剧照
剧情介绍
Netflix与C&I entertainment共同策划制作。改编自日本作家燃烬（燃え殻）的同名原著小说《原来我们都没长大》（ボクたちはみんな大人になれなかった）。 在早高峰的电车上，Facebook向我推送了“你可能认识的人”。那是我的前女友，我爱得最深的人。恍惚间，我点下了“申请加为好友”的按键。热播电视剧最新电影鹈鹕之血村里来了个直播女神美少女战士Cosmos剧场版后篇唐砖之地狱花谷宇宙战舰大和号2205新的旅程前章山炮驾到2之灵魂转移入住请登记空中杀阵雌虎老冯日记圣痕炼金术士OAD女帝的肖像女怕嫁错郎珍的不一样第二季爱神迎光来天地正气谢公子的酒烈火男儿之超级英雄广东十虎黄澄可之云起龙骧暗夜英雄米奇和朋友们：不给糖就捣蛋老兽办公室第七季三傻英雄百年酒馆大楼里只有谋杀第一季吸血家族汤普森机器人竞赛南卡纳丧钟已鸣亚马尻一家
长篇影评
1 ) 困在时间里的人，一半在过去，一半在未来
很喜欢导演讲故事的方式，像是一直在倒带，倒回去看看，那年发生了什么。
因为男主的工作，每一次自己的故事开头总伴随着当年的一个重要新闻。
看完电影之后，没有过多地去纠结 “普通 or 有趣” 这个住在男主脑海中的问题。
在我看来，这个电影就是男主和过去的自己和解。
他像是一个困在“成为大人”之前的那个人，困在和香织一起的回忆里，困在和小苏的失联里，困在好友们创造的过去里。
在46岁遇见七酱的那天，他又一次重温了过去，这次他终于成为第三视角的人，站在此刻看过去的朋友、爱人、自己。
从“我们都无法成为大人”到“我们成为大人”。
不再去想“尚未成佛的文字”“太普通了”“普通也很棒啊”，历时20年，走出困住他的那几年。
希望我们不被时间困住，别让过去和未来的间隙在心里越拉越大。
话说，看完这部电影，不打算看看《绮丽梦中人》吗？
（嘻嘻
2 ) 42岁，我终于变成普通的大人。
同样作为追求“不普通”的中年人，看完本片，高赞的影评说“这部片适合轻度踏入社会以上人士观看”，但我认为“轻度踏入社会”的人未必能看得懂。
没有贬低的意思，这篇影片写得特别好，我自己看了好几遍。
这里从中年社畜的视角，聊聊一刷最有感触的几幕：1.看着东京塔灯熄灭，女孩咬着嘴唇说：“你小时候，想变成现在的自己吗？
”这个问题扎心了，算是故事的一个引子。
2.2008年，主角的好友兼同事关口先生吹着口哨去找客户收欠款，被客户无视，最终关口给了他一拳。
这里导演设置了一个藏得非常深的彩蛋，口哨的曲子来自德永英明的《翼をください》（中文歌名：请给我一双翅膀）（感谢另一篇影评指出来）。
《翼をください》这首曲子在日本相当出名，歌词各种鼓励年轻人追梦，也是高中合唱团、吹奏部的经典曲目。
大部分社畜高中的时候一定听过～而电影中，关口吹着这首励志小曲被客户狠狠无视，极其讽刺！
你的梦想，在现实面前什么都不是！
呼应前面的问题：“你小时候，想变成现在的自己吗？
”相信日本40来岁的社畜听着会很有感触！
所以关口和伊藤在走廊抽烟的时候才会对伊藤说：“不管怎样，请尽快离开这里！
”这是伊藤逃离“普通”的机会之一，是的，关口的意思：伊藤，去追梦吧！
3.而另一次机会，来自于香织从印度寄给伊藤的明信片。
明信片说“一起去吧”。
