老人和枪

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/705217033/影院好读版這是一部為了明星而生的作品，只能插花的凱西艾佛列克、無得發揮的大衛羅利、超美穿搭的西西史派克……都只為了妝點勞勃瑞福，因為明星就是這樣一種存在，一旦被塑造出來，就可以脫離電影，甚至破壞電影，但你就是恨不了他，因為明星就是這樣一種東西，我們願意敞開自己的心房，讓他輕鬆拿走一切他想要又不需要的東西。

搶匪不是明星，因為我們通常會恐懼搶匪，無論是被搶之前或被搶之後，然而明星卻一定是搶匪，他拿走我們的金錢、拿走我們的青春、也拿走我們的平庸，就算跳脫電影體系，只要問問身邊人的追星體驗，無一不是如此，人們徹夜排隊，就只是為了擠到台下，擠到台下，就只是為了那個某天，那個某天，台上的明星會微笑對著我們，明星的微笑不是政客的微笑，政客的微笑總是為了向眾人隱藏什麼，明星的微笑卻是為了向個人揭露什麼，在那一剎那的交錯，我們看到他眼中的自己，透過他卓絕不凡的眼神，我們也看到了自己的卓絕不凡，那是我們日常一切不會告訴我們的卓絕不凡。

明星不是演員，演員得活在電影之中，但明星卻可以走出電影，他可以是搶匪、也可以是紳士，但不會是好父親，因為好父親意味著要與孩子一起變老，要與孩子待在地上，明星不會變老，他屬於天空。

無論時間在他身上刻了多少皺紋，他們的眼睛仍然像深井裡的星星。

當他們一開口，無論是多麼普通的話語，你都能感受到獨特的滋味，他們不是長不大的孩子，而是不需要長大的孩子，他們可以有各種皮相，卻總有一個孩子在他們心中，那個孩子不知道什麼是「不行」他也不會跟你說什麼道理，因為可愛就是一種正義，他們不需要做夢，因為他們所至處，現實都會成夢，而沒人在夢中被搶會憤怒，所以即便攸關搶案與追捕，本片劇情卻相當鬆散且輕快，除了搶搶劫，飆飆車，還能談談情，說說愛，西西史派克與勞勃瑞福兩人不溫不火的羅曼蒂克呈現了典型的明星戀愛，那不是關於肉體的，也不是關於心靈的，而是由各種點到為止的重重細微動作疊加起來，諸如目光、手勢、步伐、……那是既是不食人間煙火又不離脫人世的一種有高度教養的人才會有的戀愛方式，那是一種游刃有餘，一種美好閒散。

「根據我的經驗，打扮的很帥，可以讓你看來無往不利。

」「即便你毫無頭緒。

」勞勃瑞福如是說。

如果這句台詞給本片的凱西艾佛列克講就完全沒說服力了。

凱西艾佛列克在本片沒什麼搶眼的表現，因為他就不是來與勞勃瑞福演對手戲的，他就是來演一個跟觀眾一樣的「一般人」的警探的，他沒什麼特別的故事，也不需要有特別的故事，倒是有了他，才能襯托出明星那能收放自如的「明星光環」，在銀行裡可以低調的只顯露在經理前面，在監視器可以低調的只顯露在他前面，然後在餐廳走廊可以張揚的顯露在他前面，後來更是只現其聲不現其形，明星的每個部分都代表著他的全體，這就是為什麼粉絲會聚集在明星工作場所外，高價收購明星掉落的毛髮與皮屑，他們是什麼不重要，重要的是他們屬於明星，正如電影與明星之間角力，正在於當觀眾的吸引都被明星吸走時，彷彿整部電影都屬於明星，其餘的一切做工都會黯淡無光，對於超出角色、超出演員、超出電影的明星而言，沒有什麼不是背景的，就算在前景跟他對話的人也一樣。

明星不會犯錯，明星不會愧咎，如果有，那是為了逗你開心，就像他們戴上假鬍子，戴上助聽器一樣，他們是意外墜落地球的外星人，又如墜落馬槽裡的耶穌一樣命中註定，他們永遠快樂、他們永遠微笑，他們是令人舒服的陌生人，不受地球道德與法律管制，他們是自私的，但他們的存在卻是利他的。

本片是一場迴光返照，在人人都有十五分鐘閃耀的年代，在ｃｇ逐漸取代一切人物的年代，這樣的迴光返照，試圖召喚人人心中，渴望燈塔勝於煙花的年代，明星不會死去，死去的不是明星，而是我們曾投入的一切。

