女人贞慧

一部无关爱情的电影。

一部一个人的电影。

忘记了是什么时候看的。

今天突然想起。

女人贞慧是每天过着平淡生活的邮局女职员，在离邮局不远的地方就是她的住所，这里等待她的是平时在电视购物中心买来的东西和在楼底下捡来的一只小猫，这些成为她生活的全部。

记得非常清楚，电影里有一个安静的星期天下午，她边和小猫玩耍边听阳台外面孩子们的嬉笑声，贞慧手里的绿色植物似乎在呼吸。

喜欢这样安静的感觉。

或者说，是平静。

一个人生活，是一种瘾。

直至今天，还不曾觉得寂寞。

相反，却祈求着下班后能够被世人遗忘，遗忘的彻底一点。

让我在自己的小房间里，可以光着脚丫子，穿着宽松的睡衣，一杯清水，或者一个美梦，度过每一天。

这部电影。

会让人放慢脚步。

轻轻呼吸。

小时候没有什么娱乐活动，唯一的乐趣就是跟其他小伙伴，满世界的跑。

这个世界就是咱们村的，某个草堆，小土堆，小巷，大路，小树林，田野还有别人的家。

不记得家里的电视是什么时候买的，只记得在外面疯的年纪里，别人家的电视也是小伙伴们觊觎的目标。

咱们那个年代父母都忙着下地干活或做生意赚钱，根本不会对我们管东管西。

于是就有一个记忆深刻的场景,饭点时响起的，父母全村喊小伙伴回家吃饭的声音"XX,来家吃饭喔......"。

记忆有时候真的很奇怪，想知道自己小时候是个什么样的小孩，大人说起的自己永远记不得，自己记得的永远是那么一两个片段。

而这一两个片段，其中可能就包含你一辈子也挥之不去的童年阴影。

而我的童年阴影，就像阴天盘旋在头顶上的乌云，时不时给你来阵湿淋淋的雨，让你恶心，烦躁，焦灼又无助。

有一次和一个小伙伴，不知为什么跑到村上一家有电视的人家去了。

那家人的堂屋很空旷，我坐在中间的一个小板凳上，离电视还很远 ，电视在播着什么，不记得了，就连小伙伴也莫名其妙消失不见。

无数次在梦里，这个场景就像播鬼片，连电视机感觉都是纸扎的黑底白屏。

那个粗野的男主人，晃晃然出现在我的面前，问:饼吃吗？

随即一个大大的JB出现在我的眼前，猛一下朝我嘴边堵来，条件反射避过脸去。

第一感觉恶心嫌恶，并且多少年以后仍然记得这种感觉。

后来粗野的男主人哈哈大笑，递给我一块黄橙橙油亮亮的鸡蛋饼，现在觉得就连那块饼也一样的让人恶心。

但是，小时候的我还淡定的吃完了饼才离开，也是服了自己了。

从此这个片段就成为了我永远的阴影。

就算随着年龄的增长，记忆也变得越来越模糊，偶尔想起来仍然是莫名的伤痛。

尤其是在懂事后的整个少女时代，就像是自己做的一件不可饶恕的坏事，不敢暴露，不敢提起。

羞耻而又使人恶心。

直到最近看了韩国电影«女人珍慧»，珍慧因为从小被叔叔性侵，长大后一直无法像别人一样过正常的生活，有恨又没勇气杀了叔叔，有爱又不愿意去接受，只是童年的经历像鬼一样如影随行，吞噬着看似平凡惬意的珍慧的内心。

