前任4：英年早婚

你别说，我其实还挺喜欢《前任四：英年早婚》的，只是这个布景和人物互动方式给我一种在看《爱情公寓》的感觉。

似乎年轻人有一种生活状态，就是完全可以不用考虑自己的工作生活的压力，只需要去感受爱情这种特别纯粹而浪漫的东西，而爱情又被不断的延展开来，形成了各种各样的形式。

从语言学的角度上来看，标题里的“英年早婚”是一个空指（∅），因为故事里的两个男主角，他们既没有英年，也不是早婚。

那这个英年早婚指的是什么呢？

电影里也没有塑造出任何一对或一个影子，这就是一个虚空麦格芬呀。

电影虽然是从男性的角度出发，但是并没有形成完全的男性凝视，首先孟云与余飞的对话开始讨论，单身—恋爱—结婚 这条线索上，到底人应该待在什么样的位置，或者说究竟是自己主动意愿想寻找的位置，还是社会时间的要求。

然后画风一转，孟云回到家里，他的妈妈突然出现在黑暗之中。

这与之后，丁点出现在等待余飞回家的房间场景结构非常相似。

不过。

电影的结尾也呼应了电影的最开头，孟云彻底封闭了自己，主动向外寻找相亲恋爱结婚对象的意愿，一直被动接受着他妈妈的唠叨。

“唠叨的母亲”形象就是外在的社会要求，她有一种非常刻板印象化的具体人物而出现，无论是母亲还是丁点，她们都逐渐变成了一个唠叨角色，在电影中我们虽然很难发现更加复杂和更具现实的生活压力，但这一唠叨角色背后所形成的巨大指代，或多或少也体现出了不在这种小中产阶级青年的感情关系困境。

我总是要说到我自己的母亲，在毕业、工作、催婚的事情上持续不断。

中年女性就扮演这样的角色，似乎不管外界的环境究竟是好还是坏。

在《学爸》里万茜扮演的火嫂，和《开端》里芦笛的妈妈，都是如此。

所以我们就明白了，电影标题所指代的英年早婚，其实指向的是社会要求，不过这个社会要求对于现在的年轻人来说，已经越来越失去行动力。

当然，失去行动力的，还有孟云的精子活力。

电影一开始也就给出了这样的个人与社会相对的隐喻，不仅是孟云和余飞，整个社会都在越发走向保守和停滞，哪怕是看起来应该更加激进的感情。

顺便提一句，这个海报真的很像是他们两个的CP。

孟云和余飞，都是步入中年的“土”“油”男性。

孟云一直在【单身】的安全区里生活，他被迫相亲，被迫增加一个前任，还是自己的母亲突然前来喂他饺子，才愿意走出来。

当然结尾也是不出意外再收获一枚新前任，梦云也承担了【想象爱情】中的【悲情浪漫】线，他当然是不能最后【结婚】成功的，这也是前任IP系列的设定。

余飞有了丁点这位女朋友，两人也在试探着要不要完成结婚这个重要的形式，所以导演搞出的“噱头”就是结婚冷静期了。

从头到尾他们进行了一场看起来非常奇怪的行为实验，步的是《非诚勿扰2》里笑笑和秦奋“试婚”的后尘。

他们承担的就是电影里的【欢喜冤家】喜剧线，所以中途即便可能有分手危机，也一定会因为某个感动物件重归于好。

所以，如果《前任4》真的要对标什么作品，那就应该是《非诚勿扰2》了。

不管是相处设定还是感情讨论，都在尝试讲述不同时代的中年人们完全面对“最纯粹”的感情时的相处之道。

我看电影的时候也在无形中对二者进行品鉴，得到的结论就是，非诚一代的中年情感，更多营造的是一种“场景与体验”；而前任一代的中年情感，更多营造的是一份“情绪与对话”。

