欢迎来到隔离病房

欢迎来到隔离病房-“我们都没有问题，是系统出了问题”，孤独 伤痛总是要自己面对的。

佐仓明日香婚姻失败后靠在一个俱乐部读色情小说一步一步走到编辑部记者的位置，而她现在的男友铁雄是靠自己的屁股做搞笑类节目的电视节目制作人，前夫的死让她为抛弃前夫打掉孩子而感到自责，而后来父亲到死都不肯原谅她却让她彻底失控了。

“你知道的你喷的是什么，是某人的爸爸！

”明日香对往神龛上喷漆的孤野喊道，自己的伤痛在别人看来可能是那么的不可理解甚至于搞笑。

而外人的关爱和帮助就像不锈钢星护士最后递上来的一盒茶味烟。

我们只能靠自己打破自己内心的束缚，擦干净嘴边洗胃后的呕吐物继续勇敢的活下去。

记得一个人曾这样跟我说自己的老婆“我知道她是那种人，不过以为结婚后她会改变。

”我想什么外力都不能突然改变一个人，除非她自己想改变。

就像心理治疗，别指望咨询师能改变你，那是要你自己也要付出努力的，这个世界就是这样，什么都不是随随便便就能行了的，就像很多人真的是抑郁么，别再拿抑郁自慰了好么。

为什么纱枝在绿山呆了5年,佐仓只呆了两周,而栗田法子出院了又再进去,法子真的准备好面对外面惨淡的现实了么,也许比起外面的现实精神病院更让他们得到了短暂的温存.就像美纪可以选择一直没有自由和无法交流想法异常简单的精神患呆在一起,美纪是个高傲的人,他对一切的挑剔以至于藐视自己感觉自己没有价值,最终在进食方面产生了障碍.绿山没有治疗要得只是钱。

如果要出去，就要看你是不是自己真的想离开。

佐仓靠着自己的坚强和大家的帮助走出了医院，也许那帮助是微不足道的，但关键的是你能不能感到到这些关怀。

佐仓并没有用2，3个月的治疗期就走到了外面，最终还是靠自己的力量打破了桎梏，而美纪不知道有她没有因为佐仓的一拳清醒一些。

其实我是因为喜欢美纪这个演员看了这部电影，她在里面用非常酷的造型来章显自己的特立独行和掩盖内心的空虚。

片的每个人都是有些可怜有点可恨但又可爱，但能像铁雄一样直面“惨淡”的人生还能一直乐观的人并不多，快乐需要去自己寻找，而伤痛不用，它会招之既来而又挥之不去，而且又是那样的刻骨铭心。

其实佐仓一直以来也是在拒绝成长，其实从她离婚打掉孩子的时候，她的世界已经开倾斜了。

佐仓想生个孩子弥补自己的过错和伤痛，但是那不是办法，记忆不可能被抹去，关键是怎么看待它，佐仓离开医院的时候，在门口的病房看见前夫搂着一个小女孩坐在病床上，然后又慢慢消失了。

坐在回家的车上拿出法子写着信箱的纸条，扔出了窗外。

life is happy@...我想life并不完全算是happy的，如果不能真正的面对痛苦只会像法子一样一次次的自杀然后进精神病院。

但是精神病患也是那么简单的让人觉得可爱，就像那个穿和服的女人，精神病院如果真的像绿山那样条件好也不用坐电椅，还是放松身心，调节心情，度假疗养的好去处。。

这片还有些黑色幽默，譬如铁雄用俄罗斯套娃装大麻，他一时没拿稳娃娃，他眼看着娃娃掉在地上滚出老远摔裂在警察的脚边。

裂开后露出里面小一号娃娃。。

还有西野说怕自己的女儿，说她行为不端，她的男朋友是山口组的（日本有名黑帮），每次吵架她就叫杀手。。

类似这种让人发笑的地方还挺多的。

总之面对痛苦我们都很孤独，但是这是无法逃避的，除非选择过量的服药和精神病院。

不然没有人能绝对感受到你的痛苦，受了伤我们只能找一个没有人的角落默默舔噬自己的伤口之后重新上路。

相比宫藤官九郎，松尾铃木作为电影演员相对专业、敬业一些，有时反倒给人留下了演而优则导的印象。

不如说演员才是他的影坛第一职业。

三池崇史《杀手阿一》中，松尾的演技远远凌驾于冢本晋也、SABU导演的票友演出，同时这部电影也促使他完成了自己的导演处女作《恋之门》。

迄今为止，松尾共推出了四部作品，并为松冈锭司撰写了《东京铁塔 老妈和我、有时还有老爸》的剧本。

《恋之门》秉承《杀手阿一》的鲜艳色彩和北村道子后现代主义风情的绚丽服饰，与冢本晋也《双生儿》一脉相承。

松尾铃木的两部短片——《目迷五色》之《夜里的舌尖》和《梦十夜》之第六夜《奇迹》，前者茶色、桃色、青色等滤色镜下的画面气氛，后者前卫的、抖动的、富有冲击力度的黑白镜头，也给人仿佛出自冢本晋也、石井聪互之手的错觉。

