少帅

一、从张黎说起《少帅》播完了，有惊喜也有缺憾，但因为它是张黎的作品，因此开播前我们会对其寄予很大期望，播完后评价时也会更加苛刻。

因为它是张黎的作品。

既然是说电视剧，那就只谈电视剧。

张黎是摄影师出身，却在电视剧行业异军突起，手里的《走向共和》《大明王朝1566》和《人间正道是沧桑》奠定地位，步入顶级导演行列。

不少人都感慨说：「幸亏张黎出手太晚。

」 如果说《人间正道是沧桑》是极不错的电视剧，那么《走向共和》和《大明王朝1566》则可以说是历史剧里绕不开的存在，甚至可以说是至今为止难以逾越的高峰。

因为它们的立意是「资治」。

由于《走向共和》和《少帅》题材的接近，我们先谈一谈《走向共和》。

一九九六年，历史剧《雍正王朝》开拍。

《雍正王朝》的制片人是刘文武，导演是胡玫，编剧是刘和平，原著是二月河，而张黎则是其中的艺术总监。

这部电视剧定的基调是「当家难」，从这个角度出发，围绕「也难说身后骂名滚滚来」拍摄了雍正皇帝的故事。

「当家难」的基调相较于很多把不准脉络的电视剧来说已经是很高的标准了，但刘文武和张黎却在思考着这样一个问题：「当谁的家？

」因此一拍即合，一九九年开始，并接连邀请了编剧盛和煜、张建伟，创作电视剧《走向共和》。

由于是打算从「当家难」继续前行，思考「为何难以走向共和」，因此本剧的立意从一开始就摆到了极高的起点，用张黎导演自己的话说就是：「走出路。

」 因为是走出路，所以必须先让自己回到当年的那个情景下，去身临其境地体验，去思考，究竟什么样才能够走出路。

基于这一点，《走向共和》的主创做了很多剧组没有做到的事情—— 不做任何评价，只是尽可能最大限度地还原历史人物。

只有当观众和剧中人物一样，设身处地一般理解了所处的时代、所处的环境，抛开历史局限性，才能知道该怎么做，要怎么做，以及为什么有时宁可做错也不得不做。

二零零三年，在筹备、打磨、拍摄、后期了近四年后，《走向共和》作为央视极为重视的一部戏于当年四月登上央视一套，一经播出，赞誉有之，哗然有之。

因为很多人认为，这部戏「美化」了李鸿章，「美化」了慈禧，「美化」了袁世凯，「丑化」了孙中山。

其实没有。

因为作为一个历史人物，无论他是谁，他首先都是一个人。

我们后世在创作时，不应该先将其作为一个政治符号，而是应当将他先看作一个人，这个人做了什么事，那就有待后人评说了。

所以李鸿章先是一个老人，再是一个独撑大厦的老人，再是一个有私心、无力回天的老臣。

所以慈禧先是一个女人，再是一个爱面子的女人，再是一个屡屡做了错事的政治家。

所以袁世凯先是一个人，再是一个有欲望的人，再是一个犯下大错的能臣。

所以孙中山先是一个人，再是一个十分理想化的人，再是一个一心坚定的先总理。

遗憾的是，这一条很多电视剧都没有做到；有幸的是，张黎一直在坚持。

从《走向共和》开始，《军人机密》《锦衣卫》《大明王朝1566》《中国往事》《人间正道是沧桑》《孔子春秋》《圣天门口》《九年》《四十九日祭》，张黎手中的电视剧履历越来越多，虽然这些电视剧水平参差不齐，有的或许可以说是「手法极其超前」所以不为人所接受，但张黎一直都坚持着这样的一个态度来创作历史剧。

一直到《少帅》。

二、《少帅》里的坚持与妥协作为官方语境里的正面形象，张学良曾经被很多人扮演过，金安歌、寇振海、刘劲、胡军、刘奕君等，在这些演员出演的作品里，张学良一直是作为一个标签化、符号化的历史人物出现，而这一点恰恰是张黎最不能接受的，所以我们看到的文章版张学良，是一个弱化政治意义的张学良。

张学良不是一个伟光正的历史人物，作为含着金钥匙出生的老帅张作霖的儿子，张学良更像是一个纨绔子弟，吃喝嫖赌抽五毒俱全。

只是因为官方语境，以及「西安事变」里的作用，后人往往更着眼于他正面的一方。

而电视剧《少帅》没有这么拍，它立足于张学良自述的一句话：「我的事情只到三十六岁，以后就没有了。

」 为什么张学良这样说？

张学良在三十六岁以前的日子里都做了些什么呢？

我们提到张学良，往往想到的就是「九一八不抵抗」与「双十二西安事变」，而对他之前的人生一无所知。

可我们也很清楚一件事，只有充分了解了一个人的过去，才能理解他在重要时刻做出的选择。

因为张学良过去的人生里，吃喝嫖赌抽五毒俱全，为了避尊者讳，以往的影视作品里选择了回避，而张黎和江奇涛没有这么做。

江奇涛，《人间正道是沧桑》《汉武大帝》的编剧，由他来创作《少帅》剧本是令人放心的。

（虽然这期间出现了疑似抄袭的事件，但在没有确认之前不发表意见。

） 所以江奇涛说，《少帅》最终确定的主题是：另类生命的成长史。

电视剧第一集就是操着一口东北话的小张学良登场，这个小孩子演得极好，有灵气、有韧劲，压得住场面，令人眼前一亮，因此很多观众从那一刻起就喜欢上了这个小张学良。

按照一般的套路，人物长大后就应当是伟光正的，面对敌人要大义凛然，面对丑陋要极力揭露，可是令观众没有想到的是，在第二集、第三集，导演和编剧就大胆地让「表嫂」出场，而张学良与表嫂通奸的戏份也成了让不少人大呼意外，但仔细想想，确实在情理之中，张学良亲口承认过的，凭什么不能拍？