至于能不能真的从电影投射到现实，并且扩散为“一代”，那就见仁见智了。

因为现实生活永远不可能只有纯粹感情，而毫不掺杂一丝其他因素。

秦奋与笑笑感喟的是相处过程中的氛围感，并没有再更深入讨论彼此对某些问题的思考上，当然也有葛优与舒淇的长相落差过大带来的。

而孟云/柳柳 和 余飞/丁点 的相处，观众能明显看到非常浓郁的【奇葩说情感题】的影子。

孟云/柳柳会集中讨论关于婚姻/恋爱的关系问题，不过他们因为三观过于吻合，所以并没有太多分歧，而是享受讨论的过程——对，讨论本身也是他们paly的一环。

而在共性基础上，大多是浮光掠影地呈现，两人感情升温的部分来得非常快，从聊金鱼姬的头像开始，一发不可收拾，发现彼此竟然都是“灵魂搭子”。

电影里采用大量画外音，基本都是孟云和柳柳的内心读白。

那既然如此，灵魂搭子是否要更进一步，变成婚姻呢？

余飞/丁点就把奇葩说搬进了自己的生活。

【结婚冷静期】就是【试婚】的新名词，他们的相处也快速经历了很多不同的步骤，想必情感研究者会很喜欢。

心理学家默斯特因(Murstein)就提出了三阶段论（SVR），详情可以看下面我的回答链接。

并且在三个阶段之间插入大量的开会对话。

可能是因为两个人话太密了，在余飞/丁点这边，那是一点画外音都不给呀。

性格相似和性格互补的两个人，哪个更适合生活一辈子？

说到底英年早婚这个词本身就是对英年早逝的“戏仿”，形成了一种轻微的调侃。

我们当然可以指责，这种感情关系非常的悬浮，它仿佛只会出现在电视剧的家庭情感戏之中，或者也能在很多古偶剧中看到男女主角，就是在一心一意的谈恋爱，丝毫不受其他生活的影响。