《欢迎来到隔离病房》相比《恋之门》的绮丽清淡、褪色了很多，整体色调偏白、偏淡，温吞吞的，与《夜里的舌尖》有些接近。

考虑松尾铃木执导《恋之门》的经验和灵感来自《杀手阿一》，不免让人怀疑《欢迎来到隔离病房》是否跟松尾之前出演的实相寺昭雄的《姑获鸟之夏》有关。

《欢迎来到隔离病房》暖融融的色调，以鱼眼头拍摄出画面边际的畸变效果，此类风格在实相寺昭雄的作品中特别常见，而《欢迎来到隔离病房》的两个重要情节要素——人对伤痛记忆的选择性遗忘，堕胎后的死婴，也能在《姑获鸟之夏》中找到端倪。

《欢迎来到隔离病房》源自松尾铃木自己受芥川奖提名的同名小说，同巴西作家保罗·科埃略的小说《韦罗妮卡决定去死》（2005年堀江庆曾将其搬上过银幕）具有同样的故事架构：关于一名企图服安眠药自决的女人在精神病院重获生存希望的奇妙治愈系故事。

而《欢迎来到隔离病房》同时也犹如《夜里的舌尖》续集一般。

《夜里的舌尖》中高冈早纪被男友抛弃，经常失眠，最后吞食过量安眠药自杀，《欢迎来到隔离病房》的衔接则为内田有纪被男友送到医院抢救的情况。

所谓“隔离病房”，指的是精神病院里对“狂躁”病号采取隔离拘束“治疗”的病房。

无论精神病院里的精神异常者还是正常人都对它闻风丧胆。

疯人院题材的电影譬如岩井俊二《梦旅人》、张杨《昨天》等等，都有过类似的相关描写。

实际上，《欢迎来到隔离病房》从某些方面看可谓与《昨天》异曲同工。

并非真正异常的内田有纪像文艺青年贾宏声一样被冤枉、夸张地关进精神病院“修身养性”，远离尘嚣的精神病院的特殊体验使她获得了心灵的宁静，特别是通过阻断与社会生活一切联系的“隔离病房”，内田有纪的失眠、失忆、厌世、内疚等一系列生理和心理上的问题得以痊愈。

松尾铃木把“隔离病房”喻为人生清零后的新起点，伤痕累累、疲惫不堪的社会人返回犹如子宫一般存在的“隔离病房”接受特殊的“洗脑”，重生、洗心革面，再回归人间。

片中中村优子留给内田有纪[email protected]的Email，及结局中她重返“隔离病房”的情节，暗示这一过程的周而复始，以及人生喜怒哀乐的无常。

这次上海电影节的片子，算是从日本回来后，再次用客观的眼光去看这个貌似衣着光鲜社会背后边缘化的小群体。

每个大城市都会有一群这样的病人，北京病人，上海病人，纽约病人，东京病人，那些内心深处的症结需要电影去放大和述说，我们发现多多少少都有共鸣。

生活的希望之于明日香这个女人，无外乎一个爱她的男人，一个孩子，有钱，有更替的靓衫，或者说还有我们理想中有趣有阳光的生活，其实这也是城里女人理想生活的范本，罢了。

而当上述一切一点点支离破碎，甚至远离自己时，外加很不幸的换上过敏症，活着的不过是外壳罢了，活下去的源动力在哪里，在哪里啊..........电影关于这个源动力支撑下去交待的有些模糊，可能是疑似闺蜜miki的support,或者是室友转投现实“美好生活”的背影，或许只是就想活得像个人样儿。

