真探第三季

看到第七集时，给剧集打了4分。

写了短评如下形式有比第一季更引人入胜的地方，内容始终觉得好像差了哪一点。

黑人夫妇的关系从一开始就让人不适，这种感觉一直持续到了第七集，不知道最后能不能对给我不适感的原因给一个最终解释看完追加，4星是个中肯评价吧。

并不是一切都有合理解释，比如莫名其妙的女记者没有交代。

比如韦恩自80年开始如此拧巴的生活，我是说，在发生一切后居然仍然走进婚姻，90年再次发生一切后仍然能继续生活25年。。。

本希望第8集有更好的解释，可是并没有。

以下豆友对双男主的评论非常认同，并转我对艾米莉的个人吐槽。。。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：phoebe（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10005015这是今天看到的最精准的评论了！

我不想去吐槽编剧挖的各种不合理的坑(本来就是他们障眼法，故意制造悬念用的，比如15年的女记者坑，90年两个前上司的反目坑，相比之下女邻居玛格丽特的坑算小坑，还有哪些坑？

)。

也许他们是想表达的这些情绪，韦恩的受迫妄想症，罗兰的深柜，带来的各自社会存在认知的困惑。

但是我真的觉得艾美丽的设置真的是让人感觉糟透了。。。。

甚至在我看来就是她把整个水搅混成一锅粥。

把时间线捋顺来看，80年要不是她带有目的性接触韦恩，并且发出了质疑官方通报结果的文章，韦恩可能就不会负气离开重案组，那么凭着韦恩看起来还尚可的单干能力，也许甚至用不了多久是可以被他搞清楚这个实际并不太复杂的xjb扯的非法拘役案的，毕竟几个明显的线索独眼刀疤黑人什么的都掌握了，爆炸现场的新书包也就在那，什么指纹也没有丢失。

结果韦恩失去擅长的工作意志消沉。

再说一次她真不是无辜的，几场戏，包括80年第一次约会，90年去罗兰家，以及去警局探指纹的口风，都着重表现艾美里对案情的超出正常好奇心。

而韦恩可能确实被她的美貌迷住，他自己也几次提及这一点。

每次韦恩反应得像个正常直男，反感她对案情的过分好奇后，最多5秒钟又总会不自觉对她屈服，要么来一发，要么主动交代警方动向，同样是比如第一次约会，第八集的分手戏等等很多地方。

这种看了拧巴的家庭纠纷几次之后会发现韦恩完全被艾米莉心理控制得死死的。

反正独眼黑人当众斥责她消费苦难的指责是一点没错。

要不是艾米莉，80年后的拧巴剧情都不会发生，这真的是我看完地感受。。。

给自己总结一下，艾米莉全程带着“我要成名”的潜在意识，窥探他人隐私到不顾及基本礼貌，社交礼仪的程度，甚至从一开始有意无意控制爱慕自己的小警探，一致自己的全部人生和家人的生活都纠缠进她一辈子的事业。

这种功利和自私可能是让我觉得不适的根本原因。

细节：露西的真实心理第三集47分50秒到48分，韦恩和罗兰将公园中发现的玩具拍成的照片给汤姆和露西辨认。

汤姆神情自然，说他没有见过。

露西的神情和动作有一些值得注意的细节。

她一直在一旁默默摇头，显得很懊悔。

她也不主动去辨认那些照片，仿佛并不关心案件结果，也不在乎找到凶手。

韦恩追问她一句，她才随意看了一眼，也没有凑近细看，撇了撇嘴，眼神有点慌张，先是否认见过，接着又说自己记不清了。

接下来她紧闭了一下眼睛，有叹息的动作，显得很懊悔。

第六集51分05秒，韦恩桌上放着艾米莉亚的书，右边那一页最下面的一段，露西的名字被画了好多个圈，韦恩打了一个五角星表示特别强调，旁边一连画了两个问号，说明这段有关露西的描写很反常。

这段文字内容是，艾米莉亚采访露西时，露西的反应。

露西很消沉，但是艾米莉亚发现露西却坚信朱莉还活着。

艾米莉亚写了一句，可是朱莉不可能还活着。

因为1980年完全没有找到朱莉的下落，所以当时包括艾米莉亚在内的人都不相信朱莉还活着。

可是露西却相信，这就很反常了。

虽然我们可以说一个母亲会比他人多一些执念，一个母亲也会为自己孩子的死感受到更大的悲痛，但是在证据不足的情况下，也还是存在着这样一种可以自圆其说的推测，也就是露西对朱莉的下落知情，但是露西没想到威尔会死。

她一直伤心懊恼的是威尔的死，而不是朱莉的失踪，因为朱莉的失踪是她参与并默认的结局，是一笔她认可的交易（所以她没有寻找朱莉的动机，只会因计划不周致威尔身亡而痛心，而且她应该认为威尔的死是个意外）。

第六集中丹对韦恩和罗兰透露的消息，更加固了这种可能性。

只是需要特别强调的一点是，露西恐怕并不知情朱莉此后的遭遇并不乐观。

而且，我不认为朱莉是霍伊特的女儿。

因为粉色房间不大可能是个什么正经地方，后来到处躲躲藏藏的朱莉显然也是充满恐惧。

霍伊特再作恶，恐怕也不会将自己的私生女害成这样。

推测：1990年中断调查之谜有一种推测，与霍伊特的女儿和外孙女有关，韦恩和罗兰第一次调查霍伊特的公司时，罗兰背后出现了一个女人抱着一个女孩的照片，时刻是第三集19分39秒。

这应该就是霍伊特的女儿和外孙女。

据公司接待人员所说，外孙女死后，霍伊特建立了欧扎克儿童基金会。

这条线索可以导向一个结论，失去外孙女的霍伊特和失去女儿的霍伊特之女特别伤心，因此他们会希望得到一个替代死者的女孩子，朱莉符合这一设想。

那么，观众会认为这其实是出于某种人类脆弱的情感和并非完全的恶意了。

我觉得，外孙女的死，也可能是一个误导，有可能这个照片中的女孩子并不是他的外孙女，而只是被霍伊特父女欺骗的众多女孩子中的一个。

这张照片和基于这个理由建立的基金会，从而也就是霍伊特的一张伪善面具了。

为什么我会对霍伊特怀有这种恶意揣测呢？

首先，当然我们都发现了，地下室中被哈里斯严控的粉色房间是一个罪恶的所在。

其次，我还基于一个既定的事实，即1990年霍伊特主动找过韦恩，并且1990年调查再度中止。

1990年的韦恩是充满一股打破砂锅璺到底的决心的，他的重点就放在找到朱莉这件事上，他坚信朱莉活着，并且发誓要找到他，什么都别想阻断他的信念。

信念这样强烈的韦恩怎么会再次罢手调查呢？

老年的韦恩对此讳莫如深。

其中一个可能性，或者说可能性之一，与霍伊特有关。

他没能发觉霍伊特的真面目，反而被外孙女那一信息误导，相信了霍伊特并不是坏人。

第五集51分50秒前后，韦恩说，霍伊特来找他了，时间点是“那件事发生之后”。

这里的谜面是“那件事”是什么事，我觉得能够自洽的一个解释是，是哈里斯死后，而霍伊特掌握了哈里斯的死因。

在这一前提下，就可能存在这样一种角力：韦恩希望从霍伊特处得到朱莉，而霍伊特握住了韦恩和罗兰的把柄。

而解决的途径是：霍伊特迫使韦恩相信自己对朱莉做的一切是出于善意，他蒙蔽了韦恩，制止了韦恩的进一步调查，并承诺，只要韦恩不继续追究下去，任何一方都会得到一个比较好的结果，霍伊特好，韦恩和罗兰好，朱莉也好。