即使这样，珍慧还是单纯而努力的。

养一只猫，虽然那只猫对自己不亲近。

鼓起勇气邀请喜欢的人回家吃饭，虽然被放鸽子。

听一个喝醉酒的陌生男子的倾诉........电影结尾，珍慧又重新遇到了让她动心的男人。

我想，珍慧总有一天会释然的吧，只是需要足够多的时间。

芸芸众生，谁都会有成长中独自承担的阴影和痛苦。

既然无法恶劣仇恨，也无法轻易释怀，唯有让自己不要徘徊，不断向前奔跑，才能有将痛苦与阴影甩开的可能。

就像其他正在努力的，残缺的心灵一样，带着伤痕也要努力的热爱生命。

　　做一个人难，做一个象贞慧一样的女人就更难了。

此片行进过程非常缓慢沉闷，除了几个片断表现出贞慧的过去外，现实生活中的几乎不值得一提。

就是片断也采用倒叙的手法。

直到快结尾处才明白贞慧会这样。

童年的阴影实在太强烈了。

要不就变成《我们的幸福时光》中的柳贞，要么就是贞慧了。

好在贞慧最后勇敢的走出来了。

去面对自己的未来生活。

　　看着电影中的生活真是无趣的紧。

其实细想想我们每个人的生活是否也一样呢？

其实真的差不多，无非是外表显得“丰富多彩”。

其实内容也不过是如此。

活着真累，但还是要好好活着。

这张碟片放在手里很久了，一直都没有拿出来看。

　　当初之所以会买，一是因为封面上的女子十分眼熟，定睛一瞧，原来是《看了又看》里饰演银珠的金智秀；另一个原因，却是因为《女人，贞慧》这几个字。

　　如此片名，何其简单直白？

可是在这简单直白的背后，又似乎是有一双小手在轻轻勾着我，一定要我把这女人的故事听完。

　　封面上的黑发年轻女子，着一件绿色的衫，脸上是一种很难描摹的失落和坚定——一个男人匆匆的背影，模糊得除了他是个男人以外，其余的什么都无法界定……　　该片不仅是李润基的导演处女作，更是拍了十几年戏的电视明星金智秀的电影处女秀。

　　　　贞慧，一个在邮局上班的年轻女孩。

　　她的世界，恰和她工作的地方一样窄小和按部就班。

　　每天上班、下班、称重邮包、登记挂号信……然后坐车、回家、路过菜场的时候偶尔会买一点菜，大部分时候只吃方便面和专门在网上订购的泡菜。

　　贞慧一个人在阳台上浇花，有时顺便擦擦叶子；晚上看电视的时候，也会用手去收拢掉在地板上的碎发……这样的日子，实在是熟悉得不能再熟悉。

哪个女人的一天，又不是这样过来的呢？

　　唯一的不对头，就是她始终是一个人。

　　她好像没有亲人、朋友，亦没有爱人。

　　平素一起来往的，只有邮局里的几个同事，可是贞慧和她们话也不多，大家一起聚会，贞慧坐在人群中，经常会有话不投机的寥落之感——每当这种感觉袭来，她就会尽量避开。

所有人都猜不透她到底在想什么？

　　其实我们也无法知道她在想什么？

　　我们所能做的也只是随着镜头跟着她一起转来转去，看她洗头、搭公车、换衣服、忙碌……有时明蓝、有时浅黄、有时淡绿，有时又干脆一条安静的马尾，一件白衬衫，一个黑书包了事。

还有几次，她竟然穿着邮局的制服就下班了——真有不爱美的年轻姑娘吗？

更何况，贞慧长得并不丑，她除了有一点点瘦之外，基本上算是个漂亮姑娘。

　　贞慧依然不大讲话，大部分时候都是一个样子，每天目光平静，腰身挺直。

即使住在对门儿的女人态度尖刻地挑剔她的闹钟太吵，她也可以波澜不惊地道歉，然后轻轻把门带上。

看得出来，贞慧是一个不喜欢生活有大变动的人，她安然享受着这种看起来呆板单调就如她的闹钟一样毫无新意偏又执著到底的生命。

每次吃中饭，同事都想去一个新地方，吃些没吃过的东西，可贞慧不，贞慧说，还是去熟悉的地方比较好。

　　这就是我们对女人贞慧第一层面的了解。

　　贞慧去逛书店。

　　她在找一本出版很久的绘图本读物，这本书，家中原本是有的，不过上次收拾阳台的时候，发现被用来垫了花盆，贞慧很珍惜地拿出来掸了掸，然后叹了口气……好在这本书虽已出版多年，早就断版了，但书店的热心店员告诉贞慧，似乎在分店可以找到，于是记下了贞慧的电话，答应找到之后帮她邮购过去。

　　一个小伙子（黄正民饰）经常到贞慧的邮局里来。

　　每次都会寄一个带挂号信的邮包，不过寄出去的地址却不相同。

　　在她家附近的小路上，住着一只流浪猫咪。

　　有一天贞慧终于决心把猫咪带回到自己家里来，她给它买了罐头和猫粮，还给它弄了个舒服的小窝，不过猫咪有些认生，一头钻进沙发底下不肯出来，后来慢慢熟了，才尝试着舔舔贞慧的脚板……也许吧，贞慧一个人的日子实在是太寂寞了。

