布莱切利四人组第一季

相较于《犯罪心理》来说，这个电视剧的情节更慢一些，一个案件用了三集，但是，情节并不拖沓，相反，我认为，《布莱切利四人组》让人更加有欲望看下去。

《犯罪心理》一集一个故事，就像一部部压缩版的电影，当案件到了他们手里，他们到犯罪现场转一圈，然后把关键点反馈给万能的电脑黑客，马上就能得到嫌疑人的性格特征、行为模式，看完一集以后就可以关机睡觉。

国产剧《他来了请闭眼》更扯，薄教授足不出户只靠推论就把那个杀害青少年的凶手找了出来。

布莱切利四人组不同，她们的遇到的嫌疑人是个高智商的心理变态，她们一点一点分析案情，通过了解细节不断纠正、推翻她们的推论，无论嫌疑人怎么掩盖罪行，总有蛛丝马迹，套用柯南的一句话：真相只有一个，到最终锁定嫌疑人，中间情节让人纠心、紧张、不安。

而这些，正是吸引人看下去的因素。

作为女人看剧，自然少不了关注她们的发型衣服包包，发型跟现在我们拍的民国时期的差不多，精致难以模仿。

她们的包包不是现在的淘宝暴款么，还有她的服装，有那个年代特有的优雅。

Susan太有魅力了，每次她从细微处发现异常继而推理出结论后的微笑真是自信又迷人。

希望身边的人能够对她即使超出理解范围依旧支持。

本来觉得一季只讲一个案子太慢了，但事实上剧情仍旧很紧凑。

我想了想，主要是——1⃣️首先四人组是第一次真正上手破案，直接照搬分析密码那一套显然不可取，所以她们会在破案的途中不断更正方案，甚至临时学到由犯罪现场分析罪犯等新的（对她们而言）侦查要点。

其次她们是完完全全的新手，常常犯一些低级错误，诸如，四个人一起下地窖无人守门，打草惊蛇，独自一人毫无武力防范的去查找证据（狄仁杰还得带个元芳呢），甚至没有戒心的透露重要信息（在知道凶手假死必然借用他人信息的情况下）。

当然这很正常，我依然爱她们。

因为她们并不是专业侦探，我是指，其他的很多侦探剧里我们一开始看到的往往就是一个很成熟的侦探了，最起码也是有一定刑侦经验或受过较系统的训练，可她们不是，她们完全是依靠自己的大脑来分析，甚至为了一些破案信息还需要进行博弈。

最后，基于众所周知的原因，过重的家庭责任对女性的束缚，就像Susan除了破案还有家务活和两个孩子要照顾，我们回想下还有哪个大侦探需要自己做家务甚至分散精力照顾孩子呢？

2⃣️她们的对手却是个思维缜密的老手。

其他剧集第一个出场的凶手普遍比本剧第一个出场的凶手弱，即无论是犯罪手法、反侦查能力都远逊于这位Crowley。

（全文有非关键剧情剧透）

“如果给一个电视剧剧组四个女主角让拍一部女主戏，你要拍什么？

”就当前的认知，我想象了一下情形应该是这样的：国剧导演：“啊四个女主？

后妃嫔姬齐活儿了，来，我们来拍宫斗。

”美剧导演：“啊？

有四个女主？

是闺蜜、邻居还是同学？

给我几个男主呢？

哦，这也没太大关系，可以给我一打男演员客串么？

来，我们来拍八季撕×联手再撕×外加男友轮流换的情感大戏……”英剧导演：“哦，有四个女主……你们应该是四个高智商的女主吧，来，我们还是拍推理剧。

”脑洞完毕我可以很负责任地告诉你，这是一部方方面面恰到好处的真·英式推理剧集。

英国影视工作者真是以几十年如一日的坚持捍卫了他们作为人类文学史上本格推理先驱者的尊严。

第一季，三集，集均45分钟，一个案件。

剧中人物技能分工各异，角色非脸谱化，全程推理部分量大料足，剧情发展除结尾部分，主角不开挂。

噢，发现这部剧的契机是《无人生还》（2015 BBC版），本片的第一女主（安娜·麦克西维尔·马丁 Anna Maxwell Martin饰）正是我之前说的那个令人很不舒服的女仆。