如果不这么拍，他就不是张黎了。

还是那句话：作为一个历史人物，首先是一个人，这个人永远是有血有肉的。

因此我们看到，张学良对张作霖又爱又恨的亲情，对郭松龄亦师亦友的友情，对于凤至又敬又重的亲情，对赵一荻又喜又溺的爱情…… 不带着道德的天平去拍，因此大家会不由自主地看到一个真实人物，真实人物自然会令人欣赏，也会令人愤怒。

但是我们都知道的一件事是，张学良这个人物的非议非常大，主要集中在九一八事变与西安事变上。

九一八事变，究竟是谁下令的不抵抗？

蒋介石？

张学良？

这个问题的话语权一直在官方语境中，在官方口吻里，一直是蒋介石下令不抵抗，并有电文为证，而近年来史料逐步发掘，却发现蒋介石很有可能没有发过电文，那么是谁下的令？

放弃东北不抵抗是张学良下的令，可是张学良为什么下令？

这和张学良把东北军调入关内、和蒋介石最一开始的告示有没有关系？

和张学良自己为了保存实力的私心有没有关系？

和一九三零年中原大战死亡三十万、日军趁虚而入有没有关系？

很多事情不是电视剧能说得清的，更不是一篇文章能说得清的。

所以我看到的是，电视剧《少帅》在一开始就埋下伏笔，文章登场，说：「日本人这是挑衅，不要理睬。

」让观众耳目一新后，故事带入到张学良小时候。

我想这样剪辑是有用意的，正是这句话，暗含了导演的态度。

<图片3><图片4>历史的评说由后人看，历史剧的目的是引起大家的关注、引起大家讨论。

而在《少帅》里，张黎选择的态度是各打五十大板，蒋介石有责任，张学良也有责任。

虽然有人会认为这么做是贬低了张学良，另一边也有人认为这么做是在替张学良说好话，但实际上《少帅》这么做是两边不讨好。

这部电视剧之所以这么做，其实是它的局限性，抛开审查的问题，这部电视剧最大的缺憾就在于视角过去单一，格局太小。

格局小带来的坏处就是难以窥探历史的本质，难以理解历史的本来面貌。

因此九一八究竟真相如何，前因后果如何，在电视剧《少帅》里是难以看到的。

三、《少帅》格局的缺憾上一段里我说了这样一句话：「因此我们看到，张学良对张作霖又爱又恨的亲情，对郭松龄亦师亦友的友情，对于凤至又敬又重的亲情，对赵一荻又喜又溺的爱情……」这句话的另一个含义是，本剧是以张学良为视角看待东北乃至全国数十年风云变幻的，是单一的成长史。

让我们回想一下张黎过去的作品，振聋发聩一般的《走向共和》，全剧数百号人物，数百双眼睛，至少也有几十个不同的视角在其中，因此我们会看到不同的人物对同一件事的不同态度，以致于我们能清楚知道他们的立场、形象，也更能对一件事进行全方位的把握。

这是大格局作品。

《走向共和》前半段确实是这样的，到了民国时期，由于种种限制（包括张建伟的剧本问题），格局变小了，仅从革命党人和袁世凯的角度来看民国初期血雨腥风，自然电视剧的张力不如之前。

后来到了《大明王朝1566》，刘和平打磨的剧本，紧紧围绕着嘉靖和海瑞来扣题，无论是多角度看问题，还是立足于还原人，都达到了「资治戏」的巅峰，至今难以超越。

再说到《人间正道是沧桑》，虽然故事变到了杨立仁和杨立青兄弟两个的视角来回切换，却是以小人物见大历史，观众能从这两个人物的背后牢牢看到国共两党二十年的交互关系，煞是好看。

还有同样是传记片的《孔子春秋》（虽然还没上星播出，但是有些渠道可以观看），虽然是以「孔丘」的一生为立足点，却屡屡出现少正卯、阳虎、晏婴乃至孔门弟子的视角来看孔丘，与其说是孔丘的故事，倒不如说是从别人视角来看孔丘是怎样一个人。

可惜到了《少帅》，我们没有看到这一点。

《少帅》就是单一的视角，好像当初的《雍正王朝》《汉武大帝》，以主角的视角去看很多事情，许多历史事件本该有着许多前因后果、蛛丝马迹的，却在张学良的视角中被消解了，也因此我们很难从《少帅》中看出九一八谁是谁非、西安事变如何评价。

就像本文开头说的那样，本剧虽然质量尚佳，但是这是张黎的剧，因此或者说张黎的创作力有所下降，或者说张黎妥协于观众（多视角、大格局的剧对于现在的很多观众来说是看不惯的）。

四、张黎镜头和剪辑的弱化要讨论《少帅》的画面，还是得拿张黎过去的作品来作比较。

张黎的镜头一直被称之为「电影的语言」，摄影师出身的他，曾经在摄影上面拿过许多奖项，《天下无贼》《一声叹息》《夜宴》《赤壁》《红樱桃》等电影均由他掌镜。

八年前，在接受凤凰网采访时，张黎面对主持人谈及吕乐（张黎的同学，《赤壁》的另一位摄影师）时，说到自己和吕乐对于镜头语言的不同看法，在那个访谈里，张黎说他心中的镜头语言是灵动的，机位不是死的，而是应当来回切换，这样才能表现出画面里人物的内心，或焦灼、或坚定、或淡然等。

他曾透露，《赤壁》里斗琴的一场戏就因此拍嗨了，整个场次到处跑，自己全身细胞都被激活了。

<图片5>而在张黎的电视剧里，我们会经常看到这样的画面。

《走向共和》里，当袁世凯最终劝说清帝逊位后，我们看到的画面中，是飘忽不定的脚步，活灵活现的袁世凯身影，此刻袁世凯的内心也许是最轻松的，而我们能从那组画面中清晰看到