这或许可以借用严飞教授的一个概念 悬浮社会 来形容。

当然，他所说的是失去的附近。

而悬浮用到爱情的电视剧中，则指代的是与生活脱离的悬空感。

于是我们会发现一个很有趣的现象：为了某些情感行为所创造出来的名词越来越多，而现实生活所遇到的情况也越来越复杂。

我们直接面对的是名词还是生活呢？

这当然不是一部现实主义题材的电影，所以生活就被遮蔽了。

电影中所讨论的两个核心命题，其实也是现在很多年轻人在网络中所讨论的情感话题：要不要进行【结婚冷静期】？

以及 【灵魂搭子】要不要结婚？

结果是什么呢？

从我的观看体验出发，其实就是补完了最开始我说的那条逻辑线“单身—恋爱—结婚”，变成了“单身—恋爱—结婚—离婚—单身”，最后转为一个闭环。

余飞与丁点的【结婚冷静期】其实根本上是宣告结束的，没有好的结果。

尽管最后编剧把“记下对方的好”这个纸条重新捞回来，让余飞看到丁点对自己的情感，但这个“好的记录”只是起到了动情的效果，并没有解决实际问题。

【结婚冷静期】有很多实际问题，在电影里是被描绘到的，只不过很快就在下一次开会里被掩盖了。

那些看起来非常细碎的东西，比如外卖、垃圾、收拾、洗漱等生活矛盾，看起来更像是刻意营造的印象。

因为在他们进行结婚冷静期之前，无论是丁点还是余飞，镜头给到的家居或咖啡馆环境，都是非常干净的。

后面互相见前任气对方的事情，也是非常刻意的“少年气”。

而他们矛盾的核心冲突，其实是在【要不要继续开咖啡馆】上，前面有一个【共同基金】的铺垫，后面有一个【不愿意回家/苦苦等待】的延展。

这其实就是触及到工作与生活的根本问题。

经济问题才是最重要的问题，不是来自空头的宽慰和看似双手坚决支持的理解，就能解决问题的。

所以开会确实是必要的，但开完会之后的“常态-长效反馈机制”怎么建立呢？

孟云与柳柳的【灵魂搭子】也是同样的结局。

虽然可能很多观众会觉得明明应该在一起的，但为什么最后柳柳还是成为了孟云的前任呢？

【灵魂搭子】其实给出了完全不同于社会要求的另一条相互理解的脉络，人真的需要经历恋爱、婚姻，来确认这段关系的约束性吗？

这也是柳柳作为法律相关人员提出的疑问，法律当然不保护爱情本身，却能保护婚姻关系，可是之后呢？

柳柳做出了她作为一个真正的独立女性能做出的一切。

关注到孟云喜欢相机，作为进一步示好进行赠礼，两人找到了共同话题继续聊天，拥有很多相似的朋友和爱好。

在更进一步表达情感的时候，直接且明确，被拒绝之后没有死缠烂打。

最后尝试一次联系，在孟云回复【全公司加班】之后，她还是不愿意打破幻想，买了很多咖啡（所以星巴克你是不是赞助了）去他公司见他。

发现公司灯熄掉之后，转头就走。

这里就要说一点渣男语录了：如果你想成为一个完全不犯错的男人，那就永远不要主动提出结束关系。

在《前任4》里，我们看到孟云和余飞，都没有主动提出要结束这段关系，虽然前者很享受这种暧昧相处的乐趣，后者很折磨这种试婚生活的难受。

而丁点和柳柳，都是在情感上真切地感受到了这种关系的氛围出现变味之后，果断提出了结束。

是编剧刻意不让孟云和柳柳两个人在一起吗？

我看不是。

《前任4》从男性视角开始，到女性视角结束，这种性别流转的过程中，我们才能看到彼此之间的感情认知的巨大差异。

有些观众可能会觉得，怎么两段关系都结束得如此草率，那确实是站在男性视角上去看了。

因为很多男性就是这样的，为了彰显自己的所谓成熟，或神秘人设，贯彻四不原则：不主动、不拒绝、不结束、不延续。

一：相信这么多人选择来看《前任》，并非因为对前任的放不下，而是想在前任的故事投影里找到那些说散就散，没来得及好好告别的情感闭合，继而在现任的关系里做好一个更加成熟懂得珍惜的自己。

之所以给《前任4》打了个高分，是觉得这部电影的情感映射与醒思空间的价值远大于其本身的故事性与技法。

无需更多期待，一段能让你感同身受共情飙泪的电影语言就够了！

《前任4》少了些感情戏的细腻，多了些对婚恋的无奈调侃。

少了些纸醉金迷玩票的浮夸，多了些婚恋生活的形式和束缚感——想结婚，还想要自由。

想恋爱，还不舍单身生活。

二：把对对方的好都珍藏起来记住，至于那些不好就选择暂时性失忆吧。

用那些琐碎的不好去慢慢瓦解根基上的好，怎么着都不够划算……找到属于自己的那一份牵挂，为了有安全感的未来而筹谋，包容接纳确定关系里的“应该”。

三：一个人久了便习惯了自己的独来独往，不想让别人不舒服，也不想让自己不自在。

边界才带来安全感，自由才能保证舒适度。

生活中只能接受偶尔，而不能接受长久～恐惧对现有生活方式的改变，被自己所谓的“自由”而禁锢；习惯了相处，就越害怕分开；习惯了独处，就越害怕亲密。

四：一定都过这样感同身受的自顾自的动作吧：在不那么笃定的时候，一遍又一遍地查看有没有对方的未读消息，反复探看对方的朋友圈的变化之微末～即使我们不是情侣关系，我也害怕你喜欢上别人，没有身份的占有欲最可笑，没有资格吃的醋最酸，我有一万个想见你的理由，却唯独少了一个见你的身份。

