欢迎来北方II

《歡迎來北方》（Bienvenue chez les Ch'tis，2008年）《北方人好運到南方》（La Ch'tite Famille，2018年）是兩部知名的法國喜劇電影，皆由導演兼演員丹尼·伯恩（Dany Boon）創作，展現了法國北部地區的獨特文化和幽默。

#《歡迎來北方》《歡迎來北方》主要講述了，一名來自法國南方的郵局主管，菲利普·阿布拉罕（Philippe Abrams），因為犯錯被調職到法國北方的小鎮：——貝爾格鎮（Bergues）這裡氣候寒冷，居民講一種，聽起來滑稽的方言（Ch'ti），而這片地區對於法國南部人來說，往往充滿了負面的刻板印象。

菲利普最初，對北方生活充滿恐懼，但隨著時間推移，他逐漸發現，當地人的善良和熱情，並愛上了這裡的生活。

表達的主題：這部電影探討了，文化差異和刻板印象，表現出不同地區的人們，其實擁有共同的人性和情感。

它通過幽默的方式，打破了南方人對北方人的偏見，強調包容、理解以及打破刻板印象的重要性。

#《北方人好運到南方》《北方人好運到南方》則講述了，瓦朗汀（Valentin D.）的故事。

他是一位來自北方的設計師，但他隱瞞了自己的北方背景，以融入巴黎的上流社會。

然而，隨著他在一次，事故中失去記憶，忘記了自己的現代生活，他變回了一個，典型的北方人，重新面對自己被掩蓋的身份，從而引發一系列的喜劇場景。

表達的主題：影片同樣關注，身份認同與文化差異，探討了個人，應如何面對自我，並強調了人們與故鄉的深厚聯繫。

#法國北方特色法國北部，尤其是諾爾-加來海峽（Nord-Pas-de-Calais）地區，以其工業背景、寒冷的氣候、以及獨特的方言而著稱。

這裡的居民被稱為“Ch'tis”，他們講的是法語的一種地方方言：——Ch'ti或Picard方言該地區的歷史，深受工業革命影響，以煤礦和紡織業聞名。

這裡的人民，通常被形容為勤勞、樸實且善良，擁有強烈的社群意識。

#法式幽默特色法式幽默在國際上，以其獨特的風格著稱，通常具有以下特點：幽默的智慧與機智：法國幽默往往結合了，巧妙的詞語遊戲和文化參考，強調智慧與敏銳的觀察力。

諷刺與反諷：法國喜劇經常通過諷刺社會、政治或文化現象來達到幽默效果，這是一種批判，但不失風趣的表達方式。

階級與地域文化差異的調侃：如《歡迎來北方》這類電影，常常調侃法國南北文化差異，將地域性的文化特色，以輕鬆的方式呈現，並展現了不同階層，或地區的人如何互動。

人性化的幽默：法式幽默注重，對日常生活中人性弱點的洞察，並以一種善意且溫和的方式表達。

這兩部電影的成功，很大程度上來自於，其將地區差異和人性幽默巧妙融合，讓觀眾在歡笑中，重新審視自己對他人的看法。

欢迎来北方 (2008)8.12008 / 法国 / 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 凯德·麦拉德 丹尼·伯恩

欢迎来北方II (2018)6.72018 / 法国 / 剧情 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 丹尼·伯恩 丽娜·雷诺

与其说是在明贬暗褒北方人 不如说是在赤裸裸地黑巴黎人 或者说是在嘲讽大城市里装逼成风人情淡薄 就像Valentin的性冷淡设计风格一样毫不实用 尽管缺少了《欢迎来北方》那种惊艳的感觉 但仍是部不错的喜剧 并很有可能是今年法国票房冠军 那句Que j'te keeeer真的洗脑了 在俄航上看的，这次丹尼伯恩好像突然变帅了

谈及法式喜剧片，自然绕不开杰拉尔·乌里执导、喜剧大师路易·德·菲耐斯主演的《虎口脱险》，这部战争喜剧电影垄断法国本土观影人次纪录长达42年之久，直到杰拉尔·乌里去世后两年的2008年，终于被丹尼·伯恩执导并主演的《欢迎来到北方》超越。