她望望天，看看电视新闻，瞪着眼睛打会儿愣，时间还是很慢，老人般一步步地蹒跚……　　看到这里的时候，我们已经开始有所期待了。

　　路边便利店里，贞慧买猫粮的时候，和在邮局寄挂号信的那个小伙子擦肩而过……　　也许他们之间会有故事发生？

反正我是这么想的。

　　一个漂亮姑娘的单身生活里，怎么可能没有半点男人的影子呢？

　　书店里的书终于寄来了。

　　贞慧打开牛皮纸带，轻轻抚摸扉页，以及封面上的烫花字的纹路……镜头突然间就闪回起来，一个女人（金慧玉饰）一手夹烟，一手在纸张上画着和这幅一模一样的草图，这女人看起来已经不年轻了，不过却是很有才情的样子，画着画着，她就会对着贞慧的方向笑笑……那笑，多温暖啊，不是傍晚，而是下午，有和煦的风和温暖的阳光在这间屋子里停留……贞慧叹了一口气，将书插进了墙上的书柜里……　　镜头又是一闪，贞慧到公墓里去祭拜。

　　那个在贞慧的记忆里一边画画一边吸烟的女人，原来已经不在这个世界上。

她在镜框里默默微笑，四周点缀着鲜花，贞慧抚模着相片中的脸，嘴里喃喃的说，妈妈……　　是的，这女人是贞慧的妈妈。

　　写书、画画、吸烟、爱女儿的妈妈。

　　贞慧躺在铺着格子布的沙发上，她似乎又看到妈妈抱着她的脚替她剪指甲的样子。

　　妈妈说，你遗传了你爸爸的指甲。

　　贞慧说，不是说已经忘了他的脸？

倒把他的指甲记得这样清楚……　　妈妈回答道，有些事情，你越想忘，反倒会越记得牢……　　真是喜欢这些点点滴滴中的段落，水珠一般，有一搭没一搭地弄出了一些有节奏的声响，镜头有些晃，那些闪回的段落大多出其不意，有的还很模糊。

