鬼域

香港鬼片在国内可以说非常出名，地位举足轻重，至少我认为强过大陆。

也对，建国后不能成精，变鬼更不允许了。

《鬼域》这部电影给我最大的感觉就是编剧有点精神分裂，开头的气氛营造的相当不错，光影，角度，分镜和背景烘托做得非常好，个人认为镜头虚实结合这个是个亮点，很有港味也很有泰味，舒服。

然后，然后，然后。。。。

就精分了。

惊悚变玄幻，玄幻中还有奇幻甚至还有那么点科幻。

中间有一幕我恍惚间以为自己再看魔兽争霸的比赛视频。

最后简直也来越寂静岭，结尾强行平行空间一组，鉴于两部戏好像是同一年上映，说不上是谁抄谁。

中后半段有种宫崎骏的感觉，千与千寻？

幽灵公主？

傻傻分不清楚。

一般般吧，新手可以做个入门试试水。

老鬼绕道！

好看的哎，构思也不错，想象力丰富。

刚看了看别人的影评，想来我对这部电影太随便了，关于遗弃的主题与“环保”挂钩也好与“流产”相关也罢，都是很发人深省的人伦主题。

关于心理主题，与“遗忘”有关，这个遗忘可以是选择性的，为了自我保护，继续生存而不得已而为之，而如何做到不去追悔，才是这个主题抛给观众使之深思的问题。

而故事讲完了，“定言”可能是女作家笔下的个人载体，最后“定如”说她的故事就写到这可能就是这种设定的暗示，不过为什么“定言”又作为实体出现了呢？

1.可能是展示真相，进行反转，又或者平行时空不同的“定言”一起东拼西凑，制造了鬼域。

2.徐寻没办法面对的那个最终想遗忘的伤痛，她在书里还是没有面对成功，而“定言”却在鬼域里面对成功了，至此她比徐寻更像徐寻，较完美的她出现，要对抛弃自己的“徐寻”进行报复，实体出现，取而代之。

《鬼域》算得上是一部比较干净的恐怖片。

没有露骨的血腥暴力情节，没有会让人毛骨悚然的鬼脸突然出现。

扣动心弦，会有点提心掉胆的感觉，都要归功于李心洁的演技，急促的音乐节奏，以及那个诡异的充满死亡气息的场景。

节奏和音乐配合的恰如其分，场景和角度体现出的感觉，既是恐怖的又是神秘的。

稀区柯克说：“惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻，而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。

”同样,《鬼域》里，李心洁在逃跑过程中所出现的那些起伏不定的音乐伴奏，不停转换着的场景深深吸引着我们的眼球的同时，也带来了紧张的感觉，时不时的还会被吓一跳。

恐怖片里有一个比较经典的片段，就是主角们进入一扇门，或推开一扇门后，背对着的门会马上自动关上，门在闭合时所发出的沉重声音，常常会吓我们一大跳。

主角在惊吓中回望的时候，明白已经没有退路了，揣着一颗惊恐的心，缓缓向前探去。

最后母女相认的情节，大大的赚了我一把眼泪。

在去往中介站的路上，那些变幻着颜色的天地、草地很是唯美，让人误以为那是一张PS后的图片。

相比较于以往的恐怖片风格，《鬼域》的主题也算得上新颖，具有创意。

它也是近几个月来，唯一部我看着不会打瞌睡，不会无聊得直想拉过去的恐怖片。

故事结构很精巧，是一出嵌套的戏中戏，简单概括就是，女作家B在创作《鬼域》的过程中，离奇地闯入了“鬼域”——一个所有被人遗忘丢弃的东西都会来到的地方，在这里她遭到自己抛弃的长发女角色的追杀，等她历经艰险重返现实世界，才发现原来她也只是女作家A抛弃的小说中的角色。

但关于“鬼域”的设定和描画挺粗糙简陋、不清不楚的。

设定上，那个腐蚀回收过程是什么，有什么触发条件？

为什么作家A写到结局，那个长发女率领的队伍会定住然后碎化?描画上，给人的感觉像是有很多个分类好的互不相关的“垃圾堆”——玩偶堆、弃婴堆、死人堆等等，并没有一个很完整清晰的世界架构。

