欢乐颂

现在正在播欢乐颂2，可是这感觉跟第一部走远了，不知道是第一部火了之后，演员用力过猛还是整个剧组用力过头了。

有些生硬的感觉，套路满满。

还是来说说第一部吧。

第一部播出后很多人都会问：你喜欢里面哪个女孩儿呀？

很多人会选曲筱绡，觉得她古灵精怪，家里又有背景，虽然平时看上去玩世不恭，但是很清楚自己要什么，可以很疯狂的投入到工作中，也可以为了爱情西斯底里。

又有人说喜欢安迪，因为安迪智商非常高，除了感情好像什么事情到了她这里都非常简单，虽然家庭背景不明，但自己非常有能力，能靠自己的本事把日子过的有条不紊。

还有人说喜欢关关，领家女孩的样子，非常乖巧，而且家庭背景也不错，虽然事业才刚起步，但是在职场中也是很有头脑的，不乱参合，专注自己的分内事。

甚至有人也喜欢邱莹莹，虽然刚开始的时候又蠢又无理取闹，不懂辨别是非，但是很有商业头脑，在赚钱这方面很有潜力，家庭背景而言虽然不是土豪或者知识分子，但也是一个有爸爸妈妈疼爱的幸福孩子。

而说到樊胜美，总是带着一些遗憾，这么漂亮，又懂得人际交往，可怎么偏偏捞得如此不堪。

为了家庭她付出了太多，而这是个无底洞，不知何时才算个完结。

其他人无论富裕或平穷，无论开心还是伤心，起码都是为了自己而活，幸苦也好开心也好都是为了自己，只有樊胜美，她的一切好像都是为了别的，为了虚荣打扮自己，为了养家牺牲自己。

所以不难发现，樊胜美的遭遇，家庭是非常重要的因素，良好的家庭背景对一个人的成长至关重要，无论家庭经济状况如何，社会地位如何，只要是被父母真心疼爱长大的孩子成人后都会好好地落地生根。

安迪虽然家庭背景不明，但从小在孤儿院长大的经历也让她与常人有所差异，这也可以说是家庭因素导致的，从小失去了安全感，所以要变的更强来保护自己，当有人说要来当自己的避风港时，安迪是拒绝的，这也是很可悲的一件事。

索性，安迪的能力强大到足够保护好自己，而樊胜美欠缺些。

反之，我更喜欢关关，因为家庭教育的因素她乖乖女的形象无可厚非，但不是盲从，她也有自己的思想，有自己的判断，加之从小父母的关爱，良好的家庭教育，以及遇上这么一群能帮自己分忧解难的姐妹们，她的学习成长是非常迅速的，而且是朝着自己向往的路走下去的。

因此，在生活中也常可见到一些讨人喜欢的，看着顺眼的，大多都是有良好家庭教育的孩子。

以上只是第一部看完后的看法，无关第二部

<图片1>观剧到今给我感触最深的是谭挽留安迪共用晚餐不成，让她将大闸蟹拿回家自己做着吃，安迪推说自己不会做，谭答曰：“怎么做是你的事，给不给是我的事。

”谭说这句台词的前后都是在闲话家常，这大闸蟹可好吃、你得尝尝，说出这两句的时候面部表情和语气却明显区别于之前之后的轻松，很有点庄严又庄重的意味，靳东在这里的表演非常出彩。

他指的是大闸蟹也不是大闸蟹，他指的是那份名之曰“守护”的心意。

对于安迪和谭的关系，编剧用了一个很模糊暧昧的词来定义—蓝颜；而剧里种种譬如曲妖精怀疑安迪是谭的“小三”，从第三方的视角落实了这份关系最起码表面看上去的暧昧。

安迪对于谭有依赖有敬重，却明明白白的没有任何爱慕之情；两人之间的这份暧昧，可以说完全来自谭这一方。

是的，我就是如此笃定谭爱着安迪，爱着的眼神会说话。

他有情，她无意，他知她无意，她却不知他有情。

这份单方面的、不被感知、更不会被回应的感情，我们叫它“守护”。

守护是一厢情愿，也是一往无前。

<图片2>回到标题，“怎么做是你的事，给不给是我的事”。

这句话猛地砸来很有《罗拉快跑》那种后现代主义的范儿。

不同于“你是罪犯所以我不能帮你”这种现代派女士先生们的标准思维，《罗拉》里则是完全放飞的后现代作派（用洋气的话说叫Anything goes），无所谓唯一的对和与之相对立绝对的错，“你是罪犯是你的事，帮不帮你是我的事。

”这个类比或许十分非常之不准确，就姑且当做我的错误解读吧。

谭是在守护，可是他守护的一定是“安迪”这个人吗？

<图片3>或许是，或许也并不是，或许或许他一往无前守护的是他自己那份愿意给的心。

这份心意别人知不知晓并没有那么重要，只要我自己知道，就好。

无论作者是想反应现实还是体现人生百态，总之作者在这点的刻画上无疑是失败的，主人公可以有好有坏，但是奠定一部作品的基本价值观应该是积极正面，而我在这部作品中只看到作者对安和曲的行为的过分赞扬，对关樊邱的恶意贬低，作者显然是站在一个上位者的角度来写这部作品的。

没有体现出所谓的现实，却让人觉得剧情浮夸逻辑差。。。

曲筱绡外号曲妖精，是指她古灵精怪让人又爱又恨，这是剧里给她贴的标签。

这种人设倒是和一般的坏女孩有异曲同工之妙——我抽烟我喝酒我打架我早恋可我知道我是好女孩。

曲筱绡呢，不至于那么夸张，却仍有小魔女风范。

但是编剧对于她的偏爱实在让人难以接受，同样令我产生了为什么曲筱绡可以无数次开挂的疑问。

小曲是个好姑娘，她心眼不坏，还热心，可惜剧中演绎出来就分分钟崩坏人设。

出场就是大大咧咧的张扬个性，看到安迪的跑车就认为她是小三，甚至在电梯里当着安迪的面阴阳怪气。

不知道这是否是编剧为了体现她直言快语的特点，然而我看到的就是一个口无遮拦没有教养的小太妹;见面不久就讽刺樊姐穿的“地摊货”，嘴上嘲讽从不留情;知道安迪是华尔街精英后想让她帮自己就死皮赖脸，对于邱莹莹和关关就不冷不热，相处时纯属看心情;第一次见小蚯蚓男朋友就给他塞纸条，美其名曰“试探”，实际却只是在证明自己的魅力，因为她对小蚯蚓还没那么关心;知道赵医生有相处七八年的女朋友还去追他，死缠烂打步步紧逼……双标，自我，张扬，跋扈，任性，毒舌，尖酸，刻薄……不管怎么看这都是一个热烈的青春的像烈火一样的女孩子，可是这团火却有可能烧到别人。

安迪虽是海归精英看起来高傲不可接近，实际却拥有一颗柔软的心。

樊姐虽然市井虚荣确实真心真意的关心朋友.关关和蚯蚓虽然都小，却都是一样的纯良心肠。

而曲筱绡呢，她一点也不坏，可就是做出来的事说出来的话让人觉得这个女孩太有心机了。

如果往阴暗处想，倘若22楼五美撕逼，曲筱绡肯定是笑到最后的那一个。

电视剧开播以来看到很多人说，很多女生想成为曲筱绡那样肆意的人，到头来却只成了关关那样被规矩约束着，但在别人眼里却是像邱莹莹那样的的“傻逼”。

事实上我并不想成为曲筱绡那样的人，她有有钱的父母和一大群朋友，还有脸皮厚的强大技能，这些我都没有。

她可以因为是富二代即使去了国外也不学无术，在国外多年可以连几个英语单词也不认识。

可以有事就找姚滨，一个电话他可以查到所有她想要的。

她也可以厚着脸皮去求一个刚刚被自己羞辱过的人帮忙……她直来直去坚韧不拔，无论是追朋友还是追男朋友都可以放开胆子去做，这些我都做不到。

像关关那样也很好吧，生活原本就是平静的，像她一样勤恳拼搏也未尝不是一种幸福。

安静平和，平凡如初，没有像火一样炽烈的颜色也无所谓。

也许是因为本身的性格原因，我对曲筱绡是很难产生好感的。

再加上王子文的表演，就更没什么好感了。

平心而论，王子文演技不错，古灵精怪俏皮活泼都表现的很好。

然而看过《家的N次方》里的惊艳表演之后再看王子文已有种美人迟暮的感慨。

曲筱绡眼角的细纹没了让人惊艳心动的感觉，她的声音也是做作矫情的腔调，夸张的肢体动作也让人难以接受，这个人物在我这里算是彻底崩了。

全篇更新，包括所有的人物评价，可以直接拉到想看的人物上去，开头和最后的总结也全部更新了。

第二部的影评在这儿————https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8535310/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E98D26DB24A85CB8420C525E31BE148A926B43BB56205DE362&dt_dapp=1——————写在开头，我对正午阳光最无法忍耐的地方，是他们的现代剧服装审美真的还停留在十几年前，丑，太丑，真的丑，丑到影响人的观影情绪，以及能够把角色给丑崩了那种程度的丑——————先来说说“三观”这个问题吧，我一向觉得三观是最没什么可聊的话题，因为正与不正没有一个绝对的标准，社会基本道德标准和法律范畴以内的，对于一件事情每个人都可以持有不同的看法，也没有绝对的对错。

很多人眼中所谓的“三观正”，只不过是找到了一群在人生观价值观世界观上和你在一定程度上抱有相似看法的同类，无论是人还是事都具有多面性，一竿子直接把人和事以“善”“恶”两极来划分定性的，原谅我不认同。

再来说说欢乐颂这部戏的“三观”，欢乐颂有所谓的三观吗？

其实没有，它只是把这世上最常见、最典型的人物性格浓缩到22楼五个女孩和她们的身边的人身上去，所以我们可以看到一个个常见或者不常见，让人烦躁或者让人快乐的故事发生在这里，以小窥大的展现着最普通也最现实的世间百态而已。

22楼的五个姑娘身上或多或少都有不少的缺点，安迪的高冷，小曲的双标，樊大姐的虚荣，邱莹莹的拎不清，关关的软弱，她们中没有一个傻白甜，可我就喜欢她们为了利益各自为营，翻脸吵架绝不含糊的样子，生活本就是人间百态，哪儿来的圣母普洒人间光辉，这些缺点构筑了一个个鲜活立体的人物，我爱她们，包括她们身上各种各样的缺点和矫情，闹得再凶，共同的还是对生活的积极和善良。

