恐怖大师第一季

原发布于：时光网。

第二季传送门：点 这里1.《山路事故》评分8：故事虽然精悍，但成功做到了剧情的转折，值得一看。

关于剧情，有两种说法：（1）一个女子长期被丈夫逼迫进行生存训练而把丈夫杀死藏在车后备箱中。

当她驾车回家时，车抛锚了。

她下去检查时被变态杀手追杀至丛林中，挣扎一番后被变态杀手擒获至其家中，亲眼见其用钻头把一名受害人眼睛钻瞎至死。

后来她趁变态杀手不注意，成功杀死变态杀手。

然而她也心里产生扭曲。

她从车后备箱里搬她丈夫的尸体到变态杀手的家，用钻头钻他的眼睛，并杀死另一名无辜的俘虏。

一个普通人到一个变态杀手需要些什么？

肉体和精神虐待。

新闻里所述的变态杀手无一没遭受过虐待。

人在被虐待前期充满了恐惧，逐渐的恐惧变成了仇恨，最后仇恨造就了变态的暴力。

电影中，女子象征了最善良的个体，通过长期被虐待，恐惧逐渐变成仇恨，最后变成了变态杀手。

剧中很清楚的描述了这个过程，并阐述了虐待的危害。

（2）女主角用钻头钻丈夫的眼睛是为了让人以为她的丈夫是被那个杀手杀死的，而杀另外那个老头是为了杀人灭口。

不管怎么说，片子要表达的意思都是女主角变得比变态杀手更可怕...2.《魔屋之梦》评分7：一位大学生在新英格兰地区的一座旧屋内租了一间房，研究物理弦论的他老是梦见17世纪的女巫和长着人脸的老鼠，他千方百计地阻止女巫杀害邻居的孩子，但那孩子还是被老鼠咬死了...房子很诡异，剧情也很诡异，他虽然杀死了女巫，但最后还是被老鼠从身体里面钻出来给钻死了...3.《死亡之舞》评分7：他们所谓的“死亡之舞”就是利用死人来跳舞。

给死人注射特殊血清让其“复活”，然后被赶到舞台上让电棍抽打他们，人类的神经反射能力会使他们像“跳舞”一样乱蹦起来。

佩迪偶然在舞台看见了已死的姐姐，才知道原来是自己的亲生母亲为了钱才把她卖给了俱乐部。

愤怒不已的佩迪决定亲手了结这一切，将自己的母亲送上了舞台，也够毒辣的...4.《半兽人/Jenifer》评分7：警察Frank从刀下救了一个面部有残疾的少女Jenifer（很丑），警局把她送到了精神病院，Frank可怜她并把她带到了家里，却没料到Jenifer会吃人，直接导致了他女儿的惨死，此刻的Frank还没有想处决Jenifer，因为他看中了她的身体，其实从开始他与妻子ML的时候，脑子里想的是Jenifer的身体也可以看出来，本集有多处他与Jenifer ML的镜头，后来Jenifer又闹出多条人命，Frank要处决Jenifer的时候，自己被别人射死，Jenifer再次获救，就像当初Frank救她一样，Jenifer用双手开始抚摸恩人的手，再次展开欲望攻势...5.《巧克力》评分7：Jamie的工作是在一个食品实验室调配人工香料，在吃过某盒巧克力后与远在其他州的Catherine有了相同的感觉，听到她听到的，看到她看到的，感觉到她能感觉到的，Catherine手淫及与别人ML时，Jamie也获得同样的感觉，后来Catherine杀了一个本地画家，Jamie看上了她的美色并打算帮助她，想方设法找到了Catherine，但Catherine却心存戒备，以为Jamie另有所图，最终导致了双方的相残...6.《回家》评分7：总统竞选顾问David提出了让死去的士兵回来的口号，没想到口号成了现实，没安心死去的士兵活过来投票选举能结束战争的总统，投完票后即平静地倒下。

计票的**本来答应算上活死人的票，可最终还是把他们的票除去了，死去的士兵卷土重来，让**们为自己的欺骗付出代价...7.《鹿女杀手》评分7：因一次执行任务时误击队友而被调离到动物攻击调查科的Dwight Faraday却遇到了一件案子，被害人身体被分割成许多块，性器官勃起，指甲中留有鹿毛，同时现场有鹿的蹄迹，受害人不断增加，而Dwight和助手Reed却没有头绪，凶手到底是人还是动物？

直至一次在酒吧中听一个印第安人讲述的传说，100多年前就有人被鹿女引诱杀害，鹿女上半身是美女，下半身是鹿腿，要用裙子遮住，而且力大无比，他们将信将疑，Reed还是放松警惕被鹿女诱惑杀害，Dwight穷追不舍，终于击毙鹿女...8.《香烟烙印》评分7：邪恶的导演贝柯维克制作了一部邪恶的影片《世界的真正末日》，“电影在正确的人手中会成为武器”，公映的时候即引起血腥事件，当局令其销毁，但影片还有一个拷贝流传，此后影评写作者，影片私人收藏家Bellinger都对此讳莫如深，知道影片蕴藏的诡秘力量，却又好奇地想观看。

影院经理Kirby因为女友Annie的自杀与丈人不和，在欠丈人20万的情况下受雇于Bellinger找到影片的拷贝，BEllinger家中关着影片中的演员折翼的“天使”，经过“天使”的指导，他们相信影片拷贝的存在。

经过艰难的跋涉，貌似自己也被卷入影片之中，经常在酷似“香烟烙印”的圆形区域中出现神秘的幻境，而且幻境有时候还会变成现实，他把影片交给Bellinger，Bellinger观看之后家里发生了暴力血腥的自残神秘事件。

赶来的Kirby目睹了事后的惨状，谁知丈人也尾随赶到，二人迷糊中观看影片，最后Kirby杀死了丈人并饮弹自杀。

不一会，“天使”拿下了放映结束的胶片，并对死去的Kirby说了声“因为拿到胶片，谢谢你”，谁知道他又会怎样祸害人间呢？

9.《重生记》评分7：女学生Tara放学回家的路上被Anton蓄意开车撞到并带到他家的地下室里，下面有一些头骨，血迹，怪物和一个苍白男孩Johnny，在逃避怪物追杀的同时，二人渐生感情。

原来Anton和Judith的儿子Johnny在过生日时不小心在湖中划船溺死，Judith和邪恶力量达成协议，每年献祭12个女孩，通过某种仪式，能让行尸状态的Johnny复活，而Tara就是第12个，她早就被选择并被盯上的。

在近乎失去理智的情况下，Johnny杀死了Tara，成功复活，但他和魔鬼谈判达成协议，献祭自己的父母，最后使Tara复活了，Judith和Anton得到了应有的报应...10.《虫小姐》评分7：昆虫学学士Teeter在一自然历史博物馆上班，她是Les，女友由于害怕她屋里的昆虫不再和她约会，同时，她注意到博物馆楼下有一女孩Misty整天在下面画画，在同事的鼓励下，她和她搭上了腔，没想到二人一拍即合，随即约会，Kiss在Teeter的家里，当然有房东的反对。

