沙丘2

暌违三年，曾经让全球科幻迷狂欢的《沙丘》续集终于问世，虽然此前尝试改编沙丘的两位大师佐杜和林奇都几度折戟，但是大家在看到牛蛙在第一部中展现出的无比贴合原著的美学思维以及叙事策略后，基本也一众认定他无疑是唯一能将《沙丘》改编魔咒打破的作者了，因此对于第二部观众们对其的质量并不担心。

事实上《沙丘2》确实也是一部合格的科幻作品，但在第一部花费超长篇幅仅仅为第二部作序的前提下，续作交上的答卷似乎也仅仅只能算是平稳落地，坦白来讲惊喜并不算多。

和首作一样，爆棚的海外口碑中先声夺人的是“年度最cinema电影”。

这一点确实是毋庸置疑的，全片依然优美的像一尊古老的神像，静谧而威严，牛蛙始终不遗余力地建立的仪式感和氛围感就是时刻在教化观众仰望它的姿势。

由于保罗人物阶段的不同，第一部呈现出的气质更像是一座有着洒下的花斑荫的山上神龛中的小神像，而第二部则像是误入一条地下甬道后举着微弱的火把“复行数十步，豁然开朗”后撞见的一尊巨像。

所有在第一部中仅仅是惊鸿一瞥的绮丽景观在续作中皆有了可以将其展露无遗的独立展厅。

“哈克南美学”在第一部中仅仅只有石油泡澡和毒气漂浮两场戏重点展示，但是续作中许多重场戏都是为此而生。

开篇第一幕的弗雷曼人和哈克南人的伏击战从战斗逻辑、动作节奏到光影设计都是一绝，将沙丘星球的类日食自然景观融合进视觉元素并利用到极致，又分别通过几组镜头展示哈克南飞船、沙丘和人类之间的体积悬殊，虽然仅仅是一场十余人参与的伏击战，压迫感和紧张感却达到了极致。

哈克南家族为准男爵庆生举办决斗会的戏则是像一段哈克南美学概念宣传片，像silo中的筒仓一般的看台，黑光太阳的普照下虽然是光天化日但是室外的色彩却只辨黑白，空中燃放的黑白烟花如同水墨扎染般晕染开来（有点像七肢桶文字）。

同时值得一提的是牛蛙对奥斯汀巴特勒的选择居然意外的适配度很高，看过他的其它作品后对他的印象一直是很油腻，牛蛙一套剃头+冷白皮处理直接零反扑去油成功，原来哈克南才是男人最好的医美！

与此同时，相对于着重展现太空歌剧皇室宫斗的第一部，第二部将几乎所有重场戏都设置为战争场面，向科幻史诗更进了一步。

前期口碑出炉后很多观众称《沙丘2》为这个时代的《帝国反击战》确实也是不无道理，保罗第一次加入契妮的敢死队突袭哈克南的香料采集部队的一场戏确实和其有着相似性（当然众所周知卢卡斯其实是师承赫伯特）。

但是牛蛙在试听表现力上更为恢弘，弗雷曼人靠步兵作战击毁哈克南家族的开采机和扑翼机，牛蛙除了着重展示他们的战略部署以增强这场戏的震撼力与可信度以外，几处动作细节作为节奏锚点也着实巧妙。

首先是保罗和契妮在地面战拼刺刀后清理干净了采集机旁的哈克南步兵后，一行人爬进采集机的履带空隙处准备来到机甲的另一侧展开地对空战斗，这里作为紧张动作场面的一个过场戏但是既没有让节奏松散下来，战斗逻辑也被融合在其中。

来到另一侧后契妮和保罗又需要在躲避扑翼机扫射的情况下为手炮装填弹药，角色靠与有规律运动的扇叶状物体的互动形成动作语言的戏在类型片中屡见不鲜，牛蛙也深谙这一点，于是他利用相同的机械景观书写了新的奇观。

在契妮击中扑翼机后，她立刻放下手炮向相邻的扇叶下的保罗跑去回合，此时镜头却拉远，让两人分居画面两侧，在二人相会时远景处的扑翼机方才坠毁，二人被巨大的爆炸声笼罩，坠机的“绚烂烟火”成了一道别致的风景线，弗雷曼式的浪漫瞬间跃然纸上。

另一场弗雷曼人潜伏在沙地之下埋伏走私船的动作戏也十分精彩。

利用呼吸管潜伏的战斗逻辑本来是属于水兵的，但是移植在弗雷曼人身上居然出奇的合适，呼吸管出现在他们身上有一种生物科技的既视感。

破土而出飞奔向目标执行突袭的场面则是张力拉满，所谓动若脱兔，弗雷曼人究竟为何可以成为沙漠的主宰者捍卫自留地如此之久，并不需要任何文戏的冗长解释，全部是依靠这些动作设计细节诠释给观众的。

当然同样值得佩服的还有汉斯季默的配乐，都说汉斯季默行活配乐已有多年，但是在《沙丘2》里确实是大号上线实力回春，平心而论，《沙丘2》的成果应该是牛蛙和季默平分秋色的。

第一部里具有宗教色彩的吟唱式配乐当年成为了短视频热梗，而季默在第二部里并没有只单一的依靠这一种单一的主旋律创作，在哈克南家族和弗雷曼人的两条主干脉络中的不同场面与情节的配乐仍然做出了各具特色的区分度。

大银幕的视听艺术想要造就临场感和沉浸感视与听本就应该是分庭抗礼的，可以说《沙丘2》中配乐与画面的融合度确实是令人叹为观止的。

当然在此之外就也必须谈到本作和前作同样的短板，也就是叙事与文本层面的薄弱。

第二部需要完成的剧作环节其实相对简单，就是保罗从落难王子向哈姆雷特的转变，再由为了家族复仇的热血少年转变为贪恋权力的恶龙，是非常常见的人物弧光，但是本片的执行却差强人意。

首先是保罗在弗雷曼人中建立起自己可以胜任领导者的身份的过程并不可信。

影片给出的理由主要有两部分，一部分是他快速习得了弗雷曼人的诸多战斗技能，另一部分是经过沙虫尿液的渡劫筛选后意识到自己就是圣体本身。

因此显而易见的是这里欠缺着一个热血少年向领导者成长的最重要的一个因素，就是他的领导才能与智慧，这一部分在两部沙丘中都是无处可寻的。

保罗超乎常人的发挥都来自于香料对其的加持与预知未来超能力的外挂，他自身主动向一位合格的领袖迈进的努力是不存在的。

都说《沙丘》系列是反弥赛亚巨著，而弥赛亚本亚对于教会成员的俘获其实主要来自于其思想的传播与教化，而非片中这些外化为奇观的技能，没有这一点对于保罗救世主身份的佐证在可信度上是大打折扣的。

不过本片十分显著的一点是其实本片确实是不注重建立现实逻辑的，甚至情感逻辑也是薄弱的，所有人物的动机建立几乎都依靠信仰，完全是凭借硬设定和十分抽象的概念诠释情节。

这样做的优点在于可以更好地表现原著中浓厚的宗教色彩，同时全员靠信仰驱使的A级大片在当下是无迹可寻的，这样大胆的尝试也是建立《沙丘》电影系列独特气质的一块拼图。

而缺点则是更为凸显，斯第尔格的角色在大部分观众看来依然是丑角，本质就在于对于当代观众而言这类神棍式的解释逻辑是难以带入的，似乎也是值得怀疑为一种逃避常规写作逻辑的偷懒行为。

另一个因为单一的信仰驱动逻辑被牺牲的就是演员的表演空间，《沙丘2》之后更多人诟病起了甜茶的表演实力，认为他对人物转变的诠释不足。

但实际上不依靠任何一场可以外化为表演场景的戏推进人物的转变，演员究竟能在这其中发挥多大力挽狂澜的作用其实也是值得怀疑的。

就拿第三幕之前保罗成为恶龙的这个转折点来说，起初保罗不愿意前往南方的核心原因是他看到了未来的场景，自己到达南方会带来尸横遍野、血流成河的灾难，因而在弗雷曼人提出大军向南的建议后他第一时间拒绝了，契妮的劝说也没有效果。

当观众正在期待最终到底是怎样关键的元素导致了保罗踏上了成为独裁者的道路时，他忽然开始了一场灵修，短暂通灵之后他二话不说之后直接接受了应该回南天的决议，这就显得十分头重脚轻。

除了保罗成长路线的难以理解之外，本片最被诟病的还有其中女性角色都塑造，以及她们之间关系的刻画。

契妮即便集高强武艺于一身，却依然对于城里来的美少年施舍的爱迷恋到难以自拔(虽然表演效果是两回事)；圣母已经成为了绝对先知的存在，洞悉了这片土地上一切的阴谋，但她获得这些加成的逻辑却是“母凭子贵”(保罗和妹妹都是)；皮尤的公主则是王朝战争片中最常见的落难小白花，蕾雅赛杜的贝杰则是更加典中典的万物皆可美人计，一言不合物化自己的形象。

契妮与圣母明明已经在各自领域成为翘楚，却还要为了保罗这位男宝宫斗雌竞，最终电影的情绪落点，所谓的“覆灭时刻”也是另一场雌竞，都让人感到十分出戏和尴尬。

如果再想到弗雷曼人这群全民皆兵，而且是皆精兵的原住民，既有驾驭沙漠之神的能力，又对宇宙中最珍贵的资源所在地了如指掌，却依然难逃被落难白男王子领导，不得不对其俯首称臣的窠臼的话，牛蛙的白男中心主义确实也是在创作中占了上风。

当然或许相较于原著更加腐朽陈旧的人设，电影版的处理已经顾及了当下的价值观念，可是余毒尚存，并且依然抢眼。

文艺作品是当下性的艺术，所有的作者选择在某个时段创作某部作品，一定(注意是一定)是为了与其当下的某种元素、风潮、社会群体、时代趋势相合的，因而这一点剧作上的硬伤短板是不容忽视的。

牛蛙或许并没有主观意愿上物化刻板化女性角色的意图，恰如含女量为0的《飞驰人生2》被调侃“赛车是韩寒的女主角”一般，沙虫才是牛蛙的女主角，在他的前作中也并没有对弱势群体冒犯的痕迹，可是如果意欲制作出这个时代最宏伟的科幻史诗的作者所谓的“大格局”就是抛弃自己不了解、不擅长的元素后自说自话，那想必也是无法成就杰作的。

同时在剧作层面相较于第一部，设定铺陈的方面是弱于第一部的。

原著长篇累牍的解释性语言被牛蛙浓缩进第一部的视觉元素中，删繁就简，并没有依靠大量文戏来解释世界观。

而第二部中几乎所有新出现的元素都是依靠对白介绍的，弗雷曼人聚集地的药水、蓄水池以及信仰细则都是在无穷无尽的对话中讲出的。

新出现的皇帝及其势力更是絮絮叨叨，皮尤和她的贝杰姐妹会教母充当点读机，不止不休地大声密谋着帝国的阴谋。

由此带来的问题是被语言扁平化处理的信息在后续需要发挥作用时，一旦这把契诃夫之枪不够响，它呈现出的拉跨之感是更强的。

比如皮尤和教母苦大仇深地讨论一番后得出的结论确实皇帝根本没得救，必须死，结局也是坐以待毙，就显得非常故弄玄虚、莫名其妙，令人大失所望。

感情戏和动作戏作为新兴cp维维诺诺共同的短板在《沙丘2》中也暴露无遗。

《黑暗骑士崛起》的第三幕群斗在后来的拉片中被发现是一个巨大的草台班子，群演们都在尬演，牛蛙可能也是鉴于这一点，在《沙丘2》第三幕中的两军冲锋戏的场面展示时选择了戛然而止，可是分别位于片中一二三幕定场位置的三场小规模动作戏的失败却依然扎眼。

保罗开篇和哈克南飞行兵的遭遇战动作戏拍的实在是糟糕，无论是设计感还是力度感都太差，在如此恢弘瑰丽的场面之后衔接这样一场展示具象战斗细节的戏着实令人痛心，因此大概也可以理解为什么牛蛙在《边境杀手》中只采用枪战戏了。

生日角斗场的动作戏也是同样的道理，巴特勒饰演的反派无论是首次出场还是过场戏的表现都尽显阴森狡黠，展开角斗时镜头跟随着他性感的背影走进黑日当空的三角形角斗场，到此为止氛围一直都稳打稳扎，可是一出手就完全泄气了。

小学生课间打闹级别的武斗让人除了一声长叹以外不知还能如何是好。

尤其是这里还有一个奴隶并没有被喂下毒药以及准男爵摘下防护罩的反转设置，战后准男爵还就此事一本正经的质问叔叔，更显得荒唐，危机建立的失败严重拖累了人物高光时刻的张力，也大大削弱了人物魅力。

因此带来的连锁反应是第三幕最重要的准男爵和保罗的决斗无论是仪式感还是紧张感都被减弱了，完全没有两位即将即位的王者为庞大的宇宙帝国的执掌权博弈的庄严感。

这场戏本身虽然在前半部分尚能达到动作戏的几个水准，可惜也是支棱不过三秒，二人迅速进入到了拼刺刀动作戏最套路的压刀环节，可是更加尴尬的是牛蛙为保罗最后的制胜之法的设计却又是低于平均水准的。

保罗拔下腹部插着的匕首反刺了男爵，首先这个动作有多繁琐有多明显自不必说，其次脱力残血的保罗仅靠一只手臂却抵挡住了全胜状态的男爵刺向他颈部的匕首，无论是怎么想都很不合理。

同时关于动作场面，另一处让人颇感失望的处理还有哥尼哈莱克的复仇。

哥尼这角色出现在这部电影中全部的作用就是跟随保罗登堂入室后完成对野兽拉班的复仇，可是这场戏的碍于导演功力的不足也被敷衍了事。

两人经过毫无力道的两回合过招后拉班被光速封喉，哥尼带领弗雷曼人截住拉班飞机的定场戏仪式感同样顷刻间破碎。

感情戏方面的失败除了原作本身书写的套路与单薄没有为电影提供良好的改编土壤以外，牛蛙尝试融入当下主流话语逻辑的改动策略和选角方案也促使了其的失败。

甜茶的母零气质让保罗前期的护妻霸总形象完全没有建立起来（演技平平也是因素之一），赞达亚的强悍气质则是完全不像一个需要被爱的女性，两个人的关系在一二幕戏书写失败，结局时保罗突然从恋爱脑转变为“事业脑”将皮尤娶为正妻带给观众的震撼性就来得不够有冲击力，也不足以凸显保罗的黑化烈度。