由真人真事改编的【老人和枪】，号称是萤幕巨星劳勃瑞福的息影之作。

由【鬼魅浮生】导演大卫罗利执导，全片充斥着怀旧老派的缓调浪漫，绝对不是你想像中的抢案电影，从贯穿全片的酥软爵士开始，把我们拉进这个难以抗拒的“温柔乡”。

佛瑞塔克这个角色，似乎就是为了劳勃瑞福而生。

由他领头的银发银行抢匪三人帮，在几十年前监视器材粗糙、资讯流通也有时间落差的时代，透过意想不到的软性抢劫，抢过一家又一家，却未伤一人，甚至连交手或受到胁迫的银行人员，口中的抢匪描述与评价都是“优雅”、“有礼貌”、“体贴”、“迷人”，这些我们完全无法跟抢劫连结在一起的描述。

一个把抢银行当成毕生事业的牛仔！

一个高智商加绅士风度的劫犯！

一个十六次越狱的传奇！

一个一直在笑对人生的故事！

罗伯特·雷德福，一个超高演技并魅力四射的老男人，塑造了一个永不言弃、无可复制的神话！

这是一个真实故事改编？

不可想像，一个人如何做到十六次成功越狱？

如果有人要写一部监狱史，那这个人的故事可以说是教父级的存在！

从1936年的第一次……

到1979年的第16次，如此的高智商越狱，真应该编一部教科书来作为《监狱管理手册》或者《越狱行动指南》！

这是一个真实故事改编？

不可想像，一个人如何做到一生抢劫30余间银行？

第17次出狱后还能一天抢劫四家银行？

如此的高水平、高回报抢劫，真应该编一部《银行抢劫宝典》，什么《葵花宝典》，什么《九阴真经》？

什么《犯罪心理学》，什么《成功学》，统统让位！

如果你是一个江洋大盗，你敢主动跑到警探面前告诉他：兄弟，你能抓到我吗？

如果你可以，那你已经过了心理素质这一关，可以准备头套胡子了……

那么如果你真觉得这部电影在告诉你如何越狱？

如何抢银行？

那你就完蛋了……因为传奇就是传奇，不要妄想去复制它！

电影告诉你的是：

Smile……无论你过着怎样的生活，走着怎样的路（当然最好是正路！

除非你会越狱！

）笑对人生、永不言弃才是最真的道理！

罗伯特·雷德福是真帅啊，他坐在那里，脸上的皱纹并非横纹多或竖纹多，而是横竖贯通，皱的很有立体感。

影片体现初福利斯特和警察亨特生活轨迹的强烈对比，到底哪种生活才是真正的生活？

在自己内心可以接收的范围内，都可以，选择不同而已。

那应该怎么选呢？

电影告诉我们：想选什么就选什么，这才是最重要的。

想做什么就做什么，但确保是你喜欢的。

因为你要听从内心。

82岁高龄的罗伯特·雷德福完成了有可能是其人生的最后一部作品，也算是为自己的荧幕生涯做了一个完美的回响。

让我们来回顾一下影片中演员们是如何处理表演的。

什么是对人物的塑造？

对于细节的精益求精和对人物感觉的准确把握。

首先，细致的道具安排。

作案工具自然必不可少——一个不起眼的装钱用的灰色手提箱，除此之外，还有一枚戒指，戴在右手无名指上，可能没什么特殊含义，精致男人的一个象征吧。

戒指与皮包耳机，连接警察的对讲机。

在老福利斯特开车躲警察的时候，画面中出现了小女孩大热天提着油漆流着汗。

两个小孩似乎要自己刷墙。

从他们百无聊赖的表情中，刷墙似乎并非一个游戏，而是一项不得不完成的任务。

高兴，Happy应该是男主的基调。

喜欢抢劫，抢了就高兴，单纯而执着。

所以魅力和微笑，贯穿着老福利斯特在整部影片的表演。

在被追逐中，导演也给了他两个特写，眼睛和嘴：

70岁的西希斯派塞克仍然少女满满，喝水滴到下巴上连忙不好意思地微笑着用手擦去。

所以什么是衰老？

衰老是一种标签，只要你自己不老，没什么可以阻挡真实的反应。

听到女人的马和自己女儿的名字一样，惊讶又欣喜。

这就是传说中的缘分吧

浑身都是戏就体现在每一个细节，虽然心态年轻，但是身体并没有跟上，看账单的时候还是要拿得远一些才不至于眼花。