先前Teeter收到了一只称从泰国寄来的怪异的昆虫，从笼子里逃跑的虫子咬了Misty一下，后来她发生了怪异的变化，吃虫子而且性格上麻木不仁，原来这虫子可以将毒素注入人体，破坏DNA使之发生变异并为它产后代，这虫子是Misty的父亲也是Teeter的教授寄来的，在Teeter还没有毕业的时候，Misty就喜欢她，偷看她，画她，他想阻止她们在一块，就寄虫子想害死Teeter，没想到虫子咬到了Misty，最后Teeter也被那只虫子咬到了，变异后的二人终于在一起，两人都怀了孕，即将对父亲展开复仇...11.《带我上路》评分7：一辆大巴在路上抛锚，戒备心极强的离婚女人Stacia不顾危险，决定徒步前往十几英里以外的汽车旅馆。

其余等待的众人不久迎来一辆怪物卡车，Birdy和Danny决定搭乘卡车，前往最近的服务区寻找帮助。

却未料到老司机Jim竟是一个公路连环杀手。

而继续留守在大巴旁边的三个人也运气不佳，他们遭遇了徒步旅行的年轻人Walker另一个杀人不眨眼的家伙。

Jim和Walker是两个杀人的变态，抛锚的几人先后遭到杀害，在旅馆中二人相见，并同时遇到了Stacia。

于是二人开始争夺猎物，展开斗争。

Stacia猛踩刹车，二人栽出卡车。

恰好有救护车路过，把三人带走，救护车的两个假医生原来也是变态，注射毒药弄死了Jim与Walker，还说要留着Stacia等下享用。

这片子要告诉我们的是：出门在外，不要轻易相信别人，因为这个世界上变态太多...12.《海克尔的故事》评分7：主旨是与死人做爱，算是新颖。

A的妻子新死，他找到传说能够使人重生的死灵法师Carnation，请求她复活妻子。

Carnation不打算再复活死人，她说复活妻子之前先讲一个Haecker的故事：“Haeckel是大学医学生，相信科学，坚信自己可以通过科学的方法使人复活。

他在回家看望病危父亲的途中，经过一片墓地，老头B看他饥寒交迫，把他带进家里招待。

Haeckel一眼相中B的年轻的妻子Elise。

另一死亡法师Montesquino可以复活人类。

Elise欲求不满，B找来Montesquino复活Elise健壮的前夫。

在墓地前夫与Elise做爱，之后其他活死人也开搞，天亮才能停止。

B被活死人咬死，Haeckel枪杀Montesquino。

Haeckel天亮回到家中，看似正常的Elise让他抱自己的baby。

谁知这baby竟然也是个恐怖的活死人，一下咬死了Haeckel。

Elise学会了Montesquino的魔法，复活了Haeckel和B。

欲求不满的Elise在墓地和Haeckel大搞。

”Carnation说复活的人是没有灵魂的，也就是活死人了。

紧接着，Carnation抱来了baby，喊来了活死人前夫、B和Haeckel，原来她就是老去的Elise。

A夺门而逃。

13.《鬼伎回忆录》评分9：本集分最高，不仅仅因为恐怖至极的画面，还有令人窒息的影片氛围，本集在美国被禁掉了，只能直接发行DVD。

连一向重口味的老美都hold不住，恐怖血腥或者变态程度你可以想象一下了。

不想再看第二遍，却难以忘记影片人物的造型。

一个美国男人到一个岛寻找恋人艺妓小桃，接待他的却是一个相貌奇丑的鬼伎，鬼伎开始给他讲述自己的几段回忆，后来头上露出了一只手，手上有眼睛和嘴巴，恐怖又新奇。

根据鬼伎的回忆，这只手是她的双胞胎妹妹。

她父母是兄妹结婚，受到了诅咒，所以遗传到了鬼伎。

鬼伎一开始是善良的，会帮助妈妈做事，直到她被僧人强奸、被父亲强奸，她的邪恶凶残的一面压制了善良，头上的那只手开始展露，她砸死了父亲，更是陷害善良的小桃（按鬼伎所说，这个回忆可能是假的）。。。。。。

至于最后男主枪杀的是小桃本人还是鬼伎，个人认为他杀死的是小桃。

鬼伎是兄妹所生的怪胎，正是男主根据自己曾奸杀妹妹的事杜撰出来的。

鬼伎是邪恶的代表，男主控制不住自己的内心，时常要被邪恶所左右。

鬼伎说不管他去哪里，他的地狱都会跟着他，也说谎言要比真相更好一些，就是指男人不愿接受邪恶内心的事实。

男主被心魔所蒙蔽，混沌中杀死了等他许久的小桃。

最后一幕，男主看桶里的饭变成了血婴儿，意味着他认识到了自己的错误，想要赎罪，所以被他害死的妹妹和小桃的鬼魂站在了他的旁边。

《恐怖大师之山路惊魂》(Incident on and Off a Mountain Road)：瓮中之鳖的绝底反击　(文：火神纪)本已是瓮中之鳖，犹作困兽斗；杀戮的狂欢突然间，如此本末倒置。

　——火神纪。

题记。

不知道我是不是已经彻底地审美疲劳了，或者是现在的电影拍得越来越差强人意——剧情片我不再轻易被感动，喜剧片我不再轻易被逗笑，历史片我不再感觉沉重，动作片不再使我热血沸腾，犯罪片再唤不起我的正义感和使命感，纪录片也常常让我感觉到粗糙，而恐怖片也已经不再使我惶恐不安。

我想，是不是我的神经末梢似乎越来越迟钝了。

近期，任何一个类型的电影对我来说都如同嚼蜡；是审美疲劳，或者仅仅只是我已经不再轻信别人给我讲的所有故事。

于是我看了大量的恐怖片；我在想，纯粹在感官上进行密集的视听刺激，能否激醒我那疲于奔命的哀伤与麻木。

反正我不相信那么些故事，那么何不去更彻底地倾听那些最是荒诞最不可信的故事呢。

只是，我已经不那么轻易地被任何自称可怖的镜头惊吓到。

我记得，我还曾说过，恐怖片大多悲剧。

也许，我想着还有，那些带着悲悯情感的故事，是否也能让我几乎麻木不仁的情感世界被再度激活呢。

对于电影的要求，我似乎越来越“重口味”；不管是视听上这种纯感官的感受，或者在情感上那种淡然的思索。

也许，是因为浸淫了这么些年以及那么多的电影，“清淡口感”已经无法对我的视听官能以及情感世界造成多大的冲击了。

而恐怖片作为我曾经极其迷恋的一个片种，在这方面的要求似乎更甚。

为什么我挚爱这个系列的迷你剧，因为它总能有样异样的光彩让我为之惊叹不已。

在近期所看过的恐怖片中，有许多部电影，几乎被2005年美国ShowTime频道的这套深夜迷你剧《恐怖大师》(Masters of Horror)所涵盖。

可是，几年过去了，我所能看到的那些电影，却甚少有能突破《恐怖大师》的层层包围而拍出新意的。

作为恐怖片的忠实拥趸，这部迷你剧至今依旧让我津津乐道。

因为，它在某个层面上，几乎涵盖了所有的恐怖片，以极其华丽的导演和强悍的编剧阵容打造了一个恐怖片的神坛。

近期看的许多恐怖片，有几部是可以归划到跟这部《山路惊魂》同类型的恐怖片，可是我却总想起这部电影；所以，在写过三池崇史(Takashi Miike)执镜、我最迷恋的那部《鬼妓回忆录》(Imprint)几年之后，我觉得我有必要给这部系出同门的《山路惊魂》写点什么。

