梦华录

这部剧让我很惊喜的是原声台词，很舒服很真实，就像是日常生活中你我都会说的那些话，一点也不出戏，尤其喜欢演员通过自己的情绪表达出来的语气词，比如第1集的赵盼儿劝分:“哼，不行，你不能嫁他”。

这个介于“哼”和“呵”之间的语气词也是极妙，既像是可笑的嘲讽——周舍你个小样儿还想骗我？

又像是无奈的自哂——引章妹子还小不能怪她。

（这一part我看了六七遍，特别喜欢刘亦菲这个演法）还有第18集的“哎呀～？！

”这个“哎呀”有多妙不用我说了吧？

看过剧的都懂，又俏皮又可爱，一个语气词就给后面的争吵定了调——吵是不可能吵滴，一辈子也不可能吵滴，也就是借机撒撒狗粮这样子。。

最新一集的“哦～遵命”“遵命”甜吗？

甜！

特别甜！

但让它甜度加倍的是前面还有个语气词——“哦”，这个“哦”语气极其呆萌，软的要命～～瞬间让顾千帆的“老婆奴”形象鲜活了起来～陈晓你真的好会拿捏语气！

剧里还有很多这样的语气词，它们没有字幕，可能很容易被忽略，但是一旦发现就如获至宝，它们让人物更鲜活更有生机了！

或许演员原声不如配音专业，没那么多处理技巧，但胜在自然，胜在真实，胜在不千篇一律，胜在独一无二，胜在听觉不审美疲劳…我能感受到这个角色最初最自然、最真实的情绪状态，我很庆幸可以感受到它们的存在，也希望以后越来越多的剧都可以使用演员原声台词～

梦华录算我六月做的一场好梦吧，梦华录播出至今讨论浪潮声大，我认为这是一件好事，有议论才会思考有思考才会进步，诚然这部剧在某些方面有缺点，但在我看来，瑕不掩瑜。

我不爱追剧，因为不喜欢电视剧动不动四五十集的篇长觉得太长了，而且我本人很没耐心，有的时候看剧看着看着因为没更完就弃了，这是个人毛病，所以我的发言仅代表我个人观念，不喜勿喷。

梦华录算是我人生中实时追的第一部剧，是冲着刘亦菲时隔16年后播出的电视剧去的，我们90后对刘亦菲多多少少有点滤镜，毕竟谁的童年没有赵灵儿、小龙女呢？

起初是不抱期待的，开播的时候在外面玩，到家以后想起来剧好像上了所以就蛮点开，从此一发不可收拾，前八集剧情紧凑，画面唯美，男女主不落俗套，也有很多可圈可点的细节，所以就追下来了。

如今梦华录已播出26集，期间讨论声议论声巨大，我不对剧外的世界多说什么，只以一个看剧人的心态发表我个人看法，这部剧我在看的时候偶尔会对细节不足之处、台词翻覆之处皱眉，但大体下来是舒服的，它扎根市井之处，向我们展示了市井生活的热闹与烟火气，在近些年的电视剧中这很少见。

剧中的角色就像是生活在那个时代的人，不会过分导致出戏。

每一个出场的人物性格鲜明，行事有规律可言，不是单纯的背景板，甚至剧中的路人在背景之处也在做着合乎情理的事情，我很喜欢。

我看一部剧不单单是为了看主角，那我为什么不看cut？

我看剧喜欢看每一个角色自己的色彩，梦华录这部剧在这方面做到了。

我喜欢陈廉的眼力劲、喜欢池衙内这个角色、喜欢何四的憨厚可掬，喜欢吕五、喜欢萧爹、喜欢萧弟，更喜欢这部剧中的女性角色，三娘、引章、好好、招娣，她们各有各的美好，或努力或坚毅，虽然有小缺点，但人无完人，谁能说生活中的我们就是十全十美的呢？

我希望看剧的人不要苛求剧中人，正是因为她们的缺点总会让我觉得她们就是那个时代的人，她们就是戏中的角色而不是演戏。

没有说顾盼，是因为大家说的足够多了，我很喜欢他们，也期待他们后面的剧情。

最后，我想说，电视剧也好电影也好小说也好音乐也好，如何品读都是个人的事情，你喜欢这部作品你就喜欢，你讨厌这部作品你就讨厌，但不要因为你讨厌所以就非要把一部作品踩在脚下，恨之欲其死，没有必要，这种风气也不应该存在，己所不欲勿施于人。

到目前为止，梦华录还是我的一场好梦，我依旧喜欢，喜欢里面的绿景水波，喜欢市井的烟火气，喜欢里面的茶文化，喜欢里面努力生活的人们，我希望这部剧后续依旧能给我带来快乐，看剧的快乐追剧的快乐以及跟志同道合的人们讨论的快乐。

⚡ 正文内容为男女主CP向分析，分集点评见评论区。

⚡（不看剧的人能别装模作样的进来“科普”倾盖如故白头如新是反义词吗？！

是不是真以为全世界就你一个人懂中文啊？！

这两个词是剧里男女主互怼的对话，也象征着他们打打闹闹的爱情互动模式。

自己啥都不知道，自以为是瞎指点江山的臭毛病能不能收收味儿啊？！

）他遇到她时，她是别人的未婚妻，纵然已对她心动，偶尔挑逗嬉闹，但终究恪守着情与爱的距离；她遇到他时，她对爱情还抱着无尽的幻想，纵然面对他对东京局面的尖锐质疑，她再心虚依然不改坚持。

“刚则易折”这是顾千帆初遇赵盼儿时送给她的忠告，其实他们都是一样刚烈果决之人，所以才会在波涛汹涌的人生路上彼此靠近、相互扶持。

我们先来详细分析一下男女主茶铺初遇的情节，赵盼儿故意打翻了茶水，顾千帆却非要揪着这件小事不放，坚持要喝到赵盼儿的茶再离开。

我承认顾千帆这么做的确有与赵盼儿怄气争强的因素，但他应该也想让赵盼儿明白官家人不是她那些小伎俩小手段就能蒙混过关的，赵盼儿敢以女子之身与山匪互搏，那是她的勇敢，但她对皇城司的那种无法压抑与掩盖的恨意终将会为其带来灾祸，皇城司是一个眼里容不下沙子的地方，倘若有朝一日赵盼儿遇到了他的同僚，那她就未必能全身而退了，一个果敢聪慧的女子却因为家族旧恨而莫名其妙丢了性命，这也是顾千帆不想看到的。

赵盼儿又去煮茶了，顾千帆以为自己的无理坚持压制住了赵盼儿的叛逆，但没想到这只是暗斗的开始，赵盼儿又在吃食的搭配上动了手脚，顾千帆无情地揭穿了一切，最终以赵盼儿的身世名节逼得她妥协。

“物过刚则易折”，顾千帆做了一次恶人，但也点明了他真正想说的话，因为在意才会提点，而他对赵盼儿的欣赏亦是自茶铺而始。

赵盼儿对顾千帆态度的转变其实是在船上，经过杨府和孙三娘的事，赵盼儿彻底认同了顾千帆是好人这个事实，虽然也不得不承认他是个有着一肚子坏主意的好人。

我很喜欢男女主那段关于生娃的对手戏，那种互相飙戏、互斗贫嘴、互不饶人、火花四溅的感觉很爽。

从赵盼儿对着顾千帆发泄她心中对欧阳旭的不满，再到男女主之间不由自主的打情骂俏，顾千帆渐渐地让赵盼儿放下了对自己的防备，在这条爱情道路上，终究是他先选择了付出与引导，也是他先爱上了她。