基于这一局面，再加之一些其他情况，比如韦恩的家庭变故，罗兰的感情困境，金特和警署的压力，韦恩艰难地做出了停手的决定。

细节：哈里斯第一出现哈里斯·詹姆斯的出场其实很早，第二集珀赛尔案后在社区开了一场发布会，在座的居民背后站了一排警员，其中之一就是哈里斯。

时间点在第二集10分50秒和11分02秒。

细节：霍伊特真人现身了吗？

第六集55分52秒，汤姆驱车独闯霍伊特公司，大门口其中一人是白发绅士，似在点燃雪茄，另一人是身着西装的黑人。

老人很有可能就是霍伊特。

而这位黑人可能就是公园旁的白人老头说的开棕色豪车的那个黑人。

霍伊特手下的黑人开豪车，可能比剧中其他任何一个黑人开豪车都更为合理。

细节：霍伊特公司的内部陈设霍伊特公司内部至少被展示过三回。

第一次是第三集20分钟前后，霍伊特的助手接待了韦恩和罗兰，办公桌上放着一架突兀的望远镜，古典而名贵。

望远镜有何作用？

窗外就是鸡肉厂，难道用来防止工人偷懒？

未免太小题大做了吧！

第六集结尾我们得知了粉色房间就在霍伊特公司内部，由此可知，欧扎克儿童基金会和鸡肉厂恐怕都是巨大的障眼法。

就像《绝命毒师》中的炸鸡叔，为了自己的毒品帝国，竟然与此同时也打造了自己的快餐帝国，还摇身成为大慈善家，成天就生活在警察眼皮子底下。

鸡肉厂是霍伊特公司白天的脸面，粉色房间是霍伊特公司夜晚的真实，而儿童基金会就是粉色房间的货源和储备仓。

第二次出现霍伊特内部是第六集21分钟之后，在哈里斯的办公室。

这个场景之中充满大量细节。

所有陈设都是复古之风，可见这里的主人精神上向往的年代。

具体陈设体现主人的趣味，枪支、西洋剑、动物标本（鹿，韦恩说自己从不猎鹿，而霍伊特与他正相反，这种对立的寓意很明显）、地球仪、航海图画、狩猎照片（残忍猎物展示，应该是一头鹿吧）。

这些细节，表明霍伊特是个狩猎者和旅行家（他真正的生意可能与跨海远航和儿童贩卖有关，不过我也只是妄揣），他个性中富含嗜血因子和复古情结，至于复的是哪个年代的古，我心里也有着答案，且往后再看吧。

第三次表现霍伊特公司内部就到了第六集结尾部分，粉红房间那一节。

鹿和斑马的标本赫然站在黑暗中，桌椅又很复古。

陈列动物标本和古典家具，可能是早期的资本家或殖民者的偏好，所以这些陈设都在把霍伊特朝早期资本家和殖民者身上靠拢。

桌上出现的一座人像雕塑也很复古，罗兰办公室也有一尊，这是个伏笔和疑点，罗兰不像与霍伊特见过面的样子。

事实上这个房间往下就是粉色房间了，看这几张桌子陈设，表明这里可能是一个秘密聚会地点，也许霍伊特会在此举行邪恶资本家之间的非法聚会，就像《大开眼戒》中库布里奇所展现的那样，当然比那个场面还是小得多。

金特也可能曾受邀莅临其中。

当资本家们宴饮之后，可能就要下到粉色房间，挑选女童，行罪恶之事。

当汤姆走下台阶，步经甬道时，那扇门顶端贴一面示意牌，分英语和西班牙语书写了两遍：“禁入禁扰。

”网上搜索显示美国南部四州（亚利桑那州、新墨西哥州、得克萨斯州、加利福尼亚州，本剧多数时候所在的阿肯色州与得州毗邻）有大量说西班牙语的人，西班牙语也是美国使用人口第二多的语言。

从美国南部往下，中美洲、南美洲也有很多说西班牙语的国家（巴西是最大的例外，说葡萄牙语）。

大家应该都能想到，这是美洲地理大发现和随之而来的殖民历史造成的结果。

霍伊特公司地下的私密场所同时标示英语和西语，可能表明霍伊特家族自身是殖民者的后代，那些装潢陈设都具有这样的特征。

那两尊雕像应该就是历史上和西班牙有关的有名的航海家和殖民者，若不是，则可能是霍伊特的祖先。

据互联网姓氏数据库（The Internet Surname Database）显示，“Hoyt”是一个英国姓，文本记载可以追溯到1275年的姓氏“Heyt”，姓氏发展中还有“Heyte”、“Hayght”、“Hyght”等变形。

历史上确实有姓霍伊特的殖民者，我查到的最早的一个叫沃尔特·霍伊特，维基百科显示他是第一批到康涅狄格州诺瓦克定居的外来人和很多美国人的祖先。

至于剧中的霍伊特和西班牙（语）有什么关联，还是看编剧的吧，我就很识相地适可而止了。

推测：狂欢夜之谜我一直觉得狂欢夜（万圣节前夜孩子们出门讨糖捣乱）的故事很有意思，可能很多朋友还对那天晚上的事一头雾水，其实第二集播完后我做过一次详细地猜测，不一定对，今天再做一个小结。

要推测那晚的情形，我觉得最有用的两样东西是第二集小麦克句句真金的证词和第一集开头珀赛尔兄妹出门的路线。

当然，这些都不是精确的证据，只是可能有用的线索，反正不是现实中的断案，就当好玩的纸上谈兵吧。

首先来看麦克的证词，小麦克的话每一句都要仔细看，他勾勒出了狂欢夜的起承转合。

先放几张图，请仔细看图，或者再回看原剧。

根据麦克的话，那晚玩讨糖游戏的开端，他就碰见了朱莉，因为他就住在旁边的街区。

那时，朱莉手中是确定无疑没有娃娃的。

后来他们还分开过一两次，所以他不知道朱莉具体是何时被何人给了娃娃。

但是游戏结束时，麦克看见朱莉的战利品中有娃娃。

艾米莉亚特别聪明，她紧跟着就问了，那晚你们是骑车（翻译成“开车”不妥）去了别的社区，还是就在这个社区要糖。

这个问题缩小了路线范围。

麦克回答，我们是走着去的，然后他在图纸上标了要糖的路线。

并且他补充道，那晚他看到有两个人（从“They were two ghosts”这句话确定是两个人）披着床单捉弄朱莉，但他并不确定那两个人是成年人，他说的是“Adults,maybe.”那个图我是看不出什么特别具体有效的信息，也许哪位高手可以解读出真正有用的信息。

我能形成的推测是，麦克言下之意， 他们要糖的范围肯定就在西芬格社区之内。

看那张图，范围应该是很小的。

同时，我相信编剧一定会留下可以追查的线索，所以这时我们要用上案发前兄妹骑车的那段路线。

那段骑车过程中，兄妹俩先后遇到麦克、玛格丽特、伍达德、甲壳虫三少年。

首先我想将伍达德排除。

原因是：首先，他住的地方最偏远，孩子们步行未必跑那么远；其次，我很怀疑伍达德能做娃娃，他看样子也不信教，应该没去过教堂，不会买过娃娃（其实狂欢夜的娃娃和集市上的娃娃是不同的，稍后再说这事），而如果他披着床单，那么大身形，麦克会看不出这是个成年人吗？

所以伍达德和万圣节的事应该是无关的。

剩下玛格丽特和甲壳虫三少年。

披着床单的两个人我觉得可以这样来想。

麦克为什么会说可能是大人，他为什么不确定？

我觉得是因为床单中的两个人身形看上去像成人，又不像成人，那么符合这种特征的，就是发育得差不多了，却还没有发育完全的人，也就是十六七岁的大孩子。

甲壳虫三人组是符合这个特征的。

根据剧中的重点所在，应该就是其中两个被问过话的少年，一个是甲壳虫车主、长发的弗莱迪，另一个就是胸口印着黑色安息日图文的平头少年。

推测：枯草娃娃之谜狂欢夜朱莉得到的娃娃应该是来自玛格丽特。

虽然我无法做出强力的论证，但是有很多信息都能侧面指向她。

首先，兄妹俩骑车经过她家时，画面中有意表现了她家门口的南瓜挂饰，将她与万圣节联系起来，剧中没有在其他地方留下这种标记。

其次，就是狂欢夜出现的娃娃。

这种娃娃看上去应该主体是枯草制作的，并不精致，而且手上捧着花束。

而教会交易会上出现的娃娃出自手工艺人费伯老太太之手，材质明显不同，线条明朗，躯干中的填充物绝不是简陋的枯枝。

因此我的想法是，手捧花束的娃娃恐怕是出自业余人士之手。

当然，这口锅这个时候扣到玛格丽特头上还是太冤枉。

我们看下一个更有力的证据。

威尔的追悼会上出现了和枯草娃娃手中一样的两种颜色的野花。

说明赠花之人就是枯草娃娃的制作者。

葬礼上，玛格丽特是在的，丹是在的，露西和汤姆是在的。

但是露西和汤姆我觉得应该排除，因为狂欢夜讨糖是出去讨的，所以娃娃不会是自己父母给的，出门之时朱莉是没有娃娃的，这点麦克也证明了。

狂欢夜那晚，丹也不可能在场，他不是这儿的住户。

那么最后只剩下玛格丽特了。

这个业余水平的枯草娃娃虽然简陋，但是也谈得上别出机杼，我相信也不会是一个男士做的。

不过虽然枯草娃娃是玛格丽特做的，但是她和珀赛尔案的关联程度并不好说。

她是露西的闺密，可能知道一些露西的心事，甚至可能给她出过主意。

她是知道露西在霍伊特鸡肉厂的工作经历的（两人在第三集14分28的对视很说明问题），但是不知玛格丽特是否也在那工作过。

如果玛格丽特在霍伊特鸡肉厂也工作过，那么她与本案的关联程度，可大可小，小到知道的不会多于露西，多到和霍伊特父女同谋，并糊弄露西。

但是从本剧中玛格丽特的表现来看，我觉得她是一个有点胆小但是善良好心的人。

她害怕自己扯上关联，但是她的伪装能力很差。

请看这个动图，当她与韦恩灼热的眼神接触时，身体立刻畏缩了起来。

细节：露西的影子玛格丽特玛格丽特在本剧至少五个场合中出现在露西身边。

下图是玛格丽特和露西同时出现的场合与时刻，请图文对照或回看剧中。

1、兄妹俩刚刚失踪，威尔尸体还没找到时，第一集34分55秒；2、威尔的追悼会上，第二集18分20秒；3、字母信出现时，第二集54分30秒；4、第二次搜查珀赛尔家，第三集11分30秒；5、伍达德枪击案后，第六集39分50秒。