手中的明信片，穿越年代重复出现，明信片上暮色的印度泰姬陵，是伊藤永远到不了的远方……如果当时跟香织一起去印度，人生会是怎样呢？
……但是，但是，去了又能怎样呢？
……最终，最终，香织你啊，你也回归普通生活，结婚生子…真是普通啊…4.故事结尾，伊藤和酒吧老板七濑的对话：“为什么要把酒吧关掉？
”“客人想回去就能回去，但我无处可逃。
”这句话给到我极大的震撼！
开酒吧的gay友七濑，看似为自己的梦想打工，看似脱离平庸，结果依然被困在名为梦想的牢笼……追逐梦想又能怎样呢？
5.没错，生活本来就没有什么意义，本来就普通至极。
伊藤依然做着单身社畜，关口创业成功，七濑成为孤独的酒鬼，香织结婚生子。
最终，和你我一样，都活成了普通的大人。
3 ) 我们终将普通
「我们都无法成为大人」全篇倒叙的意义即是让我多看一遍开玩笑😝因为倒叙总比正叙更能令人接受从无比普通 重复 世俗的人生到充满激情 惊喜 梦想的人生 这个过程可能更加令人容易接受吧佐藤的初恋女友香织 在他人生中 赋予了他最重要的价值观——不要普通 所以我们要不普通 但最终佐藤终究还是在纠结中归入世俗的大海 事实上成为普通人中的一员 尽管他依旧在怀念过去的日子 但终究在46岁的时候认识到 这也很普通呀 尽管曾经拥有过不普通 当然 香织最后也和普通人一样结婚 生子关口从充满激情的青年成为了精于世事的成功人士 七濑 不曾屈服过 依旧执着于不普通 但他终究还是沦为了失败者 在怨恨 在堕落所以 我们大多数人 终究是成为普通人 过着普通的生活 不要执着于过去 执着于自己的不普通 我们最终还是要普通地生活下去的呀 我们要认清现实 也更加要在认清后活下去（电影的立意就在此 但作为自己 我可能依旧不会屈服 要么获得真物 要么迎接死亡 因为真正的理想主义者失败不是迎来归入世俗 而是激荡的死亡以及理想的宣告）「我在高兴时 会觉得很痛苦」那种开心 温暖 又感到怀念的幸福感 往往伴随着难言的痛苦 那种发自内心的幸福 想留住这一切 但想到一切终会逝去而感到空洞般的痛苦感
4 ) 有些故事，还没讲完，那就算了吧...
前阵子刚刚看过《花束般的恋爱》，感慨岛国的爱情电影变化好大，难得不用较为日式“浮夸”的表演方式，如此真实的捕捉与诠释当下社会的情侣状态。
这次又刷到本片，虽然仅看片名，略显网抑云，还是一下子被吸引到。
故事很简单，一个40多岁普通男人的半生回忆录，有爱情，亦有友情。
40多岁的年纪，还能相信些什么？
还能对生活有更多感触吗？
还是未来的人生只能靠着缅怀过去而活？
那些点缀在人生不同阶段的故人，他们一起组成了现在的“我”。
电影中有两段，尤为令我难忘：其一是男主和女笔友请假开车出游的回忆，没有目的，一路向前开去。
如同女笔友所说：重要的不是去哪里，而是跟谁一起去。
其二是片尾男主在出租车里，听到曾经喜欢的男歌手的歌曲，望向路边，那一幕幕的人生闪回。
如果能用两首中文歌来诠释本片，我想或许是《爱的代价》和《那些花儿》吧。
走吧，走吧，人总要学着自己长大。
就当她是老朋友吧...有些故事，还没讲完，那就算了吧...人啊，或许还得要靠某些回忆，才能不那么难的活下去吧？
我们都无法成为大人吗？
可能只是我们自以为吧...