参差多态乃幸福本源，就像这部戏宣传时说的，生活即使一地鸡毛，我们仍然要高歌前行。

下面分开讲讲里面男男女女的主要人物吧。

安迪&刘涛：安迪作为这部戏的女一，作为一个让女生羡慕仰望的存在，多少还是带了一点儿玛丽苏的成分，当然她跟偶像剧里没有任何说服力就能人人都会爱上我的玛丽苏女主不同，男人、尤其是优秀男人爱上安迪是一件十分合情合理的事情，作者把安迪塑造的很完美——善良大气，优雅执行，还漂亮。

所以在这个层面上说人物有点点的失真，但无所谓，我也愿意身边有安迪这么一个绝对榜样性的女性存在。

安迪也是女性精英阶层的典型代表，理智、沉着、决策性强，没有什么拖泥带水婆婆妈妈，她有并不幸福的童年，但也是在童年阴影的泥沼里走出的比较彻底的一个，我最喜欢安迪的一点就是尊重，个人眼中安迪最经典的一段台词：【我们心里可以有不同的简介，但是没有权利对别人扔石头。

没有人是完美的，对方有罪你又何尝无辜，与其站在道德制高点去苛责别人，不如先要求自己】关于安迪我真的没太多想说的，太完美，聪明又善良，她是每个女孩心中住着的那个梦想。

就一点小小的要求，还是好想嫁涛姐，弯成蚊香也愿意⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄樊胜美&蒋欣：我曾经说欢乐颂整本小说里有三个最可怜的人，樊胜美、曲筱绡和第一部没出场也不知道后面编剧改的会不会让他出场的谢滨。

这三个人身上都有一个很明显的折射，叫做原生家庭对人性格和生活的影响，其中樊姐就是最典型的、观众也最容易理解的中国式重男轻女大环境下带来的矛盾性格产物。

樊姐是一位非常典型的“凤凰女”，跟常说的凤凰男没有本质差异——出生在极端重男轻女的小县城家庭，依靠自己的努力拼到了大城市一隅的一个位置，一个人自认为可以扛起全家的负担，原生家庭也是没皮没脸的把她当做了正版摇钱树，没钱找她、没工作找她、出事了找的还是她，类似故事如果看不懂的可以八卦论坛随便找一个凤凰男的帖子，女方发帖说男方如何把自己赚的钱拿去养家男方亲戚如何如何极品的那种，一抓一大把，樊姐这儿只是换了个性别其他没任何区别。

家庭的拖累和从小不公的生活环境成就了樊姐爱钱且虚荣的一面，钱对于她来说是自己最不想面对也最为感到自卑的一个痛点，所以越是自卑于它便越是渴望于它，也让樊姐对有钱男人和没钱男人形成了非常典型的双标，王柏川送爱马仕和BV只能换来冷嘲热讽，而曲连杰打发她只需要一张2000块的购物卡，家庭的原因铸就了她无奈的性格，意图钓个金龟婿、想要吃穿不愁变豪门富太，金钱是樊大姐身上最沉重的枷锁，让她沉在死要面子活受罪的泥沼里脱不开身。

可樊姐也并不是什么坏人，她不像安迪自带天才光环，所以活的平凡又疲惫。

她很善良，心肠好，会教给同住的关关和小蚯蚓不少道理，精于世故，跟小曲一样的人精，三句话能把人扫描到内脏里，而且她比小曲更婉转更懂得“看破不说破”的道理，对于小邱和关关这种涉世未深的女孩，在毕业后能遇到樊姐这么一个温柔知心的大姐姐，也是她们十分幸运的事情。

蒋欣非常非常的厉害，一个优秀的演员却能在她的表演中，最大程度的去缩小性格上的负面效果，同时放大其善良和博人同情的一面。

樊胜美这个角色，是真的捞女，也是真的无奈，蒋欣十分圆滑的处理让观众能够更多的去带入她热情、善良的一面，同时在角色的负面性格出现的时候让人不自觉的联想到她的出身并给予足够的同情，这都跟演员的表现脱不开关系，一边看剧时一边在内心拜服。

曲筱绡&王子文：曲筱绡，同样的一个争议性人物，尤其是在她针对樊胜美的那段剧情之间，基本在网上被喷的体无完肤了，先来放两段原作和剧里借用不同人物之口呈现出的那个曲筱绡吧。

【奇点：小曲这个人是不知者无畏，而赵医生正相反。

她这个人说好听点是给三分颜色就开染坊的主，说难听点就是近则不逊远则怨。

】【故事后期赵医生与曲母的一段对话：筱绡做人有两套标准，对谁使用哪套标准，心里就有个衡量。

筱绡很明确，她对谁好，看得起谁，她就对谁什么都好。

反之，她就事事针对。

看她千方百计对人的时候，总令人忍不住担心：她能对人如此恶毒，心地可想而知；她如今不对我恶毒，是不是因为我有利用价值，哪天我失去利用价值，她又会怎么对我，此人不可全信……】曲的缺点非常明显，跋扈，唯恐天下不乱，双标，不学无术且教养乏乏，尤其双标这点在她前期对安迪和对樊胜美两人的态度上表现的十分明显，因为樊胜美开场去酒吧的一句“掐尖”，让小曲认定她是个不择手段的捞女，不断的作梗整人，闹得22楼鸡犬不宁。

我也说曲筱绡是一个可怜人，没有人把曲作为一个绝对的好人，她扭曲的性格同样来自于一个关系极端复杂和不公的原生家庭，第一季肯定是拍不到这儿的也不知道编剧会不会改所以不剧透了。

但同样的，人都是具有多面性的，这一点在曲筱绡的身上尤为明显——她的优点和缺点都太刺头了，所以爱她的人爱的发狂，恨她的人恨到牙痒，老司机小曲同学是个以自我为中心的姑娘，常年混迹在各色人等中间练就她一双火眼金睛，说好听点是一人千面，说难听点就是看人下碟。

可我还是很爱这个女孩，她身上有很多很多缺点，喜欢她单纯是喜欢她身上的那股子侠气和拼劲儿，她活的恣意率性上天入地全城作妖，她拿得起放得下失恋了不哭天抢地眼泪一抹大喊着重新追回来，她为了工作转头能把帅哥抛在脑后出差飞来飞去没有半句怨言，总的来说，我喜欢小曲身上那股一往无前的味道。

小曲是一个直接生在了很多人人生终点线上的角色，带了几分江湖的侠气，又有几分市井泼皮的无赖，思维开阔又真的有趣，许多人说作者对小曲偏爱，我也觉得，但并不是因为她踩高捧低还能顺风顺水，而是作者给了她一个赵启平。

每个人的价值序列都是不同的，对小曲而言排在挚友帅哥和金钱前面的是那个最岌岌可危一碰就碎的家庭，可她最后也确实失去了它，这是一件比起破产更让她感觉生活崩塌的事。

王子文演绎的曲筱绡，暂时只想给到70分，与樊胜美的演绎恰恰相反的是，王对小曲的表现不小心就放大了她让人烦躁的部分，例如刻薄、例如没教养，尤其是没教养这一点是完全可以处理的更不着痕迹的，她身上精灵气质足够，胶原蛋白却有点缺乏，演起仗义信手拈来，不过身上少点痞气会更好一点儿。

邱莹莹&杨紫：不少人看前几集的时候随时都想一平底锅砸到邱莹莹头上，看到最近几集的时候又觉得她十分可爱——一旦接受了双商低下的设定，对邱莹莹的许多行为也能够理解了。

小邱很像我们身边的一些人，会掺和各种八卦，说话做事从来不过脑子，看不懂气氛听不懂别人话里的意思，遇到事情脑子里就是一团浆糊，智商本来不高一遇到恋爱就直接清零，还有永远拎不清，搞不懂人与人之间该有的距离感。

如果说关雎尔还在学着长大慢慢懂得与人交往的界限且悟性足够，那么邱莹莹就是那种拎不清癌症晚期的患者，在她的世界里，小到嘴边零食碎到周边八卦大到身边男友趣闻，都是可以拿来和朋友分享的，但是这种姑娘也有很可爱的一面，她完全不存什么坏心思，单纯到一眼就能看透，心大的能装下太平洋，她想对你好的时候会掏心掏肺的对你好，也许有时候言语不当，也许有时候有点冲撞，但你总也能明白她的善良。

杨紫的邱莹莹非常非常可爱，超出了原作18个身位的可爱，挥挥手挥挥脚的细节小动作，圆乎乎的脸蛋和完全放得开的表演方式，让人忍不住的就想凑过去摸摸她的脑袋。

一个哪壶不开提哪壶的头疼人物，能够变成单纯有趣又让人信服于她的“傻”的邻居小可爱，演员表演加成功不可没。

关雎尔&乔欣：关雎尔是大多数城市姑娘的一个状态，或者说她比不少女孩都还要好，温柔乖顺、通透聪明，有上进心也能一点就透，虽然总是和邱莹莹黏在一起，但小关的小心思要比小邱多上很多——这并不是什么坏话，女孩子就是要有这样的防备心和小心眼，做人要多为自己考量几分，圣母没什么好处，只要不存坏心思就很好了。

小关的通透随着剧情的展开也逐渐显现，拦住小邱跟小曲八卦、跟在安迪后面学知识、点评樊姐的虚荣、火车站找人回家时车上拦住小邱不多问旅馆的事情等等，关雎尔不同于22楼其他人的是她的沉默，很多事情能够看透，但是她不会像小曲樊姐那样去反击，而只是沉默的看在眼里，完全不存太多坏心思。

所以嘴欠如小曲能跟她合得来，高冷如安迪能跟她合得来，曲樊两人横眉冷对也不会拉她去拉帮结派，关雎尔没有太多的棱角，恰巧也让她成为了五个人中最像粘合剂一般的存在。

这种性格是好的，也是“无趣”的，在小关身上同时也有一个最明显的缺陷，就是她的行动力不强，做事会有些畏手畏脚，很多时候都是时间和环境来推着她前进，而不是她自己主动去争取想要的东西。

小关就是一个生活在中产家庭温柔乡中女孩的典型，没有什么攻击力，温柔又聪明，基本也是我们社会家庭需求里最常见的“好媳妇”、“好女友”的代表，比起22楼其他四美的非主流，她就是一个最符合主流价值审美的存在。