补充：关于娃娃力有不逮，很多结论三分推理，七分想象，更多谜团我还是无法解释。

比如说，玛格丽特为什么要仿造娃娃呢？

我觉得这不会是巧合。

另外，威尔离家时，书包中装满了东西，其中几个，可能是枯草娃娃，另外的东西，可能是公园中发现的那些娃娃和游戏玩具。

还有威尔车轮上夹的纸片是什么，日历表吗？

另外说一下艾米莉亚读者会上出现的独眼黑人，他应该就是购买交易会上的手工娃娃的人。

我觉得平常和兄妹一起玩的人应该不是他。

娃娃应该是他为人代购的，因为他是霍伊特的员工，我觉得娃娃是交到了霍伊特女儿的手中。

霍伊特的女儿那张抱着女孩子的照片挂在儿童基金会办公室内，说明她可能是这个所谓的儿童基金会的主持者，娃娃对她来说，是真用得上的。

可能朱莉成了她的目标，所以她用这些娃娃以及其他玩具找朱莉玩，顺便也给威尔带了一些男孩子的玩具。

在取得朱莉的信任及露西的首肯之后，霍伊特之女对朱莉实施了诱拐计划。

猜想：案发时的公园计划的问题在于，他们忽视了威尔的能力，这个小天才对地理很有研究，他房间的地形图和童子军生存手册以及关于森林的书籍，说明了这一点。

我觉得那天他们玩的游戏可能就是捉迷藏一类的寻人游戏（当天外林中见过威尔的证人是弗莱迪，可参考他在第三集60分之后和第四集第14分的证词）。

霍伊特一方想借这个游戏，将朱莉和威尔分开，趁机将朱莉带走，可是威尔却及时（对他自己来说应该是十分不巧）找到了朱莉，阻碍了对方的计划。

威尔十分爱护妹妹这一点可以从纸条上的话看出来（纸条的问题，请翻看《细说真探》第三篇或第六篇），他一定拼命试图夺回妹妹，阻碍了对方，导致对方下了重手，将他杀死。

但是朱莉并没有看到威尔被杀，她以为威尔在休息（躺在山洞中不就是休息嘛），天真的朱莉被带走了。

猜想：朱莉失踪之后朱莉后来肯定经历了不幸，这段经历就是所谓的粉红色房子中发生的事。

1990年朱莉脱离了魔掌，和一些流浪少年少女混迹过，在修道院主持的收容所待过，但是因为担心被抓回去，她频频更换藏身之地。

她不敢联系警察的原因是她认为警察和害她的人是一伙的。

她一定认识哈里斯，甚至金特（在粉红色房间），对警察和政府的不信任就是从此而来。

从朱莉的打给警方的那通电话来看，她认为自己的遭遇都是汤姆所致，是汤姆在害她。

我想，也许她在离家之前，从父母的争吵中得知了自己可能是母亲的私生子，汤姆可能在争吵中说了过激的话（比如，我要将她卖给XX地方）后来她遭遇不幸时，细想前因后果，她得出的结论可能就是，是父亲将我卖给了别人。

所以，朱莉逃出去了，也从来不曾找自己的父亲。

事实上1990年出现的汤姆已经不住在舒匹克路，那处房子再次出现时，是在第六集，韦恩再次来到这里调查。

屋内四壁都是涂鸦，写了很多到此一游的名字，地上还有睡过人的痕迹，说明这里曾被流浪的青少年当过住宿地。

其中一个地方喷了几个字母“HATE”，还有一个地方竟然出现“KOBE”的名字。

说不定，成年的朱莉在这待过呢。

戏如人生，三分证据，七分靠猜，毋须见怪，权当游戏。

如果你想回头梳理剧情，可以查看、关注下面的豆列《细说真探》，每一集我都至少写了一篇。

不一定有用，不一定正确，您看着办吧。

《细说真探》《细说麦瑟尔夫人》《细说天才女友》《细说威尔森夫人》《细说兔子共和国》

真的气死了，前面各种一堆线索，一堆暗示，一堆明示，磨磨唧唧挖坑挖了7集，结果你给我结局编一个完全没有提到过的人出来，没有为什么，就告诉你我就这样一个故事，你把观众当猴子耍呢，就你镜头叙事多跳剪辑有暗示，可是就你这个破故事，需要查这么个几十年么？

看看人第一季，该杀杀，该破案破案，一个死了女儿的疯女人仗着老爸有钱拐了别人家的小孩，误杀了小孩哥哥家仆和一不怎么相识的警察帮忙隐瞒。

两警察开始探案一搞就是几十年，就这么一个破故事，硬是被故意整出邪教气息，同性恋警察和家属，黑人歧视，政治压力，滥用职权，媒体穷追不舍，恋童癖，滥用毒品，家庭矛盾，哦对了还有战争后遗症……还没完，还要三线，哦不，是四线叙事，最后告诉你之前讲的这些全是你们YY出来的，编剧我有一句妈卖批不知当讲不当讲。

人们想要的从来不是真相， 人们想要的只是故事，一个能够把所有疑团都说通的故事。

警方得到满意的故事：案件了结，正义声张，皆大欢喜； 媒体得到满意的故事： 特大新闻，满城风雨，沸沸扬扬； 作家得到满意的故事： 一定有细节，认定是真相，思考是升华。