5 ) 我们一直在成熟
今天的我们比昨天的成熟明天的我们比今天的成熟永远不会熟透但是到最后一刻你应该还会记得没成熟的自己有一分钟想过暂停时间有一分钟是你往后的日子里，每一次想起来都会闻到当时的味道，感觉到当时的空气，温度，湿度和心情不由自主深陷进去，回忆过去，重新在心里在考虑每一个细节，然后再难过一次一次一次一次一次难过的感觉、当初深深刻在心里的感觉慢慢适应慢慢对自己没有那么大的刺激和感官的冲动你以为你忘掉了过去，释怀了过去突然走到熟悉的路口，吃到了一样口味的冰糕听到了街边店里的节日广告听到路人恋人的对话闻到了烟花的火药味看到了电视剧里熟悉的台词一瞬间你又回到了那个春天熬着夜，开着车窗，在高速路上边抽烟边开车，边打着电话说着下一次见面的对话这辈子不会再有那样的时光和那样的机会，那样的两个人了
6 ) 我们似乎在拼图游戏里面不断穿行
我们看到的似乎像是一场拼图游戏 城市里的空间如走马灯似的 不断流换十字路口的人们也在不断的走走停停坐在2020年的计程车上看窗边回闪，倒影了20多年生活的回溯。
爱情、艳遇、发展。
有两个片段 印象挺深刻，看着看着 似乎又想起了《地球最后的夜晚》，当他们在此刻旋转； :中年时与偶遇的女子one day night 在能俯瞰整个东京夜景的酒店，她想按下快门记录下东京塔的光，没想到当她按下快门那一刻东京塔的光瞬间熄灭；而年少时在廉价旅馆第一次sex时，暗淡的氛围灯如同漫天明月 ，他们珍重、腼腆、温情、相拥而浪漫。
青春.浪漫.流动.消逝我们站在每一个人与他背后的世界面前，我们都无比渺小。
我们依然在狂风海啸中穿行只是，每当我们在喜悦时，便也会很难过。
—《我们都无法成为大人》4.16
7 ) ごめんなさい、套娃套出我的倒影
看《稍微想起一些》写了评，被豆友安利了这部，于是跑来看。
同样是伊藤莎莉，这部感觉完全不一样。
像是日常版《花束般的恋爱》。
夜色里，光影斑驳跳跃于男人的脸上，森山未来在taxi上跑马灯追忆旧爱s，小泽健二citypop style音乐响起，故地重游，潸然泪下，放演职员表，而后再出画面，46岁的中年男，继续走着，“普通”（虎刺）地生活下去。
不算彩蛋的会心一触。
说起来伊藤莎莉最经典的角色是哪个呢？
早几年的《夜以继日》，女主的闺蜜，拜金整容（无贬义）贴地生活，活得热辣辣。
然后是《全裸导演》里的AV化妆师，粗线条、心理强大的形象。
还有各类日剧女配，可塑性很强。
《我们都无法成为大人》，伊藤莎莉扮的香织，尤其可爱，文艺到骨子里的可爱，在不愿长大的过程中长大的可爱。
会不会有点像我呢？
不敢承认，我想有几分吧。
狗免那塞。
比如这篇影评，写于明天一早就得在我司大会上代表发言的晚间。
8 ) 先看《稍微想起一些》。嗯嗯，感觉有点“撞车”。
本人先看《稍微想起一些》（据豆瓣介绍最早上映于2021-11-02(东京国际电影节) ），这部《我们都无法成为大人》上映于2021-11-05，按时间推断，应该是《稍微想起一些》早几天上映。
为什么会考究上映时间呢。
因为女主伊藤莎莉。
其实对伊藤莎莉了解不多，对她印象较深反而是她那沙哑的声线。
看完《我们都无法成为大人》后，感觉似曾相识，也是用回忆的手法拍摄叙事，也是男女爱情，只是在男主的职业上有所不一样罢了。
不知道伊藤莎莉在看到剧本后会不会也感到“巧合”。
当然，伊藤莎莉在这部电影牺牲更大。
整体没什么尿点，但也没什么起伏。
感觉有点是对“社畜”的不满，电影更多讲述男主佐藤（森山未来 饰）的人生经历，包括工作和爱情。
有时真佩服日本男人，是不是个个都有种“落魄感”，令我想起《在街上》的男主荒川青（若叶龙也 饰）。
《我们都无法成为大人》
《在街上》而女生们，都是一众“眼前一亮”。
反正多数可以用那句老话来形容“鲜花插在牛粪上”。
整体还行。
9 ) 佐藤-46岁无聊的大人。忘不了的还是初恋...