他为了她铤而走险下船带着三娘看病，她为了他驾车返回，危机重重之时，他们真的做到了彼此信赖、配合默契。

但在救宋引章的决定上，赵盼儿还是算计了顾千帆，她以为顾千帆是因为吝啬才不肯借自己十两黄金，所以她抛出了夜宴图这个让顾千帆无法拒绝的诱饵。

最后，她竟然发现是自己想错了，所以她提出了坚持还钱，就是希望自己能成为顾千帆的活下去的牵挂，哪怕只是一点点的牵挂，而顾千帆的那句有点诀别气息的“如果旗幡一直没有挂出来，钱你就不用还了”真正扎进了赵盼儿的心里，至此，男女主的牵绊不再两清，赵盼儿知道自己才是理亏的一方，只不过那个时候的她并不爱顾千帆，所以好姐妹宋引章比顾千帆更为重要，她不后悔这样算计的决定，但却不代表她的心中没有愧疚。

香云楼，顾千帆是带着惆怅与迷茫来找赵盼儿解惑的，过命兄弟的背叛与亲生父亲的助力，他也有踌躇的时候，却不巧撞见了赵盼儿扮作风尘女子虚与委蛇。

“不计过往，只遵本心”，这就是赵盼儿给顾千帆的答复，赵盼儿的果决豪爽，却让顾千帆豁然开朗。

他离开之时一扫愁云，她凭栏目送他离去，她的“倾盖如故”，他的“白头如新”，虽然只是以朋友之名，但那种灵魂里的契合是掩盖不住的。

香云楼的剧情，其实是男女主抵京之前感情燃得最热烈的地方，之后顾千帆在县衙杖下救人，或许是离了青楼的气氛，亦或许是过了上京前的最后一道“关卡”，男女主之间的互动反而矜持了不少。

赵盼儿如期进京了，顾千帆却应承父亲的请求暂时滞留江南，其实他是故意错开与赵盼儿同行，大概是他自知无法送去他真挚的新婚祝福吧。

所以他迟来了一步，却遇到了被驱逐出京的三姐妹。

一遍遍强势地激发盼儿的自尊与愤恨，顾千帆终究辟出了一个让三姐妹立足京城的信念，其实他是有私心的，因为撬墙角的机会只有这一次。

在追赵盼儿的过程中，顾千帆鼓起了毕生的勇气，父亲的身份与皇城司的职位一直是他难以启齿的耻辱，就如同赵盼儿一直耿耿于怀她流落风尘的那些年一样，顾千帆觉得自己被打上了奸佞的烙印，他想靠近赵盼儿，却又无比嫌弃自己的肮脏。

“国之鹰犬，民之爪牙”，赵盼儿打开了他的心结，而他也终于明白了她心中空白的不安，成年人的开诚布公，他与她的爱情水到渠成。

初开的情爱之花总是甜美的，虽然她与他都很忙碌，但门外的黄花与夜间的相会让他们对生活充满了希望与动力。

他为了她与父亲谈判，他带她去见自己的母亲，他幻想着让最信赖的长辈来鉴证这段爱情，他仿佛算好了一切，更仿佛看到了他们美好的未来。

理想有多美好，现实就有多骨感。

齐牧的真面目只是一个开端，他原以为只是缺少了一个证婚人，殊不知长途漫漫。

母亲的诰命拿到了，他看着她幸福的面庞，看着她对未来的憧憬，他压下了心头的不安，企图为她造一堵墙，维持住她幸福生活的宁静。

只可惜他错了，世仇是无法逾越的鸿沟，更不是他一个人能够单方面承受的，所以他开始逃避，他不敢见她，却引发了更多的误会与蝴蝶效应。

一张被误收起的银票，让她以为他是因为无法如期掏出钱而抛弃了她，甚至连一个一刀两断的结束都说不出口，内忧外患接踵而来，她艰难地挺了过来，也在这个过程中差点倒下，她愤怒地不再给他解释的机会，其实是她更怕自己心软而重蹈覆辙。

陈廉说头儿筹钱了，说他第一次看到头儿这么惧怕什么，随着银票的失而复得，她开始主动查找那个横亘在他们之间的那个隐藏的原因，终于，她在邸报上找到了答案。

她的男人没有那么无坚不摧，他过不去的坎儿，这次由她扶着他跨过，以前都是顾千帆亦步亦趋地追赶呵护，而这一次，换她来过。

她用满墙黄花约他，他亦情不自禁的赴约而来，她说着自己没那么迁怒连坐，所谓世仇，不过是官场规则的捉弄，她以自己为饵，逼他看清自己的心意，断掉的裂痕，在她手里被修复。

他们都只想做京城里的打工人，却无奈终究卷进了党派争斗之中，深居高位的人即使再心怀仁心，其底线也是坚守住自己的战场，所以小人物们的牺牲终究只是浮萍之命。

他被收押审讯，她求救无门，只能去状告欧阳旭企图釜底抽薪，本应不了了之的党派斗争再度引发了巨大的蝴蝶效应，他们都知道背后的人是皇后，但却低估了掌权者的铁血手腕。

大结局里，我们看到的是一对对和和美美成双入对，看到的是帝后情深，看到的是坏人欧阳旭被惩处，但是，其实这一切的转机都在于一个男人卖掉了自己的身世以及后半生官场上的中立立场，其实也有他入仕的信念与展望。

这个世界是不公的，亦是公平的，所有的获得都是以一定的付出为交换代价，区别只是在于交易的兑换比例罢了，故事选择在这个时间节点画上句话，真的蛮好的，因为未来的路或许依旧坎坷，这也是让我这位观众蛮唏嘘的地方。

【全文完】

历史上多灾多难的宋朝以及梦华录剧情耦合……我是糖葫芦式科普。

万物皆可科普，就像万物皆可糖葫芦 雨雨雨无论是新更的反应宋朝市井的古偶剧《梦华录》还是新出炉热乎的人民网的预警，这场大雨，都休戚相关。

全文见公众号：糖葫芦式科普书接上回。

最新更的《梦华录》情节是顾盼分手，半遮面被龙卷风毁坏，导致用心经营生意的钱塘三姐妹的致富之路一夜回到解放前。

完整版见vx公众号糖葫芦式科普首先肯定一点，《梦华录》的主创团队真的用心了，即使是为男女主顾盼生辉cp开虐做铺垫的“半遮面龙卷风”事件，也不是空穴来风。

历史上的宋朝，的确是自然灾害频发，这场龙卷风也是有迹可循有史可查的。

关于地理学气象学成因，限于篇幅这里并不详述，有兴趣的小伙伴留言回头笔者另文详解。

沈括在《梦溪笔谈》中，记载了一个宋朝龙卷风的故事：神宗熙宁九年（公元1076年），恩州武城县遭受龙卷风袭击，远望直插云天，状如羊角，大树被连根拔起。

不一会儿，旋风卷入云霄中。

又一会，旋风经过县城，城内房屋被一扫而光，县令的儿女和奴婢也被卷走，后从天上担下摔死，其他居民死伤不计其数。

旋风过后，县城成了一片废墟，只得移迁新址。

故事发生的朝代设定北宋年间，根据此前的各种大事件“帽妖案”、封禅泰山等等大家推断为宋真宗年间，但《梦华录》并不是纪录片，我们并不要求也不应要求一一对应，何况，宋真宗年间的气象灾害也真的不少。

史料里的宋朝自然灾害在国内外学术界，只要一提到救荒问题，就不能不想起一部具有划时代意义的巨著，这就是1937年由邓云特（即邓拓）撰写、商务印书馆出版的《中国救荒史》。

