暗黑第三季

谨此献给《暗黑》前言：《暗黑》第一季刚出来的时候，是2017年，当时他放出来，宣传还需要蹭当时网飞的大热剧《怪奇物语》的热度。

“小镇”、“失踪”、“德国版怪奇物语”等标签。

当时说实话，看海报和简介后，真的没有引起我的兴趣。

我是直到2019年6、7月左右，突然心血来潮想看看这剧，才开始看的。

当时第二季刚出，就想着第一第二季一起看了吧。

说实话，这剧有观影门槛，他是德剧，讲德语，对于里面的人名，我们不像熟悉英文名一样熟悉，里面人的长相，也容易造成脸盲。

再加上，第一季刚开头就平铺直叙地，不加侧重地给你介绍人物，让你在短时间内见到了大量角色，且不知道重点是谁。

开头节奏慢；名字难记；脸难认；德语听不懂，很容易劝退一大批人。

但我看下来却发现，以上这些因素丝毫不影响我。

随着故事的展开，变得越来越复杂，越看越吸引我。

看完《暗黑》，我可以说，它和《怪奇物语》真的非常不一样，这两个剧没有必要拿来对比。

但我没有《怪奇物语》低《暗黑》一等的意思，相反，我非常认同《怪奇物语》是优秀剧集的说法。

《怪奇物语》第一季刚出时那种极强的复古风、超能力的出现、悬念的设置、克苏鲁的怪物，对那个年代的人很是有吸引力，对年轻观众也很具吸引力。

我当时看的也是非常起劲非常喜欢。

《怪奇物语》是大众剧，而《暗黑》是小众剧。

暗黑里面涉及很多的哲学思想，具有宗教意味的隐喻，由时间穿越引发的复杂而烧脑的问题。

还有硬核的物理概念。

随便举几个《暗黑》涉及的话题的例子，比如：量子纠缠、薛定谔的猫、海德格尔的存在主义、尼采的永恒轮回、宿命论、决定论、自由意志，希腊神话阿里阿德涅和忒修斯的故事、圣经的章节等等...... 量子物理本身就难懂了，再融入如此多的西方哲学思想和我们东方人相对没那么熟悉的西方神话，对于想普通看个剧打发一下时间消遣一下的朋友来说，确实不太友好。

但我本身就是电影电视剧的爱好者，所以自然对这么复杂这么吸引人的剧会感兴趣，会主动去思考，去研究它。

而我也想趁它完结，刚看完三季，写下一篇完整的解析和感想，记录此时此刻我的所思所想。

好让我在多年以后偶然和别人谈论起来，或回忆起来，会觉得，这么优秀的剧集我当时没白看。

接下来我从几个方面来分别展开我对这部剧的解析。

首先先声明：我不是学物理的，也不是学哲学的，也不是学电影的，也不是影评人，我只是一个即将奔赴纽约学习的普通准研究生。

所以我不打算班门弄斧在相关领域做过多的深刻解析和探讨。

仅限于我所了解的，浅尝辄止。

目录一、《暗黑》全三季26集分集剧情梳理二、全三季人物关系图三、关键角色完整时间线梳理四、关键物品完整时间线梳理五、深挖细节和隐喻六、主要疑点解析七、原声插曲盘点八、幕后花絮九、结语一、《暗黑》全三季26集分集剧情梳理这部分就是梳理剧情，记录每一集发生的重要事情，由于太长，我不把全部文字贴上来，我就贴个链接吧，想回顾剧情的可以点开链接看，很熟悉剧情的可以直接跳过。

剧情回顾链接：https://www.douban.com/note/772134236/二、全三季人物关系图 为了做这张图我第一次使用ps，完全自学，慢慢摸索，耗时一个星期，从一张白板开始手动码出来的。

每一张图片都是自己去截图然后裁剪的。

由于《暗黑》里色调太暗，截出来的每张图我都做了调高亮度处理方便观看。

这张图包含了每个重要人物各个时期的不同样子，以及人物之间各层重要关系。

搞不清人物之间关系的，不知道谁是谁父母，谁是谁儿女的，可以先仔细看看这张图，理清了之后，一部分问题也就迎刃而解了。

三季人物关系图高清原图有35m+，豆瓣放不上来，我只能放压缩后的，下面这个链接里点开放大后也能看清了。

高清图片链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/29f8373bf645671.jpg三、关键角色完整时间线梳理 我选取了剧中主要的关键的角色，梳理了他们完整的时间线，把他们的时间线理清楚，很多疑问也就解决了。

乔纳斯完整时间线（Jonas Kahnwald）

乔纳斯时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/abcc8ac5609155c.jpg玛莎完整时间线（Martha Nielsen）

玛莎时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/045a97f4eafaf89.jpg诺亚完整时间线（Noah）

诺亚时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/7408040b38ae652.jpg克劳迪娅完整时间线（Claudia Tiedemann）

克劳迪娅时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/bd7f6d871a2b256.jpg黑尔格完整时间线（Helge Doppler）

黑尔格时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/31034e446c0c501.jpg伊丽莎白完整时间线（Elisabeth Doppler）

伊丽莎白时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/5511ae7f0b30c22.jpg四、关键物品完整时间线梳理 接下来是一些剧中常出现的关键物件，比较重要的，容易混乱的，我也梳理了一遍。

方形时间机器（Portable Time Machine）

方形时间机器时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/8430d2fb41c06ab.jpg圣克里斯托弗吊坠（St. Christopher Pendent）

圣克里斯托弗吊坠时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/ea95a82d8f5143b.jpg怀表（Golden Pocket Watch）

怀表时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/0c3325d53e106b7.jpg皮革笔记本（Leather Notebook）

皮革笔记本时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/6875d1c1b4b309e.jpg玛莎的信（Martha‘s Letter）

玛莎的信时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/6c4926e02943626.jpg球形时间机器（Golden Time Travel Sphere）

球形时间机器时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/a08daa21676ca0b.jpg五、深挖细节和隐喻 1. 阿里阿德涅和阿里阿德涅之线（Ariadne）阿里阿德涅和忒修斯的故事是暗黑里经常出现的一个图腾，它是玛莎在学校表演的戏剧，是古斯塔夫·坦浩斯的妈妈最喜欢的剧目，古斯塔夫也一直保留这这本书，而夏娃也对阿里阿德涅也有着情感。

阿里阿德涅戏剧的海报也出现在玛莎的房间墙上，玛莎的后台化妆间的门上。

阿里阿德涅(Ariadne)：阿里阿德涅是古希腊神话中克里特岛国王米诺斯的女儿。

她的母亲帕西法厄生了一个牛头人身的怪物，名叫米诺陶洛斯。

米诺陶洛斯有意思的是，米诺陶洛斯正好是钟表匠坦浩斯（H.G Tannhaus）的《穿越时光之旅》这本书的出版商的名字。

《穿越时光之旅》封面底部的出版商“MINO TAUROS”代达罗斯：一位伟大的艺术家，建筑师和雕刻家。

最著名的作品就是为克里特岛国王修建的迷宫。

国王米诺斯让代达罗斯帮他修建一座极其复杂的迷宫，把牛头人身的怪物米诺陶洛斯幽禁在这座迷宫里，并命令雅典人民每九年进贡七对童男童女，喂养这个怪物。

当时的童男童女是指18岁以内的男孩女孩。

雅典王子忒修斯发誓要为民除害，他领着童男童女上了克里特岛。

借助阿里阿德涅给他的线团和魔刃，忒修斯进入迷宫，杀死这个怪物，并沿着线顺来路走出了迷宫。

当天夜里，他们带着阿里阿德涅公主一起逃亡。

途经纳克索斯岛，命运女神在忒修斯的梦中告诉他：他和阿里阿德涅的爱情不被祝福，他们的结合只能带来厄运。

醒来之后，忒修斯明白自己虽然深爱着公主却无力与神祇对抗。

他叫醒同伴，在黎明的第一缕曙光照亮大地时驾船离开了纳克索斯岛，留下熟睡中的阿里阿德涅。

忒修斯大战米诺陶洛斯迷宫这个图腾也不止一次出现在暗黑里面。

卡特琳娜家里的墙，上面就有一个迷宫，而左边还有一个海报，上面写着Helge（黑尔格的名字）。

卡特琳娜家里的墙中年乔纳斯住进酒店的时候，在房间里贴了很多纸，其中就有忒修斯大战米诺陶洛斯，和迷宫的图片。

中年乔纳斯在森林酒店房间里贴在墙上的画

皮革笔记本最后一页的迷宫和两个世界从阿里阿德涅和忒修斯的故事中不难看出他们和暗黑里剧情的一些相似之处。

男主乔纳斯就像忒修斯，时间之神告诉他，他和玛莎的结合是个错误。

于是，乔纳斯深感无奈与悲伤，便离开了玛莎，离开了2019年，留下玛莎一个人不解和悲伤。

而代达罗斯修建的迷宫，就好像温登镇的洞穴，阿里阿德涅的红线团，就像洞穴里的红线信号。

男主第一次进去没找到任何东西，后来是靠着那根中年乔纳斯留下的红线才找到的穿越入口。

而神话里这极其复杂的迷宫，又仿佛影射着暗黑里极其复杂的关系和时间线，任何人进去都会一头雾水。

在第一季第6集，玛莎在学校舞台上表演阿里阿德涅戏剧，手里拿着红线团，说：“这条连接我们的纽带，答应我千万永远不要把它取下来”。

玛莎在表演阿里阿德涅戏剧此时镜头切换到洞穴里的乔纳斯，他看到了那根“信号”红线。

端点连接着一个衔尾蛇（Ouroboros）的圆环。

衔尾蛇就是一条蛇在咬着自己的尾巴。

有时候成一个环形，有时候成一个无限符号形。

这个标志一直有很多不同的象征意义，但最为人广泛接受的含义就是代表“无限”、“循环”。

这里预示着男主即将开启他无限的时间循环之旅。

乔纳斯在洞穴发现红线

衔尾蛇铁环玛莎在表演戏剧的时候，身上也绑了这跟红线。

这里是乔纳斯和玛莎两场戏交叉呈现，乔纳斯跟随红线发现穿越洞口随后穿越去了1986年，而玛莎身上绑着红线在表演戏剧。

说明两个人的命运分割不开。

这不也很像忒修斯顺着阿里阿德涅公主的红线走出迷宫吗？

玛莎身后的舞台，有三道门，也算是剧中早期的对三个世界的暗示了。

玛莎身上的红线

玛莎背后三道门而阿里阿德涅剧本里有一段台词：“从那时起，我知道一切都不会改变，一切都会维持原样，纺车在转动，一圈又一圈，命运紧密相连，一根线，如血一样红，将我们的行为全部串联起来”。

这段台词非常契合暗黑的主题，“一切都不会改变”；“两个世界的循环犹如纺车一圈一圈地转动”；“每个人的人生轨迹、所作所为、所思所想也在一圈又一圈地轮回”；“时空穿越犹如一根血红的线，将所有人的行为连起来”。

这段阿里阿德涅戏剧是古斯塔夫·坦浩斯（Gustav Tannhaus）的妈妈夏洛特·坦浩斯（Charlotte Tannhaus）最喜欢的一段。

而“无名氏”杀了古斯塔夫后，拿走怀表，也一并拿走了这本书，给了夏娃，这本书对夏娃也有着特殊的感情，因为她在年轻的时候曾经饰演过里面的主要人物阿里阿德涅。

暗黑里也有一首插曲，叫“The Labyrinth Song”，“迷宫之歌”，歌手是Asaf Avidan，这首歌唱的就是阿里阿德涅和忒修斯的故事。

夏娃世界的玛莎在表演阿里阿德涅在这段台词的后面还有几句台词：“人无法解开这些结，但它们可以被割断，他用最锋利的刃，把我们的结割断了，而有些不能割断的东西遗留了下来 ，一条无形的纽带。

在很多个夜晚，他会用力拖拽，然后我惊醒过来，知道什么都不会就此消弭，一切依旧”。

这段话仿佛在说：两个世界循环里的人，都无法破解这个循环。

而亚当杀了玛莎，把乔纳斯和玛莎的结割断了。

但乔纳斯还是去到夏娃世界和另一个玛莎生下了孩子，他们之间的爱就是那条无形的纽带。

夏娃世界的玛莎无数次梦到乔纳斯后惊醒，就说明命运不断地在拖拽，把她和乔纳斯的命运拖拽到一起。

2. NO FUTURE从“NO FUTURE”看德国人的核恐惧

1986年核电站门口地上的NO FUTURE涂鸦1986年，中年黑尔格在核电站担任清洁人员的工作。

他在试图刷掉核电站门口地上的涂鸦“NO FUTURE”（没有未来）。

核电站门口之所以出现这个涂鸦，是因为，当时是20世纪80年代，德国人普遍反核。

当时，德国、法国、英国、美国是世界上为数不多的核电大国。

德国工业基础雄厚，核电技术先进，德国人严谨的精神也在核电业中得到良好的体现。

德国的核电技术在世界上非常有竞争力。

但是，在德国，核能是有原罪的，一方面，希特勒给德国带来的灾难阴霾仍然在人们心中挥之不去，而见识过原子弹的强大杀伤力后，建设核电站发展核能的行为又与二战后德国人的反战思潮背道而驰。

而在1986年切尔诺贝利核电站事故发生后，人们更是谈核色变。

那个时期的德国也爆发过好几起反核运动与游行。

所以，在剧中1953年，贝恩德（Bernd Doppler）想建设温登镇第一个核电站才会受到重重阻碍，包括市长的不支持，才会需要“无名氏”的出现，威胁市长签署同意核电站的建设。

所以地上“NO FUTURE”的涂鸦，是人们表达对发展核能的不满和恐惧的一种表现。

而德国人对核能的担忧和恐惧也被暗黑主创很好的在剧中表达了出来，所以剧中才会有围绕核电站发生的一系列神秘，可怕的事情。

而1986年乌尔里希（Ulrich Nielsen）家他的房间的墙也有“NO FUTURE”字样，他一件衣服背后也印着“NO FUTURE”。

书包后面也写着“NO FUTURE”。

1986乌尔里希房间墙上的NO FUTURE

1986乌尔里希的衣服和书包上NO FUTURE而暗黑在第一季第1集开头就引用了爱因斯坦的语录：“过去、现在、未来的区别只是人们执着的幻觉“。

在暗黑里，时间不是线性的，而是环形的。

这就导致了没有未来、过去、和现在。

那没有未来，也刚好就是“NO FUTURE”。

3. 决定论与宿命论与自由意志决定论（又称拉普拉斯信条）是一种认为自然界和人类社会普遍存在客观规律和因果联系的理论和学说，其与非决定论相对。

心理学中的决定论认为，人的一切活动，都是先前某种原因和几种原因导致的结果，人的行为是可以根据先前的条件、经历来预测的。

宿命论是早已有之的一种世界观，最早是源自美索不达米亚、埃及等东方文化中的一派思潮，当时的人类感受冥冥中苍天与人世的变化，而觉得其中有一些必然的定数。

此一东方幽冥的思想传到希腊后，成为希腊哲学中的一支，之后再由雅利安人带到印度，加上印度原本就有的吠陀文化中对命定现象的探讨，而成为印度思潮中重要的一派哲学，即今日我们称为的宿命论。

宿命论最主要的学说，即是认为在人类诸多的神秘变化的命运现象中存有一些定数，而这些也可称为必然法则的定数，即是组合世间诸法相的基本力量。

时至今天我们也同样面对相似的困惑，故我们希望世界改变——当然通常改变的是我们自己——希望一切更加公平合理，希望这是个有希望的那种世界。

暗黑全系列所探讨的其中一个重要议题就是，人是否真的拥有自由意志？

在第三季第1集开头，就引用了叔本华的语录：“人可以做自己想做的，却无法决定自己想要什么”。

这句话就是用来反驳那些，拿人可以控制自己的行为来说明人有自由意志的观点。

人可以做自己想做的，是行为层面的自由，但你无法决定自己想要什么，因为那是欲望、性格等因素决定的。

而欲望怎么解释呢？

自由意志不是行为层面的自由，而应是意志层面的自由。

所以自由意志是个哲学问题。

你的所思所想，是否真的完全出于你自己的意愿？

还是其实这些都是早已确定好的？

主角们就经常发现，自己拼命想阻止的事情，到头来正是自己的这一切行为导致了这件事的发生。

乔纳斯的多次试图改变循环中的某一元素，以为这次会不同，这次就是转折点所在，最终都发现只不过是必然经历的老路罢了。

我们能逃离自身的命运吗？

还是说我们内心深处的东西，就像一只看不见的手，会将我们引向同一个终点？

如果我们最终都将面对自己，选择哪条路还重要吗？

4. 狐狸狐狸这个图腾在暗黑里出现了好几次，狐狸象征的意义有：奸诈、狡猾、机敏、聪明、适应性强等。

1986年地窖小屋里的墙纸，上面有三种动物：狐狸、兔子、刺猬。

1986年地窖里的墙纸

伊丽莎白带着狐狸帽子

米凯尔床上的狐狸娃娃

伊丽莎白睡觉时抱着个狐狸娃娃乌尔里希对夏洛特说：“这里是温登，在这里，狐狸和兔子都会互道晚安”。

意思是，温登是个鸟不拉屎的地方，这里什么都不会发生。

在凯尔特人的种族里，他们认为狐狸是一种灯塔一般的向导，凯尔特人知道狐狸对森林的亲密，对森林了如指掌，他们会把狐狸当成他们的精神世界里的向导。

5. 重要数字33·通过洞穴的通道穿越只能去往33年后或33年前，比如1986年的33年后是2019年，33年前是1953年。

·方形时间机器的时间跳跃也是33年为间隔。

·日月周期每33年万物将循环。

月球和太阳的周期每33年同步一次。

·耶稣造就了33个奇迹。

·天使的连祷有33个。

·炼狱里有但丁的33首歌，还有33首在天堂。

·魔鬼也在33岁时开始了他的统治。

·耶稣死于33岁。

·1986年33头羊同时死去，埃贡（Egon Tiedemann）来调查时，羊的主人Hermann念道：“要谨慎，要警醒，因为你不知道那一日何时到来”。

这句祷告出自圣经马可福音13章33节。

·暗黑里有3个世界，暗黑有3季等等，仿佛一切都跟数字3脱不开关系。

坦浩斯和中年乔纳斯谈话时也有谈到三个维度

6.The Fall of the Damned

The Fall of the Damned这是亚当的西蒙多（Sic Mundus）组织总部里墙上挂的一幅油画。

总体风格看上去比较黑暗。

这幅油画的名字中文翻译叫《该死者的堕落》。

是由彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）创作的宗教油画。

描述的内容是大天使米迦勒（Archangel Michael）领导了一场对抗撒旦的战争。

把反抗上帝的这些堕落的天使驱逐进黑暗的深渊。

而大天使的名字Michael也刚好是乔纳斯爸爸的名字Michael。

在1959年，这幅画被一个叫Walter Menzl的人泼了硫酸，遭到了损坏，法院判处他赔偿80万德国马克和三年有期徒刑。

亚当把这幅画挂在总部里，也是象征着他要反抗上帝的思想。

在暗黑里，时间就是上帝，时间就是亚当最大的敌人。

而后来“无名氏”的一把火烧掉了这幅画，也寓意着亚当摧毁起源和打败时间的行动会失败。

另外值得一提的是，在第三季放出前，官方还放出了一张“The Fall of the Damned”油画作宣传用，然后在画里埋了一些小彩蛋。

官方放出第三季宣传图7. 玛莎的幻象在第三季第1集，我们看见夏娃世界的玛莎在逃跑的过程中也像乔纳斯看见自己父亲的幻象一样，只不过她看见的是自己的幻象。

但仔细看，会发现，夏娃世界玛莎看到的玛莎幻象，穿的那条裙子，其实就是第二季第6集里，2019年6月20日晚上玛莎第一次和乔纳斯睡觉，把圣克里斯托弗吊坠送给他时穿的那条裙子。