没错，正是这同一张脸，演出的却是两个气质截然不同的女性角色，她不是外形上的大美人，却是一个优秀的女演员——等你看完这两部戏，也会回来跟我说同样的话的。

恰到好处的复古氛围剧集定位在二战后的英国。

酒红色的女式风衣、黑色小圆礼帽、昏暗的室内光线、滴答作响的打字机……还有那怀旧气息浓重的煤油灯，尤为令笔者印象深刻。

犹记得当年在学习我国现代作家的文学作品时，每每提及“煤油灯”这一意向，老师总要科普一下其曾名“洋油灯”的历史以阐明产自国外的历史渊源。

不知还有多少观众有跟我一样深刻的印象呢？

还有拜讨论区和图片评论里的豆友们之赐第一次听说的“尖头内衣”。

据说“20世纪尖头文胸风靡好莱坞，并在服装发展史上曾写下了重要的一页。

玛丽莲梦露、麦当娜等当红女明星纷纷穿上革命性的新内衣设计，以展示自己的魅力和个性。

”足见该剧主创在服装道具方面的考究和用心。

恰到好处的推理情节在如今这个各种打着“推理”之名拍出各种神奇大胆题材作品的当下（咳咳，具体就不点名吐槽了，有兴趣的可以移步笔者的最新日记探讨。

）能看到一部推理部分量足且不浮夸的剧实在太太太难得了！

“本格推理”这本格二字为日本原创，意指传统的古典推理。

当然，本剧的女主们非本格侦探小说里的职业侦探，她们破案的手法带有浓重的自身职业技术色彩。

首先：女主发现警方在案情方面有所遗漏就是基于罪犯的行为应该遵从某种固定模式的推论。

这一点本身就是密码破译技术往刑侦方向的移植。

然后她们各尽其用地发挥了自身的特长。

这一点上我得说，也许因为不是大热影视作品吧，豆瓣的简介里所谓“四个拥有特殊技能的女人”太过敷（keng）衍（die）了，本剧绝对是很正经的推理作品好么；绝不是美剧中常有的那种特异功能拯救世界好么，所谓“特殊技能”当指各自擅长的职业技巧更为妥当。

例如原先位值上司的年长女士在相关部门拥有的各种给力人脉；而记忆力超群的美妞则能担当超强记事本的角色；精于填字任务和发掘深层次pattern的女主擅长理性思考和归纳总结，实为团队的核心大脑；而大胆果敢的刚健美人正是团队勇于突破的强心针。

另外，本剧的女主们也绝对没有各种逆天开外挂，大家又是分析路线图排列组合找交叉点又是真值表、排除法的……理工科基础技能玩儿的炉火纯青，面对强大的对手也是一路从坎坷和失败中“打怪升级”。

剧中也提到，这几位智商卓然的女士所做的一切推理都是基于警方已公开的部分真相之上的，所以当中有个信息不对称不完整的现实问题。

因此那种Get到一个点就全局了然的情况在这里不存在，剧中提到的每一条推理论据和结论都很值得推理爱好者认真思考。

（实际上在看剧的大部分时间我们不得不承认很难完全跟上女主们的推理进度。

）另，真凶很变态。

本剧的拍摄过程中还是尽量避免了太过血腥和残忍的写实拍摄，在贴合主题背景：二战参与者 的前提下，体现了人文关怀。

恰到好处的女权主义

就这一点可以说该剧真正做到了恰如其分恰到好处。

剧中有一个令人印象深刻的情节：四人组中最年轻的那个屡次被丈夫家暴的美丽小妞在亲身钓歹徒又被丈夫毒打之后，姐妹们一边破案一边陪伴她度过卧床休养的艰难时光，之后更是亲自为她安排了安全的居住环境，彻底摆脱了家暴残害女性的婚姻生活（结合第二季开头判断）。

