#活着

突如其来的丧尸病毒使男主被迫封在家中，在亲人离去食物匮乏的绝望之中，他渐渐的不再有活下去的欲望，然而在选择自杀时，他遇到了和自己一样的幸存的女主，女主的鼓励让他有了新的希望，他们选择活着。

影片中出现的仙人掌寓意着顽强的生命力，是男女主想要活下去的决心和希望，也是在鼓励我们要像仙人掌那样不屈不挠，坚韧不拔。

最终在他们的共同协作和努力下，成功获得救援队解救。

不明白豆瓣评分为什么这么低，5.7分，实际观影体验比釜山行2好多了，值7.8分。

除了结尾处直升机营救男女主角那段有点扯外，其他方面做得很好。

特别是在发生丧尸危机时如何最大限度地自保这方面有很多值得借鉴的实操： 一、出现丧尸危机时，首先激活身上的“宅”属性，不要跟风到处瞎跑。

有时候不为就是最好的作为。

二、家里平时备点急救用品、方便速食、矿泉水等，延长“宅”状态的续航时间。

三、利用电视、各种手机APP等信息工具软件随时了解外部情况，进行求救。

四、安装一扇质量好点的防盗门。

五、增强自己的手工能力，能用身边的物品制作陷阱。

六、平时健身真重要，到时别跑不过丧尸或伤害输出不够被咬。

七，有架无人机真都很重要。

无人机在里面的出境次数堪比男二号，侦察丧尸，骚扰丧尸，建立通讯都得靠它，缺点是巡航能力差，无进攻武器。

不说了，赶紧购一架无人机，以备不时之需。

首发于公众号“影探”公号ID：ttyingtan作者：booka转载请注明出处今年六月，在世界院线全面停滞的档口，韩国却逆流而上，出了一个爆款丧尸片。

仅仅五天，票房就突破了100万观影人次。

但仔细想想，既有刘亚仁、朴信惠两大新生代影星坐镇，题材又是当下最火的丧尸类型，片子想不爆都难。

今天，它终于来了——

期待《#活着》的理由，有很多个。

第一个，必定是它的男主演——刘亚仁。

他是新生代韩国男演员中，最具有巨星潜力的那一位。

不但外形俊朗，而且演技过硬，堪称“青年戏骨”。

在《老手》中，他是乖张跋扈的富家公子赵泰晤。

狂、暴、狠的变态气场，成了无数观众的银幕阴影。

《老手》在《燃烧》中，他还是内敛沉稳的底层文青李钟秀。

收放自如的绝佳演技，甚至险些摘得戛纳影帝的桂冠。

《燃烧》演啥像啥，千角千面。

而刘亚仁却曾在采访中表示，《#活着》是他演的最舒服、最过瘾的一部戏。

如此评价，让人不期待都难。

《#活着》另一个期待本片的理由，则是影片的类型。

2016年，《釜山行》上映。

不仅票房引爆全球，还在各大平台都有炸裂口碑，一举跻身了世界顶级丧尸片的行列。

此后，韩国的丧尸作品，便如雨后春笋般不断袭来。

无论是古装丧尸《王国》，还是丧尸喜剧《奇妙的家族》，都堪称佳作。

左图：《王国》右图：《奇妙的家族》丧尸——无疑成为了韩影的又一块金字招牌。

《#活着》正是今年最新的韩国丧尸力作。

本片的故事十分简单：一个稀松平常的早上，游戏主播吴俊宇独自宅家，却发现楼下已然挤满了丧尸。

面对如此骇人的情景，家门肯定不能出了，俊宇便独自在家等待救援。

可没成想，大半个月过去，救援队没等到，家里却面临着粮尽水绝的窘迫局面。

万念俱灰下，俊宇决心自寻短见。

