好久没做

起先看到《好久没做》的剧名时我愣了一阵。

不会是我想的那个“做”吧？

直至看见它的英文名，心里才有了底。

《Long Time No Sex》。

还真是我想的那个“做”。

将这种事摆到台面上，韩国人这是要搞什么名堂？

《好久没做》一共六集，目前只更新了两集，但百来分钟的内容已是足够详实。

男女主安宰弘和李絮，两人有个共同特点，颜值并不出众，却意外地颇具魅力。

这是他们第三次合作了，上一次合作是安宰弘自己当导演拍的一则短片，两人演一对隔海相望的情侣，片子整体气质偏文艺，摄影尤其出色。

相对来说还是更推荐他两首次合作的电影《小公女》，片中他两是一对虽生活窘迫却浪漫至死的情侣。

负担不起房租就索性退房去露宿，喝不起药就不喝了随它去。

但酒贵了却得照喝，烟涨价了依旧不能离手。

想看电影没钱？

那就去献血换券。

女主身上那股只要有烟有酒有男友，天下一切皆可抛的超脱感，李絮演得极为到位。

这次在《好久没做》中，两人关系更进一步，演一对夫妻。

第一集刚开场就上演了十八禁的戏码，一对刚坠爱河的小年轻大胆诠释什么叫做欲火焚身。

不过挑逗情欲的气氛倒是烘托到位，可惜摄影和置景的欠缺导致美感有些不足。

但一想到这毕竟是现实主义的题材，那就权当是为了突出真实吧。

几分钟后，导演用一颗撕扯下来的扣子，转场到了七年之后。

七年前，这颗扣子见证了两人的爱与激情，现如今，它的上面附着尽是柴米油盐的生活气。

电视里播着房价下跌利息上涨的新闻，两人在荧幕外哀怨着房贷，连老公在外买杯咖啡都要被数落一番。

接着给到电视新闻一段特写，一个小哥在镜头前哭诉着“每个月缴100万的利息，就算在这里工作，我也很难还得起那笔钱，疫情又不是我造成的，我只是认真地······不管跟谁说，情况都不会改变。

”两分钟的戏份，便将韩国民众当下所面临的现实问题一展无遗。

自当我以为从这之后故事便走向苦大仇深之时，导演却选择了上乘的处理方式，基调一变，由哀变喜。

趁着丈夫洗澡的功夫，夫妻两都背着对方偷偷自慰，打了观众一个猝不及防。

由开头的喜，到哀，再到喜，六七分钟，观众看到了时过境迁，情人间的关系变化。

当初牵个手都会起反应的彼此，如今却是双双宁是自我满足也不愿再进一步。

原因是什么？

是借电视新闻所呈现的现实压力吗？

不知道。

接下来两集的全部内容，也无意谈起两人变化的原因，而是另起一头，开始讲夫妻两通过敲诈奸夫淫妇赚钱的故事。

话说三分，余七分留给观众想，后味无穷。

待得两集看完，本剧的明暗线便彻底明了。

明线，借由夫妻两戏剧般的诈骗生活，嘲弄韩国的现实问题，主要还是阶级矛盾。

比如他们去有钱朋友家蹭饭，女主看见孩子在炒股，主动上前说要不要阿姨给点零用钱让孩子玩股票。

结果小孩一说她才明白，原来小丑竟是她自己。

小孩每个月拿着父母给的零花钱玩股票，因为本金不足，还没法赚更多，每个月都能赚100万（约合人民币五千多）。

而她们两口子还在为房贷、利息发愁，一度想要卖掉房子抵债。

又比如因为发现了朋友偷情的秘密，朋友怕她告密，就想用钱堵住女主的嘴。

男主本来没想着自己老婆会同意，因为他明白老婆是个相当有原则的人。

可没曾想，当那人说出3000万的数目时，老婆当即同意了。

就在此前不久，男主还想借这位朋友2000万来修自己的出租车，好挽救这个家的生计，结果刚被拒绝了，没曾想转头，朋友就为了封口随手掏出了3000万。

回去的路上，两人聊起，他们活得那么努力，赚来的钱却都缴了利息，连杯咖啡都买不起。

他们的日子啊，一眼就能望到头。

无论怎么努力，到死可能都是这副德行。

还有一件让人哭笑不得的事，他们敲诈的第一个对情侣，都是银行职员，男人是有夫之妇。

两人中午休息只有二十分钟，一边在车上偷情做那事，一边还要赶快往嘴里塞汉堡。

事了结束后，又赶快匆匆离去，连抽根事后烟的功夫都没有。

《好久没做》十分隐晦地描绘着压在平民阶级身上的那座大山。

肉眼虽看不到，但那重压却是时时刻刻都感同身受。

最直白处，也不过是句一闪而过的台词。

“检察官那小子，身处那种位置的人，不是我们这样的人能接触的啊。

但像这个人，我们仅在一天时间，就拿到他们的住址、家人照片，可以轻易伤害他们。

如果谁想使坏的话，应该很容易害我们吧。

因为我们只是小人物啊。

”

明线让人看得无奈，暗线也是满腹辛酸。

《好久没做》的暗线，是两人在合作敲诈的过程中，被逐渐修复的疏远关系。

某夜，两人正在蹲点时，男主突然发出感叹，“做这件事真好，可以待在一起，我们结婚之后，好像很久没有这样待在一起过了。

”