《大明王朝1566》里，时不时闪现的黑白闪回，凌厉、冷峻，这手法延续到了《人间正道是沧桑》《中国往事》，乃至《孔子春秋》，一直是张黎电视剧的独特风景线。

但是，当我们看到《少帅》时，虽然打光、摄影等依旧是电影的语言，可却少了许多张黎作品以往的鲜明特色，为数不多的闪回只是海边的老人，其它画面剪辑都有板有眼地按照时间线顺序推进，再也看不到那些令人赏心悦目具有美感的画面。

早在二零零九年，张黎野心勃勃拍出的一部《孔子春秋》，全方位地再现了孔丘自己、时人、后人对孔子的看法，时不时的黑白闪回、时空转换，手法十分超前，在日本、韩国等儒家文化圈播出后，大受好评。

但由于题材的受众问题和画面的超前大胆，自开拍至今，一直没有内地电视台买下播放，也因此绝大多数观众无缘得见。

这对张黎一定是有打击的，自那以后，《四十九日祭》就能清楚看到张黎的镜头和剪辑虽然依旧具有强大的自信，却失去了以往的特色，《少帅》亦如是。

比如切换时间的变幻，《孔子春秋》里是少年孔丘喊了一声抱着婴儿孔丘的颜徵在（孔丘母亲），一瞬间三百六十度时空转换，镜头、剪辑都非常让人惊叹，堪称极棒。

<图片9>而到了《少帅》里，我们看到的就只是普通电视剧里，少年走过，青年张学良迎面而来，虽然无可指摘，可是对于张黎来说，视觉效果弱化了太多。

这是张黎的妥协，也是一种悲哀。

五、从文章到李雪健：要走的路非常远《少帅》这部戏是有很大争议的，这一点我们要客观承认。

但争议的不在电视剧本身，而在张学良和文章。

张学良的问题上面已经叙述过，现在说一说文章。

文章，二零一四年曝出出轨门，而后息影，偶尔在《一步之遥》和《美人鱼》里客串，这次担纲主演张学良，从开播前至今，一直承担着非议。

一个人的私德和作品还是应该割裂开来看的，所以我们现在只谈文章的表演。

谈表演，不是说一个人是不是演得让观众喜爱。

有的角色本身讨喜，所以让很多人喜爱；有的演员本身的气质散发出来，所以让很多人喜爱。

但这些都不是说明这些演员演得好的表现，演员演得好，主要还是看对于这个人物是不是把得准。

所以在这部戏里，显而易见演得最好的自然是「妈了个巴子」的张作霖，这一点不用怀疑，我想也没人质疑，李雪健老师的演技之高大概是国内最顶级的一批，也就陈宝国、王志文等老戏骨能与其并驾齐驱，去年的《嘿，老头》，在剧本较弱的情况下尚且演得令人折服，更何况是这部班底极强的《少帅》。

比如第一集末，李雪健老师饰演的张作霖要打小张学良，可是小张学良的姐姐张首芳冲过来高呼「张雨亭！

」张雨亭是张作霖的字，自己的女儿喊自己名字，张作霖内心之震惊不可谓不大，而我们看到，李雪健老师那张瘦削有棱角的脸上微表情一动再动，一瞬间传达出吃惊、愤怒乃至沮丧，精彩至极。

<图片10>而更能让人信服的是，面对着这种重大历史题材的审查，李雪健硬是靠着自己精湛的表演，在审查时让专家拍手叫好，最终使得张作霖这个人物的戏份一刀未剪，这种「折服」，我们只能表示赞叹。

相比之下，文章的表演就弱了许多。

面对着李雪健、黄品沅（《人间正道是沧桑》里的范希亮、《孔子春秋》里的晏婴）、杨新鸣（《战长沙》里的胡长宁、《墓道》里的宋若虚）等演员时，文章很明显底气不足，有时会拿捏不住角色情绪，有时会不知肢体如何摆放。

这确实是文章的问题，只是当我们回想一下，要塑造这样的一个少帅，太刚硬的形象不可以，太软弱的形象也不可以，文章的这种韧性本身来说恰恰好，只是因为演得还不够好，在一堆戏骨面前很轻易地被比下去，所以被观众非议演技欠佳也是正常的。

当然我们不能一棒子打死，当听闻张作霖死讯时，文章先是不动声色，再是自己一个人跑到屋子里嚎啕大哭，这一路情节拍得好、演得棒，尤其是张学良那种强制压抑自己内心难受却又不能透露丝毫消息时的表情、四肢，文章演得很是到位。

<图片11>

<图片13><图片14>所以我说，要是搁其它剧，文章的表演也许就能压得下不少明星了，但当他身处这个剧组时，要走的路还非常远。

六、结语年度大戏终于播完，是该阐述一下对《少帅》的最终评价了。

我们要肯定它的主创们创作这部作品时的严谨态度，要肯定张黎作品里依旧存在的「还原人物、不作人物评价」的坚持，要肯定这部戏里面不少演员的精湛表演。

但也要看到，这部戏无论是格局还是画面，相较于张黎以往的作品都是有所欠缺的，也许是考虑到受众的原因，总之未免令人遗憾。

失去了「资治」作用的《少帅》，虽然能明显看到底子极厚，相较于很多历史剧来说，我依旧会打四星，但考虑到这是张黎的作品，我给出的是三星的评价。

据透露，张黎有一个打磨了整整八年的剧本，和易中天合作的曹操题材电视剧，正准备投入拍摄，同时还对殷商题材的故事感兴趣。

正如他所说的：「电视剧不应当承载评价历史人物的意义，但电视剧可以引起大家广泛讨论，成为观点剧，这就是很大的意义了。

」 所以最后祝愿张黎导演能在自己的路上越走越远，对观众来说这也是一顿丰盛的视觉盛宴。

———————————给腾讯娱乐的一篇稿子，本人微博「孔鲤」和公众号「书林斋」（Kongli1996）也发了，微博转载请转发本人微博。

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1949年，李宗仁欲释张学良，蒋介石指示陈诚“不知何在”1949年初，蒋介石受桂系逼迫下野，另由李宗仁出任代总统，与中共开展和谈。