据邓云特统计，“两宋灾害频度之密，盖与唐代相若，而其强度与广度则更过之。

”史料记载，宋真宗天禧四年(1020)，开封府大风，“飞沙折木，昼晦数刻，”真宗命中使“诣宫观建道场攘之”。

又：宋真宗天禧四年（1020）四月六日，一场大约八级大风自西北袭来，刮的昏天黑地。

“大风起西北，飞砂折木，昼晦数刻，命中使诣宫观建道场禳之”。

显然是场沙尘暴。

这场大风早有预报。

“四年二月，月犯箕。

占曰：有大风。

其年四月，西北大风起，飞沙折木，昼晦数刻。

”根据天文变化，提前两个月预报一场大风，难能可贵。

曾经有人统计，宋代发生风灾76次，造成重大人员伤亡和财产损失的达5次，宋真宗大中祥符元年（1008年）8月，无为军（今安徽无为县）大风雨，造成“折木、坏城门、军营、民舍，压溺者千余人。

”宋孝宗乾道二年（1166年）8月，“温州大风，海溢，漂民庐、盐场、龙朔寺，覆舟，溺死二万余人。

”这些天灾对于镀锌天人合一黄老之术喜欢祥瑞的真宗来说，无疑是有威慑性的。

不过，放眼气候史中，其实是历史的必然。

糖葫芦式科普：宋朝灾害成因原文链接https://mp.weixin.qq.com/s/A3lrZlfNMup163ABlXc4Nw宋朝剧烈的异常天气，是在气候变化大背景下的反噬，也有其自身的原因。

葛金芳先生在总结两宋时期的经济波动规律时，对造成波动的诸种因素作了几点归纳。

其中，造成灾荒的因素有：战乱波及地区的人户减耗、财产损失以及水利工程的破坏，因森林砍伐、垦殖过度、生态环境失调而导致的农业生产条件的恶化和水旱灾害频率的急剧升高，专制国家重赋繁役对生产者的压榨和私家地主对小农经济的挤迫 等诸多方面。

其中，劳动者的普遍贫困化导致社会抗灾能力下降。

这些都与这一时期的大的自然人文背景有关。

图源见水印，侵删1．气候背景。

据气候史的研究结果，5000来中国历史上一共出现过五个气候异常期，其中一个 在12世纪上半叶，即北宋末至南宋初。

但其危害却要超出这一时期，向上下时段扩展。

即两宋大 部分时间的气候多偏于干冷，沙漠扩展。

由于气候变得干冷，使得旱灾在两宋时期明显增多。

据统计，从10世纪开始，旱灾数量明显增多，到11世纪上升到每百年21次的水平。

由于沙漠的扩展， 北方的自然环境加速向不良化方面转化。

加上其他不利因素，使得北方人口不断南迁。

如“北宋初太平兴国年间到北宋后期元丰三年期间的产数年平均增长率，南方为10，24％，北方为8．08>。

由于 增长速度大大快于北方，南方在全国产数中所占比重由60.9％，上升至65.8％，而北方则由39.1％，下降至34.2％。

”说明北方人口在此期间不断南迁的趋势。

2．战乱影响。

自公元8世纪中叶的安史之乱以来，中原地区一直是各个割据政权征战厮乐的主 战场。

这场持续了两百多年的大混战，导致北方地区生产设施遭到严重破坏，加剧了自然灾害的发生 频率和负面影响。

北宋建立以后，中原地区虽获得了喘息机会，但宋夏、宋辽在西北及北方的长期缠斗，使北方地区的生产难以完全恢复，导致这一地区自然灾害持续增加。

其中，黄河在北宋年间的多次泛滥，即与此有关。

　3．人为破坏。

据统计，我国历史上经历了三次大规模的森林砍伐的高潮时期，第一次为战国至秦汉时期，每年森林的减少面积在43000－63000亩之间；第二次为唐宋时期，每年森林约减少 45000－81000亩之间；第三次为18至19世纪，每年森林减少约45000亩左右。

在这三次砍伐的高潮时期，以唐宋两朝的森林减少量最高。

这种滥砍乱伐现象，必然加剧本已恶化的自然环境，导致灾害的频繁生成。

图源见水印，侵删4．过度垦殖。

宋朝以前，我国人口峰值长期在六七千万上下徘徊。

宋朝人口剧增，以崇宁元年 (1102年)为例，当年全国总数为20264307户。

按每户5口计算，总数在1亿以上。

但这种分布却是不均衡的，如北方的人口密集度就比南方的要小，“人口密度较高的路基本都集中在东南和四川。

南方人口密集地区，由于人均占有耕地较少，已开始出现一定数量的少地或无地人口，不少人被迫向外迁移以寻找新的耕地和就业机会。

”南宋时期的户数，嘉定十六年(1223年)为1 267万户”。

按每户5口计算，人口总数在6千多万以上。

由于人口压力不断增大，迫使人们向山区和森林地区迸发，或进行围湖造田，破坏了长江流域的生态环境，形成过度垦殖，导致长江流域灾害增多。

为此，宋朝曾于隆兴、乾道年间(1162－1173年)颁布过禁止围湖及退田还湖令，但迫于人口压力，开禧年间(1205－1207年)，又废除了这一禁令”。

关于宋朝的灾害种类，王德毅先生列举了水灾、早灾、火灾、蝗灾、鼠灾、疫疠、风灾、地震与 山崩、兵灾等十余种。

其中，自然灾害占了绝大多数。

邓云特总结的8种主要灾害是：水、旱、 雹、风、蝗、饥歉、疫灾、霜雪。

其中，饥歉本是灾害的结果，而非一种灾害，也许改做“原因不明的灾害”比较妥当。

据有关统计，两宋时期，水灾、旱灾、蝗灾、地震、疾疫，以及风、雹、 霜灾等六类主要自然灾害共发生1219次。

其中，水灾465次，占38％；旱灾382次，占31％；蝗灾 108次，占9％；地震82次，占7％；疾疫40次，占3甲e；风、雹、霜灾142次，占12％”。

在以上所列各种灾害中，水灾居第一位，其次为旱灾。

这两者就占了整个灾害的69％，无疑是最具危害的两种灾害，而且主要是对农业生产造成严重负面影响。

其中，旱灾虽然较水灾要少一些，但旱灾对农作物的危害程度却比水灾为大。

因为水灾过后，只要持续时间不是太长，总能留下一点庄稼，或者可以补种一些作物，不至于来年绝收。

但旱灾往往使此后很长一段时间里颗粒无收，甚者连人畜饮水都会发生困难，危害极大。

宋朝因印刷术发明后，各种官私著述大幅增加而导致对灾害的记述也同时大幅增多的人为因素在这里还要排除。

不过从两宋时期的各项背景来说，邓氏的这一结论是可靠的。

多灾多难的宋朝，虽然不是大一统的朝代疆域有限，但各种灾害都没拉下。

集齐多少款可以召唤神龙么？

宋朝自然灾害的影响直接影响就是臣民流离失所，饥民遍野，可以说这些宋人就是有据可查的早期的“气候难民”，与现在巴布亚新几内亚的卡特利特群岛、帕劳共和国、马尔代夫等等国家由于气候变暖所造成的海平面上升，使这里的居民不得不被迫远离家园的情况并无二致。

完整版见vx公众号糖葫芦式科普还有，“半遮面”被毁，本来就岌岌可危的顾盼cp雪上加霜，池衙内变身天使投资人入股盼儿的酒楼，在顾老六的马车前兵不血刃的打嘴炮把顾老六说哭了……

