然不出所料地被虐得肝肠寸断，但个人觉得就这第28集的精彩程度而言，还是值得的。

再往后的几集里，小公爷的人设基本崩了，出场的主要功能就是合理化顾二和明兰的喜结连理，在我看来实在很没有必要。

就让这个和煦温暖的少年死在28集的结尾可好。

真是应了这应是绿肥红瘦的题眼，美好而青涩的年华总会过去。

每每想起小公爷和明兰的相处，那曾经明知不可为而为之的勇气那样动人，仿佛昨日学堂上的读书声朗朗依旧，最大的烦恼便是学究罚的抄书写不完，上课前能否再多睡一刻钟。

我总会记得那年两人坐在山石上，元若手足无措地要明兰相信自己定会娶她为妻，明兰很平静地对元若说，哪怕你永远不娶我，我也会记得你现在的样子。

少年意气总是这样的难能可贵，即便有一日你我终要走上不同的路，我也会记得你此时此刻最美好的模样。

我总是为明兰的克制与清醒而感到难以抑制的忧伤，如果有来世，还请叫他一声元若吧。

一般来说，读过原著的读者在看影视作品时眼光往往比较挑剔的。

文字是个可以有很多想象空间的东西，在影视化的过程中，固然有些内容可以变得更加形象鲜活，但总是也会有很多是在这个过程中流失掉的。

尤其是像《知否知否 应是绿肥红瘦》这样洋洋洒洒的长篇，小说的内容枝枝蔓蔓，影视化时不可避免地要裁剪。

通常这种情况下，为了让观众可以迅速建立起对人物的认知，人物的形象是很容易在影视化过程中变得更扁平单薄、脸谱化的。

但齐衡是个特例。

他是我见过的为数不多的，影视形象比文字形象更为饱满形象的角色。

（多一句废话，齐衡在改编过程中重要性和发挥空间都大幅提升了，这一点无可置疑。

本文涉及到小说与影视剧的对比仅限齐衡一个角色，无意评判整个剧和小说孰优孰劣。

)

齐衡这个角色与时代契合的基调保存得很好在《知否》剧集播出之前，我就已经读过了两三遍小说。

一个探寻古代社会生活风貌与生存智慧的种田文和一个古代背景下女性励志奋斗传奇在立意和调性上就有本质的不同，所以情节与人物形象的变动极大是在所难免的。

但齐衡这个角色的底色和基调却保留地很好。

正如饰演者朱一龙所说，“齐衡就是属于那个时代的人”，他的一生也是被时代和命运推着走，这一点始终没变。

齐衡会去恪守属于那个时代的社会礼法规则和家庭伦理观念，言行举止皆契合当时的主流审美和价值观，一出来就是根正苗红的优秀高干子弟，而且是那种放到今天会让你感叹“可以拼爹却偏偏拼才华”、“比你优秀的人却比你还努力”的那类人。

在古代，他会去在意原生家庭的价值，聆听父母的意见与声音，坚守自己的政见与道义，这些是再自然不过的，是被那个时代普遍接纳，也是被他自己认为“正确”的事。

这样一个家境优渥的五好青年，是时代的宠儿，也背负着时代观念的枷锁。

你不会去期待他离经叛道，去追求什么“个性解放”；或者轻易就为了什么事、什么人，就不管不顾地与自己的原生家庭、与自己的过去决裂。

所以当我们以今天的眼光来看这个人时，你可能会觉得他可能不够“自我”，不够“果决”，有时甚至有点瞻前顾后。

可以说这个角色的设定其实本身就有不讨巧、不讨喜的地方，但如果放回到古代，他就很真实。

这种真实来源于角色与时代的契合，不管是小说还是电视剧中，齐衡都是肩负着家族荣辱兴衰，符合当时主流观念期待的典型人物。

即使登科中榜，内心兴高采烈，也不会忘记礼仪教养的齐衡感情线之内展现出成长变化：从春风少年到另有天地剧中齐衡前期的感情线生动地呈现了出书中学堂上一起读书，给六妹妹各种送礼物被拒，以及收到绣有元宝的护膝等互动，同时，还增添了一起打马球、庙中诉衷情和赠娃娃等一系列情节。

在小说中，其实齐衡是男三，戏份还没贺家哥哥多，这条线最主要的功能就是衬托出明兰的谨小慎微与聪明清醒。

作为先看过小说的观众，我一开始看剧其实是有些不习惯的，但胜在朱一龙出色地演绎出了一个马踏春风、翩翩而至的少年，那种纯情又生动的表演让元若有种“国民初恋”的感觉，干净美好，令人动容。

一个笑，就是人间四月天

马球场上的齐衡，仿佛从春风中走来，充满了少年感

发现明兰送了护膝，笑得像个孩子，正如每一个恋爱中得到一点回应时傻傻的你我

送明兰泥娃娃时，这一句“不然，叫我一声元若吧”听碎了多少人的心？

剧中的齐衡在感情线上是有明显的成长的，这也是剧中的齐衡比小说中的齐衡更吸引我的地方。

小说中明兰就是齐衡心底求而不得的白月光和时光也抚不平的伤痕，他先后娶了3任妻子，仕途也算畅顺，过着在外人看起来美满的生活，但生命里有着永远弥补不了的缺憾。

直到番外中，关大（作者）才让他们孙辈的“齐小二”和“盛小六”在一起，以另一种形式圆了元若的未了愿，也圆了大家的未了愿，看得无数读者在评论区流泪。

我能体会书中齐衡的无奈与悲情，却始终无法真正地去理解和欣赏这个角色。

前期束手束脚没有顾二叔放得开，掣肘太多难护住心上人；后期又让人觉得流于偏执，虽然很元若确实很惨，但在读小说（甚至看电视剧前半段）的时候，我还是更偏爱有担当、敢作为的顾廷烨。

但在剧中，你能看到元若从一开始企图说服郡主反而被骗，试图绝食相抗，到邕王事败重获自由后选择中榜后去提亲，感觉到他其实成熟了不少：由凭着一腔意气莽撞行事，到学着评估时势谋定而后动。

你也能看到他从开始不甘地和小桃争执，不愿接受明兰肯嫁给顾廷烨的现实；到后面因不认可顾廷烨而怀疑他能否让明兰幸福，而由此自责悔恨；再到后面不计前嫌地去顾家救火，发现顾盛伉俪情深后释然放下，慢慢接受申氏，另觅天地。

每一次出场，你都能清晰地捕捉到他的成长和情感变化，并从这些断点中加深对这个人物的理解和共情。

尤其是最后元若与申氏夫妻和美的那一幕特别动人，毕竟人生聚散本无常，学会“惜取眼前人”、学会幸福，这种圆满才是现实中的人生常态吧。

剧中齐衡虽与顾廷烨交好，但顾毕竟花名在外，齐衡从一开始就不认为顾真的爱明兰，会一辈子对她好，所以他悔恨于自己的踌躇审慎，导致失去给明兰幸福生活的机会。

齐衡后半段对明兰的感情，比起执念，更多的其实是自责吧。

齐衡：你就是那个天地感情线之外树立出时代风骨：忠耿迂直，一腔孤勇感情线之外的齐衡，在书中几乎是没有呈现的，但剧中完全展现出了那个时代文人士子的风骨。

从“齐小公爷”到“小齐大人”，朱一龙塑造出了齐衡的另一个立面，这一面不仅深化了齐衡与时代价值观的契合，也让这个角色真正有了生命和灵魂。

小齐大人身为言官，直指君弊。

他不是成熟的政治家，骨子里完全是坚守忠于国、忠于君、忠于礼、忠于义的文人思想，坚持自己认为“对”的事情，绝不曲意媚上。

在诡谲的政治场上，这样的他，忠耿迂直，一腔孤勇，犹如一把利刃：或许会被人蒙蔽利用一时，造成误伤；或许会因不懂保护自己，过刚易折；但绝没有人可以真正拉他下水站队，绝没有人可以怀疑他的正直忠诚。