本片的结尾落在赞达亚离开保罗，召唤沙虫准备踏上自己的末路狂花，那么感情的破裂这一点作为她的人设反转的导火索显然也缺乏说服力。

“年度最cinema”的名号给予本片确实是不由分说的，《沙丘》系列是本时代最能诠释“电影是造梦艺术”的电影作品也是毫无疑问的，但是梦也不应仅仅局限于震慑人心的视听元素，与时俱进的剧作和扎实的文本如果能在此基础上增进表达，让作品成为更加立体的艺术，这或许才是光影艺术发展至今应当尝试迈出的步伐。

评《沙丘2》/ 伪造的写实，脆弱的造型相比前作《沙丘》，为什么《沙丘2》在退步？

作者：红酒与谋杀“拍电影就是走向相遇。

”豆瓣@红酒与谋杀目前，由丹尼斯·维伦纽瓦执导的《沙丘2》正在国内外火热公映。

自《沙丘2》在豆瓣平台开分以来一直遥遥领先于前作《沙丘》，且评分在持续走高。

这可以反映出大部分观众对这部续作的喜爱和满意程度是要更胜于前作的。

不过，从维伦纽瓦三年前的那部《沙丘》到如今的这部《沙丘2》，似乎我们也可以从中发现一些本质上的变化。

下面就先从《沙丘2》的剧作谈起，由此再谈及其他两个更为重要的问题，即创作理念的变动和视听的转型。

《沙丘2》剧照首先是《沙丘2》转入了以叙事动力为核心导向的那种“好莱坞叙事电影”的体系之中，其必须确保叙事的首要性不能被破坏。

在这部续作里，需要从杰西卡夫人和保罗母子的逃亡之路一直讲述到保罗称帝，时间跨度之大一想便知。

《沙丘2》的叙事一点也不慢，相反，它太快了。

对每个叙事单元进行提速，为了顾全叙事效率，同时又难以解决随之而来的剧作困境。

以至于影片出现了严重失调的叙事节奏，断裂脱节的叙事主体和时而散乱松垮的情节动作，这些无疑让影片落入了一个不可挽回的局面，那就是随着本片叙事体量的大幅增加而最终沦为了流水账叙事的结果。

《沙丘2》剧照当我们回想起赞达亚饰演的契妮在《沙丘》序幕部分的旁白时，我们可能会设想，如果让契妮这个能够真正代表弗雷曼人精神特质的角色作为第二部的主角能否成为更加合适的选择呢。

这有助于建构出真正的反英雄叙事，也能够发展出一则警示寓言（具备道德教益的叙述）。

维伦纽瓦不敢这么做，但又想赋予这一女性角色更为进步的银幕形象，人物取裁的矛盾之处恰恰在于此。

赞达亚饰演的契妮几乎才是《沙丘2》在叙事层面的定心丸，因为她是整部电影里唯一有着确切银幕性格的人物。

在电影通篇消费着大多数无用面孔的情况下，唯有契妮的面孔可以立住，她的内部动作是让人信服的，也只有她的目光是有价值的。

遗憾的是待到《黑客帝国》般爽文叙事的开端，契妮却只能和崔妮蒂一样被强行作为一个用来唤醒救世主的预设程序。

但契妮理应成为全片的叙事主心骨，作为核心人物，而这个故事也应该围绕她来展开（“幻灭情节”的内在冲突）。

而不是像现在这样仍以保罗的叙事视角为主宰，将他作为不容置疑的第一主角。

原本立体的故事轮廓被打碎，取而代之的是扁平的，早已被预定的内容物，由此一步步按照既定的写作路线去让观众深信并看见这个预言的应验，从这个错误的神话形象中见证一场宏大的胜利。

因为这早已演变为保罗一个人的战役，并且主角的行动范围被直接定型化处理了，那么只需等待迎接一个预先张扬的结局即可。

《沙丘2》剧照《沙丘2》在剧作上的理想化参照其实是《教父》，主角保罗应该像迈克那样去完成有迹可循的负向弧光，一条悲观的成长转变，这就需要来自AB故事中双重困境的共同推动来实现了。

但影片在情节走向上的顺拐和在人物塑造上的垮塌，让保罗走向统治者宝座的这一目标，这个在剧作上的最大逆转根本无法成立。

当保罗决定喝下生命之水，这本是“考验情节”的转折点，一个与自我欲望的深层冲突，是非常需要被细化的。

一个在本片占用了很长篇幅去反抗预言且不断否认着救世主身份的主角，一个一心只想成为原住民群体中一分子的主角，这个被动主人公在喝掉生命之水后选择顺从于预言的召唤，毅然决然地成为了那个先知，伪圣。

当保罗喝完生命之水，便启动了开挂征途，却没有真的开悟，他知晓了自己的身世过往和家族血统，这时本应产生一个巨大的身份认同危机，保罗需要去直面并予以解决这个精神危机，然而影片丝毫没有涉及到主角此时的心理状态，加上甜茶那缺乏深度的表演，这个本该作为叙事拐点的关键情节居然只用了两三句台词就一笔带过了。

影片前三次给到哈克南人的戏份（不包括序曲的受封仪式）也都是为了展现他们所遭遇挫败的情形（拉班的屡次败绩），众所周知这种在特定的叙事节点上由危机事件来牵引的类型写法就是为了在第四次回到哈克南阵营时引入菲德-罗萨·哈克南这个狠角色，此时电影的银幕时间正好过半。

问题在于本作的这个反派介入的时间太晚，这种矛盾在于如果想要确立出贯穿全片的双雄对决之势，制造出势均力敌的戏剧张力，就需要完善敌对关系之下明暗强度的对照，现在的成片效果是远远不够的。

回想一下在以人物为主导，以人物关系为纽带的《盗火线》中，剧作上是如何为双雄对决的铺陈树立起一个标杆的。

诸如弗雷曼人的地下城建筑（沙漠巢穴）遭到菲德-罗萨率领的哈克南军队的摧毁，这么大的激励事件，在剧作上其情节意义当然是等同于《阿凡达》中家园树被毁的重场戏，但在情感力度上却远远不及后者。

面对这种极大的物理与精神创伤，创作者甚至不愿在此过多停留，更没有要去着墨什么。

《沙丘2》剧照《沙丘》是一部合格的古典史诗，而“史诗”从来不是一个糟糕的分类，它帮助形成一个集体的身份与意识，并记住你是谁，又在为谁而战。

《沙丘2》只是制造出史诗定位的错觉，并在主角喝下生命之水进入黑化阶段后彻底走向了掌权者叙事的模式之中，其悲剧性是残缺的，这里没有一种足够内省的批判精神，它也并不具备《麦克白》式的宿命论。

保罗亦没有被塑造成一个傀儡，在一种两不靠的境地下影片难以达到更为有效的政治讽刺。

创作者将趣味投注在政权角力的降智游戏当中，可仅作为一个在叙事元素的排兵布阵上必不可少的锚点，却并未真正有意图去批判政治权斗、黩武主义或个人英雄崇拜所带来的切实危害。

作为影片的主角，保罗没有强烈的内心斗争，甚至没有一条完整的心路历程（可以回顾一下《银翼杀手2049》中K探员的心路之旅是怎样呈现的）。

至此，《沙丘2》的B故事宣布破产，其内在的叙事价值也荡然无存。

影片只是粗糙地完成了A故事的剧作任务，即主角势必复仇的这条外部动作线。

《沙丘》剧照承接上一个问题，为什么说到《沙丘2》是一种创作观的改变，是因为维伦纽瓦为了优先保障剧情进度，而舍弃了那些前作《沙丘》所包含的全部优点。

在此，详略得当的重要性被完全忽视。

在《沙丘2》中我们可以看出这种最根本的变化，不再神秘的沙漠大地，不再可信的物质世界，好奇心正在消失。

随着剧作任务的推进和施压，摄影机仿佛主动放弃了继续探索物质空间的任何可能性。

《沙丘》的创作立足点被彻底颠覆。

《沙丘2》剧照在《沙丘2》里，我们会发现维伦纽瓦对于物质现实的淡漠，包括细节抓取能力的丧失和生态自然观的萎缩。

厄拉克斯南北沙地的地质地貌差异和颗粒纹理细节的实际展示连一组镜头都没有；驾驶沙虫虽是本片的一大宣发卖点，然而全片竟完全没有呈现驾驶员（还有其他乘客）是如何从沙虫身上脱离的镜头，包括怀有身孕的杰西卡是如何一同搭乘上沙虫快线又是怎样顺利离开的呢？

导演好像只关心如何骑乘，却不关心如何下车；保罗第一次跟随弗雷曼人走进地下掩体的内部空间，导演通过手持摄影只给了一个保罗匆匆浏览岩壁的视点镜头，再没有更多的建筑构造或雕刻细节的呈现；弗雷曼人从死去的人体抽取水资源的仪器，其包含装置细节的镜头寥寥无几；当我们以为哈克南人的香料开采机会呈现出如第一部那样丰富的物理细节时，却很失望的发现原来还是为了突出黑色开采机类爬行生物（蜘蛛）的造型设计以及那种巨物压迫感；当皇帝带上了他所有的人马前来应战，但也不过是阵仗之大，我们无法看到其舰队的真实科技水平与搭建基地坐标的技术实现原理，那些大全景、远景和大远景中的基建设施是如何运作的，人员构成和部门分工又是怎样的，我们一概不知。

更不用说最后一幕的作战场面看不到任何攻守细节，而是草率地滑向了只有最为庸常偷懒的好莱坞大片才会选择的处理方式，一切都还是要服务且从属于叙事目的。

《沙丘》剧照反观第一部《沙丘》更为生动、澄澈的生态网络与对物质现实的描摹，以及如何把“物”的特写当作画龙点睛的定语。

仿生感的扑翼飞行器或香料采集车（以及其运载器上方膨胀开来的热气球）的物理设定，哪怕是哈克南潜行舰降落时突然弹开的充气缓冲装置的物理实感细节；弗雷曼人蒸馏唾液并煮制咖啡的全流程，以及生态站里建筑与光照层次的关系；通过沙鼠来说明蒸馏帐篷的工作原理，介绍这种与蒸馏服相近的储水设计，而第二部再次出现的沙鼠只不过是驱动调度的一个小工具；厄崔迪家族第一次登陆厄拉克斯星球时地表热浪的基础质感；戈姆刺试炼前后强调着卡拉丹星球的雨水充沛以及雨后无处不在的水气和雾气，突出了当地气候的潮湿感；包括弗雷曼人浇灌枣椰树的详尽段落等等。

何况首次遭遇沙虫的整场重头戏，在观察距离、比例关系、载具细节和远近次序等方面应有尽有。

《沙丘》中保罗离开卡拉丹星球前最后一次触摸家乡的海水

《沙丘》剧照从《沙丘》的第一个镜头开始便力图达成与自然现实的高度渐近，摄影渴望浸润厄拉克斯星球的大地，去尊重每一颗扬起的沙粒和在空中飞舞的香料碎片。

《沙丘》中生态与情态的关系脉络传递着物质间的相互作用，作为一种力量，也是一种创作冲动，维伦纽瓦不只是去拍摄人如何使用器物，更是去描摹它们自身，哪怕是一次飞行器侧翼划过水面所溅起的浪花。

这保证了对环境与物件的逐一清点，环境与物件也定会从中获得自主的物质真实性，而这些则是《沙丘》中的常量。

那些对气候与风物的描写，甚至是一些看似“闲笔”的时刻，反而才是最大的亮点。

对事物隐秘的部分充满好奇，对尚未探索的地域版图抱以期待。

这也是为什么《沙丘》能够抵达文艺片层级，因为这种本能并不属于常规的类型电影。

《沙丘》剧照《沙丘2》绝非物质现实层面的一次扩展，相反，影片在对物质面貌与自然样态等方面没有任何详实的描写，上述类似前作的段落几近于无。

相比第一部，这是极其失准的。

在这里，事物的性质发生了根本的转变，因为它已然携带了一种反自然倾向。

《沙丘》至少维持着物质现实意义上的体面，维护着写实主义的尊严。

《沙丘2》消耗着比前作更久的银幕时间，究竟又拍到了什么呢？

可以看出维伦纽瓦对于影像中物质世界的不再忠诚。

让人不禁怀念起《沙丘》中对物质现实复原的坚定姿态与稳固视听结构所一同承载的那个生态共振体。

《沙丘2》剧照现在可以聚焦到《沙丘2》的视听了。

许多观众都称赞《沙丘2》“是为大银幕而生的电影”，“是只属于大银幕的电影”，这么说显然是在褒奖影片的视听（尽管这样的形容真的很没有必要），但还是得说本片所暴露出的视听层面的问题也一点不少。

《沙丘2》剧照《沙丘2》出现了风格的变种，必然会造成一种截然对立的分化趋势。

影片中的这类镜头（见上图）充分反映了维伦纽瓦无比矛盾的视听政体。

即便是在保罗的梦境/闪前序列之外，来自镜头造型、场景造型与光影造型等过量的造型主义诉求一再背叛着维伦纽瓦从《沙丘》就奠定起的一条不可动摇的写实主义路径。

本片只是在努力伪造出一套仿像写实，而这种极度的不统一，这种视听维度的分裂，才是一个不可回避的美学问题。

续作有什么理由不去将第一部的理念继续贯彻执行下去呢？

《沙丘》竭力保持着对真实质地的摹写，对写实性的一再强调，从而完成对视听生成机制的确认。

《沙丘2》的真实性首先被叙事活动所剥夺，其次在选择重组视听元素的排列后用符号化的“视听真实”（一种似真主义）去替换物质真实的原貌，维伦纽瓦在续作中不仅毫不在意这个危机，反而是将造型语言摆放至影片的特权位置。

《沙丘2》剧照在《沙丘2》中，视听语言被彻底工具化。

维伦纽瓦原先对于沙漠地景的满腔热忱演化为一种绝对掌控，用视听暴政震慑人心，用视觉造型加以诱惑，视听链与故事线合谋，最终目的是要让观众臣服于这种具有诱导性的视听政治学，使其成为功能性视听系统的信众。