所以，这里其实可以理解为，夏娃世界的玛莎看到的幻象其实是来自亚当世界的玛莎。

因此也算是一个跨世界的联系了。

第三季第5集，乔纳斯和夏娃世界的玛莎睡完觉后，乔纳斯又看到了自己世界的玛莎幻象，穿着这条白色裙子躺在自己身旁。

夏娃世界玛莎的幻象8. 夏娃世界Erit Lux总部人物关系图的错误在夏娃的总部，地上有一幅巨大的，两个世界的人物关系图，而仔细看会发现， 这个关系图里有个明显的错误。

上面标注的，特隆德（Tronte Nielsen）是蕾吉娜（Regina Tiedemann）的父亲，而根据结尾的暗示和官方族谱我们知道，贝恩德（Bernd Doppler）才是蕾吉娜的父亲。

所以这里，我认为其实是克劳迪娅在蕾吉娜生父这点上故意欺骗了夏娃，毕竟克劳迪娅是那个穿梭于两个世界，最后理清真相的人。

而她也和亚当说过，“我骗了你，也骗了夏娃”。

夏娃总部里的关系图9. 双蛇杖夏娃世界的洞穴里的门上写的是Erit Lux，下面有一个标志，两条蛇缠绕一根短杖，上面有一对翅膀。

Erit Lux这个标志也是夏娃世界的马格努斯胸前的纹身。

马格努斯胸前的纹身这个标志名字叫双蛇杖。

赫尔墨斯（Hermes）是宙斯与阿特拉斯之女迈亚的儿子，为希腊奥林匹斯十二主神之一。

在出生的当天，赫尔墨斯就偷了阿波罗的牛。

赫尔墨斯属于天才儿童，善于发明，他发明了里拉琴，并把琴送给阿波罗作为补偿，从此阿波罗掌管音乐格律，阿波罗对此表示满意，于是回赠赫尔墨斯“一根带有三支树枝，代表财富的闪闪发光的金杖”。

从此赫尔墨斯成为了窃贼和商人的保护神，赫尔墨斯权杖成为了财富的象征。

赫尔墨斯权杖原本是丝带缠绕的柳树枝，后来丝带演变成了两条蟒蛇，由两条互相缠绕在一根金属短棒的蛇与一对翅膀共同构成，又称“双蛇杖”、“商神杖”。

1912年美国陆军医务部误用赫尔墨斯的双蛇杖作为其标志，使得很多医疗机构也开始使用双蛇杖作为标记，同时也是贸易和运输的标志。

10. 画面比例暗示世界的不同暗黑在第三季，为了暗示当前事情是发生在起源世界，区分亚当和夏娃两个世界，其实调整了画面比例，在起源世界的画面是要窄一点的，上下黑边更宽一点。

上下世界画面比例不同11. 西莉亚穿着玛莎的衣服回到1888年其实在2053年，亚当把玛莎绑在凳子上之前，西莉亚叫她把衣服脱了下来，并自己穿上，随后穿越去了1888年和巴尔托斯（Bartosz Tiedemann）邂逅并结婚。

一样的衣服12. 三个世界图在第二季第1集，伊丽莎白正在看的一本书里，有这样一张图，图上有三个世界，左边的世界一半在明，一半在暗。

右边的世界同样也是一半在明，一半在暗。

而中间还有个世界。

左边有位男性头顶有个太阳，在朝着左边的世界吹气，右边有位女性头顶有个月亮，在朝右边的世界吹气。

伊丽莎白读的书而在第二季第4集，亚当的总部的墙上也挂着一幅一模一样的画

亚当总部里墙上挂的三个世界画跟这幅画最接近的作品，应该就是哥白尼的日心说示意图了。

哥白尼日心说示意图不是完全一样，但已经十分相似了。

我认为暗黑里多次出现这幅画，也算是对里面三个世界的一种暗示了吧。

两边的世界都是各一半光明，一半黑暗。

象征着两股势力的对抗。

也象征着不知道时间旅行的人处在明，而知道时间旅行及深陷其中的温登镇的人们处在暗。

时间旅行的秘密不可告人。

所以亚当和夏娃两个世界表面阳光明媚，实则暗流涌动。

而中间的第三个世界，则是起源世界。

13. Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann这是暗黑里的一首插曲，这首歌贯穿了暗黑始终。

歌名翻译过来就是“无论怎样，无论何地，无论何时”。

这首歌第一次出现在第一季第1集结尾，地窖小屋里，埃里克被绑在椅子上准备做实验，地窖里的电视机就放着这首歌的MV。

第二次出现在第一季第10集，雨夜，中年黑尔格（Helge Doppler）坐在车里放的歌，然后被老年黑尔格撞了。

第三次出现在第二季第6集开头，乔纳斯从床上醒来，他的闹钟就是这首歌，随后他就和玛莎他们去湖边玩耍了。

第四次也是第二季第6集，晚上卡特琳娜开派对，派对上放的第一首歌就是这首。

第五次就是全剧终，第三季第8集结尾出字幕时响起的音乐。

这首歌开头几句歌词也十分应景暗黑里的乔纳斯和玛莎这对男女主人公。

——“跌跌撞撞穿过时空，方向是无止境。

飞蛾扑火，就像你和我。

随时随地未来随时开始。

我不会再等待。

爱由勇气而生，所以不要再犹豫。

我们踩着炽热的火轮，穿过黑夜驶向未来”。

歌曲MV14. 与魔鬼做交易的人第一季第4集，弗兰西斯卡（Franziska Doppler）的课堂上，老师和同学们提到了歌德（Johann Wolfgang von Goethe），德国著名文学家，他的其中一个很有名的代表作品就是《浮士德》。

在《浮士德》里：魔鬼和上帝之间打了一个赌，作为赌注的浮士德自己却尚未知晓这件事。

魔鬼引诱浮士德与他签署了一份协议：魔鬼将满足浮士德生前的所有要求，但是将在浮士德死后拿走他的灵魂作为交换。

体现出了文艺复兴之后的人们所追求的精神状态得到了最真实的展现：我生前当及时享乐，死后哪管他洪水滔天。

而暗黑里，最接近这个与魔鬼做了交易的人，莫过于诺亚了。

上课老师提到歌德15. 小误解第一季第2集，乔纳斯和妈妈汉娜在聊天，乔纳斯问：“你觉得他身上有秘密吗？

”汉娜回答：“米凯尔？

”乔纳斯纠正道：“不是，是爸爸”

小误解而后面他们都得知了其实米凯尔（Mikkel）就是米切尔（Michael），就是爸爸。

这就使得这个对话小误解变得更加耐人寻味。

16. RaiderRaider是德国一个很受欢迎的巧克力棒品牌，剧里面几次出现电视上在播着Raider的广告。

第一季第10集，中年乔纳斯在洞穴打开方形时间机器准备关闭通道时，小镇出现了灯光闪烁，电流不稳，晃动等现象。

此时，马格努斯和弗兰西斯卡在家看电视，电视上播的就是Raider的广告。

但是，仔细想想就会发现好像有点不对劲？

Raider这个牌子的巧克力是1976年引入西德的，这个名字一直沿用到1991年，然后才被改成Twix，因为Twix是在世界上所有其他地方销售时采用的名字，所以德国的Raider就要和其他地方的保持同名，不然会引起消费者混乱。

所以，1991年以前，这个牌子都叫Raider，所以商业广告也都是Raider，这些广告可都是80年代的呀。

马格努斯和弗兰西斯卡是处在2019年，他们的电视上怎么会出现80年代的广告呢？

你想想，你现在还能在电视上看到33年前的巧克力广告吗？

所以，其实这里就多了一层解读空间——有可能是因为中年乔纳斯在洞穴里打开了时间机器，使得时空出现交错，导致1986年的广告出现在了2019年的电视上。

也有可能是两个世界交错的暗示。

而下一秒马上电视就变雪花了。

马格努斯一直试着用遥控器调，也没反应。

奇怪的Raider广告2019年亚娜（Jana Nielsen）在树林里发现了一个Raider的包装纸，她和儿子乌尔里希（Ulrich Nielsen）说，这不寻常，她觉得这些和麦茨（Mads Nielsen）有关，麦茨也很喜欢吃Raider巧克力棒。

而我们知道，黑尔格（Helge Doppler）是很喜欢吃Raider的，他在去绑架埃里克（Erik Obendorf）的那天，就吃了个Raider，包装纸扔在了2019年，被亚娜找到。

而伊丽莎白在放学回家那天，也在路上见到一个Raider包装纸，那个是黑尔格到2019年来绑架亚辛（Yasin Friese）时丢弃的。

黑尔格也爱吃Raider

伊丽莎白在回家路上捡到黑尔格来绑架亚辛时丢下的Raider包装纸17. 47，904，24，182在第二季第3集，中年诺亚（Noah）在教堂见到妹妹艾格尼丝（Agnes Nielsen），他们旁边有块板子，上面写着四个数字：47，904，24，182。

24可能指的是圣经新约马太福音24章，里面讲到耶稣提醒大家圣堂的毁灭和末日的到来。

而此时诺亚是为亚当（Adam）效力的，亚当的目的就是毁灭两个世界。

再来看182:数字182也许指向的是圣经里的一个人物——拉麦，拉麦活了777岁，拉麦活到182岁的时候生了个儿子，这个儿子的名字，就叫诺亚。

47，904，24，18218. 地狱空荡荡，恶魔在人间在第三季第5集，1987年卡特琳娜和她妈妈海琳打架时，为什么海琳说出那些话？

咆哮的海琳海琳之所以说出这些话，是因为她把成年卡特琳娜当成了自己小时候打胎打掉的那个孩子，海琳当时打胎时对汉娜说：“我听我妈说那些被拿掉的孩子都会下地狱”。

所以海琳说卡特琳娜是魔鬼派来的，她并不存在。

随后她把卡特琳娜的尸体拖入湖中。

拖尸入湖这里则呼应了2019年6月20日，巴尔托斯和玛莎、马格努斯在湖里玩耍时开的玩笑。

巴尔托斯说湖中有个女尸。

实际上，玛莎和马格努斯就在自己妈妈的尸体上方玩水。

巴尔托斯的玩笑海琳回到家后，发现女儿卡特琳娜脖子上有吻痕，就觉得是乌尔里希干的，于是就骂卡特琳娜小骚货。

随后使劲打她，边打还边说：“你不配我给你取得名字”。

这是因为海琳小时候堕胎时，见到的汉娜撒谎称自己叫卡特琳娜，海琳回答道：“很美的名字”。

海琳还表达出了对汉娜脖子上圣克里斯托弗吊坠的喜爱。

“旅人们的守护神，在旅途中有人照看”。

随后汉娜改变主意离开，并把吊坠送给了海琳。

所以这段短暂的邂逅，在小时候的海琳心里一定是很美好的。

直接致使她长大后给自己女儿起名卡特琳娜。

而发现自己的女儿跟乌尔里希鬼混后她很失望很生气，所以说出了，你不配我为你取得名字 这句话。

海琳打女儿

可怜的卡特琳娜

可怜的卡特琳娜我看到这里其实也很可怜卡特琳娜，突然觉得她那种流氓叛逆的性格有了很好的解释和起源。

就是，她妈妈就是这样一个暴力，暴躁，一言不合就动手的人，只会责怪很少赞扬孩子。

所以卡特琳娜其实心里很苦，只能在外表强装自己是霸凌者，去学校里欺负其他人。

这样的家教和环境长大，也不奇怪卡特琳娜是那样的性格和为人了。

19. 最早的三个世界暗示看第一季片头曲会发现，，有时候是镜像对称，而有时候，镜像对称的旁边为什么还有一组图像呢？

当我们看完三季，就会联想到，其实这是这亚当和夏娃两个镜像世界，以及一个起源世界。

原来暗黑早在第一季的片头曲里就把这个思想融入进去了。

所以暗黑的剧本应该是一口气完成的，所以坑都能填上，逻辑能自洽。

而不是拍一季隔好久才写下一季。

而后面暗黑的片头曲开始出现更复杂的图案，就像万花筒一样，暗示着关系的越来越复杂。

第一季

第二季

第三季20. 翠玉录传说炼金术起源自埃及。

公元前1900年。

埃及法老赫尔墨斯以及他传说中的父亲透特神（Toth)以及赫尔墨斯的大儿子大祭祀塔特（Tat）三人合为一体，成为人们传说中的“赫尔墨斯神”。

这三位一体的神将炼金术的知识浓缩为13句话，雕刻在一块祖母绿宝石板上，流传人世。

人们称这段文字为“翠玉录”。

（Emerald Tablet，或Smaragdine Table）。

翠玉录包含十三条言简意赅的箴言，指导个人如何凭借接触深邃、神性的精神层面，而一般的炼金术士们则解读为如何制取神秘的“哲人之石 （Philosopher's Stone）”，可以制造纯金；或者灵丹妙药（Elixir），可以长生不老。

据说在公元前1350年，人们在埃及的一座金字塔下的一个密室里首次发现了 翠玉板。

后来，翠玉板也曾经安置在宏大的亚历山大图书馆的走廊中间，图书馆被焚毁之后，翠玉板也不知所终，所幸有各种语言的抄本存世。

其中就有一句：Sic mundus creatus est——世界即是如此创造而成亚当也是受这句话启发，给他的组织命名为Sic Mundus

Emerald Tablet

Sic Mundus Creatus Est

中年巴尔托斯胸前

中年诺亚背后

1986年乌尔里希家21. 尼采永恒轮回尼采的永恒轮回：在尼采的哲学中，永恒反复的思想引起了许多争论。

有人认为，此思想是尼采纯粹个人的、宗教的执信，与强力意志不可并存，不必加以重视。

也有人认为，此思想是尼采的一种幻觉，尼采在这幻觉的折磨下疯狂。

海德格尔却认为，永恒反复与强力意志有着内在的统一，忽视永恒反复，就不能正确把握“强力意志”形而上学的内容。

尼采自己对于永恒反复说异常重视，把他称为“最深刻的思想”、“沈思的颠峰”。

1881年8月，这一思想孕育之际，他写信给朋友说： “一种思想出现在我的视野中，我未曾见过与它相同的东西……”。

“永恒反复”可在《快乐的知识》一书中做阐释：“这人生，如你现在经历和曾经经历的，你将在依次并无数次地经历它；其中没有新东西，却是每种痛苦和每种快乐，每种思想和每种叹息，以及你生涯一切不可言说的渺小和伟大，都必对你重视，而且一切皆在这同一的排列和次序中——一如这蜘蛛和林间的月光，一如这顷刻和你自己。

生存的永恒沙漏将不断重新流转，而你这微尘的微尘与它相随”。

尼采提出“永恒反复”说本想借此化解人生虚无的阴影，结果却陷入了可怕的梦魇，为了摆脱这个梦魇，尼采诉诸他的“命运之爱”；所谓“命运之爱”就是要时时勉励自己，不但不逃避必然，而且接受必然的命运，承受一切，做一个永远的肯定者。

尼采又认为，生命本无意义，人生的肯定者应当按照生命的本来面貌接受生命，把这无意义的生命原原本本的接受下来。

在你清楚的看到生命无意义的真相后，你仍然不厌倦他，不否弃它，依然热爱它，祝福它，此时你才能达到肯定人生的境界。

在暗黑中，我们的钟表匠坦浩斯就是尼采的永恒轮回说的坚信者。

夏洛特谈到她祖父H.G Tannhaus22. 无名氏和玛莎在第三季第8集里，青年巴尔托斯把玛莎从亚当世界拦住，带回夏娃世界后，玛莎见到了自己未出生的孩子无名氏。

激起了她内心母性的一面，情绪很激动。

这时，小孩无名氏走过来拥抱玛莎，而中年无名氏则是用手抚慰玛莎。

这两个动作上的区别我认为也可以反映出无名氏心态上的不同。

无名氏是玛莎的儿子，但仔细想一下关系和家族树也能发现，无名氏其实也是玛莎的曾祖父。

所以无名氏既是玛莎的晚辈，又是玛莎的长辈。

那小孩无名氏拥抱玛莎的动作其实可以理解为儿子拥抱妈妈。

而中年无名氏抚慰玛莎的动作，可以理解为爷爷安慰孙女。

儿子与妈妈

曾祖父与曾孙女23. 你好，乔纳斯在第三季第7集结尾，亚当摧毁起源失败后，老年克劳迪娅进来，这时，老年克劳迪娅管亚当叫的是乔纳斯，而不是亚当。

我的理解是，因为克劳迪娅才是一直以来最清楚起源的那个人，她一直在骗亚当，所以她始终把亚当当成乔纳斯没变，他虽然变老了，心态变了，目的变了，但克劳迪娅始终技高一筹，在克劳迪娅眼里，他始终是晚辈，他始终是那个年轻的高中生乔纳斯。

所以这就是为什么老年克劳迪娅没称呼他亚当，而是依然乔纳斯。

克劳迪娅内心：“小样，高中没毕业就想和我斗？

”24. 天使在结尾起源世界，钟表匠坦浩斯但儿子儿媳被乔纳斯玛莎阻止后，掉头回家。

回到家后，儿子马雷克（Marek Tannhaus）脸上的表情有点愧疚，有点害羞，有点不知所措。

此时儿媳索尼娅（Sonja Tannhaus）说道：“你儿子以为他遇到了一对天使”。

马雷克说：“别笑话我”。

这句话的意思我是这么理解：他们没有说他们遇到了两个奇怪的人挡在路中间不给他们过。

而是说以为遇到了天使。

因为乔纳斯和玛莎的这个举动，从那一刻开始就改变了起源世界的进程，他们充当观察者的角色进行观察，让起源现实坍缩成一种确定的状态。

随后衍生的两个世界就不存在了。

所以乔纳斯和玛莎也不存在了。

马雷克和索尼娅遇到乔纳斯和玛莎的事情，也不会存在他们的记忆里，只会变成脑海中模糊的印象，以为是一对天使告诉他们桥封闭了，爸爸很爱你。

所以整件遇到乔纳斯和玛莎以及和他们对话这件事，在马雷克和索尼娅脑海中应该就变成了一闪而过的影子，马雷克就会觉得，自己好像突然醒悟了，后悔了，然后觉得自己应该回家和爸爸待在一起。