故事永远不会是真相。

真探第一季， 真探们一生的执念似乎是找到了对所有疑团解释的一个故事。

可是看这个故事的观众未必觉得所有疑团的细节都前后呼应了。

明明种种细节指向了更高层次的腐败和看起来更加庞大的犯罪集团，为什么情节急转直下最后所有的罪名全安在了一个智障身上？

作者未必是把读者当做智障吧！

故事永远不会是真相， 每一个质疑的角度都能被回答么？

为什么不能没有巧合呢？

（无关）法官就不能自己打自己脸么？

就不能自己把自己脸打得生疼么？

故事了却的是执念。

真探第三季： 独眼一直心怀内疚苦苦探寻如何解开自己的心结， 直到在修道院听到了自己满意的故事。

这个故事让他的心结了却，不用再苦苦探寻了， 剩下的却是背负了余生的内疚和罪恶感。

真探第三季： 真探们两度重新揭开这个案件，就是为了寻找他们心中的那个故事了却自己的执念。

在修道院他们找到了这个故事，放下了执念。

编剧却别出心裁的笔锋一转，告诉所有观众， 了却了执念得到的也未必是真相。

真相不一定尽如人意。

真探第二季： 孤儿男隐忍一生是为了复仇。

坐在长椅的背面，却听到了他最不想听到和无法相信的故事： 他残忍结束的其实是自己生父的性命。

生命不能承受之重， 他愤怒他反抗，他不愿意接受这个故事，即使这就是事情的真相。

在真探的系列剧里，都看到了对真相的苦苦追求。

不惜牺牲家庭幸福苦苦追求；不惜搭上一生的执念，甚至不惜杀人越货做出并不由衷的举动； 换来的只是一个故事， 这个故事似乎给了所有人交代， 给了所有执念交代。

不禁要问：如果并不这样执着的追寻，一定不妥么？

第一季里如果真探们不苦苦追寻，杀人犯一定不会伏法么？

第二季里即使苦苦追寻，结果正义声张了么？

第三季里最终最终的结局因为苦苦追寻发生了任何改变么？

正如女作家旁白的：如果真相自己已经治愈了一切呢？

也许第三季真的是收尾之作。

你曾身处这种境地吗无法割舍 也无从留恋进退两难 身心熬煎

1、80年案发后，雷雨之中，愁容满面的韦恩正监督州警沿河道搜索，朱莉还没有找到。

镜头一转，一名警察正对被韦恩发现的威廉的单车取证。

青年时期的韦恩和罗兰从验尸处走出来，时间线切到90年代的取证问答。

2、韦恩的第一句是“你有验尸报告，我不需要看它。

”这句话似乎是表示他眼力敏锐，但是也有可能是在暗示后面会提到的韦恩的阅读障碍。

中年韦恩回忆自己对威廉尸体的鉴定：“钝器所致外伤，颈部骨折。

有人拧断了他的脖子，然后带到山洞，将他的手摆成那样。

”韦恩强烈要求两个探员能够透露俄克拉荷马盗窃案中出现的朱莉的线索，但是被对方拒绝了。

其中一个探员艾伦向他许诺晚点会告诉他相关信息。

韦恩勉强继续接受调查。

3、时间线回到80年，韦恩和罗兰继续调查这起无头奇案。

他们首先来到的地方是受害者父亲汤姆上班的地方，这是一个给校车生产零件的车行，车行有一百多个当地的工人，他们全都采访了。

“校车”、“当地工人”，意味着工人对彼此家庭都很熟悉，这种信息只能让迷雾弥漫得更广。

之后他们去了专做玩偶的商店。

韦恩蹲在一个玩偶店橱窗前，里面摆着许多玩偶，但都是工业制品，而草娃娃出自手工。

因此店老板当然摇头表示没有见过也没有做过这种娃娃。

中年韦恩接着回忆，之后他们把伍达德带到警局进行了讯问。

根据伍达德的陈述，他72年从越南战场回国，那年越战基本停火，处在谈判阶段。

战争导致他与妻子婚姻破灭，76年妻子带着两个孩子离他而去。

伍达德十分怀念战争那份完整的家庭生活。

他认为自己和那些嗑药酗酒的阿飞完全不是同一类人，而且他憎恶别人将他视为流浪汉，因为他也有房子，也是自己花钱买的。

罗兰介绍越战时自己是机械兵，韦恩是远侦兵。

罗兰说韦恩战场上的外号是“Purple（紫色） Hays”。

豆友Brix认为“Hays”与“Haze（烟雾）”谐音，认同他的说法。

“紫色”当指他的肤色，“烟雾”指他作为远侦兵的捉摸不定，来去无踪。

“Purple Haze”的典故出自传奇吉他手Jimi Hendrix的同名歌曲，他能将手中的电吉他变成轰炸机。

下面是1969年伍德斯托克音乐节上他演奏的美国国歌。

Jimi Hendrix-The Star Spangled Banner

伍达德对韦恩的兵种十分佩服，两人有聊天的基础。

伍达德和韦恩的处世方法不一样。

韦恩找不到上班打卡的意义，但他还是过这种生活，伍达德对这种生活十分反感。

伍达德是一个适应不了社会的人，这一方面和他的经历有关，一方面和种族不平等的社会环境有关。

身处在现在这种孤立绝望的生活之中，他甚至更希望活在战争期间，那时至少每天都有一个念头，“别给人杀了”。

但是战争对韦恩来说完全是创伤记忆，他透露自己花了一年才从战争阴影走出。

其实他并没有完全走出来。

罗兰打断两人叙旧般的谈话，他对伍达德怀有成见，因此问了些过分的问题，问题中近乎明示伍达德有伤害小孩子的嫌疑。

“你曾经处在过这种境地吗？

你无法割舍，却也无从留恋，进退两难，身心熬煎。

”这是伍达德对妻儿的刻骨思念。

也是本集的点题之句。

镜头对在青年韦恩的脸上，逐渐迫近，他的表情如有隐痛。

4、所以此时时间线切到了15年，老年韦恩重回西三十五年前案发的西芬格社区，神色哀戚。

这个镜头与伍达德的话和青年韦恩的表情承接，暗示的正是老年韦恩“无法离开，也无从留恋”的心情。

儿子亨利问他是否记得这个地方，因为他已经很健忘了。

但是这个地方他再健忘也无法忘记。

5、时间线切回80年的西芬格社区，讲述处在不同时间线却在同一场景的故事。

官方的案情发布会上，人心惶惶。

政府官员（应该是法院的）金特在台上“嘴炮”，他旁边站着的随从应该就是十年后对中年韦恩进行取证录音的探员艾伦。

台下社区居民的发言中，带着歧视论调，伍达德被严重针对。

韦恩给现场家长们发放资料，一张失踪的朱莉的照片，一张威廉的同款红色背包图片。

威廉出门的时候，是背了一个红色书包的，第一集镜头其实做了一个不经意的强调，但这还是一个很容易被忽视的细节。

骑车出去玩一会儿，有必要背书包吗？

而且威廉的书包鼓鼓的，显然装了很多东西。

装的是什么呢？

6、这次切换时间线靠的是艾伦那张脸，从80年切到90年。

从中年韦恩和艾伦的谈话中推测，当年发布会上嘴炮的那名官员叫杰拉德·金特，90年他已经是州检察长了。

80年时，他正在寻求他当时职位的连任。

从本集的一些谈话可知，金特为了自己的连任成功，利用个人权力，对案件进行了不良的甚至是破坏性的干预。

90年这次调查重启似乎是艾伦申请的。

韦恩揶揄了艾伦，说金特的升迁一定对你的诉状起了大作用。

7、时间线回到80年，发布会后，韦恩和也来参与会议的艾米莉亚再次见面了。