现实生活规律上来看，短暂和匆别已然是常态。

那又为何一定要用永恒和长情来定义爱情呢？！

至尊宝的撕心，吃芒果的裂肺——是怎样爱过你，就怎样错过你。

最后，那条仅你可见的告别朋友圈即是彼此最后的体面！

生活不是电影，结局没有彩蛋，再见就是再也见不到了。

两个人缘分尽了就算在同一座城市也不会再见面了，别说一座城市就算你们相距百米，也不会碰面了！

任何关系走到最后，不过相识一场，情出自愿，事过无悔，不负遇见，不谈亏欠。

希望你不要把我的故事，讲给你的下一任听；不要把对我的亏欠，弥补到任何人身上，因为没有人对的起这份亏欠。

系列总结：《前任1》：“爱就要大声说出来，因为有时候一次错过就再没有重来的机会。

《前任2》：“不被珍惜的爱一文不值，爱情是双向奔赴，不是单向守候的备胎”。

《前任 3》：“两个相爱的人走散了，是因为一个以为不会走，一个以为会挽留”。

《前任 4》：“不要为了你那不值钱的面子而错过一个你想真心好一辈子的人”。

原来好好爱过的人是需要一个体面的告别的，那就祝走散的人再也不重逢，重逢的人再也走不散。

Best Baron"20231006

没想到前任这样的都市轻喜剧都拍到4了，也没有想到距离第一部上映已经要将近10年了。

国庆档电影百花齐放，我最终还是选择了宠幸这部。

不想看场电影还要动脑子，只想看看当代都市人谈恋爱还能怎么个谈法，随着时间推移对于感情这件事又有了哪些新的认知。

田羽生想必是懂得一些票房秘诀的，豆瓣评分是无法对这部电影做出正确评价的，因为本身也不是什么巨作，更不会有高深莫测的感悟分享。

可能是影院地理位置不占优势的缘故，我看的那场入座率也就五成吧，观影过程中不时会发出阵阵笑声，偶尔也会落泪感慨。

整个影片反映的是两种感情状态：即将步入婚姻的和始终徘徊在婚姻外的，让所有人都可以找到代入感，雨露均沾。

郑凯依然是搞笑担当，扮演的余飞和女友丁点决定进入“婚姻冷静期”，通过同居模式来试婚。

两个不断摸索但尚在成熟转型期的大男孩大女孩期间有快乐也发生了很多的摩擦，为了解决问题，他们安排了很多的座谈会，并有meeting minutes为证，经历了分手到最终的和好，用幽默的方式来表达婚姻的本质，即：如果决定要结婚，那终将是要不断做出妥协来使得忠贞不渝的爱情升华成为鸡毛蒜皮“生活”日常的。

看到变成发面馒头的韩庚出现时不禁感叹：中年男明星的身材管理着实令人唏嘘。

加上老是一副状况外的演技，实在很出戏。

他扮演的男主孟云一直很拧巴，从剧开始一直到结尾。

这种拧巴，在《前任3》就已经存在了，深入人格，一直延续到了4，哪怕剧中人设已经是36岁的大龄未婚男青年（还伴随精子不活跃难以受孕的劣势），依然傲娇到不行。

这样的男人在现实生活中其实并不少，步入中年，依然单身。

你看他井井有条的朋友圈，职场成功男士精英人设，无不良嗜好，待人彬彬有礼，也不是gay，但就是一直单身着。

不再进入一段关系，不再给予承诺，不再负担额外的孟云抵挡不住家里催婚的压力，开始进入相亲的行列。

家里介绍认识的看不上他，一气之下开启了平台付费相亲，还搞了个VIP会员。

所有和他相亲的女士都非常优秀。

有注重专业技能在社会上备受尊敬的外科医生、律师，不仅工作过硬，甚至连相貌和人品都没话说，这样的女性却迟迟找不到合适的另一半。

这个场景在生活中又何尝不是呢，高质量的单身女性和男性的比例失衡的不是一点点。

这些女性在职场上叱诧风云，却在感情里卑微讨好。

和前任分手后的孟云一直都没有做好再展开一段感情的准备，反倒是离婚独自带娃的前任林佳，在见面的时候大大方方的为过去画上句点。

他还爱她吗？

我觉得心里是有位置的，是感慨的，但是你让他直接给别人当后爸？

他也是不肯的，毕竟他还是更爱自己。

孟云一开始对相亲对象柳柳是主动撩过的，他通过观察对方的微信头像开启了聊天的话题，由此发现他们各自还保留着多年前看宫崎骏动画片音乐会时的旧门票，巧合的是居然还是坐在前后排的座位。