不过没关系，正因为其的出其不意和模糊，才更像回忆。

　　终于有男主角登场了。

　　一个男人来找贞慧，看起来满说得过去的样子，他告诉她，下个月他就要结婚了。

　　贞慧的表情，是有一点意外的，除了意外之外，失落什么的也不大看得出来。

倒是那男人，很按捺不住的，一看便知这些话不定在他心里多久了，他说：“你难道真的连个解释都没有吗？

哪怕是个借口呢？

恩？

”傻子也能猜出，他们之间是有故事的。

临走事，这男人指指贞慧的鞋子说，太旧了，要不要我帮你买一双？

　　也许是他的话触动了贞慧，贞慧真的想为自己定购一双漂亮一点的鞋子。

　　她来到一个类似于鞋城的地方，一个年轻男营业员迎上来说，大姐你好，请问有什么需要吗？

随后，这男孩就一直在拿着贞慧的脚往不同的鞋子里放，还一再地夸，“大姐的脚长得真好”、“我觉得这双鞋才更称大姐”什么的。

贞慧终于忍不住了，你能不能？

不叫我大姐？

那男孩显然有些错愕，似乎是说，不叫你大姐叫你什么？

贞慧起身要走，突然又折回，向银台一个领班模样的小姐投诉说，我觉得，你们不该安排男营业员来售卖女鞋？

即使要售卖的话，至少也该学会什么叫尊重。

那领班和气地问，您说什么？

夫人……　　从大姐，到夫人……贞慧终于下了决心。

或者说鼓足勇气。

　　终于，那个小伙子又到邮局来寄信了。

　　小伙子出门的时候，贞慧追了出去，请问可不可以，晚上到我家去吃个饭？

　　他似乎有些犹豫。

　　“没有别的意思，我家里养了一只猫咪，想让你看看。

”贞慧继续发出真诚的邀请，当她看出人家面有难色，又突然决定算了。

　　好在他说，你别多想，我，我只是有一些稿子要赶写出来……好吧，我去。

　　转过身的一刹那，贞慧笑了，有一种如释重负的开心。

　　于是一个人到超市去购物，少有笑容的贞慧在满满的货架间暴露出一种心有所属的甜蜜。

　　然后洗菜、忙碌、煎炒、煲汤……接下来等，等，时间就是这样一点点消耗着，等的尽头，依然是空。

　　依然是空，也依然是平静。

　　平静地把这一桌子菜静静消化，咽下那一大口得米饭，就像静静咽掉自己的情绪，以及希望。

又能怎样？

　　第二天晚上，贞慧一个人到小酒馆吃饭，就像当初捡小猫一样，把一个喝醉酒打架的年轻男人带回了家。

那男人显然有些心事，他低声啜泣的时候，贞慧轻轻把他搂进怀里，他当然是又使她想起了什么，那个夏天，那时她多大？

十五还是十六？

没心没肺的傻丫头，一觉醒来，就跌进了可怕的梦魇——　　那双手，是他的。

她最熟悉的人，他是她的长辈呢。

她挣扎，什么都没有了，整个世界都已经塌了，只剩下不断在摇晃着的天花板，在她绝望的头顶……　　总是在平静中的暗流涌动。

　　有泪，也流不出来，仿似加入琼脂凝结在心里，她那么渴望的，渴望忘掉一切重新来过，然而，她有那样的力量吗？

　　总要有个结束。

她累了。

那个宁静的夏天，埋葬着永远使她无法平静下来的一切。

　　她送走了猫咪，依然把它放回到大树边。

　　到底是哪里来的一股勇气，她竟然决定去找他，那个，害了她一辈子的混蛋。

　　他已经老了。

她坐在他身边，一只手藏在书包里，手里拿着刀子……　　也许，只要一刀下去，就再没有痛苦了……他难道不该遭到报应吗？

　　像一个世纪那么漫长的一念之差，贞慧终于是逃开了。

她想逃离命运，刀子从书包里掉了出来，贞慧心慌意乱去拣的时候，竟然扎破了手……　　眼泪在这个时候，才是真的流出来了。

　　她小小的肩膀，到底都承担了什么啊？

　　自从妈妈去世之后，就再没有人能分担了。

没有人帮她剪脚指甲，梳头发，然后将她轻轻搂在怀里，无论她做过什么……　　总算是逃过一劫。

　　也不知是他的一劫还是她的一劫？

　　贞慧放了那混蛋一马，同时也放了自己一马——她想起自己是结过婚的人，却在新婚的头一晚，就从新郎身边跑掉了……　　即使被爱也不能使她忘掉一切。

　　在噩梦缠绕的贞慧眼里，被爱与被辱又有什么分别？

　　一切似乎归于平静。

　　人内心暗流的涌动，也是有潮期的，我想。

　　贞慧还是那个贞慧，她试图重新把猫咪找回来，重新面对一个人的生活。

　　可是不期然，他竟然站在了她的对面，那个经常到邮局来寄东西却没能如约到她家来吃饭的小伙子，他说，那天他对了闹表了，可是却睡着了……他还说，他刚去邮局找过她，他们是不是可以还……　　故事就讲到这里，无论怎样，在我们的女主人公身边，总算是多了一个爱慕她的男人——都道是“解铃还需系铃人”，既然是男人欠下的债，不如还让男人来还吧……　　　　这样的故事，最讲究的就是火候，无论演员、导演、节奏，都不太好把握。

