丑闻笔记

开始纳闷电影何以让我们如此着迷。

后来，我想，也许是因为总是能从里面拼凑出完整的自己。

貌似单纯的，伤痕累累的，对生活全力以赴的，甚至是病态的自己。

也或者是为了窥视生活的真谛。

许多不能实现的理想，许多不能付诸实际的愿望，都在屏幕里一一盛开了。

扮演各种角色。

而后，我们微笑，或者叹息。

慢慢对生活充满希望，又或者，像看完丑闻笔记一样，开始抵触陌生人突如其来的热情，以带色的眼光去打量这个世界。

故事自始自终都表露出了极为颓废的色调。

问题学校，问题学生，寡言而又疲惫的教师们。

它以一个老妇人的絮叨做为开场。

她是个历史教师。

她每天写日记，她以当天发生的故事决定给日记贴上几颗星星。

她终身未嫁。

她像广大孤独终老的人一样，有只当作寄托的猫。

后来，我们知道了，她还是个同性恋。

她叫芭芭拉。

有一天，芭芭拉所在的学校里来了位女教师，美丽高贵而又温文尔雅的希芭。

她的到来，无疑为这所学校增添了许多色彩。

顽劣的学生们不停捉弄着新教师，并对她美丽的外表指手画脚。

芭芭拉与希芭的友情开始于芭芭拉善意的解围。

后来，她们开始了貌似能够地久天长的友谊，直至芭芭拉发觉希芭与十五岁的学生有染。

芭芭拉让人质疑的正义感落下了败风，她替希芭隐瞒了这场出轨，并要求希芭与十五岁的史帝文断绝关系。

接着，芭芭拉开始展示了异于常人的对友情的渴望，更频繁地越希芭，甚至更多时间到希芭家里去。

厌恶地看着希芭患了唐氏症的儿子，以及性格怪癖的女儿，还有她年长的老公。

而后我惊讶于希芭美丽的外表里住着负责任的母亲，开始找理由接受她的出轨：这一切，不过是她得以喘息的娱乐罢了。

后来，我们感叹人的力量太渺小。

根本无法与罪恶抗衡。

十五岁的男孩处心积虑地编织了谎话以接近他的女教师。

这是整个影片使我感慨万分的情节之一。

十五岁，已经会得如何让女教师落入圈套，怎么好算青春年少呢。

真枉费了头顶上教我们青春的蓝蓝的天。

而善良的希芭貌似无谓地接受了这不伦之恋，只是为了满足被爱的心理。

芭芭拉最终利用流言揭发了希芭。

一切只因为希芭在猫的葬礼与儿子第一次话剧的演出里，作为母亲的她选择了后者。

芭芭拉在花园里埋葬了她的猫，以及希芭在圣诞节时送她的昂贵的相框。

然后，这个老妇人，她布满皱纹的脸上，滑过几滴眼泪。

她顽固地认为希芭背叛了她们的友情——如果这样的感情还可以称之为友情的话。

她始终没有家，她的家人是只发不出声音的猫，她不明白做为母亲，孩子对她而言，一定是最重要的。

记者围满了学校，教师们交头接耳。

每个人都在等待着好戏上场。

少年的母亲找上门，狠狠地拉扯着希芭的头发，问她怎么忍心毒害十五岁的少年。

希芭的孩子们在楼梯顶上看着母亲被狼狈地被打倒在地上。

而希芭此刻都还没有察觉出来，出卖了她的人正是芭芭拉，甚至将芭芭拉的家当做避难所。

她疲惫地在大床上沉睡。

芭芭拉贪婪的手指从她光洁的小腿上划过，不为人知地满足着自己同样不为人知的情感。

生活依然继续。

直到希芭无意间在废纸笼里找到芭芭拉尚且留着星星的一页日记。

封存了所有希望与微笑。

为什么直到现在，她还不明白我们需要的，并不是避难所，而只是得以让自己有喘息机会的生活方式呢？

最终，她绝望地回到了自己的家。

故事最终以希芭被判刑十个月当做结尾。

而芭芭拉在曾经与希芭一起观看日落的山上遇见另一个女人。

开始了新的生活。

每天都有人在渴望被爱，渴望被倾听。

这真是个病态当道的世界。

也不知道自己看懂了没有。

剧情较紧凑，演员演技不错，主题表达有点不伦不类，想不同却又落入俗套。

人的孤独感还是显而易见的。

不过我相信一个人也可以优雅健康地生活。

生活的平凡与琐碎也确实容易让人厌烦，渴望轰轰烈烈。

不要让自己的生活太贫乏，有一块真正的属于自己的空间，处在其中就能快乐满足，这很重要，不管是一个人还是有一个家庭。

《丑闻笔记》的精彩足以成为我这一年观看的最好电影之一。

但也不得不承认，朱迪丹奇的芭芭拉这一角色让我不适，并且延伸至抗拒到反感。

如果先看的是小说，这感觉可能会好一些。

我得说，自己对所谓性向从未有任何偏颇，所以我将这种不适归咎于朱迪丹奇，她的气质，她对角色的深刻把握都将这种不适感逐渐扩大，没错，是阴鹫，是这种气质造成的潜在杀伤力，让我微微害怕。

如果换成梅丽尔斯特里普或者简方达来演，我以上的感觉大约都将付之一炬。

也许孤独是一只巨大的怪兽，可以把理智，温善统统吞噬，朱迪丹奇扮演的芭芭拉这个老妇人几乎是一双时刻潜藏于四周的摄像头，带着偷窥的满足和掌控的乐趣将飘散在空气里的秘密一一捕捉，付诸于文字，她的所谓丑闻笔记有那么厚厚的一排，每一本甚至每一页也许都掺杂着曾经的依赖和信任，但很不幸，因为这种“留一手”的习惯，爱情无从生长，有的只是被欺骗和羞辱的愤恨，终于一拍两散老死不相往来。