而在乔纳斯死在夏娃总部时的最后一个镜头，乔纳斯躺在两个世界人物关系图的中央，左右两个世界的人物关系图正好形成了一对羽翼，使乔纳斯看着像天使。

位于两个世界中央的乔纳斯25. 亚当、夏娃、蛇、苹果、潘多拉的盒子暗黑里的基督教圣经隐喻也是不少了，最明显的应该就是亚当夏娃了。

而克劳迪娅就像那条蛇，引诱夏娃和亚当偷尝禁果，哄骗亚当和夏娃，牵着他们鼻子走。

夏娃世界的球形时间机器就像那颗禁果。

而亚当世界的方形时间机器则更像潘多拉的盒子。

潘多拉的盒子一打开，释放出人性中所有的邪恶，贪婪，虚伪，痛苦等。

26. 创世纪

上帝创造亚当

少年黑尔格和乔纳斯的隔空触碰27. 圣克里斯托弗圣克里斯托弗是迦南人，原名雪波布，身材魁梧，仪容威猛。

立志献身为世界上最伟大的君王服侍。

他来到了一个大国，为过往服侍。

可是，他发现国王每当在异教歌曲中听到魔鬼的名字，就害怕的在脸上划十字。

克里斯托弗便去服侍魔鬼，可是他又发现魔鬼看到十字架就惊慌失措，于是，克里斯托弗离开魔鬼，去寻找基督，遇到一位隐士，向克里斯托弗传福音，克里斯托弗觉得守斋和祈祷不适合自己，便听了隐士的劝，在河边造了一间房屋居住，每天有人要渡河，就把人们背过去，以此来服侍基督。

一天夜里，克里斯托弗在睡梦中，听见门外有一个孩童喊他，醒来后出门一个人也没有，一连三次，发现真的有一个小孩在河边，很客气地请他背过去。

克里斯托弗俯身把小孩抱起来，放在肩上，拿了一根木杖，走到河里。

不料河水渐渐高涨，小孩重得像铁一样。

一路向前走，河水越涨越高，小孩越背越重。

好不容易才把小孩背到对岸。

克里斯托弗透了一口气，他把小孩放在地上，问：“孩子，我的命几乎丧在你手里。

想不到你身体生得这样重，我生平第一次遇到这样重的人。

那时就好像整个宇宙的重量都压在我的背上似的。

”小孩答道：“克里斯托弗，你不必惊奇。

你刚才背负的，不仅整个宇宙，连创造宇宙的主宰，也背在你肩上了。

我就是耶稣基督。

你所事奉的主人。

你既然忠心事奉了我，现在你把木杖插入土里，明天就会开花结实。

”就在那时候，小孩隐没不见了。

克里斯托弗依言把自己的那根木杖插在土里，第二天真的开花结实了。

克里斯托弗背着小孩耶稣渡河

因为这个典故，所以也有了圣克里斯托弗是旅行者的守护神这一说。

把圣克里斯托弗吊坠带在身上也是希望在自己的旅途中有人照看。

一个美好的寓意。

跨时空信物在剧中，圣克里斯托弗吊坠也成为了乔纳斯和玛莎跨越时间空间的爱的象征。

其实在结尾，因为叠加现实的缘故，每个人手里都有一个圣克里斯托弗吊坠，亚当有，夏娃有，玛莎有，乔纳斯也有。

（详细时间线见上面“圣克里斯托弗吊坠时间线”图）。

而其实温登镇的教堂，名字也叫圣克里斯托弗

圣克里斯托弗教堂六、主要疑点解析 1. 克劳迪娅是怎么发现如何解开这个结的，她是怎么知道起源世界的存在的？

为什么克劳迪娅偏偏能在这个循环打破，而不在之前或之后的某个循环打破？

关于克劳迪娅怎么知道起源世界的存在的问题。

其实最后一集亚当有直接向克劳迪娅发起过这个问题。

克劳迪娅就是推测出来的。

克劳迪娅说：“我花了33年在你和他的世界寻找答案，我试着将拼图的碎片组合起来，了解一切如何从同一株家族之树重生，一次又一次。

直到我意识到，我们并不全都是结的一部分。

两个世界是一种顽疾，肯定是从别的地方生长出来的，如果去除它，就会毁掉它衍生的一切，而继续存活的，是已经存在于起源世界的一切”。

这里注意：克劳迪娅说的是，“我们并不全都是结的一部分”，而不是“我们并不是结的全部”。

这两句话意思有差别，克劳迪娅的意思是，她发现了这个结里面不属于结的部分，也就是她的女儿雷吉娜不属于，坦浩斯也不属于。

所以其实克劳迪娅既发现了两个世界不是结的全部（起源世界的存在），也发现了结里面不属于结的部分（比如女儿蕾吉娜，钟表匠坦浩斯）。

其实由此我们就可以知道，克劳迪娅是在33年间来回穿梭于两个世界不断探索而最终发现的，这个33年指的是世界末日后的2020年，到现在克劳迪娅和亚当谈话的2053年。

克劳迪娅可以对照着所有人物图谱，一个一个排除掉那些由乔纳斯和玛莎产生的时空错乱的产物，最后也就不难定位推测出坦浩斯那里是最有可能的起源。

首先坦浩斯是钟表匠，他又造出了方形时间机器，还写出了《穿越时光之旅》这本书，况且坦浩斯的祖辈都是时间旅行的坚定信仰者。

这就使得他这个人和这些事情有不小的关联了。

而克劳迪娅可以再顺藤摸瓜，去查一查坦浩斯以前的背景，看他经历过什么事，最终也就不难发现，他失去了儿子儿媳和孙女，很痛苦的他想通过时间旅行挽救他们。

克劳迪娅其实每个循环都有和亚当发生这个谈话，每个循环她都告诉了亚当起源世界的存在。

这是因为。

一切事物和轨迹，在坦浩斯创造出时间机器那一刻就瞬间成型且循环不止了。

关于为什么她偏偏在这个循环打破，而不是之前的某一个循环或之后的某一个循环。

这个问题其实不好回答。

我这里列出三种解释。

看看你更愿意相信哪一个吧。

第一种解释：克劳迪娅不受这无限循环的因果论的束缚。

暗黑里面虽然我们都知道时间不是线性的，而是环形的。

但我们不一定把环形的就认为一定是一个圆圈⭕️，我们可以把它看成一个弹簧，螺旋式上升的那种形态。

一种环形时间线

另一种环形时间线意味着，其实每一个循环并不是完完全全丝毫不差的一模一样。

而是有细微差别的，但最终结果都是一样的。

如果接受了这个概念，那接下来就好说了。

克劳迪娅在每一个循环都在向年老的自己学习，而每一个循环克劳迪娅都能比之前循环的克劳迪娅多了解一点。

直到最后，克劳迪娅终于把所有碎片拼接起来，悟出答案。

而剧里给我们展现的就是最后一个循环，前面的都没给我们展现。

接受这个设定代表接受暗黑里的决定论是“软决定论”，而不是“硬决定论”。

“硬决定论”代表每个循环完全相同，分毫不差，每个细节和每个结果都相同。

而“软决定论”则是，每个循环可以有微小的不同，但最后的结果都是一样的。

而这个“软决定论”其实在剧里能找到支撑点：那就是第三季第6集夏娃和玛莎说的那段话。

因此，克劳迪娅有无限多的时间在循环里去实验，每次改变一个小细节，观察结果怎么样。

克劳迪娅眼光长远，她能穿梭于两个世界之间观察所有事情以及亚当和夏娃的举动。

她懂得放长线钓大鱼。

她也抱着一定要救女儿的必死决心。

她还有着聪明的头脑。

所以她能把看似不可能的事情变成可能。

起源世界坦浩斯因为对儿子儿媳孙女的爱，悲痛欲绝。

强烈的爱和悲痛感激发着坦浩斯，让他发明出了看似不可能发明出的时间机器。

而克劳迪娅也理清了看似不可能理清的起源和解决办法。

这里则是被第三季第7集坦浩斯所说的话进一步支撑。

“只要我们的愿望足够迫切”，“不管那看起来多么难以实现”。

亚当和夏娃以及所有其他人，就像只懂得追求短暂的渴望。

而克劳迪娅有别于他们，她有不断追求目标的能力。

这个也是我比较愿意相信的解释。

第二种解释：克劳迪娅其实也受制于这个循环。

她其实在每个循环里都去和亚当发生了这次谈话，告诉了亚当起源，只不过每个克劳迪娅都认为自己是第一次。

因为对于她自己来说也确实是第一次。

每个循环里亚当也都去告诉乔纳斯怎么和玛莎一起阻止起源，每个循环最后乔纳斯和玛莎都阻止了起源。

而这就导致其实乔纳斯和玛莎的黑暗没有结束。

两种平行现实交叠存在。

一种是坦浩斯儿子儿媳死了，一种是没死。

需要“死了”的那个现实去产生乔纳斯和玛莎的存在来确保“没死”的现实的出现。

这样的话其实就和结尾我们看到的矛盾了。

结尾饭桌上，汉娜也说，她有种奇怪的感觉，好像一切都终结了，但这是件好事，突然间不再受任何束缚。

所以这里我还是偏向认为是结束了，结是被解开了。

这一点的支撑就是时光隧道里那场戏，乔纳斯和玛莎都回忆起小时候在隧道里见过对方。

但这个问题其实也能找到另外的解释。

（见下面问题3）第三种解释：克劳迪娅就是那个“《黑客帝国》母体里的错误”。

她就是两个无限循环的世界里突然出现的“异常值”。

她的成功不归功于其他任何人任何事，她就是那个偏离了正常轨道的存在。

这个好像找不到什么证据支撑。

大概是编剧想让她成为那个“异常值”。

总结：对比三种解释下来，我还是最喜欢第一种。

我更愿意相信第一种解释。

2. 祖父悖论问题怎么解决？

乔纳斯和玛莎去阻止了起源，两个世界没有诞生，没有乔纳斯和玛莎，那是谁去阻止的起源？

第三季第7集开头H.G坦浩斯解释的薛定谔的猫时他提出，是否能让猫活和猫死两种状态同时存在呢？

而暗黑世界观给出的答案就是：可以。

你可以把起源世界想象成一种起源现实，这种现实同时（注意是同时！

）以两种状态存在着，一种状态就是坦浩斯儿子儿媳没死，另一种状态就是儿子儿媳死了。

在薛定谔的猫实验里，是要有观察者去看，才会产生确定性结果。

然后你可以把坦浩斯的儿子儿媳想象成实验里的猫，根据暗黑的设定，乔纳斯和玛莎就是观察者，他们去到起源世界去查看儿子儿媳，继而把起源现实的两种互相交叠的状态强迫成一种确定性的状态，那就是儿子儿媳没死。

仔细想想，我认为其实这样的结尾设置反而是最好的。

因为你想想，怎么去完结一部无限循环的剧？

怎么跳出宿命论？

怎么战胜“没有自由意志”？

第一种方法：让乔纳斯和玛莎在起源世界的到来变成是导致坦浩斯儿子儿媳车祸的原因。

这样就是无限的循环。

这样的结尾，好预测，也比较没有新意。

第二种，强行打破剧集本身自己设定的规则。

这样会导致前后矛盾，衍生一堆问题，且更差强人意。

那所以导演和编剧另辟蹊径，用“叠加态”解决！

在前面先告诉你，在这部剧里，猫死和猫活两种状态是可以同时以相互交叠的状态存在的。

那所以，剧里很多相反场景便都是可以同时存在的。

比如，乔纳斯即死了又没死。

玛莎既救了乔纳斯，又没救乔纳斯。

巴尔托斯既带回了玛莎，又没带回玛莎。

克劳迪娅既和亚当解释了起源，又没和亚当解释起源。

坦浩斯的儿子儿媳既死了，又没死。

坦浩斯既造出了时间机器（导致两个无限循环的世界的诞生），又没造出时间机器（没有两个无限循环的世界）他们都是相互纠缠，交互交叠存在的。

正是因为他们都存在，才使得乔纳斯和玛莎可以跳出来去阻止起源的发生，充当观察者，让所有叠加态消失。

让相互交叠的状态坍缩成唯一一种确定性的状态。

使得无限循环的世界再也不存在，不诞生。

所以这个结尾设置，我觉得，妙！

3. 时光隧道里的那场戏怎么解释？

乔纳斯和玛莎都回忆起他们小时候看到过这一幕，这难道不是意味着在他们小时候，这些就都发生过了吗？

不是代表着循环没结束吗？

其实这个问题也可以用“叠加态”来解释。

你可以理解为，这些场景都是同时存在的，他们都是这无限循环的一部分。

但你也可以这么理解：这个时光隧道，是存在于一切时间和空间之外的。

乔纳斯和玛莎在小时候看到对方，代表了两人强烈的联系。

这个强烈联系的种子在他们小时候就种下了，所以他们总是出现似曾相识感。

所以这联系在日后把他们越拉越近。

而这个种子是在时间和空间之外播种下的。

那既然在时间和空间之外播种下，就不得不提到起源世界了。

起源世界里，汉娜说她想给孩子取名乔纳斯。

这说明乔纳斯完全可以以另外的样子存在于起源世界，那同样，玛莎也完全可以以不同的姿态在起源世界出现，这两人最终在起源世界也会走到一起去。

乔纳斯和玛莎就是天生一对。

4. 为什么一定要乔纳斯和玛莎去阻止起源？

克劳迪娅发现了起源后她自己去不行吗？

你可以把这点理解为剧集的强设定。

乔纳斯和玛莎是绝对的男女主，所以最后需要他们一起完成这件大事。

为了结尾情感的升华，增添浪漫色彩。

或者有一个更有意思的解释：我们可以从细节中一窥究竟。

起源世界里，坦浩斯失去了儿子马雷克（Marek Tannhaus）、儿媳索尼娅（Sonja Tannhaus）、孙女夏洛特（Charlotte）三位亲人，然后坦浩斯造出了时间机器，造出了两个无限循环的世界。

死去的儿子、儿媳和夏洛特的灵魂，在这两个无限循环的世界里都有以另一种方式重生。

儿子马雷克的名字MARek TannHAs= MARTHA，儿媳Sonja = Jonas（字母顺序重组）。

马雷克和玛莎一样有着易爆发的压抑性格，比较情绪化，一样对自己的父母有很多压抑的不满。

儿媳索尼娅则更像乔纳斯，比较安静，内敛和克制。

而孙女夏洛特，则是两个世界相连的“无名氏”。

所以在起源世界死去的三条灵魂其实在另外两个衍生世界以另一种方式重生了。

而当两个世界被抹去存在后，这三条灵魂得以在起源世界好好的生存下去。

所以冥冥之中这几条灵魂是有联系的。

5. 为什么婴儿夏洛特要送去给坦浩斯抚养？

其实把婴儿夏洛特送去给坦浩斯抚养是一件很重要的事。

因为我们知道，在衍生的世界里，坦浩斯也同样失去了家人。

我就曾经想过这个问题，那既然衍生世界的坦浩斯也失去了家人，那他会不会也曾自己研究，造出了时间机器分裂了两个世界？

然后分裂出的两个世界里的每个坦浩斯都失去了家人，他们全都自己研究，造出了时间机器，分别再次分裂出两个世界？

这样的话，衍生世界就是无限的几何式增长，所有增长出来的衍生世界全都是两两无限循环。

幸亏编剧没这样写，因为暗黑已经够复杂了，再这么整真的爆炸... 而衍生世界的坦浩斯没有这么做的原因，就在于他收养的婴儿夏洛特，婴儿名叫夏洛特，和他死去的孙女同名。

这个婴儿填补了坦浩斯极为受伤的内心，养育她，教育她，陪伴她，抚慰了他的伤痛，给了他新的希望。

所以他没有造出时间机器分裂两个世界。

6. 为什么无名氏三人总是到处杀人？

他们的目的是什么？

无名氏三人组的行动以及杀人都是为了保证重要事件的发生好让循环继续。

比如：1. 无名氏去杀死老核电站站长贝恩德（Bernd Doppler）是为了拿到他手里那两把核电站的钥匙，无名氏拿到核电站钥匙后就在1986年分头行动去了两个世界，进入流量控制室转动阀门导致核电站事故的发生，这次核电站事故的发生就产生了那些黄色桶里的核废料，也孕育了上帝粒子，为日后的世界末日的发生奠定了重要的基础。

2. 无名氏在1888年杀了马车上的盲老人古斯塔夫·坦浩斯（Gustav Tannhaus），是因为当时古斯塔夫终于发现了时间旅人的存在，证明他爸爸海因里希·坦浩斯（HeinrichTannhaus）不是疯子，激动的他想要去城里发电报告诉世人，此时无名氏出现杀了古斯塔夫，为了不让时间旅行的秘密被公之于众。

3. 无名氏在克劳迪娅房间搜寻她的记录时，此时克劳迪娅的秘书出现，为了不让她泄密，就把她杀了。

4. 无名氏与温登市长在车里的见面，他们拿枪威胁市长签字同意建设核电站，是为了促使核电站的建成，有了核电站才有后来围绕核电站的各种重要事件的发生。

同时无名氏也是皮革笔记本的作者，他在里面记录了各种重要事件的发生。

7. 为什么中年乔纳斯不知道平行世界，不认识另一个玛莎？

中年乔纳斯不知道平行世界，不认识夏娃世界的玛莎，是因为他是那个在世界末日发生时，没有人来救他，他自己跑到自家地下室躲起来的乔纳斯。

他后来变成了中年乔纳斯，最后变成了亚当。

在世界末日那时，夏娃在临行前给她的手下道别时跟中年巴尔托斯说：“为了救我们，你必须自救”，于是中年巴尔托斯就穿越到了2019年世界末日当天，把青年巴尔托斯救走了，这个被救走的青年巴尔托斯穿越去了亚当世界的世界末日当天，拦住了正要去救乔纳斯的玛莎。

这就是夏娃为了让两个世界循环继续下去而留的一手，强行分裂出了两个现实。

于是这里乔纳斯就没被玛莎救走，他就自救了，变成中年乔纳斯，就不知道那个世界的存在，也不知道夏娃世界玛莎的存在。

8. 第三季第3集开头的盲老人是谁？

为什么他爸会有那块给夏洛特的怀表？

第三季第3集开头被无名氏杀死的盲老人叫Gustav Tannhaus古斯塔夫·坦浩斯，古斯塔夫的儿子叫Leopold Tannhaus利奥波德·坦浩斯，利奥波德的儿子就是经常出现的钟表匠H.G Tannhaus，所以古斯塔夫是钟表匠H.G的爷爷，而古斯塔夫的父亲名叫Heinrich Tannhaus海因里希·坦浩斯，第三集开头就是海因里希和儿子-少年的古斯塔夫坐在马车里，海因里希手里拿着那块怀表，怀表里写着“献给夏洛特”，这个本是海因里希打算送给他老婆的礼物，因为他老婆叫夏洛特，也就是说盲老人古斯塔夫的妈妈叫夏洛特，海因里希说道“如果可以，今晚你妈妈也一定想和我们一起去”。

这说明妈妈夏洛特可能有事去不了，也可能说明妈妈夏洛特已经过世。

后来这块怀表就一直跟随古斯塔夫到他老年。

开头马车这里还有个细节：海因里希手上有个戒指，上面印着凯尔特三角符号，还有个拐杖头上印着“Sic Mundus Creatus Est”世界即是如此创造而成，也就是亚当的组织Sic Mundus西蒙多的宣言，这说明海因里希是时间旅行的忠实信仰者，并且毕生都在寻找时间旅人或他们存在的证据，进而导致儿子古斯塔夫也是时间旅行的忠实信仰者，而后来等古斯塔夫终于发现时间旅人的存在（也就是遇到中年乔纳斯他们，还有夏娃世界的玛莎）后非常兴奋，要去城里发电报告诉世人，但此时无名氏出现，阻止了他的行为，保住了这个秘密。