与其说，ShowTime频道的这套迷你剧场仅仅只是一套剧集，不如说它中短片合集的恐怖电影盛宴。

冲着它那长长的国际大师级恐怖电影导演的名单，就已经足以让我们这些恐怖片影迷们对其趋之若鹜了。

我曾想过给它下面的每一集目写一篇评论，但是因为两季的《恐怖大师》长达26集，如果一下子写下来可谓工程浩大，想来还是不要空许承诺，姑且写着吧，写到哪里算哪里。

2007年中我写过了三池崇史，今天来写一写丹•卡斯卡拉里(Don Coscarelli)的这部《山路惊魂》。

丹的电影我所知的并不多，所以不大可能像写《鬼妓回忆录》一样如数家珍，仅能从这部电影本身来说。

这部电影作为整两季《恐怖大师》的开篇之作，的确是不同凡响的。

如果非得给这部电影划分门类的话，这部电影从题材上来看可以归属于一个非常常见的电影类别，它是一部非常典型的公路电影。

为什么好莱坞制作了如此泛滥的公路电影，这本身可能跟美国本身地广人稀的人文环境有关。

公路电影应该是由西部电影延伸而来的，至少我在看公路电影的时候常常会有类似于看西部电影的感觉——孤独的行者，走在漫无边际的公路之上，自我并且自在，路永远在脚下，而目的地永远地在前方遥遥地招手。

公路电影最初所要表达的，也许是西部电影那种拓荒式的激情、冒险式的闯荡以及落寞式的孤独。

延绵没有尽头的州际公路除了无数风景，更有许多未知的危险与陷阱；这让公路电影许多时候成了恐怖电影题材的绝佳选择。

问题是，当一个题材成为一个经典题材的时候，这就意味着这个题材下类似的故事已经被许多电影讲了无数次，如何把同样题材下相似的故事讲得让人更容易接受，并且让人回味深长，这一点非常考究导演以及整个制作团队的实力。

近期看过许多种类型的电影，包括同样类型的公路电影，多少都让我有些审美疲劳，于是我大量地看恐怖片。

我总在想，纯粹并且密集的视听刺激也许会有助于改善审美上的疲惫之感；只是渐渐地，我几乎也不被任何恐怖电影的任何一个突兀的镜头剪辑所惊吓到，是不是，这也已经属于恐怖类型电影所特有的审美疲劳呢。

只是回想起早在几年前看过的这部电影，我竟然还依旧印象深刻；或许，这就是我为何会如此无缘无故地写起这部电影来的原因吧。

公路电影有许多经典作品，像戴夫•迈尔斯(Dave Meyers)2007年的《搭车人》(The Hitcher)，把这种公路上的凶杀拍得相当惊险，或者像早在2004年就上映的D•J•卡卢索(D.J. Caruso)执导的《机动杀人》(Taking Lives)，以及昆汀•塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)在2007年拍的《金刚不坏》(Death Proof)；近期所看的恐怖片中，有很大一部分跟这部《山路惊魂》应该算是同一类型的公路电影的，可是这部电影不管跟哪一部同类型的电影比起来却都丝毫不逊色。

这部电影所出色的，也许是在人物的设置上以及人物关系最终的本末倒置上给了我们一种非常突兀的震撼。

可以说，这是一部以剧情取胜的电影；相比起它的剧情而言，承载起它的所有这些镜头对于像我这样一个资深的恐怖电影迷而言，反而更具有冲击力。

电影里的人物其实只有三个人，强势并且具有强烈危机意识的男人、弱势并且逆来顺受的女人、以及一个暴虐并且杀人成性的陌生人；还有一些不着边际的小角色，而正是这样的三个人所组成的这个突兀冲击铁三角，却能轻易地冲垮我们的心理防线，同时摧毁我们理性的冷静。

电影开始在一条阴暗并且潮湿的公路上，一个女人独自驱着车前行。

这样的一个开始，给这部电影定下了一个总体的基调——是的，这是一部公路电影；而因为这是一部恐怖片，所以在这条路的前面，总会有些意想不到的可怖的事情将会发生。

没有太多的意外，意外始终发生了。

一路狂奔，电影分成两条发展线索一路前行——现在被一个面目狰狞的陌生男人所追杀；而女人的大脑里所浮现着的是以前，爱人教给她荒野生存的所有技能。

电影以一种隐晦的手法在同时讲述着两个故事——现在的故事是一个可怕的荒野奔逃的故事，以前的故事是一个充满着温情与激昂的爱情故事。

这部电影最出色的地方在于电影最后的结局，被追杀的女人为求自救所做的种种努力均告无功而返，却在目睹了施虐者最残暴的一幕之后反客为主；而导演丹同时又用了一组闪回的镜头把女人记忆深处那个美好的爱情故事变成一场更残酷的杀戮。

所有的一切在最后快结束的时候，在我们以为完全没有任何意外的情况之下发生了一个彻底的逆转——施虐者变成了受虐者；受虐者却翻身做了绝地大反击。

这虽说有点突兀，却似乎也在情理之中；丹的最出色之处在于，他在这部电影里找到了一个扭转时局的合理捩点。

所谓爱情，在这部电影里的解读是一个神经质的男人对于一个软弱女子的疯狂占有，一味地驱逐着她按照自己的意愿发展着一厢情愿的爱情。

什么样的一种情感是合理的；或许，只要是在一个合理的限度下所有一切都能是合理的，而超出了应有的限度，最合理的一切都将变成不合理的。

教给自己所爱的那个女人如何在危难之中自救，这并没有错；可是当自己不过只是一个缺乏安全感惶惶不可终日地沉溺于危机自救，并且逼迫着爱着自己的那个女人也跟自己一样，这一切其实已经失控成病态的哀怨了。

女人以男人教给她的技能得以生存下来，在一场不被认同的分手里为了不被对方杀死而正当防卫式地杀死了对方；开着自己的车，拖着这个已经彻底不可理喻的男人尸体走往一个未知的前路，却不幸地遇到了变态杀手。

于是她又用另一个方式逃脱了，将对方推下悬涯，并且灵机一动地将自己杀死的那个男人的尸体拖到施暴者的小屋里，仿照施暴者的手法对尸体进体了处理，然后彻底解脱般地离开。

一个人能够承受多大的压力，而最终在压力下又将以一种什么样的方式暴发——这部电影给我的启示是，我们应该如何去善待身边的人。

从一个爱情故事到防卫反击，从被施暴者到施暴者，中间合理的转捩在于——当一个人的心理防线突然彻底地崩溃时，我们自己无法预料自己将做出一个什么样的反应。

这部电影让我想起一篇很久以前看过的小说，具体的内容已经不可考了，讲述的却是一个如出一辙的故事。

在我的整个少年时代，我一直觉得那个故事是我平生所看过的最可怕的一个故事——温柔的妻子意外地发现了自己丈夫的外遇，于是她一如既往地给丈夫做饭，丈夫回来之后一切似乎同往常没有任何不同，丈夫走近她问她晚餐的菜式，她闻到了丈夫身上一股陌生的香水味……她说，今天晚上做的是羊肉汤；在毫无征兆的情况下她突然拿起手上已经冻得坚硬尚未解冻的羊腿把自己的丈夫给拍死了。

