假面饭店

日本悬疑推理电影《假面饭店》内地最终票房仅1700万，豆瓣评分低至6.3分。

这样的成绩，不免令人大跌眼镜。

《假面饭店》根据著名作家东野圭吾作家生涯的25周年纪念同名小说，由铃木雅之执导，冈田道尚编剧，著名演员木村拓哉、长泽雅美领衔主演，小日向文世、前田敦子、菜菜绪、桥本爱实、松隆子等参演。

东野圭吾×木村拓哉×长泽雅美，这三位深受中国观众欢迎的作家、演员，单选一位就足以撑起一部电影。

然而这一回，《假面饭店》却在国内遇冷，是“东野圭吾”的金字招牌不灵了，还是“大神”木村拓哉和“东宝甜心”长泽雅美没人爱了？

悬疑＞推理，你失望了吗《假面饭店》根据东野圭吾“假面三部曲”的首部改编，讲述刑警新田浩介（木村拓哉 饰）扮成服务生混入酒店，与酒店前台员工山岸尚美（长泽雅美 饰）一起追查连续杀人事件的故事。

在这起连续杀人事件中，前三起案件的杀人手法各不相同，被害者之间也并无共同点。

几起案件唯一的关联点，是犯人会在每个案发现场，留下预告下一起案件案发地点的纸条。

而影片故事发生的舞台——酒店，正是犯人在第三起案件中透露的线索。

也就是说，主人公面对的是将要发生在酒店里的预告杀人案。

这原本是一个不错的设定，可以设置不同的诡计，以加强故事在推理部分的看点，引人入胜。

但看过原著的读者就知道，相较于东野圭吾其他的作品，《假面饭店》在推理部分的设置是相对薄弱的，主人公的职场生活及人物群像才是故事着墨最多的部分。

而电影基本就是复刻原著的改编，导演铃木雅之根据原著的结构和节奏，拍出了一部“日剧式”电影。

对于没有看过原著的观众来说，电影对于主人公之间的矛盾、悬念的铺设，还是比较成功的。

木村拓哉和长泽雅美饰演的主人公，一个信奉“抓住罪犯是最第一要义”，一个认为“没有比客人安全更重要的事”。

两人从开始的立场针锋相对、互相看不顺眼，到不得不一起面对问题，再到必须了解甚至设身处地为对方着想……虽然设定有些老套，但的确是片中最吸睛的一条主线。

而在案件主线的展现上，形形色色的客人在酒店里来来往往，有的看似正常却状况百出，有的令人生疑却只是作者布下的“烟雾弹”。

所以影片的前半部分，除了木村拓哉和长泽雅美，大家看到走进酒店的每一个人，都会觉得“这个人看上去好可疑”、“TA该不会是凶手吧”……但可惜的是，原著在推理部分的底子比较弱，而影片在有限时长里又没能将所有登场人物的背景交代清楚。

因此，当后半段真相逐渐浮出水面，无论是犯罪诡计的揭露，还是犯人犯罪动机的交代，都显得有些仓促且牵强。

如果是冲着“令人震惊的反转”这样的卖点观影的观众，多半会失望而归。

日式“职人精神”的“水土不服”再来说说《假面饭店》在中国上映的“水土不服”。

影片于2019年1月18日在日本上映，最终票房收入突破46亿日元（约合3亿元人民币），动员356万7815人观影，成绩非常抢眼。

此次在中国的票房失利，也有着多方面的原因。

一是因为影片时隔一年零七个月才正式引进，而影片资源早已在网上出现，无论是东野圭吾的粉丝，还是几位主演的粉丝，早已不知几刷影片；二是影片上映前口碑已成定局，也一定程度上减少了影院观众的数量。