针对“皇考”改称一事，他的初心非常简单，只想做天子的诤臣，阻止官家做有违礼法之事。

至于这背后皇权和后权之争，他是未作深思的，所以就被太后推到官家的对立面做挡箭牌。

处在两个阵营，政见不一，齐衡与顾廷烨不可避免地针锋相对。

这个过程中他是否有过私心？

可以说基本上没有。

在江山礼法、大是大非面前，齐衡压根就没考虑私情。

或许他能从中感到一丝丝满足，那也是基于他认为自己确实是站在公义的一方，在阻止明兰的丈夫往“只会讨好君上的佞臣”的道路走。

他认为自己这么做是对明兰有益的，他感到了满足，所以在顾廷烨质问他是否有私心时，他扪心自问，有一刹那迟疑。

但这点迟疑毫无掩饰，反而显示出他的真诚和坦荡，认真思索而非信口敷衍。

到后面宁远侯蒙冤下狱，齐衡又转戈相助。

在外人看上去他立场变了，其实他一直没变，他始终坚持的，一直都是自己认为正确的公理道义。

试问，如今这个时代，谁还能见到直言犯上，不计个人得失，只为“公道”之人呢？

齐衡之忠诚耿直近乎迂腐，在现实生活中确实是聪明欠缺、变通不足、情商不够、效果不佳的行事之法。

但他依然令人心折。

真正的勇者，不是从未有过畏惧的人，而是品尝过害怕的滋味依然选择正视阴影一往无前的人。

真正的智者，不是从来无所不知之人，而是承认自己过失和无知后选择回归本心重新出发的人。

“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，追思古之先贤，他们大概也如齐衡一般，有坚守也有不足，从不以圣人之姿入圣，而以凡人之身超凡。

初识少年气，历经意难平，而后宰风云。

齐衡，是那个渐已远逝时代里的文人风骨，是华夏千年岁月雨打风吹不曾褪色的风华……

逐帧分析一下《知否》16集道观表白戏。

宏观来看，这段戏是齐衡一个很小的“成长节点”，明兰这番剖白，不仅坚定了齐衡迎娶明兰的信念，同时也给了齐衡理解明兰的机会和保护明兰的意识。

与出场[ep4]相比，齐衡这个角色成长了。

这场戏的角色心理变化非常丰富，不拉出来说说实在对不起精彩的表演。

总之，建议配合原片食用，tv版16集空降21:39。

这场戏开篇是马球戏结束后，盛家在道观落脚，齐衡遂至，见明兰。

上场，齐衡先闻其声：你这个小骗子。

从齐衡的思路考量，这是憋了一路的话。

在公开场合他能用这样的语气和明兰说话，而明兰先前“不会骑马”的谎言穿帮，齐衡记恨被骗，心中既觉得不满又觉得明兰可爱，所以不待明兰反应，先说了这么一句。

明兰回头：小公爷，（下意识）小桃呢？

小桃（呼唤）？

齐衡：（图1a）我让一个小道童跟小桃说，你们家马车脱了轴，她便急急忙忙看去了（图1b）。

你能做个小骗子，我也能（图1c）。

这一段是角色心理的递进过程。

第一个阶段：齐衡自白忽悠小桃时，没有看紧张的明兰，而是目光落在别处，此时隐含的心理状态是：我干了坏事我好骄傲。

第二个阶段：随着讲述骗小桃过程，越来越膨胀，嘴角疯狂上扬。

第三个阶段：得瑟完小心思，将目光转向明兰，疯狂暗示：1 )快夸我是个小机灵鬼， 2)你骗我好惨，我终于扳回一城了，你快生气，快撒娇。

图1 a-e值得注意的一点是，此时齐衡双手是负在身后的，这是一个“老气横秋”的动作，表达的是齐衡“装大人”的潜意识。

这个时候他心理上对明兰是俯视。

从进门装作满不在乎，到自白完小心机之后得意，再到向明兰“示威”，少年心性已经活灵活现地表达了出来。

明兰：小公爷，你这是干什么？

你快快出去（图1d）。

男女那个独处暗室，你这是要毁我名节（图1e）。

可以看一下从图1c到e表情的变化。

明兰让齐衡“出去”的时候，齐衡先是意外（图1d，两个疑惑：1.自小长大、在盛家不避忌；与盛家其他姐妹不避忌，为啥现在避忌了？

2.我在说骗小桃呢你怎么把话题绕开了？

），对比c、d，此时他表达“意外”的方式是笑容消失，上扬的眉回落，嘴唇稍微撅起。

随着意外的情绪，听到明兰指责，齐衡移开目光（图1e），此处有心虚，有愧疚，所以不再直视明兰。

齐衡（负在背后的手放至身体两侧）：你（身体转向）、你难道就没有什么话同我讲吗（伴随眨眼）？

台词处理：一个停顿，稍微语塞。

动作处理：调整步伐和身体朝向。

与之前只调整脸部朝向不同，调整身体朝向更显正式，表达人物“正式发问”的潜意识。

眨眼则是继续表达轻微的惶恐。

而齐衡在开口前不再负手而立，就击破了他先前端起的架子，从“示威”的俯视变成了平视，甚至是带有惶恐的仰视。

明兰：没有，小公爷，您应当自重才是。

齐衡：你要是没有话讲（图2a，垂眼），你何必要送我一套护膝（图2b，偷偷抬眼），过考场的春寒（图2c）？

这个时候齐衡的表情转向严肃，明兰破坏掉齐衡预计的话题之后，齐衡开始将话题引向两人的关系。

第一个垂眼是沮丧，而偷偷抬眼，则是带有一点希冀，既是观察明兰，又是期望明兰能说些他想听到的话。

这个抬眼很快，偷看一眼立马又垂眼（图很难截建议自己看），意味着底气不足。

同时需要注意的是，这个时候齐衡的左手是半抬攥拳的（图2c），人在紧张的时候才这样。

图2 a-c明兰：小公爷对我好，我是知道的。

齐衡睁大眼，面向也微微调整，然后笑，重新背手（图3ab）：那你终于还是承认（图3c），你送了我东西的（图3d）。

明兰：我那是、我那是感激你，回礼而已。

（图3e，一个背手的全身）这一串动作要注意的有几点：齐衡得知明兰领情，先是意外（图3a），这个扭头正是因意外而被拉回了注意力，不再陷在不安之中；然后微笑（图3b），是处理信息结束的喜悦和满足；然后开口，身体略前倾（图3c），又带了些“老气横秋”的气势；一边说话一边挑眉，带有得意。