高知女性一般都追求灵魂契合，况且现在的婚恋市场优质男性如同稀有动物，主打离婚关系捉拿小三的柳柳一定十分清楚。

所以她采取了让对方习惯自己不给对方压力的陪伴模式，倒是奏效了一段时间。

她原本一个人也可以绽放的很美，善解人意，独立自主，关键还有品味。

可惜的是即使是这样近乎完美的女性还是希望进入到一段感情。

从给他送价格不菲的相机、主动请他吃饭到“逼宫”希望证明自己在对方心理的价值对方却退缩了的时候，主动权已经交给了对方。

他不愿意承认，选择了冷淡处理。

她不死心，试图挽回。

当得知他全体公司加班给每个人买了咖啡人肉送过去的时候，才发现一切只是谎言。

不想见你的时候，就是加班、应酬，想见的时候什么都不成问题。

柳柳的扮演者刘雅瑟给我一种日本女性的代入感，实际出生于湖南。

但说实话本能感觉这个类型不会是孟云的首选。

女人总是企图成为救世主改变男人，但没有做好准备的男人最终还是沉浸在自我的世界中，选择与自由为伍，而不是打破这种平衡主动承担起建立家庭的重担。

纵观全剧，真正拥抱自我的反倒是离异带娃的林佳，没有对过去挽留，没有想要倚靠某个男人而唯唯诺诺。

沪上50万粉丝人气公众号“上海智慧出行”主理人。

前车企女公关，现全球顶级奢侈品集团公关。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

有没有人跟我同样的感觉，就是前任攻略每一部都踩在我们这批人生活的点上。

他泡妞的时候，我们生活中也是花天酒地，他恋爱苦恼的时候我们的生活也是磕磕绊绊，他享受一个人生活走不出来爱无能的时候，我又是同样的感触。

前任IP的这个编剧就逮着我们这一批曾经的海王往死里磕啊让人欲罢不能。

人生已经过半，我依然没搞明白两个人的相处方式，依然对爱情还向往，也依然对两人世界恐惧，唉

真的是不吐不快了，妥妥的诈骗剧啊，英年早婚？

平均年龄30+你告诉我哪个是早婚？

整部剧的情节也是东拼西凑的，人设一塌糊涂，孟云面对家人催婚和自己身体状况，开始相亲，见到张天爱饰演的那个妹子的时候，像发情期的狗一样，观感就是见色起意，后期又开始追求灵魂伴侣，进行法理和哲学的思辨了？！

柳柳告别后，他那反应是啥？

想继续吊着，不拒绝也不接受？

人家发了个仅对他可见的朋友圈，在被拒接电话的情况下，想表态的方式要么朋友圈留言挽留，要么点赞视为已阅婉拒。

总之整部电影看下来，都搞不懂他想要啥。

副线CP就像孟云和林佳的HE版，最后吹口哨挽留丁点那段，我真尴尬到脚趾扣地了。

每季都得向一部港产电影致敬，祭奠一下中年大叔逝去的青春吗？

整体观影感受，打个比方，就像是从书架上取下一本书脊上写着《三国演义》的书，翻开一看竟然是一群生活在纸醉金迷世界的男男女女，突然有一天一波人想去西天取经，另一波人想去水泊梁山结为异性（姓）兄弟。

看完电影出来北京大风吹落满树黄叶，坐上了地铁一号线九点以后的空座位。

看的时候又哭又笑的，提笔反而不知道从何说起。

看前任三是五年前，时间交错，对自身的变化还是有不少感慨。

年少时候觉得爱就是爱不爱就是不爱，哪有那么多辩证道理可言，讨论些自由啊婚姻啊失而复得擦肩而过总带着年轻人的矫情，一切都是鲜活充满希望的。

大概看电影看的不是电影本身，是当时的心境。

比起商业片的剧情和强行讨好年轻人的剖析，某些空镜和台词很触动我，对柳柳这个角色也能产生很多共鸣:用动漫手绘头像，给小兔子画上耳朵，如果是我大概还会掏出相机记录一番。