突兀，其实并不是最可怕的；可怕的是人的心理防线，在许多时候显得如此脆弱。

当那道弱不禁风的防线突然间决堤般地崩塌时，一发不可收拾的暴发——我们能够想像得到，却无法冷静而优雅地接受。

我为什么对这部电影如此印象深刻，因为这个也许并不吓人的故事在最不合理的地方给了我一个最合理的心理依据，至少能让我觉得，这并不只是一个天方夜谭式的故事。

这是一个杀人狂魔的阴霾之夜，因为在这个夜里，他以为自己所遇到的只是跟往常一样的小绵羊，当他以为自己可以为所欲为的时候，却不幸地发现这只小绵羊原来是一头被狼逼进了墙角并且已经开始身狼反扑的恶羊。

这是瓮中之鳖一次最彻底的绝地大反击，杀戮的狂欢突然间如此本末倒置——从施虐者到被屠杀者；这是让人由内而外感觉到某种阴寒的电影。

所谓大师；也许，就是能把一个烂得掉渣的故事，演绎出一些新鲜的味道来。

写到这里，我终于明白——我为何如此地痴迷于这部电影——无关杀戮，无关暴虐；而是那种不着边际不着一笔却浓墨厚彩的心理描绘。

说到底，这其实是一部关于压力和心理研究的精妙案例。

当一部电影在被人看完之后四年才被人拿出来写，这是不是意味着，这是一部挺让人深思的电影。

呵呵。

2009-11-7；己丑牛年甲戌九月丙辰廿一，立冬。

晨8:26。

写在最后这是一篇写了两个多月却始终没写完的文字，在此之前我还不知道，原来我竟能慵懒至此。

所以此文读来绝不可能行云流水反而颇有些思绪断层，加之前半篇基本上也总是写写停停，至后半段才多少找到些儿写字的手感；呜呼。

如果问我心里最渴望的，也许是直接把这篇文字扔进资源回收站然后假装忘却曾经想过写这样的一篇文字，那样至少有些酣畅淋漓的快感。

快感之后我可以尽快地重新开始，写别的文字或者制定别的写作计划；快哉倒是快哉的，只是我做不到。

我不喜欢这样，任何事只是做了一半，却无法做完。

找各种各样的理由不停地推诿延迟，直至放弃，然后忘却。

我总觉得，如果我们连手头上的这件事都无法做完；是不是意味着我们最终什么事都做不完，最终一事无成呢。

我不喜欢放弃，不喜欢舍弃，我喜欢把事情做完，得一个结果；纵然这个结果也许并不是我自己所喜欢的，甚至在做完了之后还会后悔自己曾经做过努力、耗费时间以及挥霍精力。

可是至少到了最后，我能得一个心安。

许多时候，我自己也总在思考——为何我竟是能够一路坚持到今天。

也许，正是因为我性格里的这种对结果不舍不弃的渴望。

所以，我终究做了一些事，也做完了一些事；最后我可以问心无悔地说：但求心安。

2009-11-7；己丑牛年乙亥九月丁巳廿二。

午11:49。

附注：电影资料。

■片名：《"Masters of Horror"-Incident on and Off a Mountain Road》■译名：《恐怖大师之山路惊魂》■导演：丹•卡斯卡拉里(Don Coscarelli)■原著：Joe R. Lansdale■编剧：丹•卡斯卡拉里(Don Coscarelli)、Stephen Romano、米克•加里斯(Mick Garris)■主演：布里•特纳(Bree Turner)、BuddyJohn DeSantis、伊桑•恩布里(Ethan Embry)■类型：恐怖■片长：51分钟■产地：美国■语言：英语■色彩：彩色■分级：Argentina:16、USA:TV-MA、Italy:VM14■制作公司：IDT Entertainment■发行公司：SBP■首播日期：2005年10月28日(美国)

自看了《鬼伎回忆录》，就很想写一篇有关这部电影的鉴赏，但我所知道的围绕这部电影的知识太过狭隘，故几次文思中断，难以下笔。

《鬼伎回忆录》并非一部独立的恐怖电影，而是从属于美剧《恐怖大师》第一季，鬼伎回忆录就是其中的最后一集，说到恐怖大师，该电视剧集合了全世界最擅长拍恐怖电影的十三位大导演，这个数字也很有趣，十三，恰恰是西方世界最忌讳的数字，该电视剧一共有十三集，可见制片方的良苦用心，恐怖大师最吸引人的地方不在于导演有多大牌，而在于该电视剧很大程度的聚集了全世界最厉害的恐怖大师最精妙的想法，就像百度百科上评价的，恐怖大师绝对是全世界惊悚迷的盛宴。

看到鬼伎回忆录这个名字，大家首先联想到的就是由章子怡主演的电影艺妓回忆录，中文名字及其相似，并且都出自美国制片方，但前者是惊悚片，后者是纯粹的文艺剧情片，前者导演为日本人，后者连导演也是美国人，说到鬼伎回忆录的导演三池崇史,我相信三池崇史拍摄的《鬼来电》，给全球观众留下了不小的冲击，尤其是东南亚的观众，其实三池崇史所指导的恐怖电影并非完全沿袭大部分日本恐怖电影的特色，相比于营造压抑的心理暗示，他的表现惊悚的手法更为直观，近似于西方恐怖片的手法，但又在其中保留了一定程度的心理暗示和人性阴暗面的非典型揭露，为观众营造了一种莫名其妙但又不得以反复名嚼的深沉感觉，恐怖电影最终目的在于给观众带来魂飞胆散的刺激，但有的导演却以恐怖作为契机，挖掘恐怖的背后，将恐怖上升为一种人性艺术，三池崇史就算是一名恐怖艺术家了，从鬼伎回忆录中我们就可看出1的向观众真正传达的东西，他的良苦用心可以说是一种职业道德，也可以说是一种怪癖的思考行为，真正的恐怖其实来源于人心的阴暗面，世上本没有鬼，鬼由心生；这也是鬼伎回忆录最后，记者为什么打死了自己心爱的女人小桃，而鬼妓根本就是幻象的原因，三池崇史几乎把鬼由心生这种传统东方鬼怪观发挥到了极致，不得不引发观众的深思，其实在写这篇影评之前我根本没意识到这些，在从写字的方式中摸索才猛然发觉这部电影的定义不完全单纯了，说他是恐怖片更像是伦理片，我实在惊骇于三池崇史的另类才情。