后者在法国卷起一股观影新浪潮，超过四分之一的人口为此走进影院，并成功吸粉法国总统萨科齐。

时隔十年，丹尼·伯恩集结原班人马拍摄续篇《欢迎来到北方2》，影片延续了第一部方言口音、地域风俗等碰撞与尬聊带来的戏剧冲突与喜感，并得以在中国发行引进。

然而问题也在于此。

第一部虽说好评如潮，但对非法语地区的观影壁垒却难以破除。

让不懂法语的中国观众通过配音或字幕去理解法国北部方言的微妙之处，这就好比让完全不懂中文的外国观众通过音译或字幕去领会赵本山小品或东北二来转。

《欢迎来到北方》的北部小镇贝格斯位于敦刻尔克之南，英吉利海峡和比利时居间位置。

片中的法国北方佬所操持的皮卡第方言，实际上是某种拉丁语、法语和佛兰德语的混血。

法语素来以严谨和优雅著称于世，堪称世界上最优美的语言，贝格斯的混血语种在传统法国人眼里尚且充盈着偏见以及不可理喻，何况是我们这些非法地区的中国老外。

《欢迎来到北方》讲诉的是一位一心想去南部工作的法国人弄巧成拙被发配北方，从不情愿到发现北方小镇点滴美好的故事。

续篇主人公的运行轨迹颠倒过来，讲的是一位极力隐藏出身和口音的北方佬如何迷失巴黎，最终找回初心的故事。

巴黎远在贝格斯南方，且是法国文化中心，片中的北方佬收起口音的尾巴大隐于市，更名《欢迎来南方》似乎更合适些。

虽说导演和部分演员继续，两片却是调性迥异的独立篇章。

第一部的主人公是位邮局长官，对北方纵有诸多误解、偏见、不适或说惶恐，但所遇美好而温暖，人物不分主次大小，个个都是暖心小可爱。

片中一方风物也很人文。

镜头扫过的贝格斯小镇恬静而浪漫，尤其钟楼世袭传统演奏，不说非遗价值也极具旅行打卡意义。

影片除了对贝格斯北方佬的各种猎奇，大多篇幅都在消除世俗的羁绊和误解，最终达成南北偏见的握手言和，这大概也是它成为法国本土爆款的原因。

第二部的主人公变身叱咤风云的设计师，场景也从北方旮旯转战集艺术之都巴黎，人物舞台似乎升级了，导演的视界和镜头语言却变窄了。

主场景除了主人公巴黎豪宅，几乎就剩下他北方老家的破棚屋，第一部里擅长的人文镜像的挖掘，在续篇里完全绝迹。

更遗憾的是，故事始终充斥着唯利是图的铜臭味，南北各色人等为一己私利，皆满口谎言，甚至六亲不认。

而且地域之间的鄙视链显著，最后强行和谐，却也人物尽毁。

引进的配音版采用中国东北风情来对位法国南北差异带来的戏剧冲突，不失为译制片里的一手妙招，但坐在电影院里看一票法国人操持东北方言，满嘴“蒙圈了”“这旮沓”“唉呀妈呀” “埋汰”“瞎掰”……好生怪诞，至少有二三十分钟以上的适应期。

加上前半部的剧情比较撒狗血，车祸失忆的桥段也比较烂俗，让这部续篇难续美誉。

想当初第一部时虽说未能引进，字幕组也只能领会片中方言玄机的一二，但故事的戏剧性冲突满满当当，小人物的可爱，一方风物的引人入胜，依旧让这部高墙壁垒的电影圈粉无数。

以菲利普局长陪着安东尼下属挨家挨户送邮件喝得酩酊大醉的段落为例，我们无需知道个中台词的奥妙，仅从两人那颇具《虎口脱险》遗风的演绎上，就可领略法式幽默的饕餮，顺带见识法国贝格斯北方佬们绝世而独立的待客之道。