　　真难为导演李润基可以把这故事拍得这样好。

然后他又慧眼选定了瘦弱坚定的金智秀。

　　硬是将一棵若隐若现、似有还无的线儿，拿捏在手里。

　　明明是波澜不惊的平淡，却将贞慧的伤痛表达得痛入骨髓，挥之不去。

片中的琐碎日子，洋溢的是一种虚幻的温暖，如水的平静，淹没的却是巨浪般的波涛……　　导演以克制去表达宣泄，以压抑去表达爱情，以夏天去承载罪恶，以平凡去唤醒爱情。

　　一念之差，一念之间。

　　当你看到罪人也会老，也会害怕的时候，你就会知道，其实宽恕是对罪人最大的轻蔑。

喜欢这种简单的电影。

类似这样的电影还有老美拍的《亚当》，也是讲述了一个“边缘人”的爱情故事。

一个在少年时代受到叔叔性侵的少女，在往后的几十年光阴中，都无法释怀。

她一个人生活，独来独往，不和任何人分享自己的心事。

她一直睡沙发，本人主观臆断：睡在沙发上，会让人更有安全感。

沙发相比较床和地板来说，象征着一种随时起身，随时可以抽身离席的姿态。

她似乎没有朋友，仅仅接触的几个同事，也限于日常工作的交流。

她穿着朴素，保守，这也许是遭受性侵后的一种本能的自我保护。

她不懂得拒绝。

当鞋店的男性导购，托着她的脚要给她试鞋时，她极度不舒服，却又不知该如何拒绝。

当前未婚夫来找她，希望问明她当时逃婚的理由，即使她并没有告知前未婚夫真实的逃婚理由。

但这也许是一个契机，她想改变自己生活状态的契机。

她想从事情根源上做个了断，于是她去找了性侵她的叔叔。

她甚至带了一把刀，内心的挣扎和痛苦让她的眼泪一滴一滴落下，她逃离了现场。

也许这就够了，很多时候，我们跨过一个门坎的时候，也许并不需要实际做什么行动，只要那种情景下，重新勇敢的面对自己，这就够了，这时已经超越了自己。

最后，让人遐想的结局，希望爱情可以拯救那些受伤害的人们。

我们都是需要彼此慰藉的，难道不是吗？

一个女人不厌其烦的生活，站在镜子前刷牙，姿势很坏的吃泡菜，把系列中缺了的书买齐，一遍一遍的坐公车，从邮局到公寓，从公寓到邮局，坐在树阴底下慢慢的吃一个冰淇淋。

不幸养了一只不爱亲近的猫，固执地躲在沙发底始终不肯出来。

沉默寡言的美丽没人欣赏，一个人不施粉黛，心无旁骛。

无聊到发不出一丝声音的生活，看电视，将身边掉起的头发一根根的拣起。

偶尔会有的勇气，邀请陌生作家共进晚餐，把喝醉酒打架的男子带回家，在蜜月旅行的时候偷偷溜掉，藏了利器去找侵害自己的人复仇。

即使最后依然是一片平静，陌生作家失约，喝醉的男子先于自己沉沉睡去，前夫告诉自己下个月结婚，用来报仇的尖刀没有报仇却刺伤了自己。

她一定是想哭，却这么安静，这一点也不称心如意的生活，早就在多年前的夏天被提前毁灭。

坐在伤害自己的人边，什么话也不说，她一定想了很多。

知道一定要爱。

从某一天要重新开始，要坚持给猫准备新鲜的食物，即使它一次也不吃，要坚持收好每一根掉下的睫毛，许一个愿，谁都勿需真正改变。

还是会习惯在沙发上睡觉，盯着闹钟看它响起。

生活是一首在心底自动朗读的诗歌。

电影这么慢，慢到你要跟着她在沙发上不经意的睡着，节奏这么缓，缓到你的周围真的变成她所在的那个世界，知了和小猫，仔细的擦洗打印机，小饭馆里的无聊电视剧，圈着母亲遗像的粉红色花圈。

细节成了全部，你跟着她站在了结尾，一如既往的沉默安静。

真实到几乎透明的影象，这么琐碎的掉进了你的心里，她永远不会对你说过多的话，你却知道了她的全部。

一个要重新开始爱的女子，你和她一起缓缓展开。

一个别人眼中的另类，生命中可能经历过常人无法忍受的伤痛。

电影的整体节奏非常缓慢，注重画外音与画面的协调和对比，女主平淡的生活没有多少观众期待的戏剧冲突，甚至剧情简介已经将故事全盘托出，而观影的过程却是需要细细体悟的，导演的功底和用意都在每一帧画面中。

影片的拍摄手法颇似民族志，日常感满分的追踪镜头，没有多少表演痕迹，就像在讲述一个普通人的生活，无聊、乏味、真实。

真实的背后是一个女性的自我成长与涅槃，勇敢挑战男性的权力边界，拒绝、触碰、迎接、逃离，每一次真实的性别实践都是作别曾经的自己，哪怕是无比挣扎的自我斗争。

最成功的的一幕莫过于贞慧纠结是否杀害曾经侵犯自己的叔叔，泪水在眼眶里打转，手里握着刀刃，身体因灵魂挣扎而颤抖，面部特写与画外音不绝的蝉鸣巧妙融合在一起，虽然这一幕拖沓了五分钟之久，但足以让观众看到贞慧的心态转变。