鬼伎回忆录和恐怖大师里的其他剧集一样时长不过一个小时，但他应该算是内容最为丰富最具情怀的一集了，说到情怀，我想用一种很形象的词汇入手，那就是颜色，他应该算得上恐怖大师中用色最为鲜艳，丰富的一集，按常理说恐怖电影的色调因以暗色为主，但鬼妓反其道而行之，为他故事发展中的怪诞元素埋下伏笔，我大概能明白导演的用意，不过我最不能接受的还是那些妓女头发的颜色，有一种滑稽的感觉油然而生，不知道是不是为贴合西方观众的需要，三池崇史在电影中大量的表现了令人作呕的血腥情节，例如小桃被诬陷偷了戒指，老板娘折磨她的那一段，由于小桃长相俊美，妈妈桑不允许女人弄伤她的脸，于是女人们几乎想尽办法的挖掘可以虐待小桃但又不至于伤到她脸的酷刑，虽然我不敢看几次按了黑屏启动了静音，但大概的我还是了解的，女人首先使用香火烫小桃的两个下腋，然后用签子一只一只的插在小桃的指甲里，估计看到这个桥段的观众自己的指甲都开始疼了，最后女人又在小桃的嘴唇里插上签子，小桃的嘴唇向外翻着，一个如此美丽的姑娘就这样被人为折磨的面目全非，这种美变丑的强烈反差令人感到极为不适，看过鬼妓的人无不为其中的怪诞情节而折服，印象最深刻的莫过于，鬼妓头颅上穿破头皮的长者一副狰狞面容的血手掌，那手掌竟是寄生于鬼妓身上的妹妹，这个妹妹并非单纯的作为一种恐吓观众的道具而存在，它有着很深的暗喻，剧情中小桃并没有偷戒指，真正偷戒指的是鬼妓，而鬼妓却出自无心，鬼妓告诉记者她是被妹妹胁迫的，妹妹喜欢那个戒指，但杀死小桃却是自己的作为，而鬼妓本该是善良的从她编造的第一段回忆中即可看出虽然她外表丑陋但内心向善，鬼妓和她的妹妹使我联想到了某些社会现实，举一个我自己编的例子，一个出身贫穷，凄苦的女孩来到了花花世界，却因为难以阻挡花花世界中的纸醉金迷，而犯下源于私利的罪恶，鬼伎回忆录无不揭露了人由善转变为坏的源头，那就是私利作祟，那个寄生在鬼妓身上的妹妹其实就代表着人性的阴暗面，记者在鬼妓的身上看到了被自己所奸杀的十岁妹妹，这个情节的出现并不唐突。

一个内心阴暗的人才会敏感的扑捉到对象的阴暗，故记者只看到了鬼妓恶的一面，却没有看到她善的一面，于是杀了鬼妓，可是这一切却是幻象，他真正杀死的是自己心爱的女人小桃。

人是善恶并存的，这点毋庸置疑，剧中也为观众展现了善恶相互协调的时候，鬼妓与自己的妹妹在河畔上哼着歌谣，湖面波光闪闪，鬼妓小的时候显得异常可爱，而她的妹妹也藏在头发中，她们就像是一个人，一个人之所以被自己邪恶的一面所驾驭可能是源于自己阴暗大于美好的成长环境等种种因素。

故电影展示了鬼妓的两段回忆，第一段回忆，是假设自己生活在贫困但美好的环境，一段才是自己真正的不幸遭遇，父母是兄妹，遭庙里的和尚猥亵种种。

看过许多的恐怖电影，但唯独这部，使我内心久久压抑，也唯独这部带给了我那么多有关人性的思考。

i feel a little bit hooked by this story, well written ,delicate, and somehow realistic.感觉里面的人物都有隐喻 其实两位女主角公就代表着现实中不被主流理解和接受的边缘群体 如同爱好昆虫这种怪异的嗜好 映射出怪异的性取向 比如女二号的父亲 他表达的是作为边缘人家属对于自己女儿的态度 他送出变异的虫去毒害女主角为的是让女儿不在迷恋女一号 这种损人不利己的狠毒做法表达出胆怯扭曲的排斥心理 而房东太太则代表了社会上普通人对边缘人的态度 她所谓‘保护’孙女不受LES毒害的行为很好的诠释了这一点 她表达了恐惧 鄙视 但同时她采取不是主动的态度，平时只是睁一只眼闭一只眼直到两人KISS被孙女撞见才发出驱逐令 有趣的是 她孙女代表的是非常开放的态度 童真即真实 大人反倒是假正经了 非常反讽 一个视LES如洪水猛兽的文化氛围下 女2虽然性格懦弱但在被虫感染后却表现的十分强势 顽强 把房东吓死的桥段非常后现代 难道LES真的要靠非现实手段重生么？

结局很好女2因为女1阴差阳错的变成了虫 而女1也变成了虫 然后男研究院赶来被女2杀死是否预示着女权中对男性的排斥？

最后两人怀着虫宝宝过着幸福的生活 HAPPY ENDING她们因虫结缘 虫毁了她们 也成全了她们 虫的繁殖能力是相当惊人的 而且有些是单个雌性繁殖 比如蜂后 很好的隐喻。

比Jason和Freddy还多的变态杀手大集合，只是两个强者杀手两败俱伤，被专门欺负弱者的救护车杀手干掉了。

那个离婚女人太点儿背，连碰四个杀手。

但如果那个离婚女人是吸血鬼或者狼人，在救护车杀手施暴时突然展现终极杀手的真面目，电影就更戏剧化和喜剧化了。

P.S.：以后开车千万不要随便搭人，以后走路千万不要随便搭车。

S.King的整个创作理论就是：这个世界存在着很多禁地，如果你贸然闯入，就会遭到恐怖的结局。

事实上，这也是西方对于恐怖的传统理解，从《大法师》到《凶兆》，从《异形》到《寂静岭》，在魔鬼、外太空生物到亡灵复仇的背后，其实都是关于人类在探索未知时，自我毁灭的过程。

很多人都说，东西方对于恐怖的最大的一处理解差异就是，西方人似乎更需要想象出一个具体的恐怖存在物，而不像东方的恐怖故事中，妖怪更多是一种概念。

西方的很多恐怖故事/电影中，是需要一件小道具来维系整个故事的，就像《第九道门》里的通灵书，香烟烙印中的神秘胶片。

事实上，整个故事不过是很多前人智慧的复制，卡朋特在20世纪气、八十年代给全世界留下两部伟大的恐怖片（《月光光》、《The Thing》）和一段伟大的恐怖配乐之后，基本上就成为了B级片中的芸芸众生，以后虽然偶有类似火星幽灵等怀旧色调的作品刺激一下影迷的神经，但是也不过如同夏夜一闪而过的鬼火罢了。

就像每个恐怖故事的结局一样，香烟的故事也是一个可以反复的文本，一切结束了，一切又开始了，无法摆脱。

**推荐几集：1,2,4,5,6,7,11,13魔屋之梦 山路事故 珍妮佛 巧克力 回乡.鹿女 带我上路 鬼伎回忆录 重生记【S01E01.山路事故】美女夜路上遇到杀人狂，最后成功干掉其。

此外有一条线索，其老公和她的爱情，由开始的吸引，激情雷雨性爱，到温馨浪漫求婚，到有隔阂和争吵，最后老婆用老公教的搏击技能干了老公，干了杀人狂。

此片一开头，硕大圆月下蹦出一个恐怖扮相的杀人狂，其实很有美国恐怖片80、90年代的感觉，非常经典的造型哈。

那个时候美国的恐怖片还算鼎盛时期，其擅长就是拍魔怪，也有很多经典人物，比如猛鬼街的杰克，比如德州电锯杀人狂中，比如致命弯道里面那些近亲杂交的怪种，比如隔山有眼的畸形们，比如异性系列的怪种等等。