阴差阳错间，俊宇被隔壁楼里的幸存女孩金宥彬意外救下。

隔楼相望的两人，开始寻找仅有的慰藉，并在这末世之中，共同为了活下去而奋斗……

整部戏只有两个纯粹的人类主角。

场景更是局限在了一个社区中的两栋楼，简约到了极致。

《#活着》比另一部丧尸大片《釜山行2》提早上映了三周。

相比后者的宏大，《#活着》小巧玲珑，可以看作是大餐前的一道餐前甜点。

豪华卡司+当红题材，这道甜品怎么可能难吃？

但本片给四郎的观感，偏偏就像是巧克力掺了屎。

评分网站的评价也恰如其分。

短短一天时间，豆瓣就从6.7跌到了5.8，且一直有极速下滑的趋势。

那么，本片究竟出现了怎样的问题？

又有没有什么值得肯定的地方？

有一说一，先来聊聊这道甜点中的“巧克力”。

首先，片中的丧尸非常逼真。

群众演员们着实卖力，表演专业，这都给观众带来极强的代入感。

其次，刘亚仁的演技，是绝对没让观众失望的。

本片主要是以他的视角进行叙述，甚至大半篇幅都是他的独角戏。

灾难之初，他还挺乐观积极，通过录制vlog给自己以鼓励。

一周后，粮尽水绝。

他的脸上，开始浮现出消沉与迷惘。

又过了七天，那时的他便开始靠父亲收藏的洋酒度日。

酒精的刺激下，他开始尬舞，肆意“狂欢”。

但接踵而至的，却是无尽的空虚。

他绝望的嚎了几嗓子，便趴在地上，不知所措。

男主情绪上的渐变，被刘亚仁完美的演绎了出来。

如果没有他的精彩表现，恐怕本片还会失色大半。

此外，本片也有一些不错的小设计，饶有趣味。

眼尖的朋友不难看到，片名中有个“#”字符。

这在互联网语言中，是“发起话题”的意思。

而片名，正是脱胎于片中难民发起的网络话题——#要活下来#在门外丧尸遍野的危难关头，无数幸存者通过网络寻求救援，并最终获救。

可见对于互联网的功用，片中是持肯定态度的。

但对网络背后信息技术发展的大环境，本片却毫不吝惜讽刺和质疑。

俊宇本想用有线耳机制成简易天线，以便与外界取得联系。

结果拉开抽屉一看，耳机全是无线的……

他还把家里的唯一一桶泡面束之高阁，并用标签标记为“最后的晚餐”——不到万不得已，绝对不能打开。

但电视上的自救科普栏目，冷不丁就插播了一段泡面广告。

看到广告里吃的这么香，俊宇也打脸了。

边吃，边喃喃自语：“都快世界末日了，电视咋还在广告招标呢？

”只此一个细节，便对时下的消费主义，进行了莫大的讽刺。

优点也就这些了。

重点说说“屎”。

文本上，本片全面垮塌。

首先丧尸设定就没掰扯清楚。

比如丧尸的战力水平时高时低。

本片的丧尸有人类残存的技能，具备条件反射。

绝大部分都会开门，甚至消防员丧尸都能沿着绳子爬五层楼。

如此才貌双全的丧尸，能在短时间内感染整个社区，也是情理之中。

但这点放在男女主角身上，瞬间就失灵了。

片中两人来到楼下单挑丧尸大军，如入无人之境。

成群结队的丧尸扑在女主身上，各个龇牙咧嘴，可愣是不去咬。

再比如丧尸的生存习性存在纰漏。

影片后半段，8楼幸存的大叔把女主迷晕后，扔进卧室去喂自己奄奄一息的丧尸老婆：“我老婆饿了好几天了，没肉吃，挺可怜的，请你当她的盘中餐吧。

”