李氏欲向外界展示其和平“诚意”，以求在和谈中获取舆论支持，故拟释放张学良、杨虎城等政治犯，但此举却未获成功。

台湾国史馆编纂之陈诚档案，披露了张未能被释放的前因后果。

先是，1月24日，李宗仁以电报及亲笔信，指饬参谋总长顾祝同释放张、杨。

顾将此事推给陈诚、张群。

李遂再电陈诚，声称：“为表示政府对和平之诚意，促成和谈，顷已决定释放政治犯。

张汉卿兄(学良)现在台省，希就近转知监视人员，先恢复自由，仁并拟约其来京一晤……日内派机来接……”①25日，陈诚致电蒋介石，询问蒋的意见。

除告知李宗仁电报内容外，陈诚并表达个人意见，认为张学良可以释放：“职以为汉卿之于今日，释之无关重要，久羁适足为累，但惜处置较迟耳。

为此，似可听其释放。

如何仍乞电示。

”②27日，蒋介石回电，指示道：“如有命令到台省释放张学良，似可暂不置复。

否则可以并不知张学良何在，以此事省府向不过问之意复之。

”③奉蒋介石指示，2月7日，陈诚复电李宗仁，表示此事“与省府无关”，自己没有办法：“(程)思远兄来台，……关于解除张汉卿先生(学良)监视一事，承思远兄转示，完全为一种和平姿态，自应……遵照办理。

惟……此案过去既非警部承办，更与省府无关，经饬查后，似系由中央直接管理，其经过情形，业已在此面告思远兄。

”④所谓“业已在此面告思远兄”，指的是陈诚曾告诉程思远，张学良现在处于蒋介石亲信俞济时和毛人凤的控制之下，“蒋先生的事你是了解的，象囚禁张学良这类事件，他从来不要别人过问。

”⑤1958年，蒋介石召见张学良，慨叹西安事变“损失太大了”此番李宗仁释放张学良失败，显示在国共鼎革之际，蒋介石对张的坚决不原谅。

1958年11月23日，蒋介石召见张学良，谈话中透露了此种不原谅的根源。

据张氏日记记载，蒋、张会谈内容如下：“下午两点，老刘通知我，五点总统在大溪召见。

三点一刻，蒋经国派其座车来接，我同刘同乘，约四点三刻抵大溪。

先在一空军上校家中候等，约十来分钟，总统已到，蒋经国同老刘来会，同至总统行辕。

我将到客厅，老先生亲自出来，相见之下，不觉得泪从眼出。

敬礼之后，老先生让我进入小书斋。

我说：总统你老了！

总统也说：你头秃了。

老先生的眼圈也湿润了。

相对小为沉默，此情此景，非笔墨所能形容。

我恭问总统：身体安好，精神饮食如何？

总统答曰：都好。

总统问我：眼病好些否？

余详答眼病近情。

又问我：近来读些什么书？

我答：两三月来因眼疾，未能看书。

自从到高雄以后，我专看《论语》，我很喜欢梁任公的东西，近来看了些梁氏著述。

总统说：好！

好！

看《论语》是好的，梁氏文学很好，希望你好好读些书……我问总统，我应该看些什么书？

总统说，《大学》和《阳明传习录》很好。

总统说，西安事变，对于国家损失太大了！

我闻之，甚为难过，低头不能仰视。

……”⑥黄绍竑曾回忆，蒋自西安返回南京后，“自我反省”称：此次事变是他的威德不能感化人，家庭出身不好的人是最难感化的。

蒋建议张读《大学》和《阳明传习录》，实际上即怀有此种以养德之学术，感化“家庭出身不好”(土匪)的张学良的心思。

张实际上很明白，晚年口述回忆中，曾明言：“蒋先生讨厌我极了”。

⑦注释：①②《电呈可否释放张学良》，1949年1月25日，收录于《陈诚先生书信集·与蒋中正先生往来函电》，(台)国史馆编纂。

③《手谕释放张学良命令似可暂不置复》，1949年1月27日。

收录于《陈诚先生书信集·与蒋中正先生往来函电》，(台)国史馆编纂。

④《电复李宗仁监视张学良似由中央直接管理与省府无关》，1949年2月7日。

收录于《陈诚先生书信集·与蒋中正先生往来函电》，(台)国史馆编纂。

⑤张友坤等/编著：《张学良年谱》，社科文献出版社2009，P1056。

⑥《张学良日记》，1958年11月23日。

⑦(台)林博文：《少帅痛贬蒋介石——张学良口述历史正式公开》。

首先声明，我对诸位演员的演技没有太大的意见，我有意见的是整个剧组，原因如下，如图<图片1>图片中的女演员，张歆怡，据说出言该角色（赵四小姐）时，年仅15岁，就算到了2016年，出生于1998.05.29的张歆怡也没到18岁。

剧组太过无耻，太无耻。

观之近年、早年诸多有童星的可以公开播出的电视剧、电影中，无论国内国外，成年演员与未成年演员接吻的多以借位完成，就算是某些国家的深夜剧中有类似情节的也不过是以娇小可爱的成年女演员以未成年的角色完成表演；一些以少年、少女为主体的恋爱剧中，男女演员都是未成年，吻戏有，但最多到面颊，不会到唇；某些以‘少女’为卖点的adults video的看似未成年的女演员也只是看上去未成年而已；美国一些校园剧中看似也有类似剧情，但参与与张歆怡类似的吻戏的双方都是成年人，以1999年出品的《美国派1》为例，主演中年龄最小的是艾迪·凯伊·托马斯（1980-10-31）