想要亲近人的时候总用玄学的名义，相亲是因为觉得好玩“可以见识人类多样性”。

所以看到他们错过总觉得唏嘘，暗暗发誓如果是我一定不会在怀有感情的时候用强行不接电话这种伎俩，唏嘘过后又觉得这样的结局也不算坏，带点苦涩带点怅然。

人唯一不变的就是一直在改变，爱与不爱都没什么好畏惧。

上一部还在为林佳长吁短叹，这一部又可惜柳柳，足可见痛苦和誓言都没那么坚固，反倒是当时的心境最重要，权衡纠结之后伸出的手，崩溃争吵之后的眼泪，时间会替你给出最好的答案。

赢了有生活，输了有故事，怎么都不坏。

现在这个时代，都市爱情剧已经快没有市场了。

不管年轻的还是老的演员上阵，你都走不下去了。

原因无它，那个以爱情为重的时代过去了。

韩庚结尾结不结婚，也不能再拍5了。

因为长点脑子的投资人都不会再在这个题材上下注了。

爱情，已经是属于上一代的特有名词了。

何况这种都市爱情都已经拍不出什么花来了。

在剧作层面，其实安排郑凯和韩庚双开对比着来其实是没有毛病的。

但是不要忘了，韩庚是主角主线。

主线越弱，复线就必须越强来撑起这个电影的两个小时。

但在根子上说，主线弱就是剧本的原罪。

这不是国外的单元剧，能以季为单位调整戏份。

内容上其实能说的也不多。

刘雅瑟这个角色过了，观众都不相信她能因为扑个空就哭一场。

她要是拿着星巴克到楼上直怼韩庚，我倒是相信的。

至于她还背地里哭一场则完全不能让人信服。

因为给观众的感受上就觉得，他俩都没到那个哭一抱的份上。

不管怎么说，打从3的结尾尬聊之后，这个系列就已经死了。

都说今年是短视频电影元年，从春节档的《满江红》到暑期档的《消失的她》和《孤注一掷》，凡是能在短视频平台上做好宣发，成功破圈的电影，都能极大地拉动票房，甚至拉新效果非常明显，让很多以前从未踏进过电影院的下沉市场用户买票去电影院一探究竟。

但实际上要追溯短视频宣发创造的票房奇迹，我认为2017年的《前任3：再见前任》是绕不过去的开山祖师，后来很多青春片、爱情片甚至文艺片的宣发都在照抄前任3的营销模式，用各种金句+泪点或笑点名场面的精彩剪辑吸引观众买票。

不少影片都因此吃到了红利，但是这种宣传方式同质化日趋严重，上了几次当的观众已经愈发不买账了，比如最近的《燃冬》和《鹦鹉杀》，因为宣传重点和观众观影期待的错位，对影片票房和口碑产生了灾难性的反噬。

此时我想马后炮地总结一句，像前任3、消她这类影片的破圈，营销方式固然很重要，但是不能忽视的是它们所做的内容，才是它们最终取得可观票房的关键。

千万不能认为，不好好钻研内容照着抄作业也能卖那么多，想都别想。

以前任系列为代表的这类作品，我愿称之为「社会现象片」，什么意思呢？

就是影片中反映的都是观众日常可见的社会现实，它具有一定的代表性，能让每个观众在观影时感受到它在讲的这些都「与我有关」，所以能吸引观众的注意力和引发广泛层面上的共情。

这也是为什么近期国产影片票房大卖而好莱坞大片票房疲软的重要原因，这一代的观众，更愿意把注意力给到那些讲述「与我有关」的故事的电影，中国人的故事，中国人的情感，中国人的思维方式，尤为重要。

扯远了，继续说前任，豆瓣用户对前任系列的评价素来苛刻，认为其票房大卖反映的是人民欣赏水平不够的现象。

我倒是认为，是时候收起这种精英的傲慢了，不要想当然地以为大众的选择就是低俗的，每年那么多都市爱情片面世，为什么前任系列能够成功，它必然在内容上是能够契合时代情绪的，不是靠着所谓的营销+段子就能创造奇迹。

果不其然，我看《前任 4：英年早婚》之后最大的感受，就是发现前任系列的编剧和导演，对时代思潮的变迁和年轻人的情绪拿捏得非常精准，在看似轻松幽默的情爱故事里，总能精准地刺破那些俗套爱情故事里遮遮掩掩极尽美化却不肯道出的现实。