遗留的问题：B房间里的长头发是谁的？

是她丢弃的那个方玉玲的？

后面她在“鬼域”街道上遇到的那个很高的红衣长发女是谁？

结尾率队攻击女主的那个长发女又是谁？

如果是方玉玲来到了现实世界，为什么还会出现在“鬼域”中追杀女主？

槽点：把那个老伯设定成B的爷爷太突兀了！

总体来说，这片子更像是彭氏兄弟灵机一动编出来的一个精巧段子，并不是一个很严谨的故事。

这个片子看起来完全不像是恐怖片。

至少它完全不吓人嘛。

一般来说，这种徒有虚名的恐怖片，就像是披着个破烂人皮亲小嘴嘴一样，让人有种微妙的喜感和违和感。

但是我好喜欢这个片子。

就算是它特效很像寂静岭我还是愿意原谅它。

就算是它设定很老土我还是喜欢。。。。。

玩具世界啦，死人的世界啦，被抛弃的胎儿世界啦，图书馆啦，简直就是戳中了我的萌点。

实在是太萌啦。

黄灰调子交替真的是件很华丽的事情。

再加上小女孩出场的时候，骑着坏掉的旋转木马（超级大号），带面具；真是让人欲罢不能。

单说画面和背景合成，都让我好生喜欢。

说正经的。。

我认真而理智地来体会一下好了————————我是正经的切换分割线————————前面的铺垫有点拖沓。

在交代主角的背景上，中心思想应该是“这是一个拥有感情创伤的畅销书作家，转型开始写恐怖小说”。

用了有些多余的笔墨来写《缱绻》这本小说。

（谁想要看她的言情小说口胡我们要看鬼啊快给我出来）就在观众这样的期待中开始出现诡异和恐怖的事件，真是。。。。。

然后再进入鬼域之后，一开始那段套逃跑戏很讨喜。

狭窄而且不熟悉的空间，到处是诡异的面孔和行动僵直的居民。

倒是终于奠定了整个片子的主要风格和情绪。

相较之下，片头那一段擦白板和纯粹依赖诡异音乐营造的气氛，这一段渐入佳境。

接下来是我喜欢的玩具场景。

（啧啧。

那一片废弃洋娃娃的高山）作为一个过渡段落，一边是让观众可以喘气，（虽然我认为会被前面吓得喘不过气的应该只有喝水呛到的不幸家伙。

）一边交代鬼域到底怎么回事，以及告诉观众主角接下来行动的目的。

很美好地选用了暖黄调子，用暖色起到平缓人心和休息的作用。

不得不说的是，“玩具”这种东西，本来在印象中是小小的，有趣的，可爱的。

如果把他们放得很——比人还大，会让人感觉无法控制和掌握；就算不刻意再加入任何元素，这种与平时的经验大不一样的体验就会制造一种诡异的气氛。

真是聪明的选择喵私以为，小女孩的面具取下来得有点早，话说要是不摘下来，主角就会一边有些害怕但是又不得不依赖和强迫自己相信这个怪异的小生物，这种感情实在是矛盾（虐心）又吸引人（戳中萌点喵）紧接着就是循环开始，一开始与老爷爷谈话的时候就做了铺垫，不惜用一个特写来展示铁杆循环掉的过程，虽然我真的觉得那是寂静岭的特效。