帮助大家了解剧情，算不上影评吧。
电影用片段倒序进行的方式展开，最开始以46岁男主佐藤身处的2020年作为起点，然后依次按照重要节点倒推，一直回溯到上世纪1995。
由于没看过原著看了两遍电影才搞清楚故事的来龙去脉。
导演功力不错全片还是很吸引人的，废柴专业户森山未来的男主也演的很出彩，几个女角也挺称职。
尤其是几段森山未来和伊藤莎莉诠释的少男少女的初恋是整部电影最吸引我的部分。
男主最后的回忆也让人有挥不去浓浓的伤感。
电影看完了还忍不住在想为何香织（伊藤莎莉）会在2000年的第一天弃男主而去？
首先我觉得香织是很有想法的女孩。
两人从一开始每一步都是女方主动的：第一次见面的方式，第一次去宾馆约会，无预警租车出游...。
虽然电影没有告诉我们是什么让香织下定决心弃男主而去，但显然香织否定了男主提出同居的建议。
可能是觉得男主终不是她心目中结婚的对象。
虽然和男主很投缘但男主一点也看不出未来会有什么出息，约会了五年还一直在廉价的情人酒店，这也太不长进了吧。
（廉价酒店这段在电影里的环境我觉得是严重美化了的，同意微博里一位网友写的这是由于佐藤对香织的爱美化了自己的回忆。
现实里五千八百日元一晚在东京涉谷的酒店恐怕条件会挺糟糕的）。
其实情侣分手多不是一个原因造成，但必有最后的一根稻草。
2000年是新的千禧年的开始，或许香织也想走出一个新的人生，而这个新的人生里没有佐藤。
下面是电影进程及主要事件给大家参考：2020 男主46岁 在东京街头的夜晚。
2015 41岁 策划客户的庆祝会里再遇佐内；男主偶遇AV女优带去了可以看到东京铁塔的豪华酒店开房（对比初恋时去的廉价酒店）。
电脑里传来关口约男主去他公司工作的邀请。
手机里也传来脸书可能认识朋友的邀请：其中一个就是男主自己的初恋。
原来初恋已与2011年结婚生子成为“普通“的家庭主妇。
第二天早上回到自己住的地方多年交往的女友终于在逼婚不成的绝望中离去。
2011 和女友母亲见面，男主显得漫不经心，勉强安抚下几乎拂袖而去的女友。
2008 34岁 和恩田的桥段，关口提出辞职。
2000 26岁 初遇出手阔绰的社长佐内，结识酒吧服务员小苏；后来发现佐内和小苏关系复杂，小苏原来在佐内租的房子里从事性服务。
后来佐内被抓小苏也失去联络。
1995-1999 21-26岁，和初恋香织从相识到分手。
1999 除夕夜向香织提出明年一起同居，会见父母被香织否决。
第二天早上香织留下下次会带CD过来成为分手前的最后一句话。
1998 收到香织从印度寄回来的明信片。
在电视上看到宫鸠因枪伤死亡。
1997 和关口在公司努力工作，接到香织的BB call 邀约开车出游。
男主买了一件奢侈品衬衫却和别人撞衫，香织说她的衣服不是自己制作的就是从很远的地方找来的。
暗示两人的花钱理念有别。
1996 送卡片骑机车滑倒，遇到帮他包扎手伤的宫鸠。
在情侣酒店里香织鼓励佐藤写小说：你没问题的，你很有趣。
多年后男主开始写下电影里的演出的片段...1995 男主和七濑在蛋糕店里工作。
休息的时候七濑给了男主一页征笔友的广告。
由于男主和香织两人都喜欢小泽健二的歌，两人从笔友开始逐渐发展成恋人。
男主找到新工作那天香织主动约男主去情人酒店约会。
男主选了一个便宜的廉价情人酒店和香织度过两人的初夜。
2020 回到电影开头的时间，男主还在从事一样的工作。
虽然公司已发展成有规模的公司，男主也当上了主管。
下班后再遇七濑，七濑显然在不经营酒吧以后的日子过得很糟，七濑从男主穿的衣服发现男主日子过得不错。
最后男主在回家的路上想起过去的点点滴滴，尤其是和香织相恋的日子。
自己为了避免变成“普通“，又放不住心里的初恋庸庸碌碌过了大半辈子还是孤家寡人...为什么我觉得这个电影值得四星？
因为我看得出导演的用心。
电影里有很多细节需要观众去发掘。
和佐藤对手的一共有四位女角，明显香织在佐藤心中最为重要。
是佐藤比自己还爱的恋人。
而最后出现的女友反而是最不重要的，虽然她可能和男主交往时间最长但悲哀到在电影里她甚至连名字都未被介绍给观众。
我们也不知道他们是如何认识的，到底交往了多久？
反正不重要，她只是男主可有可无的一个伴侣。