完整版见vx公众号糖葫芦式科普气候灾害的影响远不止如此。

由于气候变迁河流改道等影响，就连我们现在津津乐道的《梦华录》里熙熙攘攘的汴梁城，赫赫有名的张择端《清明上河图》中展示的繁华图景，也早已埋藏在十余米的泥沙之中了。

真正的遗患其实并不仅仅在宋，纵观历史我们可以看出凡是冰期气候变化剧烈的年景，在我国历史上，北方游牧民族与汉族之间时有纠纷与战乱发生,有趣的是，这些战乱与出现在公元前1000年、公元400年、公元1200年和1700年的四次寒冷时期及北方游牧民族的几次南下中原战事在时间上发生了奇特的吻合。

第一次寒期中对应着西周后期的“南夷与被狄交”的局面。

史书中提到，这场持续多年的部落混战，都是为了黄河中下游及长江中下游这块富庶之地。

第二次寒冷期对应着“五胡乱华”,深圳安琪月饼，2011安琪月饼，这次战乱的后果是十六国南北朝的长期割据局面。

第三次寒期则对应着金人侵入华北，并迫使南宋王朝迁都杭州。

第四次寒期则对应着满清入关而为满人统治局面。

未完待续，为遵守豆瓣规则，涉及剧透的部分在vx公众号糖葫芦式科普，关注我不迷路虽然最冷期年平均气温不过低于常年1—2℃,然而一个地方年平均气温降低了1℃，就等于这个地方向较冷的高纬方向推移了200—300公里。

这就是说，在寒冷期内我国最佳的宜农宜牧区的分界已由原来长城为线推到了黄河以南，这与游牧民族南下的范围大体吻合。

参考文献和原文链接录十万最新更： 凡郎惧内和《梦华录》的法考知识点录十万科普 | 凡郎惧内与宋代法律制度——在看《梦华录》的法考小伙伴支棱起来 qq.com宋朝法律制度https://www.douban.com/group/topic/270223632/?_i=570148216d5613c顾盼生辉的船（三）顾盼CP解析，曲终人不散https://mp.weixin.qq.com/s/NbyyVLtm1f2QGoUgd51pDA顾盼生辉的船，从“沉舟”到“神舟”https://mp.weixin.qq.com/s/5fxdkvo163JGUKRrg9Q-3A清明上河图里的顾盼生辉顾盼生辉的船（二）| 清明上河图、福建舰与神舟飞船…… qq.com官媒的良心被于忠全吃了吗https://mp.weixin.qq.com/s/Wr_qOj8mMKojnsU23nYnZQ糖葫芦式科普万物皆可科普，就像万物皆可糖葫芦I will be at your side最近新更，欢迎大家一起讨论梦华录科普：万众期待的宋朝婚礼场面https://movie.douban.com/review/14476056/大风刮来的女性觉醒https://mp.weixin.qq.com/s/4Ko1W5hkBC1Y0Yhs1Hf30Q从梦华录的龙卷风到碳中和https://mp.weixin.qq.com/s/A3lrZlfNMup163ABlXc4Nw顾千帆命里有毒https://mp.weixin.qq.com/s/b5EUrOecJobMNSX8dnRFbA梦华录恩怨的历史渊源https://mp.weixin.qq.com/s/sR3zGDbiWi5OLQguP84ABw刘亦菲的喜茶https://mp.weixin.qq.com/s/i8lx-d40IECfLDgYl6YGEg

作为一名有一定人生阅历的观众（比千帆还大一岁），实在太喜爱这部片子，盘了好几遍，看的角度可能会与广大可爱又年轻的录人们有些不同。

愈发觉得《梦华录》表面上是轻喜剧，实际上故事的底色，也像剧中时时出现而又润洒无声的细密雨幕，是一种淡淡的灰色。

而正是这样的底色，赋予了角色真实的人生体验，由此我会在脑海中相信剧中人物都是鲜活而真实的，他们也在某个时空继续着自己的人生，而且我也会因为他们面对困境走出困境的态度与方式而感到备受鼓舞。

我并不是想说《梦华录》的内核是悲剧，而是它讲述的故事底色其实很现实，甚至某种程度上可以说很坚硬冰冷——无论是三姐妹辗转从钱塘到东京，挨打受辱，克服艰难险阻努力扎根、挣脱枷锁重建自我认同、寻找和实现自己的价值，还是顾千帆背负着惨淡人生过往、拼杀卖命挣扎向善却被各方撕扯和利用——这些故事的脉络各有各自的坎坷崎岖和沉重残酷。

而这个过程，导演编剧和演员有意识地做了一些柔和的处理与适度的留白，尤其是很多时候很多场景，其实已经悲极欲伤到让人快要无法接受了，而导演和团队会紧接着设计一个喜剧桥段，一下子对冲了那种极其沉重又沉郁的气氛，让人能够缓过劲来，又给人以希冀和力量。

这种举重若轻的方式，真的是一种洞穿生活而仍然热爱生活的智慧。

因为世界的本质是冰冷无情的，但我们仍然可以选择以一种浪漫主义的视角去体验和经历它。

这样的浪漫主义也是一种英雄主义，它给我们以勇气去无视那些苦楚与伤痛，将陷身缠足的泥沼化为拂之而去的灰尘。

===== ===== ===== =====想先从顾盼在半遮面的废墟中和好这一段说起。

在废墟中他们重新坚定彼此的信念往后余生不离不弃，废墟既是现实世界也是他们心境的投射。

废墟之于盼儿，就像导演的解读，是盼儿当时当刻处境的写照，纵使历经坎坷波折一切回到原点，她却不愿就此屈服，她心中总是有不灭的光，支撑她去主动争取和勇敢改变，包括挽回她和千帆的缘分与感情——一旦盼儿明确千帆还深爱着她、不曾背弃过彼此的誓言，她就无所畏惧也毫不踯躅，于是废墟于她就是不破不立、百废将兴的起始。

坐在废墟之中，盼儿的心情一片澄明，一如身旁的竹灯但是废墟之于顾千帆，则是他人生本原模样的具象化，可以说是他的躯壳。

在遇到盼儿之前，他是一个有自毁倾向的人，为了给母亲争得诰命，把自己的命不当命，进士出身却去了只要肯拼命就能升得快的皇城司一干十几年，自我认同在阉党爪牙、奸臣之子、清流卧底的漩涡里没有方向地打转。

顾千帆立身之处一片芜杂，何尝不是他前半生的写照

在知道了生父用到的卑劣手段构陷盼儿父亲之后，顾千帆的自我认同已经低到了极点因为盼儿给他的光亮，他重新眷恋这个世界。

但又因为父辈的恩怨，他无法面对盼儿，废墟就是他本来决定重新堕入无边黑暗之中自毁和沉沦的心境写照，还好最后盼儿用坚定炙热、澄澈而毫无保留的爱包裹了他，他也就重新燃起了从废墟走出去的希冀和决心。

盼儿“二”还没数完，千帆再也忍不住，毅然决然地冲上前一把把她揽到怀里顾盼二人原本面临的困境的真相是极其残酷的，导演和编剧没有打算隐瞒，但通过柔化与留白处理，将之变成了隐隐的一团云雾不给观众戳破（有录人姐妹分析的特别清楚了，这里不再赘述：https://www.douban.com/group/topic/269824107/?_i=567325280c0d857&dt_dapp=1）。