乔欣的演技还需要再磨，尤其跟杨紫在一起对比有点儿明显，但乖顺又没有攻击力的关关很适合她，小姑娘软萌软萌的在那里就很讨人喜欢了。

奇点&祖峰：奇点，最喜欢的一个男性角色，抛去原作里对奇点“秃顶又矮小，又老又干瘪”的外貌描述，祖峰老师将一个风趣世故的精明商人形象轻巧的端到了我们眼前。

奇点跟安迪的确不适合，用最简单粗暴的语言解释就是他们俩之间没有什么性魅力，但这并不影响奇点本人单拉出来是一个十分有魅力的存在。

奇点跟包子不同，如果说包奕凡是一支锐利的长茅，奇点就是一把盾，他善于防守、圆滑世故、老于人情，在处理人际关系上绝对的高手，白手起家的奇点经历过生活的大起大落，没有暴发户的庸俗和膨胀，反而儒雅又自信，他也是一个真正看穿生活的人，在看人方面他比樊曲二人要高出无数个境界，真正走一步看三步的人。

所以他走进22楼的时候，一场牌局就能直接拿住曲筱绡，借樊姐钱的时候能不动声色的逼着樊母卖房，处理每一件大事小事都十分得体。

跟奇点在一起的时候很舒服，因为他会充分照顾全局的感受，让每一个人都保留的下一份体面，跟奇点在一起的时候也有点可怕，因为你永远看不透他，不知道他的微笑背后藏着什么样的心思。

因为常年在商场中摸爬滚打让奇点精于“算人”的能力，是他的优点，也是他与安迪之间最大的鸿沟。

祖峰老师的演绎十分精彩，至少在这个被众人吐槽“猥琐”的奇点身上，大家全都忘了那个永远的白月光崔中石。

顺便再狠狠吐槽一下编剧将原作老谭给安迪介绍她爹的梗放在了奇点身上这件事，完全彻底的不！

合！

理！

跟奇点其人的行事方式差的太多太多，沉稳如奇点是不会干出调查不彻底就直接贸然行事的事情的，编剧想要提前结束奇点的内容我懂，但这样的安排完全是对人物没吃透的表现。

赵医生&王凯：赵医生估计是改编过程中给编剧坑最惨的一个角色了，简单表现就是细碎而不丰满。

电视剧里最忌讳的就是完全通过别人之口来塑造一个人的性格，在小说里面可以这样呈现，所以小说里最开始对赵医生的描述全部都来自侧面描写——很帅、很通透、有点臭文化人调调的高知、游戏人间的态度，当做足了这样的铺垫这个人物再出现时我们能够顺着别人描述的轨迹继续看下去，而电视剧不行，你通过其他人的描述把人物抬高到一定位置，但完全不给这个人物性格以描述和铺垫，他一登场就很容易感受到违和感。

说他处事通透饱读诗书看惯生死，却只能看到一开场居然就跟别人说“好久没有凑一桌聪明人打牌了”这种句子，完全的不合理，大写的zhuangbility。

尤其第一季曲赵二人的故事还没有正式展开，只能求第二季编剧别太作妖，把这个有趣的人物尽量的丰满一下吧。

再回过头来说说赵启平这个人吧，一个很精彩也很趣味的人物，他不乏缺点，例如阅读给他带来的清高和优越感，但他是一个很彻底的现代人，赵身上没有太多我们传统观念和道德条框的限制，他生活的很开放而极致，他很坦然的面对性和爱，在与有钱人交流的时候不会有一些所谓的自卑和包袱，他真正的懂得尊重和平等，行事风格也十分干脆毫不拖泥带水，所以玩得来的会在一起，玩不来的说分就分也不含糊，知识带给他的不是传统书呆子的迂腐，而是思想上进化的前卫和成熟。

他是一个真正精神富足的人，也是一个真正抛弃了许多传统窠臼的人，赵医生聪明又善良，对待工作绝对的严谨，会好心的化缘帮助有困难的病人，他也很玩得开，能泡吧能喝酒也能静静看书，赵启平的“前卫”可能会让不少人感到不舒服，但他的确是一个真正通透而有趣的“精分”人类，这个十分十分有趣的人物第一季着墨实在太少而且几乎完全是为女主服务……但愿第二季的时候能够让这个人物丰满起来吧。

王凯演绎的赵医生跟我想象中有些不同，更活泼更接地气一些，不过还是那句话，编剧对角色拿捏的问题让这个人物能够发挥的范畴实在太有限了，他只能在有限的发挥范畴里力挽狂澜，而且必须吐槽一句基本全剧最难看的衣服都堆在他身上了，有种衣服都是称斤买的错觉，丑到完全突破人类正常审美下线，而且在同一时间线的场景里就他发型一直在变来变去，一会儿飞机头一会儿洋葱头，打光也是惨不忍睹看得人无比憔悴油腻，好好一个帅哥给捯饬成这样，也真的搞不明白剧组走心都走哪里去了。

包奕凡&杨烁：如果说奇点不是安迪的那杯茶，那包奕凡就恰巧是那一个。

安迪曾经形容赵医生是一个男版的曲筱绡，其实小包总更像，只是他不像曲筱绡那样扭曲而跋扈，他身上跟曲相似的更多的是好的一面——阳光、行动力强、虽然浮夸但是有趣。

包奕凡和奇点就是两个完全不同的人，奇点擅长揣摩而包是完全不揣摩，所以他更阳光也更宽容，的确是一个更适合安迪的存在。

第一季包奕凡的出场很少，不过人物性格还是立住了，这个角色到第二季才会开始着重着墨，同样是一个有优点也有缺点的可爱形象，杨烁很帅虽然我不喜欢他的大烟嗓，听着抓心挠肝的不舒服，不过笑容满点，身材满点，再一次吐槽一下正午的服装问题，杨烁不一样啊，你们不知道给他穿什么，你们可以让他不穿啊！

王柏川&张陆：王柏川是个好男人，上进、痴情、有责任心，只是他也很无力，出身小城市平凡家庭，资质平平能力平平，靠着自己的双手耕着眼前的一亩三分地，手里的资产全靠自己闯，人脉有限、金钱有限，偏生心中的公主见过奇点听过谭宗明隔壁还住了个赵启平。

人生有时候就是这么现实，70分的男人爱上80分的女人，无奈80分的女人眼里只有95分的男人，嫁给他，没有什么豪车大房，只有房子按揭和存折一本，拿了工资要精打细算的过日子那种。

可他还是个好男人，樊王二人的感情线还没展开先不剧透了，有时候很想感慨，女孩子啊，眼里除了看见出事时妥善解决存款充足哐哐砸钱的奇点，思路清晰解决快速人脉能力双优的赵医生，有时候也要回头看看那个默默忙前忙后，不离不弃，陪着你走过一团泥沼的王柏川啊。

谭宗明&靳东：继续想要炮轰编剧的一个角色，跟演员无关我停不下一颗炮轰编剧的心，基本谭宗明跟安迪的对手戏我一半时间都在脑子里循环播放“什么鬼”三个字，帅气多金如谭宗明，就差在脑门上按下杰克苏三个字了。

当然这样的角色是很苏的，是很招女孩子喜欢的，但他的存在也是完全不合理的。

相信很多人看的时候都会抱着这么两个疑惑：1、谭宗明是不是喜欢安迪？

是喜欢的吧？

那他为什么不告白？

2、安迪这么多年身边都有谭这么一个优秀的男人守护在身边，对她极尽温柔帮她打理好各种事物不求回报，为什么她还会看上奇点？

逻辑不通啊，这现实主义里突然蹿出来的偶像剧路线是个什么鬼，编剧还把原作里老谭的锅顺手再改给奇点了，老谭为了安迪还跟奇点打架……原谅我给一个黑人问号的表情，满满的问号。

老谭很厉害，关系处理的高手、背景人事、商界大鳄，他是安迪最有力的后盾和最温柔的归宿，他帮安迪分享着痛苦和秘密，守护着她的生活，可以说，老谭是安迪最忠心的骑士，但老谭的温柔是建立在安迪强大的个人能力之上的，老谭是极端聪明，极端世故，极端城府的，安迪是他七位数年薪加分红加找弟弟的条件找回来的，两个人是互利互惠的关系。

这世上哪有那么多无私的爱撒满人间的梗啊，更何况一个动眉毛能撼动上海经济的大鳄，你换安迪是个傻白甜试试？

原作里老谭对安迪的放手，是建立在他了解安迪的难言之隐，也不愿意去与之共同承担的基础上的，这样的逻辑属于合理的，而电视剧里逻辑完全是没有的，老谭很苏，但是原谅我说站在全剧的逻辑线上他的存在显得十分突兀而不合理。

欢乐颂原作是一个很有趣的成年人世界的故事，它拿着针一个个的戳破小言情片儿给你吹出来的梦幻粉红色泡泡，旋转跳跃式的啪啪打脸告诉你这个世界有多残酷。

例如，有钱男人喜欢的女人，要么有颜、要么有才、要么也有钱，这三个条件排列组合式拥有的人叫人生赢家，傻白甜首先你连跟总裁们对话的机会都没有。

例如，暗恋这种东西，除了能让和你一样暗恋的姑娘感同身受然后依偎取暖，就是眼睁睁的让你男神被主动又有趣的姑娘抢走，想象是美好的，当然想想也就够了。

例如，同样是去一个局子，攒局的人和削尖脑袋参与的人在一个三维空间里面也是两个世界的待遇，有时候你当有钱人是一生挚友，其实你可能只是陪了个酒（大美玲脸）。

例如，不要以为在公司掀人桌子胡乱伸张正义会引起领导兴趣，也不要随便去得罪自己的上司，好的结果是你和渣男一起滚蛋，坏的结果是你一个人收拾收拾滚蛋。

社会从来就是残酷的，是会把人划分三六九等的，可这也有好处，我们至少在这个故事里，看到了每个人站在自己位置上为了生活的努力。

有的人认为欢乐颂是一部阶级意识强烈的作品，认为它鼓吹有钱人只会瞧得起有钱人的思想，我认为不然。

剧里的人物确实可以分为社会上下两个阶级，但其中有三个人物是跨越了我们所谓的阶级的——出身悲惨的安迪，白手起家的奇点，和书香门第的赵启平。

这三个人的出身不同于包子和老谭，但我们会把他们划分进入上层的位置，剧中有与他们类似出身但命运不同的存在，与其说是阶级意识严重，倒不如说为人的自我完善、眼界开拓和知识储备有多么重要吧。