多么感人的爱情故事啊！

可四郎静静看着屋外张牙舞爪的丧尸大军，陷入了沉思：其他丧尸在外面飘了快一个月，也不见得天天有肉吃，可各个还是生龙活虎，咋就你老婆特殊？

反观高分丧尸韩剧《王国》，丧尸就有一套完整的体系。

一代丧尸什么样，二代丧尸什么样，气温又对丧尸有何影响……清清楚楚，明明白白，无不体现着主创的严谨。

《王国》剧照再说人物塑造，单薄至极。

自始至终没有交代男主前史，更不存在人物弧光的转变。

开头的俊宇憨憨傻傻，结尾的俊宇傻傻憨憨。

但《釜山行》是怎么做的？

孔侑饰演的男主徐硕宇，是个重利轻义的证券经纪人。

起初，他在列车上教育女儿，在危难关头就是要自私自利。

面无表情，冷血异常。

但在一次次目睹舍己为人的壮举后，自身心态也发生转变，最终也牺牲了自己。

正是这一系列的人物弧光，才让结尾男主跳车的举动，变得感人至深。

第三是升华。

成为优秀丧尸片最重要的元素，不在场面，不在故事。

而是能否借着丧尸这一末世概念，含沙射影去反应当下的社会。

这就要提到另一部丧尸经典——《僵尸肖恩》。

本片开场前，有一组展现当代人生活状态的镜头。

意在暗示日复一日、行尸走肉的生活作风，实际已与丧尸无疑。

还要说到《釜山行》。

“末世之中，比丧尸更可怕的是人心。

”是本片贯穿始终的主题。

列车乘客会把九死一生杀回来的人视作瘟神，宁可他们枉死，也不愿施以援手。

同样的事情，也反映在了当下的新冠疫情中——外省人会对武汉居民带有本能的偏见。

趋利避害的人性本能，无解。

武汉采访看完《#活着》，作为丧尸片发烧友的四郎，心中唯有失望。

诞生于2016年的《釜山行》，其意义不只局限于电影本身。

丧尸文化作为欧美流行文化的一个分支，长期受到艺术界的青睐。

经典丧尸美剧《行尸走肉》但种种局限，使得亚洲没有出现一部像样的丧尸片。

有了《釜山行》，便有了转变。

票房口碑双丰收，霸气宣告了丧尸片不再被欧美电影所垄断。

这也让活在好莱坞阴影下的亚洲电影人，久违的喊出了“王侯将相，宁有种乎”的口号。

于是，日本有了《摄影机不要停》、印度有了《起尸鬼》……《釜山行》就像一面旗帜，打开了无限可能，激励着后辈去大胆想象、认真创作、追求卓越。

左图：《摄影机不要停》右图：《起尸鬼》但才过了短短几年，《#活着》与《釜山行2》便失去了K-Zombie（韩国丧尸）舍我其谁的傲气。

两者的豆瓣评分，都在5分左右徘徊，堪称难兄难弟。

比《#活着》还低0.1……不难发现，现在的韩国丧尸演的越来越好了。

但四郎无论怎么，也找不回当年看《釜山行》的那份激动。

原因就在文本——而纵观影史的经典丧尸片，都有个漂亮的剧本做依托。

故事、人物和内核，都极尽可能去完善。

《#活着》如此糟烂的剧本，配上这样拉垮的评分，一点也不冤。

剧本剧本，一剧之本。

希望现在急功近利的创作者，能够扪心自问一下：是否自己把全部的心思，都放在了打造漂亮的花瓶上。

却忘了为这个花瓶，插上一朵美丽的花束？

文/黄四郎

真的没看过这么难看且愚蠢的，真的很难看，避雷。

看了这么多的丧尸灾难片了，这个是我看过的最难，最垃圾的电影了。

第一次上豆瓣打分，就是因为不想有其他友友因为看了中这个死仔电影而和我一样浪费这么久的时间。

差评拉满。

釜山行是真的比这个死仔电影好看多了。

该片主角愚蠢且圣母，看的人气死了。

片中许多地方也莫名其妙，情节设计非常的愚蠢。

来咯～刘亚仁🥹🥹喜欢这种进入主题快的一个女孩她妈居然把她女儿吃了OMG...这男的脖子被咬了吧应该，果然变异了救命，还有大丧尸打小丧尸的，这大丧尸有点像釜山行的大叔啊，还以为是闯关刷怪的，没想到是末世居家生存的。

家人被咬自己黑化居然出去了🆘女主好漂亮，救命，原来是《继承者们》女主，原来也演过《天国的阶梯》，小时候的回忆了末世了还真有人把留着自己喝的水拿去给花浇吗.....😅他俩该不会中间要牵一根绳子送物资吧，（猜对了靴靴🤣🤣）这椅子后面的应该是金有彬的家人真是服了...居然不把绳子剪断丢下去，纯纯傻杯了猜一下结局，有彬其实一直被慢性感染，然后俩主角相爱，最后男主含泪弑至爱给了杯子特写，这大叔该不会把他们迷晕，吃了他们吧...还是他孩子或者家人变成丧尸了然后拿给他们吃？？