之前他们的生活剧集并没有具体呈现，观众能看到的是，男主是出租车司机，女主则是酒店前台接待。

了解这些也就够了，甭说是这样日夜颠倒的职业组合，就是普通的上班族夫妻，也不见得一天能有多少空闲时间待在一起。

难道是他们不愿意彼此待在一起吗？

是不爱了吗？

自然不是。

一次蹲点时恰好在他们当年钟点房的酒店附近，男主便直接开了高级套房，因为他记得，当年她最喜欢的便是这儿的高级套房。

可后来的他们却渐行渐远，如今躺在一张床上，也早没了当初那般迫切的兴致。

随着故事的推进，剧名“好久没做”最终该是会有个结果吧。

敲诈不仅让他们夫妻间的关系在慢慢靠近，连同家人的关系也热络起来。

拿着敲诈来的钱，男主为父亲好好办了七十大寿，为三个姐姐各自买了拿得出手的礼物，女主则是给姐姐了一笔钱，让她能继续供有天赋的外甥女上学。

瞧啊，他们并非是自私自利之人，有了钱之后总是想着能让身边的人更好。

他们原本那般努力生活，却将日子过得一地鸡毛。

后来失了原则做了坏事，日子却反倒逐渐好了起来。

想到了电影《武状元苏乞儿》最后皇帝与阿星的对话，皇帝要阿星解散了帮众千万的丐帮，阿星只回了他一句，“如果你真的英明神武，使得国泰民安，鬼才愿意做乞丐呢”。

同理，如果故事中的他们努力能有回报，只靠努力就能过上好日子，那么还会干坏事吗？

同样出自韩国的电影《寄生虫》也表达过类似的观念，“有钱人本来就单纯，没有烦恼，有钱人的孩子连衣服都没有褶皱，钱就是熨斗，把一切都熨平了”。

不得不感叹一句，韩国人真是水深火热啊。

如果《好久没做》是国产剧，那么他们的结局不难猜测，必是奖励银手镯一对。

可它是部韩剧，所以剧情的走向就有些难以捉摸。

话说回来，无论最终结局如何，都不妨碍《好久没做》是部好作品。

仅靠这两集所呈现的丰富内容，就足够那些注水剧学一辈子了。

LTNS？

啥意思呢？

——怀着这个疑惑，我点开了演员表。

哇！

是《请回答1988》里大哥正峰欧巴安宰弘的新戏！

抱着这样的心情缓缓打开本剧，准备获得一场心灵的疗愈：

果看到开场香艳四射的画面，我立刻：

冷静一想！

我已经成年了！

我慌啥！

继续看起来！

结果发现这部6集的喜剧怎么才更新了2集！

根本不够看！

隔空向思密达们遥喊——“请速速更新！

”

愿您成佛！

所以！

LTNS是long time no sex的缩写，如果屏幕面前的你还未成年，请速速关掉本篇推送！

第一集开场，看电影约会回来的雨珍和萨姆尔在门口狂吻，楼道里直接脱裤子验货的那种，然后，忽然的转场——七年过去，两人结为夫妇，过上了平淡又繁琐的日子：

还是no sex的那种——两人可以心照不宣以洗澡为借口，各自动手丰衣足食：

有人认为，幸福的产生源于对周边人群的比较。

相比雨珍夫妇，她们的朋友世延和正秀夫妇过着截然不同的幸福生活。

女主人世延家境优渥，老公正秀还是一个洗脸方面的“好人”：

首尔大学毕业生萨姆尔创业失败后只能开出租，一同失败的正秀却靠岳母和妻子保持着上层富裕生活，还会在妻子世延生日送她宾利。

两人的女儿小小年纪就用零花钱炒股——月赚百万韩元：

一个月赚五千多人民币，怪不得雨珍瞬间傻眼生活这么惬意了，阔绰的正秀却不愿意借给萨姆尔两千万韩元(约10.7万人民币）救急。

算什么朋友嘛！

还好还好，正秀出轨，为了防止丑事败露，雨珍和萨姆尔阴差阳错敲了正秀一笔竹杠，3000万韩元到手：

3000万韩元，超过16万人民币正秀的出轨不仅解了小家庭的燃眉之急，还给两人指明了发财路——在酒店当前台的雨珍早已积累了客户不少风流账，是时候把它们变现了。

那接下来，雨珍和萨姆尔可以如愿脱贫致富吗？

本剧的另一个中文名叫“爱情少一啪”，这一啪还会再出现吗？

男主安宰弘经常参演这种金句频出的影视剧，比如之前《浪漫的体质》就常给人灵魂一击:

这部《好久没做》里也有很多精彩对话，18禁的不方便展示，浅摘两段老少皆宜的好了：“既然共同使用存折，那就是爱。

”

这里我省了一句限制级台词看到和人渣交往的女人，萨姆尔动了恻隐之心，却遭到了雨珍的当头棒喝：

“在遍地人渣的国家我怎么可能幸免。

”但萨姆尔还蛮好的呐。

祝你好运

何止是好久没做，甚至都“爱无能”了只有短短6集的《好久没做》（《 Long Time No Sex》）是时下豆瓣等平台讨论度极高的一部剧。

仅限成人观众观看只是这部剧的噱头之一，它得以出圈主要原因在于以两性议题揭示韩国社会、乃至东亚社会在爱与欲上的困境，直戳当代年轻人的痛点。

主人公Samuel（安宰弘 饰）是首尔大学的高材生，创业失败后阶层滑落，成为一名普通的出租车司机。

结婚七年的妻子友真（李絮 饰），是酒店的一名前台接待人员。

夫妻俩共同贷款买了一套公寓，日子过得波澜不惊。

丈夫Samuel（安宰弘 饰）与妻子友真（李絮 饰）回想七年前，两人在热恋阶段如胶似漆、如饥似渴、干柴烈火，婚后不久他们再也提不起兴致过夫妻生活，搭伙过日子一过就是七年。

欲望是怎么消失的？

夫妻俩尝试各种方法总是无济于事，因为现实或许才是让人“性缩力”的根源。

昔日首尔房价高涨的时候，夫妻俩以高利率从银行贷款，购买一套总价7亿韩元（相当于380万人民币）的公寓。

为了偿还房贷，日子过得抠抠搜搜，妻子经常吃白米饭就泡菜、丈夫外面喝杯咖啡会被妻子责怪、大热天为了节省电费不舍得开空调……

丈夫在外买了一杯13.5元的咖啡，被妻子责怪成为房奴不可怕——如果房价在上涨周期，Samuel夫妻的运气没那么好，赶上首尔房价下跌周期，7亿韩元购买的公寓中介的挂牌价是一降再降，中介甚至出价5.5亿韩元（相当于300万人民币）。