受家庭拖累的，是安迪和樊胜美；白手起家闯事业的，是奇点和王柏川；书香门第在规矩中长大的，是赵启平和关雎尔，在讨论家庭和经历成就一个人性格的时候，这六个人可以成为很标准而特别的一个比较模块，他们的出身有一定的相似性，但成就的性格和能力却是大相径庭。

所谓阶级意识，是人们更愿意去寻找在思想上跟自己更具有相似性和认同感的人来进行交流，出身会成为划分阶级的第一个标准，但自身的硬实力是能够改变这种既定阶级的，财富是累积的，至于是上一代的这一代的还是下一代下几代开始累积的，就全看个人觉悟和本事了，社会本来就是不公平的，而在这种不公平的环境下采取一种什么样的态度来面对，还是要看个人的心态，有人怨天尤人，有人埋头做事。

欢乐颂小区22楼，五个女孩，五种性格，五种人生，她们身上或多或少都有着各种各样的小缺点，但她们也一个个生动鲜活的惹人怜爱，22楼的女孩和她们的男人们，代表的也是这个世界的人生百态，浓缩到了一处，全是社会的趣味。

这部戏里其实真的不存在什么三观，只是人间百态浓缩到一处撕开了摆在你面前，如何解读全都是自己的事，也许我圣母，所以我觉得缺点也是很可爱的东西，还是那句话，社会本就是弱肉强食，上哪儿去找大爱普洒人间光辉，用安迪的一段台词结束这篇影评：【一个人群被圈入到两三个字内，比如富二代、官二代、小三、捞女，取其共性，而忽略个体的差异，这样的话，你往往会预设立场，判断结果也会缺乏理性，你可以三言两语的来概括一个人，但是不应该受流行思维的诱导，不要从众，应该基于自己的思考，作出独立的判断。

】人性是复杂而多面的，马东说奇葩说的节目意义有一句话说的很好，多角度的看待一件事情，至少能够让人不那么容易被煽动。

关于曲小姐的讨论，其实是个特别没意思的话题。

这个人物既不真实，也不深刻。

唯一引人注意的，大概是原作者在描写曲小姐这个虚拟人物的内心独白和长篇谈话时，那肆意淋漓的笔墨和令人叹为观止的丰富语汇。

看到一位夜雨寄北姑娘洋洋洒洒地反驳HLS绝非作者代入白富美，bs底层姑娘们的作品。

这个判断很准确。

因为曲小姐这个人物的设定就很好地说明了这一点。

然而，这是否就等于说HLS是一部山影努力呈现“正能量”的诚意之作呢？

还是那句老话，不谈正能量我们还是好朋友。

HLS是一部最典型的网络玛丽苏小说，和四姑娘的力作《小时代》堪称玛丽苏文学的一体两面。

玛丽苏文学抚慰疲惫的都市心灵，满足女性们对情感世界的渴求，这本是一件很好的事情。

然而，制作人一定要将玛丽苏和现实向正能量剧作扯上关系——这贴金贴得，就有些过了对吧。

毛尖老师曾写过一篇很有名的《梅长苏的脸蛋》，文章不长，但我觉得有关山影和HHL老师的一切，在毛尖老师的文里都说得很清楚了。

有兴趣的朋友可以找来读读。

前几天见到陈冠中，他说中国现在有个很有趣的现象，就是越是常识性的东西，结果越没有人敢说。

也许是人人都在等一个孩子喊出“皇帝根本没有穿衣服呀！

”可是，等来等去，孩子却始终没有来。

回到曲小姐身上。

其实一直觉得曲小姐是个很吸引读者注意力的人物。

不过并不是因为她的富二代海归身份，而是因为她在玛丽苏的外表下，其实是一个红楼梦里最常说的尴尬人。

这尴尬首先体现在家庭上，曲小姐的父母白手起家，原来想必也苦过，现在积累了一定的家业，才有了让曲小姐不学无术、花天酒地的小小本钱。

这样的家庭刚刚迈入富裕阶层，然而享用这幸福的时间显然还太短。

在财富梯度上，正处于不上不下的地位。

其实这尴尬体现在智力上，曲小姐的智力够她游戏人生，但却不够她像安迪一样凭个人能力稳操胜券，打开一片天地。

于是她像学渣亲近学霸那样接近安迪，但同时又看不上关小姐的“上进”。

最后这尴尬体现在曲小姐的教养上。

看到有评论认为曲小姐身上体现的是我国精英阶层的一些特质，只能说说这话的姑娘大概这辈子从未接触过所谓的精英。

以中国现有的发展状态，精英阶层的游戏规则恰恰是恰如其分的分寸感。

曲小姐捧高踩低，面对对自己来说没有什么可利用价值的人时，刻薄得仿佛恶婆婆上身。

恰好说明她根本无法以后天习得的教养hold住与人相处的局面，放任了自己原生家庭中的某些暗面。

而这背后的原因颇值得玩味。

合住一家的三位姑娘，从社会资源上和曲小姐井水不犯河水，她们既没有想搞垮曲小姐家的公司，也没有人想挖曲小姐的墙角。

那么曲小姐的刻薄究竟是为了什么？

答案很简单，曲小姐把她们当作了自己的假想敌。

曲小姐作为一个靠父母的新富二代，恐怕内心深处对自己的财富来源一直有着一种深刻的不安。

不过，这种不安并非像现实中的中小企业家担心垄断性龙头企业对自己的碾压，而是被曲小姐投射到三个从外地来上海、除了自己几乎什么都没有的女孩子身上。

我想，曲小姐这个人物，最值得玩味的就是这一点了。

为什么不担心危险的真实来源，却担心微不足道的其它小人物呢？

因为女性作者看到的世界真是太小了呀。

看了weibo和lof上，大家谈了许多，却始终没有人点破这点。

难道就没有人意识到曲小姐担心失去的东西，恰恰就是造成她今天幸福一切来源的“好运气”么？

她对三个姑娘的刻薄，其实是害怕任性的“好运气”会降临到除了自己以外的人身上。

她仇视樊小姐对“上迁婚”的经营，看起来好像是童年家庭因素的影响。

但在深层上看，其实是忧虑上迁婚的好运气会眷顾樊小姐。

她毫无底线地查邻居们的隐私，毫不留情地当面揭破别人的隐秘，这背后是一种特别恶劣的中国女性的“幸灾乐祸”的心理：“我就说嘛，就凭她，哪有那么好的事情会轮到她头上呢？

”会有开名车的大款追她？

我得查查。

看吧，果然是个假大款，车不就是租的么。

（扯开一点说，曲小姐的刻薄背后还隐藏着现今社会最残酷的一个信号，在高房价经济的主导下，试图通过一对外来的年轻人白手起家，在大城市过上世俗概念里的中产生活，越来越成为一种梦想。

年轻人能做的，最后只剩下祈祷好运气的到来（比如，对女性而言的上迁婚）。

而已经拥有过好运的曲小姐，则由于害怕好运降临在别人身上，导致自己拥有的好运不构成优越感，而对他人恶语相向。

）不过，曲小姐这个人物的精彩也就正在这里。

这是类似红楼梦里荣宁两府里的仆二代，比如周瑞家的孩子。

在外人看来，半只脚的确好像踏入了豪门望族，然而她自己心里却很清楚自己的身份着实尴尬。

因此，也就因为这尴尬人的身份，让她变成了一个最面目分裂的人。

不知道HHL老师当年语文考试的阅读理解得几分，从HLS的卷面情况看，山影这次的阐释完全是一次对原著彻底的误读。

HLS原著的剧情核心是玛丽苏，在玛丽苏的想象下，又折射出中国社会最残酷的现实——但山影却一定要用“正能量”来解读这个忧伤的故事，我想目前所有有关HLS的争议，其根源都在于山影对小说理解的这种错位上了。

最后，从小说的写作来看，作者在写作曲小姐这个人物时，笔触异常流利，对她心理活动一波三折的把握，处理得高潮迭起。

想来作者本人，一定很熟悉曲小姐这类人物的生活环境了吧。

……………………………………………………………………分割线…………………………………………………………做妖精的本钱枪枪老师说得特别好，看剧就看剧嘛，为什么总是要联系生活，我理解你们不喜欢曲小姐，但你不能阻止我表达我对曲小姐的爱意！

难道你们指望看个电视剧还能学到人生经验？

当然不能啦。

枪枪老师的话总是那么有意思。

可惜，HLS的主创团队对自己要求严格，若是我说正午阳光制作HLS时就是把它当作一部玛丽苏电视剧来做的话，HHL老师肯定第一个不同意。

HHL老师的微博上曾贴出过HLS原作者的一篇访问（戳我），原作者在访谈中详细地介绍了自己写作HLS的缘起和抱负。

简单地概括一下，就是原作者在小说写作中是注入了她对生活、对职场、对女性身份以及社会问题的诸多思考的。

也许是作者的自我定位在先，又或者是从山影分出的正午阳光始终不忘拍摄正剧传播正能量的光荣传统，因此HLS被呈现给观众时，在宣传定位上始终是以现实向正能量都市女性大戏为主的。

摘几段百度百科上引用的媒体宣传稿：《欢乐颂》既是婚恋指南，教人辨识各色男人更教人尊从内心去爱；也是职场宝典，既有江湖规矩也有生存指南。

通过安迪、曲筱绡这些精英们如何处理自己的平常际遇，樊胜美、关睢尔、邱莹莹这些普通职场搏位者又是如何在奋斗的路上不失去本质之美，一步一步、一天一天地诠释了几种女性改变命运途径的艰辛与技巧，闪耀着处世智慧。

（搜狐娱乐评）《欢乐颂》的可贵之处就在于，始终传递着与时俱进、积极向上的价值观——剧中从不回避五个女性各自的缺点，在生活、职场和爱情中犯的错误，但同时，不管家境如何，资质如何，处境如何，她们又都在努力工作、积极生活、互相友爱着，在不断变得更好，展示着女性命运、情感、行为方式、思维习惯在21世纪中国大发展的大气候中的成长轨迹。