韦恩将草娃娃的照片复印交给了艾米莉亚，让她帮忙从学校的孩子身上问问线索。

8、时间线切回15年，父子谈话中，透露出亨利还有个妹妹丽贝卡，但是父女关系不佳，可能与母亲的死有关。

韦恩提到艾米莉亚和他的观点总是不一致，看来对当年那个案子两人各持己见。

9、时间线切回80年，上司给韦恩和罗兰介绍了新加入的特别调查组，显然这是金特专门插入的钉子，为的就是防止这个案子出乱子，成为他寻求连任的绊脚石。

特调组被分配调查朱莉的失踪案，而韦恩和罗兰只被允许调查威廉的死因。

这样分配也是为了压制韦恩和罗兰的积极性，以免他们为了找到朱莉而“坏事”。

韦恩问两个特调组的探员接下来的调查计划，一个说发通告和设卡检查，一个压根连说辞都没有。

可见他们根本不是来积极查案的，对案件进展不会有任何帮助。

韦恩和罗兰对这种“狗屁”分配置之不理，他们继续从案件整体出发进行调查。

10、他们参加了威廉的葬礼。

韦恩和罗兰找到了曾在威廉房间住过的露西的弟弟丹。

被问话时丹不自觉地低头掰手，显示出内心的紧张。

丹认为汤姆性格软弱，露西应该找个更强的男人。

韦恩和罗兰接着询问了汤姆的父母，他们透露出汤姆有段时间曾在海上工作，他们认为露西在那段时间有了婚外情，才因此怀上了朱莉。

11、时间线回到15年，女记者介绍网络上对珀赛尔案的讨论，上面的字样显示，判决有误（False Convictions）。

经历80年和90年两次调查，为何判决依然有误？

既然判决有误，就必定抓错了人。

抓了谁呢，伍达德吗？

女记者忽然问有关恋童癖的问题，显然意在引导老年韦恩往这方面说。

女记者还端出里根和布什这样的名人当“论据”武器，并引用网友的话，说草娃娃是恋童的标志物。

这些猜测都被韦恩不耐烦地推倒了。

女记者另一个问题藏了隐秘的信息：“请问考虑到1990年发生的事和你的退伍，你是否觉得你的线索和推理因为你的种族身份而不被认可？

”可见韦恩的观点在案件调查中并没有受到重视。

但是90年到底发生了什么？

他的退伍和种族身份又有何关联？

他的不被重视仅仅是因为他的种族身份吗？

女记者提起的话题“恋童癖”、“种族歧视”在本集后半部分得到了呼应。

但从她的角度出发，她只是在有意引导韦恩说出一些投合电视观众兴趣的东西。

为了达到这样的目的还用了一些花里胡哨看似文绉绉的辞令。

这让韦恩感到不满，回头和儿子对望一眼，心想“这女的怎么越讲越不说人话？

”女记者感到自己又要被赶走了，赶紧抓起草娃娃的照片，一本正经地说“总之草娃娃是重要线索，这是没有疑问的。

”韦恩这才不情愿地回答了一句“这都是艾米莉亚的功劳。

”12、时间线由此切回80年，艾米莉亚拿着草娃娃的照片在操场上采访孩子们。

镜头表现了远景中的那伙少年阿飞，弗莱迪正揪着平头少年的领子，质问他。

两人都曾接受口头取证，弗莱迪显然是在责怪同伴在说证词时说了一些不该说的话。

这不该说的话也很好判断是什么。

根据弗莱迪所说，他们只是在路上碰到了兄妹俩，但是之后在公园并没有看到他们。

而平头少年说兄妹俩在公园里出现过。

两人口供不一，作为头目的弗莱迪自然生气了。

艾米莉亚在孤独地坐在一旁玩游戏的迈克身上得到了重要的线索。

迈克这个男孩第一集前半段就出现了，兄妹俩骑车出门后，首先碰到的就是他，当时朱莉和迈克之间微笑着挥了挥手相互打招呼。

艾米莉亚后面说他认为迈克喜欢朱莉，应该是真的，朱莉生死不明他也很伤心。

迈克说万圣节前夜，他见过草娃娃，那晚孩子们结伴在社区玩“不给糖就捣乱”的游戏，朱莉手里就拿了一个草娃娃。

13、儿子葬礼刚结束，女儿也没找到，但是汤姆就回去上班了。

所有工人都望着他，就像见了鬼一样。

汤姆被无声地排挤了。

这些同事心里在想什么？

不外乎就是些对汤姆的鄙夷和猜疑。

如果是汤姆搞丢了孩子，那么他们会认为他这种父亲简直是最差劲的家长；如果是汤姆自己害了两个孩子，那么汤姆就是个危险至极的人物。

总之，谁愿意跟这样的人接近呢？

社会底层的中年工人汤姆失业了，直接原因是因为他失去了自己的孩子。

这就是我们这个社会种群自带的讽刺性，当面临危机时，我们的矛头往往对准了最不该对准的地方和人。

14、艾米莉亚将迈克带到韦恩和罗兰面前接受询问。

在艾米莉亚的帮助下，小迈克提供了比较完整而且十分关键的线索。

万圣节前夜，社区的孩子们出门玩“不给糖就捣乱”的游戏。

迈克并没有全程和朱莉在一块而游戏，孩子们当晚分分合合好几次。

迈克第一次碰到朱莉时，她还没有草娃娃。

但当游戏结束后，小孩们聚到一起后，他看到朱莉已经有了一个草娃娃。

他看见了有披着床单扮成鬼的两个可能是大人的人和朱莉说话。

他们玩这个游戏时，并没有骑车，都是步行，因此嫌疑范围被缩小了很多，不会超出社区这一片。

这里提一下，其实万圣节这个元素第一集前半段就植入了。

威廉和朱莉骑车出门，遇见的第一个目击者是迈克，第二个就是旁邻居玛格丽特，当时她正将挂在门前的“南瓜”取下来。

我有种预感，玛格丽特在万圣节前夜可能和孩子们之间有所互动。

15、失业后走回家的汤姆被韦恩和罗根半路载上。

访问中，汤姆说了他与妻子的一些信息。

两人结识于13年前，也就是1967年，认识3个月后，因为怀上威廉，两人结婚。

婚后缺乏感情基础，夫妻关系不好。

16、阿肯色州警察总部，韦恩和罗根将草娃娃的关键线索上报。

我觉得这里有一点要说一下。

根据第一集结尾段落，和本集这一段落，都可以确定，草娃娃一共出现了三只，其中一只是朱莉在万圣节前夜得到的。

后来，韦恩通过两只草娃娃发现了威廉的尸体，另有一只草娃娃在铁轨附近被找到。

是否可以推测出，兄妹俩出门时，威廉鼓鼓的背包中就放着朱莉在万圣节前夜得到的那个草娃娃？

因为韦恩在朱莉房中搜查过，里面除了很多布偶和瓷娃娃，应该是没有草娃娃的。

为什么他们会带着草娃娃去公园？

兄妹俩是否是同其他人约好在公园玩跟草娃娃有关联的游戏？

威廉的尸体为什么出现在山洞，凶杀是不是通过两个草娃娃将他引过去后将他杀害的？

在铁轨附近发现的草娃娃是不是就是朱莉在万圣节前夜得到的草娃娃？

铁轨上的草娃娃是不是朱莉被人带走时遗落的？

在警察总部，韦恩和罗根认为，接下来应该从万圣节前夜小孩们玩游戏的线路着手，对沿线居民进行搜查。

韦恩说，虽然这不合程序，但是居民们肯定大多数都会配合，因为这关系到他们和孩子们的生命安全。

在争取政府官员同意时，主要是罗根在同对方争执，韦恩只是说方案。

显然肤色确实使韦恩受到了一些抑制和忽视。

连任在即，案发地的官员金特不同意入室搜查，因为这会影响选民对他的支持率。

17、罗根从警部风化组的线人处得到了一个嫌疑人泰德的资料。