首先这部片名的翻译有些问题不光与欢迎来北方的第一部没有衔接而且也不是在南北文化隔阂上做文章也许该正确地翻译成北方一家人影片的核心矛盾就在“家人”与所谓“巴黎上流社会”上面首先得肯定影片节奏流畅 人物生动喜剧效果层出不穷 而且环环相扣观看具有十足的娱乐效果笑中又有亲情爱情的感动和温馨所以我打5星片中主角是农村出生硬是学了一口巴黎腔混迹时尚圈专门设计新潮但不舒适的家具比如没地方摆腿的餐桌坐不稳的三条腿的椅子还有硬邦邦的沙发这里着实就是讽刺了比如时尚圈颁奖的女贵人就因为这样时尚的沙发坐骨神经痛另一个客户看家具还得带上正骨师一边强忍腰疼还要恭维这样的设计时尚界真的很强撑啊看到主角车祸后的主治医师也因为用的是主角设计的家具因为腰酸腿疼不能帮主角治病了我笑出了杠铃般的声音当主角哥哥的妻子说到他丈夫15年每天给她弄好送上牙刷和漱口水这样的小确性让她确信自己的选择我又感动得羡慕起爱情来还有一个小细节主角的岳父趁主角失忆不懂事谋夺主角的公司但是其实这时候主角已经恢复了并记起来岳父是开车撞自己的凶手但是他还是默默签了字把公司送给了岳父幸好主角妻子还是真爱主角的不光学主角的北方话还陪着主角再创业这回不再走所谓时尚那种古怪不舒适的线路主打舒适与环保而且一家人亲情暖暖给了个完美和睦的结局这部片子其实很简单套路不需要思考太多但是如此流畅完美足见导演功底

故事新颖，叙述流畅，笑点不少，女主颜值不错，为了让老公找回记忆，也是不遗余力，连口音上也做出了较大的学习调整，那个老母亲一把识破小儿子把吃过的蛋糕糊弄成生日蛋糕的一幕令人喷饭，片尾的老父亲老当益壮，八十多了还能摆POSE唱摇滚，国内的许多老头老太在这年纪早已走不动路了，总之，这是一部合家欢的电影，值得一看。

近些日子上映的院线电影中，一部叫《欢迎来北方II 》的法国电影引起大家的注意。

电影讲述巴黎著名设计师瓦伦汀一直隐藏自己北方出生的事实，声称自己是个孤儿，直到久未谋面的母亲和兄嫂来到巴黎，展开一场鸡同鸭讲的闹剧。

后来瓦伦汀遭遇车祸，记忆回到17岁，乡音复归、身份错位，故事急转直下，最后在大团圆中收尾。

《欢迎来北方II》是一部典型的法式喜剧，但在喜剧外表下探讨一系列法国社会积习的现象：法国的南北差异、巴黎对外乡人的歧视、城市与乡村之间的差距、“原生家庭”困境等等。

最终打造为一部裹含着温情与感动的回归之旅，揭示出“勿忘初心”的教义。

可以说，这也是一部典型的“寓教于乐”的作品。

相对而言，《欢迎来北方II》对中国观众并不友好，电影的笑点除了传统喜剧习以为常用来制造笑料的通用机制外，很大一部分来自法国的北方口音与巴黎口音（标准法语）之间的差别，前者粗鄙、低俗与后者优雅、美丽形成鲜明对比。