（新浪评）作为一部都市女性剧，《欢乐颂》并未包裹在女性成长爱情的套路之下，它从女性视角出发，在格局上进行一定创新。

从播出的剧情来看，故事虽侧重于辅线的铺设，但剧情却不落俗套，加之不傻白甜不玛丽苏的人设，在开播首日便俘获了观众的好口碑。

（新华网评）从HLS的媒体宣传稿来看，在以娱乐观众为主的网剧满天飞舞的影视业大环境下，还能有如此情怀如此定位的现实向正能量电视剧，不靠傻白甜玛丽苏的人设搏出位，实在是令人一定要为它叫好。

然而，在制作团队向观众许诺的“观影期待”和最终交出的成品之间，却出现了一个巨大的裂隙。

一些山影的粉丝试图像本文开头那样，为这一裂隙努力找补，祭出“认真你就输了”的卖萌法宝，可惜更多对山影怀有很大期待的忠实观众们，显然并不愿意为这种拉低制作团队智商的借口埋单。

创作失误是影视业这样的团队创作中，非常容易出现的问题。

这种情况下，通过卖蠢努力找补不是个好主意。

有关曲小姐的争议，大家已经谈得很多了。

我只想说，在这个人物身上，HHL老师的团队等于是自己给自己挖了一个大坑来跳。

这样不符合正常逻辑的人物行为，最后却帮助主人公一路开挂，收获事业和爱情，成为人生赢家，如果你说你是现实向正能量正剧，那等于就是让观众质疑制作团队的立场；如果你说这就是一个玛丽苏人设，认真你就输了，那等于就是自己打脸，承认之前的宣传都是虚假宣传，自己给自己往脸上贴价值观的金子；好烦啊，这样艰难的二选一，苍天啊大地啊，拜托快点让HLS播完，快点让观众忘了这部自相矛盾的电视剧吧，不然再搞下去就要穿帮啦 ——估计最近HHL老师的额头上又新添了几条皱纹。

回到曲小姐这个人物身上。

既然正午阳光定位HLS是现实向正能量大剧，那我们还是尊重他们的定位，从现实向正能量价值观的角度来讨论她。

HLS里的五位女主角，在创作时都是按照典型人物的方式来写的，每个人都带着自己出身的深刻烙印（参阅原作者的访谈），那么这就是说，偶然性在这里并不是主导创作的逻辑。

也对，如果是偶然性挂帅，那HLS还怎么成为一本婚恋指南、职场宝典呢。

所以，HLS应该是一部从人物的必然性来创作的作品。

之前在《曲小姐的尴尬》里写过她是个尴尬人，她的恶意和攻击始终面向的是，按常识判断，对自己不够成危险的三位普通姑娘。

按照常理推断，人类的攻击和恶意一般只在感觉到自己受到威胁的时候，才会有指向性的爆发。

但对照曲小姐来看，她对于处境不如自己的三位姑娘，几乎实行的是无差别的攻击。

那么，如果剥除玛丽苏的外衣，这种不符合常人逻辑的剧情背后到底隐藏着什么？

曲小姐不学无术、鄙视努力上进的关小姐，又仇视樊小姐试图通过结婚改变经济状况，说穿了，她努力维护的只是自己不用努力的权力罢了。

我不打算努力，所以你们最好也别努力，不过我有好的运气，你们不许有！

因此，HLS中曲小姐这个人物身上所体现的宽于律己严于律人的“双重标准”，如果真的如创作团队所说，是一部现实向正能量的大戏，那么它在这个人物的剧情设置背后，传递出更是一个异常残酷的讯号：即这个社会，最终只会剩下一种自由，即有钱的自由。

只会剩下一种价值观，即资本的价值观。

在这种缺乏平等观的自由之下，刻薄寡恩是敢作敢当。

不学无术是古灵精怪。

不懂作为人的基本尊重，是敢爱敢恨。

只要有了金钱的加持，人物的任何行为都可以被合理化。

如果说我厌恶有关曲小姐的一切，从根本上说就是因为这种以资本正义压倒一切的自由观。

脱离了平等的自由，绝不是真正的自由。

HLS努力营造一个正能量的现实幻梦，然而曲小姐的出现，最终彻底戳破了制作组努力吹起的泡沫。

《小时代》里的顾里还会说“我想我们每个人都有一次被原谅的机会”，但到了欢乐颂中……当犯错也成为一种少数人才配拥有的权利，你还敢和我来谈自由平等上进的正能量？？？

转载自盂兰变>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>分割>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>我自己由于见识问题看事情远不如原文作者，文笔更是不如。

我是一个类似于关关和小蚯蚓的糅杂体，更深层次的话我也说不出来。

但是想用一句诗来结尾：黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 最后也建议大家去看看原作者盂兰变写的其他的文章，很好>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>再转一篇的分割线>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>围绕《欢乐颂》的讨论，也许是可以无限延展的。

在这部拉大旗作虎皮的网络过气玛丽苏IP剧里，简直凝缩了这个时代各种价值取向上的鬼扯。

其中某些价值取向的自相矛盾和双重标准，触目惊心。

主人公对他人缺乏基本的尊重，却被冠之以敢爱敢恨、活得精彩。

不过，文字本身却是最诚实的镜子。

小说作者阿耐接受访谈时，洋洋洒洒地交代了自己写作《欢乐颂》的直接动因。

也许，正好说明了《欢乐颂》这部年度最分裂的剧作究竟是怎么样从一开始就注定会挟持一班好演员，走到今天这一步的。

<图片1>按照原作者阿耐女士的描述，安迪的人物原型来自自己的一位中学学长。

对方成绩优异，然而家族中有遗传疾病，因此后来改了姓，隐藏家世。

她在很多年后再次遇到这位学长，心生疑窦，曲折套话，印证猜疑。

阿耐女士感慨自己这些年已经很心软了，所以不打算日后相遇指责对方不诚实，再次遇见时她坚信对方肯定认得自己，只是心虚不肯认，所以特意体贴地早早离席，免得刺激这个家里出过女疯子的人。

这个故事，也许在很多年长的中国女性看来，是很可以理解的，甚至还有人会赞一声阿耐女士的慈悲。

然而，从这段看似宽容的叙述中，我只看到一个根本不懂得何为对人的基本尊重的人，以及其身上最恶劣的刻薄。

每一个人也许都有自己的不足为外人道的故事，如果说现代社会给予人类以信心和希望，便在于人们最终会意识到何为基于尊重和理解的人际界限。

别人的隐私，对方不说，自己就不问，这是作为一个普通人都应该有的最基本的教养。

以关心或是好奇的名义，无底线地套取别人的隐私，但却自以为站在了体恤他人的道德制高点上——这样的逻辑混乱下，是最刻薄的“同情”。

当事人自以为正在践行宽容和正义，殊不知自己其实只是正在因为消费他人的苦难，而感到不可遏抑的兴奋罢了。

鲁迅笔下没少描写过这种恶劣的人性，可惜近百年之后，竟然会以“敢作敢为”的假面具卷土重来。

关于曲小姐匪夷所思的人物行为，也许对照作者的自陈，一切都有了答案。

这位成绩优异的学长，从来没有伤害过还是学生的阿耐小姐，两人多年后重逢，也并没有与阿耐女士产生利益冲突。

他对自己的过去避而不谈，上帝视角的500强企业高官阿耐女士却认为这是不诚实的表现。

大概学长唯一的原罪，便是他太优秀了，让阿耐女士曾经体验过可望不可及的感觉，以及他因为命运而背负的遗传因子。

阿耐女士大概以为自己是以最平和的语言讲述了这件往事的。

然而，“几个月后回老家遇见其老父，稍微曲折地套了一下话，竟然印证我的猜疑”，“我们这些低年级的学生仰慕之余，都忍不住为他捏把冷汗”——从阿耐女士的叙述中，可以看见一个从封闭的人际社区环境中孵化出的窥视习惯。

“因为作为老家人，我知道他的痛处：他祖辈是女疯子，个中屈辱不足为外人道。

”“我那天早早离席，免得刺激他。

”她自以为自己最后没有当面揭穿学长，是一种经历过世事的宽容和理解，殊不知叙述者对精神疾病这一客观的疾病事实的偏见与恶意，已经在字里行间展露无遗。

而且作者的讲述前后颠倒，先是说学长家祖辈是女疯子，然后又说学长的父亲年轻时曾为神经衰弱所苦。

先不论小县城里人们口耳相传的“女疯子”是否存在污名化的成分，单就神经衰弱而言，这在现代社会的精英阶层中，实在是太过普通的现象了。

阿耐女士是经历过世界500强高管生活的精英女性，在这一点上的大惊小怪，颇让人费解。

看来大城市500强企业的历练，并未改变阿耐女士的为人处事的逻辑。

尤其当她发现被自己窥视的对象，居然敢于无视自己的窥视时，她其实下意识地首先感到的是一种愤怒。

在接受记者访谈时，虽然陈述的内容显然早已经过了修辞的柔光，但是从”果然不是我认识的那位学长“、”竟然印证我的猜疑“、”我知道他的痛处“的措辞中，仍旧难掩其背后复杂的不宽容。

如果说不懂得尊重他人的隐私，也是一种活得精彩的标准。

那么，若是用曲小姐最引以为傲的“敢作敢为”、“直率可爱”，来还施彼身，用目前公开的材料，聊聊阿耐女士的出身和隐私呢？

从阿耐女士自己接受媒体访谈的宣传稿中，很容易看出这是一个童年和少年时期生活在一个极为封闭的十八线小县城的女生，压抑的人际结构网和贫乏的精神生活，注定了东家长西家短的刺探和碎嘴，是人们最熟悉的日常消闲活动。