结尾那个email前缀: life is happy是个镜像，就像love is fabulous那么远，这么近。

看这部电影之前，并没有对他抱有太多的期待，只是冲这宫藤官九郎去看的。

没想到出乎意外的不错。

本以为会是部荒诞闹剧，内田有纪因为磕药过度而神志不清，被带到医院洗胃，被怀疑有自杀倾向，最后被送到了精神病医院的隔离病房。

原以为一定会上演光怪陆离的桥段，没想到医院里面发生的事情和外面社会发生的事情并没有本质的区别。

有温馨的、有残酷的、有无奈的。

整个外面世界的翻版。

这说明了医院里的病人和正常人无恙，只是比正常人更脆弱一点，抑或是我们也总有一天会进入这隔离病房里？

“我就是明日香。

”本片拍摄完成后纸媒对女主内田有纪的采访——2007年HON.NIN VOL 4《欢迎来到隔离病房》片后内田有纪访谈，其饰女主：佐仓明日香“独自面对生活的艰辛，并想要快乐的活下去而付出的努力能使人闪耀，什么都不做就能闪耀的人是不存在的。

”“十六岁出道时，没有去想过可以连续工作这么长时间，每天做的只是努力完成眼前的工作而已。

”“十几二十岁的时候，在忙碌之中按照周围人的要求的自己，烦恼着想要如何的生活，寻找着自己想要变成的样子。

但是，我想只有真正地认真去面对这个问题的人，才算是长大成人吧。

”“——出道后红的厉害，忙来忙去，那你在家休息的时间都是在做什么？

内田：休息的时间……？

什么也不做…就是在家发呆。

点上香薰蜡烛，坐在椅子上抱着膝盖发呆，一晚上就那么过去了。

”“——听说你的座右铭是「不沉溺于过去」。

内田：因为如果不这样的话，我就总会回首过去了（笑）。

”“——虽然你常被别人说是个孤独的人，但也会不经意的想唱你「想哭」这首歌，这就是爽朗的事啊。

内田：……是爽朗的吗？

——无比爽朗！

内田：我很少被人说「爽朗」，都是说有忧郁感。

年少的时候可能是爽朗的，但是现在的话，大概不能这么说了吧。

要是每天都说这个的话会被训斥的，所以还是「忧郁！

」。

——插句话说，你性格上和你这部电影「欢迎来到隔离病房」中所饰演的主人公重叠了呢。

内田：是的，完全就是明日香（剧中主人公名）啊。

我现在也还是那个忧郁的孩子吧。

”“——明日香这个角色和你重合的部分很多吧？

内田：是的。

和我20岁左右的时候，不知道要去往何处，但又觉得必须要去哪里的那种困惑完全一样。

总觉得是忧郁沉闷的环境，连我也是忧郁的，非常难受。

想逃离自己的身体，摆脱这样的身体和灵魂，和明日香一样。

但是，身处娱乐圈这样的环境，即使不喜欢也要面对。

所以说人是矛盾的，真是麻烦的人生啊。

明日香也是这样。

——电影中明日香也做了形象小姐了呢。

内田：做了呢（笑）。

所以，我非常清楚，我能演这个角色。

我读了原著确实没有感到心痛，觉得有这种经历的人肯定会有很多。

但是大家依旧带着自信生活下去了呢。

我太消极了所以才会这样，但是到底有没有明天我们谁也不知道。

不偏离自己的轨道，努力的生存下去，也许完全可以做到，但是就像剧中那样突然之间一下子陷入在一个与世隔绝的地方，没有答案，也要努力的生存下去。

不知道前方会否失败，答案是否正解。

对于我自己来说，像现在这样再去回首往事，觉得自己得到的是正确的答案。

”“——『欢迎来到隔离病房』是关于女主人公重生的故事，可以说你也顺利的得到重生了吗？

内田：重生…是可以的吗？

前辈们总是对我说「要更轻松的生活」。

不过被说到「请任性一点」时就很有压力。