这个背手很有意思，与之前呼应，是重新拾起自信的标志。

图3 a-e齐衡：就是你送的，你还在里面绣了一只元宝。

此时明兰走位，而齐衡在原地，面向调整，但身体、目光都没有随明兰转移。

明兰走开是心虚，齐衡不动则是自信。

接下来是一连串身体朝向的调整（图4）欲言又止，停一下才说：我叫元若（图5a，理直气壮），（偷笑，图5b），你绣元宝（图5c）。

图4 a-d先说图4。

听到明兰反问“元宝怎么啦？

”，齐衡的第一反应是“对哦元宝怎么啦”，表现在朝向先往回拉，有一个短暂的思考。

这时候他心里存着一点怀疑。

待恍然（os：元宝就是我啊）之后，才回身看向明兰，决定开口。

“元宝”、“元若”这种少年少女朦胧的心思，宣之于口会觉得不好意思，所以齐衡此时犹豫了一下才开口。

图5 a-c再说图5。

图5可以看出演员对台词的深入理解。

“我叫元若，你绣元宝”这句台词，前半句是客观事实，而后半句则隐含有二人的情愫，所以朱一龙在处理上略微不同。

说“我叫元若”的时候，他是理直气壮的，但到说“你绣元宝”，他做了两个处理：一是甜蜜微笑，二是移开目光。

前者表达的是初恋的喜悦，后者表达的是少年的羞涩，可谓纯情又生动。

这里注明一下，我反复强调“身体朝向”“目光落处”，其实是借用心理上的一个小常识。

人在与他人交谈过程中，目光是表达心理状态的一个重要指标。

避开直视对方，其实是用一种自欺欺人的方式告诉自己“对方没有在看我”，用这种逃避的方式掩盖不安，并“逃避”潜在的“窥探”。

所以人在心虚时（比如撒谎）一般不会直视对方。

朱一龙先生的表演里，有很多地方都在用这个细节诠释角色的心理活动，建议观众注意一下。

回到情节。

齐衡扭头移开目光之后见明兰转身逃避，他又转而朝向明兰、看着明兰的背影。

明兰开口：我是、我是（图6a，齐衡低头，但偷看）怕考场杂乱，万一丢了也好找呀。

明兰背身，齐衡走位，跟上明兰：你若是为了好找，你为何要绣在里面瞧不见（图6b）？

明兰沉默。

齐衡：我什么都不怕，（低头，停顿，蠕动嘴唇，躲闪目光），我只怕你心里没我（小声）。

图6 a b明兰狡辩，说“我是”的时候，齐衡移开的目光重新落到明兰身上。

这个时候他是很认真地想听明兰接下来说的内容。

然而明兰的理由很蹩脚，齐衡拿不定明兰是在找借口还是说事实，又见明兰背身，所以有些着急，下意识上前一步，问“为何瞧不见”的时候，表情也有些急切（图6b）。

明兰沉默，齐衡确定明兰是找借口，心中踏实。

这时候他的思维从回到“元宝”这个话题之前，即“护膝是明兰特意送的”。

齐衡的思维绕回来之后，相当于确认了明兰的真心，但明兰死活不承认，齐衡总觉得不踏实，出于尊重，他需要明兰亲口承认。

明兰避而不谈的缘由齐衡或许理解，他知道明兰心中有很多忌惮，但他不怕。

所以他才说了后面的话。

与之前的台词结构很相似。

前面半句，“我什么都不怕”主体是齐衡自己，所以说得理直气壮，“我只怕你心里没我”主体是明兰，齐衡吃不准，所以说得很委屈。

明兰喝止：你别说了。

齐衡委屈低头：我就是想见见你，帮着你，护着你，可为何，每次你偏见我、（图8，稍长停顿），避我如蛇蝎一样。

明兰：你不懂女子苦处……动辄就是身败名裂。

齐衡：什、什么（疑惑、不安）？

疑惑、热切地盯着明兰看。

明兰正视齐衡一眼，齐衡表情动作也没有改变。

齐衡被明兰喝止，立即从善如流，不再多说。

确认明兰想法的心思再次收起，并委屈辩解。

从齐衡的视角看，他做的事情并无不妥（从剧中可以看出他和墨兰如兰关系亲近，也并没有别人多说什么，所以在他看来和明兰也是可以的），所以他委屈。

在这句“每次你偏见我、避我如蛇蝎一样”中间的一个停顿，是齐衡想起了之前种种，越想越难过，所以才停顿、低头。

图8明兰解释，齐衡抬头直视明兰，这是对明兰的解释表示好奇和尊重，并用心聆听。

齐衡这个时候是很希望知道明兰心中所想，所以明兰直抒胸臆、不再逃避的时候，齐衡听得非常认真。

明兰所言，是齐衡的成长过程中不曾了解过的，所以他会惊讶，也会因明兰描述的严重后果感到无措。

他说“什么”的这个表情，茫然无助已经写在脸上了（图9b）。

多说一句，齐衡说“什么”的时候，不再负手，这里动作符合角色心理，但剪辑有点突兀，感觉不甚连贯（图9）。

所以这里不作分析了，见仁见智吧。

图9齐衡一句“什么”交代的是疑惑，明兰以为齐衡装傻，回头直视齐衡，齐衡目光也不闪躲，盯着明兰，想要一个答案。

这里可以看出，齐衡是真的不了解明兰的处境，并且很希望明兰能解释清楚自己的境况，他不逃避明兰的质疑，相反，他非常希望明兰可以剖白自己的顾忌。

明兰：顾二叔……，是不是？

齐衡沉默、点头：是。

明兰自白苦处：……………………可小公爷你呢，不过是被当做一桩风流韵事（齐衡表情慌张，os：我没有，但没有打断明兰）代价何等悬殊？

这代价我可负不起。

明兰说完，齐衡立马着急这一段的叙事点落在了明兰的身上，主要向观众展现的是明兰自白的内容，从表演上讲，演员把表演空间留给了对手；从角色逻辑上讲，则是齐衡认真倾听明兰的发言。