成绩优秀的学长因为自身的努力，考上外地的大学（从阿耐女士的描述来看，应该是北上广之类的大城市），而阿耐女士则继续留在这个小小的乡土世界里，成为了一名公务员。

九十年代兴起下海大潮，阿耐女士”弃政从商“，参与到中国经济变革的进程中，顺便收获了第一桶金子。

从她的个人叙述看，应该是来到了大概是东南沿海的某二线城市工作。

然而，在那个特定的时代下，是否真的能做一朵白莲花，恐怕并非是一件可以简单判断的事。

由改革产生的灰色地带，资本原始积累过程中不足为人道的种种，当然这是另一个话题。

500强的企业文化，教会了阿耐女士什么是城市的生活，和现代人际关系的规则。

她肯定过得很辛苦。

然而，由于出身的限制，十八线小县城的生活已经为她的视野打下了浓重的烙印。

她以为自己很宽容，很理解人，可骨子里流露出还是那十八线小县城的偏见和刻薄。

如果阿耐女士读到这里，大概早已恨不得打穿屏幕，分分钟手撕了写出以上这段话的人吧？

那么己所不欲，勿施于人吧。

曲小姐那一套把戏落在自己身上，便怒不可遏；落在他人身上，便是敢说敢做的可爱性格。

如果是这样的双重标准，那你所拥有的宽容也只不过是最刻薄的”慈悲“。

--最后重贴一次北大哲学系李猛老师的这段话。

“我有时总想，面对人类，你们和我身上都具有的种种愚蠢、贪欲、粗暴乃至卑劣，既能敏锐而毫不留情地予以指出，同时又能宽容地谅解这些永不改过、几乎毫无进步、对真正有价值的东西总是漫不经心的人们，容忍他们身上的种种缺陷，痛惜他们所遭受的种种不幸，即使在最残酷黯淡的时刻，也绝不放弃改善我们自身和周围生活的希望和勇气，并耐心地等待人们身上所表现的善意温暖的光芒，这些往往是我们这个灰暗的世界中真正的乌托邦。

犀利而不粗暴，宽容又不盲目，坚持理性，面对现实，同时又不失理想和激情，这是知识分子以及所有社会成员的伟大美德。

”............................................批评《欢乐颂》的观众的论据点的分割线......................................不义的堂皇毕飞宇老师最近在评莫泊桑的一篇文章里说，好的作者是手硬、心软的。

所谓手硬，是指下笔风格客观、冷峻。

所谓心软，则是指作者骨子里面怀着一种深刻的悲悯和对“人”本身的感情。

好的作者，手硬、心软。

那坏的作者呢？

正好反过来，内心残忍无情，但下笔油滑得很。

最近有些关于HLS的讨论，似乎又回到了“你们竟然不允许一部现实向的影视作品如实地表现社会现实！

”这种逻辑喂狗的车轱辘话上。

更有甚者，但凡有评论指出HLS的创作似乎颇多矛盾之处，就有忠诚的粉丝祭出“你这社会主义核心价值观的卫道士”的法宝。

一晃神，还以为自己穿越时空，和郭沫若大神笔下的婵娟姑娘重逢了。

不是所有和你提到作品价值取向的人，都是封建残余啊，这位语文显然是体育老师教的同学。

HLS为什么在播出后，会造成那么大的争议，让很多观众感觉心里很堵，但一旦遇到“何必认真这就是个电视剧哈哈哈党”和“这就是社会现实你不接受也得接受党”时，又有种有理说不清的堵心感觉呢？

这里主要涉及到两个可能是普通读者或是观众，在阅读或是观看文艺作品，未曾留意的层面。

即小说里的故事、和小说里作者讲故事的态度。

换成更通俗的大白话，就是“小说讲了什么”和“小说是怎么讲的”。

说穿了，HLS被很多观众质疑，并不是因为它到底讲了个什么样的故事，而是这个故事居然是以这样鬼扯（且充满了作者阴暗的小九九，这一点后面会说）的方式被讲出来的。

现代小说创作发展到今天，小说其实是一门叙事的艺术，这一点是毫无疑问的。

现代小说能取得的长足进步，也是由于许多天才型的作家，有意识地发展了小说的叙事艺术。

也就是说，“小说讲了什么”这可以任由作者选择，你愿意安排故事剧情怎么发展就怎么发展；当然请注意，如果你标榜自己是现实向小说，那么你笔下所有不符合现实世界规则和情况的情节，观众们都是有权质疑它的合理性的。

（比如，HLS里面写曲小姐不学无术，但靠着外挂轻轻松松搞定商业对手那种，都是经不起“现实向小说”这个标准检验的）但与此同时，更关键的是，我们前面提到的第二点，“小说是怎么讲的”，也就是说作者你究竟是“怎么讲这个故事的”，这一点也逃不过所有观众的眼睛。

因为文字本身是不会说谎的。

而我们之前讨论的作品价值取向（包括作者自己的价值取向），主要是体现在这个层面上，而不是前面那个故事剧情的层面。

所以，所有一看到有人提作品价值取向，就马上把它鬼扯到HLS剧情故事上的反驳，简单地说就是那么多玛丽苏文学都白看了。

到现在还没分清楚，“故事”和“讲故事”是两码事情。

好了，在明确了这两点之后，那么所谓的现实向文艺作品，到底是否可以如实描写现实生活的残酷和不公？

当然可以了。

是否可以安排做了许多坏事的坏人有好报？

当然也可以了。

这些都是故事层面的东西，具体怎么安排是作者的自由。

如果你讲故事的技术高明，你也可以讲一个特别现实特别残酷的故事，只要讲得好，观众照样埋单。

比如金瓶梅、红楼梦，里面描写人性之恶，比你HLS深刻多了，但你看就从来没有读者跳出来和这两位作者讨论作品价值取向的问题。

那HLS到底是在哪一步跑偏的呢？

关键的问题，还是出在“怎么讲故事”上。

《欢乐颂》第一集上来，就用旁白替曲小姐的人设盖棺定论：“曲筱绡，二十四岁，海归。

古灵精怪，肆意洒脱，率性犀利。

从小在关系复杂的家庭长大，看似玩世不恭，实则真实善良，让人又爱又恨，是一朵带刺的玫瑰花”电视剧里的旁白是什么？

旁白等于小说中叙事者说的话。

在现代小说里，叙事者可以是故事里的人物（比如追忆似水年华），可以是第一人称的“我”（比如百年孤独），比较高明的作品中途还会出现叙事者的换人（比如包法利夫人）——不过，HLS没那么高级。

它的叙事者简单粗暴，就是一个第三人称的画外音。

这个叙事者负责替我们交代人物的性格，交代一些设定，甚至于交代某个人物的内心独白。

这是从功能上说。

从人格上说，这个叙事者其实就是作者阿耐女士本人。

好多朋友都提到HLS里的旁白简直尴尬得要死。

其实说穿了，就是作者写作水平的问题。

好的作者，调动叙事，安排声音，只会让读者看得欲罢不能。

比如陀思妥耶夫斯基。

而坏的作者呢，遇到写不明白的地方，遇到不会通过情节和对话的设定来交代的内容，通通简单粗暴地交给旁白，强塞给观众。

旁白的尴尬还只是写作水平上的问题，HLS里更致命的问题是，小说人物刚一登场，你就给我来了个“盖棺定论”，要是人设一以贯之也倒还好，观众少了点悬念的乐趣就少了吧。

关键后头的剧情完全和人设对不上，后面的故事处处都体现出曲小姐是个不学无术、缺乏教养、趋炎附势、捧高踩低、自私自利、毫不顾惜弱者尊严的人，然而作者你却用旁白告诉我们“她其实心地很善良”？

Are you 希尔瑞斯？

这样显然不符合现实生活的剧情安排，是无法用作者的写作技术还不到位来解释的。

从阿耐女士后来的回应来看，她说自己这样不合逻辑的处理，是为了体现人物的立体感。

但立体的人物并不等于人物性格自相矛盾。

你不可能写一个人物既刻薄又可爱，既势利又无邪，既懒惰又勤奋，既自私又无私。

立体感下面，是可以共存的人物性格侧面，而不是全然矛盾的人物设定。

更何况，可爱率性这些“盖棺定论”的人物形象，还不是作者通过剧情展现的，而是直接打包在一个旁白句里强行塞给观众的。

这种不能自圆其说的写法，自然不能说服读者。

好多朋友都曾提到HLS的作者写故事，是从社会顶层的角度来写的。

这个观察是很准确的。

作者另一部以清代为背景的历史向小说里，同样看到的这种创作思路的痕迹。

“慕强”，作为作者个人的一种价值取向，当然是可以的。

但是，当作者在讲故事时，你选择了细腻入微地描写弱者的种种无力、惶恐和艰难（相信不是深有体会的人，恐怕是写不出这样的文字的），却没有选择客观地拉开距离，用冷峻的笔法来写。

而是特意选择代入强者的俯视视角，调动叙事，组织剧情的。

——这就其心可诛了。

这就好比是同样要写《金ping梅》里西门庆强娶妇女，供自己淫乐，兰陵笑笑生的写法是拉开距离的，对所有角色一视同仁，不动声色地秉笔直写。

如果按照HLS的写法，那就是作者直接代入西门庆，肆意淋漓地描写他具体是怎么XXOO别人，当时心理怎么个爽法，西门庆视角下看到对方心惊胆战，于是更加大展雄风，完事提起裤子还要教育被自己欺负的妇女，自己这是在教她什么是生活什么是做人。

也亏得HLS是以女性为主角的小说，如果是同样的写法，把曲小姐的性别换成男性，女粉丝们大概早就分分钟手撕了他。

一部文艺作品如果打出现实主义关怀的旗号，同时又不是挂羊头卖狗肉的话，那么作者在创作时，必然是和写作本身拉开一定距离的。

金ping梅、红楼梦，为什么成为描写现实的经典人情小说？

因为两位作者细腻入微地描写西门庆或是贾雨村的种种恶事时，不是自我代入了西门庆或是贾雨村的视角来写的。

所以，HLS让观众们感觉反胃的并非它的故事本身（它的故事主要是让所有智商在线的观众，觉得没逻辑、不符合常识）。

看阿耐女士的微博上似乎还为自己“如实”地刻画了现实世界而沾沾自喜，殊不知真正令观众不满的是，她在创作时“讲故事的方法”：“现实是残酷的，我好不容易已经爬上来，不用被社会现实踩在脚下了；所以呢，——尔等还没有爬上的人，就好好认命，老实待着。