艾迪·凯伊·托马斯，2005年上映的韩国电影《新娘十五岁/珍妮朱诺》两位主演朴敏智（1989-07-22），金彗星（1988-01-14），一个15，一个16，就算如此，电影中的吻戏还是以吻面颊或借位完成......说到这里，我是在不知道这个电视剧是怎么过审、怎么上星的！

我不是保守派，也不是守旧派，只是我认为剧组为了博眼球，做出如此下作的拍摄的行为实在无耻，底线何在？

美日韩在性方面更加开放，成人剧不少，但他们在能够公开发行的影视剧中绝不会这样无视未成年的权益和社会影响。

我的大脑为很多事情开放，但绝不会为少帅中的这一幕开放，张歆怡年龄小不知道也就罢了，经纪人、演员、摄像、导演等等在那一幕拍摄现场的工作人员或直接相关人员，他们也不知道吗？

01年出生22，24年两次直（系）奉（天）战争（吴佩孚）28年东北易帜（张作霖被炸死，青天白日旗三民主义，枪杀杨宇霆）29年中东铁路事件（向苏方妥协）30年中原大战（冯玉祥阎锡山，蒋介石，张学良三大势力，入关调协，停止中国历史上最大的军阀混战）31年九一八事件（东北局部侵华战争始，张学成叛变，张学良负隅顽抗，蒋正在忙着第四次剿共）32—33年放弃军权，戒赌成功，游历西欧诸国36年西安事变（蒋授武汉剿共总司令） 与杨虎城兵谏来陕督战的蒋介石（延安与周恩来通宵彻谈）38年被囚禁88恢复自由01年逝世“只要仗打赢了，我张作霖，除了老婆不能给，什么都可以给你们！

”张学良作为军二代，本来可以游手好闲，享尽荣华富贵，但却恰恰成为世纪人杰，也是被时代选择和逼迫的结果。

第一是父子间的亦敌亦友关系，让我想到了周杰伦和谢霆锋，甚至林俊杰的成功，正因为这种家庭关系让其在年轻的时候更早地独立和觉醒。

第二是追随孙中山的郭松龄之间的亦师亦友的关系，崇高正义的理想主义情怀耳濡目染地影响着张学良。

第三是张学良在战争中的摸爬滚打，早早经历炮火的残酷和生命间的生离死别，对人世间的感悟更深刻，所以晚年更是手不释圣经。

最近在看少帅。

张学良得选角问题困扰得我睡不着觉。

于是去请教选角界的明日之星——喵老师。

喵老师表示她也不知道：毕竟历史上的少帅大家也是有目共睹的。

政治明星从来不靠帅气赢得女人和史学家的瞩目，迷倒过梦露和少女诺拉艾弗隆的肯尼迪总统堪是称美国总统里最帅的，颜值难道真的高？

喵老师评价道：蒋介石更帅。

少帅和走向共和不同，不是一部严格意义上的历史剧。

它实际上没有探讨多少历史问题，也没有给历史人物定性或者重定性。

它从国家走向了家庭： 一个大军阀在他的帅府里过着父慈子孝、妻妾和睦的中产阶级生活：他对儿子寄予殷切的希望，妻子与他有着一致的生活目标。

如果没有皇姑屯的阴谋，家人之间的爱与了解会更加深入，家族将会稳定的走向未可知的繁荣。

而二战徐徐拉开的序幕使得热爱自己家族的人不得不从更大的视野来重新审视自己的情感。

（这怎么这前半截听着像肯尼迪家的事儿，后半截听着像斯嘉丽家的事儿呢？

）从军阀之家开始讲近代中国的故事，找自己的传记根源并不新鲜。

喜福会里也写过作为军阀庶女的母亲，在英国的张戎也写到过自己作为四川军阀侍妾的外祖母。

海外的中国女人喜欢展示一下娘家祖上和中国军阀的渊源是不是和眼下的漂泊和孤苦无依有关？

喜宝也会对英国情人玩笑说自己是清朝的公主。

行走江湖，如何和公侯伯子男的子孙后代对话？

说，我本是山中一朵包治百病的板蓝根、天上掉下来的一个兔子精？

这种身份的焦虑是一直有的，女人总是外嫁，总是有。

而男人不放眼世界是感受不到的：在自己的国家，自己的家里，有嫂子给洗澡、小老婆伺候抽大烟，大老婆伺候脱靴。

有什么好焦虑的呢？

只有经济环境好了，能参加一下国际生活了，才会考虑给自己一个什么样的形象。

比如说，北洋政府参加一战也是收复了失地的！

当代中国男性文艺工作者用这个年代来讲故事可见潜意识里多么希望以一种当局者的身份来言明自我；这已经跨过了雪耻的心理阶段，走向了我要同你对话，甚至我要自我表达的阶段。