这场戏之前，明兰和齐衡最大的矛盾在于，齐衡并不了解明兰的处境，意识不到明兰的苦衷，他十分渴望明兰可以说清楚，而之前明兰都在逃避。

当明兰决定倾诉时，不管齐衡心中有怎样的波动，他都不愿意打断明兰，都希望明兰能够把话说完。

但其实明兰言语之间对齐衡的不信任已经暴露无遗。

在齐衡看来，他和明兰的关系最重要的就是明兰的肯定和信任，所以他在遭到质疑之时，立即着急。

不打断明兰说话、明兰说完立马接话两个细节放在一起对比，就很值得玩味了。

齐衡：我、我绝对不会这么对你的。

说着上前走了一步。

齐衡抬手：我发誓，（回身看一眼牌位再看向明兰，再彻底调转身形），我对着你母亲的神主牌位发誓，若今日事发，我立刻回禀父母、迎你入门。

（转身向明兰，语气舒缓表安慰）这便能堵住悠悠众口。

这一小段的叙事又落到了齐衡的身上。

我们可以透过齐衡这一段动作、语言，看出他的思维：遭到质疑，先是着急否认，出于对明兰不信任的担忧，他上前一步，用这个下意识的动作加重可信度。

接下来又担心自己空口白话无凭无据，惊慌、又灵机一动，立即发誓。

决定发誓之后又担心“发誓”的说服力不够，想起明兰母亲牌位（第一次回头的心理），决定向明兰母亲牌位发誓（第二次回头），进一步加深可信度。

图10接下来这句“这便能堵住悠悠众口”，与誓言坚决、笃定的语气截然不同。

齐衡说这句话是朝向明兰的，目的是让明兰宽心，所以语气恳切、平缓，不似先前斩钉截铁。

品品朱一龙对台词的拿捏吧，非常精准了。

图11bgm起。

（郁老师胡老师别唱了求求了心要碎了QAQ明兰踯躅，齐衡疑惑，打量一下明兰，慢慢放下手。

明兰：女子……男子……不许和我说话……这一段话的处理同先前明兰的自白，表演上让出空间、逻辑上则是齐衡在认真倾听。

不再多解释。

可以留意一下，明兰有一个小小的步伐调整，这个时候齐衡下意识地看了一眼地面。

誓言过后他对明兰的一举一动都是紧张关切的，所以明兰欲行不行的一个调整，轻而易举地得到了齐衡的应激。

齐衡张口、欲言又止、停顿，下定决心：我迎你入门也不行吗？

明兰：郡主娘娘……那就是害了我。

这里需要指出的有两处。

一处是齐衡的语气。

“我迎你入门也不行吗”这句话写在台本上，乍一看有威胁、霸道之意，但演员对这句话的处理，则是用了一种商量的语气。

这个处理与齐衡一直贯彻的“征得六妹妹同意我才能争取”的原则一致。

齐衡对人、不论是别人还是明兰，都秉承着尊敬的原则，这是非常难得的。

另一处则是明兰提到郡主，齐衡的手从原本自然下垂变到放在身前，这又是一个紧张的标志。

提及郡主，他并没有底气。

齐衡单手背后：我不信你这些话，你骗惯我了。

（小声对自己）我今生非你不要。

明兰：我曾经……宁为农夫妻不为公府妾（齐衡茫然转身）小公爷你还是断了这个念头吧。

提及郡主是齐衡底气不足之处，齐衡这次背手，则是故作镇静，强行把自己推向心理层面的“高姿态”。

同时他也没有再对这个话题发表言论，许诺、解释都没有，而是岔开了话题，不再顺着明兰的思维，而是从反向开始质疑。

后面这句“我今生非你不要”，却很有趣。

它看起来对明兰说，但这句话不论从语气还是情绪上考量，都像齐衡的自语。

这句台词演员拿捏得也很准确，结合前面的“故作镇静”，其实这句话是齐衡在为自己打气、坚定自己的信念。

未谙世事的少年齐衡坦诚就在于此，他的很多许诺并不是冲着明兰，而是对自己，很多台词从情绪上考量就知，齐衡的出发点不是对外的“许诺”而是对自己的“承诺”。

抛开表演看剧本，有些台词会显得锋利、幼稚、霸道，但是演员调整过语气和情绪之后，反凸显了齐衡这个角色的天然、理想化，这是角色的可贵之处也是表演的可贵之处。

齐衡（着急）：谁要你做妾室了？

我是要娶你，做正妻原配。

明兰：什么？

齐衡：我一定会求得母亲同意，让他去你们家提亲，写族谱，上祠堂，三书六礼、大轿入门。

（重读大，表示笃定）明兰：正室原配？

齐衡点头。

这段角色的心理活动和表达都挺明显的，我不详述了。

依照前文思路自行理解吧。

明兰：这不可能。

齐衡（着急）：这为何不可能啊。

你、你看今日、今日这场马球，满京城，谁会相信我们会在马球上赢过顾二叔？

最、最后我们不、不还是赢了吗？

这一段齐衡急了，着急是因为他发现明兰不信任自己。

着急的表现有两个，一个很明显，是语言不连贯。

另一个我单独拿出来说。

齐衡出身公府、举止端方，言行有度，他在与人交谈的时候不会有多余的动作，但他说马球这段话的时候，身形晃动明显，显然惶急不安，连平日里的行止仪态都不顾了。

这个细节的处理可谓精准，对比前面戏份的“定”尤其精妙.。

齐衡言毕明兰未答，齐衡有个偏头的动作，是很像得到明兰的回应了。

明兰：我不愿骗自己，也不想你自己骗自己。

齐衡：（小声对自己）就算我自己骗自己，那又干你什么事？

（对明兰）你为何不愿意？

明兰回头用质问的眼神看齐衡，齐衡又是坚定不躲闪。

明兰无措蹲身整理篮子里的物件。

齐衡（憋笑，忍不住破功偷笑，再抿嘴低头）：你心里还是有我的，你只是不敢认。

小骗子（注意手臂动作）。

齐衡出画下场。

要解释的点有这么几个：第一是这句“就算我自己骗自己，那又干你什么事”。

可能是粉丝滤镜？

我觉得这句台词是很符合演员的价值观的，逻辑上很像他对《许你》的评价“那是她的事情了”。

这句话其实是齐衡的一句小声哔哔，他说这句话是吐槽，并不是冲着明兰。

他对明兰说的话是后半句“你为什么不愿意”，所以他在说“就算我自己骗自己”的时候，语调并不高，哪怕“干你什么事”这种攻击性较强的台词，他说得也很温柔。

第二是他对明兰目光的不躲闪，处理类似于之前几个不躲闪的眼神，表达的是坚定、坚决、绝不逃避。

第三点是憋笑。

齐衡的直言发问，明兰并没有直接回应，可以认为明兰默认“我没有不愿意”。

齐衡的目的就是征求明兰的意见，只要明兰说一句“愿意”，齐衡就可以张罗求娶的事情（他也确实是这么做的）。

所以得到了明兰的默认，他心里唯一的障碍不复存在，自然喜不自胜。

但这种喜悦是不好明言的。

少年羞涩，他不好明说，只能憋笑、不愿明兰得知。

然而他又太开心了，根本憋不住，所以最后笑了出来。

他笑的时候眼神飘忽了一下，有点害羞和心虚。

即使明兰没有看他。

笑完又低头，啊啊啊真是纯情又生动啊啊啊！

第四私货，“小骗子”三个字的语气太苏了啊啊啊啊啊我死掉了。

以上是这段戏齐衡全部的心理活动和情感逻辑，涉及了演员对动作、表情、语言的精准拿捏和把控，将少年心事表达得淋漓尽致。

朱一龙的表演可谓精彩至极，逐帧拉片真是赏心悦目啊嘤嘤嘤。

五六集 短短六集篇幅，本剧给我们展示了打屁股、打手心、打背脊、鞭打、罚跪、当面扇耳光，除玛丽苏剧情外，情节推进严格按照“小人嫁祸-权力者被蒙蔽-主角冤屈受刑-主角使权力者知道真相-权力者惩罚小人”这样的标准宫斗格式——这难道不是一部宫斗sm剧？

女主线这样推进也就罢了，连男主线都是被嫁祸再挨打的模式——冯绍峰说“打吧”，就真的开始打，我真是惊呆了。

家长动不动打孩子，主人动不动打下人——真的不是在助长中国严重的家庭暴力，给虐童者以口实？

原著洋洋洒洒百来万字，那么多精彩段落，宁愿抛弃原著不用，去抄宫斗剧的低端嫁祸梗。

——说我没看出这是北宋背景的，除了上朝拿一根棒棒，你再给我列举本剧中的风俗礼仪制度，向我证明这是北宋。

——六集质量如此，首页全五星好评。

控评无疑。

有钱买水军和热搜，为什么不做字幕校对？

五六集字幕也有错字。

三四集观后全剧笼罩着一种“我们特别牛”的谜之优越感。

演员被训练出了一种“我们演技特别好，主要靠吼、靠用力过度”的谜之自信。

全剧无时无刻不有人在大吼，在大骂，在大哭，要不在按宫斗剧格式在喊冤，在嫁祸，在装可怜。

连板子都演得特别好，打起人啪啪啪（四集篇幅里打人多少次了？

这种用刑密度只有宫斗剧了吧？

）——既没有《红楼》式宅斗的表面波澜不惊，背地腥风血雨；也没有《知否》式的明里和谐，暗流潜动。

编剧行文弥漫着一种“我比原著牛很多”的谜之优越感。

能不用原著，就不用原著；能抄红楼，就抄红楼——那你们立项拍红楼好了呀——偏偏塑造出来的人物，清一色的国产剧式后宫嫔妃典型形象，既没有红楼女儿的可悲可叹，也没有知否原著人物的可爱可怜。

以“主君”“主母”“小娘”之类做当面称谓，既不出于原著，也不出于红楼——我就不知道哪本明清小说、宋元话本是这么用称谓的。

剧粉出来考据下？

上学读学不读四书也该读五经的，老师怎么会读陶渊明？

——陶渊明是不为当时主流所容的隐士啊，离经叛道之徒啊。

奇葩程度相当于语文老师上课一本正经唱GAI还叫大家背诵。

《知否》爆不了。

因为剧组与原著离心。

《镇魂》《香蜜》能爆是因为剧组虽然穷，但与原著同心同德。

原著的萌点虐点都能get到。

人物一念原著的经典台词，是不是原著粉都会跟着血脉贲张。

《知否》剧组是凌驾原著之上的。

背离原著的后果就是流于俗套。

《知否》文是披着爽文外壳讲人生智慧；改编剧是披着正剧的外壳拍《延禧》（又没《延禧》干脆利落）。

改编剧没有get到原著的精华。

剧组自己以为高于原著的部分——更红楼的语言，更繁杂的人物，更大的排场——是流于表面的。

剥开改编剧光鲜亮丽的大历史外壳，内里是与一众宫斗剧一脉相承的“斗者为胜”，“为争而争”。

而原著的内里在于：以通透豁达的人生态度面对争斗，“以不争为争”。

即使不写穿越，通透豁达仍然可以是女主角的处世态度。

但是片花里也看到了，明兰以复仇为目的，父亲说她“一直都没有变”。

韬光养晦在原著女主那里，是一种处世态度，是为了自己的坦荡和内心安宁；而在改编剧女主那里，是一种后宫甄嬛式的谋生策略，隐忍是为了后期的崛起爆发与对反角的碾压。

这两种不同的价值观导向，首先导致了女主性格的差异。

原著明兰是快乐的，即使在相当艰难的境况下也非常乐观，悠闲而不失智慧，有大家气质。

预告片里的赵丽颖时时大眼饱含泪水苦大仇深，连笑的时候都充满一种“我虽然很可怜但我还努力微笑着”——一向是赵丽颖角色如陆贞、楚乔、花千骨“全世界都欠我，我好可怜，好勇敢，好坚强”的白莲花黑化人设。

这两种不同的价值观导向，其次导致了对配角处理的差异。

原著中王、林等配角，尽管有缺点，但因为女主通透豁达的心态，仍能显示出其可爱之处。

改编剧中王夫人动辄河东狮吼，林小娘惺惺作态，两人一开始长篇大论（毫无趣味可言），我就想跳。

一部网络小说能够成为热门，一定有它吸引核心受众的地方，而这也往往是将它从一大批网络小说中区别开来的东西。

《知否，知否，应是绿肥红瘦》这部小说，除了鲜明的人物形象、有趣的职场观点、波澜壮阔的众生描绘，最吸引我的一点，是作者字里行间传达出来的，通透豁达、真诚同情的人生态度。