也许每个人都该学习周慕云的方式，去柬埔寨找个树洞说秘密，而不是把它交托给你当时信任的某个人，更别说文字的记录。

凯特布兰切特扮演的希芭也许是出现在芭芭拉身边的第N个女子，美丽，肤白似雪，金色的头发，一种经过岁月遮盖的隐隐的叛逆，被乏味的中产阶级生活包裹的空洞和苍白，拥有年龄可媲父亲的丈夫，疯狂的女儿，痴呆的儿子，这个老女人的饱含着鄙夷和不屑的审视立刻自作主张地给希芭的生活安插上了一枚不快乐的标签，她自以为是地以为希芭跟她在一起是真正释放了死水一般生活所没有的激情和乐趣。

她的幻觉太巨大，被孤独催生成了可以覆盖世界的巨大。

可惜希芭排遣寂寞的方式是和自己15岁的学生尽云雨之欢，这又到了一个道德的范畴，社会怎么定位，对了，“猥亵儿童罪”，伴随着潜藏的危险，违背道德，不忠，犯罪或者刺激，年轻身体带来的乐趣，对于希芭这样被一尘不变束缚的美丽少妇来说，也许沉堕比忠诚更迷人，至于15岁的少年，除了对成熟女性的迷恋大概还少不了征服的乐趣。

芭芭拉抓住了这枚秘密，紧张、愤怒，直至意识到掌控的欣喜，希芭只得安分地陪伴着这个孤独古怪的老太太，也许对她来说这份感情从起初的友谊已经演变为一种不由自主的跟随和配合，带着一点欺世的假象。

而在芭芭拉的心里，她大约已逐渐把这上升到了爱情的高度。

所以当她需要陪伴时，希芭因为要送痴呆的儿子去学校而暂时地置她于不顾，她将这种离去视为一种背叛。

这个老太太一定是这么想的：我将你从那无聊透顶的生活中拯救出来，你却在我最需要陪伴的时候离开我回到那种我不齿的生活中去。

她视希芭生活里的光是她的施舍，而她需要等价的偿还。

在这个芭芭拉最需要的时刻是什么时刻呢？

是她的猫死了。

她寥以打发寂寞的理由没有了，或者严重点，她生命中的陪伴失去了，对她来说，这几乎犹如失恋。

孤独又趁虚而入，把她的疯狂扩张到最大，她带着一种惩罚教徒式的神圣将希芭和15岁少年的不伦的秘密拐着弯地透漏出去。

秘密被扔到太阳底下一晒就爆了，希芭原本平静的生活摇摇欲坠，逼迫着她一定要抽身而出，芭芭拉在此刻姗姗地站出来，扮演着保护者的角色，在希芭几乎被全世界鄙弃的时候适时地伸出援手，抚慰她，收留她，带着沾沾自喜的高尚，她大概还会美其名曰：爱情的力量。

在挖掘秘密的同时也要学习扼杀秘密，对着树洞说，对着空气说，对着猫和狗说，但千万别对着本子说，本子会出卖你，它施施然地躺在那里，等待着任何一双眼睛的抚摩，如果芭芭拉没有记录的习惯，她的过去，她曾经抓住的那么多丑闻，她对希芭的处心积虑可能没那么快曝光，她可能还有时间在彼此依赖的日子里将希芭改造成她的爱人，只要时间再长那么一点。

只可惜，可怜的芭芭拉一写写那么多本，既然是秘密还不上锁，难免被希芭发现真相。

我甚至想象这是一场有预谋的发生，换言之，芭芭拉也许知道这一刻会来临，她也许蓄意地让这一切发生，但却坦然地甚至无动于衷地等待。

初见、相知、背叛、愤怒、攻击、抚慰、背叛、分离，她小心翼翼地经营着这样的流程，宛如一场爱情的角逐，她是不是沉迷于这种轮回的乐趣，希求一种拉扯，一份伤害，以此不断刺激死气沉沉的生命，好让生活里的寂寥减少一些。

当结尾处我看到她在长凳上搭讪了另一名女子，新的轮回又要启程。

我承认，这种孤独是令人悲伤的，同时，也是令人毛骨悚然的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－原载于＜看电影＞

周六晚上看了在硬盘上放了N久的一部英国电影〈丑闻笔记〉，据说是根据真事改编的，有小说，后来又拍成电影，从名字一望便知是表现人性阴暗面的，我也做好了拷问灵魂的准备。

片子是典型的英国电影，一个老女人平实的旁白，演员表演扎实，拿捏的恰到好处，几段戏剧性的冲突煽情而不显做作，相形之下，咱们的土导演在处理类似题材时就显得太低能了。

当最后Cate Blanchett扮演的老师结束这段不伦之恋后回归正常生活，而 Judi Dench扮演的老处女又瞄准下一个猎物的时候，我的心里稍稍有些失落，虽然这部片子已经在进行一个相当有深度的讨论了。

上了豆瓣，准备打上三星，表明是可以看看的片子，不做特别的喜好，习惯性的翻翻别人的评论，一行标题触目惊心：他们真的在相爱，整个世界可以闭嘴了！。

先照抄一下这个真实故事：真实版的她当年33岁，他12岁，9年前，他们“坠入爱河”，当时的她已经结婚，有四个孩子，8个月后。

东窗事发，她锒铛入狱，却发现自己怀了他的孩子，第二年，他们的女儿诞生，她也获得了假释，出狱没几天，她不顾禁令，又去找他，这一次，他们在车里被警察发现，法官再也不能原谅这个女人，让她坐牢一直做到到了2005年。

在狱中，她再一次怀了他的孩子，生下了他们的第二个女儿。

　　 　　8年的铁窗生涯，8年的相思苦，出狱后，他们再次请求法官让他们相见，这个时候，他已经长大成人，别人再也管不着，还好法官不是法海，终于网开一面，2005年，在同居几个月之后，他们举行了婚礼，花童是他们的女儿，还有和前夫生的四个女儿。

如今，他们秘密的生活在一起。

英伦的报纸上报道了他们的婚事，标题是：《他们真的在相爱，整个世界可以闭嘴了！

》。

百度了一下，我始终没有找到这篇报道的原文，显然，真实版的故事比电影更加震撼，我给电影改打了四星，不是推荐电影，而是推荐电影背后的故事。

小说写于2003年，没有预见到真实版的结局，电影拍于2006年，导演仍然安排了一个商业片的结尾，可见标榜自由的西方仍然是不乏卫道士的，也是讲究主旋律的。

同样是英国电影，〈英国病人〉中男女主角的爱情虽然不伦而且自私，但是在西方价值观的尺度容忍之内，电影歌颂他们，称之为爱情，但是这个真实版的不伦之恋更加的惊世骇俗，以至于连虚幻如电影都不敢把他们的爱情加以歌颂。