没有高亢激昂地喊口号情节，没有与男权激烈地抗争，姐妹们就这样理智坚强地做出了最明智的安排。

还有女主Susan不被丈夫理解的四处奔波、四人组各种争取却不为身为权威的警方男性们重视等遭遇。

曾几何时，她们凭借自身的智慧为二战的提前结束做出了不可磨灭的伟大贡献。

而战后，却由于自身性别的限制和要保守战时秘密的承诺，只能在各种平凡的岗位上“闲度余生”。

我从来不认为某个行业的的繁荣是集聚全部从业人员的力量所达成的。

相反，能真正打破时局限制取得行业突破性进展的一定是处在业内top的那极小部分人。

一如苏格兰场的警方，他们想的不是抽丝剥茧地侦破案情精进行业技术而是快速找到个凶手了结此案。

这样的见识和技术限制自然是无法与高精尖战斗性人员抗衡的。

犯人属于后者，布莱切利的妹子们也属于后者，这只关乎智商情商，与性别无关。

我们为女主们喝彩不是因为同为女性，而是出于对高端人才的珍视和理性推崇。

而就我个人而言，很反感并反对咋咋唬唬地“争权”式斗争，如果呼吁重视女权的前提必须建立在令男性难堪和被欺压的条件下，那么与男权主义下女性受压制的境况又有什么本质区别呢？