除了推理部分太过薄弱，日本影片在中国水土不服，也是导致影片口碑扑街的一大原因。

影片中，以长泽雅美饰演的主人公为代表的酒店工作人员，无时无刻不展现出酒店服务行业所独具的“职人精神”。

大家一致信奉“客人说的话就是道理”“客人不会有错”的工作准则。

所以无论客人如何无理取闹，酒店的工作人员采取的都是及时认错、绝对服从的态度。

暂且不论在日本本土这样的行业设定是否合理，至少在大部分中国观众看来，这样不分对错就鞠躬道歉的工作方式，是脱离社会实际的。

当然，影片的初衷自然是好的，希望通过立场相对的两位主人公的改变，在这人人“戴着假面”的世界里，找寻到一些真诚、温情与理解。

但不知最终有多少外国观众可以接到到这样的信息。

所以，无论你是不是东野圭吾的忠实粉丝，最好先对影片的质量有个基本的了解。

CP再好磕，也浪费了这“神仙阵容”前面一直在说，关于《假面饭店》，总体来说是失望大于惊喜的。

但依然有观众在知道这些“减分项”前提下，选择观影。

为什么？

原因也很简单，对于喜爱日本电影的观众来说，谁逃得过这豪华到没有天理的“神仙打架”的演员阵容。

木村拓哉、长泽雅美、松隆子，请问哪一位不值这区区几十元的票价呢？

曾与木村拓哉合作过《悠长假期》《律政英雄》等经典作品的导演铃木雅之，为了《假面饭店》电影版权与东野圭吾交涉过多次，但谨慎的东野圭吾一直都对铃木雅之的改编想法持否定态度。

直到有一次铃木雅之提出“要不，我们找木村来当男主角？

”，东野圭吾才终于松了口。

原来，他正是以木村拓哉为原型创作了这个故事。

事实证明，第一次演刑警的木村拓哉并没有让大家失望。

从一开始作为刑警的邋里邋遢，见谁都像在审犯人，到成为酒店前台之后渐渐理解酒店服务行业的职人精神，再到自己身体力行……木村拓哉对于两种身份的成长与变化的表现，拿捏得十分到位。

大到对人对事的态度，小到一个眼神甚至是鞠躬的幅度，他把这个角色演到了骨子里。

《假面饭店》也是木村拓哉与长泽雅美的首度合作。

影片中有不少两人彼此了解的细节，从两人第一次同框起，就有不知道多少观众开始在心中默默地磕这对高颜值CP。

特别是故事尾声两人的互动，让人想要打电话给导演请他再拍个续集，让两人之间若有似无的爱情可以进一步发展下去。

然而，这样“谈谈情，破破案”的画风，对于影片豪华的演员阵容来说，就不是十分友好了。

除了这对CP，我们看着长大的“荧幕CP”木村拓哉和松隆子也在影片中重逢，真是想想都要留下“时代的眼泪”。

而前田敦子和胜地凉这对现实中的曾今的演员夫妻，也在影片中以颇具喜感的方式见了面。

然后呢？

可惜，就没有然后了。

影片汇聚了一众好演员，但除两位主人公之外，连真正的犯人的形象刻画都流于表面，让人无法信服。

更何况那些登场时间不多，却也想单说一个故事的配角们。

其中以小日向文世和生濑胜久的演技最为可圈可点，但如果没有看过原著，观众甚至无法分清角色的好坏，也无法理解角色存在的意义。

最后，从技术层面来讲，影片的配乐和运景还是有不少亮点的。

导演铃木雅之带领着团队历时两年完成影片的拍摄。

其中最重要的场景——酒店大堂，在东宝最大的摄影棚里耗时近4个月搭建完成。

影片中多次出现对称及360度旋转镜头，一个充满戏剧性的杀人舞台随之呈现在观众面前。

与此同时，作曲家佐藤直纪为影片贡献了丰富多变且与影片完美契合的配乐。

配乐在兼具优雅和格调的同时，又紧扣剧情的变化彰显出悬疑与情感的起伏变化。

精彩的配乐，让观众享受了一场交响乐，点开看看倒也无妨。

观影完毕，首先总体感受本片是一部完成度很高，无论从听觉、视觉、人物表现、剧情铺陈等各个角度来看都非常“工整”的电影。

再加上对于悬疑片来说，（我个人）最受不了的就是剧情没有利落的收回伏线，本片方方面面地关爱了强迫症观众，令人身心无比舒爽。

特别写下来跟各位友邻分享和讨论。

①音乐本片的音乐担当是曾担任《空中情缘》《龙马传》《浪客剑心》《寄生兽》《镰仓物语》等多部大热影视剧音乐创作的佐藤直紀先生（QQ音乐搜索一下就有本片OST，棒呆）。