客观说来，片子的导演立意不在这个不伦之恋的本身，而是着力在刻画巴巴拉的内心世界，从这点上说，批评导演似乎是诛心之论了。

突然想，如果这个故事以B级片的方式拍摄，或者发生由法国人来拍的话，或许可以拍成另一个版本。

这则故事并不是关于一个熟女对少年的性狂热，也不是关于一个隐藏多年的老年Les对年轻女人不可思议的占有欲，电影改编突出这些方面的结果，是将小说完全轻薄、时髦化了。

2006年底的英国电影《丑闻笔记》，改编自同名小说，作者是位伦敦的年轻专栏女作家Zoe Heller。

小说到电影这部小说并不是某类沉重深刻如《追忆逝水年华》般经典化的作品，具备时尚读本一切轻松愉快地特点。

但作者写作严谨，作品品貌端正，聪明又动人。

坦白说，较宇宙之外的广袤，人心同样辽远宽阔的无边无际，艺术作品往往牵领住这些情愫的一点皮毛便足以让人心领神会了。

扼腕叹息也就在这些点点滴滴的刺激之下。

小说《丑闻笔记》的好处就在这里。

很快在两天读完之后，我会忍不住想，为什么它比同一年翻译过来的《微物之神》好看？

如果我觉得《微物之神》太“熟悉”、“雷同”，《丑闻笔记》从题材到写法难道更不是老套得一无往复？

结论也许很简单，因为《微物之神》在写、与展示“形式”，而《丑闻笔记》在写人物，所以它更动人，也更直指人心。

如果大部分观看者都和我一样先看了电影，会同样“误会”，并且忽略掉太多小说作者着力表达的东西。

其实电影《丑闻笔记》初看时，虽然落套，但仍有着一切英国小成本电影的可亲之处：相对保守、相对幽默、相对朴素、相对悲剧……就是那些相对于好莱坞使劲过大的跋扈作风以外的轻松。

但看完小说后，发觉落套都在电影对故事的选取上。

电影改编看中了小说故事的两个可资吸引眼球的老套卖点，“师生恋”（女老师对男学生）vs“同性恋”（年長的女性对年轻女人），这两点每一个后面都可以写出一排异色电影的名字。

一看便知，电影故事突出的“欲望”。

故事的伦理在这个法则之内打转。

对此，电影在镜头上对小说做了许多强调和改写。

比如，女教师希巴与康纳利第一次单独约会，小说中并没有让二人发生性关系，电影则迅速让二人在草地上露宿；小说中直到希巴自己坦诚，芭芭拉并没有直面她的不伦之恋。

而电影则让芭芭拉干脆刺激地偷窥到希巴和康纳利的激烈性爱场面；电影中康纳利对希巴的挑逗会让小说作者有些惊讶，他直接说：老师，你“技术”怎么样？

——虽然，这部电影毕竟不是一部《本能》般以性感为卖点的影片，但欲望法则还是贯穿始终。

为达到这一目的，电影对小说线索上进行了最重大也在我看来，有点可气且可笑的一个改写，将第一人称叙述者芭芭拉改写为一个女同性恋者。

电影并没有直写这一点。

但种种暗示包括结尾的突出，让芭芭拉变成一个不折不扣的女性狩猎者。

电影将这个形象曲解了。

芭芭拉是同性恋者吗？

显然，导演不能理解芭芭拉对希巴的兴趣。

那些心计与跳动的情感，那与之为伍的若渴情节。

这些所有让女性读者非常熟悉、理解的情绪，导演似乎只在欲望中的男女身上才看到过，便也仅能在这样的逻辑中安排二者关系。

于是，便生产出同性恋情这样的解释途径。

小说中的芭芭拉是个性格复杂的角色。

作者主要借她呈现的是孤独与冷漠的人际关系。

芭芭拉出生于工人阶层家庭，与父母交恶，唯一的妹妹是个宗教狂。

她理智、清醒而严苛、冷峻，在长年独居的生活中阅读了大量的书籍，而由之而来是在她自己的生活阶层中，毫无可交往的对象。

这又反过来形成了她孤僻而愤世嫉俗的个性。

在遇到希巴前，芭芭拉以这种面目对着周围那些麻木的教师和学生。

在这所教育上不起私立学校的，普通工人阶级子女的公立中学里，学生中的大部分都在混日子，其中百分之九十的人将来“至多”作商贩等服务行业，将眼下所学的莎士比亚扔在脑后。

他们的父母都是工人，粗鲁而暴躁——小说在很多地方强调这种“阶级”问题，暗示芭芭拉既是出身这些人中的一员，又看不起他们身上的劣性。

她拒绝参加教改等校方的虚伪活动，厌恶同行的粗鄙和无知——直到希巴出现。

“在此之前，我从没认识过一个上层阶级的人，希巴是我认识的第一个这阶级的人。

”小说中不断强调这一点。

希巴来自一个高级知识分子家庭。

这一方面突出了希巴可以与芭芭拉做朋友的原因，在学养背景下，她们可以交流；另外，她来自另一个阶级。

芭芭拉渴望和她交朋友，因为她与众不同，并且高贵而神秘。

与整个芭芭拉生存的环境截然不同。

所以对她的家庭邀请，芭芭拉暗地兴奋不已。

不仅因为希巴的可爱，也更因为她出身带来的优越属性，芭芭拉对此是不无好奇的。

而电影将这个情节完完全全的狭隘化，呈现为单一的、出于性欲的占有心态。

在这里，电影挪用改写了小说的一个情节：“芭芭拉的精心梳妆打扮”。

如果观看者都阅读了小说，就不会发出“芭芭拉是同性恋者吗？

”这样的疑问了，因为小说中芭芭拉的精心准备是为赴一个男人的约会。

芭芭拉对希巴的背叛也更可解，因为同为女人的失望与嫉妒。

而电影将之挪用到芭芭拉赴希巴之约上。

——在我看来，这种改写可笑之处，不仅在于导演对女性情感一厢情愿似的的误解强加，更对芭芭拉这个形象没能理解、体认，且没有或拒绝同情，以同理心注视、处理这个角色——这个形象变成了一个彻头彻尾、扁平化的“孤独老处女怪物”，怪异而变态。