那就是，对男性来说，爱情非但不是他们生活中的全部，甚至是可有可无的，而爱情甚至不是促成他们产生结婚意愿的关键性因素——虽然残酷，却是真理。

把人们能感受到但是说不出来的婚恋现象和道理用轻喜剧的手法表现出来，这就是前任系列成功的奥秘。

前任4延续了前任3的主要人物，依然在讲述孟云和余飞这对最佳损友的感情经历，而我认为这两部电影其实都在讨论一个问题，就是「为什么孟云结不了婚」？

最表面的原因，是看起来孟云是资深的文艺男青年，在他心中，对爱情的向往和执着，要远远高于婚姻，片中有段搞笑的场面是孟云在相亲的时候遇到的一位女士，直接想奔着结婚过日子去了，而孟云就一直在弱弱地重复「那也得有感情基础吧」。

所以，当他步入35+的大关时，他对婚恋的期待，与他同龄的女性，明显是有错位的，在他还想追求一份纯纯的爱情时，被年龄和生育的紧迫感所逼迫的女性，已经没时间更没意愿陪孟云谈那种没有明确目的的恋爱了。

这也是前任3里于文文饰演的林佳和他分手，以及前任4里他和刘雅瑟饰演的柳柳不能继续发展的直接原因。

尽管林佳和柳柳，以及和孟云在相亲时遇到的那些女生千差万别，但在社会现实面前，她们所遭遇到的压力和歧视是一样的。

所以他们之间明明有爱，却很难走下去了。

这也是前任系列埋的一条暗线，当孟云的事业越成功，他结婚的意愿越低。

这已经不是个爱情问题，而是个阶层问题。

大多数人结婚都是奔着两个人搭伙过日子比一个人单身好处更多的目的去的，对普通男性来说，结婚能够让他拥有稳定的性生活，获得一到N个冠他姓的孩子，生活上得到很好的照料，回家有热饭吃，有干净衣服穿，而女性能够有人分担生活成本，靠婚姻获得房屋和车辆的使用权。

所以对于普通人来说，婚姻是很有吸引力的一项选择，两人合资，总好过一人独资。

但对于靠创业实现了阶层跃升的孟云们来说，婚姻让他们可能会失去的东西，可能远比能得到的要多。

因为无论是生理需求，还是家政服务，包括孩子，他都可以用钱买到，甚至不用花钱，比如马斯克，他不稳定的婚恋生活，并不妨碍他与三名女性生下十个孩子，其中包括分手了的前女友，两人可以分手了照样生孩子。

而结婚，则要面临着财产上的更多问题，所以相比起来，不结婚对他们更自由。

可能很多人现在还在纠结，前任3里孟云明明爱林佳，但他为什么始终没有用力挽留过她？

因为根据经典的ABCD四档男女理论，30岁前的孟云和林佳一开始是B男B女，从颜值到阶层到年龄到出身都比较般配，当孟云创业成功之后，他成为了A男，而30+的林佳在婚恋市场上已经快掉到C女那一档了，因此林佳会比孟云更需要婚姻来绑定彼此。

而对于彼时已经成为择偶链顶端的孟云来说，他的选择变多了，尽管他对林佳有感情，但爱情的分量并不足以让他有动力将二人的关系带入婚姻之中，继续谈恋爱可以，但结婚不行，所以他几乎是默许了林佳的离开，然后和更年轻的女生开启了新恋情。