从镜头第一次转向酒店的那一刻起，最先令人印象深刻的，就是完美配合酒店的华丽场景而始终回荡着的华丽华尔兹。

片中音乐致敬了哈恰图良的《假面舞会》，和武满彻的《他人の顔》中几段华尔兹舞曲，优雅厚重的曲调中隐隐蕴含着薄雾般的神秘色彩，和一丝谜之伤感。

与本片所讲述的“光临酒店的客人都戴着假面具”、“客人就是为了享受假面舞会才来到我们酒店”、以及“酒店工作人员绝不可以窥探面具下的真实面孔”这些观点相得益彰。

②画面

本片构图极为讲究。

找了几张剧照，像这种远景或远近景互相推进的镜头几乎都是完全对称，有种稳定的均衡感。

对称的建筑和内饰布置庄严肃穆，画面色彩层次丰富，色调厚重，营造的antique美学最大限度的以艺术的形态表现了这家老牌一流大酒店的现实环境和影片的故事性。

在网上查了一下，本片的拍摄地根据场景的不同分为几个片场。

其中主要取景地——日本桥的royal park hotel大家都知道了。

但其实酒店的前台大厅等等场景都是在TOHO的摄影棚特别搭建的，实际上的royal park hotel装潢和电影中有很多不同（考据党去了可能会失望）。

另外一处，酒店的外观取景地，是位于横滨的the continental yokohama。

离中华街蛮近的，值得去打卡。

剧照

实景山岸和新田多次交谈的屋顶，是代代木附近的山野美容专门学校的屋顶。

这里也曾多次作为其他影片和各种音乐PV的拍摄地。

剧照

实景除了取景之外，服装、道具、妆发、乃至酒店员工的举止，无一不考究到苛刻。

虽然没在酒店行业工作过，但根据之前在日本的大手商事和奢侈品牌公司的工作经验，片中一些对于服务行业的似乎在吹毛求疵的要求其实都是正常操作。

员工的制服，甚至连裤腰处的一个褶皱都是不允许存在的。

一开始给新田理发剃须的那个小小的理容室，还有剧中没提到但肯定会有的专门给员工修改不合身的制服、给客人修补意外损坏的衣服的缝纫室，都一定会出现在公司的某个不起眼的角落。

而山岸对于一些胡搅蛮缠的客人的对应，在我们看来可能难以理解，然而那就是日本的服务行业真实的生态现状。

想起好多年前有次我住酒店，工作人员帮我拿行李时不小心拉断了托运箱的提手（其实这个箱子用了很久上山下海的，提手早就摇摇欲坠了），立刻郑重的向我表示歉意并提出赔偿，我连忙推辞并解释这箱子很旧了坏了很正常不是他的错，对方仍然坚持是他们的使用不当造成了我的困扰，最后以免去了我的住宿费收场（后续是我马上办了这个酒店的会员，有需要一定会优先考虑这家酒店）。

所以虽然电影中的表现可能稍嫌戏剧化，夸张了一点，但是艺术真的源于生活。

③剧情（没看小说，只讨论电影表现的部分）与前文所述工整对称的构图一样，本片的叙事方式也始终在对照警察方和酒店方。

以新田和山岸为典型样本。

从警方的潜入搜查开始——警方：不能让凶手逍遥法外，把逮捕凶手放在第一位。

酒店：绝不能让客人陷入危险的境地，把保护客人的隐私和人身安全放在第一位。

遇到不讲道理的客人——警方：这道理小学生都懂，按规矩办事。

酒店：规矩是客人定的，在这里不可能出现客人违反规矩的情况，我们必须全盘接受客人的规矩。

遇到可疑人物——警方：我们的工作就是怀疑别人。

酒店：我们的工作就是信任别人。

这些冲突在出入酒店形形色色人物的群像描写中妙趣横生。

尤其有趣的是当某位客人做出“可疑”行为，或发生一些小意外时，酒店方和警方两组人的反应。

身经百战的酒店员工们永远面带淡定笑容从容不迫的解决问题，而警察叔叔们此时均已失去表情管理的能力，一个个眼神凌厉、表情狰狞、手忙脚乱。

看得我几次笑出声。

而新田和山岸，这两条平行线也渐渐一刻度一刻度的变化方向，最终达成共识：“保护市民不受伤害，就是警察能提供的最好的服务。

”——与酒店员工山岸的服务精神不谋而合。

至于片中大大小小的伏线，这里就不剧透了，总之没有哪个特写镜头是多余的，每个人物也都在好好的为剧情服务。

还有大家都很在意的秋刀鱼，我是全程扫描式观影也没看到他，回家一查，原来他在这里：

竟然还是个有姓氏的角色（笑）。

对大荧幕饥渴了九个多月，终于看到的第一部片真是一本满足。

大家辛苦了。

影片一开始就以一个全景式的镜头营造气场，通过麻酱饰演的“山岸”和另一位前台员工“久我”（东根作寿英）行走的脚步，淋漓尽致地展现了酒店的全景风貌，“原来从前台后门就能来到有监控的酒店后台办公室，登上楼梯来到二楼回廊可以俯瞰大堂全场……”这就让观众对这个空间有一个非常具体的概念，毕竟酒店本身也是重要的“角色”啊。