所以《沙丘2》绝不是人们口中那种可以从字面意义上获得“视听享受”的电影，这分明是一种视听霸权主义。

这里只有节节攀升的强势、霸道与控制的姿态。

导演用汹涌澎湃的“场面的威力”来撼动观众感官，殊不知这才是“场面已死”的标志，因为这里没有任何场面调度的纯洁性可言。

《沙丘2》剧照音响与配乐是最糟糕的反面案例。

汉斯·季默的音乐被推至台前，过度使用是显而易见的。

曾经《沙丘》中那种启蒙式的、神秘莫测的、令人敬畏的音乐不复存在，取而代之的是故作深沉的、杂乱空泛的、令人不安的刺耳之声。

极其简单粗暴的，退行至最为初级的配乐观念，为了加强在电影叙事层上的预设效果。

在音响层面，黑色沙锤击打沙地的声音常常被拉至巨响，根本不管空间听点的合理性是否成立。

《沙丘2》践行的是用音响效果与震耳欲聋的音乐对影像近乎地毯式轰炸的做法。

《沙丘2》剧照从甜茶饰演的保罗头顶洒下虚假的、生硬无比的非逻辑光线，光芒照耀的接合镜头（全片至少出现过三次），宛如带来圣光的救世主。

这样易碎的造型装点，难道还是一种尊重光线的高尚品格吗？

《沙丘2》剧照无论是日出、日落还是日食，厄拉克斯沙漠在本片更像是一种静态写意的造型空间。

《沙丘2》剧照本片出现了更多保罗不含实际心理活动的视觉幻景，更加无节制的闪前镜头。

那些闪耀的光晕、光斑作为画面的装饰部件，只为达到造型意义上的“好看”与“美观”。

大量的虚焦和逆光不断修饰着影像造型，却无法揭示出任何秘密或分毫思想。

《沙丘2》剧照在这个构图层次分明的升格镜头里，视线所及分别是地平线、行走的保罗（视觉中心）以及在沙海里剧烈翻滚的沙虫。

人景关系被压缩成为一个没有纵深的平面，保罗与沙丘星球合为一体，再次明确着保罗的领导地位，沙漠之主也只是臣服于他的巨物玩具。

这种拿腔拿调的造型主义与第一部所奠定的写实主义美学是完全相悖的。

《沙丘2》剧照《沙丘2》中胎儿的CG拟真图像是一大败笔，更可怕的是全片有多达十个以上这样的镜头，还有生命之水在杰西卡体内涌动，无限远离物质现实逻辑的镜头。

《沙丘2》剧照《沙丘》涉及物质奇观的再现，可并不是“奇观先行”的产物。

《沙丘》意在隐去可被感知的CG效果，坚持从物质现实角度入手，这恰恰是在否定现代CG特效所搭建的虚拟视觉舞台。

《沙丘2》剧照《沙丘2》在摄影技术上无可指摘。

比如这场在哈克南母星的竞技场厮杀，通过红外摄影的单色成像技术来获取完全异质的光学图像，以此贴合黑日的情节设定。

红外技术作为思想摄影的一种方法是没有问题的，遗憾的是导演更倾向于把红外摄影当作一种视觉诱惑。

这种技术手段的选取首先不是为了通过其异质性来塑造人物或帮助表意，而是如注入视觉激素一般追求造型主义的视觉张力，其特性和功能只是去增强视觉新鲜度和提升视觉活力。

这场戏的形式是脆弱的，色彩在这里化作功用主义的先决因素，竞技场的场景空间也不过是一种图解式造型，即把纳粹主义的强力意志加入到场景造型之中。

这场戏可能恰恰构成了全片的一个缩影。

顺便一说，竞技场的沙地这一视觉元素在厄拉克斯之外被重复使用了。

《沙丘》剧照与之相对的，不如让我们回看前作《沙丘》在摄影上最为特殊的一场戏，来自与红外照明大相径庭的美学方向。

保罗与杰西卡在黎明前的黑暗中迎面遇上了沙虫，同样是弗莱瑟掌镜，他则给出了一个较为大胆的拍法。

在低照度的情况下，用物理光线的渐变（渐强）去还原尽可能真实的人眼视场。

在影院看过的观众一定还记得这场戏，即使是通常理解下如此欠曝的场景，在后期制作中也并没有去特意抬高亮度。

可以说《沙丘2》的红外摄影虽技术过硬，却远没有《沙丘》这场复原自然光线的拍摄更担风险，也更具美学挑战。

《沙丘》剧照维伦纽瓦在《沙丘2》中显然不甘于朴素的视听语言运转，才进而迈向了另一个端极。

当我们回忆起《沙丘》中保罗与父亲莱托公爵在先人的墓碑前对话，那种朴实无华又准确无误的镜头分切又何不令人动容呢？

包括保罗与母亲杰西卡站在水雾朦胧的室外空间，当他们谈到天选之子的话题时，剪辑高效的切分出母子俩的越肩镜头（视角关系），银幕内外从而立刻被神秘感与疏离感所包裹。

这里并没有酷炫张扬的视听手法，没有被精巧工艺强拧出来的现实，只有机位、角度、景别与情感的联结。

单纯的技巧本是附加值，但人们日渐相信衡量电影整体水准的标尺是具有误导性的复杂技术本身。

我们应该明白的是，电影制作者与技术的关系永远比技术本身要更为重要。

《银翼杀手2049》剧照维伦纽瓦的作品在风格上的弹性很大程度上来源于摄影，准确地说是取决于摄影指导。

他在风格上的顺应或调整，与摄影指导的决断密不可分。

比如在同为维伦纽瓦导演的作品，也同为科幻巨制的《银翼杀手2049》中，有着长期在摄影上的合作伙伴罗杰·迪金斯的大力协助，他们的《银翼杀手2049》就是在现实主义倾向（发现一种真正的人性）中去把握表现主义的平凡性。

一种罕见的影像表达。

在摄影风格上显然还是罗杰迪金斯所决定的，但也得益于维伦纽瓦令人敬佩的创作信念，最终才在这种制作规模的“好莱坞电影”中取得了如此出类拔萃的美学成就。

《沙丘2》剧照这部《沙丘2》也许才是正式宣告着维伦纽瓦的泯然众人。

观众认可《沙丘2》的内在逻辑其实还是在承认“好莱坞叙事电影”的魅力以及对单义奇观的偏爱，就如整个崩坏的最后一幕（不包括尾声），彻底失去了创造力和能动性，与一部在好莱坞的资本现状内所生产的“大厂电影”（最坏的工业主义）也没有什么实质区别。

这一次维伦纽瓦确实无需再面对脱离主流观众的风险或是丧失票房回收能力的危险。

但我们始终应该肯定的是《银翼杀手2049》在同样1.5亿+的制作成本下作为当代好莱坞工业电影的闪光。

这也是为什么《银翼杀手2049》是这个时代无法被取代的工业奇迹，是一个鲜活的艺术品。

可《沙丘2》终究只是一件热卖商品。

维伦纽瓦是将偶有灵韵的“好莱坞电影”重新拖入了坟墓。

现在，只能寄希望于维伦纽瓦在《沙丘2》之后不要继续在这条歧路上越走越远吧。

- FIN -

在《沙丘1》时，我感觉下这个定义或许还有些早 ，但看完《沙丘2》，我觉得是时候可以这样定义《沙丘2》或者说《沙丘》系列了。

那就是，维伦纽瓦借此，在银幕上制造了“神话”。

这个神话们可以有很多个层面的理解。

它既可以是说《沙丘》这本鸿篇巨制在终于在银幕得以成型，沙丘所代表的厄拉科斯星球，以及它背后的几大家族和整个宇宙上万年的历史，都在这一部的故事里展现出了更清晰的肌理。

它也可以指向影片中的一个核心情节，那就是关于救世主会降临在厄拉科斯的神话传说。

不过最重要的的一部分，也是我今天想说的，则是它背后的主题，维伦纽瓦打造这个科幻神话的核心——是“掌控神话，成为神话”，并且最终，背反神话。

《沙丘2》的故事和上一部续接。

厄崔迪家族被灭族后，保罗和母亲杰西卡进入了沙漠腹地。

如何得到弗雷曼人的真正认可，成为他们中的一员，是母子俩复仇之路上的重要环节。

而实现这种“被认可”的途径，也是目前整个《沙丘2》故事的关键，从第一部的故事里就开始若隐若现，那就是，保罗到底是不是“救世主”，也就是弗雷曼人传说中会降临的阿尔-盖布，或者姐妹会成员始终在等待的魁萨茨·哈德拉克。

这种救世主或弥赛亚式的传说，本身就带有非常浓烈的神话和宗教色彩。

《沙丘》系列中也有非常多对于神话或神秘主义的借用。

比如在小说的早期阶段，弗兰克·赫伯特笔下的保罗其实就很像阿拉伯的劳伦斯，也借鉴过亚瑟王的传说。

沙虫的原型里有《贝奥武夫》里的神话元素。

姐妹会成员的精神控制力，则来自墨西哥神秘主义中的蘑菇崇拜和玛丽亚·萨宾娜的故事。

但其实，从《沙丘1》开始，我们就能看到，它的叙事，其实是“反救世主”的，因为保罗，始终都在抗拒这个救世主的身份，也在质疑着自己被认为是“预言”的梦境。

而到了《沙丘2》里，虽然保罗最终成为了那个“救世主”，但是它“反救世主”的意味，却变得更加浓厚了，甚至已经到了“反神话”的级别。

这，也是沙丘整个故事透露出来的“自反性”。

“反救世主叙事”，一方面体现在保罗抗拒自己的救世主身份，这点在《沙丘1》中就已经有体现。

保罗对此的被动，也即“可能成为救世主的那个人”对自己救世主身份的抵触，已经是对这种信仰或传说本身的解构。

《沙丘2》，还着重体现了“反救世主”的另一面，那就是，关于这个救世主会来到厄拉科斯星球，解放弗雷曼人的传说，其实是被姐妹会“制造”的。

维伦纽瓦在这里，其实只使用了神话传播中非常关键的几个元素，就展现了这种“神话制造”的过程，我们可以把它们总结为神示、神谕和神迹。

杰西卡喝了生命之水不死，是因为她作为姐妹会成员受过毒物转换的训练，但在弗雷曼人看来，这就是被生命之水肯定为圣母，由上天降下的“神示”。

保罗会被认为是阿尔-盖布 ，是因为姐妹会一直在厄拉科斯传播关于他的传说，这是神灵借人们之口传播的预言，回答人们追问与苦痛的某种终极答案，也就是神谕，就像是神话的文本载体。

沙虫被淹死时释放出的生命之水，被认为对女人很危险，对男人则是致命的毒药。

而保罗最终在杰西卡的安排下，作为男人，喝了必死的生命之水还能复活，则完全就是弗雷曼人眼中的“神迹”了。

神示-神谕-神迹，虽然可能要以千年为时间单位去谋划，但这确实有效地实现了“掌控神话”。

最后，即便是保罗，也还是在明知这是个“人造神话”的同时，顺应了这个神话，成为了救世主。

那场他喝下生命之水后苏醒，在弗雷曼人面前立威，宣告自己就是the one的那场戏，就是他决定“成为神话”的关键性节点。

这场戏，很不同。

比起那些混沌幽暗的梦境、随时可以吞噬生命的漠海、甚至姐妹会以精神控制他人、保罗骑着沙虫驭沙而行的场面，最多是让人觉得震撼、动容、诡秘，惟独有这场戏，才让人，我想不止是我，更多是弗雷曼人，感到恐惧和臣服。

这时的保罗，本来是可以通过与斯第尔格的决斗来取得领导人位置，但他因为生命之水拥有了先知的力量和过去的记忆。

他的选择是，说出了在场的弗雷曼人，那些有关“过去”的信息。

这些信息都很简单，简单得几乎不值一提。

比如，其中一位的祖母，因为曾经在沙暴中行走，被砂石砸烂了脸部的皮肤。

再比如，在厄拉科斯这个连去世的人身上的水都会被回收、吐口水被认为是尊敬、水在任何情况下都不能被浪费的地方，一位弗雷曼人竟然会在曾经的梦里，觉得自己把水给了一位已经死去的人，而感到愉悦。

还有就是，他说出了厄拉科斯曾经的名字——沙丘。

弗雷曼人在这一刻，才开始真正把保罗当成他们的阿尔-盖布，承认穆阿迪布这个名字。

这意味着，所谓的存在于预言中的救世主，并不是靠看见“未来”的预言能力让人觉得他是救世主，而是靠看见“过去”的全民记忆的能力，让人信服他是弥赛亚。

这是《沙丘》系列，反神话的关键。

因为，我们真正害怕的并不是还没有发生的未来，而实曾经切实发生过，证明了“我”才是“我”的过去。

维伦纽瓦在这里，实现了“过去”和“未来”在通俗意义里，大家认为的重要的维度里，彻底的对调。

在太长的时间里，甚至在科幻这种类型的作品里，它们的本能和本分，其实都是为我们想象未来。

神话这种传说载体，在还没诞生科幻的年代，其实也承担了一些科幻的叙事作用。

神话里那些当时的理念没有办法解释的神秘主义，也很像我们在科幻作品中幻想的未来技术，这些神秘主义寄托在一些从最原初的“过去”走来、被我们视作神明的人身上，最终的目的，其实也是消除我们对死后世界、未知世界，乃至洪荒宇宙的未来的恐慌。

而在《沙丘》这里，这种“未来”和“过去”的重要意义，则被作者赫伯特自己和维伦纽瓦调转置换了。

决定了沙丘世界未来的，恰恰是姐妹会以及更深层次的势力，在背后筹谋了数千年计划的“过去”。

就像姐妹会说的那句话，我们不“hope”，我们只“plan”。

当然，《沙丘》里还有很多这样的对调，都让它以科幻的载体，呈现了反科幻的议题。

比如，在这部人类已经掌握星际旅行的“科幻”作品里，反而是冷兵器和禁AI这样的“古典”才重要 。

在这种意义对调之后，神话的意义，自然也就轰然倒塌了。

因为，过去，比未来，更重要。

在人们仰赖科幻片为我们指喻未来的现在，维伦纽瓦却在银幕上用“制造神话”来“反神话”。

“影片“我即未来”的宣传语，其实也是这种反神话的暗示，它绝对不是什么救世主的宣言，“我即未来”中重要的，是“我”，而不是“未来”，就好像《沙丘》小说里的那句话——“恐惧所过之处，不留一物，唯我独存。

”