对于普通的工薪阶层，如此降幅难以承受。

日子过得紧巴巴还没盼头，就像友真吐槽的：“我们过去活得很努力，赚的钱都拿来缴利息，都没能好好享口福，如果这就是努力生活的回报，你不觉得委屈吗？

看看现在的我们吧，说实话，没有未来可言吧。

”夫妻主动被动兼具地进入“低欲望”状态。

努力无用，于是“低欲望”编剧以毒辣笔触揭示低欲望更极端走向——不仅仅是不过夫妻生活、不生育，而是生育后担心抚养优秀的孩子需要高昂的投入，家长反而在内心中盼着孩子别优秀了。

友真的小外甥女有钢琴方面的杰出天赋，友真的姐姐一点都开心不起来，盼着女儿钢琴比赛别拿第一名，“她也要为弟弟妹妹着想啊，现在是当天才的时候吗，我一个人要喂饱三张嘴就快疯了，对我来说她那不是才能，是灾难……早知道我就该做好避孕。

”

友真的姐姐，害怕自己的女儿太优秀咋说呢，韩国编剧嘲讽起“地狱韩国”真是技能拉满。

这位年轻的妈妈已经不相信“寒门出贵子”了，虽然女儿确实就是个钢琴天才，可她甚至连阶层流动的盼头都不想要了。

《好久没做》篇幅虽短，细节并不浪费，对韩国社会的阶层固化多有呈现。

比如财阀家的小孙女上小学的年纪已经在用零花钱炒股，每个月就能赚个100万韩元；Samuel夫妻开始“捉奸”事业时，抓到的第一个出轨者是一个检察官，夫妻俩思量后放弃敲诈，因为“他是我们惹不起的人……”富人们有光明的未来，穷人们只能安于去做小人物，各得其所，“地狱韩国”诚如其名，韩国生育率全球最低也没什么好意外的。

友真还想着给财阀家小孙女零花钱，结果人家的财富超出她的认知欲望低下了，但欲望真的消失了吗？

《好久没做》有一个看似矛盾的地方。

一方面，Samuel夫妻早早进入低欲望状态，另一方面，Samuel夫妻却从事起“捉奸”事业，阴差阳错下，他们发现敲诈那些有家庭却出轨的人可以发财——怎么低欲望时代，出轨的人还乌泱泱的？

二者其实并无矛盾。

一部分人的低欲望，与饮食男女的人之大欲可以共存；更关键的是，剧集恰恰是试图以此设定，让它跳脱出单纯的社会问题剧框架，进入对两性关系更深层次的探讨，即，有些人是有欲望的，但出轨的行径恰恰表明了，他们在亲密关系中没有了爱。

爱是欲望的更深一层。

爱情不仅包括对特定个体肉体上不可抗拒的吸引力，更包括情感上的深情厚意，强烈的归属感和互相依赖。

时下我们常说的“爱无能”一词，指向的是人们渐渐失去对爱情探索与实践的能力，这种能力的实质是两个人的相互投入、占有和分享，是我们愿意让彼此占据生活与内心的领地——这是爱情的关键，这份领地也恰恰是很多现代人不愿意让渡的。

那些出轨的人，显然失去对另一半的基本忠诚，他们不想占有另一半，转而向外寻求刺激。

《好久没做》以一组组出轨者的镜像，对“爱何以无能”进行全方位剖析。

第二组出轨者，男方只是银行里的普通职员，出轨单位的女同事。

两个人在午休20分钟时间里，要匆匆买午餐，然后在车里一边狼吞虎咽吃汉堡一边“运动”，滑稽又可悲，社畜的出轨散发出的都是一股快餐味，既要偷偷摸摸又要赶时效。

没有钱的爱情，风一吹就散，当他们收到敲诈信函时，感情立即崩了。

经济压力与职业上的不稳定，是“爱无能”的一大肇因——爱不起。

当然，很难说男方对女同事有爱情，妻子孕期中出轨的他，只是管不住下半身的渣而已。

第三组出轨者是一对老年人。

阿姨是典型又传统的东亚女人，年轻时与未曾见面的男人结了婚，生儿育女、相夫教子、几十年来为家里做牛做马，却从来都被忽略，活了大半辈子不知道接吻的感觉。

家里只有小狗愿意与她亲近，小狗死亡后，阿姨的精神世界塌了。

后来，阿姨偶遇开石材厂的大叔，大叔给阿姨提供满满的情绪价值，让阿姨感受到被肯定、被认同、被呵护，她在爱情中沦陷。

面对Samuel夫妻的敲诈，阿姨临危不惧，在回信中要求他们别干涉，她为这段爱情等待了60年，她无可失去。

阿姨等来了迟到的爱情，她无所畏惧阿姨对大叔是真爱，如此真爱从侧面反衬的是很多传统女性在包办婚姻中的“爱无能”，她们是传统性别观念中的受害者，被三从四德、贞操观念、生育压力、性别分工、性压抑等困住，被剥夺欲望的权利，也被剥夺爱的可能。

第四对出轨者是两个女性。

已婚的秀芝拥有一个外界看来羡慕的家庭，只有她自己才清楚其中的甘苦，婆婆的压迫尤其让她难以忍受。

她与叫楚媛的女孩在时隔多年后邂逅，彼此仍有澎湃的爱意。

她们之间有真正的爱情，秀芝却总是翻脸不认人，一再选择重回那个糟糕的家庭。

不敢承认的爱情不是没有爱，而是不敢爱。

秀芝的顾虑和恐惧，是这一群体的普遍情感体验；社会压力、家庭压力、难以获得社会支持、缺乏法律保护等原因，让秀芝们的感情基础更为脆弱，爱而不能，爱而不得。

Samuel夫妻一定没有想到，以“捉奸”为事业的他们，最后一次“捉奸”发生在自己身上。

他们原来不仅仅是低欲望，爱意也在生活的磨损中逐渐消散，他们渐渐没有太多共同相处、共同话题、共同语言，友真曾经在愤怒中肉体出轨一次，Samuel则精神出轨。

虽然很快他们又重回生活轨道，一起去“捉奸”甚至让他们有了更多共处时光，然而婚姻的裂痕并没有因此弥合，死里逃生的Samuel在深刻的孤独中，想到的还是给那个她拨通电话，哪怕只是跟她一起聊聊天说说话。