同时所有贯穿始终的人物逐一亮相，全是大熟脸，这简直是“贺岁片”配置嘛！

连银幕外的我都被一种开party的快乐感所带动着，内心os不断嚷嚷着：过年了过年了。

不仅一开始就做的这个coverage，起到介绍人物、展示整体环境、交代故事背景的作用，而且在这里就开始用交叉剪辑，形成一种有趣的对比，造成了很强的戏剧性。

图片来自豆瓣页，并非开场镜头，示意酒店空间而已酒店的井然有序vs警察的大肆出动骗子换房时镜头恰好切到警察说“是这里了”然后豪华的总统套vs警察在地下室仓库改造的临时办公室还有酒店和警察初次正式介绍、部署工作时，警察小幅度鞠躬与酒店员工90°鞠躬也形成鲜明对比。

尤其是木村，一开始只是傲慢地点头示意，不知道大家注意到没，他第一次学会90°鞠躬是在片桐女士离开时，她说“这真是一家非常好的酒店”让他对山岸的服务有所触动并且发生改变。

这种职业对比绝对是影片值得把玩的地方。

“发型很适合你”开场木村大神迟迟没有露面，我们却从他上司的只言片语得知：此人擅长恣意妄为，且不被上司器重。

很快，大神拿着杯装饮料堂皇而入。

而这时麻酱因为别的事迎面，镜头好几次都表现出两人似乎要有目光交集，却始终没有，而只是用取景框摒弃众人，最终把两人框在一起，非常有戏。

当时我心中默念两人千万不要一下子“对上眼”，“一见钟情”可是现在偶像剧都不稀罕用的狗血桥段啦！

还好还好，两人同框后不仅视线朝向两个方向，表明了两人截然不同的性格和身份，更代表着警方和酒店立场与诉求也是背道而驰的，并且为后面警方和酒店多次潜在冲突埋下伏笔。

这对新cp是令人满意的，就连小日向文世都在一直夸：这是你的新搭档。

木村大神现在也可以晋级劳模了，刚刚看过赏心悦目的《东京大饭店》，中年热血，燃得七荤八素之际，及时送上这部《假面饭店》续命，实在良心。

《假面饭店》中的大神，从一开始不修边幅，到很快华丽变身，这种开胃头菜实在下饭。

不得不说那个发型真的很适合（求大神也对我来句：“喂(#`O′)别再说了”吧！

）好多人说像华仔，确实气质和神情上有共性，可能这就是优质偶像具备一定年龄包浆之后的一种共通光环吧，但木村确实不只是帅，而是真的有演技在拼的，演痞气刑警绝不违和，后来优雅转变成“酒店人”又显得特别自然，真情流露，而且放得下身段搞得起笑，爱了爱了。

真正喜欢上我麻酱还是看《海街日记》时，那种知性又略带一点温柔锋芒的度真的不是谁都能拿好的，而且这一次饰演的“酒店人”，确实形象极度吻合，利落短发，全程合身的制服，都非常“职业化”，最后竟然还有惊艳出场，真是有效又直指心底的设定。

作为曾经在酒店工作一年多的“酒店人”，看到这些是感觉又亲切自然又由衷喜欢。

真的很有职业感我的习惯向来是对导演或演员有信心就绝不看预告片，而且由于刻意没有事先做功课，甚至刻意回避了全阵容式海报的“放射冲击”，专门为了保持一种神秘感，所以除了大神和麻酱之外，并不知道具体卡司，只知道很多人咖位很重，所以每个人物出场、走近和我“眼神交流”的一瞬，镜头都能带来一种拆盲盒的快感。

同看的朋友更是比我重度的日剧粉，激动得好多次抓我胳膊，而且自信满满地说：“你就等着看吧！

有你好看的！

”#这种威胁的口气是怎么回事，莫非后面有更好磕的cp？

我预感事情不简单。

至于小日向文世出场时我们一起大笑起来，太开心了。

不过很快，小日向这种老戏骨的演技就凸显出来了，那种诚恳的“好人感”，那种“结婚后就没住过这样奢侈酒店”的接地气，那种“理解了”于是一切尽在掌握的默契笑容，让人很快入戏并且进入到对案情的关注中。

小日向出场这段的交叉剪辑也是做得工整：三个人物轮番登场 —— 当时还不明身份的小日向、笹野高史饰演的“常客”、高岛政宏演的“要注意”名单上的无赖贵客，一个来到酒店，两个离开，没想到寥寥几个镜头，用交叉剪辑，就干净利落地平行交代了他们不同的心理状况和性格特 —— 小日向谦虚持重的同时深藏功与名；笹野因为有钱张扬跋扈；高岛笑容中带着一种自信的沾沾自喜，你就知道在这样的安排下会有事情发生，静候就是了。