好运气这种东西，只会眷顾我的世界，你们想都不要想。

对了，别觉得我说话刻薄，我告诉你，也就我还体恤你们，肯打你骂你，那些精英人士啊连骂你都不会骂的哟”这就是毕飞宇老师说的那一类手软心硬的作者。

你问我那作者有没有权力手软心硬呢，当然有啦，作者愿意怎么写都是他自己的自由。

然而，这样的作者，写十辈子都是个十八线非主流乡村玛丽苏作者。

最后，也说说围绕HLS这部剧出现的观众百态。

weibo和lof上一些传播很广的观众评论，也就不一 一 归结了。

最后只想聊聊金ping梅这部现实向巨作。

关于金ping梅的读者反应百态，曾有人说：“读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。

“正在观看HLS的你，是哪一种呢？？？

5个不同背景的职场丽人先后入住同一公寓。

在她们之间将会产生怎样的化学效应呢？

这个故事发生在台湾偶像剧里的话，就成5位性格迥异的女生的感情故事。

剧集节奏也许会有点拖沓，略带点老套的浪漫和甜掉牙的矫情。

往往在剧集的最后，这5位女生还都会收获理想的爱情。

于是，关于合理性的探讨又要上演了。

你会抱怨这这部剧集的做作。

因为生活哪儿会有人人都能收获爱情。

随后又会挑剔这五位女孩的性格缺陷，和她们的伴侣之间的价值观、世界观等等的冲突。

最后你会得出一个结论：这五位女生的遭遇也许只会在电视剧里才会发生的。

那么这个故事如果发生在香港电视剧里又会怎样呢？

这5位女生先后入住公寓之后，她们兴许不会马上就打成一片，刚开始维持着点头之交的交情。

在一堆不咸不淡的小风波里，五人将会慢慢走近，彼此相助。

剧集还会将会向我们展现这5位女生在职场的遭遇。

尽管工作背景不相同，但烦恼不会忘记她们中的任何一个。

这就是家家有本难念的经。

出任外企管理层的将会着遭遇同事的竞争风波；在政府部门担任要职的也会面临事业上的瓶颈；在商场担当不起眼的销售员的也会碰上被上司刁难的倒霉事。

发奋图强始终是她们的主旋律。

那位在商场里干着卑微销售工作的女生还是会再重新出发，尽管她可能下一份工作还是不起眼的销售。

哪又怎样呢？

她们始终通过自己的努力、打不死的韧性在各自的人生里寻找到自己的精彩。

这时候，你又开始质疑这部电视剧是不是过于流于表面，毕竟职场之路怎么会像电视剧里那么一帆风顺呢！

这部电视剧不过就是一杯合家欢的鸡汤而已。

于是这部最近在电视台热映的《欢乐颂》几乎能满足你的需求。

在这里头，来自小城市里在大城市里滚打的邱莹莹收获了一地鸡毛的爱情。

她还会因她的幼稚在事业上也碰到不少的跟头。

平凡的乖乖女关关面对理想的爱情，也只能是埋藏在心底的暗恋。

家境贫寒的樊胜美呢，这个就更骨感，原生家庭成了她的原罪，成为她受尽出生富贵家庭的曲妖精鄙视的缘由。

接下来，我们来看看其他两位女生的遭遇：智商卓尔不凡的安迪纠缠在不同的精英男之间，最后遇上一个帅气、爱她爱到死心踏地的富二代；来自富裕家庭的曲妖精则凭借着自己的会来事儿在经商和爱情之路一路通杀到底。

她在把段莹莹、樊胜美、关雎尔的生活搅得鸡犬不宁，还能冠冕堂皇给自己寻找理想的借口。

而作为女精英，学历一流的安迪更是赞许她这种泼辣任性的行为为真性情。

所以在这部剧里，你认为你看到的是血淋淋的现实—出身不凡、家庭优越的总会成为最后的人生赢家。

卑微平凡的女生总要活得艰难。

然而谁可以说平凡的女生不配拥有爱情呢？

也许她们的爱情的道路上也许不会有以保时捷为座驾的富二代来拯救她们一塌糊涂的生活。

但谁又规定每一位平凡的女生都需要一个驾着保时捷的白马王子才能拯救她们的生活。

难道在深夜里送上一碗温暖的小粥就不能成了她们感动半天的理由？

你又怎能确定非得要以在以保时捷为座驾里欢笑，话题莫不是谈论的都是华尔街的风云变迁的才是真正的爱情，而一碗清水小粥就成了贫穷人论爱的悲哀呢？

谁又敢说普通人不能在北上广的城市靠自己打拼出自己的一片天地呢？

过程不会一帆风顺，也会尝尽人间冷暖。

港剧里那些在商场里做着卑微销售员的女性角色里在剧中受尽挫折，但最后还是继续会继续当着销售的工作。

但她们依然满怀对生活的信心努力在香港这个高度商业的社会寻找自己的一隅之地。

靠自己的努力获得自己想要的生活，这份自立自强难道因自己的家境贫寒而大打折扣？

剧中不断通过对2202三位女生在事业上、感情上的刻画，不厌其烦地向观众送上一碗怀着深深恶意的鸡汤：出身卑微是我们的原罪，不管我们如何爬模滚打终究还是还是比不过那些安迪、曲筱绡们。

且不论安迪和曲筱绡两人在人设上的漏洞百出，就谈谈所谓的现实。

现实中的安迪们在职场上也许会有着过人的优势。

剧中还是书中都着力描述她的智商过人，以至于让我们忽视了她在社交和为人处事上的缺陷。

那么，我们来看看职场上那些曾经名赫一时的天才们的遭遇。

华为曾经最年轻的副总裁李一男就年少成名到日后反反复复离开华为之后的遭遇不是更能一巴掌地告诉你们职场的现实——在社会化大分工里，智商过人并非是不可缺少的条件。

那么曲筱绡们又会怎样呢？

李安曾评价过《卧虎藏龙》的李慕白说：“做好人很无聊。

”是的，做好人真的好无聊。

于是乎，李安让在一直深宫大院里生活的玉娇龙搅得一度波澜不惊的江湖和李慕白的生活鸡犬不宁。

我们当然会羡慕那些活得随性、潇洒的人。

就如在深宫大院里生活的玉娇龙也向往着那久远的江湖，在出嫁之前恣意一把。

在《欢乐颂》里的曲妖精则是更为之真性情，随性而为，就为了自己的私欲就把2202里三位女生的生活弄得鸡飞狗跳、一地鸡毛。

最后还美名其曰为那三位女生之所以在经济舱、自己能跻身头等舱的原因在于豁得出去。

何为豁出去？

就是一而再地践踏规则，践踏他人的生活吗？

作者的阶级分明的观点在安迪和曲妖精两个角色上体现得淋漓尽致。

而她对正常的社会规则的践踏就在默认曲莜潇的那些豁得出去的所作所为的行为上。

看看搅屎棍的下场吧。

作为最著名的搅屎棍——玉娇龙最后纵身一跃，算是给了自己的交待。

毕竟她的死才让她得到自己理想中的自由，也作为她那段恣意破坏正常社会伦常的惩罚。

现实中的曲筱绡倘若一直一味追求所谓潇洒自在恣意，几乎最后上无一不例外成为李天一们。

好人很无聊，2202的三位女生的生活也许不及所谓的安迪们高大上 ，不似曲妖精的潇洒。

她们的生活总是会充满了来自家庭平凡琐事的困扰，会有职场打拼的烦心。

但是么，她们至少不会在同伴受伤的时候，指责她看成功学的书籍，称之为不与傻瓜论长短。

因为她们深知邱莹莹在这偌大的城市里打拼，那本成功学书是她最后的慰藉，是她爸爸让她继续留在这个大城市打拼的理由。

她们更不会随便嘲笑他人的衣着为地摊货。

因为她们实在不够豁出去。

她们只会在同伴受到情殇之后第一天上班的时候，告诉她：“我一直都在。

”会在同伴再上岗跑招聘会的时候，鼓励她：“你是最棒的。

”不过在这部电视剧里，她们的外来身份、她们的出身、她们的学历等等都成为她们最后的原罪，整部电视剧/小说里最核心的命题就是那一句——“让你知道你们这些外来人无法在海市立足。

”可她们有何错呢？

她们都在踏踏实实的坚守着自己最后的底线。

人可以卑微如微尘，但绝不能扭曲如俎虫。

家庭富裕并不能给以你随便践踏他人尊严的权利；智商上的优越也不能是让你讽刺和漠视他人的理由。

2202里那三位女生的生活确实很无聊，毕竟她们有点循规蹈矩，没有曲筱潇那种把碧波江水搅得混乱不堪的本事。

聒噪如邱莹莹恪守自己的本分，不干越界的事情，一心渴望一份属于自己的爱情，也未曾为之当过出位的小三。

樊胜美有着沉重的家庭负担，心中那份小虚荣没让她张嘴闭嘴就讽刺他人，对别人进行评头论足。

关雎尔小心谨慎，也从来就没有放弃自强奋发。

大学不如他人，只好加倍努力深造自己。

木讷的她也许不会来事，但她的真才实干全靠自己学习、一步步地走出来。

好人很无聊，平凡很无聊，但我们终究都会在这份无聊与平凡中寻找到属于自己心头的精彩。

少喝毒鸡汤。

世界上有三样东西是免费的——空气、爱和快乐。

现实里不会有像作者那样满怀恶意的人，能把邱莹莹收获爱情的机会夺走，不给以关雎尔成长的机会，还让樊胜美就因为小小的虚荣就把她的丑陋不堪暴露于大众之下。

每个人的三观就都会因为成长环境等因素不一样，每个主角的三观和行为模式都很符合她们的成长环境，也在一定程度上揭露了社会现实，现实中不是每个人都非黑即白，有好的一面也有坏的一面，每个人在合法范围内都是自由的，只要你不打扰到别人随便你把人生过成什么样，我同意这部剧里的每个主角都有存在的合理性，我也不反对编剧用黑色幽默的方式向我们还原现实的观点，小曲是富二代从小娇生惯养万千宠爱于一身所以她有资本做一个牙尖嘴利肆意张扬的人，有资本在国外不学无术回来之后就能开个小公司当老板甚至如果关关失业还能成为努力上进的关关的老板，可以看不起樊小妹穿地摊货和“掐尖”的想法，可以为了好玩勾搭白渣男去帮邱莹莹。

樊胜美物质现实要面子，关关身为普通大学毕业的学生托关系进了大公司还要担心过不了实习期，邱莹莹为了谈恋爱把工作搭进去还搞不清楚状况，这都是社会百态。

我认为编剧作者作为讲故事的人应该冷静和理性的去描述这些，把每个人好的坏的一面都客观地表现出来，褒贬由观众去评价，而这部剧到现在为止都在对某些明显三观不正的错误的行为和思想表达了肯定的倾向，把这些行为正确化合理化，让观众以为这样做是对的是可以被认可的，这肯定会影响观众的观感。