9. 特隆德（Tronte Nielsen）的爸爸是谁？

特隆德爸爸就是无名氏，无名氏和艾格尼丝生下了特隆德，第三季第4集无名氏三人组穿越到了亚当世界的1954年，把艾格尼丝的衔尾蛇手环给了特隆德，而且官方家族图谱中和艾格尼丝连着的就是无限符号，无限符号就是无名氏。

10. 彼得（Peter Doppler）的妈妈是谁？

心理医生彼得的妈妈叫Ulla Schmidt，这个人并没有在剧中出现，是在官方家族图谱中有写，不过她是个无关紧要的人物。

1986年-1987年左右她去世了，去世前告诉彼得他爸爸黑尔格（Helge Doppler）在温登镇，于是彼得就在1987年来温登镇找他爸爸了。

11. 结尾的起源世界为什么没有亚历山大（Aleksander Tiedemann）？

起源世界亚历山大是存在的，但是他没有和蕾吉娜（Regina）结婚，因为起源世界没有乌尔里希（Ulrich Nielsen），所以就没有乌尔里希和卡特琳娜（Katharina）在森林里欺负蕾吉娜，没有他们欺负蕾吉娜，就没有亚历山大出来解救蕾吉娜，他们就不会认识，不会相爱。

亚历山大有可能是个没来到温登镇的人，也有可能还是个杀了人逃到温登镇隐姓埋名的人，但是和蕾吉娜他们不熟。

12. 乔纳斯父亲米切尔（Michael Kahnwald）为什么一定要自杀？

米切尔自杀的原因，其实可以归为循环内必然发生的一件事。

老年克劳迪娅（Claudia Tiedemann）也说了，米切尔的自杀只是一环而已，也是为了乔纳斯能活下去。

乔纳斯才是有着更重要的作用。

他父亲的自杀，对他产生很大的冲击，才会有他后来的种种行为和想法。

13. 玛莎脸上的擦伤为什么一会在左一会在右？

无名氏嘴唇上的裂痕也如此？

这个很简单，其实就是因为镜像世界，为了区分角色身处哪个世界，就区分了他们脸上的伤疤的位置，在亚当世界的时候，玛莎的擦伤在左边，在夏娃世界，就在右边。

无名氏的裂痕在亚当世界就在左边，夏娃世界在右边。

14. 四个玛莎同框是怎么回事？

在第三季第5集结尾。

我们看到四个玛莎同框出现。

其实这里很好理解。

他们四个只是同一个人的不同时期罢了。

·穿黄色雨衣的玛莎，是刚得知时间旅行和两个世界存在，和乔纳斯结合不久的玛莎。

·穿黑色衣服，脸上被夏娃划了一道新伤疤的玛莎，是那个“没救成乔纳斯被巴尔托斯带回来的玛莎”。

·中年玛莎，是“没救成乔纳斯被巴尔托斯带回来的玛莎”长成中年后的样子。

·夏娃，是“没救成乔纳斯被巴尔托斯带回来的玛莎”长成中年后，再长成老年的样子。

15. 亚当为什么要杀掉自己的妈妈汉娜？

在中年乔纳斯转变刚成亚当后，他已经越来越接近老年的自己。

他此时内心已经变得更加麻木和冷酷。

他已经可以做到为了他的目标不惜一切代价，他的目标就是彻底毁灭世界。

但他看见妈妈汉娜带着西莉亚来到1911年时，他知道西莉亚不是属于这个地方的，因为西莉亚是属于未来的，他需要把西莉亚送到未来去，而唯一能把西莉亚从汉娜手中夺走的方法就是杀了汉娜。

亚当说每个棋子都要在它应在的位置。

他也不希望妈妈汉娜再搞出什么幺蛾子来。

而且，他对他妈妈其实心里是有一丝恨意的，因为妈妈不爱爸爸，妈妈还跟乌尔里希偷情。

他当着妈妈的面说过她是个只会为自己考虑的自私的人。

所以这么想也就不难理解他为什么可以下手杀掉妈妈了。

而且亚当坚信当他毁灭一切后，他们都会升入天堂，在那里，他的一切罪恶都会被抹消掉。

16. 亚当脸上的伤疤是怎么来的？

在剧中，我们不止一次被告知，亚当脸上的伤疤是时间旅行留下的。

但肯定很多人觉得有疑问了，诺亚也穿越时间很多次吧？

克劳迪娅也穿越时间很多次吧？

怎么别人都没有变成亚当那样，唯独乔纳斯一个人变成了那样呢？

其实我认为，亚当这么说，只是一个比喻，或者是一个广义上的“时间旅行留下的伤疤”。

实际上，他的伤疤是他在1888年一直研究那台能控制上帝粒子的机器时不断被打伤而留下的。

因为在第三季我们可以看到他的胳膊就被电流打伤了。

那也不难推测出，在后面的那么多次实验中，他不断被电流击中，在身上和脸上留下了疤痕。

所以，从广义上来讲，你也确实可以说他的伤疤是时间旅行留下的，是从事和时间旅行相关的活动留下的。

17. 诺亚为什么要绑架小孩做实验？

在第二季第5集，乔纳斯在1921年亚当总部里，亚当对他说：“所有事情的发展都有先后顺序，首先，你有了轮子，再有了车，我没有先成为你，就无法成为现在的我，你也看到了地窖里的通道了，那张椅子，那个方形装置，还有来自未来的东西”。

其实这话就说明，时间机器的发展也是需要一个过程的，不能没有前面就有了后面，就好像盖楼不能没有地基就有了天台。

诺亚绑架小孩做实验其实也是这个循环里必然发生的一个环节罢了。

他是受亚当的命去到1986年做实验。

也是为了给时间机器的进化历程做贡献。

椅子时间机器是原型，然后发展到方形时间机器，然后到上帝粒子，然后到可控的上帝粒子。

况且诺亚绑架小孩这件事也推动了很多其他事情的发展。

18. 为什么汉娜和西莉亚能从1980年代穿越到1911年找到亚当，无视33年的规则，况且那时候她手里只有方形时间机器？

在汉娜穿越过去后，她有说道，是一个叫夏娃的跟她说，她知道乔纳斯在哪里。

所以说，是夏娃用球形时间机器穿越到亚当世界，告诉汉娜乔纳斯在1911年，于是带着汉娜和西莉亚，用球形时间机器穿越过去的。

19. 为什么伊妮丝护士（Ines Kahnwald）要给米凯尔（Mikkel Nielsen）下药？

米凯尔作为一个十几岁的小孩，突然从2019年穿越到了1986年，他心智还没成熟，根本想不通这是怎么回事，随着时间的推移，他只会越来越怀疑是不是自己的脑子出了问题，会不会这一切只是自己的一场梦？

只是自己的幻觉？

我们从米凯尔穿越回1986年时那低落的心情，迷离的眼神，可以看出他经历了严重的PTSD（创伤后应激障碍）并从此改变了性格。

他在2019年本是一个外向，爱说话的小孩子，但到了1986年以后变得不爱说话和内向。

这么看来的话，护士在那时给他吃一些药也是在情理之中。

而越吃药则会越让他脑袋混乱，所以这也是为什么他和爸爸被强行拉开的时候，他什么话都没讲，不挣扎也不呼喊。

他内心在怀疑自己，是不是真的是自己脑袋出了问题，我本来就是属于1986年的，我的穿越只是我自己的臆想？

20. 警长克劳森（Clausen）什么作用？

谁给警长克劳森写的那封信，驱使他去温登镇调查儿童失踪事件？

我觉得这个问题的答案可以说是比较确定了，就是无名氏写的。

在第二季第7集30:22左右警长克劳森审讯亚历山大，他拿出这封信并让亚历山大读，信中写道：“凡是有眼睛能看，有耳朵能听之人，皆相信凡人无法守住秘密，就算他唇齿缄默，指尖也喋喋不休，每个毛孔都散发出背叛的气息。

”。

随后在第三季第3集开头，1:59左右，无名氏找到马车里的盲老人古斯塔夫坦浩斯，杀他之前也说了同样一番话，中文翻译或许有稍许不同，但大体意思一样。

我们可以对比一下德语原文，会发现德语原文是完全一样的，这两段话就是同一番话。

由此可以推出，无名氏知道是Boris Niewald鲍里斯杀了警长克劳森兄弟Aleksander Köhler亚历山大·科勒，然后盗取了他的身份改名成亚历山大，随后匿名写信给克劳森让他去调查温登小镇的儿童失踪案，就能发现他兄弟的真相。

从而让克劳森来温登这件事导致最后他去调查核电站的核废料，打开黄色桶后导致世界末日的发生。

所以警长克劳森的作用就是在世界末日当天打开核废料桶。

警长审讯亚历山大

无名氏杀死古斯塔夫而其实这段话是引用自心理学家弗洛伊德（Sigmund Freud），原话是：He that has eyes to see and ears to hear may convince himself that no mortal can keep a secret. If his lips are silent, he chatters with his fingertips; betrayal oozes out of him at every pore.21. 最后一个循环被克劳迪娅打破，那之前没打破的时候，亚当在摧毁他认为的起源失败后，去哪了？

这个问题剧里其实没有给出明确答案，我们知道打破循环前亚当每次都去把夏娃杀了。

所以我觉得，亚当在摧毁起源失败后，应该就是继续探寻怎么摧毁起源吧，毕竟这是他毕生的目标。

22. 为什么球形时间机器功能那么强大？

是谁造的？

有几个？

以及围绕球形时间机器的人物穿越问题（比如在没有克劳迪娅去告诉亚当起源世界的那些循环里，亚当都去杀掉了夏娃，他是怎么穿越去的夏娃世界？

他手上并没有克劳迪娅给他的球。

）球形时间机器发明人这点在剧中并未给出明确解答。

但我偏向认为，是夏娃世界坦浩斯造的。

既然方形时间机器是亚当世界钟表匠坦浩斯造的，那球形时间机器最有可能的就是夏娃世界的钟表匠坦浩斯了。

它为什么比亚当世界的方形时间机器强大那么多？

不光可以打破33年的限制，带你穿越去任意时间点，还可以穿越去任意世界。

有一个理论就是，夏娃世界的铯元素的衰变产生出的能量要远大于亚当世界。

这点你从对比两个世界的世界末日可以看出来。

亚当世界的世界末日后，核电站还有废墟存在，而世界上还有别的国家依然存在。

但夏娃世界的世界末日后，原本的温登镇所在地确是一片荒凉的沙漠，什么也没有。

所以，能量更强的铯元素，能造出更强大的时间机器，也不出奇了。

而关于球形时间机器有几个这个问题，其实是比较难回答的。

我偏向于认为，我们看到的都是一个球形时间机器，出于不同的时间段而已，由于交叠现实的存在，就给我们感觉好像看到了好多个。

亚当能穿越去夏娃世界杀掉夏娃是这样的：还记得最后一个现实里，乔纳斯赶在马格努斯和弗兰西斯卡之前把玛莎救走了吗。

注意，这个地方因为乔纳斯把玛莎拐走了，所以马格努斯和弗兰西斯卡就未能把玛莎带回亚当世界，那他们回到亚当世界后，亚当就可以拿这个球，去夏娃世界把夏娃杀掉了。

如果不是以上这样的话，那我认为这个球最多2个吧，夏娃世界一个，亚当世界一个。

还有一个简单粗暴的理论，那就是夏娃世界造了一堆球形时间机器，人手一个，谁也不缺，谁也别抢别人的。

如果这样的话，一堆不确定的穿越都很好理解了。

不过这样的答案的话，上面的问题就全都好回答了。

但会显得很粗糙，一点也不符合这个剧精致的特点哈。

23. 为什么有时候时空裂缝和时间机器跨越的时间会不固定？

比如，2020年世界末日，中年乔纳斯带着巴尔托斯他们几个，用方形时间机器一下子跨越了132年到了1888年。

而地窖里，乔纳斯和少年黑尔格触碰，少年黑尔格从1953去了1986，而乔纳斯却从1986去了2052年。

这个问题其实剧里也没有明确给出答案，可能就是有时候的剧情需要。

但我认为，中年乔纳斯的那次132年的穿越，有可能是方形时间机器借助了世界末日强大的力量，让他走了4个33年的距离。

而乔纳斯在地窖里1986到2052那次，有可能是借助了中年乔纳斯在洞穴里开启方形时间机器产生的能量。

24. 艾格尼丝（Agnes Nielsen）最后去了哪里？

在第三季第4集，我们看到艾格尼丝根据亚当的指示，穿上防护服走进了上帝粒子。

随后就没有她的行踪了。

那她去了哪里呢？

我认为这也是编剧导演给我们留下的遐想空间之一。

其实她有可能也回去“延续家族之树”去了，就是和无名氏生下特隆德（Tronte Nielsen）。

也有可能回去找多丽丝（Doris Tiedemann）和她一起生活去了？

25. 夏洛特和伊丽莎白在2041年偷完婴儿夏洛特后，是怎么穿越到1971年把婴儿交给坦浩斯的？

中年诺亚又是怎么从2041年穿越回1920年的？

这两点在剧里也是没有明说。

有人说2041年上帝粒子还没造好，因为被克劳迪娅拖慢进程，直到2052年才造好。

所以他们不能通过上帝粒子穿越。

而他们也没有方形时间机器，也没有球形时间机器。

所以他们到底怎么穿越的呢？

我的看法是：中年诺亚可以通过上帝粒子穿越，因为那个上帝粒子在2040年的时候，其实就破茧而出了，就是从一个小球，破开外面那层透明壳，变成那个大的，不稳定态的上帝粒子了。

而此时，我觉得他和乔纳斯捣鼓几下，应该可以使上帝粒子暂时稳定一下下。

在第二季，乔纳斯自己在废弃核电站也曾让上帝粒子短暂地稳定过一下。

所以我觉得中年诺亚也许尝试了很多次，在上帝粒子短暂稳定的那一下，穿越回去了。

当然路途其实可能有波折。

而夏洛特和伊丽莎白是怎么去1971年这点比较有意思。

有人说他们是等到2052年上帝粒子造好了才走的。

但我认为这个不太可能，因为如果她们在那待了11年，婴儿早就长大了呀！

夏洛特和伊丽莎白是亚当派去的。

我们知道，这时候，夏娃世界的一个黑衣玛莎，是为亚当效力的。

这个玛莎手上是有一个球形时间机器的。

我觉得，这就给了推测空间。

就是，亚当不光派玛莎去末日救了乔纳斯，去了1888年给了中年乔纳斯铯元素。

在这之后，说不定玛莎还拿着球执行了几个任务，没给我们呈现而已。

其中就包括，去2041年把夏洛特和伊丽莎白带到1971年。

也有可能，是亚当把球借给夏洛特和伊丽莎白了，她们送完婴儿后，又带回2053年总部了。

那中年诺亚又是怎么穿越的呢？

我认为依然有可能是玛莎用球带他回去的。

也有可能是克劳迪娅带他回去的。

毕竟克劳迪娅一直比较清楚，而且她也需要循环继续进行，而且她也有球形时间机器。

26. 沃勒（Torben Wöller)的眼睛到底怎么了？

沃勒第一次准备解释他的眼睛时，说“去年夏天...”然后克劳迪娅突然窜出来，吓了他和克劳森一跳，被打断。

第二次在起源世界，刚说完“去年夏天...” 突然停电，又被打断。

使得这个问题到剧终也悬而未决。

我觉得，其实这就是编剧和导演开的一个玩笑。

一个小小的恶趣味。

并不是什么重要的事情。

就是留一个小问题在那里，让人们去猜测，去遐想。

也是告诉观众，并不是所有问题都一定要求一个确定的答案，有时候不必过分追究。

27. 最后最后我想说，如果还想细数，其实暗黑里还有各种的微小细节，是没有明确答案的。

有时候导演和编剧就是想直接把一些东西呈现给你，至于背后的细节和故事，或许并没有我们想象的那么重要。

如果你好奇，可以自己思考自己推测。

留有遐想空间是很重要的。

正是因为有了各种各样的遐想空间，才让我们着迷。

七、原声插曲盘点 我把三季每一集的插曲都找了出来，这应该是比较全的了。

不过仅限于歌曲，有人唱的那种。

如果是配乐，纯音乐没人声的那种我就没整理了，想听那些的朋友可以去QQ音乐或网易云音乐等平台搜。

不得不说暗黑的配乐十分好，反正我是非常喜欢，无论是纯音乐的背景音还是有人唱的歌曲。

非常契合那种阴暗，暗黑的格调。

尤其是那些80年代的歌曲，对我来讲真的十分上头！

看暗黑的时候我还真的都不想跳过片头和片尾。

这里写上我最喜欢的前三首吧：1.Heaven is a Place on Earth —— Belinda Carlisle （这首也是卡特琳娜最喜欢的歌哦！

）2.Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann —— Nena3.Jeanny —— Falco片头曲：歌名：Goodbye 歌手：Apparat/Soap&Skin第一季每一集的片尾那劲道的鼓点我是真的没找到曲子名字，不过我贴个YouTube链接吧，在这里有：https://www.youtube.com/watch?v=gOTpFbJIlWg&list=PLOXmbQw7cftiaRtMoXxn1Ytje884cyucy&index=2&t=122s第一季：S1E1: 23:10: 歌名：You Spin Me Right Round 歌手：Dead Or Alive47:50: 歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：NenaS1E2:18:53: 歌名：Industry 歌手：Mire KayS1E3:05:41：歌名：Shout 歌手：Tears for Fears18:21：歌名：Pleasure to Kill 歌手：Kreator36:00：歌名：Familiar 歌手：Agnes ObelS1E4:38:20：歌名：Keep The Streets Empty For Me 歌手：Fever RayS1E5:36:55：歌名：Me and the Devil 歌手：Soap&SkinS1E6:40:58: 歌名：Enter One 歌手：Sol SeppyS1E7:05:20：歌名：I Ran（So Fary Away） 歌手：A Flock Of SeagullsS1E8:39:55：歌名：Wishing Well 歌手：Stomper/Daniel Eppel/Lucy TopsS1E9:49:18：歌名：When I Was Done Dying 歌手：Dan DeaconS1E10:38:50：歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：Nena45:27：歌名：A Quiet Life 歌手：Teho Teardo第二季：S2E1:46:00：歌名：It's Happening Again 歌手：Agnes Obel36:55：歌名：Jeanny 歌手：FalcoS2E2:06:10：歌名：Never Gonna Give You Up 歌手：Rick Astley12:45： 歌名：Being Boiled 歌手：The Human League18:35：歌名：Suspicious Mind 歌手：Elvis Presley45:18：歌名：Thunder 歌手：RY XS2E3:10:17：歌名：Kiss and Tell 歌手：Donna Cristy11:34：歌名：Pleasure to Kill 歌手：Kreator46:15：歌名：Melody X 歌手：BonaparteS2E4:48:03：歌名：The World Retreats 歌手：David O'DowdaS2E5:46:23：歌名：May the Angels 歌手：Alev LenzS2E6:02:50：歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：Nena26:19：歌名：Heaven is a Place on Earth 歌手：Belinda Carlisle31:15：歌名：Never Gonna Give You Up 歌手：Rick Astley45:20：歌名：Twisted Olive Branch 歌手：Asaf AvidanS2E7:49:00：歌名：God’s Whisper 歌手：RauryS2E8:48:30：歌名：My Body is A Cage 歌手：Peter GabrielS2其他：歌名：Anthracite Fields: IV. Flowers 歌手：Choir of Trinity Wall Street歌名：I Pretend 歌手：Kim Carnes第三季：S3E1:08:10：歌名：If I Could Turn Back Time 歌手：Cher49:12：歌名：Bad Kingdom 歌手：May/Robot KochS3E2:05:10：歌名：You Spin Me Round 歌手：Dead Or Alive48:04：歌名：Is This Love 歌手：Survivor49:03：歌名：Broken Sleep 歌手：Agnes ObelS3E3:46:06：歌名：Inside 歌手：Chris Avantgarde/Red RosamondS3E4:53:55：歌名：The Labyrinth Song 歌手：Asaf AvidanS3E5:51:33：In The Woods Somewhere 歌手：HozierS3E6:47:47：歌名：The Pioneers（M83 Remix） 歌手：Bloc PartyS3E7:57:15：歌名：Pnuemothorax 歌手：BlueneckS3E8:52:10：歌名：Down On The Street 歌手：TheStooges1:01:56：歌名：What A Wonderful World 歌手：Soap&Skin结尾曲：歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：NenaS3其他：Roomful of Teeth - Partita for 8 Voices No. 3, Courante八、幕后花絮 接下来是一些幕后花絮和国外网友自制的图

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当汉娜看到警察...