这是一部不可多得的电影。

拍摄角度常常是那么近，仿佛你就坐在贞慧的身边，静静注视着她。

生活静静的流淌，一如你我。

真会的眼睛常常闪烁着游离的神色，但是她的生活却那么规矩的向前流淌着

看这部电影之前，我先是看过了《青龙颁奖典礼》那个韩国节目的。

所以很注意这位得了最佳新人奖的优秀女人，很期待她的表演。

果然，象纪录片一样。

尤其是她拿着刀去找那个卑鄙的男人时，面部的特写镜头，很出彩。

其实是每个星期一到星期六，从十点半到半夜一点，苦苦熬了三个月，看完一百来集的《看了又看》，才喜欢上这位女主角的。

和这部电视剧一样，贤良淑德，等等，一切一切好女人的特质，她身上都有。

非常喜欢她，非常欣赏她，估计非常多的男网民对她也很高很高的称赞度。

谁都想找一个她这样的老婆吧，我也是。

《女人，贞慧》、《独自生活的人们》、《花》、《百元之恋》、《小森林》、《最终幻想女孩》、《爱情万岁》、《独活女子的推荐》这是我能想到的关于女生独自生活的片，《独活》完全是剧集形态的广告，资本挤出来的以刺激消费为主导的生活形态，什么狗屁对于独活女来说最难的是烧烤，只列举，不探讨。

1、年龄，偏大或者大，工作状态，有能力承担住所，交际简单的工作环境与工作，没有进入任何恋爱关系，没有与朋友往来，性格主动或者被迫清冷淡漠或丧或社恐，三点一线，独自吃饭。

2、独自生活的原因基本都属于各有隐情的程度深浅，《女人，贞慧》这种属于事故性，处理两个题材，独自生活和复仇，自我封闭来自于直接的伤害，幼年被亲人威胁这件事情，母亲对这件事情的态度与反应很影响孩子将来对这件事情的心态，她属于能够平静接受一切，邀请对方去自己家看小猫，做了一大桌子菜，不来也就不来；《独自生活的人们》的心结是父母离婚，母亲过世，如何与曾经离家的父亲相处，外加现代社会城市生活一贯的人与人的距离，理由没有那么充分，人物又太好看，刻意没有爱情线真的太刻意，抽烟都不会有人搭讪么，显得这个人物的淡漠总有一些做作的成分，这种类型的片子很容易走向一种过于自我的无病呻吟，又不是创作者艺术家，只是普通的上班族，不外延的话，哪有那么多东西可以讲；《花》设置两个姐妹，妹妹好看，嫁人生子，姐姐粗笨，姐姐跟妈妈一起生活，靠缝纫为生，粗笨的姐姐内心美好，但外表匹配不了内心的美让她一直躲在家里二楼，出色的缝纫技术维持生活，她的封闭是天然的，当她被迫离开二楼，出去跟人打交道时，是一个本应该在幼年青年时期就熟练掌握的技能，她这个年纪，则显得笨拙但无比真诚；《百元之恋》的设置有点点类似于《花》，两姐妹，跟妈妈一起住，妹妹好看，嫁人生子，姐姐没有那么好看，但不难看，没有设置成外貌弱势程度更强的那种，姐姐的丧没有心结没有过往，安藤樱出场就天然丧，接着搬出去住，打工，喜欢的男孩，拳击，很想赢一次，但最后输了的上升到人生的故事，故事当然很简单，形式好呀；《小森林》，单身生活因为食物与农村变得丰富起来，没有人想看她谈恋爱，大家只想看她一个人自己做东西吃；《最终幻想女孩》，大概属于这种类型的突破之作吧，加了画外音，絮絮叨叨，故事主要放在恋爱上，暗恋，明恋，被告白，心思活络，独自一人生活，却又那么吵闹。

《爱情万岁》里的杨贵媚，这一种故事中绝对的王者，结尾的长镜头到她坐在公园凳子上开始流泪，如同《花》的结尾向大海游走一样好。

3、这种类型的故事大概要解决三个问题，一个是生存问题，活下去总得要钱，工作是最基本的社交，所以才有这些孤独的工作，客服、快递点、缝纫、小吃店，放在现在应该还有淘宝客服，视频博主吧；第二个是解释为什么封闭自我，什么阻止了她们向外建立关系，外貌、创伤、原生家庭、母亲离世、丧；最后是她们要如何在这个片子里，通过怎样的故事，达到自我的一部分突破，走出来一点，有与他人建立关系的苗头，或者导演敢不敢继续维持或者回到原初的状态，找到一个精妙的结尾，如同《爱情万岁》那样，发生了些什么，又什么都没有发生。

4、这种故事的主角都是女性的部分原因大概是社会对男性的认知或投射更加外向，男性如果这样生活，大概是配角化的御宅族，戴眼镜身材管理奔放头发油油那种，很容易被认定为屌丝，而得不到共鸣，但不结婚一个人工作独立生活的女性，就不一样了。