我只想说我认的清现实，但是现实不一定就是完全正确的。

其实每个主角我都很喜欢，人设问题不会上升到演员，希望杨紫和乔欣越来越好。

一星给演员和剧开播之前我对它的期待。

最后吐槽一下堪比动物世界的旁白，闺密说这是中年直男的审美。。。

欢乐颂五美里面，安迪的人设实际上是最让人心疼的。

因为在奇点身上花费了太多时光。

表面上看，她职场上威风八面，智商高到洞悉一切万物理论，在对的场合说合适的话，对朋友也始终保持难能的客观。

你说她运气也罢，但今时今日拥有的身份也决不是偶然。

在樊姐老家假扮大姐头呵斥退想敲一笔的几个大男人时，勇猛得令人激赏！

但这样一个玲珑的妙人儿，偏偏有残缺的童年，精神有缺陷，神经质，洁癖，触摸抗拒。

对，就是《没关系是爱情啊》里面孔孝真那种精神疾病。

一开始我以为真命天子是老谭，最大的boss永远的后盾，后来才发现只是推波助澜的打酱油而已。

奇点和安迪网友一见面，我就一直撇着嘴。

身高太矮，死罪！

长相猥琐，死罪！

心机太重，死罪！

你说奇点在潜伏啊在北平无战事里面也算英姿飒爽啊，怎么到了欢乐颂人设就这般猥琐！

第一次见面就刻意隐藏自己，害怕万一遇上穷女瞄上他的钱怎么办？

到了后面非要强行拥抱安迪啊，强吻安迪啊，那几场戏我相信你和我一样看得捏紧了拳头！

不过，他的致命伤是太爱分析与揣摩他人，他在本剧中担任事后诸葛一万次。

最后连安迪也开始厌烦了吧，为什么和他在一起总是苦逼，总是要去面对不愿提及的回忆。

开车假装要撞向栏杆那一幕，奇点的人设已经崩了。

安迪已经在爱情上拘谨刻板毫无建树了，正需要一个老司机来带她来到男欢女爱的花花世界啊！

谁要奇点这样步步为赢的老干部啊！

是的，这位老司机正是小包总。

并且已经获得了全国观众的一致喜爱，看结尾处阳光海滩，水清沙白，安迪一身摩洛哥风情，小包总跃出水面时的健硕胸肌，谁还记得大明湖畔的奇点啊！

首先，我并不讨厌邱莹莹，然而现在十一集看下来，好像大部分人都在骂邱莹莹，说她傻、笨、情商低，说她这样被渣男骗也是活该。

为什么骂邱莹莹呢？

因为觉得她没有脑子。

大家都看出来白主管不靠谱，只有她一个人沉迷在爱情里受骗而不自知。

白主管帮曲筱绡搬公司，没有告诉她，她却和关关闹矛盾，生气她不告诉自己纸条的事情。

到后来，终于发现了白主管的真面目，分手并大闹了一场，樊姐还因此进了一趟警察局。

可是邱莹莹呢，在分手后上班的第一天，居然还给关关打电话，生气于白主管居然躲着自己。

真是不争气，不过到这里为止，大家也只是觉得她傻，还没有上升到讨厌的地步，真正引发一片反感的应该是安迪劝她鸡汤文的那一部分了。

邱莹莹失恋失业后，哭着打电话给邱爸爸，说想回家。

邱爸爸听到后，立马坐最早的一班车赶到上海，给女儿烙饼吃，安慰她，带她去买了一系列成功学的书。

在邱莹莹像打了鸡血一样在房间里喊成功口号时，安迪看见了，出于好心告诉她，这些书根本逻辑不通，看了没有丝毫用处。

对啊，鸡汤文嘛，都是杜撰出来的，能有什么实际意义呢？

可是邱莹莹生气了，这是我爸爸买给我的书，他劝我要多读书，振作起来，可是你却说这些不是好书，没有用，你凭什么这么说，你是不是瞧不起我和我爸爸。

于是啊，后面帮着安迪说话的关关也遭到波及，被说成是因为每天坐安迪的车上下班所以偏向她。

真是傻啊，不仅自己傻，还不领情别人对自己的好。

所以写到这里，我真是不想承认，在生活中，自己就是邱莹莹啊。

而且，这么说会被喷吧，我觉得，生活中大部分人都是邱莹莹啊。

三个二十出头的女孩中，曲筱绡离我们太遥远，就像安迪说的，不是每个人都有机会生下来就继承公司。

邱莹莹性格太不讨喜，于是很多人认为，现实生活种的女生，大多像关关。

关关，虽然在剧中，在曲筱绡和安迪的衬托下，显得毫不起眼像个普通小女生。

可是，将她放在现实生活中，无论是家庭还是自身条件。

已经是很优秀的女生了啊。

看其他帖子中关于书中的背景介绍是中产，母亲是银行高管，本来想在上海为关关买房，考虑到呆不久才作罢租的房。

父母托关系把自己塞进了世界五百强，但是并不是好吃懒做的类型，每天加班早出晚归，房间里贴满便利贴。

总之，就是家境良好，肤白貌美，性格温柔，自身也懂得努力上进的类型啊。

将这种设定代入现实，生活中这种女生，真的没有那么多。

我们处于上帝视角，看到了白主管的不靠谱，可是邱莹莹看不到啊。

白主管帮曲筱绡搬家，没有告诉邱莹莹。

曲筱绡把和白主管的合影群发给22楼，邱莹莹大为关火，认为是挑衅。

其实，这么想又有什么不对？

我和你并不是认识已久的闺蜜，你突然发给我这么一张和我男朋友的合照，还是群发，告诉我他今天放我鸽子是为了给你搬公司，我对你生气有什么不合理吗？

如果你是单独发给我，告诉我这件事，提醒我白主管不靠谱，那么我会感激你，谢谢你让我看清他的真面目。

可是你并不是这么做的，没有一句解释发了这么一张照片给22楼的所有人，我理所当然的会认为，你在挑衅，在炫耀，在嘲笑。

那至于关关，你突然告诉我，其实曲筱绡往我男朋友口袋里塞了一张纸条。

你们都知道，只有我被瞒在鼓里，像个傻子一样。

我们可是最好的朋友啊，你为什么不告诉我呢？

你是不是不再和我要好了，你为什么偏向一个新搬来的邻居呢？

这么想，有什么不合理呢？

邱莹莹不是我们的影子吗？

照片事件之后，邱莹莹和白主管生气，质问这件事情。

白主管给的理由，也很有道理啊。

“我回家后，看到这张纸条，那出于礼貌，我打个电话过去例行问候也没有不对。

更何况，那是你的朋友啊，我是考虑到你才给她打的电话啊。

然后没想到她叫我帮她搬公司，我本来想拒绝的，可是你得朋友开的口，出于你的面子我也得答应呀。

为什么不告诉你？

还不是怕你多想吗。

你看，你现在就多想了不是。

傻瓜，我怎么可能喜欢她。

我心里只有你啊。

既然你不高兴了，那我以后再也不理她就是了，反正是你的朋友，不是你的原因我根本就不会看她。

好了好了，你看，这是我今天一大早排了半个小时队给你买的你最爱吃的甜甜圈，快吃吧，凉了就不好吃了。

”因为我才去帮我朋友搬的家，怕我多想才没有告诉我，早上还去拍了那么久的队买了我爱吃的早餐，任谁看，都挑不出大毛病啊。

如果不是早知前因后果，听到樊姐和曲筱绡对白主管的评价先入为主，看到白主管看曲筱绡眼神在大特写下显露的不正常，这一番解释，不是很正常吗？

难道真的会仅仅因为男朋友去帮我朋友搬家没告诉我，就得出他是渣男的结论从而和他分手吗？

至于没看清安迪的好意，安迪那种语气，一上来就全盘否定，我好受打击。

失恋失业，爸爸从县城坐最早一班车来看我，带我去买书，劝我要振作。

我也真的开始振作了，不再以泪洗面生活毫无斗志了，可是这种状态没有持续多久，你就告诉我，这些书逻辑不通，读了会害我，难道我爸爸会害我吗？

你认为我爸爸给我买的书不好，你是不是认为他不会买书，他没文化，你瞧不起他瞧不起我是吗？

我热情高涨，你却一盆凉水当空落下，一点缓冲都没有，将我振作的决心狠狠拍下。

这种情况下，我又怎么有理智的分辨是非？

我们没有过和邱莹莹一样的经验吗？

微信公众号上，甚至豆瓣上，大把大把的鸡汤文，庞大的阅读量说明了什么？

难道我们在低落的时候，都没有看过吗？

鸡汤无用，但是在迷茫时，起码能给一点动力和希望对吗？

我也不喜欢邱莹莹。

不喜欢自己的平凡，自己的平庸。

不喜欢自己辨不清渣男，不喜欢自己不辨是非看不见别人对自己的好。

可是我就是邱莹莹啊，家境一般智商一般情商一般相貌一般，要经历过一些挫折才能慢慢成长，对吧？

--4.28更刚看完15集，准备弃剧，四星改三星。

【5.4】啰嗦多说两句。

并没有想要洗白什么啊。

小蚯蚓有些地方做的不对，确实是不对，我也没有否认。

我只是觉得，这些事情，不开上帝视角去看，其实不应该背负这么多骂。

就是没脑子啊。

但是没有害人呐。

（现在我只看到十五集后面的暂时也不打算看了，所以我也不清楚是不是她后面是不是有做）有些人好像就是特别讨厌她，觉得她自私自利，不能做朋友。

嗯…还有发私信给我谴责我是不是也是这种人的。

怎么看，都和自私不沾边吧？

只是一个暂时被爱情蒙蔽了双眼的人，还没有经历足够社会历练的人而已。

做出那些事情没有伤害到其他人。

是蠢是笨，也只是伤及自身而已。

那句认为自己以及很大一部分人都是邱莹莹，不单单指的性格方面，是说欢乐颂里五个人的设定以及在社会上的缩影。

性格本身，和邱莹莹其实不太像，只是那些事情，试着站在她角度上去想，我觉得自己能理解。

看到八组里剧透樊姐的剧情走向，也觉得其实能多多少少理解一些，即便性格大相径庭。

没有想要将自己观点强加给谁的意思，只是希望大家能够多去理解下别人，这两天看到的一些东西，让我感觉豆瓣最近戾气有点太重了。

祝所有人都能够被善意包围