只能说导演也许有意曲解，或无法体认，独身女性在某种独处情境下的心态。

那样的寂寥不仅指向性，也指向一切遍在的情感本身，比如朋友，比如家人。

欲望法则与男性思路也在这种男性中心的思路下，小说中风格恐怖的结尾“两颗绝望的心”的无奈捆绑，被改写成影片中出轨女人的“回归”忏悔；在“认清”芭芭拉“丑恶”嘴脸之下的希巴，与芭芭拉彻底断绝关系，回到了善良的老丈夫身边。

——一个更符合“社会主流”的思路。

在自由改编的理解基础上，我可以认同一切对原著的电影改写。

只是这次“如此巧妙”——所有细微的、重大的改编，都恰到好处的服务于一种男性思维与表达。

这个男性思路，让一切复杂的情感服务于浅表的欲望表达，于是电影更好卖、“好懂”了，却也轻薄了。

小说中许多可兹表现的地方都抹去不表。

比如，芭芭拉曾在希巴事发后暗自替希巴叫屈，她指出英国五十几岁的王储娶十九岁的小姑娘时举国欢庆，而希巴的事情就如此令人嫌恶，这样公平吗？

五十几岁和四十岁，十九岁和十六岁真的差距那么多吗？

抹去不能表的还有希巴的单纯和细微体会，“他的身体是一个新玩具，大人对身体满不在乎的态度，他还没学会。

”以及希巴独自承担的勇气。

电影《丑闻笔记》自然是成立的，就影片呈现看，也是一种成功地改写。

但若就小说希望呈现的人与人之间复杂情绪的意图来看，这个改编带有有意误读和单一化、商品化的倾向。

补充：关于《丑闻笔记》中女主角名字Sheba（希巴），作者选择的由来： 示巴女王(Makeda, Queen of Sheba)是公元前非洲东部埃塞俄比亚的女王。

她在非洲的势力，最强的时候覆盖整个东非。

根据《旧约圣经》列王纪上第10章、《古兰经》和其它历史资料的记载，她因为仰慕当时以色列国王所罗门的才华与智能，不惜纾尊降贵，前往以色列向所罗门提亲。

而所罗门王也因此与她犯了奸淫罪(因为他已有妻室)，而被上帝所遗弃，并展开了以色列王国衰落的序幕。

示巴女王被以色列人逐回埃塞俄比亚之时，据说已怀有所罗门王的骨肉。

而埃塞俄比亚当地的语言亦与古希伯来语出奇地近似。

此外，存放于耶路撒冷圣殿的约柜在罗马帝国军队屠城之后神秘失踪，据闻就是当年所罗门王在埃塞俄比亚的遗裔把约柜秘密从耶路撒冷运到埃塞俄比亚收藏。

这些片断的正史、野史，都或多或少证实了示巴女王当年和所罗门王的关系非比寻常。

亦有人凭着《雅歌》第一章第5节的一句，而认为《雅歌》是所罗门王与示巴女王之间的情话。

2007年5月11日 于 北京

关于角色我是在读完小说后不久看的电影，虽然之前已经知道电影版的主演是谁了，但是在看文字的时候却一点也联想不上凯特和朱迪。

而在看完电影后，我也觉得他们并不是我想象中的希芭和芭芭拉。

凯特很美，但缺少了希芭那种爱幻想不切实际的特质和略带神经质单纯气息。

凯特在电影里给我的感觉是理智克制的，没有书里傻乎乎的劲儿，更谈不上天真浪漫——我想这是希芭这个人物很重要的性格要素。

不过我觉得这不能怪凯特没有演好，相反我觉得她尽了最大努力来诠释这一连她自己都不能完全理解的角色。

她在接受采访时说，“就道德来说它是我拍过得最困难的影片之一，这个故事让我震惊，在道德方面我是个非常保守的人，我必须思考希芭为什么这么做。

”但我认为她不能算十分清楚。

我认为是由于凯特自身的阅历和性格使她不能充分认同角色，虽然她凭此片获提名，但我认为她没有演出真正的希芭，当然是就小说而言。

另一位重要角色芭芭拉由朱迪饰演。

不得不说导演是花了心思来塑造这一角色的，而朱迪的实力也不容质疑。

但是就与原著相比，芭芭拉多了几分凶恶，少了几分自怜自艾。

芭芭拉说到底还是一个孤独清高的老处女，而电影里的芭芭拉成了使人寒颤心理变态的怪老太。

这点变动应该算是导演的改编，可以从结尾看出来。

但是不得不说我还是觉得小说里的芭芭拉这个人物更有回味。

对待弱者,强者该有怎样的姿态这个感慨是在看小说的时候一直想到的问题。

是应该假装和弱者一样的境地，貌似平等的为他们打抱不平？

还是实实在在站在强者应该站到的位置，提出一些可行的建议？

显然，强者们永远都不会理解那些弱者身处的境地，他们只能想象着弱者的悲痛。

比如那些出席慈善晚宴衣着华丽的名人在台下为了失学孩子而流泪，比如希芭说自己懂寂寞，试着抱怨自己看似光鲜实则不幸的另一面，比如明星最爱说的就是其实明星不好当。

比如希芭向芭芭拉诉说着有孩子烦恼。

弱者们也许最反感的就是这种貌似平易近人实则高高在上的姿态。

关于寂寞没有人比芭芭拉更理解寂寞的含义。

小说里有一长段她关于孤独的描述十分精彩。

“像希芭这种人认为自己懂得寂寞的滋味，她们所了解的寂寞就是回想起一九七五年与某位男友分手后，忍受的那一整个月的煎熬，直到再交上另一位新的男友。

……但是对于长夜漫漫、点点滴滴、永无止境的无边孤寂，他们一无所知。

他们不会懂得计划整個周末只能围绕去自助洗衣店洗衣这件事的感觉；……或是让图书馆的管理員的对着妳笑着說：“噢老天，你读书读得真快！

”只因为你借了七本书回家，把它们从头读到尾，一周后就拿去还书了。

……无论我坐在公园长椅上、地铁火车上，或教室椅子上，都会感觉腹中累积了一股像石头一样庞大的爱意，从未使用过而且漫无目的，直到我深信自己就要哭倒在地上，双手拍打着自己。