电影《沙丘2》结束在原作系列小说第一部的结尾。

跟原作相比，电影沙丘2做了不少改动，并且遗憾的是，基本都是些我不喜欢的改编。

本篇评论旨在讨论（以及批评）沙丘2和原著的不同，说一些小说里触动到我但电影里消失了的东西。

电影时长比较长，小说也不是刚读的，如有错误请见谅。

1.给沙丘1的结尾还债为了沙丘1能有一个更戏剧性的结尾，编剧把保罗与詹米的决斗从进入泰布地穴后提前了。

这个妥协带来的伤害比预想的还要大。

决斗改成在沙漠中发生后，继而导致（1）写出了开场的一次毫无逻辑的哈克南人追击。

首先此时哈克南人刚重新接管厄拉科斯，没有兵力派向沙漠深处剿灭佛里曼人，而拉班在沙丘1里已经认定保罗母子死于沙暴了，这支深入敌后的哈克南小分队显得毫无道理。

当然，会音言的孕妇巫婆不命令敌人自杀，而是扛着一大块石头爬上沙丘绕后，拿石头砸戴着头盔的脑袋把敌人砸死，更显得匪夷所思。

（2）泰布地穴的生活场景被完全抛弃了。

编剧生造出一个在斯蒂尔格权力之上的长老会，却不愿意把小说里我最喜欢的地穴民俗给写出来。

如何计量水，如何哀悼死者并分配死者的遗物，决斗获胜的保罗按规定要继承詹米的帐篷和他的家人，弗里曼人纪念亲人去世的颜色，弗里曼人如何看待用流泪哀悼死者等等。

作者描绘了一个缺水的，在生死边缘的民族发展出的一整套关于节约水源和互相支持的风俗文化，在沙丘2里被删去了。

所以在电影里，弗里曼人好像只剩下迷信和能打。

特别激怒我的是，原著里有这么多关于水的文化未被电影采用，但沙丘2单独造了如下场景：杰西卡夫人看到弗里曼人从尸体里抽取水分感到恶心，吐了。

斯蒂尔格叹息呕吐浪费水分。

这是一幕滑稽戏，丑化了沙漠民族的传统。

（3）由于地穴生活被完全删除了，我很喜欢的另一个设计也全然失去意义。

对于弗里曼人来说，他在自己的部落里有一个同族人之间才互相称呼的秘密名字，对于男主角来说，就是友索。

此外，他还有一个通用名，即保罗·穆阿迪布。

在战场中，弗里曼战友应当称呼他穆阿迪布，厄崔迪人应当称呼他保罗·穆阿迪布·厄崔迪公爵。

在自己的家里，他才是友索。

因此，斯蒂尔格首先就不会在军营中给保罗取名为友索，其次也不会在任何时候称他为保罗·穆阿迪布·友索。

契尼也不会在神殿这样的公众场合大声呼唤昏迷的保罗为友索。

本电影中，秘密名字的设定完全失去了意义。

2.被加速了的时间线如果我没有记错，当皇帝御驾亲征来到沙丘时，保罗的妹妹已经4岁。

而在电影里，她还没出生。

保罗通过多年的奋斗才赢得了弗里曼人的完全认可，并且和契尼有了一个孩子。

电影里，孩子他妈成了刚谈了几个月的女朋友，弗里曼人中的军事领袖也成了半年速成培训，从没了爸的小孩到宇宙帝王。

未经过时间的磨砺，所有这一切的说服力都在剧烈地动摇。

3.被当成小丑的斯蒂尔格我想引用原著里的一段对话：“友索，我同一个地穴的伙伴，我永远不会怀疑他。

”斯蒂尔格说，“但你是保罗·穆阿迪布，厄崔迪公爵，也是李桑-阿尔-盖布，天外之音。

这些人我甚至不认识。

”我特别喜欢原著里的斯蒂尔格，他既尊重传统，又是个强大智慧的领袖，并且是个善于思索，喜欢讽刺的人。

在这段话里，他就阴阳了保罗身兼多个身份，含蓄地指责他的行为并不总以部落的需要为最高标准。

我相信这段话足以看出，电影里那个一旦保罗做出任何事，立刻默念李桑-阿尔-盖布并顶礼膜拜的小丑与原著的不同。

4.保罗的预言能力小说里保罗的预言从来没看到自己被母亲领着走。

他看到了自己带来的残酷的未来，也看到了通向未来的总总片段。

在喝下生命之水前，他已经知道足够多了（小说里杰西卡女士也从来没让保罗去喝生命之水）。

电影结尾这个搞笑的“只要我活着就一直爱你，我跟她结婚”（1）和皇女联姻是保罗一开始就和杰西卡女人以及其他领袖计划好的，这是唯一能不流血推翻皇帝的道路，多人知晓这一计划（2）契尼确实没有事先得知，她很悲伤地接受了这个安排。

在原著里，契尼和杰西卡女士的婆媳矛盾并不是利用宗教控制人的巫婆和自由进步人士之间的矛盾，而是杰西卡女士清楚地知道保罗的妻子必须是皇女，因此她反对保罗和契尼之间过于深厚的爱。

另一位女士曾这样指责她：“我知道您怎样看待契尼，您认为她不是你儿子的妻子”“也许吧”“也许您是对的”，哈拉说“但如果您真这样想，或许您还找到了一个令人惊讶的同盟——契尼本人，她也希望让他得到所有最好的东西”（3）小说的结尾其实是“我跟她结婚，只要我活着就一直爱你一个”。

宣布联姻后，保罗公开向契尼保证联姻完全是政治需要，皇女和保罗在今后的生活中毫无瓜葛。

现在，如果让我大胆开麦，为什么2.时间线被加速了，为什么3.斯蒂尔格要变成小丑，为什么4.保罗根据预言做的精准计划变得像渣男临时起意？

我觉得因为某位冉冉升起的顶流演员2.不能是孕妇，不能是顺从的妻子，不能是一心为了孩子的母亲3.需要一个参照物来反衬出她自由独立的精神，4.不能屈服于男人的花言巧语。

电影屈服于演员番位，而不是演员遵从电影需知，沙丘并不是契尼的故事，而是保罗作为一个遍观过去未来的超人，当一切均在他的掌握中时，他高尚地选择了对于全人类最好的道路，牺牲了自己个人的利益和情感。

电影里没能体现的，是他尽了一切努力否认自己是救世主，其实并不是因为他相信自己不是，而是他知道一旦承认自己是救世主，那么以他的名义掀起的席卷全宇宙的圣战将让世界血流成河。

所以当电影里保罗在大集会上公开承认自己是李桑-阿尔-盖布时，我真的特别失望。

原著里，保罗用尽全力不诉诸于宗教，最终成功以厄崔迪公爵，厄拉科斯的世俗统治者的名义率领部落。

他一面节节胜利，一面在自己的精神里痛苦挣扎，遍观过去未来的他已经丧失了时间的概念，只是为了自己的信念沿着自己计算好的道路机械地走到生命尽头。

5.沙丘3会需要给沙丘2的结尾还债。

破坏了这么多东西，塑造出了一个愤恨的独自骑着沙虫离开的契尼，将会在下部电影里破坏更多东西才能逻辑自洽。

6.其他被删没了的好东西如果你觉得菲德洛萨和哈克南男爵已经很变态很有型，原作里他们之间还有更多勾心斗角芬伦女士的丈夫，另一个我特别喜欢的反派，皇帝密友芬伦伯爵被删没了门泰特和宇航员工会被删没了

在经典好莱坞鼎盛时期的20世纪30-50年代，美国电影工业的半壁江山是由来自世界各国的外国电影人撑起的。

弗里茨·朗、比利·怀尔德、刘别谦、道格拉斯·瑟克、迈克尔·柯蒂斯、奥托·普莱明格这些从欧洲流亡到美国的电影人奠定了那个时期好莱坞主流电影的风格基础，甚至连让·雷诺阿，马克斯·奥菲尔斯这样醉心于艺术表达的导演都会在二战期间碾转来到好莱坞一展身手。

我们甚至可以这样下结论：没有好莱坞这座熔炉一般的电影工厂以前所未有的文化开放态度将世界各地的电影精英（导演、演员和技术人员）招致麾下，它无法在那黄金时期的三十年间产生如此巨大的影响力。

但时过境迁，来到了21世纪，好莱坞却逐渐倒退回为一个保守刻板的英语文化沉降层，除了世纪初来到好莱坞闯荡的“墨西哥三杰”阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多给沉闷的商业电影制作带来过一些新鲜气息，最近十几年来，来自非英语文化的导演寥若晨星。

而两部《沙丘》的上映，以及它们在商业和口碑上获得的好评，将丹尼·维伦纽瓦在《银翼杀手2049》之后再次推到聚光灯下：人们意识到，他是时下好莱坞电影工业中最成功的外籍导演。

维纶纽瓦出生在加拿大魁北克省距离蒙特利尔两个小时车程的一个名叫Gentilly的小村庄，作为法语为母语的加拿大魁北克人，他是来到了位于蒙特利尔的魁北克大学分校学习电影制作时，才开始锻炼自己使用英语的能力。

在2000年代，他与让-马克·瓦雷和德尼·科泰被视为加拿大法语电影三位最让人瞩目的“明日之星”，而他则是这三位导演中最灵活多变，同时又能充分适应商业电影运作机制的导演：他在魁北克时期拍摄的《理工学院》《焦土之城》是那几年北美独立艺术电影的顶流，而加入好莱坞以后的《囚徒》《降临》又是美国中等成本类型电影的杰作。

而《边境杀手》更是在专业人士中被赞不绝口，被认为是三十年来最出色的美国警匪电影。

不少独立电影人跻身美国主流电影工业后，会被迅速同化——最明显的例子是，当具有华裔背景的赵婷转而拍摄超级英雄电影《永恒族》时，她在先前作品如《哥哥为我唱的歌》和《骑士》中强烈的个人风格特点完全消失殆尽。

相比起来，维伦纽瓦则是异数之中的异数，在电影题材和形式的选取上“身段柔软”超级灵活之外，他的影片始终带着内核清冷视觉出挑的魁北克电影底色，这一点无论是在独立制作的《囚徒》《边境杀手》，还是投资过亿美金的《银翼杀手2049》中，都表露无疑。

而《沙丘》两部曲则是这一特点的最新明证。

受到最近二十年超级英雄电影的风气影响，好莱坞大制作商业电影呈现出一种马戏表演式的低智倾向：银幕上的人物停下来只为交代连环画式的过场剧情，动起来则满银幕四处杂耍式的横冲直撞血肉飞舞，以让观众感官疲惫到极致的不停歇动作节奏去填充空洞的内在表意和外在形式。

但两集《沙丘》的开场却与所有这些超英电影科幻电影背道而驰：它并不以剧情和动作感官刺激作为噱头来勾住观众的“注意力”，而是用色调渲染为主、气势大气磅礴、但互相之间又缺乏明确联系的静态和慢镜画面，与近乎抽象带着现代作曲风格的音乐搭配，组成情绪化的视听集合体，配以诗化语言的旁白，构筑整体电影化情境，将观众置于其中。

这样的开场方式在好莱坞商业巨片中几乎是孤例。

它透露出维伦纽瓦在独特的美学观念：电影不仅是一连串相互勾连的剧情交代和由此触发的激烈动作碰撞，它更是一股连贯的内在情绪的外化体现。

要完成这样的银幕展现，仅仅靠“讲好一个故事”的诉求是完全不够的，它需要的是跳过线性的故事框架，用电影化的手段去呈现人物内心的能力。

这种美学选择对于很多中小成本的艺术影院电影并非难事，但把它应用在一部制作成本接近两亿美金的超大制作之中，需要的就是导演的胆识、自信和电影美学素养。

如是主导思路直接改变的是呈现人物个性与情绪的方式。

我们在《沙丘》中看不到人物之间进行程式化的插科打诨对话，也没有莎士比亚式带着强烈戏剧性的激烈争执。

取而代之的是简练有力的一两个动作，眼神交换，与宏大壮观远景相对称的面孔特写和逆光中的身体剪影。

人物的行动本身也变得沉默冷峻，静态张力十足：我们都记得在《沙丘》第一集的冷兵器交战场面中，萨杜卡武士无声从天而降的段落，它远比通常好莱坞动作巨制中大呼小叫喊声震天的战斗场面更具有冷暴力的冲击力。

在《沙丘2》中，这样沉默的能量几乎以一种片段反高潮的方式出现，很多事件的发生、发展、高潮和结局都被抽去了某些关键的部分，或者被用诗化的电影语言一带而过，但随之而产生的情绪化感染力却将影片带到了新的高度。

维伦纽瓦在保证叙事大结构忠实于原著的前提下，在微观叙事中不断进行这种为视听表现而服务的跳跃：比如用主角保罗的充满预示性的梦境联结不同的场景转换；在刻画反面角色如菲德-罗萨·哈克南时，几乎不对他的行动动机做任何明确有连续性的交代，直接以他战斗的动作和面部特写取代了剧情化的叙述；而保罗喝下“生命之水”的段落前因后果也都以诗意化的镜头语言省略带过，而直接展现事件对他的人格巨烈转变而产生的决定性影响。

在叙事本身充满跳跃的同时，维伦纽瓦却对视觉效果的呈现精益求精，这不仅仅体现在美术设计和特效产生的独树一帜视觉效果，更在于他对色调质感的把控追求：比如，所有“甜茶”和赞达亚在沙漠中的情感戏不但是在约旦沙漠中实拍，而且都在每天黄昏的“黄金一小时”中抓拍完成。

按理说，投资如此之高的《沙丘2》通过后期特效制作模拟日光效果易如反掌，但维伦纽瓦追求的是自然光线的视觉质感带来的情绪化效果提升，为此，他不惜把两位主演和拍摄团队调动到约旦沙漠之中去等候每天黄昏的那一个小时。

《沙丘》的文学原著之所以可以于六十年代在西方众多的奇幻/科幻小说中脱颖而出，其对现实世界的指涉是很重要的原因：比如为争夺资源而产生的国家战争（“香料”实质上是对于石油的指代）和伊斯兰文化在二战后因为坐拥资源而产生的地位变化。

但维伦纽瓦并未在剧情叙事中过分渲染这一点，他把对于原著涉及社会政治层面的理解也转化为了视觉体验：《沙丘1》的场景设计和人物服饰就让人联想起了百年前的“法西斯主义”美学，而《沙丘2》巨大的宫殿和斗兽场的设计灵感几乎直接来自于上世纪三十年代的德国建筑照片史料。

而两集《沙丘》在展现宇宙奇观和星际飞行的段落不止一次地让人回想起库布里克的《太空漫游2001》——苏珊·桑塔格曾经评论库布里克的这部太空神曲具有一种隐含的“法西斯主义美学”。