不懂法语的中国观众对此会感到困惑，如同一位外国观众想要看懂中国小品那样。

但如果联想到中国实际也存在着因文化和口音差异导致的沟通障碍和闹剧场面，大概能体味到相似的喜感。

电影通过身份的错位将戏剧冲突推向高潮。

瓦伦汀在车祸后遭受精神错乱，记忆回到17岁前，他将嫂子认定为自己的情人，从而揭开两人不为人知的过往：原来两人在高二时曾经有过一段鸳鸯恋情。

因为失忆，瓦伦汀自然而然丢弃了让他成为巴黎市民的标准法语，讲起一口地道的北方方言。

这在某种程度上说明瓦伦汀无论如何在巴黎获得声望（成为著名设计师）和摒弃自己的北方出身（称自己是孤儿，说一口标准法语），归根到底都难以逃脱自己的根——北方。

电影以一场车祸形象地呈现出被压抑的潜意识欲望重新回归意识的病理学现象，这是从精神分析意义上得出的结论。

剧情由此指向了背后的教义：无论人能走到多远，故乡和家庭的痕迹都会遗留在他的身上，我们要做的不该是抛弃自己的出身，而是认清自己从何而来，在漫漫人生路上“勿忘初心”。

引用当下流行的“原生家庭”话题便是：人无法逃脱“原生家庭”，只能在接受的基础上认清它。

需要指出的是，这部电影虽然明目张胆地取名为《欢迎来北方II》，但与十年前在法国取得票房奇迹的合家欢喜剧《欢迎来北方》并没有太多关联。

不明就里的观众可能以为这是一部延续《欢迎来北方》剧情的续作，但事实上，两部电影的相似点仅止于主创团队的相同和表达主题的相似。

由此可见，中方宣发团队在强行挪用大“IP”的举动上用意之深，将电影打造为一部票房冠军的续集，无疑会让观众产生强烈的观看欲望。

这种宣发方式让我们想到去年年末毕赣的《地球最后的夜晚》上映时引发的口碑断裂，宣发团队被指责“将观众骗进电影院”。

当时，《地球最后的夜晚》打出的宣传口号是“一吻跨年”，这对于热衷于仪式感的中国人来说具有极强的号召效应，其结果是大量“小镇青年”本想借电影来镌刻珍贵的跨年记忆，结果却被沉默乏味的剧情折磨得沉沉睡去。

