我的大叔

爱情是药「如果生活是场大病 ，那么爱情就是缓解疼痛的特效药。

」“我们也有过你这样二十岁的韶华呢，想到要变我这么老，很不开心吧？

”“我真想快点到那个岁数，那样，人生应该就没这么累了吧。

”二十代的年轻人觉得自己活得艰难，好像到了四十代就会轻松一些；四十代的中年人觉得自己活得艰难，好像曾经二十岁的时候过得很轻松。

只有一直活下去，才发现，原来人生的每个阶段，都很累。

母债女偿、被殴打、当着至亲被侮辱、风餐露宿、出轨、婚姻动摇、权力争夺、上司打压、破产、创业失败……太多负累如密密麻麻的利剑往身上刺来。

但是人不应该孤身一人，就算曾经遇到的人都是渣滓，也不应该孤身一人。

每个人都很辛苦，可依然在彼此的爱意与温暖中苟活。

每个人都很卑鄙，而爱情是让人们在肮脏洪流中偶尔探出头来呼吸的垫脚石。

它让被揉皱的人一点一点舒展开来，让遁入空门的人在某个深夜难以入眠，让被仇恨包裹的人慢慢卸下恶，让内里的善重见天日。

是爱情吗？

「只说爱情太狭隘 “世上所有的缘分都很特别，也都很珍贵”」李至安和朴东勋之间是爱情吗？

并非对两人的年龄差心存偏见，但纯粹的爱情应该是由“爱欲”与“情欲”组成。

他们两人呢？

在对方眼中都是世上最可怜的人，因为心疼而陪伴在彼此身边。

可怜、心疼对方到看不下去的地步，因此相互救赎，帮助对方寻找各自的幸福。

静熙对尚云的感情还是爱情吗？

当年还爱着的时候突然离开的人，在二十年岁月里早已化为了永远漂浮在眼前的幻影，抓不着，也追不到。

与其说是爱的人，更不如说是自己在精神层面构建的一个符号，聊以慰藉。

就像静熙说的，这二十年的等待是对尚云的惩罚，是为了让他被愧疚感浸没。

光日对李至安的感情是爱情吗？

明明自己也只是二十出头的孩子，却被迫在杀父的仇恨与对女孩的喜欢之间来回摇摆，以至于那份最简单的“喜欢”变得有千斤重，自己消化不了，只能用暴力表达出来。

我想你了，但仇恨不允许我想你，所以我只能打你一顿，用拳头来证明我并不是想你了，只是又想起了你对我人生犯下的错。

要回答这些问题，首先需要回答什么是爱情？

可此时，我对下定义没什么兴趣，而更倾向于认为，不必对所有感情分门别类。

在非学术环境中，在真切的社会交往中，我们不是一个个用以统计测量并得出某种结论的数字或符号，而是活生生的个体。

所以，要抵抗被边界围住的表格化生存，避免把千万种可能性排斥在外；因为，正是那些超越边界的可能性，丰富了人本身。

就像李至安奶奶所言，细细看来，世间所有的缘分都很特别，也很珍贵。

当不再反复确认那感情究竟属于哪类之后，所有的相遇都成为了缘分。

人与人之间的每一瞬间，都传达着触动，柔软的、坚硬的。

前者从皮肤毛孔轻轻地渗透进血液里，无声地流向身体每个角落，很温暖；后者则撕裂表皮狠狠地扎入肉的深处，即便伤口愈合，异物还在，疤痕也不会消失，会疼痛。

可没有体会过坚硬，又怎么会因柔软而感恩。

欢喜与悲伤、恩爱与仇恨、温暖与冷酷、仁慈与残忍……人生因矛盾而具有更深刻的意义，而人也因有限的幸事更知幸福的可贵。

我不是宿命论者，但苦痛与不幸占据万物命运的绝大部分，这是事实。

没错，命运只能决定经历，对待经历的情绪最终由人本身来支配。

可人反过来又是由各自的经历所形塑，在惨痛经历洗礼中摸爬滚打的人，是否只能用消极悲观的情绪去面对不堪的遭遇？

在这个永无止境的轮回里，宿命论似乎正在摇旗呐喊、高呼胜利。

也因此，更加证明了，人不应该孤身一人。

一个人需要另一个人，或者另一群人，把极乐与至悲中和，用希望以调和绝望。

任何单一力量站在天平的任何一端，结果都是坠落。

人生天平上，个人只有在无数个节点上相互依赖——无论是携手还是对抗——才能活得安稳，即使偶尔因倾斜发生动荡，总归会安稳。

每一个节点，即是一段缘分。