当然经过这么多年这类型片子轰炸，观众失去兴趣，此片最大改良就是加上女猪非常牛叉的各种反虐杀，以及温情线索，不过最后结果的反转也不算多大的创新了。

总体来说，画面、气氛、音乐很能唤起当年欧美恐怖片的回忆。

还不错值得推荐。

【S01E02.魔屋之梦】这片子非常有中国现代志怪小说《异闻录》的感觉。

因素集结巫师、人面老鼠、婴儿，顺便恶搞下现代科学理论，时空穿越哈哈^_^也推荐了。

挺好看的。

【S01E03.死亡之舞】情节很简单，女猪（好漂亮啊）和母亲在沦丧的街头生活。

这是第三次世界大战后，四处用化学战争，民不聊生，体质完全沦落。

有天女猪和男猪相遇，一见钟情，男猪要带着女猪出去看看世界，到了红灯区。

舞厅里面上演让尸体复活然后电击，跳舞，女猪发现尸体是姐姐，然后在老板的对峙中女猪的母亲承认她为了钱卖了吸毒的姐姐。

然后女猪的母亲被干掉，作为赔偿，女猪也沦丧了，成为异世的叛逆青年。

个人不太喜欢，拍得太无聊了，“死亡之舞”前的主持人吹牛多厉害啊，说那么多话，我耐着性子，最后一看，就那回事，有什么好看的。

不过朋克爱好者到可以一看。

这片子也感觉很古老，很有80年代那种叛逆片，一般就是朋克、宗教（这里换成丧尸）混合体。

个人觉得此片可以归为垃圾恐怖片。

罗里吧唧的。

PS: 我好喜欢男主的眼睛，非常会说话和放电，两人一见钟情太容易看出来了，那种眼睛里面只有你、全世界只有你的眼神，演的好精彩啊【S01E04.珍妮佛】珍妮弗是兽面人身（PS:原著应该是其人体非常美丽火辣，是世界上最美的BODY，魅力无人抵挡。

不过演员显然没达到要求，不然怎么那么多男观众强烈质疑编剧的智商）。

此女迷惑男人，差不多是性奴，最恐怖的是，吃人，会把你的亲人朋友甚至邻居吃掉。

每次都有短暂的男人会先欢乐一阵，直到妻离子散还得因杀了人而逃跑，加上每晚和珍妮弗ML，身体素质啊那个叫直线下降。

看警察那萎靡不振的样子，加黑眼圈，所以啊，年轻人要克制点啊^_^最后男人要杀掉她，珍妮弗却被下一个不知情的男人所救，上一个人都是直接挂掉。

其实给我点启示就是，没有弄清来龙去脉的事情别随便下定论，插手，因为很多事情也许不是我们想的那样。

此片讲述还是有点拖沓，一般，可以一看。

【S01E05.巧克力】男主研制各种香精的，自从某次闻到巧克力味道后就发现自己可以从一个陌生女人的视角看到其所看的，感受其感觉。

再说此女，和一个男画家由相爱到背叛，杀了男画家。

（PS:男画家好帅啊，那肌肉那身板子那肤色，我直流口水）男主认为自己一见钟情然后准备千里姻缘一线牵，然后去见面，可惜女人是个BITCH，由于害怕杀人事情败露，因而和男主对干。

最后一刻，男主本来不想杀女人，可惜女人要杀她，他忽然变成女人视角，女人正准备丢刀子，结果男主就会做差不多动作，从而扣动枪版，然后女人挂了。

（PS:开玩笑，傻女人啊，又不是近身搏斗，刀子难道干得赢枪的）这片子倒可以算个剧情片了，好搞笑啊。

特别是那段男主在床上虚拟FUCKED，叫声加动作，旁边一夜情女人和妻子儿子目瞪口呆，已经那女人自慰他都感到了= =推荐了。

【S01E06.回乡】讲的是，在打仗的美国，一边是希望进攻的领导群们，要煽动政客在电视上吹牛乱说，骗子一样骗民众的选票，一边是痛苦的平凡家庭们，丧尸们都回来投票，忍着死亡的痛苦，只为改变选票结果，不支持想打仗的首领。

可笑的是政客，一开始还以为丧尸都回来说我非常光荣地为国捐躯，谁知是支持对手，就开始倒戈。

最后结果太黑暗了，居然统计人员做了手脚，还是让没有民望的首领赢了大选。

丧尸愤怒了，你丫的以为我没攻击力么，我回来干死你们这些混蛋。

这个也是剧情片，不算恐怖片，但是我觉得故事脚本不错，一波三折，很感人。

有点有面，那段酒馆的夫妇照顾年轻的丧尸一段，虽然矫情但是也挺温馨感人的。

唉。

关于战争，总有一方是不合情理地挑衅，不和道义想要什么不公平的利益。

这方值得谴责，而被打的一方自然要浴血反抗。

所以我们应该有明辨是非的能力，和一定的遵守道义的责任感。

【S01E07.鹿女】这片子显然很搞笑，故事简单，就是鹿女出来杀人（血腥场面都木有了= = 只看到肉），傻瓜警察来侦探。

这片子有点《黑衣人》的感觉，耍各种幽默。

比如，某警察被罚了，专门处理动物攻击类= = 比如老头子的猴子被老婆子的猫子咬死了之类= =该警察一搞就没事干，坐在位子上一动不动坐一天，周围怎么动他就是静止的= =还有警察猜想了几种可能情形，一个比一个弱智搞人^_^哈哈我还挺喜欢这样片子，好看。

【S01E08.香烟烙印】设疑不错，寻找类似《黑色星期五》一样电影最后丢命。

很多人非常喜欢这个，但我觉得有点无聊。

像戏剧一样= =囧 假【S01E09.重生记】爱孩子的夫妇牺牲其他小女孩来复活自己的男孩。

谁知男孩喜欢女孩的大度（说实话，那女孩用血写下“我原谅你”我觉得有点假，但是有点感动），讨厌父母的残忍，用父母换回女孩。

从此一起幸福地生活下去= =（多么庸俗的结尾啊，但是很幸福）实话评论，还不错，故事性强，开头悬疑，中间就开始虐杀片的躲藏找，高潮血腥，结尾幸福温馨，非常有爱情片的那种公主王子唯美。

此外，男女主角都漂亮，男主也好英俊好单纯，乖又纯得让人心动。

【S01E10.虫小姐】一对蕾丝，一方老爸不同意，故意寄来虫子。

谁知此毒虫太过厉害，恐怖，可以让人变成虫人。

然后两个人就一起成为虫的老婆，怀孕了，大着肚子说要生一大窝几百个这个小虫子 = =典型烂片，演员像背台词一样糟糕，剧本创意完全被垃圾拖沓剧情糟蹋，明显小成本，出来虫人效果糟糕而且还特别短暂时间。

太烂了。

【S01E11.带我上路】公路虐杀片。

大家都知道，美国这类型片子太多太多了，简直= = 烂透套路。

此片有新意，那就是几个不同路的杀人狂碰头了。

抢生意啊^_^ 最后四两八斤，斗不赢对方，反而被另一路杀人狂搞到，一起被干了。

哈哈这是恶搞还是创新还是讽刺，总之有意思。

【S01E12. 海克尔的故事】哎呀忘了- -【S01E13.鬼伎回忆录】哎呀，这片豆瓣单独开了一个目录，想知道故事的过去看，应该有介绍。

简评下，日本人和中国人的审美较为近些，都喜欢画面的唯美，极致的绝美精致，说好听叫秀气，难听叫小家子气。

画面确实很漂亮，有纸风车，有美丽的女人穿着漂亮的衣服，有红灯飘荡的妓院等等。

故事更是层层推进，反复推翻，最后得到真相。

然后就是故事性很强，其中还穿插凌虐的片段，日本讲究的变态凌虐美，什么绳捆针扎，扎得还像插花样艺术，嘴上两排，手上。

最搞人最败笔，你懂的，日本人喜欢的怪物造型= = 大家懂得，头上的双胞胎多么像触手之类，顿时回忆纷飞啊，神马《富江》神马....唉，总之就是无聊加恶心，那种低能技术，跟美国人化妆技术完全比不了，还特别喜欢来出来秀。