所有这些都把维伦纽瓦的《沙丘》暗中引向了一个未在电影文本中做充分表达的潜在母题：人类对于资源的反复争夺，会将他们引向权力的阴暗面。

它正是为结尾保罗的“黑化”超越于具体剧情之外的感性起因。

当然，电影本身也是一个此消彼长的整体。

为视听体验留足空间，带来的便是对叙事的牺牲。

如果说《沙丘1》还有一个完整连贯的阴谋、杀戮和幸存的故事线，那么《沙丘2》则在故事层面上演化为不同情节碎片互相拼接的缝合体。

作为观众的我们在爱情、驯服沙虫、沙漠冲突、姐妹会、生命之水等等分支情节之间来回跳跃，然后突然推进至对于仇敌的报复决战。

从剧作的角度看，它缺乏一个能够自始至终吸引观众的连贯动机，而一些细节的处理也让人感觉虎头蛇尾。

比如姐妹会与主线情节之间的关键联系究竟是什么？

沙虫除了充当被呼叫的“出租车”之外是否还有更重要的意义？

隆重出场的菲德-罗萨·哈克南摆足了pose，最后却在一场没什么必要进行的决斗中仓促死去，他存在的实质作用为何？

而主角保罗的“黑化”野心又如何被一杯生命之水激发的？

对于非《沙丘》原著党来说，众多如是细节的“未完成”状态，极大增加了对故事理解的不友好程度。

很显然，当维伦纽瓦在撰写这样非典型好莱坞的大片剧本时，讲一个逻辑连贯引人入胜的故事已经不是他的最重要目标，剧作在这里成为了视听体验感受得以延伸展开的平台。

总体看来，在网络视听产品横行，大银幕电影成为爆米花佐料的今天，我们可以把《沙丘》看作是对好莱坞扁平化杂耍风格大片的一次反击。

在很大程度上，它得益于来自于非英语文化的维伦纽瓦的独特电影美学观念和品味。

当我们回想起三十年代的好莱坞，一众德国导演把表现主义带到好莱坞并最终演化为一个独特的类型“黑色电影”时，也许我们会好奇维伦纽瓦在这个大银幕电影走向命运交叉点的今天，会为好莱坞带来怎样的风格变化影响力。

（首发于《虹膜》电影公众号）

以下纯为没看过原著的个人呓语，请原著党轻喷。

保罗，字厄崔迪，号穆阿迪布，卡拉丹人也。

父雷托公爵，厄拉科斯之太守，母杰西卡，姐妹会中人也。

保罗少孤，扶母避敌，匿于弗雷曼族间，弗雷曼族善御沙虫驰骋大漠，日行千里。

保罗识一佳丽名契妮，二人私许白首之约，日日以继夜，乘波逐浪，共沐爱河，寻无上之欢。

然保罗父仇未报，又逢家母宣扬，世人皆以其为救世主，望其承大任。

保罗于长者前云：“吾无鸿鹄之志，平生仅冀为父正名，救世非吾本愿，战则生灵涂炭，止战则民生艰困。

”长者叹曰：“汝之天命，亦若命途，不可抗也，唯有三害皆除，汝方得解脱。

”保罗问其三患，答曰：“北疆哈克南，太虚姐妹会，并子之情根为三矣”保罗大惊：“愿闻其详。

”长者大笑，一抚掌，寻一阴凉之地，便与保罗娓娓道来他所预见之事。

一害：王子复仇记关于身为白化病家族首领却被皇帝呼来唤去一事我是弗拉基米尔·哈克南，人称哈克南男爵，咱就和你唠唠咱哈克南家族的不幸与覆灭。

咱哈克南家族生来就很苦，因为咱星球的太阳是黑白的，所以我们所有人都得了白化病，少年即秃顶，从小没见过色彩，那年我第一次去别的星球看见了彩虹小马，给我高兴了一整年。

我平时一去开会，人们就看着我笑：“哈克南，你又长胖了，是不是又泡了一天的澡”，我也不回答，只能排出九个墨色烟花，他们又故意高声嚷道：“你一定又开始拍黑白电影了”，我睁大眼睛，“你们怎么能这样污人清白！

”这就是哈克南一家悲惨的前半生，还好后面接管了盛产香料的厄拉科斯，家境终于殷实起来，虽然和当地的弗雷曼人偶有冲突，但大部分时间相安无事。

这天我正在厄拉科斯泡澡，突然奉天承命皇帝诏曰，说是让我们搬离厄拉科斯，让给厄崔迪家族。

我说，我这么大一块产业在这里，也不能说说搬就搬啊，但皇命难违，只得搬迁。

过了半年，我正在母星泡澡，皇帝又偷偷派人说愿助我100精兵，再把厄拉科斯打回来。

我：？？？

您这是在玩我？

当我们在过家家？

皇帝：可不是嘛，谁看见你的大白头不想薅一把啊？

后面的事情大家都知道了，我们千辛万苦终于打回厄拉科斯，但没赶尽杀绝厄崔迪家族，人家厄崔迪家的小小子和她的疯母亲就开始撺掇当地人天天打我们的设备，我们哈克南就和以色列似的，看着精兵强将天兵天将，其实武备废弛，战斗力渣渣，我的大侄儿拉班是个大傻子，经常成建制地送人头，还怂得跟条狗似的，而我的二侄子菲德-罗萨，看着聪明，其实也是个二傻子，看着心狠手辣，其实对自己几斤几两没点认知，看到个女孩就凑过去，没想到被姐妹会的人拿捏在手掌之中，小孩开大车，被大车碾过去了。

最后临末了皇帝又坑我一把，皇帝把我们叫到他的临时寝宫，没想到临时寝宫疏于防备被保罗一锅端了，我也就被保罗给抓住端掉，临死前我有一句话要说。

皇帝你xx

关小姐的这张图我还能再用十年如此，除一害。

二害：麦克白一个女性刻板化印象集合体的预言与邪教

接下来请允许我向诸位介绍一个宇宙级别的神秘组织-姐妹会！

它的势力覆盖整个已知宇宙，涉猎业务广泛，从基因改造到高层政策操盘，而这群姐妹会拿什么掌控宇宙的命脉呢？

1.生孩子姐妹会的姑娘年轻时各个赛西施，端庄典雅落落大方精通琴棋书画四艺，为的就是能寻到一大户人家，给他们生个孩子。

2.定娃娃亲这星球的所有大家族，姐妹会都跑过去给人家生孩子，这样她们就把住了宇宙大家族的命脉，对这些孩子她们从小便悉心教导，并安排好媒妁之言，大春你长大后和二凤结婚，屎蛋你要和凤英处对象，掌控了权利的流转，也就把持了宇宙帝国的未来与话语权。

3.写小作文造谣生孩子可以掌控高层，但底层人民咋办呢，就造谣啊，“我看到哈克南今天又打伤了弗雷曼人”，“哈克南天天用纯净水泡澡，还朝饮用水里吐痰”，谎话说一千遍就成了真相，如果有啥需要底层民众做的事情，相信的传说，只要不断复读就可以了。

姐妹会可以算得上是集女性刻板印象于大成的协会，看似厉害的不得了，实际仍是用女性的子宫为武器征服世界，说起来也颇为讽刺。

当然，聪明总被聪明误，说了一千遍一万遍的谣言，一被误导就成了反噬自身的巨浪，自己布下的千年大计，咋就被一个叛徒，和叛徒的孩子搅了局呢？

或许，真有天意？

如此，除二害。

三害：仲夏夜之梦青梅竹马与（真）天降女的的修罗场我是契妮，一个普通的弗雷曼少女。

我遇见了保罗，这个误入沙漠的异星人。

不知为何，我本应拒绝这个陌生灵魂的靠近，但一见到他就忍不住关心他。

在沙漠的行旅中，我们走到了一起。

我与保罗甜甜蜜蜜，如胶似漆，柳影花阴，颠鸾倒凤，琴瑟和谐，比翼双飞，巫山云雨，相濡以沫，风雨同舟，水乳交融，夫唱妇随，爱如潮水，共度良宵，两情相悦，阴阳调和，举案齐眉，卿卿我我，云朝雨暮，男欢女爱，烟花风月，鱼水之欢，夜月花朝，儿女情长，倚翠偎红，拨云撩雨，干柴烈火，春风一度。

咳，总之就是关系很好。

但我只是一个普通的姑娘，我除了自己的全身心之外，再没有什么能献给保罗，而他之后的路很长很长，他会见到很多人很多事，经历困苦诱惑，经历背叛与折磨，出于利益的角度，我或许并不是伴他左右的最佳人选。

这个时候，保罗饮下生命之水中毒倒地，大家将目光投向了我：“做吧，契妮，做你应该做的事情给他解毒。

”一时间我有点小兴奋，小期待，我可是看过古龙金庸梁羽生温瑞安各种武侠小说的，一般要女的给男的解毒，多多少少都要诶嘿一下，虽然我和保罗早就云雨多次，但都是私下为之，如今叫我和保罗当着众信徒的面，这不就算是官宣正宫了嘛，一时间还真有点不好意思。

保罗母：哭，给我哭，把眼泪喂给他。

我：？

这样就够了？

确定不用更劲爆一点的解毒方式吗？

保罗母：音效已经很劲爆了。

就这样，我失去了同保罗走到一起的最后机会，虽然他说会一直爱我，但权衡利弊后，他仍然迎娶了皇帝的女儿。

青梅竹马，永远会被天降打败不是吗？

就像灰原哀最终会战胜毛利兰。

我知道自己是保罗人生中，三害的最后一害，他的情关。

于是我选择离开，与保罗相忘江湖，保罗，当你功成名就之时，我们会再次于这沙丘之上相逢吧？

会的吧？

如此，三害皆除。

“任何命运，无论如何复杂漫长，实际上只反映于一个瞬间，即人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。

”博尔赫斯的这句话曾让我醍醐灌顶，今晚又一次附着在《沙丘2》身上，如洪钟一般激荡。

《沙丘1》就讲了前半句，《沙丘2》把下半句补完了。

它完整而专注地就讲这么个事：一个少年，应众人期许而封神。

与第一部不同，维伦纽瓦在2中虽然同样组织了多条线索，但归根结底只是为保罗封神这一核心事件提供多元视角而已：母亲的，（南北）弗雷曼人的，契尼的，姐妹会的，哈克南的，帝国的，旧部的。

一切都是从保罗出发，再由保罗收束，保罗是本片的唯一叙事对象。

这片，白描出，神是如果塑造的。

英雄成长，从来不是新鲜故事。

《黑客帝国》里尼奥在爱之吻中重生为the one，《阿凡达》中杰克骑个大鸟便成图鲁克马克托，《星球大战》达斯维达浪子回头平衡原力，都符合观众的期待和预期。

但维伦纽瓦对保罗封神的描绘，刻意保持着一种客观和疏离——虽然所有人都必须承认，看保罗赢是很爽的，但是这过程中，维伦纽瓦对观众的预期调教是非常复杂的。

首先保罗自己就提前挑明：关于我的传说都是安排好的，你们都被骗了。

与之对应，以斯蒂尔格为代表的南方弗雷曼信徒们，其自我洗脑的本事竟然还有些批判性的幼稚可笑。

契尼变得比小说所描绘的更加独立审慎，甚至在结尾与保罗分道扬镳。

而保罗自己，曾经一度非常抗拒成为天选之子，因为幻象告诉他，成神后将背负累累血债。

还有那么一些瞬间，我们也有些抗拒保罗成神，因为他被描绘得有些专横和可怕。

包括圣母也是，音言用得肆无忌惮，早已失去了第一部那种惊艳的魔力，而退化成为某种统治工具。

但是，身边众人之归心，远方敌人之异动，让保罗成神之路变成唯一解，一切像自由落体，苹果只能落地。

这就是《沙丘2》故事与众不同之处。

以往我们看的英雄成长故事，主要是看他会遇到哪些困难，他如何去克服这些困难。

而《沙丘2》讲的是，他为什么一定要做命中注定的人，而命运又是如何在各个阶段不同侧面推动他到达他应该到的位置的。

这里面，内因、外因、我执、他念、过去、未来相互裹挟。

继续深究，其实《沙丘1》的第三幕就开始讲这事了。

在上一部的结尾，保罗知道自己必须杀了詹米，一个未来之梦中的导师和战友。

那他到底是在顺应天命，还是在抗拒天命？

怎么做都陷入了悖论，那就只能退而求其次，选择先活下去。

这就是命运的引力。

散发着一种古典的、原始的、粗放的故事魅力。

我们有时真看腻了好莱坞的套路。

开场10分钟就知道一部电影的结局和主题是什么。

但是《沙丘2》又有些不一样，它更细腻地描绘出，在这个世界观下，革命（夺权）成功应该在哪些地方发力。

我们沉浸在其中无法自拔。

这也要归功于维伦纽瓦的导演水准。

我真的想象不出，还有哪个导演有能力把这电影拍得这样带劲。

我曾经觉得他是把张艺谋的一些视听构想完善和发扬了，现在看真的不该这么类比。

他是直接把黑泽明的感觉拍对味了。

是的，维伦纽瓦是当代黑泽明。

在我心里，《沙丘》系列毫无疑问是最近十年类型片天花板。

它代表的是好莱坞在这个阶段对影像的最顶级理解。

举两个震撼到我的视听创新。

一个是哈克南星球的色彩描绘。

我刚开始以为竞技场一段是故意调色成黑白的，类似于《辛德勒名单》的处理，显得哈克南人都很残暴。

但是后来突然看明白了，完全不是这个意思。

我们注意蕾雅赛杜的望远镜视角，黑白的影像框边上，有彩色的显示灯。

再观察几个室内转到室外的镜头，室内环境带有非常弱的色彩表现，而到室外环境就是纯惨白了。

这意味着，维伦纽瓦是在用视觉逻辑描绘出，这个星球的室外环境就是没有色彩的！

导演在敲黑板：这不是我主观调色，而是客观拍摄的星球环境哦！

吴册那，还能这样拍！

丧心病狂！

第二个是皇帝的飞船。

第一部，大家津津乐道的就是巨物恐惧症，各种大飞船一个赛一个气势磅礴。

我就在想，普通飞船都拍成那样了，皇帝的飞船还怎么能拍得更牛啊？

然后就出现了这个全片最震撼我的仰拍镜头，巨大的飞船飞来，火焰中的镜面反射出整个城市和沙漠。

这种君临城下不可一世的气势，让我膝盖都软了。

我以为《沙丘1》的影像是无法超越的。

是我没能力想象。

维伦纽瓦的视听水平，我认为拉开了其他几乎所有导演一大截（几乎，几乎）。

要做类比的话，与它共享同一地位的，是新世纪头十年的《指环王》。

遗憾的是，与《指环王》系列不同，《沙丘》系列有王者之势，却无法享有王者之时。

可以肯定的是，《沙丘2》票房不会爆炸。

这是《沙丘》自己的命运，也是我们这个时代的悲剧。

故事嘛就那样，稍微读过耶稣和默罕默德故事的都能对照出情节，妈是圣母、死而复生、发动圣战、政教合一，沙漠游击队对抗帝国军事工业，也就是拉登死了好久了，不然荷里活给基地组织拍宣传片，要把CIA气死。