果然，这一段的剧情也很紧凑：一开始常客要退房时，木村犯了错误，完全没有get到这种星级服务的精髓—特权正是大家来此享受的重要一环啊喂，退房这种小事居然还要常客去排队实在有失颜面。

所以也别怪常客在大堂发威，虽然有失风度但确实不是小题大做—这种基础服务都无法提供还谈何“特权”。

而且就在麻酱及时出手解救木村之际，无赖贵客偷浴袍事件随即发生，二者几乎无缝衔接，节奏把握得非常好，木村大神凭借敏锐的判断力和办案经验，及时扳回一局。

两人都发挥了特长，两人都没有在自己的职业领域跌份，于是一种棋逢对手的感觉上来了，从此两人不再互相轻视，而是有了一点点对手 + 搭档的苗头。

所以看似轻松且不搭界的设定，其实是关键的情节呢。

影片在铺垫上做得堪称十分用心，比如开始和结束部分，都有镜头从酒店正门拉出，给了酒店全景，之后天亮的镜头；结尾处，就是木村对酒店深鞠一躬，天亮，新的一天来临，形成完美呼应。

还有多次扶正镇纸的镜头，一次次强化酒店logo的同时最后也对剧情发展有着重要功用。

有趣的是，一开始好几次是从木村的视角观察到的，因为他原本就是善于观察的人设，他初期的神情是是不解，后来在麻酱的不断强化下，这个小动作终于内化成木村自己的行为，也说明他对酒店精神的认可。

里面真正的彩蛋其实是一些粉丝们才知道的细节，不仅有松隆子的大“彩蛋”还有很多小彩蛋，都是比如前田敦子饰演的新娘，却让胜地凉饰演跟踪狂，可片外现实中这两人才是真正的夫妻啊，简直要笑爆好嘛！

影片仅时长就值回票价，大陆院线版133分钟无删减，全明星群戏做满。

奉上一句话观影指南：绝对不要挨个去看cast列表，保持那份拆盲盒的惊喜感绝对是这部影片的重要打开方式，而且一定要去影院看，酒店及人物造型太美了。

这就是一场假面舞会，你也可以戴上假面具，邀请自己进入这个遥远但熟悉的世界。

未经授权，严禁转载！！！

不管是推理小说书迷，还是日本影视剧迷，“东野圭吾”的金字招牌必然是如雷贯耳，无论是在日本本土，还是在中韩两国，都是最具人气的作家。

他的小说所改编的影视作品，也势必会引发强烈的关注。

《假面饭店》的原著小说，在日本的销量已经突破了416万册。

作为东宝的年度重头戏，真人映画也不出所料地成为了票房收割机，以46亿日元的战绩打入了真人类邦画的年度票房前五，并在日本雅虎收获了4.05（满分为5）的不俗口碑。

除了东野圭吾的影响力，电影的成功也离不开木村拓哉、长泽雅美和一众耀眼卡司的巨大号召力，以及能够代表日本电影行业水准的摄影、服装、灯光、音乐和美术指导。

相较于日本本土战场的叫好又叫座，影片目前在豆瓣的评分不算太高，国内观众的口碑平庸，或许是因为抱着“强推理情节”的期待，预设会看到令人拍案叫绝的反转情节，却发现影片的大量笔墨用在了展现日本酒店行业的服务精神。

的确，相较于《嫌疑人X的献身》之类的代表作品，《假面饭店》的推理元素是相对薄弱的。

但相较于原著更适合单元剧的情节展现，电影在剧本改编上的取舍，还是可圈可点的——为了规避过于强烈的章节感，大刀阔斧地删去了部分支线，而保留了推动人物心理转变和暗藏主线剧情线索的故事——这样的处理让它拥有电影的“呼吸感”，而非传统电视剧作品的平铺直叙。