看不清男主写在纸上的字还要拿眼镜才能看清：

40岁的警探约翰亨特并没有做出什么成就，又不想面对自己已经四十岁了这个事实。

同事们用小蛋糕给他庆祝，他只好摆出一副百无聊赖生无可恋脸，头都懒得抬，对人的回应只抬起抬头纹。

配合着他懒洋洋的声音，整个人都打不起精神，累，疲惫，成为角色开始时的调子。

这个人在剧情中，性格和状态是有发展的，欲扬先抑。

此时镜头给了亨特女儿的特写，咦，这不是前面出现过的提油漆桶的小女孩吗？

家里的生活可能确实比较拮据。

对于自己的职业，亨特似乎产生了怀疑。

疲惫让他懒得理对讲机中的无意义的话，只让孩子们来回答。

从雨中看他似乎没有那么老，耳边传来滴滴答答的钟表声音，一方面是倒计时犯罪的时间，另一方面也似乎从细数着从年轻时到现在的“抢劫”生涯。

犯罪之前并没有浓烈的紧张气氛，取而代之的是男主的娴熟和气定神闲。

确实，已经越狱16次的福雷斯特抢过的银行比我们吃过的盐都多，举重若轻，信手拈来更显英雄本色。

在车里的老福雷斯特在认认真真用胶水将指纹抹掉，做着犯罪的最后准备。

每一根手指都涂得匀称而界限分明，更显其“专业”和“严谨”。

在银行中，面对繁琐的表格，约翰对儿子说的几句话点出了电影的主题：想选什么就选什么，这才是最重要的。

想做什么就做什么，但确保是你喜欢的。

因为你要听从内心。

电影里打酱油的角色的表现也不俗：听到抢劫犯问自己今天过得怎么样的时候，银行经理微微一皱眉

盯着经理拿钱的时候，还跟经理wink wink，满心欢喜又俏皮

当经理宣布银行被抢劫时，正在存钱的亨特的一回头才显示出其职业本能的英气和锐利。

抢劫之后，有可能他仍然听着对讲机中现场的对话，听到经理说自己sort of gentleman之后，愉快地在后视镜中看了一眼自己。

没有人关心抢劫，亨特也尽量让自己对这个案子感兴趣。

但是他仍然怀疑，不知道是不是应该放弃。

放弃之后做什么呢？

不用收拾每当稍不在意就会变得更糟的烂摊子。

当听到老婆说：You can quit 的时候，亨特黯然神伤了一下。

他想quit吗？

恐怕不是。

一个精致的gentleman最好和艺术有点瓜葛，音乐？

不好表现——绘画！

再次见面时，福雷斯特带去了自己画的马。

他为什么要画马？

当然，首先，想讨女人欢心，另一方面，是否代表他有些许想自己的女儿？

毕竟电影后面提到，自己的女儿也叫Dorothy，我们不得而知。

三个老家伙在房顶上研究“作战方案”，有种少年的感觉。

影片中，电视起着极其重要的作用，除了新闻播报以外，就是西部片：

即使到更老了，福利斯特也喜欢看西部片：

团伙的老伙计们每天都在做一些平平常常的案子，无聊得很。

当福雷斯特看到自己的案情上电视了，高兴地挑了一下眉毛：

没有人愿意接的老人抢劫小案子给到了亨特，阴差阳错他发现了这是连环作案，在非常努力地查办此案之后，他终于成为镇上有名的警探。

然而好景不长，正当案情有了关键眉目的时候，联邦调查局前来抢。

他很郁闷。

他又回到了之前懒懒的状态中。

他平静地抱怨，一边抱怨还一边前后晃动椅子。

Dorothy的来信，和马同名。

从Dorothy的口中，警探终于知道了自己一直以来查办的人叫什么，是谁。

去拜访曾经给老福利斯特辩护的律师时，律师的言语又一次点明了福利斯特的生活信仰。

Not making a living, but living。

看到抽屉里真的有枪，Jewel才发现福利斯特说的是真的。

下意识地摸一摸自己的手镯，有些担心害怕。

但自己已经爱上他了。

回到家后，Jewel靠在门后纠结，还是毅然重新打开门。

没想到此时被走上前来的福利斯特亲了一口，看这一脸的满足和少女哟，多磨幸福。

哪个女孩没幻想过爱上一个牛仔，爱上一个所谓的“坏人”？

反差越大越让人喜欢！