”反感时下某些年轻人无病呻吟，不是一天到晚说没有人了解你就是自言自语式的玩颓废。

我承认我跟不上时代了，也很刻薄。

但是实在是受不了那些虚无缥缈的词语乱飞，那些使用它们的人有几个能真正解。

关于电影结尾的改动也许是对由文字改编的电影有偏见，我总是觉得原著的结尾更有力量，小说的最后希芭替代那只叫波波的老猫成了芭芭拉的宠物。

而电影的结尾是希芭回归家庭,芭芭拉寻找下一个猎物。

小说给人你思考和回味更多,电影的结尾悬疑感更强。

小说看完，可以说是两个女人之间的剪不断理还乱的关系的另类升华，而电影的结局则给人一个心理变态的老女人的连环作案寻找下一个目标的感觉(原谅我措辞不当)。。。

甚至有种好莱坞式惊悚片的意味。

好吧，也许这就是导演想要的,只不过不是我所期待看到的。

杂七杂八说了几点，也没什么条理，都是看片和看书过程一点小小的感悟，算不上影评和书评。

权当自己抒发下感慨吧。

这部电影和同素材的《五月十二月》都不是以师生恋为故事主线，而是选取了特别的叙事时间和叙事角度。

其实很多优秀的片子都是这样，正面描写社会事件会落入俗套，也不容易有深度。

《嘉年华》就是这样。

丑闻笔记选在丑闻爆发的时刻。

五月十二月选在丑闻爆发多年后。

丑闻笔记的主线是双女主的关系，女人之间胶着、矛盾的关系，女性个体的困境，师生恋只是触发点。

五月十二月重在窥视与反窥视，不伦之恋只是窥视的内容。

这两部电影里表达的观点都是和未成年恋爱是行不通的，或者因为未成年无法像成年人那样负责而行不通，或者未成年因为特殊恋情困在未成年时期而行不通。

现实案例更加劲爆，男生才十二岁。

而且老师出狱后俩人结婚生子了，是一个看似行得通的结局。

但最后也离婚了。

可见电影有时需要比现实保守，才能构建出一个有逻辑的故事。

比如丑闻笔记为女主设置了年长老公和痴呆儿子的地狱模式，《五月十一月》推理出一个成年与未成年恋情行不通的合逻辑的结局。

具体到这两部影片的内部，在叙事上都有很精巧的设置。

丑闻都有从秘密到被发现的过程，增加了表面张力。

但叫丑闻笔记而不是丑闻，说明叙述视点是主观的，主观约等于不可靠，一定充满了认知偏差和疑点。

叙述的重点在于对丑闻的评价，而非仅仅是丑闻。

评价不仅仅是学校、师生两方家庭的评价，还包括媒体评价，媒体评价反应社会评价。

影片将芭芭拉塑造成心理畸形的老小姐，也是一种社会评价，是一种歧视。

而人都是会在评价中认识自我，这种评价加剧了她的畸形。

朱迪丹奇追求年轻人布兰切特，布兰切特追求更年轻的学生。

芭芭拉追求同性，希芭和未成年学生谈恋爱，都是不为当时的社会所接受的，都是丑闻，所以她们二人是互相映衬的关系。

丑闻笔记中朱迪丹奇饰演的老教师一直在重复行为模式，就是将一个中青年女性作为猎物。

她的行为模式是非常不正常和不道德的，会让人对大龄单身女和女同性恋产生误解。

其实追求无关性取向，喜欢就光明正大地追求，而不是偷偷摸摸地潜入别人的内心，制造暧昧不明的身体接触。

她对被追求者的窥视和操控不是正常追求者应该干的事。

这是孤独产生的欲望。

窥视和操控是想建立对他人的权力，建立他人和自我的一致性，这样她会更完整。

窥视不正常，因为她是一个无情的旁观者；她答应不暴露师生恋的时候是希芭的合谋者，合谋是为了亲密；揭发就是施暴；而假装无辜并且保护希芭则扮演拯救者的角色，但她将希芭更严密地控制。

朱迪丹奇嫉妒希芭受欢迎，嫉妒她有爱情，因为嫉妒或控制欲的原因因爱生恨，想报复但用了借刀杀人的方式，借的刀是她的同类，暗恋希芭的人。

布兰切特和老公就是师生恋模式，只不过当年她是学生，现在站在老师的位置上，想重复这一模式，想体会强势方，也想用青春拯救自己的中年危机和婚姻危机。

她用这个模式是想构建自我合法性的。

比如我当年就是师生恋，现在也可以，甚至用毫无道理的他明年就十五岁了为自己开脱。

但她的叛逆失败了，还是被社会道德打回原形。

电影改编自一本小说，小说没来得及看，总结电影内容如下：女老师西巴新到某中学，深受广大群众喜欢。

包括历史学老师老处女芭芭拉和某小男生。

西巴的老公大她二十岁，儿子是先天愚型儿，女儿是小叛逆。

西巴敏感温和，把孩子的生活照顾得很好，但老公年纪很大了，她有点疲倦和孤独。

小男生疯狂追求西巴，追是追上了，最后却分手，因为小男生厌倦了。

芭芭拉是真正的主角，她比别人更喜欢西巴，也摸得准她的习惯，成功地建立了两人之间牢不可破的友谊。

问题是，她不可能突破西巴的家庭，占有西巴的感情，老太太怒火中烧之下向校方告发西巴和学生的私情。

起初西巴不知芭芭拉的真实意图，在社会和家庭压力之下向芭芭拉寻求精神安慰，当她发现真相之后回到了自己的家庭。

关于女人之间的感情，这部电影谈到了spiritual recognition。

影片表达的方式合理，耐心铺垫，火光冲天，潮水退去，生命再次萌发，松与紧的衔接恰到好处，真实而富有节奏感。

其实spiritual recognition不仅发生在同性之间，也可以在异性之间，我坚定地认为，如果两个人发生了spiritual recognition，很难不弄出点事事非非，因为它的冲击力太强大了。