只要不对推理的部分抱着过高的期待，把它当作一部日本酒店服务宣传片来看，《假面饭店》的观赏性还是极其出色的。

我个人其实也很喜欢影片中对酒店行业服务精神的刻画，不是那种腻味的鸡汤，而是一种根植于民族性的文化。

酒店中的人物故事，嬉笑怒骂，各怀秘密，也贴合了片名“假面饭店”的意义。

人性的复杂，在酒店这座舞台上一一上演。

（毕竟这也是身为社会派推理作家代表的东野圭吾的强项，所以大家还是放下希望看到本格推理的期待吧）

我也特别喜欢两位主角之间的对手戏，麻酱饰演山岸尚美代表着酒店行业顾客至上的服务精神，大神饰演新田浩介则有着身为刑警对真相和犯罪的探寻。

两个身份与立场迥异的人，却成为合作搭档，在柯尔特西亚酒店找寻连环杀人案的线索。

自两人交手开始，“信任”与“怀疑”的矛盾就不停上演着。

随着剧情的推进，形形色色的酒店顾客轮番登场，两个人也渐渐对彼此的身份立场产生了新的认知，从针尖对麦芒转变为彼此理解和赏识。

作为一部商业大片，影片其实并未给两位演员较多的演技发挥空间，但却对银幕魅力提出了很高的要求——而一位是影响了几代人审美的最强偶像，一位是从东宝公主一路蜕变一路突破的大物女优，强强联手的黄金阵容就已经是观众掏腰包进电影院的强大动力——更惊喜的是，两位演员之间的化学反应其佳！

此外，能够在国内公映的日本电影，大部分都是动画电影，真人邦画很少。

对于日饭而言，能够走进电影院，欣赏偶像的作品，本就是一种值回票价的体验。

除了麻酱、大神两位主演，片中的一众配角也全是日剧/日影的熟脸，前田敦子、菜菜绪、松隆子、小日向文世、渡部笃郎、生濑胜久……这种堪比数彩蛋的快乐体验，日饭一定会懂！

影片绝大部分的场景都聚焦在柯尔特西亚酒店之内，作为东宝的年度大制作，服道化上的质感自然是不用多说，好几场戏的摄影调度也令人惊艳（尤其是开篇酒店/警局的平行剪辑，水准不俗）。

《假面饭店》或许称不上是一部杰作，但它在一定程度上代表着日本电影的工业水准，还是很值得走进影院一看的。

女案主的犯罪行为最后败落在她不懈追求完美的个性上，她的“完美情结”导致了复仇的败露，但却赢得了观众，满足了观众内心对“完美”的与生俱来的倾心。

进而，观众揪出其复仇背后的故事，没有指摘，只有情感倾斜与同情，无限的同情……以及慎思：原来不是所有的犯罪都是肮脏的，在法律的背后，或许还有悲悯与无奈😮‍💨

挂羊头卖狗肉的典型，开场大阵势地警察为抓住连环杀人犯入驻酒店，但接下来一个小时如日本单元剧一般全是鸡精兑水的劣质鸡汤。

东野圭吾盛名在外后彻底沦落成捞钱机器，只追求高产，早期的“社会派”味道早已荡然无存，这部作品更可怕的是没一个人物有魅力，只是鸡精颗粒。

为了追求鸡汤味，各种不合逻辑的诡异设定，小日向文世出场就给酒店“定价”，从结婚以后就再未住过这么好的酒店，而单元剧中长泽雅美高考住这么高级的酒店却毕业后在前台工作，生濑胜久一生潦倒朝不保夕为何最终离开东京要到这家酒店挥霍？

“建酒店大业”一个个大咖轮番登场，耀目归耀目，不仅观感间离，甚至就等着松隆子再度登场以至黑BOSS道出真相，结尾还是no zuo no die，人死于话多。

但木村五个房间找雅美为何不看监控人进的哪屋，也是忒不动脑子。

铃木雅之也平庸，之前【本能寺酒店】已经让人生厌，【假面酒店】更惨，结尾彩蛋雷到令人发指。

拜托木村大神走下神坛，像山田孝之好好学习另辟蹊径吧，再组CP演爱情戏真的需要谨慎，已经快堕落成古天乐了。

一批日剧导演拍电影都非常尴尬，电视剧倚借好剧本和演员魅力尚且勉为支撑，拍上电影时，几乎没一场戏是拍出彩的。

深川荣洋也是。

#电光幻影# 《假面饭店》日语版，就像是一种快乐的聚集，做到了，就是完美。

当华丽的色调铺满了舞台，五星大饭店的气质从屏幕中溢出了贵气，这部片子的阵势之强大就已经在底蕴上表达出来了。

整部电影，色调布景的设计与卡司一样华丽和尊贵，赤裸裸的都是最顶级的炫耀感。

木村拓哉一个人的架势就已经足够撑起本片，加上长泽雅美，我已经觉得电影版的时间不足以让我沦陷，若是拍成电视剧，大概会有更加精彩的体验。

实话而言，东野圭吾的原著其实比电影版的一些设置要高级出不是一星半点，原著里从悬疑的破解上来说紧张程度更深，分析和思索也更加缜密。

电影版可能因为篇幅和演绎模式的缘故，所有重点几乎都是一笔带过，所有最复杂的分析和思索的乐趣，都变成了被点破的转折处，直接说出结论，或者告知已经解开的谜题，削弱了原本的精髓所在。