这种人生态度，怎么说呢，并不怎么“积极上进”，几乎有点佛性。

关大自己摆的文案里也点明了，“一个消极怠工的古代庶女，生活如此艰难，何必卖力奋斗。

”这句话并不浅层的含义是说：女主无意于争抢，无意于宅斗。

宅斗的胜利不是她的最终目的，甚至嫁得好都不是她的人生目的。

那么她的人生目的是什么呢？

我截一断原文给大家看。

我认为这是最能代表明兰人生态度的段落。

明兰最近正在学《诗经》，想了想，挑了首最简单的，便朗声道：“桃之夭夭，灼灼其华；之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有蕡其实；之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，其叶蓁蓁；之子于归，宜其家人。

”“明儿背的真好。

”黑暗中，盛老似乎轻轻叹了口气，声音有一抹伤悲的意味，似乎自言自语道：“明儿可知，祖母年少时，最喜欢的却是那首《柏舟》，真是朝也背，晚也背，可现在想来，还不如《桃夭》的实在，女人这一辈若真能如桃树般，明艳的开着桃花，顺当的结出累累桃果，才是真的福气。

”明兰困了，根本没听清祖母再说什么，依稀像是在说种桃，于是迷迷糊糊的回答道：“……桃树好好的，要是结不出桃，定是那土地不好，换个地方种种就是了，重新培土施肥浇水，总能成的，除非桃树死了，不然还得接着种呀……”明兰的这段话，真的是对她人生态度的最好诠释：车到山前必有路，千金散金还复来。

非常通透，非常达观，非常超脱。

对于外界环境的险恶，并不怨天——“换个地方种种就是了”。

对于人生际遇的反复无常，并不尤人——“重新培土施肥浇水”。

《知否》在我看来，就是一部乐观版的《活着》。

《知否》也有对人生困境的思考，也有对苦难的同情，但它不是哭哭啼啼的，不是怨天尤人的，不是苦大仇深的。

明兰的人生目的，不是“明艳地开着桃花”——要压过别人；也不是“结出累累桃果”——要门第要富贵；更加不是如电视剧所描绘的那样，要复仇，要承传，要反映中国传统表现家族观念。

她就想在力所能及的范围内，好好过日子呀。

因为这种通透超脱的人生态度，《知否》的行文充满一种置身世外的通达感，也就是——女主角一边刷副本一边吐槽各种角色——就很欢乐了啦哈哈哈。

贴近现代人的语言和俯拾即是的现代吐槽，可能会被纯文学的批评家视作小说的短板，毕竟我们时代的主流文学都是苦大仇深，各文学奖的获奖作品也都是越叫人看不懂，拿的奖越厉害——可是，我们追究小说的本源，“话本”这种艺术，难道不就是当时朝代的说书匠，用当时朝代的语言，给当时朝代的老百姓逗乐子吗？

把小说写得通俗易懂，让人看着觉得欢乐，难道不正是小说的优点吗？

相比小说《知否》语言的通俗浅近，剧版《知否》却仿佛炫才之作，有意拿出明清小说尤其是《红楼梦》的腔调和惯用语。

演员表现自然则可，演员念白生硬时，有些明显是明清时代的口语，听起来就格外别扭。

浅近易懂的语言背后，是作者通透纸背的人生感悟。

我再随便截一段给你们看。

这是给明兰挑丫头的一段：女孩们的目光不论大胆还是瑟缩，都露出渴望的神色，经过房妈妈教育，明兰知道对这些女孩而言，一经挑中立刻可进入内宅，脱离做粗活穿布衣的仆役生活，运气好的将来还能有机会更上一层楼。

明兰扪心自问，安逸舒适的生活与人格的尊严自由，哪种更重要？

这种闪光的人生思考，在小说里真的俯拾皆是。

而且都很贴近我们的现实生活。

我质疑上班这种存在方式的时候，“安逸舒适的生活与人格的尊严自由”，真的会自己弹出来。

而剧版前两集，给我印象最深刻的（不好意思懒得截屏了）台词，就是卫姨娘教育明兰，说那个什么事，“对华兰只是轻描淡写，对你却是骨血之痛”（大意）。

总之非常的苦大仇深。

但并不发人深省啊。

牺牲原著小说的通透豁达，牺牲原著小说的浅显易读，最后牺牲掉的就是原著小说非常珍贵的、区别于同类宫斗宅斗小说的重要特质，也就是幽默。

《知否》原著粉的阅读感受，往往是“边读边乐”。

因为明兰肚子里的吐槽太欢乐了。

以华兰大婚为例，在原著中虽然只占短短的一章（18章），但笑点很密集。

比如这段吐槽：王氏又交待了几句之后，旁边走出个明兰没见过的嬷嬷，身穿一件暗紫色团花比甲，华兰不甚明白的去看母亲，王氏眼神有些躲闪，支支吾吾道：“请这位嬷嬷给我们姐儿说说夫妻之礼吧。

”说完便带着一众人等离开葳蕤轩，明兰立刻明白了，心里轻轻切了一声，不就是x教育吗？

想当年姚依依的一个表哥被单位发配去非洲开拓业务时，走的匆忙忘记带精神食粮了——足足10个g的x片，让小表妹给寄过去，本着雁过拔毛的习惯和一丝不苟的法律从业人员精神，姚依依很认真的从头到尾看了一遍。

就，很好笑啊！

好吧，你说你是古装正剧，不是穿越剧，不能有现代人的吐槽，这段拍不了。

那么下面这一段，也是妹妹们恭贺姐姐华兰大婚，总可以拍吧：墨兰：“祝大姐姐鸳鸯福禄，丝萝春秋，花好月圆，并蒂荣华。

”如兰：“大姐姐喜结良缘，望大姐姐和姐夫琴瑟和鸣，白头偕老，子孙兴旺，枝繁叶茂。

”明兰：“……京城天气干，大姐姐平时多喝水，对皮肤好。

”实在想不出来了，她们就不能给她留几句成语说说吗？

明兰那副傻样儿就完全在我脑袋里活灵活现地跳出来了。

那个气氛那个场合，明兰装傻和韬光养晦，完全表现了啊，而且还乐点十足。

这么好的段子，请问为什么不能用呢？

——不能用的原因，因为剧方把《知否》定位成了一个苦大仇深的庶女奋斗史，讲赵丽颖这个庶出的苦命娃子，母亲被恶毒的贱人害死，自己又活得很辛苦，在几个姐姐和姐姐的妈妈那里受尽欺负，但她还是发愤图强，越挫越勇，像后宫那个著名的甄嬛姐姐，还有那个延禧姐姐，还有那个如懿姐姐，还有那个楚乔姐姐，们，一样，先斗倒大贵妃，再斗倒皇后娘娘，又斗倒害死她妈妈/姐姐/亲人，还害死她的宫女好伙伴小蝶/什么碧什么朱的恶毒女配，最后调戏男配一二三迎娶男主荣登大宝。

从小说来说，我们都承认《知否》是一部独特的宅斗小说，不同于《甄嬛传》《如懿传》《楚乔传》，更不同于《延禧攻略》对吗？

那么请问，为什么拍出来的电视剧，就好像一部披了正午皮的《延禧攻略》呢？

尤其是一二集。

虽然演员们表现可圈可点，围绕投壶的剧情也有创新，但一开始关于扣炭的撕逼——小明兰抓着爹爹要他去房里（像不像甄嬛哭求皇上去救人？

），林小娘两面三刀（像不像宫斗剧出身低贱却有姿色的娘娘？

），大姨娘乖张跋扈（像不像什么皇后什么贵妃？

），卫姨娘容忍懦弱（像不像受欺负的什么什么妃？

）——我真的就失去了追下去的动力。

但是……我也明白，这种策略是有意为之。

像《甄嬛》《延禧》，对片方来说有什么不好呢？

收视就是高啊。

我在Youtube看的一二集。

底下评论是叫好一片。

说明这种滥俗老套的宫斗戏码，就是有人爱看呀。

只是可惜了我们的原著。

《知否知否应是绿肥红瘦》在2018和2019交汇之时热播，一幕幕宋代贵族社会的生活画卷如河水般缓缓流过，电视剧似乎以写实的手法展现了宋代文化的恢宏和细节。

但是，电视剧一定是服务于现代社会的，它所体现的思想和人文理念一定要符合现代社会的期许和思维模式。

《知否知否应是绿肥红瘦》中社会背景是宋代，人物是宋代人，故事的发展脉络一定意义上是宋代的文化框架，但是，主要人物的思维模式，行为模式，故事展开模式，甚至观众的评价模式，却都是现代的理念。