一看那个红红的塑胶就知道是日本人那个变态搞得= =单单从审美和故事性就突出来了，立意我倒没看出有何特别深意，不过倒意味深长，可以说是个压轴了。

我们躲过了美女画皮，却忘了设防野兽面具。

她丑陋 她凶残 她了解每一任饲主 她在主人面前如未经世事的小女孩般令人疼惜卖力在他们身下取悦 其实也是各取所需罢了我们因为同一原因宠爱她 同一原因抛弃她其实我们都爱过她 放任她 恨了她。

ps：技术才是硬道理。

一、拍给美国人看日本和中国的导演有时不得不面对这样一种指责，说他们是在为西方人拍电影。

可是日本和中国导演为什么不能为西方人拍电影？

这就是一部名副其实拍给西方观众的电影，恐怖大师当中的一部。

所以味道不太正。

影片一开始，就全部是英语对白，上岛之后虽然有公鸡头用日本式英语为电影增加了一些“日本味儿”，但还是不能给人身临其境、原汁原味的感觉。

日本和中国观众不喜欢这样的电影，大概是其中迎合西方观众口味的一些画面和手段，在东方人看来实在乏善可陈。

不过三池玩心未变，在迎合的同时，照样不忘恶搞，而指责迎合的那些人，基于同样的原因，没有看出三池的玩心所在。

自从鬼伎开始自述身世，堕胎贯穿始终。

后来美国男人身世亦暴露，原来是个奸杀自己妹妹的混蛋，而这个男人竟然叫做Chris。

堕胎和基督教丑闻（Chris，暗指基督徒）都是美国社会大忌（关于基督教[主要是天主教]的社会形象，请参看《Sin City》，事见近年层出不穷的神父蓄奸娈童事件）。

三池如此布置日美两位主人公的生平背景，镜头前再屡次闪过死胎画面，明摆着是要挑逗美国观众的脆弱神经，调戏美国社会的主流社会道德。

虽然我们中国人对堕胎习以为常，宗教丑闻事不关己，但三池毕竟是三池，不是张艺谋，给美国人拍电影也不会安分守己，摇尾乞怜，必欲恶搞而后快，以引发目标受众之生理反应为不二法门，此番匠心，不可不察。

二、拼贴真相真伪莫辨的电影，在日本大概是黑泽明的《罗生门》开风气之先，不过最后到底揭了谜底；但真正当代的幻觉与真实相交织的电影，大概还是自大卫.林奇《妖夜慌踪》起。

此类电影一般皆有达诂，至少导演在拍摄这部电影的时候，他的意图是明确的，而且可以从他在电影里给出的线索中推导出来。

不过，对于这种电影，能够找到的评论，大多数语焉不详，感觉大大多于推理，而对影片中线索、细节和结构的观察和理解，又失之粗放，所以看过之后，并不能理解导演意图所在，不清楚故事前因后果。

Clip影中还有一处暗示。

Chirs身陷囹圄之后，三池安排真实人物一次齐刷刷亮相（Chris抱着死婴木桶，妹妹小桃站在身后，小桃吹风车）。

可能自Chris在幻觉中枪击小桃之后，全部是真实景象。

真实人物除Chris之外，还有木桶中的死婴，小桃komomo和Chris的妹妹。

Chris臆造鬼伎身世，一次次接近真相，直到最后枪击小桃幻像消失，堕胎贯穿始终（开始时掩饰成接生），而最后有点明确有死婴，可见死婴确是Chris最大心病。

死婴从何而来？

关于Chris杀死他妹妹，片中有个镜头，安排他底妹妹颤抖着声音恐惧的问：“我已经满足了你，为什么你还要……”为什么Chris还要杀死妹妹？

妹妹杀了，以后玩什么？

最合理的理由是害怕事情暴露。

而jq何时最容易暴露？

答案简单，伊怀孕了。

在当时的美国社会，所谓性解放还是百年后事，而自由堕胎乃至避孕，至今在美国社会仍是聚讼不休，以致年轻女子，需要跨洲流产，当时美国社会道德压力之沉重（何况珠胎乃乱伦所结）、堕胎之困难，可想而知。

既不能堕胎，避免事泄之唯一方法，只能是——杀人灭口。

Clip鬼伎身世，多于Chris经历平行、交叉。

鬼伎父母兄妹相奸，恰与Chris奸妹类似。

Chris杀伊，但却始终不能忘情，于是寻找小桃作为替代。

寺中僧人本该不近女色，却奸淫少女时代的鬼伎，又与本该含忍（圣经：爱是含忍得）Chris（基督徒）奸妹类似。

关于鬼伎身份，幻觉也好，心魔也好，从三池角度来说，是为了增加神神鬼鬼的气氛，利用西方观众对东方文明的神秘感增加影片的吸引力；从影片文本角度来说，大概没有人会认为世界上真地存在脑子里长出一只手的女人吧？

非常喜欢这一个系列的恐怖短片，每一部恐怖片的制作手法都显示出导演高深精明的见解，所以除去它最吸引我的深刻的内涵，剩下的画面、灯光、剧情等等，也都可圈可点。

从一部《鬼伎回忆录》入坑，看的一部分并非影片而是图解。

我这里只是作为一个基本算是刚开始学习看电影的初学者报着满腔的喜爱来略表拙见，希望看者轻喷，不当之处请指出。

看美恐必看恐怖大师。

--这里是正文分割线--《恐怖大师S01E01》公路故事： 第一个故事对于上世纪美国的杀人狂系列的致敬型刻画比较精彩。

讲的是如何让一个像女主一样的普通人变成比剧中杀人狂更加可怕的变态杀手。

需要的，可能就是肉体和精神的虐待，人从开始的恐惧演变成仇恨，然后造就了变态的暴力。

倡导人们不要把自己喜欢的东西强加给在乎自己的人；还有远离虐待。

《恐怖大师S01E02》魔屋之梦： 魔鬼并不渴望鲜血，而是渴望灵魂，它们想要罪孽深重的灵魂。

人的感官所感受到的东西不一定都是真的，听见、看见、摸到都不能完全可信，真相有时超越了人类认知的时候就极其扑朔迷离。

科学与魔幻的杂合，究竟是精神分裂还是物理上的真相？

警长的态度正说明人类无力面对目前更加超自然的东西。

所以我们要对未知领域保持敬畏。

《恐怖大师S01E03》死亡之舞： 这部影片讲的是第三次世界大战中核战后人性的堕落与毁灭，社会的病态扭曲，原片闪动的画面和酒吧里的人夸张出彩的演绎更能体现这一点。