能和世俗观念合拍，那就是美好而持久的关系，比如爱情和婚姻，如果和世俗观念恰好背离，那就是丑闻了。

芭芭拉是同性恋。

她在感情方面屡战屡败不是因为其同性恋身份，而是因为太过强烈的占有欲和控制欲。

在理解力方面她是高手，从相识到相知的过程中控制西巴易如反掌。

然而技术手段只能帮到一时，不能帮到一世。

偏巧芭芭拉对感情对象的精神世界水平要求还颇高，非西巴这等秀外慧中的女子不要。

最终两个人零距离面对时，以西巴如此高的天份总会识破千秋，她怎么会被芭芭拉全面操控了去呢？

婚外情是任何时候都时髦的话题。

本片给出了具有代表性的案例。

扮演西巴夫妻的夫妻演得好。

所谓师生恋在这部电影里只是婚外情的浇头。

片子里精神力强到堪为对手的，是芭芭拉，西巴和她老公。

小男生是药引，谈不上地位。

里头的台词：“你以为你是沃尔芙啊？

”看得我笑出眼泪。

这世上确实有一群文艺女青年，时时记得祖上有个叫沃尔芙的奇女子，三天两头拿她出来晒霉。

做人做到沃尔芙这样，地下有知，大约没得安生。

当生活变得无奈时，一些事情就会发生，处理不好就会产生严重的后果。

人类犯了错魔鬼才有机会下凡。

师生恋，“同性恋”（精神陪伴），两个不被世人认可的畸恋，就这么发生了。

生活总是不尽如人意的，都知道婚外恋，偷情没有好下场，却还是那么多人以身试法，为什么呢？

“你觉得寂寞孤独可以跟我讲啊，不管怎样，至少我在你身边啊。

”Bill Nighy饰演的Richard Hart关上门说出了憋在心里已久的话。

为什么我们说出心里话这么的难？

即便是最亲近的人。。。。。。

Judi Dench PK Cate Blanchett，两位当代最出色的女演员对戏是一种什么感觉？

享受。

那种磁场迸发出来的火花是最强烈最耀眼的，每年总是有这么几部电影不时的提醒我们撑起一出戏的是表演，而不是画面和特效。

从表演难度上讲，Judi Dench这个角色更难演一些，性格极其复杂，她孤僻不合群，严肃古板，她对她“亲密的朋友”的占有欲是可怕的，那种精神禁锢的力量，不达目的誓不罢休，自始至终未曾改变。

一个悲剧人物，不是因为失败而是因为失败却从未放弃，坚持自己的“信念”走在自己狭窄的道路上，活在那本note的回忆上。

再看Cate Blanchett（最近觉得她很美），表演上绝对不输老前辈，最佳女配角我十分看好。

于情于理，我都希望Judi Dench这次奥斯卡封后，不仅是因为此次出色的表演够格，而且历史上6次提名，一次奥斯卡最佳女配角，现在是该给这位72岁高龄的戏骨正名的时候了。

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会纪要 /范达明整理/ 时 间：2016年4月29日（星期五）下午15：06—15：30地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂（恒庐艺术影吧理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后现场）与会者：（发言序）范达明、汪琲林、彭明明、金威、小方、王犀灵、萧玮萱、陈华、陆晓俐、孙凤凤、傅佩影、陆忠佩、王淑金、陈敏（观影者：张培红、田瑛、范大茵、张晓云、张五妹、朱松法、姬伯庆、刘桂良、朱剑云、姜希珍、周洪泽等）主持人：范达明记 录：孙凤凤

杭州恒庐艺术影吧 理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观看现场一<图片2><图片3><图片4><图片5><图片6><图片7>本片看点在两位女明星身上，朱迪•丹奇与凯特•布兰切特都是如今最厉害的角色范达明：《丑闻笔记》的导演理查德•艾尔，1943年3月出生，73岁了，名望如何，不很清楚。

选择此片或此片的看点主要在两位电影女明星身上，两者都是如今最厉害的角色。

演老处女或老年女教师芭芭拉的朱迪•丹奇，1934年12月出生，属狗，射手座，是英国著名老牌表演女艺术家，早年是舞台演员，30岁才登银幕。

以后长期活跃在英国戏剧与影视界，很受国内尊敬，五次获英国电影学会奖，1970年被授予大英帝国勋章，1988年又被封为女爵士。

至于凯特•布兰切特，近年更是红得发紫，2014年的《蓝色茉莉》获第86届奥斯卡金像奖最佳女主角，去年的《卡罗尔》获第19届美国在线影评人协会奖最佳女主角，又斩获今年第88届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

她1969年5月生于澳大利亚墨尔本，金牛座。

澳大利亚，南半球的一个国度，真可说是世界级女影星的多产地：此前就有妮可•基德曼，就是阿汤哥的前妻，夫妻俩曾主演了库布里克的《大开眼戒》。

《丑闻笔记》是10年前的影片，片中的布兰切特当时才37岁，当然更为靓丽。

关于本片的题材——写美术女教师希芭与15岁男生的师生恋，自然不能不划归为不伦之恋；另外，影片也涉女同志恋。

它改编自一部获奖同名小说，但小说里，据介绍，希芭与芭芭拉后来又和解了，不是像影片里那样回归了丈夫与家庭。

据查，本片在豆瓣上至今已有多达17101人的评价，短评4668条。

下面我们大家来谈谈自己的看法吧。

老处女芭芭拉有变态心理，感情畸形；夫妻双方年龄差距太大，结局往往不好汪琲林：西方的性开放，导致爱情与婚姻的观念与两性关系发生新变化，产生婚外情的情况也更多。

老处女芭芭拉有变态心理，感情畸形，大起大伏。

我觉得，人的生理需求与精神需求，最终都会在生活中不同程度地表现出来。

就希芭的情况来说，夫妻双方年龄差距太大，结局往往是不好的。

<图片8>

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：彭明明发言人的本能的欲望追求，总是在追求青春与生命的新鲜感、追求生命的生生活力这方面彭明明：老教师芭芭拉是暗恋希芭。