回到屋子里之后，拿水壶做热水，水壶灌满了才意识到关上，水都做开了也没有反应。

的确，生活中谁碰到这样的事儿，都会懵了。

当然，坏人最终要落网。

本想敲开Jewel的门，但是预料到警察会找上门来，所幸骑走了这匹马。

这匹马应该就是那匹叫Dorothy的马。

通常马都象征着精力充沛的男性。

剧中男主的确精力充沛，为自己热爱的抢劫事业奉献了一生。

从剧情上来看，并没有太多的”反转“，但是从人物塑造来看，这个电影还是很完整的，每个人的个性特点和人物状态都很突出。

老福利斯特的优雅，善良，单纯甚至有些顽皮；约翰亨特的疲惫、累、无聊和干起活来打鸡血的样子；Jewel的少女。

电影表演更重要的可能就是人物状态的松弛和感觉的精准，因为动作可能不能太夸张，表情不能太丰富，但是感觉对了，表现力就会很强。

感觉怎么对呢？

自信吧。

老头很自信，相对来说，亨特的表现就没有那么那么丰富了。

不过这样也好，可以衬托的很好。

拉个片好累啊，7个小时就这样过去了。

这是一部讲述老人抢银行的电影，没有刺激的枪战，没有惊险的情节，也没有吸睛的帅哥美女，不搞笑也不标新立异，甚至整个节奏有些散，故事上有一搭没一搭的就讲完了。

也许有人看完会觉得无聊乏味，但我却觉得这是一部浪漫到骨子里的作品。

据说这是雷德福告别影坛之作，雷德福讲要在还有能力的时候把笑容和眼睛里的闪光留给银幕。

我想他做到了。

雷德福这一生，无论作为演员还是导演都可圈可点，依他现在好莱坞的地位大概也只有东木可以媲美，但东木还在边演边导没有停下来的意思，他已经选择用一个不动声色的劫匪的故事来告别了。

这个银幕形象和他这么多年留给我们的印象一样，优雅、微笑、从容、尊重，他一直在告诉观众：我不是在谋生，而是在享受生活，终其一生做自己喜欢做的事，这就是幸福。

我没有评价或者布道的意思，我大概相信生活中的雷德福也是这个样子。

他总是那么不紧不慢，总是知道自己想要做什么，而且一直在做自己想做的事。

他似乎一生都在诠释自由意志这个概念。

就象虎豹小霸王里那样，即使中弹了还在埋怨保罗纽曼：这就是你说的跑。

保罗纽曼回一句：这就是你说的掩护。

两个人快要被打死了还要耍一耍个性。

我理解的浪漫，大概是那么一种明知道代价不菲却效果甚微，或者是一点实际意义都没有，但还是想要去做的事。

显然这是一种缺乏理性，无暇性价比的行为，但为什么人们还要去做呢，因为生活如果只有算计得失，那就太乏味了。

一个人最终还是要追求意志上的胜利。

亡命天涯本就是一种极致浪漫

这周去影院看了《老人和枪》，总想着要写点什么。

其主演是罗伯特·雷德福和茜茜·斯派塞克。

演员表中还有一名更为当前大众所熟知的演员：凯西·阿弗莱克。

但在整个观影过程中，我倒希望他的戏份越少越好。

罗伯特·雷德福和茜茜·斯派塞克，后者年近古稀，前者已踏入耄耋之年，而这部电影据传是前者的息影之作。

我只看过雷德福的《虎豹小霸王》《赎金危情》《间谍游戏》和斯派塞克的《魔女嘉莉》，算不上这两位的忠实影迷，但在看《老人和枪》的过程中，总有一种感觉——我和后排的爷爷奶奶辈观众一样，看了他们一辈子。

该电影的剧本改编自2003年《纽约客》上刊载的一篇文章，讲述了20世纪80年代的一名银行劫匪惯犯Forrest Tucker屡次被捕、逃跑并继续作案的故事，据称“mostly true”。

实话说，剧情是平淡的，但自始至终贯穿着一股暖流。

这暖流来自两位老戏骨的温润双眼，来自他们全程上扬的嘴角，来自俏皮有爱的对白。

真的太甜了！

银行劫匪在这个世界里仿佛只是一份再正当不过的职业，甚至因为男主角的孜孜不倦与绅士风度，和台词“I'm not making a living, I'm living”而伟大了起来（不管怎样，至少他没伤害过人嘛）。