这是一个进步，我们意识到历史的问题不是个人野心的产物，起码我看到的张作霖的个人的野心是被当做人格魅力来刻画的。

而不同于张作霖，张学良这个角难选，大概是他被寄予了太丰富的期望：从前很少有时代剧这么热切地想要给中国男人塑造一个“国际”形象。

不再从唯物主义史观的角度反思旧政府的无能和外敌的阴险狡诈，这条线不是重点了。

少年六子就像我们这一代人：来到奉天的时候，父亲刚好事业有成，奉天城里的经济状况好像那首歌：北国的春天已来临。

摩登的生活景象随着科技、经济、军事实力的发展涌入沈阳。

作为一个军二代，在战前的和平时代美国人是他的老师，日本贵族也是家族的朋友。

虽然政治课老师郭松龄总是在说我们东北白山黑水莽莽榛榛却被日俄两个帝国修了铁路，但是情况还远没有到惨遭欺辱那个地步。

他的父亲即是父亲，又是国家机器，也是暴力机器：与时代与个人他手里都充满了机会：与西方世界、东方两大帝国“对话”的机会，向天下女人展示摩登精神的机会。

这种汉族男人的角色自西汉以来就少见（唐朝另算因为女人在唐朝的地位很不传统；去了台湾的也不算，毕竟台湾是有自己的原住民的）， 如今突然翻出来拍也许是感应时气吧。

在美国的时候我妈也给我介绍过不少博士，嘴边经常挂着“某某是清华的毕业去读博士的咧。

”我总是不怀好意的回敬：“我们这里随便一家养老院里也住着不少清华毕业的博士。

确实，在凌虐同学的加州中国留学生以前，华人男孩子在美国的形象撑破天就是钱学森博士嘛。

这让我们的男孩子在境外的叙事很单调呀：就是富博士和穷博士嘛。

我个人感觉大部分都是陈孝正，都是不允许自己的人生出现一厘米误差的高级凤凰男。

这和当时是的家境已经没有了关系，而是和之前几十年的计划经济心态有很大的关系——非常节省教育成本，不成功便成仁。

什么社会精英的使命感，不过是见不得别人铺张浪费罢了。

所以大东北的少帅一出来我就大跌眼镜了——这是要颠覆东亚经典凤凰男角色啊！

书不读了，拿着人命加入世界的混战和世界一起稀巴烂。

啊 就是莫西子诗唱的那个稀巴烂的感觉。

父亲乍一看大老粗，其实感情细腻得不行，疼爱儿子已经达到了西方无条件的爱那一套了。

一个大写的“六子你干哈，爸爸都姿瓷以及爱你哟”。

少帅也争气，吃喝嫖赌一件没落下，内心是一个大写的中产阶级vulnerable boy—— 爸比打我屁股“离家出走嘤嘤嘤嘤”；没有妈妈，只好睡嫂子“嘤嘤嘤嘤”；嫂子分手了“嘤嘤嘤嘤”；好朋友郭松龄老师得不到晋升“嘤嘤嘤嘤”，郭老师背叛我了“嘤嘤嘤嘤”，郭老师被捕以后挂了“嘤嘤嘤嘤嘤嘤”…人生真是一场大型伤痕文学，让我飞机乱开起来，鸦片抽起来，姑娘睡起来！

excuse me？

你提前30年开始了一个人的垮掉运动吗？

我是觉得很新鲜啦。

毕竟，从前是没有叙事空间留给垮掉青年的。

80-90年代年轻人刚开始海洛因等等之旅，我们小学生都被带去看毒品滥用者的“图片人体解剖展”，不想读书出路就是工读学校。

哪部片子里讲过，鸦片上瘾以后还能雄起的、还能跑去开飞机的？

想起很多人，他们其实可以被更宽容的对待的。

只可惜我们当时穷困，狭隘。

<图片1>

该文最早发表于2016年2月1日。

思张学良情路历程：去年最喜欢的一部电影《山河故人》中有这么句台词：每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。

张学良，曾经的少年英雄，东北少帅，他的一生给这句台词做了最好的注解，他一生桃花无数，陪他的有朱五、蝴蝶、谷瑞玉等过客似的名媛明星，更有三段让他剪不清理还乱的情路坎坷。

一念情深：赵一荻赵一荻，我们更习惯叫她赵四，是陪伴学良时间最久的女人。

她本该是他的初见。

赵四小姐，当时作为交通部长的女儿，年纪轻轻便已是知名人物，不到16岁就成为了北洋画报封面女郎，技压群芳，美艳绝伦。

他们相识于舞会，一见钟情。

真爱往往能冲破一切阻力，为了一个有妇之夫，她为他退婚，只身弃家赴沈，也让父亲跟她断绝了父女关系，逐出家门。

赵四娴雅安静，但是面对爱情，爆发出了内心的火热和决绝，无视道德礼教，无视亲情流言，甚至无视名分，她只想在一起，就好。

学良无力招架，带她登门，对凤至说：我要把她留下。

这次，是他真正全身心投入的，第一次爱情，最终，她成为了陪伴学良一生的红颜知己，为了给她一个名分，学良不惜狠心给大洋彼岸的凤至寄去了离婚协议，那年她已陪伴他36年，他给了她一场迟到三十多年的婚礼。

柏拉图之恋：宋美龄他们是真正的门当户对，也是最合适的结发对象。

但是命运让他们没能最终走到一起。

1925年，五卅惨案，学良奉命去调节冲突，作为奉系军阀最年轻的高级将领刚到上海就成为了招待宴会上的主角，他俊朗的外表和优雅的谈吐引得台下所有人拍手称赞，其中有位秀发乌黑、身着红色旗袍的青年女子，24岁的张学良第一次见到了28岁的宋美龄，他们互相欣赏和倾慕。