珍惜每一段缘分，珍惜那些在人生天平上拉你一把或推你一把的人。

拉你一把是希望你不坠落，所以幸福起来是对他们最好的回报；推你一把是希望自己不坠落，所以幸福起来是对他们最好的惩罚。

结局一场重逢，反倒让我想起黄耀明唱离别的《下一站天国》。

我历经世间种种，却都不及你。

换做林夕笔下的词句，便成了「抚摸过雪人 苦恋过圣人 从来没遇过你声音 多动人」林夕用“声音”代表了心中最好的那个人。

在《我的大叔》里，女主角也同样用“声音”定义了男主角，定义了她心中最好的人。

与患有听障的奶奶全靠手语交流，李至安身边唯一的亲密空间一直都是无声的，直到朴东勋以及他的一切开始传入耳蜗。

跟踪布局下套，从驾轻就熟的各种小手段就看得出，李至安窃听他人的行为也应该不是初犯。

公司上层间的政治斗争，让李至安发现了一个赚快钱的机会。

或许能听到可以利用的阴谋诡计，或许能听到可以换作威胁筹码的秘密。

但是这次这位窃听对象，好像干净的什么都没有。

儿子在海外读书无需操心，妻子做律师风风光光，自己在大企业当部长拿着千万年薪，朴东勋的人生，让亲兄弟都羡慕嫉妒恨。

信贷不良丢了工作被老婆赶出家门的大哥对他说，我多希望一觉醒来变成你啊。

可是，朴东勋每天早晨连眼睛都不愿意睁开，醒来面对这个世界，除了疲倦，感受不到一丝乐趣。

在家与妻子貌合神离，在公司被后辈踩住头顶俯仰由人，日常还要在两个废柴兄弟和母亲间充当精神支柱。

「像一个被判了无期的囚徒一样，每天咬牙坚持」朴部长就这样被临时工李至安一语道破了心境，「她懂我， 让我觉得悲伤」。

抑郁厌世的中年，自然也一眼看透了背负着沉重包袱的绝望青年。

巨额的欠款，还不清的命债。

这个女孩的过去，朴东勋害怕知道。

毫不起眼的简历，因特长一栏与众不同地填写了跑步二字而吸引了目光。

朴东勋不知道，李至安只有在跑步的时候才感觉自己活着。

朴东勋更不会知道，李至安不止一次为了他而全力奔跑。

这样的两个人在一起会有怎样的结果？

大概非常可能相约自杀，下一站天国了。

好就好在朴东勋面对一次次的选择，始终保持着内心的纯净与清醒。

所以李至安听到了他每天咬牙坚持下，对工作的认真专业，对亲人的倾力付出，对周遭一切的真诚善良，也听到了他的犹豫、隐忍和痛苦，更多的还有那些随着情绪起伏不定的呼吸和沉稳的脚步。

是这些干净的声音，冲破了李至安的罪名，唤醒了她内心因不幸遭遇而封存了的、对这个世界的善意。

尔虞我诈的职场战争，一场意外的受贿陷害，促使两个陌生人开启一段柏拉图式的交往，成为彼此活下去的动力。

事情了结，他们必然要分离，才能去相互达成对自我的原谅与和解。

多年之后，女孩终于活得轻松自在与同龄人无异，大叔也重新出发换来一脸爽朗笑容。

身处同一座城市，人与人之间有无数种邂逅的可能。

「走在路上看见，都该认不出来了」李至安低头默然，不论世间多么嘈杂，她永远都认得这个声音。

Title拼了两首配乐歌名一成不变 所有人都向着同个方向仿佛无声转动的时针在那条无止境的路上好不容易走了一格 我的一天才过去——《有彩虹》没有怨恨 怨恨 再怨恨的心毫无保留 毫无保留地付出爱时百万朵 百万朵 百万朵鲜花盛开就能回到我怀恋的 美丽的星之国——《百万朵玫瑰》2020.5 “想看”：突然想起这部，目前唯二俩好友评分是我的室友。

当年也跟博哥说过，未来垂垂老矣，七老八十的那天，我若还未看，他可call me监督我看这部剧，而我一定会回答yes. // anyway 先标个想看。

2021.4 “看过”：在盯着片尾全剧组剧照五分钟后，我终究是接受了再没有下集预告的事实那么，如静熙所说，结局确实是跟着开始一起到来了互相牺牲、互相拯救；to live, life or alive总是第一眼就喜欢上；总是看见就觉得安心一个人的背影，好飒；但不是一个人的时候又温暖许多。