救命...果然是....和《王国》养丧尸那人没什么区别...很美，老婆把老公咬了，都去死吧，砰砰两枪bye～（虽然女主的双手被绑但却在一个丧尸面前还能挣脱显得离大谱..）一切都被救援得那么及时，好美🌹

1.最大的事实问题在于剧本，前半段的主题很好，聚焦于互联网时代下的人如果在类似疫情下生存，但后半段完全转为爽剧，主角光环太过刺眼到了非常理的程度。

2.最大的价值在于本片对于人情与人性的刻画，影片最后的大叔让女主当自己老婆的食及同归于尽的想法很好地展示了人性在命悬一线之时人情的作用，不论此情是好是坏，但确实存在。

3.韩国的丧尸电影黄金时代从16年《釜山行》起到如今，题材立意大都已穷尽，这部电影也是一证明。

首发于公众号#大壮杂谈影视韩国最近丧尸的片子是有点多。

《釜山行2》《王国》，这一部同样是丧尸题材。

该片虽然没有《釜山行》上升到人性的多层探讨，但把疫情期间，我压抑的愤怒呐喊出来，很爽。

活着豆瓣：6.0

韩国，首尔。

清晨，一家人出去旅行，剩下游戏主播吴俊宇（刘亚仁 饰）独自在家，和往常一样，他打开电脑，连线游戏。

此时，电视里传来一则通报，由于某种未知原因，爆发了丧尸病毒，人们会突然变得很暴力，嘶吼、眼睛突出、吃人...而吴俊宇所在的公寓，同样有很多人感染，他往楼下望去，发现街道上乱作一团，一个女儿前一秒还在呼唤妈妈，后一秒就在啃妈妈的脖子。

俊宇十分恐慌，不知道该怎么办，一场危机后，他顺了顺思路。

首先他要联系父母，得知家人们也被困住，父亲告诉他无论如何，要活下去。

其次需要找到救援，他拍摄了一段视频写下住址发到互联网，希望能得到帮助。

最后清点家里的食物，已经所剩无几。

前几天都还好，随着日子越来越久，断网、没有信号、孤独...二十天过去了，希望渺茫，没有食物，楼下的丧尸还在不断的涌进公寓。

他绝望的把绳子挂起来，吴俊宇打算寻死，他要保持最后一点人类的尊严，不想被丧尸群体啃食。

而此时，对面楼的有人用激光笔，和他打招呼，并说他是：傻瓜。

原来他不是唯一的幸存者，对面的宥彬（朴信惠 饰）和他一样，被困住，两人打算一同寻找出路...该片属于小成本的丧尸片，相对于大制作它显得格局小，又进展太快，对于很多逻辑缜密的人来说，它又有太多的BUG，或者故事性不强。