我不知道我有什么可以任性的理由。

——没办法任性？

内田：就是完全不明白任性是说的什么。

所以也就不知道自己否是任性。

不过以前被说过太多次「请任性一点」，我想那就是说明我是不任性的了。

「真是个好孩子啊」这话也听到过很多次，我也不知道从哪一点看出我是好孩子了。

不过只是看表情的话，说不定会觉得我是个很讨人厌的家伙呢。

”"——负责这个栏目的编辑也是你的粉丝呢，他觉得你果然是很有活力的人呢。

内田：唉，觉得我很有活力？

——好像是这样的。

他也买过你「夺取天下」那张碟，觉得你就是要夺取天下的人。

内田：我没有夺取天下的想法。

只是事务所想要夺取而已。

——他也有听你的电台节目[YUKISS夜空]，给他留下的印象也是很明朗，他说你是太阳的孩子。

内田：不，我是月亮的孩子呢。

说什么月亮，也就是个朦胧月（笑）。

"“不管是以前还是现在，我觉得大家烦恼的事情是一样的。

我喜欢看到大家因为没有自信，而努力，不断成长的样子，觉得这样就很好。

偶像有时会被别人说是『可爱的人偶，没内涵』这样话。

所以就会有想要努力去寻找些什么证明自己，这种让人怜惜的时期。

我也有把烦恼都写在脸上的时期。

最后支持的声音就会慢慢失去。

随着岁月的流逝，当一名偶像也会越来越难，但一旦被需要就会再次闪耀光芒。

首要的是要先努力成为别人需要的人，这样一切才会贯通。

”“我在二十几岁的时候思考怎样才能适应这个世界，到底哪里才是我的所在。

心中有许多不安，各种矛盾冲突汇聚在一起，所以那段时间的感受很难忘怀。

”“我从十几岁就开始在演艺圈工作，有时会感到沮丧甚至是想逃离到某个地方。

很在意周围人的眼光，不能按自己的步调走，当时的自己一点都不可爱，而那时的我就是明日香。

所以出演这个角色会有很熟悉的感觉。

这部电影的原作、编剧和导演是鬼才松尾铃木。

我在看了原作之后就与明日香有同感，并且松尾导演也期待我的表演。

非常高兴导演能找我演戏，我相信能演出很自然的感觉，希望传达出不一样的感觉，把自己的想法表达出来。

我认为比起演技本身，更多的是情感的表达。

不是说这样演就很好那样演的话别人就会不喜欢，而是把角色的悲喜冲突真正地融入内心。

电影可以传达出真正的情感，反应出人与人之间的内心独白。

往往这样的电影是有情节的并且严肃的，但是松尾导演的世界观绝不是沉重的。

虽然看起来可悲或是不美好，但是现实的且扣人心弦。

例如分别的场景一般都是流着泪感谢什么的，但现实的情况不仅仅如此。

人们常常不注意细节或是感到尴尬，一旦激动起来就不顾及其他的事情，讲出奇怪的话（笑）。

但是呢，这样很可爱，会这样做的人也是很可爱的。

”"在我心里，似乎总有那么一部分在拒绝对人百分之百地信赖。

比如即便是对于喜欢的人父母这种至爱至亲的人，内心也总是潜藏着会在不知何时突然失去他们的忧虑。

所以，就算被拥抱得再怎么紧，也似乎永远得不到慰藉，心里充斥着不安。

于是，为了驱赶这份不安，我就总是想着要拼尽全力地去爱那些重要的人。

虽然我一直认为自己并没有想要给这份爱寻求回应，但说到底，或许还是有那么一丝的期许吧。

是不是不去爱，就不会被爱呢？

我是这么想的，事实也可能就是如此。

"2002年纸媒对内田有纪的采访——内田有纪专访长文：妇人公论2002/2/22号【心累】16岁进入演艺圈，刚开始有“我选择了这份工作”的意识，就感到生活开始飞速运转……那时候，每天的安排、生活的节奏，对我来说就是一串串的数字。