他们有共同的观念和兴趣爱好，他有思想有学识，举止文雅，风度翩翩，她有见地有美丽，出身高贵，端庄大气。

他和宋三小姐一起玩耍，跳舞，还有英文伴读，似乎他们坠入爱河已是命中注定，可是他已有了妻子，他们相爱却不能相依。

当30岁的宋美龄嫁给蒋氏中正，没了爱情，她献身于政治婚姻，一切尘埃落定，此生只能做红颜知己。

于是西安事变之后，她为保住学良性命不惜威胁丈夫甚至以命相抵。

于是每年他们都保持通信，他叫她夫人，她称他汉卿。

当学良走完101岁的生命历程，美龄将美丽的花环献于学良墓前，花环雪白的缎带上写着：送张汉卿先生远行。

蒋宋美龄敬挽。

104岁的她用这样的方式送别她最亲密的朋友“汉卿”。

此生相负：于凤至于凤至，不同于那个时代的旧式女子，她是大家闺秀，是博学多才的女秀才，是普通男子最想拥有的爱情。

可是父母包办，命运让她和学良成了结发夫妻，她成了学良一生的大姐。

然而这桩不被看好的婚姻，让学良和凤至过出来些许滋味，凤至贤淑聪慧，雍容大度，会为人处事，不止主仆称赞，学良亦敬重大姐。

曾经学良不满父亲的包办，却最后妥协，张作霖对他说，你不同意旧式婚姻，可以以后在外面找女人。

这话，害了凤至一辈子。

事变后学良被囚，身在英国的凤至如五雷轰顶，立刻飞到学良身边，从此她陪伴丈夫开始了暗无天日的幽禁生活。

但她渐渐积郁成疾，被迫赴美就医，可是这一别成为了他们最后的见面。

从此，她在大洋彼岸开始了二十多年的等待，可最后等来的是一纸离婚协议书，她是何等坚毅宽容的女人，没有死缠烂打，横加阻挠，默默签字。

当得知凤至病危的消息，重获自由的学良即刻赴美，然而迎接他的却是一座冰冷的墓碑，他最终没能和歉疚一生的结发妻子见上最后一面。

虽然早已成路人，凤至仍把身旁的空穴留给学良，她一生视自己为名正言顺的张夫人。

这一生，她都是为他而来，这一生，她懂他爱他帮他，无怨无悔，可是，学良最终还是和赵一荻葬在一起，他负她一生。

《圣经》中这样说到：凡事都不可亏欠人，唯有彼此相爱，要常以为亏欠。

或许，爱就是要亏欠。

只因为你对我太好，我一直想去偿还，我什么都没有，唯有用一辈子去还。

我们要互相亏欠，我们要藕断丝连。

不亏欠，我们怎么能够如此刻骨铭心的记着对方，不亏欠，学良心里的那份不安又怎么会一次次的在梦里面不断出现。

或许，真爱本就是彼此亏欠。

龙应台在《目送》中描述父女母子,夫妻亦如此，学良和凤至，结发却最终要分离，夫妻一场，只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你：不必追。

或许，只能在梦里，他们才能再次相遇，在洛杉矶的街头，在街角的咖啡店，她不知，汉卿，会不会忽然的出现，她会带着笑脸，不再去说从前，只是寒暄，说句“好久不见”。

也或许，只能在下辈子，他们会有缘再次成为恋人，成为彼此真正的爱情，成为陪伴对方一生的伴侣。

可不知道的是，等他们再次相遇，是否仍是冤家，仍是路人，学良，凤至，如果再见不能红着眼，是否还能红着脸。

东北往事 Once Upon a Time in Northeast China看到16集都还好，不知后面会怎样，希望别烂尾。

叙事基本按那本儿口述历史内容来的，顺便见缝插针补齐了奉系和北洋的来龙去脉，算得上《走向共和》大拼图上的小拼板放大了细看，希望黎叔接下来捎带手拍拍桂系、袍哥和三马，这样的话民国往事就真齐活了大赞李雪健老师，演啥是啥。

想想焦裕禄、宋大成、冯石、嬴政、宋江、冯敬尧吧，老而弥坚趁着身体还行，抓紧时间把“永远健康”拍了吧！

谁敢？

计较究竟是民族英雄还是千古罪人的朋友不妨看看《人类群星闪耀时》，说来历史里除了人名都是假的，故事里除了人名都是真的，稀里糊涂的阴差阳错那啥，这片儿要是整个东北话版本该有多得劲儿啊=====看到老帅戏份没了就再看不下去，总觉得戏有些拧，可能是掣肘太多吧！