电影最终引来一片责骂之声。

虽然《欢迎来北方II》也有类似于此的讨巧嫌疑，但因为片方仅在片名上做了小动作，结果不会那么难堪。

电影原名是“La ch'tite famille”，翻译为中文的话，“北方一家人”或者“东北一家人”更加合适。

但很显然，两者的翻译带有浓重的中国本土味道，尤其是后者，不仅已有一部同名电视剧，还容易让人想到赵本山式的小品，这或许是宣发摒弃已有片名，另取它名的原因。

《欢迎来北方II》的导演丹尼·伯恩大有来头，当年因执导《欢迎来北方》名声大噪。

《欢迎来北方》讲述一个能帮助人们消除对北方“寒冷可怕”偏见的故事，吸引了1740万法国观众到影院观看，最终超越《虎口脱险》成为法国最卖座的喜剧片。

《欢迎来北方II》的主题也是法国南北文化与口音上的差异，也是拿“北方”开刷，因此将其看成续集似乎也无不可。

可以说，中国的宣发团队在影片片名上打了一个漂亮的擦边球。

再加上《欢迎来北方II》并未难看到让人沉沉睡去，而是保持在一贯的法式喜剧水准之上。

去影院看电影的观众虽然可能被片名欺骗，但电影多少会让他们觉得值回票价，因此不必担心《欢迎来北方II》可能会像《地球上最后的夜晚》那样重蹈覆辙。

刚入场时，疑惑为啥是国语版。

看完才彻悟，法语和法语方言，对我来说，有区别吗？

东北话和普通话之间的切换，更能捕捉到电影的喜剧效果。

喜剧难拍。

靠恶搞和正邪对立推进的剧情，容易扑街。

这部电影，是一个关于和解的故事。

男主角42岁时的光环和冷漠，遇见17岁时的懵懂与热情，朴实的村民误入名流汇聚的设计圈，生活习惯、语言、形体等差异带来的冲突，忍不住被逗乐。

你从农村走来，带着浓重的地方口音。

同学们孤立你，觉得你老土又无趣；老师们避开你，同你讲话太费力；你渐渐有一口流利的普通话、时髦的穿着，你与城市里的人谈笑风生，互相虚伪的恭维着对方。

你从来没告诉他们自己出身何处，甚至畏惧对方的询问，你甚至无比希望自己是一个没有过去的孤儿。

农村的家不再回，打给父母的电话在变少，方言早已深埋心底。

你在城市站稳了脚跟，有了一定的社会地位，人们为你欢呼。

但你的灵魂正走向枯竭，因为你抛弃了自己的根。

你猜，假如17岁的你看到现在的你这副模样，该哭还是该笑？

反正，远在法国巴黎的著名设计师瓦伦汀是哭了——《欢迎来北方Ⅱ》2008年，法国喜剧大师丹尼·伯恩导演的电影《欢迎来北方》在法国上映，观影人次达1740余万，一举打破由喜剧大师路易·德·菲耐主演的《虎口脱险》保持了41年的记录。