范达明：开始是暗恋，后来芭芭拉就与希芭打开窗子说亮话了。

希芭因有把柄在芭芭拉手里，一度也接受她的关爱，但两人的这种关系，终究是老处女一厢情愿。

希芭把芭芭拉家里日记本的抽屉翻得个一塌糊涂，说明她绝对不认同自己与芭芭拉是什么同志恋，最后冲出室内，对团团包围的媒体记者还歇斯底里大发作；但是她跟小男生康纳利的关系，就是另回事：那是她心甘情愿的，没有任何强制。

我想，这里更体现的是这样一点：人的本能的欲望追求，或者说人的性生理与心理取向，总是在追求青春与生命的新鲜感、追求生命的生生活力这方面，这不仅对男性来说是如此，对女性来说也是如此。

<图片22>芭芭拉对他人透露了希芭的秘密，是一种报复行为；这种报复带有某种下意识的性质金 威：老教师芭芭拉对希芭有妄想。

当她感到自己与希芭之间不再那么协调以后，就透露了希芭的秘密。

这是一种报复行为。

范达明：我觉得这种报复带有某种下意识的性质。

因为是学校一位叫布莱恩的戴眼镜男教师知道芭芭拉与希芭关系很好，想让她为他与希芭牵线搭桥，就登门拜访了芭芭拉。

芭芭拉知道希芭喜欢的是怎样的男人，也许出于满足布莱恩能如愿追求希芭，她确实是把希芭的秘密透露给了他。

不过此际芭芭拉与布莱恩有盟约——两人所说任何事都将是绝对机密，如果芭芭拉仅泄密给了他，那么最后事情弄得满城风雨，她说不上应该负全责。

关于事情究竟如何透露出去的，影片实际上没有明确交代。

事后片中曾有一个镜头，是芭芭拉在学校去追问布莱恩，但镜头一晃而过。

芭芭拉还自我安慰，认为外面传说是那男孩自己忍不住把事情说出去的。

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：小方（右）发言影片多少还触及了对英国教育体制存在的弊端等问题的揭露小 方：从影片开始，我们看到老教师芭芭拉在学校里，对校方就有不满情绪。

她后来是把她发现的希芭与学生之间的事，作为自己手中的一张牌，是想借此发展她对希芭的私情。

我看影片多少还触及了对英国教育体制存在的弊端等问题的揭露。

同性恋必须双方你情我愿。

仅是单方面的要求，就不合人性了范达明：芭芭拉是一个老处女，又是一个同性恋者。

她对希芭的感情就是为了满足自己的同志情或同性恋。

不是说同性恋一定怎么样，关键是要双方认同，必须双方你情我愿；仅是单方面的要求，就不合人性了。

此前，他们学校就有一名女教师被调离了学校，原因就是芭芭拉的单方面的同志情。

影片对于希芭的描写符合人之常情；芭芭拉的很多做法显得不地道，应受到谴责王犀灵：我觉得，影片对于希芭的描写，符合人之常情，希芭20岁就被可以作为她父亲的男教师看中，她也就与他结了婚。

希芭本人正派，男生康纳利有绘画才能，希芭当然喜欢这样的学生，课外对他辅导帮助多些，也很正常。

从男生康纳利角度来说，他15岁，性的方面其实很成熟了，他觉得希芭老师很可爱，对她产生了感情。

而希芭在她自己的青年时代就缺少这样的经历。

后来希芭与这个男生之间发生的事情，当然变得很可怕了。

老教师芭芭拉让我联想到自己读小学时遇到的那一类老年女教师，她们往往是道貌岸然，却心思缜密，有丰富的人生阅历。

但从影片表现的芭芭拉来看，她的很多做法就显得不地道，应受到谴责。

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：王犀灵发言

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：萧玮萱发言本片所刻画的不同人物，都是自然的情感的流露，显得真实萧玮萱：西方电影往往有较多表现残暴的东西，而本片所刻画的不同人物，都是自然的情感的流露，显得真实。

我觉得老教师芭芭拉所表现的自己的感情也没什么错。

这个电影看了，我觉得很有趣。

<图片21><图片14>芭芭拉这个角色演得很好。

她在日记中所记录的一切，实际上也都是真情的流露陈 华：芭芭拉这个角色演得很好。

她对外显得道貌岸然，而在她在日记中所记录的一切，实际上也都是真情的流露。

影片对于现代文明中具有强大传播功能的媒体的负面作用也有相当的抨击范达明：芭芭拉的笔记（或日记）本身是个人私密的东西，所记录的私生活，基本是真实的情况，“笔记”本身不是“丑闻”——即便是记录了希芭与男学生的事，后者实际上也属于她与他两人私密的事。

但是笔记的一些内容如果通过人的口而被传播了出去，那就变成了蜚短流长的绯闻或丑闻了。

这中间，通过媒体记者过分渲染的报道并刊登在传媒上，最终也就定格并确实造就了丑闻。

影片在此对于现代文明中涌现的具有强大传播功能的媒体的负面作用，也有相当的抨击。

导演把人物的心理刻画得很细腻；要学会如何看电影，不是专注于去如何批判陆晓俐：导演把人物的心理刻画得很细腻。

希芭的心理与生理需求都被表现了出来。

不能一定说是哪个对哪个错。

孙凤凤：希芭、芭芭拉，以及男学生的心理刻画很成功。

要学会如何看电影，不是专注于去如何批判。

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：陆晓俐发言

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：孙凤凤发言

理查德•艾尔作品《丑闻笔记》观后座谈会：陆忠佩发言<图片17>芭芭拉利用了希芭的事情来掌控她，影片对此的表现也很成功傅佩影：导演拍摄了这样一部影片很成功。

芭芭拉利用了希芭的事情来掌控她，影片对此的表现也很成功。

陆忠佩：芭芭拉用各式手段来控制希芭，这点给我印象很深。

几位演员的表演都很好。

当然从道德角度来说是不好的。

饰演芭芭拉的演员，演艺很成熟。

影片触及了人们生活中的灰色的一面王淑金：饰演芭芭拉的演员，演艺很成熟，尤其突出了她内在性格的强硬的一面，演得很好。

陈 敏：影片触及了人们生活中的灰色的一面。

<图片18><图片19>芭芭拉这个角色的塑造，是影片取得的一个很重要的艺术成就范达明：芭芭拉这个角色的塑造，是影片取得的一个很重要的艺术成就。

影片以她为第一人称，确定了她的主观视角、她的贯串全片的内心独白与画外音的表达方式，这就为她细微变化的思绪、情感等心理活动寻找到了一种合适、便捷与简洁的通道。

另外，在芭芭拉的人物关系中，影片不仅写了她与希芭的关系——这是主要的，占据绝大篇幅的，而且是属同性关系的；也写了她与男教师布莱恩的关系——这虽不占很大篇幅，却是构筑影片剧情大起大落转折的关键，是我们尤其不可忽略的。