这样的表达之下，东野圭吾原著的精彩其实已经荡然无存。

基本上这就是借助了《假面饭店》的剧情和逻辑顺序，拍摄了一部日版的群星汇，甚至某种程度上，这种风格我觉得特别像是三谷幸喜的调子，比如《了不起的亡灵》和《有顶天酒店》那种路线，只是剧情背景不同而已。

不过好吧，谁在乎呢，演员阵容这么强大。

导演铃木雅之一贯的电视剧更出彩的感觉，电影的声势浩大，我特别喜欢的仿佛也是没有的。

或者把剧情铺展开来慢慢的拨开更加适合他。

这种快节奏的进行，基本上我觉得很多该细腻的地方都没有做到，不能叫漏洞百出，但是轻重缓急的比例也是有些尴尬的。

比如剧情里，小日向叔的很多内容和设定能力基本上做的都很跳跃，一带而过的结束，再比如剧中设置的障眼法的男扮女装的人，后续基本上连下文都没给就直接完成了当时的表演而已，后续的连接是一片空白。

诸如此类的问题，感觉一箩筐。

只是观看本片的重点不在这里，大概也就没有人真的跟导演较劲了吧。

木村拓哉的王牌出现，在本片的最开始，还是让我心头一惊，那个造型也是颓废到不行的样子，感觉审美无力接纳，还好，后面就变身酒店管理人员之后，型男的架子还是有的。

有人评价说，在本片中，木村拓哉油腻得好像刘德华。

反正我是不会承认的，刘德华依旧很帅，而木村拓哉还是可爱的。

电影《假面饭店》的上映时间是2019年。

同时期木村拓哉还主演了非常火爆的电视剧《东京大饭店》，两部作品都是构架在饭店餐饮等方面的设置上，电视剧《东京大饭店》的感觉更平实，而《假面饭店》基本就是浓缩版的华丽调子，对比还是很明显的，但是光从看人来讲，我还是更喜欢电影《假面饭店》里他的造型。

也是难为主演在相似类型的主题里，人物的诠释几乎是完全不同的，演员的力量感还是明显的。

有木村拓哉写下的美好，也有长泽雅美留给我的失望。

一直以来，长泽雅美虽然容颜醉人，但是我一直觉得她还是很努力的在摆脱偶像类型朝着实力派努力的，但是本片留给她的可发挥空间，以及她自己的表现，都还是有很大差距的。

并不是我过于跟原著比较，其实原著里木村拓哉扮演的警察的角色比电影版里的人物要年轻和可爱得多，也更加有灵活感，但是木村拓哉基本上完成了他自己的演绎，把这个角色变成了他的个性。

长泽雅美令我感到失望的地方也恰恰在此。

她好像是被角色吞没的演员，没有把握原著的调子，但是在演绎自己的角色时应有的她自己的味道其实也没出来，甚至于造型，可能导演对女女演没有那么热爱吧，让人默默的有点失望了。

当然我还是相信，愿意打破自己的美好去突破的长泽雅美，总会有更美好的表现，来完成属于她自己的成长的。

客串的璀璨明星有点多，不一一念叨了。

小日向文世，最可爱的小日向叔。

虽然他有本事演什么都像是小日向他自己，可是这种魅力的背后更加厉害的是，无论他是什么样的角色，无论他有多少台词和表演，那人群里最耀眼的星都盖不过他的精彩，别人可以光芒四射，但他是永恒的绽放。

能在任何一幅画面里都成为被关注的点，我想最精彩的演员也就是这个样子了。

不行的，我太喜欢了。

影片最大的看点之一，大概是松隆子的精彩奉献。

看电影之前没留意演员表，看见松隆子现身，我感觉自己表情都变温柔了，能够感受到莫名爬上心头的笑意，以及嘴角的弧度。

贡献了优秀的演技，那些雨夜里的喃喃自语，让我恍惚的以为自己在看《告白》的番外篇，特别的毛骨悚然。

依旧美丽的恰到好处的女子，这个舞台之上的视线都是属于你的。

虽然只是短暂的奉献，但也是特别令人欢喜的。

只是这时忍不住又想说，剧情没有高潮也是一个令人失望的地方，松隆子都出来了，不能更精彩一点嘛。

本片最可爱的地方，于我，是三木小天使的出现。

演员生濑胜久的短暂出演虽然没有特别可以强调的地方，但是依旧想摸他脑袋，可爱哦。

不得不说，影片在悬疑的结尾之后居然为了爱情做了那么多废话的铺垫，还要拉上识趣的石桥凌和不识趣的小日向文世，特别是可爱的小日向叔，全片最后贡献的笑点都在他一个人身上，演员的魅力。