在拆穿彼此后，Samuel夫妻吵架的戏码多少让人联想到类似于《婚姻故事》《坠落的审判》的争吵场景，他们被怒气冲昏头脑，宣泄的是累积的不满，说的是潜意识里那些憎恶彼此的话，戳的都是彼此的最痛处……彼此都觉得很冤，都想论证自己牺牲付出得更多，但婚姻往往是一本根本不可能算清的账目，相互的沟通、理解和爱意让彼此不计较，当彼此开始较真算起账时，婚姻沦为成为消耗与磨损本身，继而“爱无能”。

婚姻生活的磨损，让两个人渐行渐远《好久没做》揭示“爱何以无能”的种种面向。

有意思的是，剧中的每一组出轨关系中，懦弱的、逃离的，都是既得利益者、是男性。

那些沉溺于爱情中的女性，很难用简单粗暴的“恋爱脑”来概括，更真实的原因恐怕是，“大韩民国没有不可怜的女人”。

太多女人不被珍视、不曾感受到爱，在一段爱情降临时，她们反而拥有不顾一切的勇气，她们没什么可失去的，但她们得到爱情。

相形之下，男性们畏畏缩缩、瞻前顾后、欲望的成分多于爱情，他们依然是爱情中更自私的一方。

《好久没做》是性喜剧，更确切地说，是两性喜剧，也是社会讽刺喜剧。

虽然探讨的是很认真、很文艺、也很严肃的话题，《好久没做》嬉笑之间揭露矛盾、怒骂之处尽显真实，既娱乐大众，又针砭时弊，也难怪受欢迎。

说到底，无论是爱或欲，现实都是它们得以存在的重要土壤，想真正唤起年轻人奋斗的欲望、爱人的能力，总不能让现实成为播种多少努力都不能开花结果的严重盐碱地吧。

——首发澎湃新闻·有戏——

虽然有很多劲爆的台词，但总体来说是一个体现人情社会的剧——好的影视作品大多是这样的。

最终真正爱的仍然保留了爱，但随随便便的就只能失去了金钱。

屋内下雨的吵架戏实在太精彩了，“那个晚上”的雨在萨姆尔心里一下到了这个摊牌的时刻，他们一切悲剧的根源之一的那栋房子同样泡在水里，使得他们逐渐被淹没。

雨珍从理直气壮怒气冲天到跪下道歉，再到歇斯底里，而萨姆尔从不可置信到理直气壮怒气冲天到终于承认自己出轨，每一个情绪的转折，每一个对视核厮打，到最后那么爱钱的雨珍在大街上撒钱，实在精彩啊，别人的悲剧总是精彩的。

总是在讨论精神出轨和肉体出轨哪个更恶心，其实都差不多。

肉体出轨现在至少在明面上是人人喊打了，但仍然有人原谅呢，而精神出轨，暧昧算不算，聊天算不算？

那个著名的图书馆30s，我觉得是对精神出轨的最好的反应。

安宰弘 来演萨姆尔真是精妙的选角，看不出来什么性张力，但“是个好人”，这是之所以雨珍爱他，也是之所以雨珍出轨。

他在这部剧里面出现的男人中可以说是top，但依然免不了婚姻状况百出。

所以说人与人之间的关系真是奇妙，和你这个人本身如何，和对方如何，都有关系但又不是那么有关系。

李絮 实在美貌性感，以至于我都想替萨姆尔原谅她（）她的眼神戏过于厉害，以至于很容易爱上她，因为她看起来那么坚定不移，又勇敢自信，又能楚楚可怜。

真的是好特别的一部剧。

说起来是LTNS，可其实看到最后，说来说去，也还是在说爱吧。

前四集基本上是一集一个短故事在讲各式各样的出轨。

有口口声声说真爱的却分崩离析的，也有被家庭忽视了一辈子终于找到了真正的慰藉的（是的，虽然不道德）。

而我也并不认为作为观众就有资格来指点江山说这说那，这也不会是编剧的本意吧。

恋爱，婚姻，家庭，出轨……这虽然不过是简简单单的几个词语，但个中滋味唯有自己体会，而每个人又是大不相同啊。

最后两集非常棒，终于从旁人讲到了两个主角身上。

btw这俩主角我都大爱！！

其实第一集的第一个片段就非常的有内容。

曾经如此激情和火辣，却在短短婚后几年后耗尽了所有火花。

这样的夫妻如若说精神层面的感情毫无问题，也是不可能吧。

一个肉体出轨，一个精神出轨，倒也不必去比较谁错的更离谱了。

毕竟，使他们婚姻破碎的绝不仅仅是出轨事件造成的。

再也无法彼此沟通，看到就会有压力，被柴米油盐困住……这一桩一件，即使心里还爱，但就是解决不了。

而神奇的是，离婚之后，脱离了这一切的糟心日常，他俩居然又可以了！！

所以回到那个最俗气的问题，婚姻到底是不是爱情或者S的坟墓……

“人家都好久没做了，我们还搁这要久久爱” 这是韩剧《好久没做》/《long time no sex》（以下简称《LTNS》）的豆瓣热评。

在东亚生育率手牵手倒退的大环境下，探讨两性情感的影视剧依旧是热门大类且有稳定的受众。

实际上，两性关系不是非黑即白，中间部分的灰色地带很少被探讨，“好久没做”的背后是情感的错位还是现实的无奈？

《LTNS》仅用六集的篇幅就将这片灰色地带轻佻幽默的带出，而作为吸睛点的“性”实际上是整部剧集中最无足轻重的东西。

东亚症候下性喜剧与社会剧的嫁接 从影视接受心理的角度来看，许多观众看到剧名会被情色题材所吸引。

的确，每集片头都以大尺度的画面开场，这使一贯对“性”保守含蓄的东亚观众直觉感受到了视觉冲击，而“性缩力”十足的男演员安宰弘与强势性感的女演员李絮的角色形象又形成了强烈的感官对比。