小克劳迪娅：“你们在干什么”。

妈妈多丽丝：“阿姨只是在帮妈妈找狗狗格雷琴哦”

不如来跳舞？

💃我还挺喜欢Claudia的，老中青三代都喜欢

这件Team Claudia请给我来一打！

疫情期间大概4月份左右，烂番茄（Rotten Tomatoes）发起一场投票，网飞最好的剧，最终《暗黑》以80%比20%的悬殊差距甩开黑镜荣登宝座。

这场投票有超过250万人。

四强分别是：黑镜，浴血黑帮，怪奇物语，暗黑。

IMDb用户评分

哥哥和妹妹

克劳迪娅和替身

好姐妹

乐队专门为暗黑配背景音乐

据导演说他们一共拍摄了72个角色（估计指的是主要的）

“妈妈！

”，“不，妈妈！

”

商场里搭建的场景，身临其境体验

艾格尼丝演员安婕特拉乌 Antje Traue

她还出演了超人钢铁之躯里面英姿飒爽的女氪星人

我觉得1986年的小孩里面蕾吉娜（Regina Tiedemann）是最美的

Regina

巴尔托斯是你吗？

你是时间旅行者吗？

纯粹觉得这个十脸懵逼的巴尔托斯很好笑...

年轻的诺亚（Noah）也挺帅的

众所周知，暗黑的选角是真厉害了，老中青都长的很像。

让人不得不怀疑是否是真的亲人。

不过据我所知，里面就中年彼得（Peter Doppler）和青年彼得是真父子，中年无名氏（The Unknown）和老年无名氏是真父子。

You son of a glitch！

“上帝粒子里这路不太好走啊...”

男主Louis Hofmann和女主Lisa Vicari一些国外网友的总结解释图：

附上官网地址：https://dark.netflix.io/en

官网的加载进度条是不是很形象地把两个世界的无限循环给可视化了？

最后感谢一下《暗黑》背后功劳最大的两人，导演和编剧，Baran Bo Odar和妻子Jantje Friese

Papa Bo & Mama Jantje九、结语好了，《暗黑》全三季梳理和解析就写完了。

真的花了我不少时间。

这也是我第一次写影评类文章。

说是影评其实感觉也算不上，就是记录下自己的感想吧。

这么详细去挖掘一部影视剧，真的挺累的，但我觉得值得。

我坐在电脑前码字的时候，就出现过一种似曾相识感，好像我此时此刻坐在这里码字，以及码字的内容，突然在脑海中变得很熟悉，好像曾经经历过。

其实第三季刚出我就看完了，然后是我的一个朋友鼓励我说，我可以写一篇影评。

我犹豫了好久，一是因为想详细梳理《暗黑》，工作量太大，二是我觉得我没有写深度解析的水平。

有那么多影视解说大牛呢。

但随着我每天思考这些剧情，变得越来越清晰，感触也越来越多时，我开始觉得，这时候不把这些感想记录下来，我以后会后悔的。

所以我写这篇文章， 也是为了给自己留下点什么，好让我在很多很多年以后回想起来或跟别人谈论起来时会觉得，曾经年轻的我看过一部这么优秀的剧集，没有白看。

暗黑里面很多演员其实我都挺喜欢。

回顾一下你会发现，几乎每个人的行事动机都是爱。

克劳迪娅（Claudia Tiedemann）一直在为了救女儿蕾吉娜（Regina Tiedemann）而奔波。

乔纳斯（Jonas Kahnwald）为了救父亲（Michael Kahnwald）而听从亚当（Adam）的话，也一直为了救玛莎（Martha Nielsen）而拼命。

乌尔里希（Ulrich Nielsen）和卡特琳娜（Katharina Nielsen）为了救儿子而跑到过去，最后搭送性命。

夏娃为了儿子而不断存续循环。

起源世界坦浩斯（H.G Tannhaus)为了救儿子儿媳孙女，发明了时间机器导致出现了两个无限循环的世界。

乔纳斯去到夏娃世界见到了几个月没见的母亲汉娜（Hannah Kahnwald），汉娜却认不出他时，我们能感受到男主身处这时间的漩涡中是多么的痛苦，而2020年得了癌症的中年蕾吉娜（Regina Tiedemann）突然在家见到了失踪33年的母亲克劳迪娅，两人相拥而泣的那一幕又是多么地动容。

乌尔里希（Ulrich Nielsen）等了33年终于见到自己的儿子米凯尔（Mikkel Nielsen），而米凯尔也认出了父亲，迟到了33年的拥抱，也赚足了眼泪。

我觉得《暗黑》里没有绝对的恶人，大家都不可避免地有着自己的人格缺陷和一己私欲。

哪怕是被认为全剧最婊人物的汉娜，不爱自己丈夫，和别人老公外遇，栽赃陷害，谎话连篇，打击报复...但其实她也可怜，她一生都在追求自己抓不到的东西。

汉娜演员Maja Schöne在采访时也被问到，她会不会指责汉娜这个人，她说不会，她说汉娜非常的孤独，她也渴望在生活中寻求一丝稳定性。

她对米切尔（Michael/Mikkel）也不会说完全没有感情，她失去了丈夫，后儿子又失踪，对于她来说也是不小的打击。

我觉得Maja演员演的很好。

夏洛特可以说是剧中扑克脸最好的代表了，她一直以一种坚强自强自信的形象示人。

但其实她也在掩盖内心的孤独和自卑。

她小时候好像就没什么朋友，总是一个人独来独往，还得知爷爷不是亲爷爷，自己其实是孤儿。

但当诺亚出现在她面前，并告诉了这个困扰她几十年的问题时，她终于绷不住了，情绪失控了，没想到这个自己一直在调查的认为是绑架小孩的幕后真凶竟是自己亲爸爸。

心中对父亲最后一点美好的形象也被碾碎了。

这里看的我是挺心疼的。

再说卡特琳娜，她为什么在学校总是欺负人，一副高高在上的样子？

她也是在用强硬的外表包裹自己脆弱的内心。

她妈妈总是对她不满意，动不动就打她，侮辱她。

她就是被霸凌者慢慢变成霸凌者最好的例子。

最后再说一下诺亚，诺亚真的是那个与魔鬼做了交易，卖身卖命的人。

在第一季的时候，我们都以为诺亚才是幕后推手，他就是那个最恶的人，干尽坏事，丧尽天良。

但随着第二季剧情的展开，我们发现，原来诺亚不是最终boss，他后面还有个亚当！

然后再看到第三季，我们发现，噢，原来诺亚其实也是为了救女儿而为亚当卖命。

诺亚也是很爱自己的妻子伊丽莎白（Elisabeth Doppler）。

在伊丽莎白失去父亲后是诺亚一直照顾她，不厌其烦地给她讲“天堂”的故事。

最后为亚当卖了那么久的命，到头来发现是他欺骗了自己，最后还死在亲妹妹手上。

原来诺亚不是最坏的，原来他才是最可怜的。

《暗黑》里有太多人物的内心值得分析和探讨了。

里面的每个人都生活在一座孤岛上，在找寻方向的同时迷失了自我，每个人都是孤独的，但每个人又是充满爱的。

我对《暗黑》的喜爱其实也是因为他的题材符合我的个人喜好罢了，我貌似从小就喜欢这种，宇宙，时间，空间，外星人，未解之谜一类的书籍和影视。

现在自己一个人的时候也时不常思考：宇宙里有什么？

我们在宇宙中真的是孤独的吗？

时间是什么？

时间真的存在吗？

我真的存在吗？

我为什么存在？

我从哪里来？

我要到哪里去？

而看《暗黑》也让我想到其他几部电影，比如《奇异博士》里的反派卡西利亚斯就说时间才是我们最大的敌人。

这种非线性的时间观念，又让我联想到《降临》里七肢桶（Heptapod）的语言使得他们的时间观和我们不一样，他们知道未来会发生什么，现在该做什么。

《降临》里七肢桶的语言《暗黑》里这种宏大的主题又让我联想到异形前传《普罗米修斯》也有着类似的视野，探索人类的起源问题。

《普罗米修斯》中工程师的飞船

观看《暗黑》，就像看一个精密的仪器，里面每一个齿轮每一个零件都巧妙地连接在一起，严丝合缝。

而我其实还是一个魔方爱好者。

现在练速拧，但以前很喜欢破解各种各样的异形魔方，复杂异形魔方的玩法和速拧不一样，复杂异形魔方注重的是破解过程，而不是速度。

如何让一个块转到我想让它转到的位置？

如何让指定的几个块交换位置？

破解异形魔方的过程就很像我梳理和推理《暗黑》的过程，每一次都有新发现，每一次都有新惊喜。

而暗黑的复杂，也犹如这些魔方的复杂。

是像这个时间机器魔方？

还是像这个像无限符号的镜面魔方？

亦或是像这些复杂交错的魔方？

目前家里所有的魔方收藏，大概120个左右吧我一开始是迷上《暗黑》烧脑的情结，享受去推理和想象的乐趣。

到后来是深刻体会人物的内心，导演的想法，进而深入思考里面的哲学思辨，最终为之所感动。

我觉得现在也许没有人能靠一己之力完完全全彻彻底底的把暗黑解读透彻，我肯定也不行。

即使我说了这么多，我肯定还有漏掉的，肯定还有我没想到的。

对《暗黑》的解读是靠大家的智慧，所有人共同的努力。

当然我还想说的是，对影视剧的看法，从来都是主观的。

你可以不喜欢，也可以不认同我说的。

我也理解肯定有人不喜欢这剧，肯定有人觉得结尾不好。

但是，看电影和电视不是为了自己享受吗？

每个人喜欢的都不一样，何必强求呢？

这篇文章很长，相信能仔细看到这里的朋友，也是真喜欢《暗黑》吧。

也感谢你的耐心，听我碎碎念了这么多！

我是第一次对影视剧作这样长的分析和感悟。

我估计，可能也只会做这一个了吧。

《暗黑》全剧的格调都是名副其实的黑暗，诡异令人不安的配乐，雨下不停的阴天，打不破无限循环的绝望。

但《暗黑》也在这无尽黑暗中给我们看到了人性的光辉，希望的灯塔。

导演在结尾另辟蹊径帮我们解开了这个结，没有落入无限循环的俗套，也没有出现逻辑不自洽的强bug。

据说导演两夫妻阅读了超过100本哲学类的书籍，不得不佩服。

结尾玛莎（Martha Nielsen）向观众发起灵魂拷问：“你觉得我们会留下什么吗？

还是我们就是这样？

一个梦？

我们从未真正存在过”。

乔纳斯说，“我不知道”。

而我们观众，也确实不知道。

庄生晓梦迷蝴蝶，到底是庄周梦到自己变成蝴蝶，还是蝴蝶梦到自己变成庄周？

我们的存在到底是不是一场梦？

如何知道自己所在的现实是不是真的现实？

再说，我们又何尝不是一场梦呢？

我们是做梦人，我们是梦，我们梦到自己在做梦——又一个循环的三角。

而答案就藏在沧海桑田里。

我们所知的只是沧海一粟，我们所不知的却是汪洋大海。

2020.7.27

本文首发于公众号 「英美剧漫游指南」 。

作者：Friederika拖了一个月才发第三季长文，只要我不发，这剧就没完结（不是）《暗黑》S3延续了S2末尾平行世界的设定，人物频繁穿梭于两个时空，大结局更是抖出一个惊人事实——原来还有第三个世界，也就是起源世界（origin world）。

S3时间线因为时空交错变得更复杂，本文在梳理人物关系和事件先后顺序的基础上分析本季的关键剧情，并对全三季作简要概括。

文章很长，建议先收藏、分享再看。

更多剧情信息可以参考官网：https://dark.netflix.io/en★温馨提示：本文有剧透！！！

四个家族 Part One第三季有两个平行世界，亚当主导的世界（记为A世界）和夏娃主导的世界（记为B世界）。

我们首先回顾A世界的人物和时间线，因为大部分故事都发生在这里。

A世界 ▼康瓦家（Kahnwald）

伊妮丝（Ines）：退休护士，1986年收养了穿越的米凯尔迈克尔（Michael）=米凯尔（Mikkel），约拿父亲，2019.6.21自杀汉娜（Hannah）：约拿母亲，暗恋乌利希，穿越至1954年和伊根生下女儿西莉亚约拿（Jonas）=亚当（Adam），时空旅人 尼尔森家（Nielsen）

阿格尼斯（Agnes），西莉亚的女儿诺亚（Noah），西莉亚的儿子，阿格尼斯的哥哥，和伊丽莎白生下夏洛特特隆德（Tronte），阿格尼斯和未知者的儿子，和克劳蒂亚出轨亚娜（Jana），特隆德老婆，乌利希和麦茨的母亲乌利希（Ulrich），警察，穿越至1953年后一直被关在精神病院麦茨（Mads），乌利希的弟弟，1986年12岁时失踪，尸体出现在2019年的森林里卡特琳娜（Katharina），校长，乌利希的老婆，穿越至1987年，被母亲杀死海伦娜（Helene），精神病院护士，汉娜送了她一条圣克里斯托弗项链马格努斯（Magnus），乌利希的大儿子，与弗朗西斯卡是恋人马莎（Martha），乌利希的女儿，与约拿相爱，被亚当杀死米凯尔（Mikkel），乌利希的小儿子，穿越到1986年并长成迈克尔 多普勒家（Doppler）

贝恩德（Bernd），温登核电站创始人 格蕾塔（Greta），黑尔格的母亲，对儿子非常严厉黑尔格（Helge），彼得的父亲，1986年在核电厂工作，2019年患老年痴呆症彼得（Peter），黑尔格的儿子，夏洛特的丈夫，约拿的心理医生夏洛特（Charlotte），警察，由祖父坦浩斯抚养长大，父亲是诺亚，她既是伊丽莎白的母亲又是她的女儿弗朗西斯卡（Franziska），夏洛特的大女儿，与马格努斯是恋人伊丽莎白（Elisabeth），夏洛特的小女儿，不会说话，与诺亚生下夏洛特，同时又是夏洛特的女儿 蒂德曼家（Tiedemann）

伊根（Egon），警察，克劳迪娅的父亲，与汉娜外遇生下西莉亚，被女儿杀死多丽丝（Doris），克劳迪娅的母亲克劳迪娅（Claudia），时空旅人，被诺亚杀死瑞吉娜（Regina），克劳蒂娅的女儿，旅馆管理者，身患疾病亚历山大（Aleksander），核电厂厂长，真名波利斯（Boris）巴尔托斯（Bartosz），瑞吉娜的儿子，诺亚和阿格尼斯的父亲西莉亚（Silja），伊根和汉娜的私生子，和巴尔托斯生下诺亚和阿格尼斯B世界▼这是一个镜像世界，和A世界对称。

不同的是：弗朗西斯卡是哑巴，伊丽莎白不是；康瓦德家成了尼尔森家，玛莎的床和约拿的床位置相反；乌利希离婚和汉娜在一起，又出轨夏洛特；汉娜怀孕，威胁亚历山大毁掉夏洛特，和在世界A的手法一模一样；玛莎和基利安在一起，约拿不存在。

玛莎在这个世界相当于是约拿在A世界的存在，她穿上经典黄色冲锋衣，一步步走上通往夏娃的路。

基于时间线的剧情梳理 Part Two两个世界的末日时间，A世界2020年6月27日，B世界2019年11月8日。

第三季A世界的故事从末日发生3个月后的2020年9月21日开始讲起；B世界从2019年11月4日开始。

A世界▼1888-1920/1921第二季末，中年约拿带着巴尔托斯、弗朗西斯卡、马格努斯离开。

他们来到1888年，此时核燃料还未诞生，众人在老坦浩斯的帮助下做实验。

1888年9月21日，B世界的玛莎（左脸小伤疤）来到此地，把核燃料交给中年约拿，还向众人揭穿了约拿就是亚当的真相。

她随后离开，去往2053年和亚当一行人汇合。

B世界的中年玛莎穿越至1888年，把亲笔信留给了中年约拿。

盲人坦浩斯回忆起父亲，他是西蒙多会的创始人，研究时光机是为了救妻子夏洛特。

当坦浩斯打算公开时空穿越一事时，神秘三人组（未知者）出现并杀死了他。

1890年，中年约拿做实验的过程中发生意外被电流击伤，他脸上的伤疤应该来源于这些危险的测试。

西莉亚从末日之后穿越至1890年，和少年巴尔托斯相爱，1904年生下儿子汉诺·陶伯（即诺亚），1910年生下艾格尼斯，西莉亚难产而死。

1911年，原本生活在1953年的汉娜带着她和伊根的私生女西莉亚来到这里。

中年约拿杀死汉娜，带走了小朋友西莉亚。

1920年，到处寻找女儿的中年诺亚从末日后穿越至此，亚当让他寻找笔记缺失的页码，并让黑尔格协助他，此处回到了第一季的循环。

1953/19541954年9月24日，未知三人组把环尾蛇手镯交给特隆德，并透露了他们是他的父亲一事，特隆德随后把手镯送给了亚娜（1986年麦兹葬礼日也出现了这个手镯的镜头）。