“不平常女孩”注定不该沦为平庸不是出于无端空谈，而是基于她们超越常人的智慧和胆识。

而发声不是为了挑起战争，而是基于理性思考提出的合理优化社会结构调整之构想。

最后还是得感慨一句，屡次被各种“神片”折磨摧残之后还是英剧合我心意啊。

遇到这样一个不狗血不神话、分寸拿捏得当的真推理剧集，你就看了吧。

早在2010年，就已经接触过大面积的女权示威游行。

应该更早、更自觉地为“女权”站台。

可没有这种魄力和勇气。

或者说，自信。

被当做男孩培养长大的女孩，总在渴望真正成为“男性”后获得权利，而非以女性的身份拥有话语。

前段时间，一个小姐妹安利我看《御赐小仵作》，说里面包含这女性身份的认同与尊重。

故事讲得不错，可我总觉得缺了一点味道。

直接了当说出来“女生帮助女生，这是理所当然”，实在无法让我获得更多的共鸣。

同样的破案和女性侦探，想起了这部多年前看过的英剧，找来重看。

果然，还是偏爱英剧这种点到为止的克制。

不靠台词推动剧情，也不靠台词表明观点。

四姐妹的默契，在于性格互补，能力互补，以及互相安慰。

偏爱英剧中对女性角色的尊重。

美剧里，女性都是恋爱脑，特别是群像戏，比如《绝望主妇》《欲望都市》，无法产生共鸣。

Susan擅长数学，寻找规律。

Millie地图专家，社交能力一流。

Lucy过目不忘，人形电脑。

Jean领导者，人脉资源一流。

偏爱英剧对社会现象的挖掘。

这部剧几乎所有角色的性格特点都是围绕战后综合征展开。

曾经靠着聪明的头脑，破译德国重要军事情报的Susan，战后嫁为人妇。

每天只在厨房、卧室、商店往返，孩子不在家的时间，她只能枯坐沙发依靠织毛衣打发时间。

因为无论是报纸上，还是书籍里的填字题，对她而言都太简单了，早已无法刺激她的情绪。

“曾经沧海难为水”。

过去不懂，现在我懂。

感同身受。

读书时代，总在拼了命争上游，有目标有方向，只要努力就好，从不会有人说，你不要那么努力，你不要好好学习。

可是，上班后，生活终归于平平淡淡。

没有实现一个小目标后的短暂成就感，做什么提不起兴趣。

Susan需要一个在维系生活以外，能将训练有素的大脑排上用场的地方。

也就是无处安放的智慧。

这也可以解释为什么在英国中产阶级家庭主妇中，侦探小说最为流行。

我也是需要找到这样一个出口。

把无处使用的精力和思考发挥出去，不然很容易重蹈覆辙——在工作上过于积极表现自己，而被领导敌视、进而被流放的事情。

或者变成想Susan一样，看到线索，不顾一切只身涉险。

慈悲、理性、井井有条的四位女性，在男权至上的那个年代，艰难又坚定地用自己的天才头脑保护心中正义。

这部称得上一部为女性权利发声的好剧。

有着极高智商的女人们，却困于家长里短和乏味无聊的机械性工作。

女主角精通逻辑推理却只能投身全职太太，她的好伙伴们，一个通晓多国语言精通地图检索却困顿于生活，只能在餐厅受男老板压榨，一个拥有特殊渠道能获得重要情报却委身图书馆管理员，最小的记忆超能姑娘却经常遭受丈夫的家暴。

更不用说她们明明洞察真相并提前告知危险时，理所当然不受当权的男性们重视，悲愤而无奈。

可是，就算如此，她们也不曾冷漠于正义，冷血于无辜的受害者们。

女主角一边推理着杀人犯行动逻辑一边计算着回家处理家事的时间的时候，实在是太酷了。

就算生活如此艰难，也要拼尽全力为心中正义奋不顾身的四个大女人，耀眼极了。

这部剧克制的拍摄手法非常漂亮，毫不留情地刻画当时社会的现实与残酷，却又在着笔女主角们的挣扎中时时闪现人之所以为人的光辉。

没有金手指，没有无限巧合，真实的挣扎和真实的动摇让女主角们的勇敢和智慧更加可贵和令人动容。

最后的happy ending让人在女主角平静地走回安宁的家中时长舒一口气，克制的让一场惊心动魄结束于平淡。

这样的处理暗示着生活的原貌，它从来不是一帆风顺，它甚至面目狰狞，或许你曾掀起惊涛骇浪腥风血雨，所为的不过一份自由和安宁，波涛过后的生活古井无波，可那时为心中所爱去努力抗争的自己永远闪耀着夺目的光芒。

对itv的年代剧和推理悬疑毫无抵抗力，看了《布莱切利四人组》第一第二季 战后背景 纯女性推理团体，蛮少见的。

有人说是马普尔小姐+绝望主妇哈哈哈。

战时高度保密的女性密码破译员在战后平淡乏味的主妇生活里如何寻求自我，人物形象刻画得很出色。

楼上有个评论很有意思——女人当侦探不容易啊，福尔摩斯有华生风雨无阻相随，太太破个案还要分身回家烧饭伺候丈夫孩子……哈哈哈确实。

说实话《布莱切利四人组》本剧的推理剧情有点弱，推理结果给人感觉前面有点故布疑阵 虎头蛇尾。

不过剧情倒是很有意思 不同于古典推理的模式和套路 倒是对非现代刑侦技术 犯罪心理学和犯罪模式有了不一样的阐述 倒是蛮好玩的。

虽然作为文科生完全看不懂里面的数列和密码解析啥的……最近出的衍生剧《布莱切利四人组之旧金山》更值得推荐，整体剧情倒是完满了不少 对凶手的背景和心理交代更丰富了些 也合理了。

还能看到战后英美社会生活变迁。

其实这剧在我这是给四星的 但是这么多年过去了同类题材还能拍的出色的很少 同样女性为主破案的 《无意冒犯》 也很出色 但毕竟角色身份不是平民 所以就给五星吧本剧剧集短小精悍 很像初高中时期女生爱看的月刊杂志里的悬疑故事不那么严谨但是剧情却很热血在平凡生活中沉寂太久 内心总有一种干大事的冲动吧 可能正是这种情节的带入让这剧的好评很多这么看来探案过程倒没那么重要了 重拾自我 友谊长存 才是本剧的主题说本剧不好的方面 那就是探案部分了主角一开始就给案子定性是有模式 后面的案件巧合也非常多 主要我想 是因为 这几个人的特长是破译密码 破译密码必须找到固定模式 也就是说如果案子不是有模式的 或者说不是有那么多巧合 他们是无能为力的我觉得这就是这个系列案件推理部分较弱的主要原因不过看看姐妹情还带点探险情节 也值得一看啦