弥赛亚也得学会处理婆媳矛盾，古今中外的亘古难题！

保罗身边一位虎妈一位野蛮女友，一个是唯物的共产主义女战士一个是圣母神婆，“两婆媳的意识形态矛盾”简称为“婆媳矛盾”！

Chani：说好了当个唯物主义战士一起解放全人类！

你小子半道上叛变革命了，还tmd搞政教合一显神迹！

（飞起一耳光，头给你打歪沙虫沙虫真是好，浑身上下都是宝，阿拉克斯的冬虫夏草。

从打扫战场的厨余粉碎机，到南北半球的高速捷运，再到打起仗来的生物坦克，沙虫宝宝的粑粑合成香料，沙虫宝宝死前的尿尿——生命之水既能杀人又能救人，沙虫鞠躬尽瘁的一生，弗里曼人不出个沙丘李商隐写两句“沙虫到死水方尽，战舰成灰泪始干”说不过去。

姐妹会，又称为沙丘宇宙的计生办，坚持搞了90几代的计划生育，靠生孩子操纵宇宙（怎么看都是神奇的设定），组织思想统一行动一致，可以称得上是SNH（生女孩）48了，只有杰西卡稍微叛逆了一点，选择了生男孩。

voice吼人感觉纯是吼了90几代熊孩子吼出来的副产品。

别的不说，拜占庭风格的这一套服饰，确实美学上有点东西。

哈克南那一段，我差点笑出声：这不就是张艺谋用拍《影》的手法拍第三帝国！？

牛蛙，你是看了多少阿里郎和金将军搞检阅的视频学习经验啊？

片尾看了下摄制组取景地，约旦、阿尔及利亚、纳米比亚。

实拍效果确实好，当地政府估计巴不得沙丘像速度与激情一样拍个十部，拉动一下国民经济和GDP。

演职员表里会计每个国家都分了好几个组，什么location accounting, production accounting, payroll accounting等等，我居然还想了下他们在不同国家摄制的会计准则转换问题，最后华纳拿到的合并报表要做哪些调整。

——————————————2024.3.18更新：1.将所有译名更新为最新读客版；2.修订部分内容；3.修正人物关系图中厄莉娅头像2024.4.19更新：增加《沙丘救世主》时间线情节2024.7.31更新：增加《沙丘之子》时间线情节-——————————————01 历史故事发生在一万多年以后的未来世界。

人类科技已经高度发达，光速飞行和星际旅行已经普及。

这为人类将足迹拓展到外太空提供了技术基础。

各大家族势力于是纷纷殖民外星球，各占山头为王。

这逐渐形成了一个以星际宇宙为舞台的诸侯割据的局面。

星际帝国除了星际穿越技术，人类社会还研制出大量智能机械（下文简称智械）为民服务，形式包括但不限于计算机、人工智能和机器人等。

但在科技的一派盛世繁华之下是物极必反。

进化后的智械发起了挑战人类主导地位的【芭特勒圣战(Butlerian Jihad)】。

虽然人类在这场绵延百年的人机战争中最终胜出，但他们也付出了惨痛的代价。

为了避免智械的卷土重来，人类社会立法销毁和禁止再造所有种类的智械。

另一方面，屏蔽场科技的发展，使近距离的原子武器对轰只会导致两败俱伤，所以慢速但能穿透屏蔽场的冷兵器，反而成为近身格斗时的首选。

文明的倒退如果说巴特兰圣战重新定义了人类社会的科技走向，那二十年后爆发的【柯瑞恩战争(Battle of Corrin)】则重新划分了星际社会的政治版图。

在这场跨越星际的诸侯纷争中，【柯瑞诺家族(House Corrino)】最终凭借骁勇善战的皇家军队【萨多卡(Sardaukar)】力压群雄，成为统御诸侯的巫妖王。

他们建立起类似封建采邑制的星际帝国，定都【凯坦星(Kaitain)】，并以【帕迪沙皇帝(Padishah Emperor)】作为帝国的统治者，世袭高坐于【金狮王座(Golden Lion Throne)】之上。

金狮王座【萨多卡(Sardaukar)】是效忠柯瑞诺家族和帕迪沙皇帝的狂热军事力量。

他们常年在柯瑞诺家族曾经的母星【萨鲁撒·塞康达斯(Salusa Secundus)】上接受军事训练。

作为帝国的监狱星球，那里严苛的自然环境，确保留存下来的都是最强壮最凶猛的战士。

萨多卡以冷酷无情的自杀式作战令敌人闻风丧胆，他们也是帝国最难以攻克的武装力量。

萨多卡概念图

星际公会导航员概念图

杰第星概念图

随便找的图02 降生时间继续推移。

厄崔迪家族的【雷托•厄崔迪公爵(Leto Atreides)】成为兰兹拉德中一颗冉冉升起的新星。

他在各家族中的声望和人气与日俱增。

雷托的妻子（沙丘世界中叫姬妾）叫【杰西卡(Jessica)】，她的身份是一名高阶【贝尼•杰瑟里特(Bene Gesserit)】，她的实际任务是遵照组织的安排，与雷托结婚育种。

她另一个不为人知也不自知的身份，是【弗拉基米尔•哈克南男爵(Vladimir Harkonnen)】（后文简称哈克南男爵）的女儿。

杰西卡【贝尼•杰瑟里特姐妹会(BeneGessetti)】是个全由女性组成的神秘宗教组织，她们在星际宇宙中有着强大的宗教和政治影响力。

姐妹会致力于挖掘人类身心的潜力，像是深入细胞层面去控制他人的身体行动，以及决定自己后代的性别。

早在沙丘故事开始前的数个世代，贝尼•杰瑟里特姐妹会就已开始布局并实施她们的人类育种计划。

贝尼•杰瑟里特姐妹会【人类育种计划(BreedingProgram)】是一个贝尼•杰瑟里特姐妹会布局实施几百年的优化育种项目。

目的是通过贝尼•杰瑟里特对基因的精准控制和组合，来有计划的改良配种和繁衍。

计划的最终目标是孕育出一名能够拯救世界的男性贝尼•杰瑟里特，也就是救世主(Messiah)。

【魁萨茨•哈德拉克(KwisatzHaderach)】，也就是救世主(Messiah)，贝尼•杰瑟里特育种计划希望终极培育出来的男性贝尼•杰瑟里特。

根据组织的精确推算和精准执行，计划中的救世主，原本应该是杰西卡的女儿和哈克南男爵的侄子结合后所生的儿子（因为杰西卡是哈肯尼男爵的女儿，所以计划中要孕育救世主的两个人是外甥女和舅舅的关系）。

原本应该只是莫得感情的生育机器，但杰西卡与雷托公爵日久生情。

她因为爱情，最终违反组织的计划安排，选择为公爵生下了一名男性子嗣（贝尼•杰瑟里特可以选择后代性别），也就是我们的故事主角【保罗•厄崔迪(Paul Atreides)】。

这几乎使贝尼•杰瑟里特的育种计划在最后关头功亏一篑。

此时世上出现了两个潜在可能的救世主——保罗和【菲德•罗萨(Feyd-Rautha)】（后者正是哈克南男爵的侄子）。

两人中最多有一个救世主；而如果两人都不是，那就意味着姐妹会几百年大计的最终破灭。

保罗•亚崔迪保罗从小就在鸡娃的环境中茁壮成长。

父亲手下的精英战士【邓肯•艾达荷(Duncan Idaho)】和【哥尼•哈莱克(Gurney Halleck)】教授他作战技巧，家族【门泰特(Mentat)】【杜菲•哈瓦特(Thufir Hawat)】教授他政治权术，母亲则教授她贝尼•杰瑟里特姐妹会的门派法规。

【门泰特(Mentat)】，人形电脑，经特殊训练后可以模仿电脑认知和分析能力的人类。

门泰特头脑中可以存储大量数据，也可以在高层指命下进行复杂运算。

门泰特是一切智械都被禁绝后的变通产物。

而人类反过来学习智械的思维方式，这也是一种对科技发展的思考和反讽。

卡拉丹星概念图除了德智体美劳全面发展，少年保罗还经常会做奇怪的梦。

在这些梦里他会梦见神秘的沙漠星球和当地的原住民。

得知此事的【贝尼•杰瑟里特圣母(Reverend Mother)】（她同时也是杰西卡的导师）【莫希阿姆(Mohiam)】对保罗产生了浓厚的兴趣。

她于是为保罗安排了一场特殊却致命的测试。

在这场考验忍耐力和精神控制力的测验中，保罗需要将手置于神秘盒中承受无物理创伤的神经性剧痛。

如果保罗早于测验结束将手抽离，就会被圣母视作失败的培育品而用剧毒毒针【戈姆刺(Gom Jabbar)】当场击毙。

保罗最终承受住了即便女性受试者也无法承受的剧痛，顺利通过了考验。

他也被姐妹会初步认定为救世主而留待后续观察。

贝尼•杰瑟里特圣母计划外诞生的儿子被初步鉴定为救世主，杰西卡心中的一块大石头也落了地，她终于可以不负如来不负卿了。

————————————————03 屠灭雷托公爵日益高涨的人气，使他和厄崔迪家族成为了帕迪沙皇帝【沙达姆四世(Shaddam IV)】的眼中钉和潜在威胁。

皇帝与哈克南家族暗中合谋，命令厄崔迪从哈克南手中接管【厄拉科斯星(Arrakis)】。

雷托虽然知道是陷阱，知道皇帝想要在那颗遥远的沙漠星球上剿灭他的家族，但皇命难违，他只能硬着头皮携家带口前往履职。

【厄拉科斯(Arrakis)】，沙丘系列由此得名的沙漠星球。

厄拉科斯地处偏远，自然条件恶劣，水资源极度缺乏，但它也是【香料】的唯一产地。

哈克南家族曾经作为采邑主统治这颗星球。

沙漠星球厄拉科斯【香料(Melange)】，也叫美琅脂，是星际帝国中一种非常重要的战略物资。

香料可以增强活力，延长寿命，提高警觉度，还可以开发预知能力。

香料在生产和生活中的用途广泛，比如宇航公会导航员可以通过吸食香料提高敏锐度，从而保证航程的准确性和安全性。

香料的开采极度困难且危险——不仅因为它只存在于自然条件严苛的厄拉科斯，更因为它往往由巨大的沙虫守护着。

【沙虫(Sandworm)】是厄拉科斯星上的一种巨型蠕虫生物。

沙虫守护香料矿的表象之下，是沙虫和香料矿形成的共生关系。

沙虫的排泄物可以促进香料菌的生长，香料菌最终形成香料。

沙虫又会像植物授粉一样传播香料，香料又促进微生物的生长，部分微生物又会长成新的沙虫。

沙虫雷托抵达厄拉科斯后，马不停蹄地投入了当地的科考工作。

他很快认识到了开采香料矿的危险性，并决定与被星际帝国视作野蛮人的当地原住民【弗雷曼人(Fremen)】结盟合作，为此他还派出邓肯作为外交大使以示诚意。

【弗雷曼人(Fremen)】是厄拉科斯星上的原住民，他们战斗技巧出众，种性强韧，生存适应性极强。

由于厄拉科斯上极度缺乏水资源，弗雷曼人开发出了人体水的自循环系统。

因常年处于矿脉核心被动吸食香料导致的蓝色瞳孔，叫做【伊巴德之眼(Eyes of Ibad】，是弗雷曼人重要的外貌特征。

弗雷曼人雷托们前脚刚到厄拉科斯，皇家萨多卡和哈克南家族的联合部队后脚就杀来了。

厄崔迪家族在这次围剿中，遭遇了【岳医生(Yueh)】的背叛——岳医生因为妻子被绑架要挟，被迫成为了哈克南安插在厄崔迪的间谍，而他【苏克学院(Suk School)】医生的身份（需接受不得伤害他人的心理预置）又消除了大家的戒心。