此人曾因引诱未成年人并与之发生性关系而入狱，如今生活在西芬格社区附近，依然在打年轻女孩的主意。

18、酒吧，韦恩遇见了艾米莉亚。

艾米莉亚脸上明显地闪过一丝疑虑。

不过不一定和案件有关，她可能只是感到了韦恩对自己有意思。

韦恩的确从未来过这个酒吧，可见韦恩的目标就是艾米莉亚。

两人交谈中，艾米莉亚说起自己的成长背景。

土生的阿肯色人，大学就读于阿肯色州大，但是大三辍学，和一个朋友去了西海岸旧金山，参加反战游行，加入了黑豹党。

后来发生了一些“不好的事”，74年她独自回乡，继续读书，拿到学位。

黑豹党是1966建立的黑人组织，他们手持枪械，高举毛语录，争取平等与自由。

在FBI镇压与内部分裂之中，黑豹党在80年代初瓦解。

黑豹党在著名的“美国历史串串香”影片《阿甘正传》中也露过一脸。

从艾米莉亚的话来看，那个朋友应该就是她当时的男友，发生了不好的事应该就是在黑豹党与官方的冲突中男友牺牲了。

失意的艾米莉亚回到了家乡，进入常轨，毕业后成为老师，成为普通人。

从艾米莉亚学生时代的激进行为来看，她内心有着一团理想主义的火焰，这应该与她后来积极介入案件有关。

艾米莉亚提到自己想当一个作家，后来她也确实成为作家了，《生命·死亡·满月》只是她写作的开始，她后面还出版了好几本书。

韦恩则提到自己有阅读障碍症，结尾老年韦恩提到自己从没有把艾米莉亚的书读完过，与此呼应。

两个人的共同点是都是不婚主义者。

这很有意思，似乎告诉我们两个不婚主义者碰到一起就会转性走进婚姻（开个玩笑）。

两人还互相交换了自己的奇葩之处，这意味着两人的关系更进一步。

从身体语言也可看出来，艾米莉亚向韦恩靠近，缩短了社交距离。

韦恩在酒吧电视上发现金特为了自己的仕途，将有关万圣节的那条关键线索公之于众了，他把脾气发在了搭档身上，觉得因为自己是个黑人，所以说的话没人听。

两人平息情绪后，罗根将恋童癖泰德的资料甩到韦恩面前，因为官员将唯一线索泄露，他们已经失去先机，两人决定采取非常手段，将泰德非法拘禁并刑讯。

韦恩要吃点兴奋剂，罗根告诉他车上有，这时韦恩扭过头来，又是正冲着画面外的观众。

一声代表记忆切换的雷鸣，时间线回到15年。

19、韦恩当然不会直说他和搭档私下的那些细节，消极怠工打耗子那节他同样没说。

这其实正常。

韦恩将线索公布后社区的情形告诉记者，当时镇上弥漫着恐慌的情绪。

作为对他所描述的回应，时间线切回80年社区之内，只见街上空空荡荡，家家屋门紧闭，户外不见一人，校车根本接不到一个上学的学生。

20、搭档二人来到一家餐馆，左右坐下，将泰德夹在中间。

他们将泰德带到隐秘的所在，开始刑讯逼供。

两人的态度表明，他们已经将泰德当成了凶手。

逼问之下，泰德招出案发那天自己在一家日托所上班。

搭档二人来到日托所，得知泰德是晚上八点离开的。

21、一声雷鸣，时间线荡进90年，取证场面终于结束，中年韦恩和艾伦在一家餐馆面谈，因为艾伦答应过要告诉他发现朱莉指纹后的一些消息。

盗窃案现场留下的指纹，只能证明朱莉到过那家商店之内，并不能分辨她是顾客还是窃贼。

盗窃现场的录像被毁，但是案发前三天的监控还在，正在研究之中。

韦恩得知案发现场缺乏专业调查人员，可能这也是艾伦找他的原因。

而艾伦不知出于什么原因，良心发现似的，和金特分道扬镳，他申请重启珀赛尔案，要推翻金特团队之前的判决。

韦恩向艾伦推荐了罗兰。

从韦恩的语气，可知搭档二人如今并不在一起工作。

22、又一声雷鸣，回到80年。

最近这些情节，切换的节奏越来越快，雷鸣音效不断响起，使紧张感越发增强。

搭档二人将泰德带到荒郊野外，罗兰先故意吓唬了泰德一番，让他不敢再来西芬格。

接着韦恩说了处理泰德的办法，把他关着，让他违反假释规定，警方第二天就会把他带回该管地区继续服刑了。

显然他们审讯和调查过后，不再认为泰德是珀赛尔案的凶手。

韦恩威胁泰德，如果他敢说出他们逼供他的事实，他就让监狱里的黑鬼把他干死。

这种话从一个黑人口中说出是很有意思的。

其大背景是黑人遭受歧视，但是被歧视的黑人反击的方法是，“承认”你的歧视，我就是黑鬼，但是我依然能够干死你。

我觉得这种心态和男性社会中，被歧视的女性变成极为男性化的女强人，是类似的情形。

这是种看似主动其实消极的反抗。

两人路上接到了警部的命令，珀赛尔家发生了新的情况。

两人立刻驱车奔往。

23、一声雷鸣，插叙90年的事。

中年韦恩和艾伦谈过后，回到家中，两个孩子在家中各玩各的，他一脸愁容走进厨房，又拿出了一瓶酒。

他看到了《生命·死亡·满月》那本样书，然后艾米莉亚高兴地走出来了。

韦恩一肚子心事坐下，背景重的艾米莉亚也是忧虑地望过来，正好冲着画面之外的观众。

雷声响起，时间切换。

24、老年韦恩拿着艾米莉亚写的第一本书接受采访。

记者的话继续增添了更多迷雾。

根据她所说的，90年后韦恩又参与了调查，但是似乎因此而丢了饭碗，或者他主动离开了警局，而且汤姆和朱莉身上也发生了什么不好的事。

25、特写镜头侧绘了老年韦恩的老当益壮的硬汉表情。

雷声震荡，跳回90年。

亨利在餐桌上分享自己在体育上的进步，可是韦恩低头沉吟，充耳未闻，女儿对他一笑，他报以苦笑。

韦恩看着女儿，心里想的恐怕是那个失踪十年却忽然再现的朱莉。

朱莉活着的话，那时朱莉已经成年了。

艾米莉亚看出韦恩心事重重，跟着来到书房。

从两人对话中看出，似乎珀赛尔案从80年发生到90年，一直没有结案，韦恩十年来也一直在调查这个案子。

但是可能是在私下调查，因为从中年韦恩和艾伦的对话中可知80年该案显然进行了判决，不然也没有案件重启的事了。

韦恩告诉艾米莉亚，朱莉还活着。

这是否意味着艾米莉亚即将出版的这本书中的观点会被颠覆？

可是为什么老韦恩依然会说这本书是艾米莉亚给该案写下的最好的结局呢？

看来90年的案件重启之后，发生了更大的悲剧。

难道朱莉不出现，反而是好事？

26、接到命令后赶到珀赛尔家时，露西正在沙发上哭，抱着她的是邻居玛格丽特。

兄妹俩失踪后第二天早上，警察正在野外搜索，珀赛尔夫妻在家观看新闻直播时，陪着露西的也是玛格丽特。

这个人似乎总是不经意地出现，而且她门前的万圣节“南瓜”，还有兄妹俩出门时她向他们热情招手，可是兄妹俩并没有回头看她，这些细节都堪玩味。

应该可以确定，玛格丽特和案件有联系。

而且在她看到韦恩进来时，与她对视了一眼，玛格丽特的左手本来要安慰露西，可是她碰到韦恩的眼神后，眼中闪过了一丝惊恐，手又缩了回去。

这是一个受到惊吓后的表情和行为。

珀赛尔家收到一张纸，对方很狡猾，因为不是用笔写的，用的是小孩的字母贴纸。

上面有几句话：“别担心，朱莉在一个安全的好地方，孩子会很开心的。

别找了，罢手吧。

”