但仅作为一部爆米花电影来说，节奏紧凑，进入的快，主角光环似乎是每个爆米花电影的铁律，升级打BOSS，而已，不必要深究。

另外两个主角，刘亚仁不用多说，他的作品《燃烧》《思悼》《老手》每一个都是好剧本，好角色，

很多人吐槽刘亚仁把演技浪费在这部爆米花电影上，但该片前期大部分的戏份，都是刘亚仁独自完成，他在接受采访时也表示，这是他目前演过的角色中，展现出的最舒服的模样。

也正因为他对于俊宇情绪的拿捏，和带入，才让这个故事更成立。

朴信惠饰演的登山爱好者宥彬，以一人敌十，手起刀落的通杀丧尸，实在是爽到。

而该剧从配乐、到服化道，都把丧尸渲染的很到位，无论是片中有点萌萌的丧尸，还是恐怖的青筋凸起的丧尸，或是因爱之名被困住的丧尸。

竟然每个都有自己的特色。

在剧情外，也多少让我们思考，人类失去交流，没有网络、没有信号、电子产品不好用，该如何自处？

当吴俊宇发现，并不是一个人，两个人交流的信息互通，才成就了逃出去的结果。

有时候一个人，往往最绝望。

疫情之下的电影，吴俊宇的困境，特别像之前被居家隔离的我们，那种绝望和不安，以及对未来的迷茫和恐惧，支配着我。

而一次次厮杀，一次次逃出去又被逼回来。

反反复复的冲撞，才让这部爆米花电影，说不出来的酣畅。

最后，到达天台的两个人，面对奔涌来的丧尸群，绝望的呐喊着：有人，还有人活着。

不知道怎么，可能我现在身处疫情的风口浪尖。

那一刻喷涌出来的情绪，让我难以抑制的爆哭起来。

你可以说它剧本烂，逻辑漏洞。

彼之砒霜吾之蜜糖，我只想放空的看一部爽片，仅此而已。

也让我相信，活着，就有希望。

女主演过继承者们。

很好看的一部剧，很正能量，不放弃不抛弃，男主演的也不错，可以说属于不怕自己变丑的形象的真实表演，这个影片里僵尸（就叫僵尸吧）妆画的恐怖感不错！

那个男的抓人给他妻子吃，倒是太气人了。

女主果断，勇敢，挺吸引我的，影片整个来说，很好看，每一个部分都很有条有理，影片收尾也很好。

只要活着就有希望，不要轻言放弃，哪怕周围被黑暗笼罩。

前半部分娓娓道来。

他们都想过死，因为内心失去希望。

亲人朋友们的消失不见，一个人孤孤单单的存活。

食物短缺。

比僵尸更恐怖的是精神。

人需要爱，人最怕的就是情感被搁置。

那些恶狠狠的僵尸就如同变了心的人。

被保护僵尸老婆的邻居感动，被咬了哄着说没关系。

他是坏人吗？

是，可他又是爱老婆的男人。

现实里这样的人好像很少了。

网络时代带给人们的是好是坏？

或许这也正是多数当代青年现状吧，宅着就可以看世界，没有心机并轻易相信人。

挺值得深思，为了有网可以爬窗用生命换信号。

可也正是网络救了众生。

人赋予情感。

是好事也是坏事。

结局感动到哭，活着就是最珍贵最有希望的事情。

不管现实怎样，去面对。

人不被逼不知道其实自己也可以斩妖除魔。

绝望与希望的边缘，总会有一架直升机。

活下去，你不是一个人。

🌿

其实现在的上海的情景设定挺有代入感的。

我还专门去买了巧克力，囤了水，以防万一。

里面的丧尸我不喜欢，我们理解的丧尸都是通过声音和光线定位的，自己不会开门，这部剧为了让主角们跑动起来，居然丧尸又能看又能听，能上能下，能跑能爬，能开门还记得工作技能。。。

这不是真"社畜"吗？

圈起来还能发挥余热。。。

那个上吊了还能反悔的我真没听过，活扣是越拉越紧的。

男主手机至少在无人机上没电两次，被救还能有电，不会坠悔的吗？

丧尸能因为有声音就全体上楼，那男主大叫救警察女孩儿的时候，为啥就没尸上楼？

女主疯狂用留存的水残害多肉，我就当导演没常识吧。

我不懂的是，连水都停供了，电还正常。。。

另外，这俩人体格天赋异禀，从万尸从中过，毫发无损。。。

可以吐槽的还有一些人物行为，比如一口气吃掉所有的留存晚餐之后靠酒又活了15天。

如果你只剩一碗泡面，你会因为看了个广告全吃完吗？

明明电视是唯一信息来源，再崩溃能砸别的不(砸那么大声，丧尸都不来，女主就翻了个桌子就要跳楼逃命了？？

登上了楼顶会因为没看到飞机就不堵背后是万尸的门吗？

如果人被咬了就会变丧尸，那吃丧尸和吃健康人有什么区别？

大叔何必找个健康人喂妻子？

而且你确定丧尸会饿死吗？

那把他们放一起15天，不早就互相消灭得差不多了？

剩下的强中手妹子还能打赢，我是真服。。。

总之不能细想。

但是我还是想说，它给在疫情中煎熬的我带来了挺多预案思路的。

所以虽然吐槽了一堆，我还是给了三星。

人有时候也是情感动物。

总之我觉得勇敢活下去是人类的使命。

物竞天择，被筛选出来的一定是勇敢坚强有智慧和有运气的人。