岳医生暗中关闭了厄崔迪王宫的屏蔽场系统，联军也因此得以长驱直入大开杀戒。

不仅如此，他还下药迷倒了雷托公爵，将其绑缚到了哈克南男爵面前。

【苏克学院(SukSchool)】是星际宇宙中最著名的医学院。

苏克医生以高超的医术著称。

他们还需要接受【苏克心理预置(SukImerialConditioning)】——这是一种心理禁制，禁止苏克医生主动伤害他人。

苏克医生前额的黑色钻石纹身和特制的银色头环，使他们在外表上极具辨识度。

苏克心理预置这其实是双面间谍岳医生设下的一个双重陷阱。

原来在厄崔迪家族卧底期间，他多方打探确认了妻子被哈克南杀害的事实。

对妻子的爱和对哈克南的恨，使他突破了不得伤人的心理禁制。

他表面仍假装对哈克南忠诚。

他把雷托药翻，把后者的一颗牙替换成毒气胶囊，希望雷托能在见到哈克南男爵时咬碎牙齿释放毒气，二人同归于尽。

雷托答应配合这场最后演出——作为交换，岳医生要确保杰西卡（此时她还怀着二胎）和保罗母子从围剿中平安脱逃。

当雷托这颗人体毒气弹被送到哈克南男爵面前时，眼看大鱼马上就要咬饵上钩了。

可人算不如天算，男爵的屏蔽场使他堪堪躲过了被毒杀的命运。

而房间里的其他人，包括雷托和门泰特【彼得(Piter)】在内，都被毒气毒死，无一幸免无人生还。

哈克南男爵捡回一条命的哈克南男爵开始清算。

他逼迫雷托的门泰特哈瓦特服下长效致命毒药，后者被迫接替死去的彼得成为哈克南的门泰特，以换取男爵定期发放解药。

哈瓦特自此身在曹营阳奉阴违，始终伺机颠覆哈克南。

而雷托的另一心腹哥尼则消失得无影无踪。

刺杀行动虽然失败，但岳医生还是信守承诺，护送保罗母子逃出了王宫。

接应的邓肯一路掩护母子二人躲避萨多卡的追杀，最终壮烈牺牲。

杰西卡和保罗穷途末路，躲进了沙漠腹地。

最终联军剿灭了厄崔迪家族，哈克南家族重新夺回厄拉科斯的控制权，而哈克南男爵认定保罗母子在沙漠中必死无疑，鸣金收兵。

————————————————04 觉醒在沙漠中流亡的保罗母子被一支叫【泰布穴地(Sietch Tabr)】的弗雷曼人部落擒获。

部落起初对这两个外来人充满了敌意和怀疑，有成员甚至向保罗发起1v1的生死对决挑战。

在这场充满弗雷曼仪式感的【晶牙匕(Cryskinfe)】战斗中，保罗最终杀死了对手。

他的胜利向部落证明了自己的实力，他们也因此被部落所接纳。

保罗母子在与部落的长期迁徙中互相学习，前者教授贝尼•杰瑟里特的战斗技巧，后者则传授弗雷曼人的生存之道。

随着保罗成功驾驭沙虫成为沙虫骑士，他也取代【斯第尔格(Stilgar)】成为部落的新晋首领。

【晶牙匕(Cryskinfe)】，弗雷曼人的标志性武器，用沙虫的牙齿制作而成。

晶牙匕杰西卡则经受住了弗雷曼人的宗教仪式考验，成为部落和贝尼•杰瑟里特的新任圣母。

在这场考验中，她喝下剧毒的【生命之水(Water of Life)】并存活下来。

生命之水使她腹中的胎儿（也就是保罗的妹妹【厄莉娅(Alia)】）尚在子宫中时，就继承了历代圣母的智慧和族群记忆。

弗雷曼人信奉的【生命之水(WaterofLife)】，实际上是浸泡有沙虫幼虫尸体的剧毒液体。

生命之水可以使饮用者达成和族群群体智慧记忆的一体共享。

生命之水对女性是剧毒的，对男性则一般是致命的。

保罗后来娶了行星生态学家【列特•凯恩斯(Liet-Kynes)】的女儿【契尼(Chani)】作为姬妾。

两人育有一个儿子，为纪念保罗的父亲被取名叫作【雷托二世(Leto II)】。

加妮追随部落在矿脉核心腹地的旅居，使保罗被动吸食了大量香料，这不仅赋予了他和弗雷曼人一样的蓝色瞳孔，也大大激发了他的预视能力。

展现出强大预视能力的保罗自称为【穆哈迪布(Muad’Dib)】，成为弗雷曼人心目中的天外之音和救世主。

他作为部落崇拜的精神图腾，也引发了族人的宗教狂热。

保罗意识到这种宗教狂热将成为一柄双刃剑——弗雷曼人既是帮助他夺回厄拉科斯的关键，一旦失控也可能导致星际帝国体制的毁灭。

【穆哈迪布(Muad’Dib)】，弗雷曼语中沙鼠的意思。

沙鼠是厄拉科斯上的一种啮齿类生物，是顽强生命力的象征。

沙鼠而在联军围剿中消失的哥尼，其实是脱逃后遁入沙漠，当起了走私贩。

他一直怀疑有着哈克南血缘的杰西卡是引狼入室导致厄崔迪灭族的叛徒。

所以和保罗母子在沙漠中重逢后，他意欲行刺杰西卡，幸被保罗及时制止。

保罗因为这次没能预先洞察到哥尼的刺杀行为，怀疑自己需要饮用生命之水以强化预视能力。

在强大主角模板的加持下，对普通男性致命的生命之水却只造成了保罗三周的昏迷——更过分的是，苏醒后的保罗顿悟了时间和空间的真谛以及宇宙的本质，他体内救世主的自觉彻底觉醒了。

————————————————05 复仇视线回到哈克南家族和帕迪沙皇帝这边。

首先是哈克南家族。

哈克南男爵在家族重夺厄拉科斯控制权后开始整顿职场。

他指派自己的侄子“野兽”【拉班(Rabban)】在厄拉科斯实行铁腕治理——这其实是一招欲扬先抑，拉班只是前戏，菲德•罗萨的接盘才是主菜，毕竟一段暴政之后的任君显然会更受欢迎。

虽然星球掌控在哈克南手中，但香料矿脉仍然在弗雷曼人控制之下。

厄拉科斯概念图另一方面，厄崔迪灭门后，哈克南就成了帕迪沙皇帝心中的最大威胁。

皇帝疑心哈克南要在厄拉科斯上打造一支更加强大的军队，目的是抢班夺权。

他于是派出间谍网，监视哈肯尼的一举一动。

卧底在哈克南的哈瓦特感知到了联盟内部的裂隙，他暗中将哈克南男爵要发动政变的消息透露给皇帝，从而在两派间埋下了怀疑的种子。

虽然两派貌合神离，但共同的敌人再次将他们团结到一起。

这次联军的目标是镇压厄拉科斯上的弗雷曼人叛乱，重新夺回香料矿的控制权。

联军初阵告捷，他们不仅占据了弗雷曼人的前沿岗哨，还杀死了保罗的儿子和大量弗雷曼人，而保罗年幼的妹妹厄莉娅也被哈克南掳走。

厄莉娅•厄崔迪虽然厄莉娅当时年仅两岁，但不要忘了她有着继承了历代圣母智慧的苍老灵魂。

被带到哈克南男爵面前的厄莉娅，趁男爵得意忘形之际用戈姆刺将其刺死。

外孙女杀死了亲外公，失去主心骨的哈克南家族群龙无首，即战力被瞬间瓦解。

正面战场上，身负血海深仇的保罗带领弗雷曼人向联军发起反攻。

他们先是用原子武器炸开了作为防御工事的山头，然后保罗和族人驾驭着巨大的沙虫一路摧枯拉朽，长驱直入哈克南王城。

萨多卡和哈克南的联军在这一次闪电战中快速而彻底的脆败。

沙虫骑士保罗最终在皇宫直面败军之将帕迪沙皇帝，他以彻底摧毁星球上的香料矿作为威胁，逼迫沙达姆四世退位。

此时菲德•罗萨从旁杀出，向保罗发起熟悉的晶牙匕挑战。

这两个育种计划的终极种子选手在故事的终末终有一场终极之战。

菲德•罗萨在战斗中作弊，企图用淬毒暗器杀死保罗，但被保罗识破并反杀。

再无抵抗力量的皇帝只好被迫退位，他还被迫把女儿【伊勒琅公主(Irulan)】嫁给保罗，真是赔了女儿又折兵。

这场战争就是史称的【厄拉科斯事变】。

获胜的保罗和厄崔迪家族取代柯瑞诺家族，建立起星际帝国新的王朝，他们重新定都在厄拉科斯。

退位的沙达姆四世和柯瑞诺家族被流放回最初发迹的监狱星球。

保罗事实上还是和契尼过着日子，可怜的伊勒琅公主背着这场形婚在厄崔迪的王宫里守着活寡。

又是卡拉丹星概念图虽然保罗完成了甜美的复仇并开创了新的王朝，但故事并没有结束。

因为他取得的辉煌胜利和向世人展露的神迹，进一步激发了弗雷曼人对他的宗教狂热。

历史的车轮无法停转，将颠覆帝国的弗雷曼人圣战再也无法遏止。

而这一切都被神棍保罗看在眼里。

弗雷曼人朝圣————————————————06暗涌讨厌敌人，理解敌人，成为敌人。

取代沙德姆四世成为星际帝国新任皇帝的保罗，正逐渐成为他最害怕成为的样子。

以他为精神图腾的宗教组织【奇札拉教团(Qizarate)】，不断发起宇宙宗教战争（圣战），推行宗教殖民主义。

而保罗在他统治最初的12年间，消灭了600亿人、摧毁了90颗行星、灭绝了40种宗教——客观上成为了不折不扣的暴君。

保罗对星际帝国的统治保罗的母亲杰西卡夫人则回到亚崔迪家族发迹的卡拉丹星球，过起了半隐居的生活。

保罗于是将妹妹阿丽亚推上比吉斯特姐妹会最高圣母的位置。

而阿拉吉斯也成为保罗的信众纷纷前往朝圣的圣地。

卡拉丹地貌保罗的专政引发了各方势力的抵制反抗。

首当其冲就是宇航公会，宇航公会严重依赖香料，而保罗皇室对香料矿的垄断，相当于扼住了宇航公会的咽喉。

其次是比吉斯特姐妹会，她们似乎把育种计划当成一个生生世世无穷匮的项目在经营，因此不能容忍保罗和“野人”加妮的结合对救世主基因延续的纯正性可能造成的破坏。

第三股势力叫做【特雷亚拉克斯(Tleilaxu)】，特星人奉行政治和军事中立，反对保罗的专制统治。

网上搜Tleilaxu搜到的图【特雷亚拉克斯(Tleilaxu)】：星球名，特星人主张政治/军事中立，排斥异族，该星球盛产【变脸者(Face Dancer)】。

【变脸者(Face Dancer)】：雌雄同体的阴阳人，可变换性别，可模仿他人外貌和心理。

除了外忧，还有内患。

首先是围绕保罗继承人展开的明争暗斗。

伊如兰公主想为保罗延续香火，既是出于她本人的慕强心理，也是受命于姐妹会要完成育种计划，还有为科瑞诺家族谋求政治话语权的目的。

但她的要求被保罗拒绝。

保罗同样避免让加妮再次怀孕，因为他预见到加妮将因产子而死。

专职催生的姐妹会心急火燎，莫希阿姆甚至要求伊如兰引诱保罗和阿丽亚兄妹乱伦——这当然伤了伊如兰的自尊，小九九也被两兄妹看透。

伊如兰公主除了后院宫斗，保罗的弗瑞曼信众内部也产生了不同的声音。

一部分因为圣战遭受伤害或失去亲人的弗瑞曼人，也开始和反对势力勾结，暗中反对保罗。

———————————————07 阳谋在保罗实行统治的第12年，反对势力避开保罗的全知视野，举行了一次秘密集会，商议推翻保罗的统治。

与会人员有：特雷亚拉克斯代表【斯凯特尔(Scytale)】（变脸者）、宇航公会代表【艾德雷克(Edric)】（半人鱼领航员）、姐妹会代表莫希阿姆，以及伊如兰公主。

宇航公会领航员商议的结论是阳谋和暗杀双管齐下。

首先是斯凯特尔作为宇航公会的使节，向保罗进献被复活成【死灵(Ghola)】的邓肯•爱德荷作为礼物。

死灵邓肯就像一颗明晃晃的定时炸弹，被安插在保罗身边伺机发动刺杀。

海特/邓肯【死灵(ghola)】：用死者细胞培育出来的人类复制品，复制品可以保留死者生前的部分记忆，该项技术由特雷亚拉克斯人开发并垄断。

特雷亚拉克斯人在阿拉吉斯事变后从宇航公会手中买到战死的邓肯，并将其转化成死灵，取名叫【海特(Hyat)】。

之所以明棋明打，既因为反对势力的所有谋划都绕不开保罗的天眼，也因为邓肯门塔特的身份导致他无法说谎（他复活后被特雷亚拉克斯训练成为门塔特）。

所以这一手明棋实际上是一场心理博弈，反对派赌的是保罗的好奇心，以及保罗和邓肯的情感联系。

果然保罗最终还是接受了这份不怀好意的礼物。

而阿丽亚由于在子宫中就接受了全宇宙的经验、知识和情感，所以也对这位哥哥的童年导师产生了莫名的情愫。

除了进献死灵邓肯，斯凯特尔还与奇札拉教团的【柯巴(Korba)】勾结，为保罗安排了一场埋伏。

他易容成【弗瑞曼敢死队(Fedaykin)】前指挥官【奥塞姆(Otheym)】的女儿【丽卡娜(Lichna)】，邀请保罗前往奥塞姆的住所一叙。

虽然伪装再次被保罗看破，但该死的好奇心再次驱使保罗只身前往一探究竟。

弗瑞曼敢死队【弗瑞曼敢死队(Fedaykin)】：由保罗组建、训练并宣誓效忠亚崔迪家族的敢死队。

奥塞姆向来访的保罗证实了弗瑞曼人中有叛徒。

他还将自己购得的特雷亚拉克斯矮人【比加斯(Bjiaz)】转赠给保罗，后者是记下了所有弗瑞曼叛徒名单的人形记忆机器。

反对势力趁双方密商期间发动了奇袭——他们使用了一种特雷亚拉克斯人研制的叫【熔岩弹(Stone Burner)】的原子武器。

爆炸导致奥塞姆小屋被夷为平地，数百名弗瑞曼人死亡，而保罗虽然逃出生天，但双眼被严重灼伤，永久失明。

熔岩弹保罗虽然物理失明，但仍然可以通过预视能力清晰视物。

这进一步引发了下属和教众的恐惧和盲目崇拜。

保罗揪出幕后黑手之一的柯巴，将其公开提审，并安排阿丽亚观察在场民众的反应以找出同党。

随便搜的08陨落保罗失明后不久，加妮为他诞下一对龙凤胎。

保罗预见了加妮因为产子的死亡，却无力改变这种命运。

预言中象征加妮的月亮陨落了。

保罗因加妮之死的悲痛，唤醒了邓肯生前的情感和记忆，使他彻底摆脱了特雷亚拉克斯对他施加的心理控制，他不再是背负刺杀任务的死灵海特，而是彻底恢复成了曾经的邓肯。

保罗为儿子取名【莱托(Leto II)】以纪念自己的父亲和死去的长子，女儿则取名叫【甘尼玛(Ghanima)】。

这对双胞胎和阿丽亚类似，还未出生就接受了全宇宙的经验和知识，这种通灵的存在被后世称作【畸变恶灵(Abomination)】。

甘尼玛和莱托二世邓肯的意识觉醒，意味着行刺保罗阳谋的破产。

但斯凯特尔灵活应变以退为进，反而以邓肯的复活为成功案例，安利保罗复活加妮。

宇航公会想要通过死灵控制保罗的意图再次被保罗十动然拒——虽然复活妻子充满诱惑，但保罗担心特星人会再次为死灵植入特殊意志和动机。

不甘心的斯凯特尔软的不行来硬的，以保罗一双儿女的性命为要挟，要求他交出皇室在星际商会的全部财富。

保罗人狠话不多，虽然双目失明，但借助儿子莱托共享的精神视野，一记飞刀就精准干掉了斯凯特尔。

沙丘救世主比加斯作为特雷亚拉克斯安插在保罗身边的另一颗棋子（他一直在暗中激活邓肯的暴力冲动），再次向保罗提出复活加妮的议题，被保罗下令杀死。

叛乱最终被镇压，但失去爱妻又厌倦了皇权的保罗不再恋栈。

尽管实际上依然可以视物，但他还是决定遵照弗瑞曼人的习俗，作为盲人走入沙漠腹地自生自灭。

作为交换，弗瑞曼人将扶持他的儿女成为帝国未来的统治者。

而阿丽亚将在这段过渡期摄政。

无题阿丽亚处死了策划阴谋的艾德雷克、莫希阿姆等人。

伊如兰公主虽然被废黜，但因保罗离开而伤心欲绝的她，决定叛出姐妹会，承担起抚养教育保罗两个孩子的责任。

这是一场没有胜利者的争斗。

宇航公会和姐妹会因为干涉政治失败而声名扫地，奇札拉教团因为内乱和保罗的出走而分崩离析。

而保罗的出走，意味着其十几年暴政的终结，和苦行僧之路的开始。

无题————————————————09嬗变保罗出走十年后，亚崔迪家族在阿拉吉斯上推行的【生态转型计划(Ecological Transformation)】初见成效。