穿越者汉娜没有返回，她和伊根有了外遇并且怀孕。

汉娜在堕胎诊所把伊根送她的圣克里斯托弗项链留给了海伦娜，后者正是卡特琳娜的母亲。

“卡特琳娜”的名字来自汉娜，她当时用了这个假名。

汉娜放弃堕胎，生下女儿西莉亚。

未知三人组威胁阻止修建核电厂的官员，迫使他签下协议，核电厂建造计划获得审批通过。

1986/19871987年9月21日，未知三人组先后杀死了贝恩德·多普勒和核电厂秘书贾思敏。

卡特琳娜穿越到这里已经3个月，但米凯尔早就被人带走。

她在精神病院见到母亲海伦娜，她戴着的正是1954年汉娜在诊所留下的圣克里斯托弗项链。

卡特琳娜跟踪海伦娜想要抢夺钥匙，却不幸被她杀死，临死前她把项链拽了下来。

卡特琳娜成了传说中溺死在湖里的女人，项链则留在了沙滩上，直到多年后被玛莎和约拿发现。

卡特琳娜没能救出困在精神病院的老年乌利希。

亚娜和特隆德举办了麦茨的葬礼，她手上的蛇形手镯是1954年特隆德送的。

特隆德和中年克劳蒂娅有外遇，他俩多年前曾经是小情侣，因此他非常担心克劳蒂娅的安危。

然而，中年克劳蒂娅此时已经穿越至2020年。

少女夏洛特从祖父坦浩斯处得知了过往的真相。

坦浩斯的儿子、儿媳、孙女夏洛特死于车祸，事发当晚中年夏洛特和中年伊丽莎白从未来带来了婴儿夏洛特。

少女夏洛特在车站遇到了来找父亲的少年彼得，也就是她未来的丈夫。

2020-20522020年6月27日世界毁灭之日，核爆瞬间时间静止，A世界分裂成了两个（薛定谔的猫），不同世界里事情走向了完全相反的方向。

核爆前一瞬间，玛莎B来到A世界，她右脸的小伤疤换成了左边，背包的方向也从右肩换到了左肩。

多重世界诞生，两个世界的玛莎B一个听从亚当，一个听从夏娃。

一条线上，听从亚当的玛莎B把少年约拿带入B世界，约拿在那里遇到了还未被激活旅行者身份的玛莎。

玛莎怀上了俩人的孩子，约拿最后被听从夏娃的玛莎B杀死。

而那个听从亚当的玛莎B先穿越到1888年把核燃料交给中年亚当，再去往未来和亚当汇合。

另一条线上，巴尔托斯阻止了玛莎B，告知她被亚当欺骗，带她回到了B世界。

约拿躲到地下室逃过一劫，他长大后成了A世界的亚当。

这个约拿就是剧里的中年约拿和老年约拿（亚当），他从未去过B世界，因此在1888年第一次见到玛莎B时十分吃惊。

就这样，A世界分裂，来自B世界的玛莎可能带走了约拿，也可能没有。

夏娃知道这个漏洞，她把自己送往不同的世界，亚当却毫不知情。

2020年9月22日，世界末日后三个月，广播里提到法国科学家发现核爆瞬间世界静止，这可能是克劳蒂娅看透一切的信息源。

她带着女儿蕾吉娜躲在地堡逃过一劫，但蕾吉娜还是被老年特隆德杀死，做出命令的不是别人正是未来的克劳蒂娅。

中年克劳蒂娅见到核电厂的上帝粒子雏形，少年约拿阻止了她触碰粒子。

2023年，约拿、克劳蒂娅反复做实验但一直失败。

少年约拿回到家中上吊自杀，但被少年诺亚阻止，对方说他不可能死，因为老年的他（亚当）已经存在。

2040年，中年诺亚告诉中年约拿，他怀疑克劳蒂娅根本不想让试验成功。

2041年，中年伊丽莎白和夏洛特把婴儿夏洛特带去了1971年的坦浩斯家。

诺亚怀疑是约拿所为，俩人反目成仇。

中年克劳蒂娅遇到了世界B的另一个自己，从她手中得到笔记本。

克劳蒂娅B让克劳蒂娅A引导亚当，之后再反对他。

克劳蒂娅A此时已经产生怀疑，她杀死了克劳蒂娅B，并假装成她来到B世界。

由此，中年克劳蒂娅A获得了两个世界的通行权，并参悟出时空穿越的秘密。

2052年，上帝粒子终于稳定，克劳蒂娅派中年约拿摧毁通道。

约拿来到2019年，此处开始第一季循环。

老年克劳蒂娅前往1986年见到中年的自己，激发了对方的时空旅行者身份，此处开始第二季的循环。

2020年，伊丽莎白和彼得到处寻找夏洛特和弗朗西斯卡，彼得为了救女儿被杀，少年诺亚找到了伊丽莎白。

俩人挖洞的时候，伊丽莎白让诺亚描述天堂：“天堂里没有痛苦和折磨，我们所做的一切都会在那里被遗忘，我们感受过的任何痛苦都会被抹去，所有死去的人都会活着。

”20532053年9月22日，中年夏洛特和中年伊丽莎白触碰后来到2053年。

西莉亚穿上玛莎的衣服穿越至1888年，她在那里和巴尔托斯生下了诺亚和艾格尼斯。

亚当告诉玛莎B（左脸小伤疤）她和约拿的儿子是起源，他想借助黑暗物质的能量杀死玛莎和她肚子里的孩子，从而毁灭两个世界。

亚当想要毁掉世界，结束一切；夏娃却想保护儿子，拯救世界。

一个想要毁掉两个世界的联系，一个想保护这个结。

亚当毁灭了玛莎后，世界仍然存在，震惊之余老年克劳蒂娅出现。

她说出了世界的真相：除了夏娃和亚当的世界，还有一个起源世界，它们就像凯尔特三角一样缠绕在一起。

得知真相后，老年亚当穿越至世界末日发生瞬间，把少年约拿带到了B世界末日当天。

他告诉约拿，唯有阻止起源世界的坦浩斯，才能终结一切循环。

约拿及时出现从弗朗西斯卡和马格努斯手里带走玛莎，俩人一起来到A世界1986年6月21日，即起源世界的分裂日。

可以看到穿越后，玛莎的伤疤从右脸换成了左脸。

这一天，起源世界的坦浩斯做实验时发生意外，导致两个分裂世界产生。

末日瞬间，处在三个世界交汇点的通道打开。

约拿和玛莎在通道里见到了小时候的彼此。

B世界▼2019年11月4日，玛莎B带少年约拿来到B世界。

当晚，玛莎、巴尔托斯、马格努斯、弗朗西斯卡、基利安前往山洞口，洞里的响声吓得他们四散而逃，慌乱中玛莎看见一个涂满油漆的人，一切正如世界A里发生过的一样，少年约拿也曾见过类似的景象。

他们逃到地堡，正好遇上被抛至此地的麦兹的尸体。

米凯尔当晚没有和大家一起去，他没有穿越到1986年，约拿也就从未出生过，因此少女玛莎B不认识穿越来的约拿。

警方调查麦兹被害案。

夏洛特在地堡里找到和黑尔格手上那条一模一样的硬币项链，老年黑尔格承认杀死了男孩。

约拿带少女玛莎B穿越至2052年11月6日，玛莎见到了中年的自己，对方说他们必须阻止核电厂的桶被打开。

约拿和玛莎又返回2019年，俩人发生关系，肚子里的孩子就是两个世界的联结。

2019年11月7日，约拿和玛莎前往核电厂，玛莎不小心划伤了右脸。

约拿突然意识到一切都是注定要发生的事，他怀疑夏娃的动机是重复循环，俩人遂放弃计划去找夏娃。

另一位少女玛莎（左脸大伤疤）出现并杀死了约拿。

玛莎写下给约拿的信，由中年玛莎带到了A世界的1888年。

2019年11月8日，巴尔托斯带着玛莎去核电厂阻止父亲，路上遇到A世界来的中年弗朗西斯卡和马格努斯，他们想把玛莎带到A世界拯救约拿。

此时亚历山大和夏洛特穿着红色防护服（A世界是黄色）打开了藏有放射物质的桶盖，未知三人组同时在两个世界打开开关，上帝粒子产生。

世界毁灭之前，中年诺亚带着伊丽莎白来到地堡，少年诺亚已经在这里。

老年伊根找到怀孕的汉娜。

乌利希跟着老年黑尔格穿越到1986年11月8日，遇到了中年黑尔格并打伤了他，老年黑尔格出现杀了乌利希。

每个人都在完成自己的任务，一切都和A世界相似。

A世界在末日前一瞬间分裂，其中一条线上的玛莎B未能见到约拿，而是被巴尔托斯带回夏娃身边。

玛莎见到了她和约拿的儿子——未知三人组。

夏娃划伤玛莎的左脸，中年玛莎把枪交给少女玛莎，让她杀死了约拿，完成了本季的循环。

A世界里的亚当来到B世界与夏娃见面，但他没有杀死夏娃，俩人在约拿和玛莎扭转起源世界后消失。

起源世界 ▼起源世界里，中年坦浩斯的儿子一家死于1971年。

此后他沉迷于研究时光机，1986年发动机器后，因实验差错导致两个平行世界产生。

约拿和玛莎成功阻止了坦浩斯的儿子在暴雨之夜开车回家，他们一家幸存下来，坦浩斯建造时光机的动机就不存在了。

亚当和夏娃的世界从未诞生，约拿和玛莎消失。

故事的最后展示了起源世界的模样，克劳蒂娅的丈夫是贝尔德·多普勒，蕾吉娜没有生病。

彼得和男友在一起，汉娜和沃勒在一起并且怀孕，她想给孩子取名约拿。

众人举杯，重提前两季经典台词，一个美好的世界，是一个“没有温登的世界”。

关键要点和全季回顾 Part Three1. 开始=结束贯穿全剧的台词“开始就是结束，结束就是开始”包含多层含义。

一是起源世界，它是衍生平行世界的开始，也是两个世界的末路。

约拿和玛莎回到源头改变了坦浩斯儿子一家的命运，也改变了自己所在的世界。

他们是坦浩斯儿子口中的天使，牺牲自己换来一个安静、温暖、平和的世界。

二是人物关系，约拿和玛莎是自己的先辈，也是自己的后辈。

人物链：约拿—未知者（儿子）—特隆德（儿子）—乌利希（儿子）—米凯尔/迈克尔（儿子）—约拿（儿子）。

玛莎—未知者（儿子）—特隆德（儿子）—乌利希（儿子）—玛莎。

约拿和玛莎的儿子是连接两个世界的源头，诞生于此的家族谱系构成一个闭环。

他们创造了自己，也创造了闭环内的悲剧。

2. 悲剧循环尽管循环内的每个人在行动过程中或多或少都给自己或他人带来了痛苦，但他们最初的动机是一致的，都是为了带家人远离荒谬和杀戮。

然而这些行为都指向了死亡，命运的闭环上无人生还，每一个举动只不过是循环的复述，死亡不可避免。

分裂世界中的居民反反复复感受着家人、朋友的死，一次次目睹世界毁灭成为废墟，他们被困在没有未来的小镇上，重复着这个悲剧。

万念俱灰的少年约拿想要自杀终结这一切，但他是连结两个世界的纽扣，甚至无法左右自己的死。

如果已经知道一切注定会发生，是否还有改变的必要？

就像剧中多次提到的：“人可以做自己想做的事情，而不能要自己想要的”。

如果走的每一步都是注定，个人意志似乎没有了存在的必要。

剧中反复出现了代表循环的象征衔尾蛇乌洛波罗斯（Ouroboros），它头首相连，代表死亡、重生，自我完成无限循环，如同温登小镇居民的命运。

3. 永远不要失去希望除了最后大结局30分钟，以及零星的家人爱人温情片段，其他大部分时间的观影体验只有三个字——好难哟。

宿命论带来的无力感已经足够虚无，还有诸多笼罩在恐惧、冲动下的弑父杀子情节，再加上主角必须一次又一次感受周围人死去、世界灭亡，生活对分裂世界的人来说太苦了。

约拿上吊自杀的情节让压抑的气氛达到高潮——死亡也许是循环里最好的出路。

但是他连死都无法决定，因为他的命运早已注定。

但是，悲剧不是故事的结局，拯救小镇居民的是希望。

克劳蒂娅反复告诉约拿“永远不要失去希望”，没有他的世界并不美好，他在循环中十分重要，比他自己知道的重要得多。

克劳蒂娅在多次时空穿梭后偶然得知时间的漏洞，她的希望就是女儿蕾吉娜。

如果没有拯救女儿的动机，克劳蒂娅不会解开这个结，平行世界就会在亚当和夏娃的角力中永远持续下去。

克劳蒂娅的“希望”最终拯救了温登。

平行世界的剧情含有极强的宿命论观点，无论约拿和玛莎做什么都只是在重复过去，他们的轨迹势必会回到同一个终点，起源世界是他们唯一一次可以真正地改变未来。

起源世界坦浩斯的愿望实现了，平行世界克劳蒂娅的愿望也实现了，爱人最终都留在了真正的世界里。

4. 人是欲望的奴隶亚当想要摧毁世界的愿望与夏娃想要保护儿子的愿望是两个世界得以维持无限运转的原因，他们以为自己得到了想要的东西，却未明白世界之广袤，生命还有另一种可能。

在欲望的驱使下——无论这种欲望是否邪恶，每个人都踏上了属于自己的道路。

他们被欲望驱使，以为能拯救别人、实现自我、毁灭世界，最后发现他们中的绝大多数人只是错误的存在，因此他们的原始欲望也就没有意义了。

5. 以爱之名的杀戮两个平行世界的存在有悖常理，人物行为也都朝着极端方向发展。

第三季中我们得知诺亚在山洞口杀死的是自己的父亲，第二季中提到的湖中溺死女人的传说，竟然是死于母亲之手的卡特琳娜，凶残真相揭晓的那一刻除了震惊更多的是哀叹。

剧中出现了多次杀死家人或者爱人的情节。

海伦娜杀死女儿卡特琳娜，约拿杀死母亲汉娜，诺亚杀死父亲巴尔托斯，克劳蒂娅误杀父亲伊根、又让特隆德杀死女儿蕾吉娜，玛莎杀死约拿…弑父、弑子的目的可能是恐惧、谎言、冲动，也可能是为了让死掉的人在起源世界里活下去。

但即使是出于保护的动机，亲人之间的杀戮行为仍显得十分残忍。

6. This is a love story导演接受采访时说：“《暗黑》看上去像是关于时空穿越，但最后其实是有关爱的故事。

”当时还有些纳闷，看完大结局就明白了。

当我以为S3要以二选一世界毁灭结束时，发现最后讲的是爱、懊悔、牺牲、救赎。

坦浩斯专注于宇宙、时间、黑洞，却忽略了身边的亲人。

他后悔没有阻止儿子一家在大雨滂沱的夜晚离开，想要挽回亲人、让时间倒流的信念促使他发明了时光机，虽然实验差错引发了世界分裂，却也诞生了玛莎和约拿两位“天使”，而且他们确实完成了拯救家人的目标。

一番轮回，坦浩斯所做的一切没有白费。

两个分裂世界的人物也是如此，乌利希为了找儿子米凯尔冒险来到1953年并被困在此地，卡特琳娜为了救乌利希意外被母亲海伦娜杀死，克劳蒂娅反复穿越操控他人只是为了救女儿蕾吉娜，诺亚穿越多个时间希望找回女儿夏洛特，夏娃维持世界运转希望儿子能活下来。

四大家族主要人物的行事基础不外乎爱和保护，他们的目的和起源世界的坦浩斯并无二致。

7. 亚当和夏娃我们在S1&2回顾文里猜测另一个世界的主宰是夏娃，对应亚当。

亚当和夏娃是基督教中人类的始祖，因偷吃禁果被逐出伊甸园。

剧中亚当和夏娃最初是恋人，后期却转向对立。

亚当的目的是摧毁两个世界，他对现实的失望来源于少年和中年时期的一系列不幸事件，从父亲自杀开始，先后得知父亲是女友的弟弟、母亲出轨女友的父亲、女友被自己杀死、世界末日所有人都会死等等，一件件令人崩溃的事情累加在一起促使少年约拿转变成亚当。

夏娃的目的则是维系两个世界的运转，她认为只有这样儿子才能活下去，所有人也能一遍遍地重生、死亡。

她的每一步棋都在引领约拿激发玛莎的时空旅者身份，然后俩人结合生下两个世界的“结”，世界毁灭以后又再次回到异时空旅者约拿到来之前。

只有这样，两个世界才能永续存在下去。

两个人的目的无法评论好坏，一个想结束痛苦，正如他年轻时自刎的行为；一个想维持联结，让所爱之人存活。

亚当和夏娃就像面对A/B决策时的凡人，选择其中一个意味着永远失去知道另一条路的结果的可能，但人又必须做出选择。

最后克劳蒂娅出现，推翻了二元论，告诉亚当和夏娃还有第三个选择。

“希望”是个好东西。

亚当和夏娃，固执得一模一样。

故事里的天生一对，Never believe anything else.

8. 凯尔特结凯尔特结最早出现于罗马帝国末期，公元450年起凯尔特文化式微，基督教逐渐兴起，凯尔特结出现在与基督教相关的书籍和艺术品上。

关于凯尔特结最初的含义目前没有定论，一种观点认为相互环绕的结没有开始、没有结束，代表凯尔特人的的生命观——交互、持续、永恒。

凯尔特结有多种变形，后人赋予它们特殊的含义。

其中最出名的是Trinity Knot（Triquetra；三位一体结），在基督教中代表圣父、圣子、圣神三位一体。

本剧中出现的是类似的结，它代表了三个世界：亚当世界、夏娃世界、起源世界。

又代表着1953，1986，2019三个间隔33年的时间点。

它们绞缠在一起，构成一个无尽循环。

尾声温登小镇的故事已经完结，导演和编剧明确表示三季刚刚好好，“3”代表了三个世界，33年穿越间隔，因此不会再拍第四季。

但是没关系，导演Baran bo Odar和编剧Jantje Friese会继续联手创作新剧《1899》，故事讲述了1899年，一艘载有欧洲移民的船只驶向纽约，中途偶遇另一艘移民船，他们在船上发现的东西将此次寻梦之旅变成噩梦。

目前第一集剧本已经完成，预计2021年初开机。

注：文中图片中字翻译来自FIX昆仑德语字幕组/英字来自Netflix官方

《暗黑》全三季的明显优点我就不展开了，比如扎实的剧本，滴水不漏的时间循环线，烧脑复杂的人物关系和脑洞大开的剧情，都让《暗黑》系列成为不可多得的好剧。

《暗黑》第三季最后两集，等于是疯狂填坑收尾，说实话填的有点急，这也导致《暗黑》第三季有些角色和细节很快交代很快又结束。

有不少人也指出，《暗黑》结尾真实世界，有种颠覆主次世界耍观众的感觉，约拿和玛莎联手为了救长发一家消灭自己的世界，动机也有点太伟光正，两人最后也拍得有点偶像剧，最后落点放到爱情上。

这些都对，但我认为这都不能磨灭《暗黑》第三季和全3季暗黑是神剧的地位。

我自己有自己的理解，首先暗黑主次两个世界的诞生，你可以说是虚拟的，但转念一想，我们的世界难道就不可以是虚拟的吗？

其实主创最后用真实世界钟表匠无意造出两个世界，也是有物理思想理论基础和哲学深意的。

简单来说就是运用了观察者效应和玻尔兹曼大脑两个物理理论，爱因斯坦说过，我不看月亮的话，它就不存在吗？

剧集中也运用了周庄梦蝶的故事，来表达这个含义。

观察者效应也涉及到了复杂深奥的量子力学和薛定谔的猫各种理论，很简明扼要的说，就是认为宇宙其实有观测者，因为观测所以有了宇宙，后来这个玻尔兹曼大脑思想，渐渐认为人类为何至今在宇宙中是孤独的，因为这个世界和宇宙只是观察者的思想，并不存在。

说人话就是，《暗黑》的主次世界，并不是虚拟的，只是用了这个剧情设定，侧面诠释了观察者效应这个理论，著名哲学家数学家笛卡尔有说过一句话是我思故我在，就是这个意思。

而且如果你细品，《暗黑》的最终结局，是很悲情的（剪辑时我还数次泪目），钟表匠因为儿子一家的意外离世，所以要创造时光机，结果意外造出两个世界，所以这两个世界的原罪就具有悲剧色彩的，而钟表匠想要打破时间挽救儿子一家，就已经触犯了时间悖论。

因此约拿主次两个世界才会受到时间循环诅咒，在角色血缘上也产生了悖论的悲剧，这一切都是出于钟表匠对儿子的爱，从而也让我们看到主次两个世界中角色内心爱的真实。

《暗黑》系列的剧情，并不是刻意为了烧脑而烧脑，剧集更多的是在用爱转化出人间史诗性的悲剧，对我用了史诗性很俗这词，但我觉得目前还没有人，能真正全面解读得到《暗黑》系列用宏大哲学体系，去注入故事灵魂的魅力，包括我也无法解说清楚。

我认为《暗黑》的结局，把整个故事升华到人类最终对生死和爱患得患失的遗憾和天性，让人好几天都缓不过来。

整个《暗黑》系列就像是人类一直尝试攀登宇宙和爱关联的思想山峰并尝试找到答案，每个攀登山面分别是科学，神学，哲学，道德，唯心唯物甚至玄学等等，但最后不管哪个知识面，最终到达山顶时，却发现山顶上还有苍穹。

我们所知的只是沧海一粟，我们未知的却是汪洋大海...