以悬疑推理的方式充分体现了权势的重要性！

虽然主角四人把“事在人为”一词发挥到了极致，甚至以身犯险，但仍在调查过程中遭遇种种因为性别失权而产生的困难，这些困难是传统推理作品中以男性为主角不曾面对过的难题。

试想一下像神夏那样的主角，不仅没有有权有势的哥哥兜底，甚至“是个女人”，还会是爽剧吗？

即便是像露西这样过目不忘的珍贵才能，也因为性别地位的不平等而遭受家暴的经历。

在性别歧视的情况下，智慧、才能甚至都得不到它们应有的保护，这毫无疑问是对人才的浪费。

四人组中设立了珍姐作为领导者去展现“有权在手”是多么重要的事情。

一面被男警员、男局长无视、否定；一面由珍来体现，即便只是曾经拥有的权级专属所带来的人脉、信息渠道，能在事件的推动上发挥多大的作用，从这点上来看，无疑是将推理题材与女性主义结合得非常优秀的一部剧。

唯一扣的一星，主要是对结尾手榴弹桥段的设计存疑……这样真的可行吗？

不是很了解，所以有所保留吧。

四个各怀绝技的女人，绝心去除恶扬善的故事。

觉得老套？

英剧的特点之一，节奏虽不快，但是环环相套，剧情的导向于细节中慢慢渗透。

偶尔走神一下，后面就跟不上了。

感动我的是姑娘们的执着。

对于绝对机密，连身边最亲密的人也不能透露；有的离开龌龊的老板；有的离开家暴的丈夫。

为的是那句never be ordinary!

二战密码破译中心四位女性，凭借截获的一个信息推断出德军的行动，帮助盟军提前获得胜利。

战后，她们回归平淡的家庭生活。

精通逻辑推理的核心人物苏珊，只能玩玩填字游戏填补无聊生活的波澜不惊。

丈夫很爱她，希望她快乐：我给你买最难的填字游戏，尽我所能。

米莉，餐厅工作，忍受老板的骚扰。

为补贴生活，还做着倒买倒卖的营生，这也为后期剧情发展埋下伏笔。

露西，行走中的记忆存储库。

剧情设定在没有计算机的纸质档案时代，需要一个类似谷歌搜索器的脑子。

同时，拥有非凡大脑的她，每天不停做家务，忍受丈夫的粗言暴语乃至拳头。

珍，性格内敛，有很强的逻辑推理能力，有很强的人脉关系网。

战后做着图书管理员的工作。

战争让这些聪明的女性充分发挥她们的大脑优势，战后不再需要这份荣光，几乎被边缘化。

即便表面客气相待礼貌有加的警长多次对苏珊的工作表示感谢，但眼神依然透露着：你一个家庭妇女懂什么？

交给我们警察办吧。

男权至上的年代，女性要透出水面吸一口气，要无比艰难。

正因如此，她们的每一步思考和行动，都闪耀着夺目的光芒。

女性互助的思想也贯穿全剧。

死者是女性，“她那么美，就这么绝望地死去？

”男性世界的不作为，会让更多女性丧生；同时她们也更加清醒地认识到：女性世界的不作为，同样会让这些美丽的女性丧生。

如果说苏珊的丈夫为了抚慰妻子，给她买“最难的填字游戏”，那么超强大脑露西的婚姻就是个窒息的悲剧。

家暴后，女性互助小组给她重建了一个温馨的小窝。

现实的雪中送炭胜过苍白的言语激励。

潮湿的伦敦雾、空旷的郊野、复古的蒸汽火车，配合着克制隐忍的配乐，优雅女性登场起舞，演绎出压抑而扣人心弦的悬疑故事。

英剧擅长悬疑推理，偏爱英伦风和英音的观众我，常常陷入人性阴暗的揭示而不可自拔。

有时英剧不是只有探讨人性、道德困境和社会问题，我也能看到在阴郁的天气中人与人之间传递的温情。