那么顾盼二人是否都已经洞穿了这残酷的本质呢？

千帆肯定是的，盼儿在剧中没有明说，但聪慧剔透如她，想到这一步应该不难。

然而他们决定不计前尘过往，决定一同跨过这道黑暗深渊，让我想到罗曼罗兰的那句“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清生活的真相后还依然热爱它”，正因为生活的真相本是残酷，在这短短的人世间两个灵魂相遇相依而生出的温存，就像寒寂永夜里的暖融光束，才格外令人珍惜和感动。

===== ===== ===== =====再浅浅盘点三个印象深刻的片段，悲到极致后的松弛与舒缓，我特别喜欢剧里这样的处理，不满足也不停留于渲染沉痛与悲情，有一种水穷云起峰回路转之感，这是我觉得《梦华录》叙事方式和拍摄手法尤其高级的地方：1）盼儿剑舞后池衙内摔跤倒地（29集）赵盼儿去找池衙内借钱，备受刁难，被迫磕了头，又要跳软舞，盼儿改成剑舞之后，仔细听当时的背景音，她每一个动作，都伴随着隐隐的雷霆之声，悲愤沉郁到极致。

结果一曲舞毕，池衙内嘴上逞强耍赖，下一秒就马上摔了个四仰八叉的屁股蹲儿，让我跟着盼儿原本难过至极且感觉已经走进死胡同无可解的心情，一下子缓和下来。

喜欢这里剑光的处理，由一抹灼眼的银色变幻成一抹青绿的倒影返照，折射了盼儿内心的变化，由沉浸的思绪回到现实

接着是池衙内意图耍赖，刚雄赳赳地不认账，接着就摔了个四仰八叉的屁股蹲儿

非常的喜剧，非常的尴尬，非常的丢面，非常的狼狈

简直社死。。。

仔细看盼儿的表情也有一些松解，就让你觉得，生活是很艰难了，但也不至于过不下去，还可以再振作起来直面苦难。

盼儿：没眼看…

虽然心情差到极致但还是忍不住嘲讽一笑2）千帆还血于生父，去偷看盼儿又被老鼠夹逮住现形当盼儿的永安楼花月宴进行到高潮，五光十色的烟火也照亮了汴河的船上漠然相对的父子。

外面的氛围纵然极其热闹，但船厢内则非常的悲凉。

顾千帆还血于生父之前，父子之间有过几句对话，一边是父亲仍然虚情假意关心他和盼儿的婚事，另一边是顾千帆已经近乎于漠然地看着父亲表演。

盛放的烟花衬得父子情更为寥落

父亲还在假意关心提起盼儿，千帆嘴角扯出这个哂笑的表情，真的很悲凉

终于不愿再陪父亲演戏，摔杯割掌，眼神里只有冰冷的厌弃和自毁倾向

然后是云淡风轻地说出决裂之言，顾千帆垂眸的微微一笑，既是解脱也是叹息还血的这一幕真的太沉痛了，千帆从始至终是生无可恋冰冷决绝，而他的生父看到他割掌后则是一瞬之间泪水盈眶、睚眦欲裂，我的心情也随着千帆走出船厢那落寞的背影而沉入海底。

然而接下来的一幕就到了盼儿三姐妹的小院，猝不及防迎来了千帆这个老六被老鼠夹逮到还被冷水浇面的狼狈社死一幕，以及顾盼冷战后的第一句话：“盼儿，这里怎么会有一个老鼠夹？

”

看老六这懵懂无辜困惑不解又狼狈不堪的样子，为他心疼又替盼儿解气我太感谢导演和演员们了，感谢这个桥段把我从沉沉水底救了起来，前一秒我已经要悲伤到大哭后一秒就惊愕大笑拍桌叫绝。

这是顾老六最悲惨的时刻了，但生活再差还能怎么样？

总会触底反弹，只要别放弃啊。

我们看到男女主角在这样的低谷里都没有自暴自弃，也在坚持工作。

盼儿强忍着巨大的心痛，白天时仍然精神饱满极其敬业地投入到工作里，正是如此，第二天她才没有错失官家微服私访永安楼的机会，并且在电光石火的言语交锋中，瞬间领悟复杂而危险的局势，把握住了稍纵即逝的时机，影响了官家的判断，也救了顾千帆免于即将到来的灾祸。

亲自接待官家的盼儿顾老六虽然万念俱灰身心俱伤，但也没有一蹶不振放弃本职工作，依然兢兢业业在岗上班。

官家微服出宫的同时，他正带着小弟们在宫中执勤，也因为他的敬业，及时得知了皇上去了永安楼的消息，马上做了相应的安排和接应，也因此在盼儿急切地寻找他的时候能够顺利接头见面。

心情极差但上班毫不分心的顾皇城再往后的故事发展我们都知道了，无论是顾盼二人的感情，还是朝堂局势，一切都迎来了转机。

所以也应了剧里的那句台词“再差也比待在原地好”。

顾老六啊，你的福气在后头3）盼儿去提示千帆官家到过永安楼，然而两人误会未解，桥上甩手分别（35集）这一段也是看得人非常感伤，衙内牵着盼儿往前走，千帆一路追上桥，彼时彼刻，满城的烟花正在绽放，蓝色的天幕上五色缤纷，而千帆最终没能挽回盼儿，一个人掉头回走，虹桥上只有他寥落的身影，背景是不断冲天盛放的焰火，那么热闹却又那么寂寞，这种“乐景写哀情”的反衬手法，配合着BGM，真的太戳人了。

盼儿甩开千帆的手，任由池衙内牵着离开，千帆的表情虽然模糊但伤感已溢出屏幕

然后是自己一个人掉头往回走，满城焰火正在盛放，但这样的热闹，与他无关，反而更凸显他的落寞与孤独这一段也是哀到极致，然而下一个场景，池衙内给泫然欲泣的盼儿掏手帕擦泪，盼儿以为他又要趁机动手动脚，于是条件反射性地伸手打了他的脸，这忽然搞笑的一幕（包括池衙内承认自己准备了三块帕子以防同时有好几个小娘子在哭需要自己的安慰），就像是紧绷到快断裂的弦忽然间被松解下来，我又呼出一口长气活了过来。

池衙内一有动作盼儿就条件反射先打脸再说

然后看到递到面前的手帕，呆住了，意识到又错怪衙内了写在最后一部剧能获得如此多真情实感的喜欢，一定是因为它击中了我们的内心，唤起了有关于爱、勇气、信念、坚韧等一切美好的情绪、回忆与想象。

我看到长评短评里都有很多录人说《梦华录》是自己心中的白月光，主演们自然真实而又细腻充沛的情感表达治愈了自己，我也是如此。

而我还想说，这些长在灰暗底色上的轻喜剧元素与桥段（在全剧里还有很多），在我看来既是一种乐观主义也是一种浪漫主义，更是一种英雄主义。

可能年纪轻的时候不觉得这有什么重要，但经历了起伏波折，就会知道这样的瞬间可以给人多大的能量，也是靠这样的瞬间，人能扛过人生海海的每一次疾风痛浪。

这样的观剧体验，是《梦华录》带给我的精神力量。

这场经典的船戏，初看磕生磕死，细看却揪紧心弦。

如果说之前盼儿与三娘姐妹夜话，是直接通过外露的台词表演，让我共情盼儿于恋爱之前的心酸担忧。

那么这场船戏，就是刘亦菲靠着细节的演绎，把赵盼儿那份敏感与纠结，冷静与勇敢表现了出来。

这场戏，是让人陷入美梦最近的一次，也是让人窥见梦外真实最近的一次。

【我看你，像看远峰，那么高那么难，那么天差地别】 静谧的夜晚，两人于船上相依相偎，赵盼儿细细讲述着自己对未来事业的规划，她对姐妹们的安排照顾。

这时，赵盼儿起身询问“如果万一我们成亲了，我还能继续做生意吗？

”