明天什么时候做什么，第二天几点几点要开始工作所以前一天得做这些，如此如此计算着，依此生活。

然而，一直这样地计算，其实除了数字什么也得不到。

总是觉得情绪跟不上身体的步调，完全无法达到身心平衡。

就算感受到痛苦或是悲伤，喜悦或是幸福，第二天第三天的事又蜂拥而至，还得照此生活下去，没有时间去仔细消化这些情感。

身体和情绪之间节奏差异越来越大。

不知不觉中，就忘记了自己的位置。

当时的主要工作是拍电视剧，一直拍一直拍，不知道有多少人会支持自己。

被夸赞“内田有纪很棒”之类的话时就感觉人家是在说别人一样，自己就会想“演技也一般唱歌也一般，没什么拿得出手的东西，我到底哪里棒了？

”总之就是很不安。

所以，就算看到影迷对我尖叫，也只会觉得“什、什么啊，这些人……”。

完全没有愉悦的感觉，反而越被夸越感到害怕。

总是这样没理由地不安，没有自信，也不知道如何去缓解这种情绪。

失落的时候？

那时是怎么办的来着。

刚出道的时候，会把失落的理由写在纸上然后烧掉。

多少会感觉好点吧。

十几岁最后那几年，连觉也不睡，每天就使劲儿去思考脑子里的那些乱七八糟的烦恼。

不睡觉就去工作，还能把工作好好做好，觉得特别满足，有种“我是活着的！

”这样的实感。

那就好像是想看看自己可以撑多久不睡觉，一种近乎自残的方法。

等到20岁出头的时候就只会哭只会哭，不懂跟人交流，甚至都不出家门。

情绪非常低落，状态差不到不能再差了。

但是我又对这种堕落下去的自己产生了一种快感，多多少少也被治愈了。

稍微摆脱了那种最差的状态，但身心还是依旧很不平衡。

就在那时候，我认识了tsuka kouhei先生。

从前年的《新飞龙传》开始，连续两年都跟他有合作。

第一次跟tsuka先生见面的时候被训斥了：“你动作举止完全不像样，给我从头练！

”先生教了我基本动作，但却对演技的细枝末节只字不提。

练习的时候也不会说“不行”、“太差劲了”这样的话。

演得不好的时候就不看我了，扔在一边不管之类，但是我能察觉到他的态度。

啊啊今天不在状态啊，今天还不错什么的，不是嘴上说，而是亲身去感受，这是他所采取的方法吧。

也有导演和演员用一边讲解理论知识一边排练的方法的，那样的话我自己也会思考，可以理解他们讲的。

迄今为止攒了26年的词汇量，加上进入这个圈子之后经常跟成年人接触，已经变成百事通了（笑），脑补这些还是能做到的。

只不过，我毕竟只活了26年，就算大脑中理解了，那种感觉，那种表现还是跟不上。

大脑和身体连接不上，没有办法直接把脑内的东西表现出来。

但是，这些东西tsuka先生都没跟我用语言表达过。

比起单纯在脑内理解，tsuka先生更希望我用心去感受。

跟他接触的这段时间，自己内心也感受到心灵和身体之间的齿轮咬合了起来，渐渐变得平衡了。

tsuka先生教给我很多东西，其中最重要的就是，表现自己是如何重要的事。

“人类这种东西，生来就是又丑又土的。

将这些表露出来，就是人类都相通的东西，总之不要隐瞒。

失败也好，害羞也好，什么都好，不要害怕，放手去做。

”我也同意这种观点。

人类经常会遇到难堪的事羞耻的事。

隐瞒这些扮酷之类的做法是不对的，我自己内心深处也这么认为。

tsuka先生会抓住一个人的弱点，将演员赤裸裸展现出来。

我的弱点也被他抓住了哦。

我有个小癖好，吃饭的时候如果筷子上稍微沾了点饭都觉得不好意思，没有办法就那么放在一边，会把饭粒舔掉。

tsuka先生发现了这一点。

去年的《新飞龙传》里，小川岳男饰演的泊平助有一句台词，是对我（扮演神林美智子）说：“美智子，你啊，会舔筷子呢。

”啊，不就是说我吗，讨厌！

（笑）自己的不良癖好被展示给大家了的感觉，稍微感到有些耻辱。

这些私下的、不好看的部分、丑陋的部分，就像所谓人的本我一样的东西，被tsuka先生看得一清二楚。

然后将之完全展露，对于我们来说就好像被人说你不配为人啊这样的感觉。

但是，就是这些小地方能够展示演员的性格。

是败给它，还是直面它，tsuka先生会去观察演员要怎么做。

迄今为止我还没被人说过吃相不好或者性格不好之类，tsuka先生这种性格有点讨人嫌啊（笑）不过，我还是挺喜欢的。

比起演技，他更喜欢挑生活方式的刺，为了纠正这些错误而努力的感觉，给人很强的生活实感。