所以，本质上说，《知否》是一部以古风为外壳，以现代思维为内核的“古瓶装新酒”的电视剧。

剧中主要角色的思想有着太多的现代实用主义特征， 包括对婚姻，对生活，对社会，都展现出了明显的现代思维取向，这里不一一赘述。

如果说与宋代文化结合得最紧密的，反倒是由朱一龙饰演的齐国公府小公爷齐衡。

齐衡的身上，折射着宋型文化的清辉，反映了宋代的时代锦绣。

在剧中主要人物现代思维的裹挟下，导演独独在齐衡这个人物身上倾注了更多的复古情感，同时，齐衡的历史感让人深深赞叹演员朱一龙对剧本的深刻理解力和他对以历史为依托的厚重文化底蕴的尊重。

宋代文化具有兼容精神、经世理念、平等观念等时代特点，在中国文化史上有着承上启下、继往开来的历史地位，对其后的中国文化产生了广泛而深刻的影响。

齐衡，初期为宋代贵族公子，君子如玉，行为端方，守礼执义，才华横溢。

后期为士大夫，刚正耿直，忠谏朝堂，宠辱不惊，人性高贵。

齐衡的形象，与宋代的文化精神、文人风骨、为官经世理念紧密契合，仿佛墨与水的交融，水墨丹青，古风隽永。

　　一、齐衡之求学：文士清高自持，文化多元兼容。

宋代文化管理较为开放，形成了多元并存的兼容精神，兼容精神成为宋代知识分子的一般价值取向。

于文士大家，宋代大儒社会地位清贵，自视甚高，在浊浊尘世自有风骨，有学问的都自己开课授学，盛家之所以能够请到齐国公府请不到的庄学究，是因为盛家对其有恩，否则庄学究未必肯到盛家授课。

齐衡贵为小公爷，也要屈尊降贵来盛府求学。

于学问，宋学各派能够“学统四起”，宽容并存。

齐衡在求学期间，所学精深，电视剧对齐衡求学着墨甚多，特别展现了他对三苏《六国论》的堂辩观点。

朱一龙先生在这一幕中，用含蓄却有力的肢体语言，用铿锵有力、清朗顿挫的堂辩之音，赋予了齐衡优秀的表现力，齐衡旁征博引，力挺“屯士”之功，充分展现了宋代文士学子胸怀天下、兼收并蓄的精神风貌。

于社会文化，宋代文化雅俗共赏，以诗文言志传道，以词曲言情游戏，在宋代士大夫的文学活动中高雅文化与民俗文化里能够各得其所，相映成趣。

齐衡参加马球盛会，赋诗“宜亭今日会，散发别来生”，世俗马场融入了诗文词曲，浓缩了宋代文人墨客的文化和交际生活。

还有，演技炸裂的走廊戏里，齐衡悲吟“其苦不堪说，其痛难言停”，诗句魅力加深了悲剧力量，沉重而悲壮；思念明兰时，齐衡的眼中有着无尽的脉脉之情，“皑如山上雪，皎若云间月”，卓文君的诗文此时传递少男初开情愫，衬上齐衡春水般的眼神，愈加生动。

剧中，齐衡诗句的穿插运用，再现了宋代文人以诗寄情的文化氛围。

于社会生活，宋代“以佛修心，以道养生，以儒治世”。

学堂里，齐衡学的是儒家经典，生活里，齐衡求子参拜的是道教三清祖师，（这里要称赞一声剧里道教跪拜之礼的严谨）；而科考之时，齐国公府去的是大相国寺上香，盛家大娘子更是儒家，佛家，道家，三家孔圣加神仙挂在一起参拜求保佑。

从此可以看出两宋时期，以儒学为主体，以佛、道为辅翼的文化格局。

二、齐衡之孝顺：天地之性，人为贵；人之行，莫大于孝， 宋代，孝道文化发展至历史巅峰和极致，社会重孝氛围浓厚，以孝治天下的施政原则贯穿两宋社会。

宋朝精英阶层的士人群体所秉持的孝道观，承接了庙堂之上的孝治理念和朝野之下的社会教化，成为宋代社会宣扬和丰富孝道的中坚力量。

具体在社会生活中的体现，就是家庭中，家长处于支配地位，家庭成员必须绝对服从家长，孝敬长辈。

其中，违背父母教令，即为不孝。

各朝刑典都有对“不孝”的处罚规定，不孝，被列入不赦之罪。

在社会生活中，忤逆父母不孝之人，如落水狗人人喊打，根本不可能出朝入仕，只要有不孝之名，为官名单上既一票否决。

男主顾廷烨，素有顽劣不孝之名，却能够在朝堂上身居高位，这一处剧情很令人费解。

反观齐衡，却是宋代孝道文化的最符合时代的形象。

在母亲进屋时起身，侍立左右；母亲生气时，跪下请罪；科考中榜，对母亲施以大礼参拜；母亲责打不为，他以首顿地，苦苦哀求；明兰成婚，他心如死灰，形容枯槁，却怕父亲母亲忧心，主动让父母做主成婚；去救火前，一定要向父母说明情况，争得同意……齐衡的种种孝顺行为，即便现代人无法认同与理解，却是最符合时代的表现。

其实，之前违逆母亲，绝食争取婚姻，已经是行为端方的齐衡能做出的有违孝道的极致，为了明兰，他已经做出了与自己的道德相悖的努力。

所以，面对一些年轻的观众指责齐衡是“妈宝”，了解宋代孝道文化的人都会心中郁郁不得解，如果你觉得齐衡“妈宝”，那宋代广为流传的二十四孝典范又是什么？

说话评论之前，其实应该了解一下历史，看看在那个以孝道治家国天下的时代，何为正确，何为可能，不能以2019的大脑，去指手1065年的是非。

三、齐衡之入仕：“以天下为己任”的理想士大夫人格 经世理念在士大夫身上突出表现，就是 “以天下为己任”的理想人格基本铸成。

宋代士大夫阶层，将责任感与使命感倾注于经世济时的建功立业中，以求实现自我的生命价值。

张载的“为天地立心，为生民立道，为去圣继绝学，为万世开太平”的号召，就是这种理想的浓缩。

齐衡作为文士，虽贵为公府嫡子，却一定要考取功名入仕，只因思想中始终贯穿着“经时济世”的理想。

哪怕刀子抵在脖颈上，也始终记挂着“朝政竟然要落入你们这样的人手里”。

四、齐衡之忠谏：言官傲骨，平等初开之花 宋代由于公平开放的科举制度，各阶级阶层的频繁流动，从而催生了平等观念，反映在朝廷大政上，就是推尊言官，鼓励议论，“与天子争是非可否”； 同时，“优待文士”、“不杀士大夫及上书言事人”等政策导向与家法规定，使政治氛围相对宽松。