本人在 /r/dark和discord里面参与一些讨论，也做一些剧情回复, 偶尔路过豆瓣也想贡献一些中文解答。

想根据豆瓣上现有评论里关于Dark编剧的逻辑性发表一些意见。

主要写给对剧情已经了然，但是还想进一步认识Dark背后的科学依据朋友们。

名字是在没有时间翻译过来，大家尽量参考官方翻译和这里已经帖出来的线图。

Dark全三季以本季收尾，前两季全局没有展开，虽然我们有大量的讨论，但是基本上全灌水了，没有什么实质价值，但是第三季全剧贯穿，成了画龙点睛的作用，让我们更对一二季的种种铺垫不得不佩服。

现在再要谈Dark不能只是理顺每一线的程度了，大家总会搞清楚线的，现在感兴趣的是为什么，很多人还是觉得按某种布局理的话还是有很多漏洞，所以我们一定要从编剧依靠的科学资料开始看起，这样理解的主要的科学理论以后，Dark就自动对号入座了。

一切从知识点开始，看懂Dark我们需要注意的知识点如下： Grandfather Paradox即祖父悖论，即穿越片里最常用的编剧手段，即我穿越到过去消灭我祖父，则其子我父不复存在，也就没有我的存在。

但是如果我不存在，就不存在我穿越到过去，则我祖父建在，于是我也存在，可以再次穿越重复。

Dark的剧情是建立在防止这个悖论发生的原则上的，所以每一个循环和事件都避免了这个悖论，但实际上编剧是用了一个另外的科学依据来构成Dark的故事，见下。

Bootstrap Paradox(鞋带悖论), 另外一种循环重复，针对物质与信息，比如我把欢乐颂带到1821年放给没完成第九交响的贝多芬，他随后用在他的音乐里，直到若干年后我熟悉这个曲子后重复穿越带给贝多芬。

这里提一下，Dark里面在谈论钟表店老板时间机器的时候曾经提到这个悖论，所以是编剧想观众消化的一个重要知识点，这个悖论是因果循环里的一个例子。

Causal Loop（因果循环）是Dark全剧运用的理论，但是跟我们已经见过的各个科幻片比起来剧情上运用了更多更严谨的包装。

因果循环里包括鞋带悖论和命运悖论（Predestination Paradox)，鞋带悖论的话除了时间机器Dark里面还有很多其他的东西比如笔记本，怀表，项链等等也是用这个悖论进行循环。

Dark里面的家族人物链则遵守命运悖论，Dark里用的命运悖论是用了两个非常重要的物理定论武装起来了的，见下面，命运悖论是在人物在做时间旅行的前提下回到过去试图改正一件事情的发生，但是回到过去以后却造成那件事情的发生。

Dark里面基本上全是这个循环，这个应该很容易理解。

Closed Timelike Curve或叫CTC, 即封闭类时曲线。

哥德尔1949年用负宇宙常数对爱因斯坦广义相对论方程做一个解，在国内好像叫哥德尔时空，也理论上证明了封闭类时曲线的存在，时间旅行的科学性就是来自这个CTC, 大家不用去深度了解CTC的来源，广义相对论的其他解里后来还有虫洞的可能性，虫洞理论上也允许改变空间和时间来做穿越的可能性。

我们这里要提到CTC是因为物理上认为如果可以穿越时间，就会有类似祖父悖论的矛盾出现，CTC理论的出现之后又有人在这个基础上对封闭曲线的性质做了进一步的推理更加完善了它的科学性，见下面的自治性原则。

值得一提的是，这几十年在很多高端科幻片里时间旅行里出现的祖父悖论都是用平行世界解释的，即我回到的过去其实是一个平行世界，我在此世界里消灭我祖父只影响这个平行世界里的未来，而不影响我本身世界的未来。

这些和Dark是不同点，虽然Dark里也用了平行世界，但是跟我们已了解的平行世界有点不一样，继续见下面。

Novikov self-consistency principle即诺维科夫自洽性原则，来了，这个是重点知识点，Dark科学性的基础，全都来自这个。

1980年俄罗斯理论物理学家诺维科夫在研究了CTC以后想对各个时间悖论有一个交代，于是就奉献了这个原则。

其实他的内容非常简单，即，如果有任何可以改变过去的事件发生，那，这个对过去有影响的事件发生的概率则为0。

他进一步解释说，如果上面提到的CTC存在，则我们现有的物理定律一定会是造就这个时间线上所有历史事件的重要前提(简单的说就是每一个微小的因果，比如关门，都是在遵循物理的基础上发生的事件），他称这些事件有“自治性”. 所以如果在这个封闭时间曲线上假设我们可以从一个时间点到另外一个时间点，那这些有自治性的事件则是无法被改变的。

诺维科夫所提到的自治性，是把任何事件发生时的因果关系从物理的角度去链接，即自由意志与反向物理定律的互换，比如因为自由意志我想到去开门，结果我把门打开了，但是这个本来是来自我自己的自由意志的结果也可以说成是我们的物理定律允许门在被某种力量，速度，引力的控制下从关变到开。

这样的话他认为每个因果事件都是一串连起来的物理事件，所以从过去的某个时间点发生至现在某个时间点的某一事件，不仅是因果推进的产物，更是物理推进的产物。

如果一个穿越到过去的人想改变这一事件,那他则是想要改变这个因果/物理链里的一部分，但是如果我们的物理可以允许CTC和时间旅行的话，时间旅行者的行为也要遵循我们已知的物理定律，所以任何改变都越过了物理允许的范围，是不能实现的。

诺维科夫还甚至猜测，如果CTC里时间旅行可以成功，那穿越的过程中会我们的世界有可能会产生一些新的局域物理来约束互抵这种时间上的穿越，从而保证自治性。

Dark里面很多次出现了这种好像看起来很行不通的场面，2季Noah想杀Adam无法开枪，但是她妹妹就一枪就把他解决，3季Jonas想上吊，然后用枪自杀，最后枪也是卡住，这都是完全依据诺维科夫的原则产生的新物理约束，来控制对因果/物理循环的改变。

这之后还有最后一个对CTC和自治原则的推测，那就是自由意志和时间旅行是互相矛盾的，CTC里产生的因果循环是有自治性的，自由意志无法改变其中任何一步，物理不允许。

第三季里出现最多的一句叔本华名言“Der Mensch kann tun was er will; er kann aber nicht wollen was er will”，即人可以做他想做的，但不能意志他所意志的，这句话就是寓意Dark里的一切都是遵循由自治性原则保护的因果循环。

Dark出现的自由意志这个字眼，和Cosmic Censorship（宇宙审查）都是对这个Dark这个中心思想的一些提示.Schrödinger's cat (薛定谔的猫），Quantum Superposition (量子态叠加）, Quantum Entanglement（量子纠结），这三个术语都是现代科学论证多平行世界的存在的时候常用的理论。

在Dark里面虽然一开始我们就有平行世界的猜疑，到第二季收尾的时候好像更明显，甚至到三季第七集编剧一定要演出薛定谔的猫这个实验，很多人都觉得用平行世界来理解三个世界是最容易的，但是其实薛定谔的猫在Dark里只是为了用来解释世界末日那天所谓的切换点(也叫漏洞）的原理. 因为这个切换点是编剧完完全全掰出来的一个剧情，没有建立在封闭曲线已有的特性上。

Claudia第三季后来解释在切换点这一天，也就是世界末日6月27号那天，随着核电站事故的发生，因果循环会暂停，可以利用这个时机对两个的世界的循环的进行调整，剧中世界2Martha一次被Adam指示进屋带走Jonas，一次则是被世界2中年Bartosz带走没进屋，则jonas躲进地窖最后变成陌生人stranger都是这一霎那向不同方向发生的进展。

在这里martha2进屋与不进屋成了两个叠加的状态，或者两个平行的现实，Jonas是猫，这两个现实之后继续发展，但是一样是被吸收到因果循环里面，一起推动全局的循环（当然最后一集这里又加了一重叠状态）。

薛定谔的猫讲的是在不观察的情况下盒子里的猫处于死与生的状态，这正符合量子力学里状态叠加的现象，然后在这个重叠的状态里，盒子里的猫，毒药和测试器开关还有放射性物质之间的关系是一种纠缠的关系，也叫量子纠结。

没有观察它们就是因果关系的纠缠，一旦盒子打开，则它们的关系也随之瓦解。

由于宇宙万物无时无刻都在状态叠加，这些无限的状态也可以被看成是不同的平行世界。

知识点就这么多，这样就可以解释一下Dark里争议比较高的几个疑点了。

1. 1号2号世界关系。

1986年6月21日钟表店老板的时间机器启动并失败，失败的机器创造了两个不同的世界，根据Dark全三季的演绎我们可以看出这两个世界，世界1和世界2，是两个连在一起的CTC，这两个CTC上的事件在因果循环(causal loop)的概念下无限循环，CTC不可能从其曲线里中任何一个点生成，也就是Dark里说的“开始就是结束”或者说没开始也没结束，所以这个时间机器剧情完美的交代了了两个世界从无到有的开始，也同时完全符合CTC只可以一次全部存在不可能从某点生成的概念，和现代科学挂上钩，保持严谨。

这种一霎那形成也说明世界1世界2从有的时候就已经因果循环了，虽然说故事里人物与事物在无限循环的冥冥中增加了很多不同的小循环，包括人物(家族)间的循环和事物（比如小说，手镯，怀表，时间机器，项链，日记，手枪）间的循环，但是最终还是依据诺维科夫法则，不论是adam的组织施加的反作用力，还是martha2组织的引导都按部就班的推进循环。

悲观一点的说, jonas-stranger-adam, martha-eva这两个家族随着CTC一起生成的产物，或者其他被卷进去的人，在这个封闭循环里是没自由意志可谈的，所有行为按照因果而循环。

2.Claudia是怎么成功的Claudia是名副其实的"矩阵故障"Glitch in the Matrix, 在每一轮的循环里她的目的主要都是救她女儿，在每一轮循环里她都是被世界2里的Claudia指点，参加老martha-eva延续循环的光的阵营，但是她每一轮循环都被一 句从上一轮循环的她传下来的话困扰，就是”If everything goes right, Regina will live," –如果一切顺利的话，她女儿是可以活下来的。

就是这句话让每一轮循环里的Claudia对她的世界起好奇之心，尤其证实了她女儿在世界1，2里都没活下去的结果后，她从跟随eva到对eva怀疑，到杀死自己的二号，每一个循环里这简简单单的一句话推动她一点点的搞清楚这个循环里的一切，从切换点的秘密，到查明jonas-martha家族成员间的循环，到最终搞 清楚‘原’世界的存在和6月21号时间机器的失败，到利用切换点的漏洞制造另外一个自己最终成功到达面对Adam那一刻。

一个牵强的地方就是在因果循环里，我们很难说可不可以出现像Claudia这样的人物，但是Claudia后来告知Adam这循环已经进行了无数次了，这样的话Dark的编剧把Claudia的行为以及她最后一次的成功归类为一个及其微小的可能性，算不算勉强就要看观众怎么看了。

有一点可以确定，由于Claudia是Dark里唯一受到高等教育的旅行者，而其他人都是年纪轻轻半路辍学，进入循环里光顾着研究自己的命运更没时间补习知识 ，Claudia成功似乎也跟她受教育的程度有一定关系，所以好好学习还是很重要的。

3. Jonas和Martha是如何还原“原”世界的2053年9月24日Adam完成一切后却没求得一死，Claudia出现跟他第一次说明真正的 “游戏规则”, Adam穿越到2020-06-27世界1末日，利用切换点再一次制造了一个新的现实状态，在这个状态里他又一次出现在jonas和死了的martha的屋子里，并传授了jonas新的救世方案。

Jonas随后穿越到世界2的世界末日2019-11-07，在世界1老magnus老franziska带走世界2Martha之前把世界2Martha抢走。

两人来到1986-06-21，躲在洞里直到在“原”世界里钟表店老板的“时间机器”在洞上面的地窖被打开，打开的霎那爱因斯坦罗森桥出现，里面原世界和世界1，2连接，jonas和martha在桥里面再用时间球机器穿越到原世界的1974-08-08阻止钟表店老板的儿子出车祸被杀。

一切结束，jonas martha的两个世界从来没有存在过。

结尾，没有我们存在的世界，what a wonderuful world不要再毫无缘由的流泪了！

故事的底已经透完了，谁都知道你们的泪里没有任何具体内容了。

“特别没劲，到最后就是两边“闭环”，看不到戏剧的因果逻辑，一会儿跳出来一个你被A骗了，一会儿跳出来一个你被E骗了，特别没劲……”，就是这个意思。

整个s3包括s2的大部分，剧情发展都在为了闭环而闭环，没有任何人物的动机，也对人物塑造没有任何帮助，为了写而写，为了烧脑而烧脑，为了炫技而炫技，写成这样，已经成了写西部世界s4的乔纳森诺兰了，烂的无话可说。

后期这样写，感觉不如devs了。

s3e7太爽了，看这所有衔尾蛇全部闭环，强迫症感到前所未有的舒适一个有意思的事情是，创作本身有时候就很像这部剧在写的衔尾蛇。

创作者经常会因为结尾去调整开头，因为后面去调整前面，就像剧中那些时空旅行者做的一样。

几个剧情上的理解：q1：除了“两个世界的结晶”这种象征意义，约拿和玛莎的孩子对两个世界的存在的必要性是？

a：因为约拿和玛莎的孩子即三位兔唇男，他们有一种能不借助时间机器随意穿梭于两个世界的能力，他们为两个世界的闭环和纠缠打了很多具体的补丁（比如亚当世界核电厂的建造许可）。

所以，没有这个孩子，两个世界就无法完成闭环并存在。

q2：两个约拿和两个玛莎是怎么回事？

薛定谔的猫用在此处是正确的用法吗？

a：薛定谔的猫是正确的用法。

本来只有一个约拿和玛莎（猫），但在末日时刻的选择分裂出两个约拿和两个玛莎（一死一活两个猫）。

第一种情况：玛莎去救约拿，将约拿带到夏娃世界。

在这种情况中的玛莎投靠了亚当，最后被亚当用上帝粒子杀死。

在这种情况中的约拿去到夏娃世界，最后被玛莎杀掉用来促进玛莎-夏娃的闭环。

总结：在第一种情况中，约拿和玛莎均死亡（对应死掉的猫）。

第二种情况：玛莎没有救约拿而是跟巴尔托斯走了，约拿自己躲进地下室躲过核爆。

在这种情况中的玛莎，和跟巴尔托斯走，被带到夏娃面前在脸上划了一刀，闭环成为夏娃，完成循环。

在这种情况中的约拿，躲进地下室躲过核爆，成长到未来2053年，成为中年约拿，进而成为亚当，完成循环。

总结：在第二种情况中，约拿和玛莎均闭环，成为亚当和夏娃（对应活着的猫）。

因为没有观测者，所以两个世界做为一个整体（一只猫）一直处于叠加态，即既有一对死的约拿玛莎（死的约拿去夏娃世界留下了遗传物质从而有了他们的孩子做为结）又有一对活的约拿玛莎（即亚当夏娃），对应既死又活的猫。

两种状态同时存在，并相互干涉（自己干涉自己），即量子（相互）干涉效应。

q3：为什么亚当杀了（怀孕的）玛莎，抹除了两个世界的结（约拿玛莎的孩子），但两个世界并没有毁灭？

a：因为亚当杀了玛莎这件事属于q2的第一种情况，在第二种情况中，玛莎活了下来（并成为夏娃），她生下了维护两个世界的孩子。

又因为两个世界是相互干涉的，两个世界做为一个整体处于这两种情况的叠加态中，所以两个世界没有毁灭。

简单地说，亚当只杀了一个（怀孕的）玛莎，然而还有一个（怀孕的）玛莎。

（两个玛莎怀孕的问题本质上是两个玛莎都和约拿有经历，详见q5）。

q4：为什么最后前往起源世界的那个玛莎是哪个玛莎（第一种情况的玛莎还是第二种情况的玛莎）？

a：是第二种情况中的玛莎（活着的玛莎）。

她是在末日去救约拿时被巴尔托斯说服并带走，再被带去见夏娃完成玛莎-夏娃的闭环之前，约拿阻拦并将她带去起源世界。

（这一约拿也是第二种情况中的约拿，在躲地下室前被亚当赋予去起源世界的任务从而去找玛莎）。

如果将整个去起源世界的情况视为第三种情况的话，那这第三种情况就是从第二种情况变化而来的，因此去起源世界的约拿玛莎就是原本活下来完成闭环的约拿玛莎，因此最后任务完成，原本的亚当夏娃就都不存在了，闭环和衔尾蛇都不存在了。

q5：去起源世界的玛莎是第二种情况中的玛莎（活着的玛莎），那么她应该没有见过约拿，那么她对去起源世界的约拿说“你不认识我了”是剧情的纰漏吗？

a：不是纰漏，是正确的。

不论是第一还是第二种情况的玛莎，她们都经历过和约拿在学校里的那些相处，都和约拿去过核电站阻止世界末日，都被铁丝网划破脸。

这些是她们共享的经历。

在经历了这些之后，她才被夏娃派去亚当世界救约拿，在那里才分裂出两种情况、两个玛莎。

因此第二种情况的玛莎是和约拿经历过那些事的，说“你不认识我了吗”是正确的。

除了Adam Eva和Claudia，其他穿越者的目的无非是直接拯救自己的亲人和爱人。

本季最让人唏嘘的剧情线有可能是彪悍的Nielson两口子。

Katharina不管不顾地回到1987，问每一个人有没有见过Mikkel，央求自己年轻的母亲让她探视那个关了33年刚结束禁闭的“探长”，在穿越无数岁月的象棋盘上，Katharina紧紧握住暮年Ulrich的手，说我们一起回家，我，你和Mikkel。

然而再彪悍的强者在命运和时间面前也只能沉默不语。

暮年Ulrich终于没有等来年轻的爱人和孩子，一往直前的Katharina最终成为湖里的女鬼。

我带你出去，我们和Mikkel一起回家正如两个世界里的两个Martha排练的戏剧中的台词所述，隐秘的红线，穿越时光，是割不断的关联。

Adam致力于割断红线，Eva则要保全，Adam希望所有痛苦都不会再次发生，Eva则要无穷的循环，要让第一个循环中曾经存在的亲人和爱人在循环中永生。

系住Helge的1986年1PFENNIG硬币的是一根红线，在时空山道里那扇铁门背后，也是一条红线。

第二个世界里地堡发现的芬尼硬币1986年Claudia的第一次时空穿梭，她来到2019年的温登图书馆打印出了自己、父亲和女儿的命运，然后急匆匆回到1986年Egon的死期前后试图挣脱天命。