跟tsuka先生相处的每一天，常常能强烈感受到“啊，我是活着的啊”这种瞬间。

【害怕一个人】我从小就必须和别人一起。

无法独处。

一个人的话就不知道做什么了……夸张点说，连怎么呼吸都不知道了。

选择这份工作也是因为，总有一大群人围着，身边总能有个谁，工作的时候，反正跟大家在一起，也总会有人是需要我的。

私底下也是，就是总想呆在有人气的地方。

虽然工作很累了，但还是讨厌一个人呆着，总会跟大家一起。

然后被问到“开心吗？

”之类的问题的时候，就会回答：“开心啊。

”其实一点都不开心。

只不过，是谁都好，想要个人在我身边。

这种“总之”交往就好了的想法，挺贱的。

并不是打心底想要跟谁一起，别人也不是打心底想要跟我一起。

结果往往就是这种廉价的关系一直不咸不淡，也不会更深一步就走到了尽头。

要说这种性格的根源的话，果然还是因为双亲离异吧，因为爸妈离了婚，我不得不经常一个人待着，相当寂寞。

现在双亲离异的孩子很多。

不管经历了怎样的事情，如果说出“我很不幸”这样的话，都有点像是推卸责任，我也并不是想怪爸妈。

只是心里还是有阴影，我想要好好接受这个事实。

当时我才小学二年级，自然还是会感到寂寞。

小孩子谁都希望父母能在身边陪着，想向父母撒娇，想拥抱爸妈温暖的身体。

然而“想留在身边的那个人突然离开”的现实摆在眼前，这非常痛苦。

那时起，我开始觉得总有一天我身边的人都会离开的吧。

对身边的人也是理所当然觉得，这个人总归也是会消失的。

就这样，我十几岁的时候，总害怕别人不知道什么时候就会消失，所以完全不敢与人深入交往。

结果就是被我的女性朋友说，“完全不知道你这人在想些什么”。

但是，内心深处其实一直很希望与人接触。

我那时候想，这样下去跟谁都无法正常交往了，该怎么办呀……于是开始各种寻找对策（笑）。

我开始想，即便我身上带着从小就有的寂寞感，但是后面的人生还长得很，得先将能把握的抓住，认真感受生活的实感。

小时候尝过的苦受过的伤，大概会伴我一生。

但是，忘不掉的那些，都会成为我思考今后如何好好生活的本领的吧。

那时候的感觉绝对无法忘怀，也绝对不能忘记。

正因为开始这样想了，我与人相处的方式也开始有所改变。

以前我害怕讲未来，总是说“现在这个瞬间是最重要的，我们要活在当下”，可是对方会想，“明明今后也想携手共度的，为什么你只看现在呢？

”，不免落寞。

如今，虽然很难说我这种今朝有酒今朝醉的想法是否已经完全没有了，但比起害怕身边的人会消失，我会更加积极，今天交往是为了明天也能好好在一起。

我现在经常对身边重要的人说，“要珍视现在，因为现在的一点一滴都会使我们的今后更加充实”。

而今，我可以做到尽量对人展示出原本的自己，诚实待人，不必伪装，感觉自己的人际关系逐渐变好了。

当然，并不是说紧张感完全消失了，而是保持着适当的紧张感，友好相处，关系必然会长久保持在良好状态。

【如果遇到一段奋不顾身的爱情】我对待工作的心态也发生了变化。

我认为这份工作的关键在于看你能不能抗得住，所以一直抗啊抗啊抗抗抗。

这样专心工作很开心，钱嘛……还是想要足够用的（笑）。

至于名声啦，谁的职位在上谁在下什么的，这些都无所谓，打心底觉得跟随自己的心意才是最重要。

但是，可能听起来好像有些矛盾，不工作的时候和休息日的时候我也会想，不要工作了就这么活下去也挺好的啊。

作为一种生存手段也好，为了整理自己的心绪也好，抑或是去直面自己过去感受到的那些无处安放的情愫也好，选择这个职业无可非议。

但是，假如没有这份工作了，将精力放在家庭上，只去考虑丈夫和孩子的事情，也是可行的吧。

我总是在想应该选择那边。

并不是要保持两者平衡，只要选择其一就可以了。

在这样想的时候，想要确认爱这种东西的想法也更强烈了。

如此这般想要确认爱的原因啊…嗯，应该还是因为想要被谁注视着吧。

一直看着镜子里的自己也并不能带来温暖的感觉。

但是如果有人热烈地想念自己，被喜欢的人们热切地注视着的话，自己也变得温暖起来。

我就是想要感受到这些。

果然还是想被爱着，想要去爱别人的啊。

所以说…听起来可能真的很傻，我特别想要喜欢的人跟我说“喜欢你哦喜欢你哦，爱你哦爱你哦”，不这样的话我简直会死掉（笑），会不安到极点，那种感觉就像是需要谁赶紧给我灌点鸡汤。