时隔十年，丹尼伯恩再次触碰到了这一题材，于是有了《欢迎来北方Ⅱ》。

巴黎炙手可热的设计师瓦伦汀，羞于承认自己是法国北部工人阶级废金属商人的儿子，一直声称自己是个孤儿，不料在某一天，自己的亲生母亲与兄弟却找上门来，他该何去何从？

其实译名为《欢迎来北方Ⅱ》，显然有蹭第一部热度的嫌疑，且不说影片与第一部的内容毫无关联，单从内容来说，似乎叫《东北一家人》或者《北方人在巴黎》更为贴切。

影片从开头便充满着高级的气息，圆规、设计、绘图，随着杂志采访的镜头，主人公瓦伦汀的身份显露出来：一个登上杂志封面的高级设计师，受人追捧、口音纯正、礼仪优雅。

标准的上层成功人士。

随后镜头一转，在一个破落的小村庄，一个衣衫不整、面容肮脏的糟老头子正在鼓捣报废的汽车，似乎隔着屏幕都能闻到那满满的柴油味。

毫无疑问，这就是瓦伦汀的老家。

一个极致优雅，一个极端没落，但二者却注定碰撞， 鸿沟般的落差构成了一个喜剧的基础条件。

从这一点来说，它与第一部的处理是相似的。

不同的是，这次变为了北方人来巴黎。

于是我们看到，在面对这一家不速之客的闯入后，瓦伦汀与他身边每个人的转变。

丹尼·伯恩是犀利的。

他对巴黎所谓的上流社会极尽讽刺，比如瓦伦汀与他女朋友共同设计的家具在概念上“前卫、艺术”，却并不实用，甚至有些“反人类”。

无数人在购买之后吃尽了苦头，被摔的生活不能自理。

但他们却有苦不敢说，一边看着骨科医生，一边继续参加瓦伦汀的设计展会，并互相交口称赞。

唯恐被别人笑话自己的庸俗，那毕竟是高级产品，他们似乎忘记了，家具本来就是为人类服务的，他们更应该适应人类，而非被他们的设计所绑架。

但身在高处的艺术家们，却将这些丢掉了。

正如某首歌中唱的那样：我知道你们都有精明脑子，有广阔路子，还有艺术家们的优越感。

所以，可以将别人对自己作品的不满当成傻逼、土帽们的发泄。

丹尼·伯恩又是温柔的。

他延续了法国电影中一贯对爱的歌颂。

瓦伦汀的“假高大上”被戳穿，漂亮女友不仅不离不弃，反而主动去靠近了解，甚至融入。

她发现了一个更有趣的瓦伦汀。

毒舌妈妈发现儿子不认自己之后，愤怒的留下一句“就当没有过这个儿子”，却在儿子出事后第一时间赶到现场。

无能哥哥虽然身材走样、一事无成，却与老婆相亲相爱，也是因为他们互相记着对方的好，心中充满爱。

修理工父亲看似无情，却在儿子说完软话之后第一时间红了眼睛，主动张开双臂拥抱。

如果说找回初心是影片一道主菜，那么其他关于爱的故事无疑让这道菜更多了百般滋味。

虽然只是一个喜剧，却让人在观影过程中对人生有了更多思考。

回到最初的那个问题，如果记忆回到17岁，现在的你，让他失望了吗？

之前看了一部电影，叫《同义词》，讲的是主人公力图摆脱以色列式的命运，企图忘掉自己的母语来融入到法国文化当中。

这是对自己母语的背叛，对自己原生文化的背叛。

而今天我评论的这个电影，有人说它不应该翻译为《欢迎来北方II》，因为它没有承接上一部的剧情，这倒没有什么关系。

但是这一部里仍然体现出了法国北方方言，而我之所以要提到《同义词》这部电影，就是因为这部电影与《同义词》有着相似的桥段就是主人公在25年间对外宣称自己是孤儿，企图摆脱自己家乡的语言文化对自己造成让外人看来是很不好的印象。

他从北方来到了巴黎，过着上层人士的优雅生活，在言谈举止上就像一个高雅人士，直到他母亲带着他哥哥嫂子一家人来到巴黎找他，真相也就渐渐地被揭露出来。

巴黎确实很繁华、很浪漫、很高雅，可也蒙蔽住了一个人的初心，主人公就是被表面的浮华所牵引着，25年竟从未回过家。

可即便就是他在努力摆脱，在他听到母亲对他说这辈子都不想再看见他后，他的那些还是隐隐作痛的。

后来主人公经历了由他岳父造成的车祸之后，身份发生了错位，思想回到了最初的状态。

所以在他的记忆得到恢复之后，他便开始一点一点用行动来弥补过去。

我印象很深的一个片段是主人公的侄女对他说：真是复杂。

你们大人总是说。

你不会理解的，这很难解释，别问那么多问题，等你长大了以后就会明白了。

可是你们长大了，生活变得更难理解了，你们反而最怀念的就是小的时候。

是的，长大以后我们距离自己的原点越来越远，走得太远，之后我们真的会忘记自己为什么要出发，可能是路上遇到了太美的风景，让我们流连忘返，不再想着回去看一看。

在社会生活中的磨练，让我们的思想也慢慢变得复杂，我们学会了圆滑处世，学会了追名逐利。

但小时候真的是思想很单纯，纯粹，那样一个还“什么都没有”的时候，却是最简单、最美好的自己。

值得庆幸的是，主人公领悟出这样的道理也不算晚，尽管已经过了25年。

也许生活会磨平我们原来所有的棱角，但仍希望自己还像当初一样单纯善良，愿我们历尽千帆，归来仍是少年。

蛮轻松搞笑搞笑的。

总觉得法国片里有着平凡朴素的人性关怀，关注现实生活里普通人的普普通通的喜怒哀乐，很少展现大凶大恶、大喜大悲、慷慨激昂，总是娓娓而叙絮絮叨叨一些凡人小事。

丹尼.伯恩既是导演又是主演，长相性格很有观众缘的那种。

中文神级翻译，完全演绎出那种过年回村叫翠花大牛的坐在写字楼里的Lucy Jack的直视感。

看样子，不管世界的哪个角落，语言歧视链都是存在的，方言梗总是能成为大大小小的笑话取之不尽的材料库。

老婆是真爱，不管是大牛还是Jack，不离不弃主动磨合包容，就这一点男主就是人生赢家了。

虽然影片最后回归于家庭温暖的主题，但相比妻子，父母家人对男主还是有条件的爱，貌似原生家庭并非男主精神家园和庇护地。

影片对设计师这个行当简直是黑出翔了，迎合高端顾客群的那些逼格很高活受罪的家具设计简直让人笑死，对设计界艺术届的“那种不说人话”式的追求越没人性越高级的莫名觉厉行业风气作了辛辣搞笑的讽刺。

男主失忆后被自家的盥洗室搞得快疯了这个桥段让我和老公笑得肚子快要抽筋了😂我恨不得冲进屏幕递一个盛水脸盆给男主😂还有，很喜欢男主妻子的一些简洁有设计感的服饰，很优雅有气质，当然再美的外表和打扮如果没有了优秀的素养和品格，那也是会幻灭的，说到底，还是女主的人设加持令人心生欢喜。