于是，观众在第一集开头便对二人“好久不做”的故事发展有了进一步的情节期待。

编剧与导演很好的把握住了这种情节期待，然后画风一转重新引领了观众的期待视线：随着激情戏中男主角急不可耐的“纽扣”掉落，光影变幻伴随艺术化的转场处理，这枚掉下的“纽扣”又成了七年之痒、柴米油盐的象征——故事从“性”走向了“生活”。

男主角Samuel毕业于首尔大学，但却因创业失败滑落成为一名普通的出租车司机，女主角友真则是一名酒店前台的接待人员。

二人结婚七年，从最开始干柴烈火的激情走向无话可说的平淡，共同偿还房贷、如何维持生计成为她们夫妻生活的唯一波澜，二人只好在机缘巧合下通过“捉奸”威胁不忠的情侣，然后大赚一笔。

出轨和敲诈叠加，看似三观不正的剧情反而写实感强烈，更能尖锐的反映社会问题——房价起落、阶级差距、学历期待、职业危机、养培负担、婚姻矛盾、身份认同、同性情感…… 此时再回看导演全高云2017年同套演员班底拍摄的《小公女》，影片中同居的年轻男女因为连取暖炉都用不起，脱了衣服正处激情时刻时却说：“春天来了，天暖和以后再做吧。

”这句话似乎也解释了为什么在韩国影视中，性爱场面一直在消失。

导演全高云和任大炯在接受采访时强调自己希望真正讲述的是从“性”之外关乎其他的故事：“每个人都有过因为爱情、梦想、职业野心而热情的时刻，不是吗？

我们想用性和出轨这个主题来独特地展现失去这些的现代人的肖像。

”他们认为，性和出轨不过是探讨爱与人性另一面的途径。

《LTNS》运用多线叙事的手法,明线索是主角夫妻为了生计不断捉奸敲诈的“事业线”，暗线索是夫妻二人濒临危机的亲密关系的“感情线”，交叉点则是“出轨”与“性”，围绕这两点，塑造了多组出轨者形象。

于是，我们看到，办公室恋情的银行职员组为了偷情在短短20分钟午休时间一边狼吞虎咽的吃着汉堡，一边为爱情运动；中老年登山黄昏恋组一方是大龄凤凰男、一方是伺候丈夫儿子二十年但从未接吻过的“家庭工具”女；同性情侣组中已婚但备受婆家欺凌的秀芝和拳击选手小“t”楚媛时隔多年后邂逅依旧爱而不得；男女主拿着好不容易敲诈得来的钱却花在了给父亲办寿宴、为侄女交钢琴课费用…… 家庭伦理是儒家思想的核心，父慈子孝则是东亚文化圈的恒久命题。

《LTNS》通过角色塑造与情节设置不仅揭示了东亚社会中普遍存在的两性关系紧张与微妙平衡，也映射了社会结构对家庭与个人的微观侵蚀。

影片没有简单地将问题归咎于某一性别，而是通过多个角色的内心独白与行为选择，展现了在传统与现代价值观冲突下，个体如何在爱情、家庭与自我实现之间挣扎。

特别是当故事逐渐深入，观众发现，所谓的“两性”问题，实则是对“人性”深层次需求的反映——对理解、尊重与自由的渴望，以及“两性”背后父权制结构下的东亚社会困境。

在东亚文化语境的笼罩下，传统的两性观念长期以来对人们的情感与关系有着深刻的塑造作用，《LTNS》敏锐地捕捉到这一文化特质，并试图突破传统两性观念的局限从而迈向对人性更广泛的探索。

从“两性”到“人性”，突破了观众对传统性喜剧的期待视野，完成了一次性喜剧与社会剧的嫁接与融合。

女性本位——女性形象的反转与再造1.她的欲望——男性向的反转 受父权社会性别文化影响，影视中的情色镜头大多将镜头对准女性，女演员们因此总会做出“牺牲”:裸露的大腿、半遮掩的衣物、凌乱的发丝……与镜头总对准受害者类似，影片的呈现“男性向”化，更多满足了男性观众的偏好，仿佛在创作时就限定了受众，这也体现了男性的恋物与窥淫在父权社会下是被公之于众的合理欲望。

而女性观众即使在观看时感到不适，但由于长此以往的观看空间受限、女性题材作品较少、女导演生存空间被挤压等等问题，使部分女性观众培养了男性视角的审美经验。

即使现在“她经济”崛起，为迎合女性观众打造出男性选秀节目及展示年轻男性身体的广告等，但成为消费主体的女性也依然处于被男权话语诟病的状态。

“小鲜肉”便是将女性观看污名化、肉欲化的表现，是对女性恋物窥淫欲望的嘲讽。

那么，女导演是如何展现情欲的？

《LTNS》将镜头对准激情场面时，仅聚焦于上半身近景，更多的展示角色双方之间的肢体欲望与眼神渴求，没有较高的漏肤度，却牢牢抓住了观众的眼球。

导演明白情色镜头之下想要表达的是爱与欲，通过激情情节是为了深入角色感情与剧情发展，而不是满足少部分人的窥视癖好、满足男性观众的观影愉悦。

剧集展现出强烈的女性本位意识，大胆地将女性的欲望置于聚光灯下，不仅性主动者都是女性，而且她们大多处于主导地位——女性的欲望得到正视。

2.“出轨的决心”——小三形象的再造有出轨剧情那便一定有“小三”，本就性压抑的东亚社会，更不齿于“小三”的行为。

一提到“小三”大家往往会与年轻貌美的女性挂钩，影视剧扁平化刻板化的塑造了这一形象，也影响到了现实人群的价值判断。

剧中第三对出轨者是一对老年人，其中名为英爱的阿姨是“小三”，也是典型又传统的老一辈东亚女人：年轻时与未曾见面的男人结了婚，相夫教子几十年，为丈夫和两个儿子付出半生却从未获得家人的关心。