我内心深处有些极其忧郁甚至是阴暗的地方，控制欲还特别强烈。

所以也慢慢开始明白，跟我交往的话对方会很累的吧。

正因如此，我也失败了很多次。

啊，我所说的失败是指自己内心的问题，而不是说遇人不淑。

我太钻牛角尖，要求太多，总是让对方感到痛苦感到茫然，然后自己又觉得十分愧疚，这种情绪不断反复，再蠢也会意识到是自己有问题的（笑）。

这时我想到的解决办法是，不能去计算与对方之间合适的距离，而是要坦诚相待。

所以我决定在一开始就告诉对方，“我是这样这样的人，有些纠结，你觉得可以吗”。

结果，有的人就是喜欢内心有些阴暗的人，还遇到了喜欢给人灌鸡汤的男人，真是太幸运了！

（笑）【“在人群中孤单”的苦涩】跟以前相比，最近一个人独处的时间变多了呢。

虽然会被问“一个人不寂寞吗？

”之类的，但实际上一个人呆着并不会带来什么身体上的寂寞感，而且如果寂寞的话也有可以叫出来玩的人，出去玩就好啦。

我不再像过去那样，在无聊的地方也磨磨蹭蹭呆很久。

累了就直接说“我回家咯，再见”，然后马上回家。

想起曾经那些廉价的交往，觉得那才真的是寂寞的时光啊。

那是一种“在人群中孤单”的感觉吧，众人中间只有我独自孤单着，身边的热闹不过徒增纷扰，身边的人也只是在身边而已……不是说和别人在一起时的孤独和寂寞比一个人独处更加空虚吗，真的是这样呢。

就像是和喜欢的人在一起，心却是分开的。

这种时候更加痛苦。

话虽如此，但我所追求的东西基本没什么变化。

不论现在还是过去，我都超擅长束缚别人，也喜欢被别人束缚（笑）。

只是我明白了这不是一切，得要快乐地守住别人！

我完成了这样想法上的转变。

但是啊，那种渴求温暖的情愫还是相同的，珍视的人消失的话还是痛苦得要命，这些是没变的。

我最近渐渐学会，只要与对方有心心相通的安心感就能获得内心的平静。

而且，工作性质所致，跟其他的人在一起的时间很多，如果不多创造些独处的时间的话，就没有自己学习的时间了呢。

如果不在遇见之前多学习点东西使自己成为一个更好的女人的话，会让对方感到无聊，觉得“这家伙又在说同一个话题啊”什么的。

所以说，一个人的时候好好给自己充充电，“又成长了一点”是很重要的。

当然，与人交往学到的东西也很多。

跟有些人聊一聊就能得到很多宝贵的知识礼物呢。

然后把这些礼物抱回家，想着先拆哪份礼物好呢什么的，这种感觉让人兴奋，觉得能遇到这么优秀的人特别幸运，一个人细细地回味这份喜悦。

这样的时间是必须的。

如果身边有人的话，可能就无法深切体会了吧。

因为自己所珍视的，有时对别人来说可能只是单纯的负担，强迫别人去接受也是不好的。

不过呢，我认为最好的，是有一个可以跟我一起品味一起学习这些的人。

一个人享受虽然也很好，但有人愿意一起的话快乐就翻倍了。

并不是因为一个人太寂寞，而是要变得更为充实，这是我现在的理想状态。

幼年时离异的父母，孤独的少年时期，不会表达自己的感情，孤独又倔强，15岁跟母亲吵架身上只有一万日元的她敢在车站边的长椅一睡就是一个月。

为了独立15岁入行模特17岁拍剧开始成为大人的模样，过早的踏入社会的孤独让她无法排解巨大的压力，二十余岁时是【欢迎来到隔离病房】的明日香，抑郁不得解脱，渴望脱离自己，三十余岁的她像万里子，而立后学会与孤独相处，正是如此曲折坎坷的所有的经历于此后造就出现在平和的内田有纪。

如果谁有幸穿越回1990年的霓虹，请记得夏天时到JR东霓虹中央线福生站边的长椅和防寒塔间寻找一个离家出走的少女。

她就是两年后火遍全霓虹与木村拓哉并称引领90年代亚洲中性风潮的内田有纪，时隔二十余年后还能帅弯无数少女的内田有纪。

这辈子我一定要去霓虹见她一眼，一眼就好。

《欢迎》片后纸媒采访全文：http://tieba.baidu.com/p/3007744228本剧手机在线观看：【第一弹app】翻译：内田有纪拉面字幕组【微博】

喜欢这部电影不是因为男女主角帅气漂亮而是它新颖的剧情介绍看这部电影时慢慢地更加喜欢这部电影搞笑的剧情让我笑趴，同学说我有病竟然看神经病生活也会笑其实一直就很想看神经病人的生活随着剧情的深入，慢慢地也感觉到悲哀在泪水中懂得Life is happy！

最后，你会看到新的曙光生命就在那一刻可以重新开始开始启程了

人總是將最痛苦的記憶隱藏在心裡最深處直到看到最後我才領悟到不如都去隔離病房進化一下吧!!!