撇开先入为主的绑架杀人观念，如果以常理常情来看，这封信并不像一个杀人凶手写的，语气反而显得苦口婆心，对孩子很关心的样子。

而且从语气上看，朱莉确实是被人带走的，并非自己离家出走。

这封信暗含着朱莉在珀赛尔家过得不好的意思。

什么叫“不好”？

是指露西和汤姆经常吵架吗？

如果是这个原因，知道这件事的，有社区的邻居，有汤姆的父母（露西父母已不健在），有在这住过的丹，也许还有艾米莉亚。

如果这个人是为了朱莉好而带走朱莉，我们可以反问，朱莉在珀赛尔家有那么坏吗？

虽然父母不和，母亲不怎么在家，可是朱莉毕竟没有吃苦，能上学能吃饭，父母看上去都很爱她。

哪个人竟然会如此自以为是地拆散这个家庭呢？

而且，即便我们认同此人所说的，朱莉过得不好。

那么，难道威廉就过得好吗？

为什么不把威廉也带走？

莫非是想带走威廉的时候，出了什么岔子？

还是此人把威廉杀了？

一个这么有同情心的人，怎会在救一个孩子的时候，杀掉另一个孩子呢？

但是威廉的死和朱莉的失踪，不一定是同一个人或同一伙人所为，一定要注意这一点。

其实如果从朱莉被带走，而威廉未被带走来看，我们还可以牵连出一条线索，那就是汤姆的父母认为朱莉不是汤姆的孩子。

看起来这件事是真的。

而且汤姆和露西吵架时，也说露西在外找男人。

那么也就是说，露西多年前就出轨了，而且一直到现在还是行为不端（如果汤姆所说属实）。

那么，露西出轨的对象是否一直是同一人？

如果是同一人，那么这个人极有可能是一个熟人。

剧集应该会在后面几集揭开朱莉的真实身世。

如果朱莉不是汤姆的孩子，那么朱莉的失踪就很有可能与这个血缘上的父亲有关。

如果朱莉的确被生身父亲带走了，我不妨提出一个最离谱的推测，这个人就是丹，反正也不会有比这更离谱的猜想了。

如果这个离谱的猜想成立，那么丹来珀赛尔家住就理由充分了，而且丹要住在威廉的房间，和他在墙上打洞也说得过去。

不过墙上的洞倒也不一定就是丹打的。

如果朱莉是被生父带走，那么露西也恐怕参与到了其中，玛格丽特则极有可能提供了帮助。

我还是忍不住要发挥一下想象力，先行胡说一通吧。

其实小迈克的证词给了我两个重要的启发。

小迈克作证时是这么说的，万圣节前夜当他第一次碰到朱莉时，她还没有草娃娃，中间他和朱莉分合了一两次，但时间都不长，而且他们都是走路去讨糖的，没有骑车。

而且他看见朱莉和两个披着床单扮鬼的可能是大人的人说话。

我们回忆一下第一集，有一段表现威廉和朱莉骑车出门的情节，从那段镜头中我们可以约略知道社区住户的相对方位。

如果我们利用这点方位布局，将它套用到小迈克的证词之中，我们会有一些启发。

威廉和朱莉骑车出门，碰见的第一个证人是小迈克，说明小迈克住得和珀赛尔家很近，小迈克自己也说了，他就住在隔壁一条街。

我仔细看了一下，觉得从珀赛尔家门前是一个直角弯道，如果出门朝前走的话只有一条路。

也就是说，威廉朱莉万圣节前夜出门玩，走的很可能也是骑车出门的那条线路。

那么那晚，威廉和朱莉也很快就会碰到迈克，那时朱莉还没有得到草娃娃。

迈克和朱莉中间分开了一两次，但是时间不长，而且他们是步行，这意味着威廉和朱莉那晚走的路程很可能没有超过骑车那天走的距离。

那晚，威廉和朱莉后来肯定经过了胖邻居玛格丽特的家门，草娃娃就有可能是玛格丽特给朱莉的。

当然，这只是一个不严谨的推测，但是剧集刻意先后展现了迈克、玛格丽特的相对位置，因此有理由这样怀疑。

至于迈克说他看见朱莉和两个可能是大人的披着床单扮鬼的人说话，这个线索很容易让我联想到弗莱迪和平头少年。

因为首先，平头少年胸口有一个魔鬼的图案，表明不良少年对这种亚文化的喜欢，他们看着骑车去公园的威廉朱莉时眼神又很不友好，他们披着床单扮鬼吓唬兄妹俩是有可能的。

另外，还有一个证据，迈克没有一口咬定说是两个大人，他的原话是“大人，可能（adult， maybe）”，什么样的人披着床单时，会让你觉得这可能是个大人呢？

我认为是比较高大的青少年。

弗莱迪和平头少年是符合这个特征的。

以上是忍不住乱说一通的猜测，还是不要当真的好。

回到剧情本身。

27、时间线切到15年，老年韦恩和儿子亨利一家在餐桌吃饭，看来如今他是住在儿子和儿媳家中。

他说妻子写的那本书他从没看完过，因为和他自己关系太大了。

是因为这个原因还是因为他的阅读障碍症呢？

他希望亨利将女儿丽贝卡叫回来。

亨利告诉他丽贝卡在洛杉矶，韦恩的表现又证明了他的记忆能力缺失，女儿的职业和工作地点，他都没有记住。

而丽贝卡看来和他有很深的矛盾，所以她不回来，也不怎么和他联系。

镜头不断给到艾米莉亚的照片，似在表达他对妻子的怀念。

28、镜头转为正面特写，背景音效一声巨响，场景切换，还是一个正面特写接上，这种镜头有种攫人心神的表现力，将人的魂魄揪住。

而且我留意到本剧似乎在很多镜头中都掺入了月亮元素，除了实景的月亮之外，还有吊灯、路灯等类似月亮的替代物（可以回看找一下）。

比如路灯，当使用虚化手段时，路灯就模糊成了圆月的模样。

就像下面这个镜头中所显现的。

这一次场景切换，切换的并不是时间线。

根据路牌判断，老年韦恩站立之处分明是珀赛尔一家门前。

他身后停着一辆还亮着车灯的车，则透露了他是开着车过来的。

可是穿着睡衣的韦恩望着珀赛尔家漆黑的房子，仓皇不知所措，显然并不知道自己是怎么到这儿来的。

他已经严重失忆。

同时，这个结尾与伍达德所说的那句话形成首尾呼应，伍达德在接受调查时，问当时还年轻的韦恩： “你曾经处在过这种境地吗？

你无法割舍，却也无从留恋，进退两难，身心熬煎。

”此时孤零零地站在珀赛尔家门，不知何来，不知何往的老年韦恩，不正处于这种境地吗？

下面这首歌应该就是本集标题的出处，歌曲和本集“无法割舍，无从留恋”的主题形成互文。

Jane Morgan-Kiss Tomorrow Goodbye细说真探S03E03：今日又试肩并肩

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她从来都不认识韦恩，她从来都不认识这个找了她三十五年的男人，但她帮助他找到回家的路。

一、圆阿肯色州大的课堂，艾米莉亚轻轻吟诵戴尔莫·施瓦茨的诗歌 《Calmly We Walk Through This April’s Day 》。

旧日西芬格社区中颓败的一切不断闪现。

诗句与画面形成互文，意旨就在那一句反复出现的“时间是我们（人类）成长的学校”。

韦恩步履生风穿行在青春的校园，手中握着一颗梨子，如握着他对艾米莉亚的爱意。

离开珀赛尔案之后，艾米莉亚重执教鞭，韦恩追随着她，成了校园中的安全主管。

韦恩兴冲冲地，走上教学楼，等在教室门口，与艾米莉亚相对一笑。

为她带一枚水果，静候着她下课，这是珀赛尔案被迫结束后，两人开启的新生。

这段情境与两人初见时的情境形成呼应。

一个是起点，一个是终点。

二、旋转门霍伊特提及的酷寒恶战是长津湖战役，中美双方最大的敌人都不是对方，而是大自然。

都是老兵，都深爱自己的家人，在“恶人”与主角之间制造有意的重合，会令人放下偏见，平和地思考：善与恶一事，最难处理的不是秉持善，不是摒除恶，而是善与恶的交界。

源于善的恶，造成恶的善。

一切的偶然，一切的必然。

林中的谈话是一场共同的妥协，妥协的基点是“家人”。

三、游戏粉色房间的墙壁上，画着城堡，城堡中住着三个人物：伊莎贝尔女王、玛丽公主，和保护他们的朱尼厄斯爵士。

城堡和王冠出现在朱莉的画中，戴着眼罩的爵士出现在公园的玩具中，公主和女王出现在谢莉的证词中，线索一一印证。

四、爱1980年和1990年两次案后，韦恩两次为爱人和家庭而牺牲自己，放弃前程，放弃真相。

罗兰跑到酒吧，找到他自认为最垃圾的人，大战一场，为他心中的愧恨与他惦念的那个人。

韦恩和罗兰都背负着沉重的东西。

韦恩有智慧的艾米莉亚为他开解，指出一条明路。

两人之后的故事，就是本集开头的一幕。

而罗兰得到一只浑身脏兮兮的流浪的狗。

后来他独处一生，与狗相伴。

这种关系寄托着他心中怎样的情感？

还有必要挑破吗？

罗莉消失的原因，也隐藏在其中了。

五、罪与罚朱尼厄斯·瓦茨家门外停放的正是韦恩家门外频频出现的轿车。

瓦茨左眼的失明源于鸡肉厂流水线上的一场事故，霍伊特后来将他转聘为管家。

伊莎贝尔和丈夫有一个女儿，名叫玛丽，他们死于一场车祸。

这导致伊莎贝尔的精神崩溃，她开始服用锂剂治疗。

心碎的霍伊特也离家远游。

精神失常的伊莎贝尔开车夜出发生交通事故，巡警哈里斯为她摆脱了麻烦。

霍伊特庄园举行了一次员工家庭野餐，伊莎贝尔透过窗户看见了朱莉，从此将她视为玛丽的替代品。

朱尼厄斯说服露西接受报酬，让朱莉去公园陪伊莎贝尔玩，安全起见，露西让威尔陪同前往（这就是为什么露西对威尔的死那样悲痛）。

朱莉让伊莎贝尔仿佛恢复从前的样子，朱尼厄斯看在眼里，打算请求汤姆让伊莎贝尔收养朱莉。

灾难就发生在这个关口。

伊莎贝尔偷偷给自己停了药，她也根本没有痊愈，她将朱莉视为玛丽。

她的占有欲令她做出抢夺朱莉的举动，威尔上前阻止，被伊莎贝尔推翻，意外撞上石棱，失血而死。

朱尼厄斯为了伊莎贝尔和霍伊特，联系趋利的哈里斯，伪造证据，封口露西，隐瞒了真相。

而霍伊特当时身在非洲，和案件毫无关系。

朱莉被带到霍伊特庄园后，伊莎贝尔将本应自己服用的锂剂放进了朱莉的果汁之中，日复一日，她的智力和记忆出现了问题。

朱莉一天天长大，她不可能永远待在房间里不出门，她越来越困惑，也越来越渴望自由。

朱尼厄斯于心不忍，帮助她逃了出去。

伊莎贝尔失去朱莉，就失去了生命的支柱，服下所有药丸，自杀身亡。

之后负疚的朱尼厄斯也踏上寻找朱莉的漫漫长路。

1997年他找到了史密斯堡的收容院，却得知朱莉已死。

后来，朱尼厄斯开始频频出现在韦恩家门外，但他始终无法鼓起勇气坦白这一切。

韦恩的到来，令他终于如释重负，欣然赴死。

但是，老年的韦恩已不做上帝的事，朱尼厄斯的罪孽应交给上帝裁决。

六、合答案已经确然无疑了吗？

韦恩没能被说服。

他拿起艾米莉亚的书，找到了其中一条有关麦克的线索。

艾米莉亚再次出现在他的幻觉之中，给出另外一个答案。

以这种灵魂交融的方式，韦恩和艾米莉亚共同抵达了迷宫的终点。

韦恩即将走出迷宫，却在最后一步坠入黑暗的记忆陷阱，他忘记了出发的目的，只觉得茫然无助。

但是，总算在那么短暂的片刻，他和中年的朱莉见面并且交谈。

朱莉让自己的女儿露西递给韦恩一杯水，并且帮助韦恩走出迷失。

一直以来都是韦恩在寻找朱莉，可是最后，却是朱莉帮助韦恩找到了自己的家人。

两个都失去正常记忆的人无法再相认（朱莉的失忆对她来说已是最好的结局），事实上这也是他们有生以来的唯一一次相见。

可是朱莉却永远改变了韦恩的一生。

但是上帝，我终究是到达了，虽然我并不知晓。

亲人归来，老友相聚，子孙满堂。

小孙子和小孙女骑着单车的情景将他带回到故事的起点。

记起了吗？

在你生命的垂暮。

年轻的韦恩与艾米莉亚沐浴着圣光，携手步入天堂之门。

战场上的孤胆硬汉回头瞥了你我一眼，独自没入雨林，一切归于平静。

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三条时间线挺有意思（送女儿上学那个是第4条，不过没啥作用），加入老年痴呆这个因素使得情节亦真亦假更有吸引力，但是整个故事内核太弱，尤其最后几乎是旁白那边直接解说揭开了谜团，这。。。

显然是前面的坑太多，填不上了啊。

节奏慢不是问题，也理解编剧的野心，不单只是讲破案，还牵涉到战争PTSD、种族歧视、同性、职场歧视、女权、友情等等，但这些都必须建立在故事主线之上啊？！

折腾了那么多条线，两个警察也因此改变了人生轨迹，结果就这？？！

就这？！！

我可以接受这个误杀的结局，但你前面就不能搞得过分悬疑，尤其是妈妈这个角色，转变就太突然，还有那个煞有其事的娃娃，手势。。。

黑人老婆莫名其妙的去世也搞得很神秘，结果压根啥事都没有，真无聊。

儿子和记者的出轨也没有必要。

要肯定的是，几个故事线的切换浑然天成，包括画面的切入和淡出都非常自然，比如两个老年警察开车，镜头扫过车窗后直接切到中年，或者是青年上楼，一开灯直接切到老年站在楼梯口，以及玻璃倒影的来回切换，很赞。