在婚姻中，阿姨从未体验过真正的亲密和激情，活了大半辈子甚至不知道接吻的感觉，就连墙上挂的全家福中和丈夫与两个儿子都隔着半米的距离。

只有家里的小狗愿意与她亲近，但是随着小狗的死亡，阿姨的精神世界也坍塌了。

直到遇见大叔，她才第一次感受到了性的美好，第一次感受到了被呵护重视的爱情。

当收到Samuel和友真的敲诈信息后，阿姨毫不畏惧，回信让男女主不要干涉，她为这段爱情等待了60年，无可失去。

这段熟悉的剧情让人幻视国产电影《出走的决心》，同样为展现传统女性的婚姻困境，韩国没有选择“出走”而是选择“出轨”，这样看似荒诞戏剧化的剧情处理却轻佻又深刻的隐喻了悲剧的内核。

走出剧情再次回看，“出轨”对于阿姨而言只是性与意识自主觉醒的一次尝试，这样的“出走”又何尝不是另一种语境下对抗父权压迫的女性意识觉醒。

同样，第一对出轨情侣中的银行女员工在看清渣男的嘴脸后也回归理智，毅然决然地与渣男划清了界限。

此类圆形人物的刻画打破了传统影视创作中对“小三”的片面化与刻板化塑造，让角色的形象更加立体、真实，使“小三”走出二元对立的非黑即白。

即使道德层面依旧存在问题，但有血有肉、内心复杂、善恶交织、具有深度和层次感的饱满人物形象更能深入刻画“人”的情感内核，更有利于剧集展开对“人性”的议题，也能让观众在心理层面上能够接受角色、理解剧情。

即使不为小三“知三当三”的行为感到情有可原，也能让观众不再一味将错误强加给处于语境劣势的女性，忽视了真正的罪魁祸首——离开大众视线的男性。

回到国产影视中，我们也可以看到，时下热映的《好东西》坦荡呈现了男欢女爱：宋佳饰演的中年单身母亲王铁梅即使感情上言不由衷，但能正视自己的性需求，承认并享受“课间十分钟”，钟楚曦扮演的小叶与吴医生的角色关系是“not into LTR”：不进入长期关系的炮友。

又例如姚晨在《送我上青云》中饰演的盛男直接打破男本位表达欲望：我想和你上床……“禁锢与封闭并不会促进两性文明的提升，不禁锢、不封闭才有可能。

”届时，影视作品如何在男女角色共存、同性、异性恋平等的场景下弱化性别二元对立、消除性别及性向群体标签、将叙事主导性及优劣势与性别性向脱钩，转向注重角色个体特质的关注等，是未来创作者仍需思考的问题。

三四集好笑又血腥。

敲诈黄昏恋和拉子结果被阿叔和猛T暴揍。

总结：身体才是出轨的本钱。

phone sex让我想到my little airport的《米兰》——灵感来自米兰昆德拉的短篇《搭车游戏》——情侣假装陌生男女偶遇然后开房。

一对七年之痒的穷夫妻，女的做军师，男的做（废废）执行。

偶然得知有钱的发小出轨，威胁着要告诉发小老婆，于是发小给出3000w韩元捂嘴费。

这对夫妻恍然大悟，原来还能这样赚钱。

于是走上了私家侦探+敲诈勒索的赚钱之路。

目前上了两集，台词真的太好了，不过大多都出自女主之嘴，比如：场景1:抓到第一对出轨男女时男：这个女的有点可怜。

女：不用管。

韩国没有不可怜的女人。

场景2:说要蹲点这个出轨男什么时候上班，在哪上班时男：这真是艰巨的任务呢女：像我们这种人，想赚钱，没有轻松的事情可以做

……PS.不过这个信贷公司的出轨男是真的没钱（住楼梯房，连8w人民币都凑不出来，找小三退钱，小三嘲讽他干嘛不在公司借高利贷）

这部电视剧整体看来还行！

说实在话，我是被这部剧的剧名吸引过来的，我以为以韩国的开放程度，我可以看到很多激情燃烧的片段，可惜的是，并没有，对此失望至极。

想想看《살인자o난감》这部讲犯罪的，都能放几个片段，给我意外的惊喜，这部剧还是太过于保守了，能够支持我一直看下去，还不如说我对这部剧的尊重。

想想我之前看的小日本的《丈夫进不来》，名字就很吸引人，但内容更加吸引人，这部剧还不如叫《捉奸记》或者《出轨那些事儿》。

其实这部剧可以多讲讲为了赚钱而威胁不忠的情侣、夫妻这些事情，这几段我觉得是主要吸引我看下去的主要原因。

话说回来，几段不忠于婚姻的男女出轨，不管男女也好，还是女女也好，出轨的原因也有很多，因为需要、因为刺激、因为爱情、因为脱离生活的束缚等等，我觉得开石材厂的老板与阿姨这对老年组，拥有外界令人羡慕家庭的秀芝与楚媛特技演员这对女女组，让人觉得其实也许能够经受处考验的出轨才是因为真爱，这种关系是他们逃避现实的一种方法，是不应该被打破的。

现在想想不知道是否被带了节奏呢。

说说这部剧的演员吧， 李絮饰雨珍，安宰弘饰 Samuel。

我对李絮还是蛮喜欢的，但在这部剧中，我感觉她似乎身材变了些，容貌也老了，原来的身材比较丰满，样子也非常有个性。

当然了，可能以前看的是她比较精致的打扮，而这部是家庭伦理剧，就比较接地气一些，所以也是可以预见的。

对于 安宰弘 ，我对韩剧中除了几个印象比较深刻的有记忆外，其他都不太记得，这部剧中他的形象，有点非我这种传统观念所喜欢的，有点家庭主妇的感觉，被老婆一直压着，难怪一直不振夫纲呢。