所以这里突如其来的循环沙暴还是很合理的。

于是节奏就从这里开始重新紧张起来。

啊。。

后面的场景也很可爱但是人家我不想动脑分析了。

总之，这一类掉入异世界型的片子，主角的任务就是“逃离”。

一方面要给予逃跑充分的理由，既威胁主角的东西必须足够分量。

如果一个人一边逃一边说啊拉好可怕后面有好多空气，观众全部都会是这种脸= =吧。

所以呢要不然就是因为看到陌生和奇怪的东西了，比如肢体僵直的人们向你僵直地招手然后僵直地超你高速移动之类的。

未知的东西和已知的会威胁生命的东西会让人想逃跑。

很显然鬼域里面选择的是前者。

虽然是熟悉的东西，但是以完全陌生和未知的形式出现在人面前。

关于离开呢一开始给出了任务，就是去图书馆查阅资料之后，明白了需要如何离开，这样为后面每一部的探索给了指向和目的，片子不容易跑偏，观众也不会神游。

但是人家我还是喜欢那种不知道该怎么离开但是坚持要走的心情啦。

反正，选个逃离的主题来拍恐怖片，一步一步目标明确，故事讲得清楚明了，场景做的很有味道，就是很喜欢嘛。

除了它。。。

真的。。。。。

完全不可怕。。。

（这种失望的心情像是讲了一个关于女鬼放屁的凶杀故事，失望又喜欢。。。。

）啦啦啦。。

有空就去画这个电影的同人图。。

其实我在临摹场景了已经哎。。。。。。。。。。。。。。。

闰7月本是咱们的历法，鬼节也是咱们的传统节日，又怎么能少了咱们的鬼片呢？

于是，这部“异域”便适时的出现了。

彭氏兄弟和李心洁的组合，已经不止一次的获得了成功。

李心洁甚至因之得到了“鬼后”的称号。

不过，本片却令我大大失望了。

影片前30分钟属于我能理解的部分，拍摄手法也是传统的鬼片拍法，尤其是李心洁一个人在房间那段，通过她的表演和恐怖的音效，营造了一个阴森的氛围，使我不得不回头看看电视分散注意力才不至于被吓坏。

这部分虽然没有创新，但作为恐怖片是成功的。

但一进入异域，我就不明白了，甚至怎么进去的我都不明白。

越往后就越不像恐怖片了，大量的CG应用使本片更像一部奇幻片，最后还冒出来一段亲情伦理的描写，结尾更是草草收场。

其实，这部影片每一个元素都可以单独拿出来拍一部电影，但是当它们被拼凑在一起的时候，不见得就是一部好电影。

影片中描绘的“异域”，让我想起了寂静岭，当然，是游戏。

一个人在烟雾弥漫的街道上走着，只能听到自己的脚步声和呼吸，那种感觉，非常压抑。

游戏的参与感是电影无法比拟的，在本片中CG表现的“异域”中，我丝毫无法融入，当然也没有恐怖的感觉了。

而影片想表现的主题我想是关于放弃与珍惜，我记得以前看过一部韩国片“人偶”，是讲一个被主人公遗弃的人偶复仇的故事，那部电影便将恐怖与想表现的主题结合的很好。

而本片，不伦不类，更像一个试验性的作品，有那么一点想法，但是作为观众，至少我很难理解，或许本片更适合西方人的口味吧。

补记：看完了国语版两天后，下到了粤语版，居然长了15分钟，国语版剪掉的都是精华啊。

现在再要我写的话，绝对全是溢美之词了。

尤其是结局，乃点睛之笔，非常耐人寻味。

而当中的CG场面堪称豪华，剪掉的一些恐怖场景一点也不输于以画面见长的好莱坞恐怖片。

再次鄙视国语版，不仅改了名字，改了结局，甚至最后还煞有其事的出字幕“其实，世上本没有鬼……”，让一部好端端的鬼片成了一部索然无味的片子。

看来以后还是不能看尝鲜的国语版。

高中时就听同学介绍过.说什么是一女作家写的恐怖小说变成了事实.听起来剧情倒是很吸引人.今天找到看看,电影前部分用到了基本所有恐怖片都会用到的情节.例如电话响几声一接却传来不是人类说话的嘈杂声.例如浴室的淋浴开始自动放水,例如电视机自己开始播放.例如主角在干某事时发现有个影子晃了过去.例如从电梯外进来一个看似诡异的人..........这也就算了,问题是这些大家都能猜到的情节过后.后面拍的跟科幻片似的,又什么进了另一个空间.又冒出一堆和剧情无关联的人.我还不能确定那是不是人类,因为看起来像是滑稽的僵尸.电影前后情节脱了节的感觉.最后,特技多的有点过量,确实叫人有点反胃.当然,值得肯定的是,李心洁的演技很不错.