看这里，赵盼儿是笑着问的，问完却没了笑容。

她是认真问这个问题，能不能继续开茶馆，对她来说，是她衡量眼前这个男人的一个标准。

最后，赵盼儿的眼睛扫了一下顾千帆，她在审视面前的这个男人，看他之后的回答到底是甜言蜜语的哄弄，还是认真的理解支持。

顾千帆的回答是“如果你喜欢，那你就一直做下去”，“还有，我们一定会成亲”。

这里顾千帆其实没有非常深地表达什么女性的独立或者其他高深见解，他只是单纯地陷在爱的情绪里，无条件支持赵盼儿的一切决定。

赵盼儿得到了肯定的回答，躺下身，回到顾千帆的怀里，但她没有完全地放下心来。

她叹了一口气，开始了第二次提问。

“你是官身，娶一个商人妇，会不会对你的名声不好？

”这里赵盼儿担心的是阶级的差异和对男主仕途的影响，顾千帆的回答：“哪条法律规定官商不能通婚”，“没有言官敢惹我”，看似用“法条”和硬实力，解决了问题，但其实并没有打消赵盼儿的担心。

因为“法条”和个人强硬的能力地位，虽然能让两人在一起，却阻挡不了恶意的人心和他人的流言。

这次对话中，顾千帆回答时，给到赵盼儿的镜头里，她一直是思考的表情，因为她知道，看似易如反掌的幸福下面，藏着太多的龌龊和风险，所以她问了一句“真的吗？

”

赵盼儿的这份担忧，是她过往20多年所受教训的内化，是她身为女子、当过贱籍，太知道从最底处看这个世界，是一个什么艰难的样子。

她怀疑的是，真的有那么简单吗，这样的幸福，真的那么容易就能得到吗？

【你看我，如看山底，那么小那么近，那么触手可及】顾千帆却恰恰相反，他觉得自己已经掌握了幸福，他的幸福已经在与盼儿互通心意的那一刻，达成圆满。

而他有信心，可以紧紧地攥住这缕微光，两人永远相依。

他将萤火虫放进盼儿的手心，他说“你相信就是真的”。

这句话说得太笃定了，也没有抹平赵盼儿的疑虑，我们中间明明隔了那么远的距离，为什么在你眼里，好像已经是最圆满的结局了？

在短暂的欣喜后，赵盼儿接着问，“你对我这么好，可是我能给你什么呢？

”赵盼儿眼里，她和顾千帆中间隔着阶级，隔着财富，隔着家世。

士农工商，就算她从贱籍爬了出来，她还是最底层的商人，她离士族还差了三层。

她就像是要去迎娶公主的勇士，要打败一个又一个的怪兽，可却发现自己根本没那个能力走到公主的面前。

公主顾千帆说，“两个人相思相守，哪要什么公平，你懂我，这就是最好的事了。

”而这里，赵盼儿的反应，其实经过了几重变化。

第一重，勇士赵盼儿听了公主的话，并没有露出微笑，反而眉头微皱，原本带着憧憬向往的眼神，也落了下来，身体更加靠近顾千帆，呈现出一种陷入了迷茫而脆弱的状态。

因为这个时候赵盼儿明确地感受到了，顾千帆看到的世界和她是不一样的。

对她来说，小心谨慎，事事完备，不落人话柄，不留半分差错，是她刻入骨子里的习惯。

因为她要好好地、更好地活下去，就要每时每刻都不留余地往上爬，做到尽善尽美，无法休息。

可是对顾千帆来说，权力、家世、地位、财富早已尝遍，于他来说，都比不过此刻的真情。

他也早已不在乎，自己的恶名也好，他人的误解也罢，早已在那句“国之鹰犬，民之爪牙”中化解了。

可以说，顾千帆找到了自己内心的定海神针，但是此时的赵盼儿，却还困在自己的心里，困在外在环境和经历化作的藩篱里。

这就是两人实力、阶级地位所带来的认知差异，可是地位导致的视角不同，并不会真的缩短两人之间的距离。

于赵盼儿，这段路是艰难的登山路，于顾千帆，却是稍有不慎就跌落的万丈深渊。

再说刘亦菲没演技我真的会谢第二重，赵盼儿起身，这个过程中她嘴巴用力，是一种倔强的神态，也是一种用了力气，下定决心的样子。

她撑起身子，与顾千帆对视，同时上下抬眼打量着他，手指还轻点着顾千帆的前襟。

这个时候的赵盼儿是在给自己打气，她骨子里就是倔强勇敢的人，所以她的脆弱是短暂的。

同时她也是善于开解自己，给自己力量的人。

她的冷静成熟，拉着她不陷入虚幻的美梦，却也拉着她不陷入无用的自怨。

她在认真思考顾千帆的话，一切会是这么简单吗？

肯定不会，但是因为困难就放弃吗？

怎么可能！

第三重，赵盼儿放下了所有的顾虑，她的神情是轻松的，带着自信的。

在感情中，赵盼儿其实一直是掌握着主导权的那一个，她张弛有度，看得出别人的心意，也能克制住自己的情思。

所以她哪怕心生喜欢，却在深夜哭着向三娘保证，不能让自己看不起自己。

这样的人，自有自己的骄傲，而此时的赵盼儿，就是重回骄傲的她。

这段时间，她早已通过斗茶一事与自己和解，从前压得她抬不起头的重担，早被她挺直的背脊抛落，那看上去遥不可及的幸福，是可以靠自己挣得的。

她的心，彻底站了起来。

所以盼儿，此时主动凑近了顾千帆，带着她的骄傲与自信，她笑着说，“我喜欢你”。

从此以后，落子无悔。

【就算阶级似天堑，权势化荆棘，爱与勇气是唯一的秘笈】到这里，盼儿也理解了顾千帆此时的圆满从何而来。

此时的告白，初看是幸福冲破了冷静，细看却是冷静后的坚定勇敢。

梦华录，它是一部古偶剧，一部爱情轻喜剧，可它却不是一部梦幻脆弱的童话故事，不是套路化的王子灰姑娘，更不是什么娇妻文学。

梦华录与传统童话故事最大的区别，就是它的女性视角，在它的故事里，并不是王子的一句话，世间的烦恼就消失了，两人的差异就不见了，不是在一起身份就平等了，相爱就万事大吉了。

女性除了在痛苦中挣扎外，是清醒的，是冷静的，她们不会把全部的希望寄托在别人身上，总能在陷入美梦之前，叫醒自己。

这份充满心酸的过往，是她们的枷锁，也是她们的宝藏。

她们从中不是只能自怜自艾，也从中学会了不俗技艺和一颗坚强的心。

这份视角，是从下往上看的，才看到了这个世界最真实的一面，最艰难的一面，再用这最真最难的石头，磨自己最快最利的剑。

可梦华录毕竟是一部古偶剧，是一部爱情轻喜剧。

在展现了残忍的锋芒之后，它又用爱将人托举起来，去给这些女子们一个可能，给屏幕前的我们一个安慰。

顾千帆的执着和真诚是这个可能，更为宽松的社会氛围是这个可能。

梦华录，幻想中夹杂着真实，心酸后又将美梦托举。

我的视角是偏于女主角的，也是因为我对男性的共情能力有限，关于千帆没理解到位的地方，希望大家能在评论里一起分享最后我想说，不要辜负这短暂的好梦，不要错过这美丽的相遇，放下包袱，快乐追剧。