齐衡身为言官，虽然被打入太后一党，但所思所想，不入党争之小，不媚上，不忧己身，于朝论事，求以正天子之行，以纠天子之错，绝不因贬官斥责而退缩。

朱一龙以严正的表情，不疾不徐的步伐，不卑不亢的言辞，不惧不怕的的眼神，诠释了宋代士大夫阶层内在的风骨。

不论朝堂上的对错，单是齐衡忠谏的表现，足以堪“为天地立心”的风骨。

宋代社会风习上，开始提倡“取士不问家世，婚姻不问阀阅”。

但门第观念依然根深蒂固。

在齐衡的思想中，平等之花初开体现在齐衡对明兰的喜爱上，其间不参杂任何门第观念，嫡庶之分，不顾门第有别，两次求娶，许其正妻。

今天看来此举稀松平常，但在当时，殊为不易。

宋代集中国传统文化于大成，史学大家陈寅恪力推其为中国封建社会的巅峰，能在剧中一个人物身上窥见那段历史的烟火，心喜难耐。

同时，致敬能将齐衡演绎得有如此历史厚重感的演员——朱一龙。

（第一部分是2019年1月13日写的，从婚书名场面开始向前回顾。

后面新更的是从28集往后，分别从齐衡的感情和事业两天线进行的分析评价。

由于前后两阶段的剧情内容感情基调差别比较大，所以心情也对比很明显。

如果要看整体分析的话，可直接从新更的开始看）邕王妃虽然可恶，但是有句话说得特别对:"齐元若，你别无他路可走。

" 他真的没有别的选择了。

刚开始喜欢六妹妹的时候，他小心翼翼，既怕吓着她又怕给她带来麻烦，往来举止都克己复礼。

后来确认了六妹妹心意，便趁着母亲生辰向父母坦白，要求提亲。

这是他第一次被命运捉弄，因为迎接他的是认妹妹。

接着得知自己在本来是为见六妹妹而举办的马球场上被嘉成县主看上，他以绝食来反抗。

这是他第二次被命运捉弄。

因为换来的是不为丢了姓名，父亲被绑架。

在母亲求救未果后，他强压心中悲痛亲赴邕王府，以死相逼以图救出父亲。

这是他第三次被命运捉弄。

因为结局是他为了齐盛两门性命，签下一纸婚书。

这一切的发生，不过是因为邕王妃的一句"我女儿想要的东西没有得不到的"。

纵观这一路走来，能做的他都做了。

或许他付出，努力，和失去的，有的人永远不会知道，甚至觉得他瞻前顾后，错失良机。

当真是"其苦不堪说，其痛难言停"。

在旁人看来，他这样的人家，要风得风，要雨得雨。

可在这个时代背景下，齐衡的一切抗争，之于皇权来说，犹如蚍蜉撼树。

齐衡真的错了，错在生在勋贵人家，还妄图两情相悦。

错在至淳至孝，不够离经叛道。

有些事从一开始，便是错的。

（PS.在看剧的时候，完全忘了朱一龙本人，所有情绪都被那个叫齐衡的男子牵引着。

最终叹息一生，太苦了。

）

（今晚又重新将齐衡线剧情看了一遍，齐衡的角色印象更加连贯了，因此决定来这篇剧评补完整。

后面的剧情接入了齐衡的事业线，因此接下来的剧评也会分为感情和事业两个部分。

2019年2月13日更新）我们常说，没有在深夜里痛哭流涕过的人，不足以谈人生。

教会一个人迅速成长的，往往是感情。

齐衡这个角色之所以如此饱满立体，鲜活动人，正是因为他十分真实细腻地呈现了一个少年人的成长历程。

在那场惊天动地，轰轰烈烈的爱情之中，齐衡展现出了一个美好的少年对爱情飞蛾扑火般地热烈与执着。

但更为难得的是，在这样激烈地冲突间，他依然还能顾及家族和他人的安危。

爱情教会他成长，而家庭教给他何为担当。

人世间的情爱，最上是一见钟情便可一生一世，再者便是所爱之人恰是爱你之人，这二者之一都可羡煞旁人。

若论痛苦，求而不得，永失所爱，盲婚哑嫁，皆为其苦。

不幸的是，后者种种，皆集于齐衡一身。

更让人痛不欲生的，则是信仰和希望被摧毁，面对现实无能为力却又不得不-活着。

齐衡的希望，曾破灭三次母亲生辰那天，齐衡首次向父母表明心意。

在得到母亲应允后，他那欢呼雀跃的模样让人不忍再看认妹妹时他的震惊于痛心。

而后他为保齐盛两家满门，娶了嘉成县主，多少责怨一人承担。

本以为“一入侯门深似海，从此萧郎是路人”，可命运偏偏又给了他第二次希望。

皇权更替，宫闱政变，虽然家势衰落，可他又是自由之身。

这一次金榜题名，这一次万事俱备，他以为他终于可以风风光光地迎娶所爱之人。

此番母亲是真心实意要去为他求娶明兰，他欢欣鼓舞，长久的抑郁一扫而空。

然而偏偏造化弄人，一次错过便是此生错过。

顾廷烨捷足先登，明兰也并不愿意给他机会。

都说念念不忘，必有回响。

齐衡的念念不忘，换来的为何是一次又一次的心碎呢？

最后一次破灭的其实算不得是希望，不过是一份深埋心中的小小期待与执念罢了。

木桥之上，齐衡和明兰久别重逢。

他满心的欢喜和关切，她不过是来要他朝堂上放过自己的丈夫。

“我每天都在后悔，我不敢停下来“---停下来我就会忍不住去想念你，我就会后悔为何没能更强大而痛失了你； “你为什么不恨我？

”-你应该恨我，恨代表着你还在意我；“你心里真爱过他顾候爷？

” “他有像我这样，彻夜未眠地想你，你又这样想过他吗？

“多少个夜晚我辗转反侧，为失去而懊悔自责。

他得到的回应是，‘’我也没有为你痛哭流涕过”。

元若啊，原来这一切早就已经结束了，只有你还不肯放下，只有你还不肯放下。

至此，这个从未对等过的爱情故事，终于到了终章。

终于也有人可以为你以命相搏情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。

齐衡也曾为昔日的爱恋以死相争，换来的却不过是一句“我为何要恨你”。

从那以后，齐衡的笑依旧让人如沐春风，依旧是温文尔雅，是眼底深处确却是一片冰霜。

后来的人可以走进他的生活，却难以走进他的内心。

齐衡的故事线之所以扣人心弦，感人至深，是因为他的人物情感变化十分地细腻合理，再加上演员张弛有度的演绎，将观众的情绪同他的人生紧紧地联系在一起。

于是他痛我们为他同悲，他笑我们与他同喜。

剧情看到现在，观众不禁会感慨，幸好有申氏的存在，才让齐衡的感情终于得到救赎。

娶申氏是在他对感情心如死灰的时候，此时他的经历全部都放在了事业上，想用无尽的忙碌来填满自己的时间，好让自己忘记感情上的失意。

因此成婚以后，他整月整月地住在书房。

面对妻子，是真正的相敬如宾，可唯独无法有爱意。

他说 “你放心，你我既已成了夫妻，我绝不负你”，而此时的不负，只因为是夫妻。

幸而申氏是个温柔聪慧的女子，她真心爱着自己的丈夫，她给了齐衡足够的空间和时间去了解自己，认识自己，接受自己。

一切就在不经意间有了改变。

无论是石阶上的挽手同行，还是桥边的闲谈，亦或是灯下对坐，研磨饮茶。

这个智慧温柔的女子，一点一点走进了齐衡的内心，但齐衡或许仍旧未察觉。

直到在听闻顾廷烨闯入府中，申氏持剑护夫的时候，齐衡震惊了---原来她是那样深切地爱着自己，不惜以身赴死，一如当年的。。。。

齐衡啊齐衡，终于也有人可以为你以命相搏。

经历了感情的成长，齐衡在事业上可以说是十分地主动和强硬。

初入朝堂，即为谏院侍御史。

“凡择言官，当以三事为先：第一不爱富贵，次则重惜名节，次则晓知治体”（宋.司马光）。

为公？

为私？

齐衡言行，不可谓不尽职尽责。

上任第一件事便是清查逆王余党，扶正王权。

此处也是较有争议之出，因为此举首当其冲便是两个顾家子孙，故一些人认为齐衡这是公报私仇，记恨顾廷烨夺走明兰。

但是如果细看就会发现并非如此。

朝堂之上，顾廷烨为自己两兄弟求情时，齐衡固然针锋相对，明言不应徇私。

但是当他听到顾廷烨愿意以身代过时，也并未继续相逼。