片子倒是一般，但也的确给到我很多想法。

其实，我们每个人都是这样在人生的旅途中，捡捡丢丢。

有时候，这种遗弃并不是出自本意，可能是各种外在因素加诸导致内心选择放弃。

每一次，都是选择把悲伤的或者带有刺痛的回忆选择遗忘。

其实很多事想要忘掉，但却怎么也忘不掉，到最后其实只是控制自己不要再想。

记忆因此有时候会有断开。

好比在放电影的时候，突然剪掉一部分，马上画面调到另个情节。

尽量选择不去记起一些事，却又每每在不经意间想到，这个时候只能深呼气，闭上眼睛，深呼气。

尽力用新的事物去填补生活中的空洞。

但又好像说，心里的空洞始终无法填补。

也许我们都是这样的。

2016年7月10鬼域有的时候人们选择遗忘，是为了保护自己。

我们遗弃的东西，遗忘的人，都在哪里。

我们到底是真实的，还是被别人编撰的。

认真去思考这个问题，可能永远没有结果。

女主是作家，写了鬼域一书。

可能从开头的某个地方开始，故事已经是小说了，而我们还不自知。

就像最后戴眼镜的女主说的一样，因为小说里的主人公太像自己了，所以删掉重新写了。

我们遗忘了一些东西，创造了一些东西，又丢弃了她们。

那些很久没有人去拜祭的逝者，只要一朵花就可以让路，也可以为一朵花掠夺。

看的时候这里让我很悲伤，一个人有好几重死亡，完全被人遗忘可能是最让人心凉的一种。

我好奇死后的世界是怎样的，也好奇被遗忘的世界又是怎样。

不过这部电影的特效，配乐，所有的场景，色彩都很棒。

让我不觉的想，是不是真的有一个这样的世界，包含所有所有那些被遗忘的事物。

经常有电影里写，人们死亡之后不觉得自己已经死去，觉得自己还活着。

需要身边其他已经死去并知晓的人慢慢提示他们。

人死后刚开始不会记得已经逝去的亲人，朋友或者宠物。

而这部电影里，也用同样的感觉，写了被遗弃的世界里的老伯，是女主不记得了的爷爷。

你才记起来爷爷啊，总是被这种台词感动。

我最最怕的，就是遗忘曾经心中的美好，亲人和挚爱。

女作家们总喜欢把自己的亲身经历写成文字，与大众分享她们的喜悦哀伤，琼瑶把她的初恋写成了一部《窗外》那个师生恋的江雁容就是她自己，三毛那些《哭泣的骆驼》、《撒哈拉的故事》都来至她的亲身游历与荷西的爱情，池莉的重庆市井生活小说也来至她生长生活的那个城市。

当一位女作家决定写一部关于鬼的故事时，一部叫《鬼域》的小说时是否也要亲身遇到鬼呢？

某个黑夜，女作家在灵感的感召下，来到一个陌生地域中，看到了许多死尸在行走，原来是座被遗弃的城市。

女作家在一位女衣女孩陪同下开始了诡异之旅，死尸成片的黑森林、如同垃圾山般的玩具城、旧书成堆的图书馆、挂满弃婴的子宫隧道，这些被丢弃的内容都是世人所不要的或是遗弃的，在这里形成了另一世界，这可能就是女作家心里的鬼域。

虽然这些画面有点恶心，但作为恐怖的料还是有点太小儿科了，总觉得电影这样折腾下去，也不会好看到哪里去了。

就在麻木等待结局时，电影响起了“知不知道”的配乐，故事的另一个点被打开了，那个女衣女孩身份被揭示，一段被遗弃的情感被重新唤起，感觉这才是电影的重点。

不知道自己为什么会被么烂俗的片段打动，陪着女作家一起飙泪，是不是我也丢弃太多了，回过头却发现自己一直寻寻妥妥的，其实早在多年前已被自己丢弃掉了，真的很悲哀。

还好电影有这么一段让我小小感动一下，《鬼域》一部拍得像鬼片却，无关鬼的电影。

彭氏兄弟还是喜欢在电影结尾留一个梗，让人心里发麻的梗。

这么多年一直以为《鬼域》是一部鬼片一部恐怖片，看后才发现，是一部关于女作家创作心路历程的故事。

记得香港女作家李碧华，写志怪类小说可是一个高手，各类神鬼异类常出没于她的小说中，她把前世今生因果轮回也娓娓道来，不知道她是否真的有见过那奇怪的影像，还能通过去透来生。