男主这样三观较为正常的人在混乱的时代里也只能混乱地活着，就像无力改变一切的平民百姓。

母亲卖掉放纵的大女儿，这种价值观也是理性的体现而不算是感性的作为；结局女主也只能融入这个病态的社会而无法自救。

相当对我的CULT胃口。

《恐怖大师S0104》珍妮弗： 核心人物珍妮弗几乎算是个脱离人类概念的野兽了，魔鬼一样的面孔和控制不住的食欲、性欲，导致她依赖一个人，并以此为核心去残杀吞食其他无辜的人和小动物。

从某个方面去看珍妮弗，她其实很单纯，是个只知道吃东西和依赖他人的野兽，但她却有着人类的一点智慧，导致她食欲、性欲的膨胀，重要的是同时还有男主这样的人有强大保护欲和性欲正中珍妮弗下怀，因而给人类带来一个个悲剧并且欲望无限循环。

倡导的是对欲望的克制。

《恐怖大师S01E05》巧克力： 各方面扯一扯，还能得到一点深意，但总体来说这个故事并不怎么样。

人与人之间充斥着猜忌与怀疑。

因为男主的特殊功能，女主感到了彻底的威胁，这种深层次的被人窥视全身心的毫无隐私的感觉另人恐惧而不是好奇，就像是三体中被提及的宇宙“黑暗森林”法则，陌生人之间永远不可能接受这种共生，所以相残导致死亡。

而男主也有可能仅仅是一种极度妄想症和精神分裂症，这分明来自于婚姻破裂导致的一时间难以接受的空虚与寂寞，剧中女主也是因为感情的背叛杀了前男友。

所以希望人与人之间少一点怀疑猜忌，多一份信任与冷静，还有要对感情认真负责。

《恐怖大师S01E06》回家： 目前看到的系列里较为出彩的一部，没有任何一个浪费的镜头，每段剧情都直指人心，相当动人。

不仅有士兵想要回家、想要和平的悲凉感，还有政府极力伪装的虚伪等等。

结局丧尸掌控国家透露出来的潜在危机性，也十分有深意。

士兵会有思想，而军队不能有思想，只能选择绝对服从。

所以对于不该有的战争，军队支持政府，而士兵不会。

士兵永远是最悲哀的存在，他们经历最残酷的死亡，深入认知生命的可贵，只是想要国家得到和平。

但政府人员通过各种权利游戏达到自己的政治目的，还虚伪地套上光鲜的幌子，人命在他们看来需要考虑的重要性并不大。

所以这部电影侧重点不在于丧尸与政府哪个可怕（事实上这里的丧尸不算丧尸，只是想要吐露心声的亡者），而是在于战争与和平。

当然，现在的心境也是有点反感太过于反政府的东西，毕竟我们生活在制度的庇护下，而不是在荒郊野外与野兽争食。

《恐怖大师S01E07》虫小姐： 虫子是没有错的，它们从出生起就为了觅食和繁衍，然后死去。

错的是人，蜜儿的父亲把这个特别的虫子用在了报复上，邪恶的手段让女儿也深受报应，还害死了无辜的房东，破坏了一个天真的小女孩的童年。

很难想象仅仅是因为女儿爱上一个女同性恋，甚至感情还没开始，父亲就要害死这个女同性恋。

结果是两个拉拉都成了虫子繁殖的容器，并精神异常。

人需要对溺爱心理进行控制。

《恐怖大师S01E08》香烟烙印： 真正的恐怖来自于内心的伤痕与悔恨、还有不想为人所知的秘密。

“世界的真正末日”这部影片里最邪恶的电影，它的力量来自于他能够引导一个人直面内心的罪恶，从心灵上彻底摧毁瓦解一个人，所以观者都会精神失常、流血杀戮。

这部电影能从一个人开始接触它时，就通过“香烟烙印”的表现方式使其潜移默化的受各种极端负面情绪的影响。

电影里破碎的天使怪物、邪恶血腥的画面，都只是一个引导作用，最终作用于心理，然后将一个人内心的伤痕、悔恨、痛苦的回忆等无限的放大，彻底毁掉一个人。

这就教诲人们不要过分猎奇去追求极端事物，尽管会满足求知欲，但这种欲望会把人的心灵带向万劫不复的境地。

《恐怖大师S01E09》重生记： 关于生命的价值的话题。

父母用十二条人命换回他们的孩子，这是自私的占有欲。

这种爱完全不顾他人，破坏了十二个家庭只为成就自己的家庭，从感性上来说心狠手辣得令人发指，甚至从理性上来说都不是一笔合算的买卖。

而男主用父母的命换回女主，其实在我看来也是一种自私的表现，但是却合情合理，因为父母手上沾满鲜血、罪孽深重，而且复活女主也让男主的重生对自己有了意义。

生命的价值到底该怎样去衡量？

人需要具有的，应该是理性的爱和博爱，而不是畸形的纯占有欲。

这一集和上一集都非常精彩。

《恐怖大师S01E10》鹿女杀手： 作为印第安神话中真实杀人事件的影片化演绎，这部剧集从各方面（喜剧片、恐怖片、神话翻拍片）来看都比较失败。

无话可说，鹿女诱惑杀男人只能算是一个蹩脚理由，低劣的故事性，细节描写也很差。

《恐怖大师S01E11》带我上路： 一条路上全都是连环杀人狂，附近的区域完全没有法制和正义，只有满足异常欲望的变态。

这是一片普通人的屠宰场，正常人格的墓地。

普通人绝望的逃亡只是徒劳，却不想猎手最终竟也成了猎物，这是个癫狂的人类文明之外的区域。

变态VS变态的剧情也挺丰满有创意，是个不错的剧情片。

《恐怖大师S01E12》海克尔的传说： 精彩精彩精彩！

也许是正对我的口味，格外欢喜这一类的片子，它以极端的表达方式展示畸形深情的爱的变态扭曲的人格思想，这在我心目中也是一种艺术。

影片的画风效果跟下一集很是类似，内容上虽然禁不起深思，但是较强的剧情感更加让人体验到cult的刺激。

在前半段我以为是和《重生记》类似的不惜代价复活爱人的剧情，但看到后面爱德华的逃走可以说明，那种小清新的情感在爱丽丝的更加极端的丧尸之恋面前只是小儿科，在三观上更加匪夷所思。

《恐怖大师S01E13》鬼伎回忆录： 整个第一季中最喜欢的一部，也是带我领略到恐怖大师系列魅力的第一部。

不敢正视自己内心的人犯了违背自己道德原则的事情，就会找尽理由编织谎言隐藏罪恶，并在潜意识里将其培养成事实。

荒诞的妓院、令人作呕的妓女妆容、轻易所见的死尸、乱伦的兄妹、淫邪的僧侣、变态的畸形双生人、SM刑罚的惨绝人寰……无疑让喜欢高能cult片的我很有快感，但我更希望的是在这种超越常人承受和理解范围、超越道德和法制边缘的片子里看到之所以会如此的原因，从中看到折射出来的人性和思想。

这一点《鬼伎回忆录》同样做得很好，这也是我特别喜欢它的理由之一，它一层一层剥开虚伪的外衣，把血淋淋的真相剔肉抽骨，直至追寻到藏得最深的极致罪恶，把人性丑陋虚假的一面放到最大呈现在你的面前，让人不敢直视。