此处可见他并非是因私而针对顾家，否则这个时候便不会善罢甘休，轻易让顾求情了去。

以前顾候谤满天下，齐衡不曾避他，嫌他，如今顾候誉满天下，齐衡亦不曾附他，亲他。

齐衡参他确实存了私心，可这个私心并非为了报复其夺走明兰，而是推己及人。

自己曾信了顾廷烨而痛失所爱，因此认为顾并非可信之人，怕官家重蹈覆辙。

后来顾廷烨被王家诬告，齐衡一再帮扶，并且在其被贬后多方奔走，星夜相送。

这些更能看出齐衡的对事不对人，处事光明磊落。

无论为公为私，他都问心无愧。

帝党？

后党？

在朝为官，免不了朋党之争，齐衡所在的朝堂更是如此。

关于齐衡是帝党还是后党的争论也是非常之多的。

可是仔细纵观全剧之后，会发现很难定义他的属性。

官家并非先帝亲出，又经宫变才坐上皇位。

朝野内外人心不安，宗室大臣牵扯不清。

齐衡提出清查逆王余党，有错当罚，有功应赏。

这是在为皇帝立威，肃清队伍，稳定人心。

顾廷烨为自家两个兄弟求情，皇帝念潜邸旧情，便宽恕其家人过错。

此时齐衡对申氏说，“官家给顾廷烨人情，让太厚抓了把柄。

” 齐衡着实是在担忧皇帝。

太后并非官家亲母，并且一直垂帘听政。

她和官家看似各自带着两股相互势力相互制约牵扯，二者之间最激烈地争执便是为官家亲父母尊号的问题。

（关于这部分以历史事件为原型的剧情，已经有了很多很优秀的分析，这里就不再班门弄斧了）齐衡作为言官，不可避免地对此事做出表态。

多次的朝堂争论，部分人会认为齐衡所做的是党争，并且站在了太后一边。

其实私以为他不过是在为自己坚信的仁孝礼仪，国之大局而舍身进言罢了。

虽然看似他是在维护太后利益，可他对太后也并非盲目拥护和尽信。

也会去查证太后起居录。

或许他也知道太后的盘算，但他仍然愿意去做那把剑。

只因为他一直维护的，并非官家威严，也并非太后之势。

他为的是国之大计，人伦纲常。

故明知是违逆官家心意，明知会得罪中书，仍然没有半点退却！

哪怕最后落得帝王不悦，太后又无力支持，仍然未退却半分。

齐衡可当“纯臣”二字。

最后感慨一下齐衡的家庭。

这样一个才貌出众，内有方圆，端方如玉，谦和有礼的偏偏贵公子，必然拥有一个不俗的家庭和优秀的父母。

作为皇亲国戚勋贵之家，齐衡没有半分通常王侯公子的娇纵恶习，反而忠勇正直，颇具气节。

齐衡父母面对儿子的选择，也是十分开明。

明白有些道理大家都懂，但是除非亲身经历，否则不会相信。

他们鼓励齐衡去实践，去自己判断。

这种教育方式放在现代依然是非常好的父母教育的楷模。

好啦，今晚知否就要大结局啊。

陪伴了我们整整50天的齐衡就要毕业了，真的很舍不得。

幸好齐衡有了甜甜的结局，神奇夫妇可以和和美美，恩爱绵长，也不枉那么多集掉的眼泪。

如果知道终究会遇到那个对的人，那么前面苦一些也没关系。

也希望看这部剧，喜欢齐衡的观众朋友们，不必历经人世苍凉，也能和齐衡一样终将遇到可以相守一生的人。

完结，撒花✿✿ヽ(°▽°)ノ✿

《知否》有多期待，就有多失望。

首先作为一个看了几遍原著的人来说，前四集我都看懂了，但是没看过的人就难说了。

正午的服化道美术不用说，一如既往的好，镜头也不错，很有经典的潜质。

于是他们开始追求生活气息，使用演员原声，步子太大扯着蛋了，有好几个演员说话的时候我都以为是卡词了，可能对于古装剧来说还是配音更符合审美吧。

小说改编电视剧，确实在节奏、人物关系、事情发展进度等上需要做很大的调整，尤其是架空历史扎根历史背景调整会更大。

但是，编剧们超强的自信，将原著大部份的台词、桥段都改了，仅保留了部分主线，将很多细腻的情感桥段进行了大幅度的删减，大量的增加自以为刺激，但是逻辑不通背景不明的矛盾冲突。

原著将婚姻表述的非常通透，很多观念都令人深思，但是目前来看，电视剧开始着重表示三角恋，女主为了躲而躲，男二为了追而追将原著中压抑的地下恋情堂而皇之的搬到表面。

为了安排男主早出现，增加了很多不符合古人观念的情节，如顾廷烨入嗣白家接手外祖家业、顾屡屡被盛家人忽略鄙视、顾竟然跟着袁家迎亲队伍下扬州、白家公然抵抗宁远侯府嫡子（好一个商人之家）、盛家姑娘十七八了还跟外男同窗（好一个书香世家，要知道古代男女七岁不同席）。

为了增加故事冲突，编剧删掉女主男二相识的所有戏份，只变成肤浅的皮囊爱情。

为加速男女主相识，把一个别人嘴中口口声声的纨绔子弟，变成了一个观众眼里行侠仗义，重情重义，果敢孝顺的好少年，而且还中了举。

我不知道后面的剧情如何，人设是否是原著中的人设，但就目前来看，人设几乎阵亡。

滑不溜秋的盛泓，得知姑爷家把人宁远候的嫡子弄死了，和一个外人稍微嘀咕两句就算了，还说都是他家的责任。

大哥，覆巢之下安有完卵，你女婿能好得了吗？

你得考虑退婚吧！

王氏和林小娘比较贴近原著，盛老太太的清高呢，顾长柏的胎生老成呢？

顾长枫的风流倜傥呢？

二人竟是兄友弟恭？

华兰的戏要被删完了，明兰看着往后也不小心翼翼了，如兰的无知和蠢呢？

墨兰一如既往心机表。

目前的情况就是，编剧团队非常重视自己的原创，能多写点戏就多写点，然后使劲的删原著的情节，结果人物关系都忘了介绍清楚了。

觉得原著人物出场太多，删了很多，然后自己又加了很多其他的几场戏的角色，白家都出三房了，卫家都出姨妈了，正午那么有创造力，以后还是原创吧，别改小说了。

希望后面的剧情，还是尊重点原著吧，别把婚姻的主题跑偏了，改成烂俗爱情剧。

看了22集，我觉得在码头送别那段，齐衡其实是宁愿明兰能责怪他几句，这样他还能顺着安慰六妹妹几句，而不像现在这样只能干巴巴地剖白自己的内心，说着自己也没有把握的诺言。

这副情状实在太难堪了，我简直要不忍心看下去可是明兰只是淡淡地说，我理解小公爷的难处，大约是我福分浅，小公爷不必放在心上。

明兰把自己对齐衡的感情藏得太好了。

我们观众站在上帝视角，知道明兰把齐衡送她的笔珍而重之地收藏在柜子里，知道明兰在得知齐衡要来提亲的时候也很开心，知道明兰为“认妹妹”这事大哭了一场，知道她落入水中命悬一线的时候还要抓住小公爷送的她的娃娃……可是这些齐衡通通都不知道。

明兰在齐衡面前从来表现得冷静自持，只偶尔实在忍不住了才少少露出一点情意。

爱一个人本来就容易患得患失，纵使齐衡嘴上说着“我知道你心里是有我的”，可面对明兰一再的拒绝，他心里也是打鼓的吧。

明兰若是会抱怨他，还能证明她真的在乎，明兰越是懂事明理，越发显得只有齐衡剃头挑子一担热。

可我后来又想，齐衡还是不知道这些的好，明兰注定只是他生命里的过客，就这样他都记了一生，那如果让他知道明兰也曾那样喜欢过自己，也为他认认真真地哭过几场，岂不是更要难受死。

齐衡从小就是那种“别人家的孩子”，一直懂事孝顺，他就想任性这一次，他就想跟心爱的六妹妹在一起，结果却是这样。

其苦不堪说，其痛难言停。

先说一句，粉丝睁眼瞎的水平真是足够的好！

这种台词丢脸的剧也好意思控五星。

别吹什么正剧，正午出品，单纯智障台词都可以打一星。

再好的出品公司，也会遭遇顶级垃圾。

知否就是其一，说句难听的的，知否的剧播出来是在考验观众视力嘛或者是要问我们语文水平及格没有？

真当观众是瞎子嘛？

粉丝就别挽尊了，安安静静扑不好吗？

就这些别吹高质量的剧，都嫌弃low.....持续更新中....

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