赵盼儿：路见不平，撒腿就跑顾千帆：休想逃跑，吃我一镖赵盼儿：你有毒吧顾千帆：所言正是，此镖有毒，你若不救，共赴黄泉赵盼儿：我若有罪，有法制我，何故遇此等荒唐之事哈哈哈哈哈哈哈目前来看：人美景美，运镜舒服，真有点看电影的质感，剧情紧凑不拖沓，甚至带点轻喜剧的感觉，看的出绝对是用心制作的剧。

刘亦菲的赵盼儿人美声靓，陈晓的顾千帆是刀子嘴豆腐心的帅气，柳岩的三娘是泼辣喜剧风，林允的引章恋爱脑真是气死我的了。

导演拍的好，编剧也给力，真是几乎全员在线的电视剧，也算是鹅这两年少有的上乘之作！

最后再夸夸刘亦菲吧，这么多年依旧在用心拍剧，这么火也没有上综艺或搞一堆杂七杂八的代言，而且即使木兰被黑的这么多，也确实看得出刘亦菲的演技在木兰确实不一样了，再到现在的梦华录，那小表情做得那么的灵动，确实演得好，哈哈哈，继续看剧了，这个端午假期我的快乐又回来了！

端午节放假，追了鹅厂的《梦华录》，只能说，不愧是她，美貌女星那么多，衬得起一句“天仙”夸赞的，也从来只有她！

当然，我并不是刘亦菲粉丝，并不是无脑夸，但刘亦菲演古偶剧，真的是适配度天花板，陈晓也同样道理，两个人宛如古代字画里走出来的画中人，再配上实景拍摄、质感画面，只能说，不是古偶题材不行，而是有的剧拍得不行。

不知道从什么时候开始，古偶题材成为烂剧重灾区，比起脑残剧情和无力吐槽的人设，可能大家都忽略了最根本的一点：那就是选角！

什么是古偶剧？

字面意思就是古装偶像剧，不管是大女主，还是虐恋情深戏码，其实观众想要的，一直都特别简单干脆：要穿越回“最美好的一个朝代”，去谈一场刻骨铭心的恋爱。

所以，古偶一句话概括，就是在造梦。

回头历数爆火过的古偶剧，几乎都符合这个标准。

就跟打游戏一样，人设、场景、服化、故事都是为了让观众更好代入，获得沉浸式的一种“穿越回古代谈一场痛快恋爱”的体验。

古偶剧，最重要的就是选角，角色可以美、可以刁蛮、可以励志、可以古灵精怪，但不可以跳戏。

男、女主角选角就特别重要，既要符合观众对古典英雄美人的想象，又得符合现代女性向的趋势。

但，古典氛围感和现代价值观是很难兼容的，这也是导致很多古偶剧沦为烂剧的重要原因，最大的问题就出在选角方面，例如在一部古偶剧立项阶段，可能主创为了迎合整体偏年轻的观剧人群，大部分会启用流量爱豆，这些人之中，也不乏美女帅哥，但作为爱豆的剧外形象太过深入人心，这就导致哪怕单从颜值而言，主角也是标准的古典脸，但难免会让饰演的人物气质偏现代，同时，爱豆出道跟科班出身，演技和经验方面都难免有差距，再加上普遍迎合现代价值观的剧情设定，故事无法自圆其说，主角又太现代容易出戏，除了爱豆自家粉丝买账，路人观剧后，口碑扑街就不难理解。

《梦华录》作为一部古偶剧能够撑得起豆瓣开分8.3，一下午已经升到了8.8的口碑， ，最大的优势就是选角，也就是刘亦菲。

娱乐圈不缺美女，顶锅盖说一句，刘亦菲跟刚出道的一众小花比，确实也不算年轻了，但她可是“天仙”啊。

不要小瞧这个“外号”，娱乐圈美女，美人都不稀罕，天仙可仅此一位。

不是说她颜值吊打四方，而是气质、自身的氛围感，是与凡人有距离的仙女，比古典美人还要高一层次的，她是古典仙女。

《梦华录》中，她帮引章出头，与渣男周舍对簿公堂的一身白色披风的造型，弹幕都在夸，嫦娥姐姐，这就是明证之一，刘亦菲衬得起任何古典造型。

其实，剧中她饰演的赵盼儿属于偏外向能干、精于世故、甚至自带三分风尘的人设，所以，刘亦菲在剧中有大量奔跑、怼人、调戏的镜头，这些设定在古偶剧里并不新奇，但很多人表演这种剧情，会显得要么毫无仪态、矫揉造作、要么故作可爱、完全现代美女的作派。

问题是观众的眼睛是雪亮的，此类演员的气质和戏外人设，都令观感变成一个现代人在努力演一个“活泼的古人”。

但刘亦菲不一样，剧中，不管是她在笑还是在闹，就有种无法形容的古典氛围感，哪怕一些偏现代价值观的设定，她来演就是一个如假包换的古人，只是确实跟“同时代的人”追求的不太一样，无一丝一毫的违和感。

她演古典美人，不需要演，她站在那里，本身就是宋代仙女，还是天仙下凡的那种。

她不管是演精明老板娘，还是假扮花魁，都令对戏的男性角色有种唐突感，这就是古典美人的独特魅力，只可远观，不可轻薄，她独有一种有距离感的矜贵之美，也就是她仙气所在。

陈晓也一样，《梦华录》是我看过他的第一部剧，之前从娱乐新闻里，看过他的一些表演或者采访画面，真的适合镜头，他是扛得住怼脸大特写的，身上有种帅而不自知的苏感，剧中打光、摄像都偏真实，哪怕有清晰可见的眼袋，但他还是帅的。

，而且，哪怕他做托头帮擦脸上伤痕的动作，也丝毫不违和，没有半点油腻感，他饰演的顾千帆，就是那种你读言情小说会想象的男主角的样子。

有这两位气质古典、颜值逆天的男女主角坐镇，所以，弹幕也一改“劝女主搞事业”的吐槽画风，大家都翘首以待，等男女主撒糖，搞事业、查真相都不重要，观众只想看他俩谈恋爱。

最主要的男女主角的选角立住了，剩下的三女生东京创业故事，既迎合现在偏女性向的价值观，又完全不会出戏，不是为了硬凹一个大女主的故事，刘亦菲的赵盼儿古典感给足，连带着柳岩和林允也融入宋代东京三美的氛围感，丝毫不会有穿越感，让观众完全沉浸在繁华迷人眼的大宋京城市井生活。