最近都很没有集中力，所以难得找到一部能让我兴致勃勃一口气看完的片子，实在是很高兴。

看内田第一眼就觉得面熟，但是就是想不起来在哪里见过。

哈哈..等她躺到病床上的那个镜头出现时候，才突然明白..原来是Innocent Love里的圣花啊..那个大眼睛，在IL里可是把我吓得不轻呢..可是这个里面居然这么的灵..实在是吃惊不小..不过现在才看到也确实是我的失误啊..不论是简练的记者造型，还是烟酒药齐上的样子都是那么的神奇但是又那么的自然，实在是让人无法和IL里的那个瞪着大眼睛的植物人联系起来..优的出场也让人吃惊不小。

印象里她一直都和婴儿肥的脸脱不开关系的。

可是熏眼妆，黑人头，尖尖的下巴和脸颊却是那么的适合的感觉。

妻夫木聪也是，大麻后HIGH掉连心眉裤腿上的狗链子以及神奇的发音方式都是亮点，即使出来那么几秒也还是很妙得很。

还有大竹..奶奶..看别开玩笑了的时候就觉得这个女人简直神经质得可以。

隔离病房里也还是一样神奇，假发和花花的丝袜，假发里取出的带女优照片签名的电话卡，以及她最后的出场逼迫内田再度发狂后那个翻着眼睛笑的样子，实在是让人想伸手进去拍死她。

啊啊，怎么能忘了护士长！

那真真正正不锈钢一样的脸，请让我用一丝不苟来形容她的面貌吧！

倒在血泊里还一抽一抽的镜头实在是印象深刻。

啊..男友很猥琐..原谅我的用词，虽然灵，但是猥琐..不过pp倒是不像他的牙那么可怖，也难怪内田放手上去就能冷静下来。

对的，这幕真的超级的..噢噢，我词语匮乏了..前一秒的反应是呆掉。

真实想法是翻译是不是错了，不是要他的pp而是要做的..后一妙她居然真的把手放了上去，真的只是仅仅是把手放了上去而已。

多好啊！

情侣间的交流方式吧？

啊哈..下一秒脑海里的想法是：我也要找个小pp的男人当搁手用。

让我想想..啊！

妻夫木聪来探病那段里突发荨麻疹后的断然脱衣实在是很震到我。

先让我对内田的背影做个小小的赞美，虽然不是那种确切的梨型反而有些干瘦的感觉，可是背影还是让人眼珠转不开。

嗯，总之就是一部很灵的电影。

很灵！

这片在骆驼的机子上搁了许久，前后还换了几个版本。

蓬头垢面的内田有纪mm，对偶的吸引力真是有限……=_=最近决定消灭一批日片，于是这片终于提上了日程～女主内田有纪这次还是演绎“追逐着青春的尾巴”的年轻女子，生活状态一如既往的混乱（囧，为什么我是这个印象），浑浑噩噩地度过每一天，不知道自己到底想要追求什么……如此一个“烂人”，进入到这个奇妙的异度空间中，会有怎样的反应呢？

骆驼所喜爱的凉，这次也有份出演。

出场似乎戏份挺足，后面就逐渐米有了，残念～>_<至于苍井优所饰演的某病态女，我竟米认出来！

=_=惭愧惭愧，老觉得有点眼熟，但是实在米往她身上想啊！

厉害！

（从某种意义上讲的）男主竟然是宫藤官九郎，果然是个死疯子～一直喜欢他写的本子，第一次见到真人，真是让人很囧啊～让人更加喷饭的是，男主的笨蛋朋友，从来没露个正脸的家伙，竟然是……妻夫木聪……orz（嗯，一如传闻中这俩人关系很铁啊～）让我抽筋半天的开场客串2分钟即惨遭女主毒手的医生大人，是……庵野秀明……ots（他、他老先生来干啥……）故事嘛，到没有什么太多出奇的地方。

一条在隔离病房现在生活的线，一条女主回忆自己过去生活的线。

虽然纠缠，却也让人看得不至乏味与混乱。

小小的温情的碎片加上一大堆颇无厘头的噱头（差点给这片判为“荒诞剧”～-_-b），结合得还算比较合理。

可惜的是，骆驼不甚明白片子究竟想告诉我们什么……“生命就是不断重复悲剧的过程，所以要及时行乐”嘛？

反正片子给出最多的就是各式各样的“历史重复”……算，看在卡司强大的份上，给分还是宽容点吧～=_=

之前看片花就一下子被迷住!这下终于看到完整版!其他人全被我忽略!只有小优!优化这种淡淡的烟熏也这么好看!头发超漂亮!而且应该是所有电影里见到优最瘦的时候了!