不过有半部好戏也不错了

当我还沉浸在新开挖的深坑英剧《反击》中时，同事向我安利了正在热播的《少帅》。

对于此剧，一开始我是抗拒的。

原因有二：一是对文章无感；二是对张学良无爱。

我始终固执地认为，艺术作品的内涵，需要“品”出来，让人有回味的余地。

而文章的戏，口才甚于演技，所有内容都通过台词讲出来，过于快餐化。

少帅张学良，我更加不喜。

其能有今日之地位，或许只因做对了两件事，一是东北易帜，二是西安事变。

不论细节，东北易帜体现其民族大义，西安事变实则帮了中共的大忙。

但这两件事并不足以说明其能力与人品。

唐德刚就认为，张学良是一个性格冲动的人，这两件事大多是其一时冲动的后果。

个人揣测，张学良能有今日之地位，很大可能是因为西安事变的缘故。

但我最终还是跳入了这个坑，开始追新剧《少帅》，并且慢慢被其情节所吸引，觉得这又是一部“良心之作”。

但当我看到郭松龄率军进攻沈阳，并直呼辽河为“巨流河”时，我残存的记忆开始慢慢浮出脑海。

这一幕幕情节似曾相识，它让我想起台湾齐邦媛先生的同名作《巨流河》。

我立刻找来（下载）此书，并且迅速翻阅，果不其然。

《少帅》中郭松龄被刻画成一个充满新思想、有着理想主义气质的新派军人。

反对军阀混战，不赞同奉军入关；认同民主和革命，对张作霖的“家天下”思想深恶痛绝。

在第二次直奉战争得胜之后，张作霖任命所辖各省长官时，临终加一句玩笑“你们也是一省的土皇帝”，引起在座之人哈哈大笑。

但是坐在厅外的郭松龄对此话却愤怒异常，并最终拒绝了张作霖作为笼络手段的晚餐邀请。

在《巨流河》中，齐邦媛认为郭松龄“有学识、有见解，讲课时督促青年成为有民主思想的爱国军人”。

在孙传芳大败奉军，杨宇霆等人仓皇逃回关外之后，张作霖不得已重新启用郭松龄，命其率兵入关，同孙传芳部作战，讨回失地。

“郭军是常胜军，但是他早已厌倦这种穷兵黩武的政策，官兵伤亡惨重，不知为何而战。

”此中是否因为其父与郭松龄交好并参与随从郭松龄叛乱的缘故，而对郭松龄评价甚高，已不可知晓。

但二者对郭松龄的刻画与评价却非常相似。

除此之外，在一些具体的情节上，《少帅》与《巨流河》也有着诸多重合之处。

一：剧中郭松龄在起兵之前，曾召集团长以上军官签字，不愿签字者五人，包括四个“张家人”及与张学良同为奉天讲武堂一期五班的“老储”，最终郭松龄命令将他们礼送至天津。

《巨流河》中记载：“进驻天津后，他即邀集核心干部，团长以上军官开会，愿随他回师者，在和平开发东北方案上签字，不愿者，留在天津李景林部队。

除了几位追随张作霖多年，不便参与‘造反’的将领外，大家都签了名。

”二：郭松龄在召集部下训话时曾说“此事成功固好，若失败则大家皆须亡命”。

《巨流河》中记载：“大家对郭军回师沈阳，不去参加军阀内战的革新理想很有信心。

回师前夕，郭将军对大家说，‘此事成功固好，若失败则大家皆须亡命’。

”三：剧中张作霖开始作最后的打算，让人提取现银，收拾家当，准备“细软跑”。

张作霖甚至让侍卫喜顺准备好汽油，若郭松龄军攻入大帅府，则付之一炬。

坚决不让自己的大帅府落入郭鬼子的手中。

《巨流河》中记载，郭军碰到百年不遇的大风雪，海面结冰可以行人。

郭军从秦皇岛渡过冰面，夺下葫芦岛，并迅速进军锦州。

“消息传到沈阳，全城震动，张大师紧急动员数十辆大卡车满载元师府聚敛的财物，运往满洲铁路的日本事务所仓库存放，往返十多次才运完。

大师府四周堆满木柴和大汽油桶准备逃离时将帅府烧掉”。

四：郭军在进攻沈阳时，面临着巨流河对岸张学良军队的阻击。

张学良用飞机撒传单，展开心理战。

并让已经投靠过来的士兵在阵前大喊口号“吃张家饭，不打张家人”。

《巨流河》中记载，郭松龄的叛乱碰到百年不遇的大风雪，事前军需准备不足，导致此时冬衣不够用。

军队只能到锦州休养数日，没能及时进攻巨流河和沈阳。

“此一延迟也给了对方许多渗透分化的机会，困难增加，军心复杂。

骁勇善战的郭军，在对方喊话：‘吃张家饭，不打张家人！

’时士气动摇。

最终没能渡过巨流河，军败身亡。

《少帅》剧中情节也有若干与书中相异之处。

最大的不同在于少帅张学良的身影始终没有出现。

可能因为对张学良评价甚低，所以对于少帅在此一事变中所扮演的角色没有一丝着墨。

此外剧中郭松龄生病住在日本人的医院中，由日本医生随军医治。

《巨流河》中则记载“到天津后数日，郭将军住进意大利租界的义国医院”。

意大利租界的义国医院为谁人经营不得而知，但是日本在天津有着自己的租界，日本人的医院想必不大会建在意大利租借内。

《巨流河》中描写郭军出关作战，有这么个情节。

“出了山海关，由秦皇岛北上，沿海岸线打到连山，遇到百年不遇的大风雪，温降到摄氏零下二十度，海面封冻，人马可行。

当夜郭军前锋第二军，由海面穿过突袭张作霖守军，夺下葫芦岛，三天后进驻锦州。

”此一段大风雪与海面结冰可供行人，与当下所面临的“酷寒”天气可谓相互映照。

如若剧组料得先机，拍摄这一段画面，恐怕不火也难。

PS：林徽因的父亲林长民也参与了郭松龄的叛乱，并最终客死异乡，剧中也没给个出场。

PSS:推荐齐邦媛《巨流河》，个人觉得见识远高于《大江大海》。

<图片1>吊儿郎当的，跟我从文字阅读中，建立起来的张学良形象完全不一样。

少帅虽然纨绔子弟，毕竟也是帅府中的，也接受了良好的教育，根本不是文章这气势。

感觉朱亚文更合适。

李雪健老师演技满分。

李雪健老师杀青的那场戏看得我真是很惆怅。

小演员演的张学良满分。

小宋佳给八十吧。

于凤至的气质是有的但是我觉得。。

过于软弱了，哭哭啼啼的，我以为于凤至应该是一个外柔内刚，坚强的女子。

文章的话，给个及格分吧。

我心目中的张学良是幽默，乐观，重情义，仁慈，风流，有才气，重才但不能容人的少帅。

文章明显少了一些精气神，玩世不恭有余而风度翩翩不足，自怨自艾有余而幽默不足。。。

比起郭松龄的演员，更喜欢杨宇霆的演员。

郭松龄全剧吃吃吃不知道是不是导演安排的，如果是故意的不知道用意何在。

然后讲话太。。

话剧腔。。

随便说个什么都要升华，就很烦。

看杨宇霆被杀挺难过的，可能是觉得演员演挺好。

但是郭松龄被杀就。。

嗯。。

挺好。

差点忘了赵四小姐。

及格分吧。

小演员太活泼了，感觉沉静的气质缺乏，而且很高傲自大。

和我心中温婉有涵养，学识丰富的赵四小姐不太一样。

长相的话倒是有几分赵四小姐当年的模样。

其次是剧终过于仓促，感觉西安事变讲得不是很深刻，这么一件大事轻而易举带过。

还有呢就是剧中的人物很多莫名其妙就再也没有出现，感觉很奇怪，不知死活。

最后也是最致命的一点，很多人设并不符合史实。

比如菊池武夫，明明是个强烈要求割据中国的法西斯分子，在剧中反而成了日本一边最倒向张作霖的人。

当时张学良明明是让谷瑞玉当了一下自己的翻译而不是宋美龄。。

啊对了宋美龄那个演员英语不错，声音很sexy。