对于最后两集，他们两个对于出轨的态度，也就可见一斑了。

Samuel 对邻居姐姐的作法真我气不打一处来，如果是我，她早在我身上身下唱山歌了。

这部剧其实对我来说是非常得不合理的。

好吧，你说两个人刚在一起时，会激情四射，但在一起久了对性方面会有生疏我这可以理解，但是没理由变得这么陌生，完全都像一个“初哥”一样，对此一窍不通的地步。

雨珍趁着Samuel洗澡时，他们各自都可以自己给自己来一发，一旦面对对方就歇菜了，他们不懂吗？

他们懂得可多了，可是对着对方就是不来劲。

这部剧有个小细节，就是他们的房间是两张单人床，为什么是这样，不管在我的理解下怎么样的，我觉得结婚了不是应该必备的是一张大床吗？

他们已经开明到，意识到以后感情会出问题，所以就准备了两张床，避免了以后同床异梦？

但不得不说，我觉得常规情况下，现在的生活都无法富裕到可以分房睡，那就只能分床睡了。

我打从心理上还是觉得放置两张单人床是非常明智的选择，有需要就在一起，但不需要的时候，感情有问题的时候，可以缓解一下，但是这样会带来巨大的生疏感。

我曾跟一个女的聊过这个话题，她说，你这样是不行的，一旦你觉得这样更舒服，你就不想再打破了，相当于找了一个避风港。

同住一屋檐下，却又分开睡，这也许是他们熟悉又陌生的处境吧。

不得不吐槽的是最后一集，房间莫明其妙地下起雨来，而来雨的密度和时间已经把房间都泡了，但是一出房间，男女主角的衣服都干了，这个转场就有点莫明其妙。

当然了，这个也是可以解释的，房间里的雨（水）是为了承接之前雨珍出轨被抓那时的天气，这只是借谕他们那糟糕的婚姻，当然出了这个房间，就回归现实，衣服、头发什么的也就干了。

先来说整体评价，这个剧短小精悍（只有6集，有点英剧的味道），剧本很紧凑，环环相扣，把一对房贷，车贷，结婚6年（快到七年之痒），普通工薪阶层（妻子是酒店前台，丈夫是出租车司机）的30+夫妻的关系抽丝剥茧地呈现了出来。

剧中有三个时间点。

一个是现在，此刻，也就是夫妻双方已经到无性状态，一起还贷款，但是拿的死工资，每天浑浑噩噩，没有什么特别大的波澜和盼头，像室友一样蜗居在一个他们一起买的小房子里。

这里有一些细节，一个是家具都很简易，小茶几，沙发是单人的，一个人坐在地上。

另一个细节是，女主吃的饭菜是泡菜加米饭。

说明他们的日子是过的很紧巴的一切以省钱和性价比出发。

第二个是起点，他们恋爱的时候，有鲜花，有约会，有激情。

脸上的表情是完全不同的，将睡未睡是关系的至高点。

恋爱的时候，女主的爱玩，会玩的个性也凸显了出来，她是有情趣的，侧面也说了她的感情经历比较多，渣男的经历自然也多。

而男主是一个牵手亲亲都会提前打招呼的暖男，配合婚后他做泡菜，做家务的画面更加突出了他的这种温润的个性。

那么女主遇到他的时候，感觉是遇到了可以结婚的人，他们非常的互补，在一起也是很开心的。

第三个时间点在于，从恋爱到此刻中间的一些过程，是回忆的部分。

比较重要的几个转折在于，结婚一年后和两年后。

结婚一年后，激情褪去，男主“站”不起来了，彼此都无欲无求，但是偶尔还会“努力”。

每次努力都是以失败告终，一开始女主还会安慰男主，其实更多的是安慰自己，她虽然是很有情趣的人，但是却为了安定的关系忍受了无性，说明她的安全感是更高需求。

在她跟她姐姐的对话中可以侧面知道，她们的父亲是一个不负责任的存在，这也说明了她的需求是安全感的背后原因。

最让人难过的一场戏是，女主为了改善他们的夫妻生活穿上了性感套装取悦男主，但是依然没有办法。

这场戏是一个很大的转折，女主已经安慰不动自己了，她说了离婚，她已经完全得不到丈夫对于她异性魅力的认可。

对于经济状况，还能努力，但是这确实她努力不了的，一种无力感透出屏幕，她感到羞辱，伤心，生气，又有一种自己已经没有魅力的难过和自卑。

人需要认可，需要被抚摸，在这部剧中，他们犯罪的部分是很小品式的，是喜剧，是“发癫”了，我不认为这是剧中的重心，导演是用他们对于其他性关系的窥探递进他们对自己的审视。

当他们发现其他人用如此高的代价去过性生活的时候，他们感到不可思议，或许也是有些羡慕，羡慕人家还有激情，有的是比他们老的多的人，还在享用着爱情和激情带来的悸动，而他们却没有了。