结构其实跟第一季很像，但水平可以说是低配版都不配啊。

不过好像第三季比第二季好一点，第二季是啥我都不愿意再回忆。。。

这是第一季：https://movie.douban.com/review/15767683/

感觉这一季更侧重在人的改变，和岁月的变迁，并不那么侧重在破案。

看的时候，会不时感受到肤色对Wayne的影响，他的观点不被重视，甚至全心帮助的人都内心鄙视他，他进到黑人社区去抓人，就被视作自己族群的叛徒。

这一切都会影响他对自我的认知吧，从而影响他人生的走向。

那个黑人社区，给我留下了很深的印象，如果生长在那样的背景下，人又如何轻易的谈超越环境呢。

看到Amelia在教会的救助站 握住一个女孩的手，看似很随意的一搭，却饱含深情。

其实可能每个人的人生都有那种渴望别人伸出手的时刻吧。

Wayne在年老之前，一辈子都没看完过老婆写的书，有些时候沟通真的比想象的要难很多。

两个人刚在一起的时候可能有千百种想要宠爱对方的想法，但生活会一点点磨掉这些，后来连好好聊天都成了奢侈。

不过他选择不在杂志上斥责Amelia，以丢掉工作为代价，还是很男人的！

不过这样能得以抱得美人归，其实还是得远远大于失的呀！

里面有两句话写的很好，抄了一下。

A lot of times we hurt ourselves, it’s beacuse we think we deserve to be hurt. a lost child is a void that echos backwards and forwards in time. 一个丢失的孩子，是在时光中回荡的虚无。

这句写的太好了吧！

感觉是要起立为之鼓掌的好。

《细说真探》倒数第二篇。

艾米莉亚的去世时间似乎有人不知道艾米莉亚的去世时间，但是我怎么觉得艾米莉亚的逝世时间剧中已经早就交代过了。

第一集20分18秒，艾丽莎对韦恩说“节哀顺变”之后，韦恩回忆起了艾米莉亚，哽咽得没能说下去。

从言语中可知，艾米莉亚在2015年的前几年才去世，她并没有在1990年意外离世。

艾米莉亚教书预告中出现发丝微霜的艾米莉亚给学生朗读的画面，艾米莉亚后来可能重回教岗了。

罗兰对汤姆的感情汤姆是一个“同志”，但是罗兰对汤姆的关心也显得超出寻常，令人无法分清这是友谊还是爱意。

预告中出现罗兰与人斗殴的画面，地点似在一家同性恋酒吧。

所以，这个问题，剧中应该会给予答案。

档案室指纹的去向拿走指纹的目的一定是为了隐瞒与珀赛尔兄妹做游戏的人的身份。

按理只有警局的人才可能拿走指纹，剧中属于阿肯色警局的主要人物，除了韦恩，就是罗兰，其他角色包括他们俩的一个上司，和金特是穿一条裤子，还有几个路人警察。

注意，哈里斯是公路巡警，应当是拿不到指纹的。

罗莉的作用韦恩和艾米莉亚有一次上罗兰家吃饭，罗莉那时和罗兰同居。

晚餐中，韦恩随意问到罗莉的专业，罗莉说是“家禽科学”，而霍伊特家是开鸡肉工厂的。

剧中罗莉出场频率很低，1990年那一次晚餐之后就再未露脸，但直到罗兰和韦恩杀死哈里斯为止，罗莉应该都是与罗兰在一起的。

两人感情的转折点，应当就在这里。

最重要的问题是，罗莉究竟只是惊鸿一瞥的配角，还是能够左右故事的关键人物？

艾伦的动机1990年朱莉的指纹出现在药店后，金特利用汤姆开了个新闻发布会，向公众表明自己对案件的关心。

但是金特昔日的下属——已经自立门户的艾伦带着伍达德的子女出现在现场，对着媒体拆穿金特的虚伪面具，向他发起声讨。

在此之前，艾伦还采访了韦恩和罗兰。

他在餐厅对韦恩表明过自己对金特的不满。

但是他是否有更深的打算？

金特与案件的牵连程度有一点十分肯定的是，金特是一个唯利是图的政客，他在两次调查期间的所为都是尽快结案，免生枝节。

但是问题是，他有没有在为他人打掩护？

万圣节的“幽灵”之前我粗心了，今天看了一下预告片，万圣节那张照片被放大了之后，发现披着床单的两个人明显是一个黑人和一个白人，因为他们的手露在外面，一黑一白。

而黑人比白人高，黑人穿着皮鞋，白人的手看起来比较纤细。

结合农夫的话，应该可以合理推测这是琼（June）先生和霍伊特小姐（伊莎贝尔）。

朱莉在哪1990年，西芬格社区已经荒废，了无人烟，只看到一个活人玛格丽特住在旧居。

但是我们却看到社区中有大量涂鸦，很多图案都表明这应该是一伙流浪青少年所为，图案中出现了疑似麦克的名字，出现了一些情侣的记号。

朱莉抛下娃娃预告片中出现了朱莉将枯枝娃娃丢在公园的画面，精准来说，这个地点可能正是威尔尸体被发现的洞口，根据光线的方向朱莉应当正从洞中走出。

这说明，作为“引导”韦恩寻找到威尔尸体的娃娃，应该都是朱莉放置的，而非他人刻意而为。

蓝裤白鞋可以判断扔娃娃的是朱莉。

开进庄园的车预告片中出现一辆开进霍伊特庄园的车，对比汤姆去霍伊特庄园的画面可知这里是霍伊特庄园。

此时霍伊特的庄园已经荒烟蔓草，凋敝冷落，当为2015年的情景。

预告中还出现老韦恩撬庄园锁的画面，以及韦恩和罗兰走进地下室、走向粉色房间的画面。

可以确定，霍伊特的公司和住宅是分开的，1990年韦恩应该并没有调查过霍伊特庄园。

韦恩走进校园预告中出现头发微霜的韦恩走进大学校园的画面，他穿着正装，胸口还挂着一个牌子，神情并不沉重，反倒给人感觉挺轻松。

老韦恩左右的两只手预告片中出现老年韦恩坐在椅子上，眼眶含泪，而左右各有一人站在他身边，都只露出一只手，一黑一白，不一定与万圣节那晚的两个“幽灵”有直接关系。

两只手看起来都像是女人的，白色那只有些苍老，而黑色那只显得年轻。

我觉得，最令人动容的可能是，这是本剧的最后一幕，已经中年的朱莉和青年的贝卡分别站在韦恩左右，两个“女儿”都回到了韦恩身边，剧集也就此谢幕。

环抱小镇的基督像预告中出现了一座环抱小镇的基督像，这应该意味着结局一定会归于平和。

Lucy Adorin这位金发小姑娘一致被认为是朱莉和麦克之女，而她的名字则意味着对那位死去的露西的纪念。

但是一切尚未底定。

安静等待任何可能的发生因为：时间可以带走一切但却无法带走真相

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多年以后，Wayne坐在Amelia的桌前，想起了Steven McQueen去世的那一天。

如同那些炎热的日子，他孤身穿行在越南的丛林，充满了荆棘，湿热，浑浊，如同他混乱不堪的记忆。

他想找寻的，无非是对爱人的回忆，和对老友的歉意。

只是这一切，都恰好跟一个延续了三代的案子掺杂在了一起。

所以顺带着，他想起了有关那个案子的一切所以本质上，我觉得这部剧不应该叫做true detective，应该叫做true love。

在丛林里，Wayne靠着对猎物的追寻走了出来，在现实生活里，Wayne只能靠着对Amelia的回忆。

而Roland，只能抱着不会抛弃他的狗苟活一生。

当然，狗可能才是Roland最好的归宿了。

对于Roland的分析，“为什么他们25年来总是困在原地？

“，这篇影评是我见过分析得最到位的了，Roland的深柜，Wayne的恐同。

但本质上，我还是认为这整个故事是一个寻找失去的爱的故事。

事实上这个故事的结局，也的确是能想到的最美好的结局了。

当然，抛开所有表面的故事，也许Amelia的故事，才是整部剧的精华所在。

毕竟从表面来看，这个案件真的是简单到不能再简单了。。

只是意外的，太多故事牵扯其中，让人觉得它并不简单。

另外一点，站在Elizabeth的角度，这也的确是一个找回失去了的爱的故事。