我很喜欢这部电影，也发现许多人和我有同样的感觉：看着很舒服。

沐浴在两位戏骨的夕阳恋之下，舒舒服服打个小盹儿。

一直以来，我都若有若无地在拒绝接受流行文化。

更确切地说，是由我的同龄人及更年轻一辈或引领或参与的文化。

从高中迷影至今，我更能接受的电影作品仍是由同一批演员主演的。

他们虽尤活跃，但在逐渐老去。

而我的清单上却迟迟不见新人的姓名。

近两年频繁出现在银幕上的年轻演员，如卢卡斯·赫奇斯、蒂莫西·柴勒梅德，我甚至拒绝记住他们的名字（这几个全名还是刚刚才查的）。

潜意识已认定老的作品就是优于新的。

虽然二者都良莠不齐，但新作品中劣质的概率要高得多。

对待流行音乐也是如此。

这让我想起《永生不死：英伦摇滚的沉浮》中有一段Noel Gallagher对年轻偶像乐队的无脑舞蹈动作的模仿与抨击，"Have you ever noticed these fuckin’ knobheads from pop idol? It’s like all the boy bands or girl bands…..I don’t get that at all.""It’s fuckin’ rubbish."某种程度上……我和他有同样的观点。

把这段翻出来了……好笑又心酸诚然，过于偏激地捏着鼻子绕开新兴事物，颇有抱残守缺之嫌。

反思自己对待流行文化的态度，或是出于害怕被年轻一辈抛弃，所以干脆将其拒之门外咯。

这种心态对于我来说未免来得有点太早（哈哈）。

曾经的黄金时代伴随着老戏骨的谢幕而渐行渐远，想到这不禁鼻头有些泛酸。

同样是壮心不已的硬汉克林特·伊斯特伍德，其（据传）最后一部电影《骡子》也即将上映了。

在影院看它的贴片预告，台词“This is the last one”重复了两次，不知是否为伊斯特伍德借其饰演的毒品运输工之口说出来，为自己的职业生涯划上句号呢。

2022-2-11 老人和枪 爱奇艺个人自用非影评 剧透勿看74岁的塔克 抢银行时戴耳麦 别人以为是助听器 有两位老友 老友偶尔加入协助抢劫 塔克会素描 抢劫时衣冠楚楚温文尔雅 塔克一次抢劫银行后开车离开 警方开车追丢 高速公路上塔克看到汽车抛锚的珠儿前去搭讪 珠儿丧偶 塔克带珠儿来到餐厅 珠儿请客 塔克说自己说推销员 珠儿让他把职业写在纸上 珠儿不行 第二次塔克约珠儿 珠儿说你的助听器呢 塔克说你说什么我听不见 塔克去珠儿家 珠儿有个牧场养了三匹马警探约翰老婆是黑人女 育有一男一女两个黑人小孩 一次约翰带儿子去银行 塔克正在跟经理要钱 塔克离开后经理关门 约翰开始调查 发现塔克已经抢劫将近百次 约翰开始查找卷宗 孩子也一起帮助研究抢劫路线图 约翰在新闻采访中将三人起名下坡党 塔克看到新闻 联邦调查局接手案件 约翰收到一封信 里边有塔克年轻时与老婆孩子的照片 约翰来到寄信人家中 寄信人是塔克女儿 塔克与她母亲两年 塔克甚至不知道有这个女儿 女儿说希望警探抓到他 但是不想认他也不想见他 约翰找到塔克档案 曾经调查过塔克的警探说塔克不需要谋生而是生活 塔克与老友在银行对面屋顶观察银行 汽车酒店 黑人老友说自己快七十了 要为自己未来着想 三人跟着警卫抢劫到一盒金砖金币 警卫开枪 黑人老友受伤塔克与珠儿在房檐下聊天 二人去金店试镯子 塔克带珠儿直接离开 珠儿笑着又回金店说买了 塔克付钱两万多美金 塔克独自去银行想把珠儿的贷款偷偷付清 银行说需要本人来签几个文件 塔克与珠儿在餐厅 约翰带老婆也来了 塔克看到了约翰 塔克送珠儿开车回家 珠儿看到了手扣里的手枪 塔克与珠儿道晚安 塔克从车里出来 珠儿开门 塔克吻了珠儿后离开 珠儿开心的像少女塔克回家看到黑人老友在门口 警车呼啸 塔克受伤开车逃离 路上劫持一辆车 塔克来到珠儿家要敲门停手 塔克骑走珠儿一匹马 路上看到警车前去珠儿家 联邦警探根据黑人老友抓住的塔克 不是约翰抓住的 约翰去医院看了塔克 白人老友在逃珠儿去狱中看望塔克 塔克把自己16次从少管所 看守所 惩教所 监狱等记录给珠儿看 第17次空白 塔克没有越狱而是刑满出狱 珠儿来接 塔克说很高兴你接了我的电话 珠儿带塔克回家说住多久都可以 二人看电影 塔克看到运钞车经过 塔克告诉珠儿离开一会儿 塔克给约翰打了电话问候挂断电话进入银行