他们只是为了还房贷，在他们犯罪的过程中，随着经济问题的解决，他们的欲望也回归了，这是很真实的，点出了“资本主义对人的阉割”这一主题。

最后两集，关于男主跟女邻居一起打扫的戏，和男女主终极大吵架的戏，又一次推上情绪的高潮，所有的矛盾都同时爆发了。

从导火索，也就是女主发现他们有情愫，女主吃醋生气，吵到了，曾经女主出的轨，女主对于无性婚姻的不满，男主在婚姻中感受到的被忽视，被打压。

导演的对于情绪化外显的拍摄手法，让这两场戏堪称艺术。

男主跟女邻居只是打扫，却看得人热，他们的默契，他们互相感受到的温情和被看见，都通过画面和配乐表现了出来（配乐在这个剧里也非常出彩，建议留心听）。

这个故事，让我看到了，资本主义对人的工具化如何演变成具体的伤害。

工作压力和经济压力给人的压迫感让人失去了轻松，失去了浪漫，失去了对身边人的耐心。

我们爱对方，更多的是爱对方的自己，如果我们从对方眼里感受到自己是毫无魅力的，这何尝不是一种慢性伤害？

然而，人在强压下，自己也不认为自己可爱，活一天就是受一天挫折。

正如女主所说：这么多贷款，还有时间孤独吗？

和看完第一话的担忧相比，一口气看完剩下的五集之后颇为畅快，是个好作品，举重若轻，驾轻就熟，那些对于韩国作品虎头蛇尾，哭天抢地的隐忧都没有发生，反倒是总能在观看时，get到小心思，睡一觉醒来，等海水退去，沉思着看着每一处膈脚的石头，原来都是主创设计好的图案。

总的来说，从核心矛盾到细节彩蛋，无不体现着编剧别扭的性格。

主线上，一对没有性生活的夫妇，通过去捕捉别人的性生活，从中获利。

敲竹杠三个字俗套且陈旧，但是加上了无性夫妇，突然就变得有趣起来。

这总让人想起《非诚勿扰》中，葛优和性冷淡的对话：“那事儿，就那么有意思？

”“有啊！

”这其中的不足为外人道也，变成了房间里的大象。

而既然这次决心要戳破，那就彻底点。

一方是可以做，但不做；另一方是不能做，偏要做。

于是敲竹杠有了更高层次的探求，所以每次“出差”变成了一场手把手的教学，samuel总会捎带手顺点东西，“努力”一下。

不过偏偏编剧有更大的野心，不会让这种治标不治本的方法修成正果。

剧情推进，别扭逐渐增多。

什么你是我最好的朋友，所以不能谈钱；什么家庭是爱情的坟墓，所以为了长长久久，咱得一直偷情；什么可以给你钱，但是要先打一顿解气；什么生了两个孩子，却从来没有接吻；什么不管你是博士，硕士还是护士，到了婆家都要任人摆布；更可笑的是以为送出去两个金锭就能确保不受欺负，收了金锭还欺负儿媳的婆婆真是看不见自己。

一幕幕人伦奇观次第上演，到底是人性的扭曲还是道德的沦丧？

细思恐极，其实是整个时代扭曲的嘴脸。

之前被哄抬的房价与上了车就走高的房贷代表资本对人的盘剥是吃人不吐骨；社畜明明累死累活，大早上四点就开始奔波，还要抓紧中午二十分钟午休，边吃饭边来一发；交个保护费还不坚持要扣税；选择敲竹杠的对象也是，面对上流社会，敲不起，面对底层人，风险太高，又没必要敲，所以纵观敲成功这几笔，无非是找上流社会的弃婴或者附庸，他们输不起，又没有权力。

这么一看，这样一场敲竹杠的把戏真的巧妙的承载了社会切片的作用，从上到下，贯通始终。

归根到底，还是价值观的冲突。

说回到本作最表层的噱头，就是“性”，其实承载的是永恒的辩题，应然和实然。

宗教、伦理纲常都告诫人们要存天理，灭人欲，而随着人权运动的推进，性解放和性保守被推到了风口浪尖。

看人们头头是道，转身发现还是蝇营狗苟，这种落差让人迷惑，到底哪里出了问题。

就像那些主动迎合巴纳姆效应的人一样，我是摩羯座，我应该成熟稳重，理性呆板，但是为什么我还会在某些时刻控制不住寄几？

在经济模型面前，我作为一个首尔大学高材生，应该家庭美满，生儿育女，中层偏上，怎么还蜗居郊区，开着出租？

当习惯了从理论中认识世界，会逐渐认不清自己，面对权威的知识框架构建的应然，一定是实然的我出了问题。

对照理想修正自己，世上多了一套完美模板，要在对的时间，遇到对的人，有了对的情绪，一起做对的事。

但凡一处出错，就暴跳如雷，这不是爱，那不是我，一切不再自然，扭曲丛生密布。

为了给这一切的扭曲收个尾，本作给出的答案是双方的出轨。

对于这个处理，初期我是非常不满意的，不论是肉体出轨的女方还是精神出轨的男方，这种例子都太极端了。

现实生活中，大部分家庭都是没什么毛病的半死不活，要么是重心变成了孩子，要么是身体机能衰退，要么是自认为在事业上有了更大的成就感，要么是疲于奔命，就这么拖着。

要问为什么，我反倒感觉是那种没了边界后的恍然大悟，光鲜亮丽的外表之下，也是个拉屎会臭，会放屁打嗝的人而已。

但是本作偏偏选择了让双方出轨。

这种熟悉的泡菜味儿到来之时，我绷紧了神经。

好不容易描摹出的社会切片，又要落在家长里短的芝麻上了；好不容易拉近与观众的距离，逼他们内省着自己半推半就的人生，结果又让观众长吁一口气：“我就说，还不是各自心里有鬼，这点我可是克己复礼的好人一个，不好的事情落不到我头上”，开始了隔岸观火。

两集看完，才明白，这只是别扭最后的狂欢。

让爱钱的人去当街撒币，让理性平和的人脱裤子撸管，让苟延残喘的婚姻原地爆炸，让作为一切起点的房子卖个好价钱。

在结婚时抹去性生活，在离婚后重燃爱火。

在这一刻，我们不谈精神出轨还是肉体出轨哪个更可恶，不论婚姻、道德还是性解放哪个主张更有力，别扭已经闹够了，是时候重新回到生活了。

作为一部小品，本作始终以一种挑逗的姿态和观众耍着把戏，一方面指着鼻子问：“你看这个小丑多可笑？

”一方面马上又澄清：“你先别急，小丑其实是我自己。

”正像戏剧推进的动力是矛盾，小品的矛盾不能太强，那就闹个别扭吧，但我反正随口一说，你就随耳一听。

各放一马，切莫当真。