星球上空气湿度变高，地表也开始出现绿色植被。

一部分弗瑞曼人脱下蒸馏服走出穴地，在地表建立起村镇和城市。

由于生态环境的改善，越来越多的人从宇宙各处慕名前往阿拉吉斯朝圣，宗教狂热日渐炽烈。

但另一方面，弗瑞曼人内部也出现了针对救世主的怀疑声音和反抗组织。

而皇家最高议会实际上失去了对宗教战争的控制。

阿拉吉斯而生态转型计划的其中一环，是对【沙鲑(Sandtrout)】的捕杀和驱逐。

因为沙鲑是种亲水生物，它们会吸取并储存星球上的水分，从而部分导致星球的沙漠化。

但沙鲑同时也是沙虫的幼年形态。

弗瑞曼人受皇室命令对沙鲑展开的全面捕杀，导致了沙鲑数量的剧减，进而导致了成年沙虫的濒临灭绝，这又进而导致了香料矿的急剧减产。

我们都知道香料矿是星际帝国中的重要战略资源。

香料矿的减产不仅将彻底改变帝国的政治外交生态，也会影响阿拉吉斯作为香料矿唯一产地的重要战略地位。

莱托II与沙鲑生态环境经历剧变的同时，政治环境也在发生着嬗变。

首先是处于帝国权力核心的亚崔迪家族。

保罗出走后，代为摄政的是他的妹妹阿丽亚。

当时已与邓肯成婚的她，日益受到外公（哈肯尼男爵）的幽灵对她的意志侵扰。

为了抵御这种侵扰，她开始大量服用香料迷汤并成瘾。

对香料的过量摄入导致她失去了预视能力，脾气也变得愈发暴躁和充满猜忌。

阿丽亚纠集自己的信众成立了【忠信会】，以维护她对帝国的实际统治。

她甚至还豢养了一个叫【贾维德】的情人——后者其实是柯瑞诺家族安插在她身边的内应。

受外公恶灵控制的阿丽亚与此同时，保罗与加妮的龙凤胎儿女莱托II(Leto II)和甘尼玛(Ghanima)，也在阿丽亚和伊如兰的抚养下长大成人。

他们从同为【畸变恶灵】的姑姑身上，看到了自己可能的未来。

他们也因此开始筹划，筹划对抗等待自己的命运。

【畸变恶灵(Abomination)】：出生前即拥有记忆的人，记忆分成良性和恶性两部分，恶性部分会试图夺取活人的肉体和意识。

阿丽亚是初代畸变恶灵。

而她的侄子侄女莱托II和甘尼玛，由于继承了保罗的记忆，则是更加强大的畸变恶灵。

莱托兄妹亚崔迪家族的畸变恶灵们也引起了比吉斯特姐妹会的高度关注——她们相信畸变恶灵体内有孕育救世主所需要的基因。

杰西卡夫人结束了在卡拉丹星上的闭关隐居，受姐妹会之命再访阿拉吉斯。

姐妹会的终极计划是促成莱托和甘尼玛的兄妹乱伦。

卡拉丹星地貌星球上也不乏反对亚崔迪统治的声音。

在沙漠中新近出现了一个叫【传教士(the Preacher)】的宗教偶像。

这位盲眼传教士一直不遗余力，发声反对皇室宗教统治中的不公正。

他还反对弗瑞曼人生活习惯和传统正在发生的变革。

许多弗瑞曼人认为这个传教士就是出走的救世主保罗。

盲眼传教士保罗另一股反对势力来自失势的柯瑞诺家族。

尽管伊如兰公主已经被保罗洗脑，甘愿背弃柯瑞诺家族和背叛姐妹会，成为双胞胎的养母，但她的姐姐【文西亚公主(Wensicia)】仍然在母星塞康达星上兢兢业业地制定着家族复辟的计划。

她一方面雇佣弗瑞曼人叛徒，利用巴甫洛夫原理训练老虎捕杀人类双胞胎幼仔（目标直指莱托和甘尼玛兄妹）；另一方面则安排儿子【法拉肯(Farad'n)】皈依穆哈迪宗教，以此了解并接近亚崔迪家族。

文西亚公主传教士受邀前往塞康达星，并被引见给法拉肯。

他预见到了法拉肯将在未来帝国统治中扮演的重要角色，于是居中斡旋，促成了邓肯作为柯瑞诺家族利益的代言人。

————————————————10 暗杀杰西卡对阿拉吉斯的再度造访，引起了阿丽亚的敌意和防范。

同为比吉斯特的阿丽亚猜测到了母亲此行的目的。

她担心身为畸变恶灵的自己，会被母亲出卖给姐妹会。

而杰西卡在时隔十年后与女儿的全新沟通交流中，发现了她已经被哈肯尼男爵恶灵附体这件事。

阿丽亚应对母亲的到访，打算先下手为强。

她安排丈夫邓肯行刺杰西卡，并计划将刺杀行动嫁祸给柯瑞诺家族。

而另一方面，莱托也预见到了姑姑的弑亲意图。

他施展魔音大法催眠了杰西卡，命令杰西卡配合邓肯演出绑架大戏。

于是邓肯佯装绑架杰西卡并将其放逐到沙漠中心——他实则是在传教士的授意下，将杰西卡送往塞康达星。

在塞康达，杰西卡避开文西亚耳目，教授法拉肯比吉斯特技艺，并允诺将孙女甘尼玛许配给他，助他重夺星际帝国王座。

阿丽亚的丈夫邓肯爵士同期，传教士出现在阿拉吉斯皇宫前的广场布道，他号召人民起而反抗阿丽亚的统治。

阿丽亚在近距离观察了传教士的言行举止后，确定他就是失踪的保罗。

而阿丽亚弑母行动的败露，进一步激发了弗瑞曼人的不满与反抗。

一波未平一波又起。

莱托兄妹在深夜沙漠中遭遇了柯瑞诺家族放出的猛虎的袭击——这次暗杀当然又被莱托预见到了。

在成功逃离猛虎的攻击并揪出幕后的弗瑞曼主使后，莱托决定将计就计装死以避开耳目，他要前往【迦科鲁图(Jacurutu)】穴地，寻找传说中寄居在那里的传教士。

而甘尼玛则篡改了自己的记忆，令自己真正相信了哥哥已死并将死讯带回皇宫。

她的自我催眠成功避开了阿丽亚的洞察。

迦科鲁图穴地不过莱托并没能自由太久，因为葛尼受杰西卡之托（传说他是杰西卡的情人），很快找到了迦科鲁图。

他混入狂热的弗瑞曼信徒部落，并抓获了莱托。

葛尼逼迫莱托吸食香料以激发他的预视。

在香料的刺激下，莱托更加清晰地看到了【金色通道(The Golden Path)】，这让他更加明确和坚定要通过终极进化来拯救人类。

【金色通道(The Golden Path)】：保罗和莱托都曾预见到的能够拯救人类未来的唯一可行方案。

这个方案需要救世主与沙鲑/沙虫合体，破坏阿拉吉斯的生态转型计划，恢复沙丘星球旧有的生态和传统习俗，从而控制战略资源和降低宗教狂热，进而阻止毁灭世界的宗教战争的发生。

保罗因无法接受这种进化，选择走入沙漠成为传教士。

莱托则选择了完成终极进化。

————————————————11进化领悟了金色通道的莱托设法逃脱了葛尼的软禁，他驾驭沙虫逃离迦科鲁图，逃往沙暴中心。

在那里，他接纳沙鲑包覆住自己，从而实现了人鲑合一。

与沙鲑合体后的莱托体力得到增强，在沙漠中的适应能力提高，甚至获得了金刚不坏之身。

终极进化体莱托接下来破坏了阿拉吉斯星的水循环系统，从而延缓了星球生态转型的进程。

人鲑合一的莱托二世另一方面，邓肯返回阿拉吉斯，并激将史帝加误杀了自己。

邓肯用自己的死，换取史帝加立誓保护甘尼玛远离阿丽亚的伤害。

尽管史帝加即刻带着余部和甘尼玛开始流亡，但阿丽亚还是通过追踪器，利用新任泰布穴地首领，很快找到了他们。

史帝加和甘尼玛因此被阿丽亚抓获并囚禁起来。

而莱托最终找到并说服了保罗，父子二人携手返回阿拉吉斯。

在皇宫广场，传教士保罗做了最后一次公开演说，并在演说中再次挑衅了妹妹阿丽亚。

之后他在广场混乱中被皇家护卫所杀。

一代先知和救世主就在这喧嚣尘上中归于寂灭。

保罗阿丽亚威逼利诱侄女甘尼玛接受前来联姻的法拉肯，她其实是想借甘尼玛之手除掉法拉肯。

莱托适时出现并揭穿了阿丽亚的阴谋。

他还用自己进化后的超能力震慑了全场。

莱托提出要帮助阿丽亚摆脱哈肯尼男爵的控制，但遭到阿丽亚体内恶灵的负隅顽抗。

最终阿丽亚凭借顽强意志，短暂摆脱了外公的精神控制，然后从皇宫高处纵身一跃，让一切折磨和恶念尽归尘土。

在这些对抗和变故后，莱托登基称帝。

由于阿拉吉斯上沙虫的急剧减少，莱托控制了帝国向宇航公会的香料供给。

香料产出的减少导致了宇航公会的日渐式微，而星际交流的不便又导致了星际战争的减少。

莱托还计划让阿拉吉斯从一颗日渐丰润的星球，逐渐回归到旧时的荒芜严苛，从而有计划的恢复沙虫的数量。

神皇帝的统治法拉肯成为了莱托的书记官，而原属于柯瑞诺家族的萨督卡军队，被完全移交给亚崔迪家族驱策。

为了巩固家族统治，莱托公开迎娶妹妹甘尼玛，并宣称要统治星际3000年。

但沙鲑外皮破坏了莱托的生育能力，所以甘尼玛实际上与法拉肯行着夫妻之实。

他们的结合也保证了亚崔迪家族血脉和帝国统治的延续。

————————————————沙丘简史全系列完。

————————————————附录：《沙丘I》主要人物关系图

本文原载于奇幻主题公众号：BelowTheAshes。

Douban friends! I'm Denis Villeneuve, and my film DUNE: PART TWO is now in theaters in the Chinese mainland. I've been deeply grateful for your support since we released Dune in 2021, and seeing everyone's anticipation for DUNE: PART TWO brings me so much joy. I hope you enjoy it as well.DUNE: PART TWO is by far the most complex and challenging film I've ever worked on, but the whole process was a lot of fun. DUNE: PART TWO is based on Frank Herbert's science fiction novel, and as you already know, I was fascinated when I first read it at the age of 14. Being able to bring Dune to life on the big screen has come true. I co-wrote the script of DUNE: PART TWO with Jon Spaihts. We spent much time on it, aiming to deliver a delightful, thrilling, cinematic experience. This follow-up film explores the mythic journey of Paul Atreides as he unites with Chani and the Fremen while on a path of revenge against the conspirators who destroyed his family. Facing a choice between the love of his life and the fate of the known universe, he endeavors to prevent a terrible future only he can foresee. Timothée Chalamet is a talented actor, and his performance in DUNE: PART TWO, depicting Paul's growth in the wake of adversity, is captivating. Meanwhile, the storyline of Lady Jessica in DUNE: PART TWO is remarkable, with her assuming a new identity and experiencing subtle changes in her relationship with Paul. In addition, DUNE: PART TWO also featured many new and charismatic characters, such as Princess Irulan, Feyd-Rautha, Lady Margot, and more, who profoundly influenced the direction of the plot, and the relationship between the characters also created an exciting chemistry as a result, something worth looking forward to. In terms of visual effect scenes, we continued the approach of PART ONE, using natural environments to make this world as immersive as possible. Compared with PART ONE, PART TWO has more action scenes, delivering an even more thrilling and awe-inspiring experience. This film is designed to be a direct continuation of the first film while also working as a standalone film for those who did not see the first one.It's a movie with more action sequences and is much more challenging but fun! PART ONE was the appetizer, then DUNE: PART TWO is the main course. DUNE: PART TWO is now in theaters in the Chinese mainland. I look forward to your feedback, and you are also welcome to share your views on DUNE: PART TWO on social media platforms. Thanks again to the Chinese audience for your unremitting support and enthusiasm. Thank you all. 豆瓣的朋友们，大家好！

我是丹尼斯·维伦纽瓦，由我执导的电影《沙丘2》正在中国大陆热映。

2021年《沙丘1》的上映得到了大家的支持，我表示衷心的感谢。

如今看到大家对《沙丘2》的热烈期待，我倍感欣喜，也希望你们继续喜欢《沙丘2》。

《沙丘2》是迄今为止我遇到的最复杂、最具挑战性的电影，但整个拍摄过程非常有趣。

《沙丘2》基于弗兰克·赫伯特的科幻经典著作创作，就像你们已经知道的，当我14岁第一次阅读到它时就被深深吸引，如今把《沙丘》系列搬上大银幕的梦想终于成真了。

我和我的同事乔·斯派茨共同创作了《沙丘2》的剧本，我们在剧本上花了很长时间，希望给大家带来一次极致有趣、刺激、电影感的体验。

《沙丘2》延续了第一部的故事，讲述了保罗·厄崔迪联合契妮和弗雷曼人，踏上英雄崛起之路，为父亲报仇，并对抗陷害他家族的阴谋者的故事。

保罗在挚爱与命运之间进行着艰难地抉择，并努力把握未来，主宰命运！

提莫西·查拉梅是一位非常优秀的演员，对保罗的成长历程刻画地十分深刻。

同时，在《沙丘2》中杰西卡夫人的故事线也十分有趣，她有了新的身份，与保罗之间的关系也产生了微妙的变化。

此外，《沙丘2》还有很多全新的、魅力十足的角色出场，如伊勒琅公主、菲德-罗萨、玛戈夫人等等，他们深深影响了剧情走向，人物之间的关系也产生了有趣的化学反应，值得期待。

在视觉场景上，我们延续了第一部的传统，尽可能采用实景拍摄，来创造逼真的、沉浸式的银幕体验。

并且相比第一部，《沙丘2》有更多的动作场面，更刺激，更震撼。

尽管《沙丘2》是第一部的延续，但对于没有看过前作的观众，你也可以将它看作一个独立的章节。

《沙丘2》是一部充满惊险刺激的动作场景、挑战性与趣味性并存的电影。

如果《沙丘1》是前菜，那么《沙丘2》就是主菜！

《沙丘2》正在中国内地热映，我十分期待听到你们的观影感受，也欢迎你们将自己对《沙丘2》的看法分享到社交平台。

再次感谢中国观众的不懈支持和热情，谢谢大家。