奥斯卡影帝凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）日前加盟新片《老人与枪》（Old Man And The Gun），该片由罗伯特·雷德福（Robert Redford）主演，根据《纽约客》上的一篇文章改编。

福瑞斯特·塔克（Forrest Tucker）打从少年时就是个不法之徒，抢银行就是他的职业，进过十几次班房的经历还让他练就了“越狱”的本领——一共18次越狱，最近一次时他已70岁高龄！

《老人与枪》着重刻画塔克暮年的一次抢劫，罗伯特·雷德福将饰演“塔克”，凯西·阿弗莱克饰演被这位独特罪犯深深吸引的侦探。

此外还有67岁的奥斯卡影后茜茜·斯帕塞克（Sissy Spacek），她会饰演爱上这名老年罪犯的女士。

《老人与枪》由大卫·劳瑞（David Lowery）导演，福克斯探照灯公司发行，今年4月3日将在辛辛那提开机。

假如坏人可以坚持一辈子： 贾樟柯有部老电影《小武》，小武是个钟情于偷的惯犯，他坐车进城，不想买票还故意说自己是警察，坐在他身边的人也没有躲过他的贼手，进城后连小贩的苹果都不放过。

爱偷的习惯可能也是一种病，以前听一个同事说起他们村里的一个人，习惯了偷东西，父母怎么打他，村长，村人怎么骂他，即使坐牢出来，他还是以偷为乐。

偷和抢没什么区别，都是犯罪，自古以来都存在，古代有个盗跖，他专选大富下手，而且会是先了解对方有多少钱财，清楚撤退路线，每次行动盗跖都是先入后出，又平均分财，可以说是盗亦有道。

《水浒传》就说的很清楚，那些落草为寇的粮草不足便下山抢官府去，规模小的就对过往商团下手。

有打家劫舍，也有劫富济贫的，南宋有个贼喜欢偷官吏家的钱财，来去无影无踪，得手后总会留下“我来也”三个字。

英国古代有个罗宾汉，小说就是取自真人真事，他仇视官吏和教士，官吏经常压迫老百姓，教士又明里圣徒，暗里魔鬼，罗宾汉一样是把得手的钱财分给穷人。

民国时有个燕子李三，他只对富人下手，从不骚扰穷人，三十年前辽东还出现了一个人，杀了人后留下“呼兰大侠”四字。

最近看了一部电影《老人和枪》，主人公是一个犯罪狂，从小到大都在犯罪，他为犯罪而生，为犯罪而老，被捕十八次都成功越狱。

他抛弃妻子儿女不闻不问，一辈子都在嘲讽法律，七十岁的他依然精神饱满，真是江山易改本性难移。

他每次走近银行都风度翩翩，像是一个绅士，没有人觉得他是一个坏人，外表看就是一个好人，每次都带了一把枪，可从没有开过枪，也许枪里根本就没有装子弹。

每次行动他都能谈笑风生，镇定自若，仿佛什么事也没有发生过，他很轻松的解开衣服扣子让对方看到枪，随便递上去纸条，对方立刻明白了意思都很配合他的表演，把钱装满他的手提包里，行动很成功。

对于行动他和自信，而且还有两个老难友给他跑龙套，行动让他开心，自豪，他也幽默风趣，比如安慰第一天上班的银行女职员。

这么多银行居然是被老人抢劫的，这让警察啼笑皆非，甚至还惊动FBI来协助。

坚持犯罪就意味着体验着快乐，犯罪分子的生活观就是如此，似乎人生除了犯罪就没别的可以做的，或许主人公的激情应该留给心理小组去解读。

即使出狱的他，有了圆满的夕阳之爱的归宿，他还是选择再走入银行，继续寻找他选择的乐子，刺激，我想主人公临死前估计都是想着再干一票，即使是死也是面带微笑，没有遗憾的死去。