到了前任4，明显看到孟云相亲的女性基本都是A女了，无论是学历、工作、颜值都是女性中的佼佼者，然而他连投入一段稳固关系的意愿都不那么强烈了，更别提结婚了。

当然，对这些A女们来说，因为在婚姻中女性获得的好处不如男性多，还可能因为生育遭遇职场困境，因此高收入或独生子女家庭出身的女性们的结婚意愿也越来越低。

大家都是在应付应付催婚的父母罢了。

当一个人可选择的余地越多，他做出选择的意愿反而越低，这点上男女皆然。

对优秀的男女来说，结婚都不再是他们人生中的必选项。

都是成年人了，还玩儿什么琼瑶啊对不。

对不到四十岁的孟云来说，现在婚姻对他的吸引力远不如自由的诱惑大，习惯了独处的他，尽管依然向往爱情，但是更恐惧进入亲密关系之后对现有生活的改变。

前任4里近乎冷酷地拍出了孟云们对于进入亲密关系的倦怠和抗拒，没有刻意地去制造传统的大团圆结局，光是这么拍就不知道高出其他俗套的爱情片多少了。

我觉得前任系列可以继续拍下去，探讨为什么孟云结不了婚，也许总有一天会拍到为什么孟云最终还是选择了结婚，也不失为当代男女婚恋观察的珍贵角度。

大概像某些天王或者大导那样，到了一定的年龄，对于繁衍后代给人当爹的渴望以及对孤独终老基因无法延续的恐惧，终会压倒性地超越对自由的向往和对改变现有生活节奏的抗拒，让他们急匆匆地开启人生中全新的阶段。

但现在，还为时尚早。

很喜欢之前看到的一句影评，前任四教会我们学会了释怀，还有对于爱情和婚姻的思考。

有多少人其实想看到孟云和林佳的破镜重圆，明明再次遇见，明明彼此还有感觉，但是终究重聚后彼此释怀放下，重新开始。

也期待孟云和律师的灵魂伴侣能够修成正果，明明彼此如此契合，但又最终错过。

在孟云的身上其实可以看到很多很多80后一代的影子，因为习惯了独立和孤独，觉得享受这种自由和孤独，明明渴望爱情但又恐惧离开已经习惯的舒适区，最终不断错过。

余飞的故事则更像是每一个身边的普通人，走着每个人应该认为正确的轨迹，因为爱情学会包容和体谅，学着成长，收获自己的幸福！

故事的最后，每个人依然走在自己的故事里，很难说谁的更好，只能说在故事里都能看到自己的影子，也都能触动内心的感触，在欢乐的同时，也能引起思考。

还要大赞这部电影的配乐，总是在恰到好处的时候轻轻的戳在你心上。

笑点自然不尬，如果在国庆期间想放松的去欣赏一部电影，前任4是部很不错的选择！

去看了《前任4》，其中有很多感慨，一个视频也说不完。

先来说说韩庚这条感情线吧。

韩庚的纠结，到底是想遇到最合适的soulmate，还是天然的渣，亦或者有感情创伤，我是说不清楚。

不过确实你要是没准备好，那你就别去招惹别人，一边享受着暧昧，一边又逃避着现实，最后还假惺惺的哭一场，何苦来哉。

相亲的奇葩就不说了，黄悦、柳柳，哪个看起来都比林佳正常，没有那么做作，也没那么作。

但那又怎样呢，最后到了韩庚眼里还是不会主动迈出一步，当我看到柳柳给韩庚发信息，说“我想你了”的时候就已经感觉到了这种女追男的桥段不会有好结果。

不喜欢就直接说，何必那么不体面的敷衍。

最后我感慨，人总是不知道自己在找什么，又要什么，可能衡量了外貌、家世、工作之后，又如何去界定爱与不爱呢？

回到灵魂伴侣这个词，你就真的敢说，你的灵魂不是飘忽不定的吗？

在前任4里，韩庚和郑凯的感情线形成了鲜明的对比，我个人觉得郑凯属于正常人的世界。

这里代入第一人称。

我是有担当的男人，虽然我也有自身的不足，但我希望的是给对方展现最好的一面，只不过你温柔的角度，可能和我原有的生活轨迹太不相同，我也需要一个适应的过程。

更难能可贵的是丁点一改前三部中作妖的风格，也学会了妥协和退让，虽然嘴上还是不饶人，不过也在努力改变和适应。

中国式的婚姻可能这才是常规操作，在过程中磨合，用发展解决问题。

绝不是韩庚那种等待完全符合要求的soulmate出现。

所以我们也不用惧怕问题，更多的是换位思考，这样就能获得幸福。

怕就怕那种死拧的认为自己就是为你好，我就是坚决不退让的，最终这就走进了死胡同。