布莱恩明知希芭有丈夫，仍想追求希芭，他这个内心隐秘何以敢于向芭芭拉袒露？

说明之前布莱恩与芭芭拉就有非同一般的私交，他知道她能为他严守秘密，或者还会助他一臂之力，成全他幻想的“好事”——而她与布莱恩的关系，又是属于她跟异性之间的关系，这就把芭芭拉此人的人际关系写丰满了。

影片中有一个桥段是专门写了此男子布莱恩登门拜访芭芭拉私宅，求她为他与希芭的关系“探探路”——按照芭芭拉直白的话来说，就是：“你是要我去问哈特太太，是否愿意跟你通奸？

”结果，她考虑以后认为这很困难——不是芭芭拉觉得这是布氏的非份之想，也不是她不愿意为他来牵此皮条，而是她认为布莱恩不属希芭所喜欢的“型”，她可能想帮他也“爱莫能助”——芭芭拉，也正是在这样的对话背景下，真实地告诉了布莱恩，希芭所喜欢的人，具体是谁。

那么，我们来看一下：既然两人是在秘密地交心谈心，双方又承诺绝对保密，那么，芭芭拉是否应该向他说出希芭的秘密呢？

确实，芭芭拉是真心诚意要让布莱恩凭借这个“秘密”来实现他对希芭的追求——这里，可以看出：第一，在芭芭拉眼里，布莱恩这人还是有魅力的，尽管他不是希芭所心仪的“型”；第二，芭芭拉对布莱恩“够朋友”，她说，“我不想让你受不必要的折磨，任何人都不该”——换言之，她是不愿意让他因追求希芭而陷入“单相思”之苦；第三，她建议他所要去做的事，实际上是让布莱恩去对希芭采取“要挟”手段，然而这样做又确实是很不光彩的。

她最后说：“我想水已经开了。

你只要开个口，事情就办妥了。

简单！

”她为自己能够为好朋友想出这个点子而有点洋洋自得！

——附带说一下，这里的“我想水已经开了”，翻译为“我想水到渠成”，似乎更合乎上下文的意思。

在这个两人密谈的段落中，朱迪•丹奇对于芭芭拉这个角色在此规定情境的表演——灯光下拍摄了两人非常凑近距离的近景表演，芭芭拉抽着烟，思索着——都非常贴切到位，把对一个知识界的有算计的老女人形象的表达，出演得滴水不露。

而且，我们发现，这样一个老女人的人生观或性爱观，居然是那么地任性、开放与无所顾忌！

然而“智者千虑，必有一失”——事实上，很可能这个布莱恩就是按照她这个指示去做了，却并不如愿以偿，以至于他又走露了风声。

这里显然出现了这样一种信守秘密的递减关系，结果却事与愿违——芭芭拉对希芭的信守，在好友布莱恩面前被断送，布莱恩对好友芭芭拉的信守，或许在他另一个好友面前又被断送了！

由此，我们也应该获得一个教训：凡是两人之间承诺了的秘密，不管两人之外的其他人跟你有着怎样致密要好的关系，你都不能与之透露这个秘密。

当然，在现实生活中，你真要做到这一点，或许又是非常困难的。

这可能就是做人的悖论吧。

2016年5月2-4日整理，11日补充整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第118篇纪要。

附录：《丑闻笔记》中布莱恩造访芭芭拉家的一段戏（对白录）布莱恩：很难三言两语说清楚。

我可以进来吗？

……你的猫呢？

芭芭拉：死了。

布莱恩：哦，天哪，我表示哀悼。

我是不是来错时候了？

芭芭拉：正是好时候。

（两人面对面坐小桌前）哈特太太…… 布莱恩：恩，我…… 芭芭拉：你告诉我的任何事都将是绝对机密。

布莱恩：恩，我在想，她有没有……提起过我？

她有没有提起过我？

芭芭拉：让我想想……没有，从来没有。

哦，对了，上个学期，她提起过你买了一件新衬衫……布莱恩：上个学期，新衬衫……实际上，过去的几个月……唉，其实打从我第一次见她，我就……芭芭拉：布莱恩，你爱上她了？

布莱恩：我没有掩藏得很好，我知道。

芭芭拉：谁也没有看出来。

布莱恩：这么说她只是提起了衬衫（的事）？

芭芭拉：你不知道她已经结婚了吗？

布莱恩：是，不过她这人挺轻佻的。

这东西，表面看不出来，不是吗？

芭芭拉：是的，是这样。

布莱恩：不过，如果我要是没有一点机会，我也就不打算采取什么行动了；同事之间，搞这种事，你得非常小心。

芭芭拉：简直是雷区！

布莱恩：恩……你可以跟她说一声吗？

给我探探路？

芭芭拉：你是要我去问哈特太太，是否愿意跟你通奸？

我不想让你受不必要的折磨，任何人都不该。

她怎么看你，我是不知道。

不过直觉告诉我，你可能不是她的型。

布莱恩：哦，她有喜欢的型？

芭芭拉：这不代表你没有魅力。

我的感觉是，她喜欢年轻点的，应该说是非常年轻的——我听说是男孩子。

她没有跟我讨论这方面。

不过我听说一个骇人听闻的传闻，学校里口舌很杂你也知道，你可能也知道这个被提到的男孩，恩……史蒂文•康纳利！

布莱恩：你这侦探！

芭芭拉：我想水已经开了。

你只要开个口，事情就办妥了。

简单！

2016年5月9日记录