假如坏人可以坚持一辈子，那么好人是否也可以坚持一辈子呢。

如果有一个人去扶摔倒在地的老人后，反被诬陷是他推倒老人的，最后吃亏被讹钱，那么他还会有下次继续去扶吗，大多数人一定选择逃避。

如果有一个人去做了举报的事，反而被打击报复，那么他下次还会不会继续举报，大多数人会选择放弃。

人类的一切善恶都是因为彼此有根深蒂固，牢不可破的信仰，才决定了他们的行动，方向，至于对错后果他们不会去思考。

比如石敬瑭他觉得自己做的是对的，那他就会去抱契丹人大腿，借助外来的力量为自己坐天下，至于历史如何批判他不在乎，在他的时代没人敢有异议。

相反像文天祥，他觉得不投降是对的，那么他就拒绝投降，哪怕流亡，反抗渺茫，被杀也是不肯投降。

我也想让自己为自己快乐的事坚持一辈子，当然不是去犯罪，去害人，我周围的人喜欢伤天害理，他们却不觉得，比如对无辜的人莫须有，沦为官府的棋子却误以为自己是朝廷的人。

说到犯罪我可不会，我没胆子去银行，那的玻璃太厚我砸不开，探头多我也跑不出三条街。

我不会武术，不像电影里张晋那么能打，所以不能和东南亚，意大利，哥伦比亚，金三角有什么业务来往。

让我去生产地沟油，没钱买设备，让我去丑化别人，污蔑别人，我觉得对不住良心，让我去拐卖小孩，我下不了手。

也许就是因为自己没有一颗犯罪的心，与犯罪的激情，所以一直穷困潦倒，一穷二白，一直被人冷嘲热讽，落井下石。

我想坚持的是文艺，思考，比如读书，音乐，写作，电影，欣赏，它们都是我的快乐，只要意志已经选择了这些，即使现实受到摧残，这些东西也永远是如影随形，不离不弃。

作为我的选择，我宁可社会少些犯罪，多些书呆子，前者是因为他们让社会沦为惊弓之鸟，后者是种自嘲，至少不是犯罪者。

你什么时候能够坐在一边，看着一个人面带微笑地犯罪，而丝毫不为他所伤害的人感到难过?看过很多部抢劫电影，经常为受害者感到难过，他们的处境是多么的危险。

如果影片的男主角或女主角有好的意图，那就更容易看了，但我从来没有过像《老人与枪》这样的经历。

这是一部需要时间来讲述故事的电影，几乎没有什么令人兴奋的时刻，但从来没有感觉它拖沓。

这是一个令人惊讶的真实故事，我相信每个人都会从中得到乐趣。

《老人与枪》讲述的是福雷斯特·塔克(罗伯特·雷德福饰)越狱后的故事。

一个生命垂垂老矣，只想做让自己快乐的事情的人，以他所能做到的最礼貌的方式抢劫银行，而不伤害任何人，而且几乎总是逍遥法外。

福勒斯特的角色绝对完美地符合这部电影对他的刻画。

他是否在平静的乡村歌曲中高速追逐或坐在一个小餐馆和一个女人闲聊,这确实是在看过的电影中，一种最放松的经历。

罗伯特·雷德福在银幕上一直是个讨人喜欢的形象。

从早年在《虎豹小霸王》和《圣丹斯的孩子》等电影中饰演小角色，到如今在《皮特的龙》等电影中饰演小角色，他一直都很有魅力。

这很可能是他的最后一次表演，如果真的是这样的话，我相信他的表现非常出色。

我不相信这部电影不会赢得任何奖项，但也不会真的获得那么多提名，但就单纯地欣赏屏幕上的一个角色而言，《老人与枪》满足了你的所有期待。

最后，《老人与枪》是那种不会让人抱怨的电影。

它有一个特定的主线，并且在整个过程中始终坚持这个方向。

它讲述了一个被通缉的绅士，他在雷达下抢劫银行，找到了真爱，却不断被警察追捕。

如果你在寻找一个复杂的警察和强盗的故事，那么建议你去其他地方找，但如果你只是想在电影中放松一下，享受一段美好时光，这是一部完美的电影。

老人和枪是我极力推荐的。