命定就是命定，生活在循环里，命定的一定会发生。

Regina死于爱她和爱她母亲的Tronde之手，为了让她在一切归位后继续存活，1986年Tronde在路边载上失去母亲和祖父的Regina，他同时承受着失去情人和儿子之苦，一遍又一遍地问秘书Claudia在消失之前的细节和变化，想要在时间的洪流里找回失去的他们。

Claudia无疑是勇敢智慧的，她决绝地杀死另一个世界的自己，在Adam和Eva之间周旋，在无数次的时空旅行里从未迷失自己的目标，即跳出循环，挽回女儿的生命。

Regina死后

Tronde Nielson和憔悴的妻子，以及失落的Mads NielsonNoah历经无数时空穿梭最终找到了在襁褓中失去的女儿，Tannhaus制造时光机器回到事故前，你相信能回到过去吗，年轻倔强的Charlotte气鼓鼓地问道，听完Tannhaus模糊的回答之后冲出钟表店，一如最开始，那个发生桥上车祸的雨夜，Tannhaus的儿子冲出门。

在核灾难的废墟里Charlotte与Elizabeth终于团聚，以互为母女的身份，而当初那个向新为人母的年轻妻子，美丽不可方物的Eliza许下承诺，绝对会带女儿回到她身边的Noah，最终只兑现了一半的诺言。

20世纪初新近毁容的Jonas，也就是最初的Adam，在一个夜晚迎来了自己的母亲和妹妹。

没有面部表情，Adam的眼里却饱含泪水。

Hannah历经多次穿梭后发现情人不可靠，唯儿女长存，她伸手抚摸儿子溃烂的脸，如同2019年6月26日她在日历上画了一个红叉然后迎来未来的儿子，妈妈，他说，ich bin Jonas，有一次爸爸做煎饼热油滚到地上，木地板烫出痕迹，ich bin Jonas，Mama，彼时Hannah红着眼伸出手，抚摸来自2052年儿子的脸。

最初的Adam以为Hannah是一切混乱的起源，杀死Hannah；后来的Adam认定自己和另一个世界的Martha的结合才是起源，年轻带孕的Martha被他绑在核电站曾经的反应堆，希格斯粒子云之下，两个世界的两次毁灭，能量交汇，带走了爱人和孩子，一切却没有归位，自己所期望的并没有发生。

Adam的倒数第二次时空穿梭，他带着懊悔谦卑的语气，把Claudia告诉他的，关于一个雨夜的桥上车祸、一台八十年代的时光机，通道的第一次打开和一切真正的起源，如数讲述给年轻的Jonas。

勇敢的Jonas最后一次奋力奔跑，最后一次“按照别人的指示”去做，他跑向Martha，在拥抱的瞬间回到过去，他们来到即将打开的时空通道静静等候。

在时间的洪流里他们再次相遇，携手出现在Tannhaus儿子负气出走的雨夜，“像一对天使一样”静静的阻止了自己的起源。

在大雨里，来自两个世界Jonas和Martha相视而笑，“我们是天生一对，不要相信其他的”，然后化为乌有，时间的尘埃。

在另一些时空，已经长到和护士Ines一样高的Mikkel，疯人院里绝望的Ulrich也在消失。

亲手杀掉母亲、爱人和孩子的Adam的最后一次时空穿梭是来到Eva面前，Eva把Adam的枪对准自己，扣下扳机，装有子弹的枪却只能空发，他们最后相拥着消失，一切最终结束了。

红线最终连对了人，1986年的通道，没有第一次打开，一切混乱都不曾发生。

这些时空旅者曾留下什么痕迹呢，他们曾经不顾一切阻止命运的发生，不顾一切地寻找在时空里失落的爱人和孩子，他们曾经一往无前地时空穿梭，按照自己的认知，想要与时间对抗或永恒地并存。

全剧28集，最接近泪点的三个场景，一是第一次完成时空穿梭的Claudia在医院握着Egon的手，Egon说我真的为你骄傲，Claudia知道这一天是她父亲命定死去的日子，偏过头去哭泣；

一是一切行将结束，暮年的Claudia和从1986年来到2020年终日在反应堆进行实验的Claudia相拥；

另一是Ines带着Mikkel回到小屋的翌日，曾经回朔66年，在疯人院又度过了33年的Ulrich终于见到了Mikkel，他的胡迪尼。

服用Ines从医院盗出的精神类药品并没有让Mikkel忘记生父。

Ulnich 把玻璃杯倒扣在桌上，就像最开始的那个早晨，Mikkel在餐桌上表演魔术。

Ulnich泪光闪烁，爸爸，Mikkel哭着喊。

爸爸，重要的不是如何做，而是何时做。

他们奔向山洞，期待着回到2019年，和家人团聚。

史诗式的作品，无敌震撼的观剧体验，有空三刷。

大部分人都是痛苦的，人痛苦是因为人上半身有个特殊的脑子，而人大部分的痛苦又是由下半身造成的，爱痛苦的上半身和习惯造成痛苦的下半身，就像剧里说的“我们是完美的一对，其他的不要相信”，哈哈，上半身和下半身就是这样“完美的一对”故事的源起：钟表老头放不下丧命的儿孙一家，想穿越回去，于是造了个机器，没想到机器没把他送回过去，却把他的原生世界一分为二了。

原生世界从此消失，两个孪生子平行世界新生。

新生的孪生世界，生于上半身的智慧头脑，毁于下半身的啪啪努力。

从古罗马到大唐，人类的多少文明起于上半身的智慧，而毁于下半身的放纵，这剧只是重演了历史悲剧故事的发展：既然两个孪生新世界是原生世界分裂的复制副本，那么问题来了，新世界中的人应该是和原生世界中的人血统体系是一样的，剧中却说新世界中许多人是原生世界原血统体系中不可能有的，这些新生世界中的人是哪里来的？

新世界人口之谜：时间旅行勿留种，否则你爸你儿难分清。

直线时间里面乱伦造成的问题已经够严重，乱线时间里面再乱伦，就更乱成一锅粥了，所以剧里说了，除了搞出世界末日一起完蛋，没有好的出路。

乱线时间里面乱伦的起始与发展：爱偷情却没乱伦的汉娜，是造成乱伦混乱的起始。

偷情和乱伦也是完美一对，看过《雷雨》都知道多少乱伦都是父母偷情造成的，这个剧也是。

汉娜穿越回去偷情生了个女儿，这个女儿又生了一儿一女两个孩子，其中儿子生了夏洛特一家子，这个儿子是和自己的孙女生的自己女儿，这伦乱的，只能哈哈。

女儿生了一个儿子，这个儿子生了乌力希一家子，乌力希的儿子穿越后又和汉娜生了约拿，汉娜又和乌力希偷情，约拿又上了他姑妈的床，和他姑妈生了兔唇，兔唇是乌力希老爸的老爸，就是这样的一家子。

(具体的繁衍发展看其他同学的梳理，这里不多重述）这样的一家子除了兔唇，居然没有出现其他残缺，也是奇迹，这个算不算bug？

当然为了核心主题发展，这个不重要。

这个剧的核心主题就是：穿越勿留种，无论男女，悲剧就是从汉娜穿越留种开始的。

总之，这个剧很独特，独特的地方就在于，他浓墨重彩的探讨了一个其他时间旅行剧没能着重探讨的问题，就是时间旅行可不可以像其他旅行一样追求艳遇，留种后后果到底有多严重，哈哈总之，旅行千般好，留种要慎重，尤其时间旅行，更要慎重，不要把人类的智慧，毁于下半身，哈哈

1.温登是一个封闭式的小镇，凡是在这里出生的人都没有离开过温登，他们在这里出生、死亡，无限的循环。

（温登就是隐喻地球）。

所以，这部剧设想了一个无限循环的时空，33年是一个周期。

线性时空是假的，真正的时空可能是无限循环的。

除非我们跳出因果圈，否则我们就会继续在这个时空无限的循环。

现在是对过去的重复，未来是对现在的重复，过去、未来和现在三个时间维度无限的循环。

如果我们不能对自己的人生进行“过去、现在、未来”三个维度的探究，我们从15岁长到20岁，看似在往前走，实际上仍然是在重复过去的错误，直到死亡的那天，然后重新开始新一轮的因果循环。

“时间的推移其实并没有带来任何新鲜，一切事情都只是同一个循环的不同形式，都是因果的交替叠加影响。

”除非我们跳出这种因果循环，否则我们的人生只能是不断的重复。

“每个在这里出生的人都会在这里留下来（封闭式）……一道时空裂缝（因为封闭，会导致无限的循环），一位在隐瞒某些事的核电厂老板【1.欺骗（谎言） 2.隐瞒】，一个充满谎言、不忠和背叛的小镇，而所有人都想隐瞒这里真正发生的事。

（谎言、背叛、伤害、欺骗、隐瞒在无限的重复，使我们无法跳出因果循环）。

”我们想跳出这个循环，就要进入时空裂缝之中，也就是审视“过去、现在、未来”三个时空，只有明白了这三个时空的因果，我们才不会又陷入到因果循环之中。

2.每个人身上都存在“过去、现在、未来”三个维度，就象剧中的一处情节，三个人同时出现，过去的我、现在的我和未来的我。

而过去的我、未来的我都为现在的我驱使。

现代社会的线性时间里，缺失了当下的维度，我们总是在为未来奋斗，我们无法安心于当下，当下的我们是焦虑的。

3.坦豪斯在源头的世界失去了一切，他放不下这份痛苦（痛苦驱动意志的行动），他就把自身的世界分裂为两个，创造了两个对立的世界，亚当的世界和夏娃的世界，这两个对立的世界之间形成了一个死结。

亚当想摧毁这个死结，夏娃要保护这个死结，两种对立的力量使所有人都陷入了一个因果循环中。

这两个对立的世界是一个假象，其实根本不存在。

所以，亚当越是想和夏娃对抗，或者夏娃越是想和亚当对抗，越是不可能解决问题，反而使双方在因果循环中越陷越深。

那应该怎么办？

要找到两个世界的起源，不让两个世界分化，这个问题就解决了。

如何打破因果循环？

找到时间的裂缝，在时间静止的那一刻，会出现一座桥，这座桥沟通起三个世界（现在、过去、未来）。

我们必须重新回到源头的世界，源头的世界不是二元的，源头的世界是三元的。

《暗黑》里所谓“源头的世界”，其实不是别的，就是当下的世界，坦豪斯分化出的两个世界是过去的世界和未来的世界。

4.亚当和夏娃的对立，隐喻的是男女对立的母题，Jonas和Masa的和解，就是两性的和解。

对于男权社会，女权主义是应运而生；有一天，男权消失了，女权主义也就消失了。

所以，男权和女权思想都只能是一个过渡环节，最终男女两性是要回到最自然的关系中。

5.克劳迪亚是全剧里唯一一个超人，她克服了名利，辞去了温登核电站第一个女董事长的职务；她放下了对女儿的爱的执念，派人杀掉了自己的女儿，这样才能在未来换来女儿的新生；她也派将来的自己杀掉了见识短浅的自己，这是克服自我。

克朗迪亚在做完这些事情以后，就成了掌控全局的人，她可以自由穿梭于Jonas和玛塔的世界。

6.情感会衍生出爱与恨，爱而不得会产生恨，爱恨就是一个循环。

所谓“过情关”，就是跳出爱恨循环。

直到今天，我才真正理解，为什么巴丢说怨恨和嫉妒根本都不是爱。

弗洛姆所言诚不我欺：爱不是被爱，爱不是得到某个人的爱，爱是付出和给予，爱是激发起另一个人的爱，爱是慷慨的赠予。

7.从起点出发又再次回到起点，起点即终点。

有些人一辈子都停留在起点，有些人在历经反思之后又再次回到起点。

两者之间看似没有区别，同在一个起点，但二者所领悟的人生道理早已不在一个层次了。

正如青原惟信禅师所说：“老僧三十年前未参禅时，见山是山，见水是水。

及至后来，亲见知识，有个入处，见山不是山，见水不是水。

而今得个休歇处，依前见山是山，见水是水。

”

很多文学作品之所以优秀，是因为作者那如嗜血刀般的洞察力，那先于甚至几代人的思考和判断，而绝非波澜壮阔的华丽文字、手法、构造。

暗黑就是如此。

它一定不是一部你一晚上就能刷得完的剧。

暗黑告诉我们，一部好的剧、好的电影，不是为了让你看不懂，而是让先感到你迷茫，然后让你深陷其中，最后让你懂得彻彻底底，甚至对它的深刻洞察感到害怕，对它引发的思考感到无助又绝望。

这就是暗黑。

这部剧代表了在2020年时，我能思考到的最远的地方。

（以下有的内容我在信条的评价中重复写过)。

很多人说暗黑就是当年的银翼杀手，我非常赞同——我们无非都还只是1982年的观众。

暗黑会成为一个经典。

暗黑是我现在看见的，关于穿越时间最完整的思考。

除了一些基本的物理概念，它完全上升到思考时间的意义和人类意志的意义高度。

最震撼的是，它模拟了人类可悲的伦理：如果人类掌控了时间，他们会干什么。

结论是：他们只会让一切变得更乱，更糟，并且什么也改变不了。

活在线性时间中的我们看到有机会时空穿越，一定会一遍又一遍地想：“如果我回到过去，选择这样做而不那样做的话，又会怎样呢？

”然后一遍又一遍渴望回到某个时刻，去改变自己或别人的某个行为。

这才是人类最可悲的地方：总以为自己能改变什么。

总以为，人类和上帝只是输在了信息差上。

暗黑将借尼采，叔本华和薛定谔的猫之口告诉你会怎样了……它引用了很多先哲的思考，并且把抽象的东西彻底还原在渺小人类社会里。

在这里，有正常的线性时间，正常的家庭，也有不正常的穿越人，甚至由正常人成长起来的想做上帝的人。

在这里，你会看见同时看见量子力学和相对论，道金斯（《自私的基因》），阿西莫夫（《永恒的终结》），佛教（解脱观），存在主义，解构主义…先哲们眼中的人到底会活成什么样子；如果人类掌握了一切，他们到底会用来做什么。

这些还原把人类可以想象的一切乌托邦都过生生模拟出来，然后通通粉碎干净。

你曾经对人类有多少希望，在剧终你就有多少绝望。

其实这种绝望道金斯已经以生物学的角度提到过了。

人类是被（道金斯认为是基因)操控的工具人这一点，无法被改变。

一切规则已经被提前定下，你只是规则的一个结果，毫无办法。

你也许会感到绝望，但这并没有必要，因为你也改变不了什么。

“不可改变论”（非宿命论和决定论）是这类影片想讨论的核心问题之一，即对人类自由意志意义的思考。

穿越时空只是一个很好的引子，终究的悲剧还是要回到人本身：思维是否就能突破限制，抗争是否有意义，人类是否可以真正进步和发展……穿越时空改变过去的结果只是人类发展的一个后果，它带给我们了一个基本问题：人类真的能循环上升着“前进”吗？

在闭环时间中，你的每一个行为，都与结果互成因果。

将来是因，过去是果。

一个人尝试改变过去，用未来的因素影响过去，结果只会加速曾经事情的发生。

这也说明，你过去发生的事情，是你在未来埋下的因结的果。

暗黑用了三季，甚至两个平行宇宙，为我们展现生活在同一个镇子上的一群人，一次又一次尝试穿越时空改变过去和未来会发生什么，人一次又一次尝试改变一个行为会发生什么，人就算拥有上帝视角尝试去挪动时空闭环中每一颗棋子又会发生什么。

结果就是，什么也不会发生。

叔本华说过，人，可以决定他们要做什么，但永远左右不了他们想要什么。

你甚至不知道，你改变过去这件事到底代不代表你的自由意志；你到底是棋子，还是木偶，还是人。

诺兰在信条中犯了一个错误：到目前为止我们所能看到的，这是人类的悲剧。

然而诺兰深陷物理概念，回不到人身上。

暗黑最大的成功，也是因为它点出了，这一切都是人性的悲剧。

时空穿越仅仅只是一个引子，只是一个触发点。

我们总是在找起源，却不知道，这寻找本身就是毫无意义的。

不是方向错了，而是这个行为无法实现，是个悖论。

暗黑让很多哲学，宗教哲学，文学和现代科学所能达到的极限不谋而合。

这让人感到欣喜的同时，也让人感到害怕：这是否又再次说明了，人类局限的不可打破性？

我们一直在提同一套理论；无论我们说什么，背后的核心总是不变的；我们无法理解这个核心，甚至觉得我们创造了多样性。

就像所有的生物都是由一套源基因分化成，我们所谓的复杂思想、不同理论，无非就是我们自己分化的。

在暗黑中，无论分化多少个平行宇宙，你都逃不出那一级的宇宙们，无法理解源的存在，而终生在自己的循环中打转。

这和佛教哲学中的六道又不谋而合，借用它的话：修行的终极目的不是下辈子投好胎，继续在六道混沌中轮回，而是脱离六道，脱离虚幻，回到源世界中去。

而源世界到底是什么模样？

至少是六道中的生物永远无法想象和理解的模样：就算说了你也无法明白。

再换个角度说：解构主义认为，人类看到的世界，都是他们把自然界转化成了他们能理解的世界后的世界。

也就是说，世界是被构造出来的。

不仅如此，人类还创造了很多用来理解世界的东西：语言，规则，信仰，思想等等，甚至还认为，它们都是依据自然法则的源创造。

田喜光讲量子力学时也说过，所有公式都是自然规律在人脑中的反应，不是它们真实的样子。

就如人看见的三维世界只是在视网膜上的二维投影，而所有物理学都是类似于这样的投影，甚至是更降维的。

这是他指出当下量子力学的启发意义胜于知识意义时讲到的。

用这个角度去看暗黑，便不难看出它最大的价值：启发当下的人去思考。

无论你思考成什么样，在母体中尝试醒来就是伟大的。

人类再如何自以为是，你感受到了他的悲剧性，就是震撼的。

人类终极的目标也许不是为了去打破，去改变，而是为了去感受，去体验。

这些悲剧，这些美与绝望，这些震撼，是六道给你的礼物。

无知，是上帝给你的武器。

当然，这还只是2020年人类对时空的思考。

不具真理性，也无法定义任何事。

人类到底是在探究真理的路上越走越远，还是在被操控的局里越陷越深，可能真的不是我们能理解的。

第三季最后一集的最后部分，Jonas和Martha穿越到origin world去阻止车祸的时候，在origin world被摧毁、新的两个病态世界诞生之间曾短暂的陷入了时间的虚无之中，此时两人各自看到了对方的小时候，并被小时候的对方通过衣柜/地下室而看到。

在两个人成功阻止钟表匠儿子儿媳的车祸发生之后两人的交流中，我们知道当时的Martha是记得小时候透过衣柜看到过Jonas的，我当时看到这里感到心惊肉跳，按下暂停键，因为Martha记得的话那就意味着这件事情在以前的cycle里也发生了，在现在的Martha小时候就已经发生过！

证明他们还是没有打破cycle! 然而剧情无视了这一点，按照这是第一次发生的逻辑继续演下去，让他们消失了，成功摧毁打破cycle摧毁新的两个世界。