硬是嫁接了一场爱情的开始，也是华丽丽的一种表现吧。

虽然电影《假面饭店》并没有太高分数的评价，但是于我心里，足够美好了。

或者这一切根本就不重要，只是给你一只假面的铺垫，请观众好好的戴上面具，在这短暂的华丽之中、尽情的热爱吧。

没有人知道你是谁，你也永远不需要知道，今晚会遇见谁。

作者：小佛搞特

书之前看过但时间长了记不大清楚，直到影片里出现“酒店住客假装偷浴袍”事件发生之后我才想到，哦这段我看过。

说一说影片给我留下的印象最深刻的几点：1.镜头。

从大厅内一直拉到酒店大门外的设计多次提示时间的变化，室内用的当然是时钟；大厅里旋转的镜头如同警察审视怀疑的视线，来往的客人究竟谁是潜在的凶手？

山岸内心挣扎，从员工工作区走廊中走过时的慢镜头，表现出其他人对案情一无所知都在忙碌工作，而她因为了解内情心事重重，形成鲜明对比。

2.构图。

全片大量运用对称构图，似乎有“布达佩斯大饭店”的味道。

但两者相比假面剧情一言难尽。

我知道编剧想表现刑警新田“怀疑客人”和酒店业者山岸“信任客人”，不同立场从对立到互理解的心理变化过程可以理解，但铺陈过多且与真正的主线联系不够紧密。

真正的重头戏即开篇就强调的“连环杀人案”凶手预告继续犯案的剧情，直到后半才真正进入正题，难免会让人感觉拖沓。

3.配乐。

配乐恰到好处，交响乐配器繁复音色和谐，表现高级酒店的日常繁忙但有条不紊地运作，环境优雅华丽，服务热情周到，很贴合环境的基调。

演员演技没得说，毕竟能请木村担主的片子，要求肯定不会低。

又说到木村，他的气场真的很适合那种装逼人设(没有贬义) 。

1、关于面具一部电影的名字，大部分时候都精练的表达了电影的主题。

电影剧情是悬疑破案片，但却是东野圭吾对日本人戴着面具生活的描写。

日本人在害怕社死的规训下，都戴着很厚的面具过生活，有时候让人分不清真假，所以东野圭吾有想要揭开所有真相的欲望和思考。

有时候我们会特别佩服别人表现出来的得体，因为这种伪装的周到，本身就是努力的一种表现。

没有精心的训练，危机感的逼迫，是无法训练出如此完美的职场形象。

这种在职业场所非常专业的表现，是我们应该学习的。

但是私底下，人还是应该真诚的回应自己的情感、情绪，诚实的面对自己。

总是这样压抑自己，很难长期坚持，最终会导致心理失衡。

这样就太辜负自己了！

在可控安全的范围内，我们还是应该活的肆意洒脱一些，才对得起好不容易来这人间一趟。

2、关于危险当知道客人们会有危险，男女主对于要不要通知客人，产生了分歧。

有时候，我们明明知道一个人，或者一件事，会往坏的方向发展，我们本能的想要阻止当下的危险发生。

但这样治标不治本的方法，捂的再久，也是徒劳。

所以既然危险和矛盾注定要爆发，不如就让它发生，只有问题显现出来，才能彻底解决掉它。

3、关于信念女主热爱酒店接待的工作，男主热爱刑警的工作。

因为喜欢，即使面对再难的处境，也全力以赴。

人与人活着的差别，就是对此生要如何渡过的信念差别。

能不能走的远，也取决于此。

不喜欢的路，终归走的很辛苦。

只有从事自己喜欢的工作，才能驱动人们一直前行。

以上，这是部理想主义的片子，电影中无不充斥着对理想的执着，女主对事事让客人满意的执着、男主对抓住罪犯的执着、酒店对所有细节完美的追求、凶手也想追求毫无纰漏的犯罪。

这是东野圭吾个人核心意识形态的全面表达。

这种对理想的执着追求，对完美的不懈高标准要求，值得我们学习！

电影节及格分，可能更多好感来自于演员吧，木村，长泽雅美，松隆子以及老戏骨小日向文世等人的加入，演技可以，但是剧情经不起推敲。

主要去围绕了一个主题，假面酒店，看到了酒店，看到了假面，两者的联系不大，甚至杀人都看起来漫长铺叙，讲故事非主线占七成，讲悬疑杀人占三成，或许本身原版书籍的内容就是如此，无非闲暇一看，消遣一下，如果说上升什么层次就免了，这部电影没有太多层次。