这部电影和“花束般的恋爱“一样都是投缘的情侣最后未能走到一起。
10 ) 我决定买那一幅画
这几年时不时地会突然回顾起16年以后自己所做的一切，种种让自己成为现在的自己的蛛丝马迹。
与这部电影多少有些相似。
它是如此的现实和残忍，试图把一个人扒开来，翻捣他的过去，让他明白他所设想的以后和真正成为的现在，究竟差得有多远。
今天久违的骑车出门散心，时隔可能有4 5年又去了自由之丘的 IDEE，被一幅挂画所吸引。
离开后去了经常会去的书店，着实是久违地觉得迎面走过来的女孩好可爱。
把单车骑得飞快，恍惚间觉得自己好像回到了刚来东京的那个时期。
那时候，想不明白为什么要工作，却对未来有着很多的期待，会去想该买什么家具，明天穿什么衣服，下周要见什么人。
可是现在这一切都不复存在，一味觉得会有一个完美的时间点，只要到那个时候，顺理成章这些都会如期而至。
也许自己已经成为了当时的我所厌恶的那种人，世故，精明且无趣，完全忘记了原本自己所追求的东西。
我想要多少挽回一些失去的东西，我决定把今天一眼就看上的那幅画，买回家。
关于时间的故事总能击中我的心，往事历历涌上心头，那么远又那么近
终将成为现实而普通大人的我们。像蚂蚁细细爬过了掌心，不痛、但痒。这样在生活中不甘心的瞬间。
&タイトルに見せかけた純愛映画、、確かに普通です、、
回想起来以前也是毫无意义的玩乐 用刚好能打发时光的开心逃避未来的焦虑 但最后串联的时候后劲一下上来了 深夜回忆五光十色的九十年代时响起的彗星 天色将晓从千禧年幸存下来的时候的燃え殻 两首都非常干净明快充满色彩 跟普通有种残忍的对比 现在已经安分守己不憧憬任何东西
你们这些骗人的短评，舌灿莲花，个个都比正片好看
重要的不是去哪里，而是跟谁去。
3.5 想起了初中的笔友。二十多岁的我们都会穿一些乐队的T来证明自己不普通。可是人生就是这样普通普通普通的过下去了。
质感很好。伊藤莎莉的部分非常美丽。 奇怪的是27岁的我为什么已然很熟悉这里46岁大叔的心态。
3.5
造作到每一帧都想截出来大喊「别装了」的程度。
自恋自怜的典型男性视角，失去的初恋充满灵性的弧光，但实际上不过是一个男主角用以哀悼的工具人。外在温柔内心冷漠，自私又无能的男主角，与被过度文学化的初恋形象，整部电影好做作啊……
打字机机械而绵软的复制。不过做自我总结的时候倒是有点抓住了小泽健二。从<天使たちのシーン>到<彗星>是文本上常规的贯穿，但午夜出租与独行的走马灯倒是撑起了其中的一点强度。ozaken在那段未被电影直接引用的时期里，以最大的成名砖<LIFE>为代表，始终在浓烈地描写一个叙事——“街道深深地包围着我们”；同时也在浓烈地抒发一种感情——“街道深深地包围着我们”。或许本片表达不出小泽般直击人心的清晰与完美，但无疑有意识地追逐于街道的幻景，用奋力的抓取替代直接的音源，“とおり雨がコンクリートを染めてゆくのさ”……
伊藤沙莉 Sairi Itô燃烬《原来我们都没长大》166
开篇十分钟就知道会打五星的电影，知道他所有的缺点，但还是那么喜欢这种类型的电影
我们最终都成为碌碌无为的大人。
2021大怀旧时代，但同样题材（和类似的毛病）还是挑人的。森山未来的自我沉溺触景生情比苏打能让人感同身受，伊藤莎莉演文艺女青年也比村花有说服力多了。此外这片其实比起《花束》不算报菜名，对城市时空间和文化符号的处理显然更具体。只不过这种走马灯式的闪回确实只是和表象绕圈圈罢了。
不喜欢这种拥抱平庸的作品，多少岁都有无限可能！——
对都市文青的观察比花束中的恋爱真实很多，也更打动人。只是为什么每一部日本青春物语式电影总会有无限重复的元素：一家trans/les/gay吧，一位爱而不得的性少数（again,ta们真实的困境从来不是这类电影书写的重点，而只是为主角经历增添的色彩），一个深陷性钱交易无法挣脱的少女，一个普通人女友，和一个跟你一样无聊但能飞升的朋友。毫无想象力，不如多拍拍和伊藤沙莉的故事，他们相遇的情节是十万分之一。
倒叙的真没劲
和《薄荷糖》还是没法比，《薄荷糖》的堕落史有明确的内外因，让人更感叹而悲哀，而这部则暧昧得多，也显得流水账一些。男生女生的第一次也太不自然了，真有人这么搞吗？恋爱部分比《花束》细腻真实一些，喜欢男生在楼下等苏的时候。