我们会跟着东京三美，为她们开店高兴，为她们被人欺负而生气，实景拍摄和高级流畅的镜头语言，让屏幕前的我们，也会眼馋盼儿的茶和三娘的果子。

这就是《梦华录》的成功所在，不要怕题材太老套，也不必刻意迎合流行，剧好不好，收视率和口碑虽迟必到，永远不会撒谎。

十集弃。

说着改编自关汉卿的救风尘却全面捣毁了原作内核。

关汉卿同情底层女性遭遇，赞扬赵盼儿身为女妓其情义却胜过世间无数才作此曲。

而梦华录让赵从良让宋卖艺不卖身，集集强调俩人冰清玉洁“在籍期间从未以色事人”。

借配角之口贬低底层妓女不说，还将本是市井出身的赵改成了官宦之女罪臣之后，把宋改成了自前唐就给宫中奏乐的音乐世家出身，没点背景的平民看来还不配当内娱古偶的主角了。

然而身份抬得再高，内娱大女主也还是要男主来救。

原作赵盼儿一己之力营救姐妹被改成了借男主的钱做戏，靠男主的后台给恶人定罪。

营销着女性互助女编女导女性思维，其内核却还不如关汉卿一个死了几百年的古代男人。

说实话梦华录如果不是改编自元杂剧救风尘那它算个合格古偶，反正内娱古偶都封建也不差它一个。

但蹭着《赵盼儿风月救风尘》的内容和《东京梦华录》的名字，就为了给这么一个原创糟粕抬轿，梦华录你怎么敢的啊。

为了插进男主线（顺便碰瓷孟元老的东京梦华录），还特意把朝代背景从元改到宋，然而改了朝代就导致很多背景设置根本不成立。

元代贱籍极多而宋却寥寥，女主身份就从平民改成了因父获罪才入贱籍的官宦小姐。

而且宋建国前经历了战乱人口凋敝，因此极为鼓励寡妇再嫁，远没有身为现代人的梦华录编剧这么重视女子贞洁。

剧一开头就让男主去查画，说画能揭露“皇后骗了官家其实她婚前早已失贞”的真相，豆友戏称男主为“处女调查员”真是又毒舌又好笑。

刘娥二婚这点事整个大宋都知道，用得着你男主去查？

人家宋真宗都不在意，编剧倒是像被戴了云绿帽似的在乎得很。

这剧只花了六集讲关汉卿救风尘的故事，还极力缩减了原作里宋引章的戏份。

让被周舍假意温柔相待了一两年才最终决定嫁给他的宋引章，成了只认识他十五天就不顾如亲姐般的赵盼儿的阻拦，也一意孤行要与周舍私奔的恋爱脑。

爱情宝典里赵盼儿得知宋引章身陷囹圄，是因为宋请求周舍给她找的第一个客人为其传信，原作救风尘中也是宋主动求人去找她母亲和赵盼儿救她，这果断大胆的自救行为却被梦华录改成了赵盼儿一行人恰巧遇到宋被卖的侍女，再次削弱了宋引章的形象。

编剧既然绝大多数剧情都是原创，何必还要糟蹋死了几百年的关汉卿的名曲？

反正后面的剧情我闭着眼都能猜出来。

女主出场介绍她虽曾涉风尘但清清白白从妓多年归来仍是处女，再仔细一了解发现她家竟然是官宦之家她是罪臣之女。

男主虽然一出场就受伤像个小喽啰，可仔细一了解好嘛他爹居然是本朝大相！

这不就跟晋江文里随便救个男的就是王公贵族，女的随便查个身世就是高门大户一样嘛。

后面恐怕就是女主一边在东京开茶楼开得名满全城，一边跟男主美美恋爱，等时机一到再给自己父辈洗脱冤屈，刚好跟男主门当户对谱上一曲人间佳话。

狗血一点的话，再加上女主家蒙冤实际是男主爹这个奸臣所为，给俩人之间加点家族仇恨写成一对大宋版罗密欧与朱丽叶，当然结局肯定不会像罗朱一样共赴黄泉就是了。

好好一个流传近千年的讴歌底层女性的元剧名曲，生生被改成了三流晋江古言，底层女子互救改成了世家男救世家女(仅限处女)，就这剧组还有脸在wb买女编女导女性主义的热搜。

自己问问自己，你配吗？

－－－－－－我收回“梦华录如果不是改编自救风尘那还算个合格古偶”那句话。

毕竟内娱古偶再封建也没有拿着泯灭女人姓名的“冠夫姓”当糖发的。

且不说我国古代虽有过冠夫姓的情况，但女子婚后姓氏作为夫权父权的博弈点，从未被成文法明文规定过，从未强制要求女子婚后冠夫姓。

就说哪怕我当北宋冠夫姓是强制的，男主这仨字无可指摘，但打着女性创业大女主旗号的剧里居然把象征着我国女性漫长失权史的“冠夫姓”当糖发，可真是小脑裹得比小脚还严实。

娘道看了这部剧都要委屈自己当初怎么就没请长得好看的偶像演员拍个青年版出来，不然高低也是个双洁民国偶像剧，能引来多少人保驾护航大呼kswl，怎么会像现在一样被钉在耻辱柱上惹人唾弃。

啥也不说了，支持顾赵氏跟赵盼儿这个名字彻底切割，可千万别让赵盼儿这个不搞婚恋不是处女的风尘女子脏了你顾赵氏的牌坊。

还有新开的那酒楼我真的是大开眼界。

就说你们开茶坊的时候，靠的是宋引章的琵琶，开酒楼靠的是女子歌舞，就是没一个正经靠茶水靠吃食老老实实经营的。

从茶坊到酒楼，几乎没见你店里来过多少女客，你扪心自问你的核心竞争力到底是什么。

真的是，说老鸨谁是老鸨。

顾赵氏不愧是从小就被嬷嬷送去账房培养出的管理型人才，主打的就是一个青出于蓝胜于蓝。

人家嬷嬷好歹是自己卖身养活她，她直接让别人卖笑养活自己，实在厉害。

－－－－－－ok，既然剧粉说我十集弃了居然还吐槽后续剧情是“又当又立”，我回她“顾赵氏开青楼这俩槽点哪哪都能看见嘲的不用我看剧”，也被人家的立体防御机制反击“原来是人云亦云无脑黑啊”，那我就再贡献一个网上冲浪看见的新槽点给各位瞧瞧哈我前面推断，这剧狗血点可以写成男主爹害了女主爹俩人之间隔着血海深仇，诶您别说，还真猜着了。

不过女主倒没像我想的那样要给她爹翻案恢复名誉，而是对着因家仇而退缩的男主大呼“你爹害了我爹跟咱俩没关系咱俩没仇，让我沦为贱籍的是我爹”：

怎么说呢顾赵氏你可真是个大孝女啊。

你爹如果是奸臣，那你说这话我还勉强能理解一二，可照你话里的意思，你爹不是为了救宋人才开城门的吗？

这种爱民之举被男主爹这个现任奸臣前任言官给弹劾到你爹妈双亡你自己没入贱籍，你居然能做到谁也不怪，认为责任全在你爹身上？

哇哦这可真是。

罗密欧和朱丽叶里的两家人要是有你这觉悟，那不早就化干戈为玉帛握手言和了，毕竟这两家的仇再大，也没大到一家灭了另一家是吧。

万万没想到，关于莎士比亚笔下罗密欧与朱丽叶式的悲剧该怎么解开，最后是中国编剧给出了完美的解答——“我爹活该！

”全体鼓掌！

编剧写的这何止是新乐府，这简直拳打关汉卿脚踩莎士比亚。

中国第五名著的位置都未必配得上梦华录，不给这剧申请个非物质文化遗产我都要替它叫屈了😃

我错了我不该打开梦华录，关汉卿原著全名叫做赵盼儿风月救风尘，不是权贵救风尘，主角也不需要一个罪臣之后的身份来彰显自己曾经的阶级与普通风尘女不同，导演和编剧真的理解关汉卿故事的内核吗？

“以色事人才叫贱。

我们靠自个儿本事吃饭，活得堂堂正正，正大光明”关汉卿男几百年前生人，歌颂古代底层风尘女子的才智与侠义，张巍，女，新中国成立后生人，却借乐伎花魁之口贬损身不由己的沦落风尘的底层女性。。。

谁曾想风尘女子在你这几百年后的某些人眼里压根不算人，合着这救风尘只救风尘里的处女。

这到底是风尘女子互救还是受压迫群体在互相倾轧，编剧你真的想明白了吗？