喜欢一个人就是会开心地打招呼，说不定笑着小跑两步，用力地挥手。

有时一拍肩膀“害～ 好久不见！

”；有时上下打量一番“it suits you well”；有时吼一声“肘～ 恰饭去”；有时“你今天 真好看/帅的”。

喜欢本来就很宽泛，喜欢人不犯法。

分别的时候，我老喜欢回头看。

很多时候，人走出视界之外就是很短的一瞬。

目送的时候，总是会希望ta也回头看一眼，我能再用力挥挥手的时候，没有更高兴的事儿了。

我的性格里大概有30%横道世之介，30%大叔，剩下的40%既是二者此长彼消的缓冲地带，又是其它邪祟、冲动、傲气、惰性的容身之处。

一路走来，很多家人、朋友拯救了我很多。

嗯 我想是的，一个小栗子：假如我的室友不是东哥博哥而是三个大佬（大佬可能也不差 失敬），我可能早就不太妙了罢。

而我自己好像没有拯救诸位什么，可能只有很多未曾说出口的对不起，和谢谢。

真是种种神奇又珍贵的缘分，享之有愧该回报啊～除了生死都是小事 就算生死也没关系 还会再见的所以 会幸福吗？

会幸福的。

对，一定会的！

——加油——fighting

不知道哪儿来那么多好评，我也声明，看了两集就看不下去了，弃之如敝履。

这是我看过最烂最烂的韩剧之一。

还不如看韩国的“亚东”，起码弱智的剧情还能把我逗乐。

看大多数评论说这是前面丧后面暖，丧我是体会到了，可是为什么丧我想不明白。

男主丧的刻意，女主丧的尴尬，两个丧货在一起倒也是绝配。

开篇男主老婆出轨，乍一看，上帝视角的我们觉得男主好绿好惨，可是我记得有个画面，男主下班回家，他老婆和他寒暄，他一副不死不活的样子。

话说，在这种家庭氛围下，她老婆要是不出轨那就是当牌坊精守活寡，似乎也没别的出路了。

活死人一般的家庭气氛，不知在座的各位女士们是否愿意当大叔老婆？

再说事业上，事业不顺的人多了，有几个人在社会上工作是事事顺心的？

综上所述，我实在想不通大叔丧的原因。

一切不是都是自己选的吗？

而且，我看到他那死气沉沉的脸就来气，看的我蛋疼。

再说说女主，从大叔一直面瘫到德鲁纳酒店的IU我是真的爱不起来。

南韩杨天宝吗？

一开始女主还挺正常，直到电梯里拿了老板的手机，又制造停电………这一系列骚操作看的我一愣一愣的。

这是会社临时工吗？

这他妈简直是上帝，是坠落人间受苦的耶稣吧？

这么牛逼还过成这样？

编剧莫不是你家网速太快写的写的就给女主开挂了？

表现女主惨的方式也很老套，拿公司速溶咖啡，捡盘子里剩饭，还有卧病的家人？

（其中一幕是让她奶奶回家，结果连床一起推走了……编剧你在侮辱我的智商吗？

）想不明白了这有什么丧的，拿公司咖啡和那些在商场里扯卫生纸的人有什么不同？

至于吃剩饭，一我觉得只要菜好好的也没什么不能吃的，二我觉得会社工作加兼职，两份工作，女主不至于吃不起一顿正常饭吗？

不过是为了省钱，那既然为了省钱，还有什么惨不惨一说呢。

钱都在那里，目的不同罢了。

说到底，这两人的生活也不过是最普通的人的生活，想想毕业外地出来打工的自己，路边吃麻辣烫的时候可不可怜？

工作上领导让你背锅的时候可不可怜？

被恋人甩了一个人出租屋里哭的时候可不可怜？

同样都是人间最寻常的经历，命运凭什么就特殊眷顾你呢？

那么丧，面瘫个脸，就这种生活态度，怕是继续丧到死才正常吧。

说到底，不过是成年人对命运的撒娇罢了。

同类题材的日剧《坡道上的家》无论从题材上，立意上，还是表现手法上，都不知道要比这部剧高明几百倍。

惯性真害人，《我的大叔》这个剧名在眼前晃荡时，我习惯性地把它当成了一部糖剧，甚至没去看一眼介绍，就把它搁置在了一边。

比亚内。

庆幸的是，我还是鬼使神差地打开了它，一口气看完8集（共16集），剧半，心潮澎湃，说说吧。

先给它戴个帽子：络绎不绝的糖剧特质可以拷贝，《我的大叔》的特质却难以重复——以后可以再出类似的题材，但它精心制造的气场已然不会有二。

重复自己向来不是大导的风格，所以《我的大叔》的剧情场设虽然和《未生》一样，也是一所大企+几个家庭，但区别于《未生》的励志成长向，《我的大叔》将色调转身定在了破裂暗黑上，男主角不是意气风发、“世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的”职场菜鸟张克莱，而是深陷职场家庭危机、“你伤感了我，还要一笑而过”的朴东勋（李善均）。

危机的明火来得很快，首集就烧出5000万代金券这个大火球，朴东勋的挣扎狼狈让人瞬间想起了同是李善均主演的电影《走到尽头》，而知晓秘密进而规制他的小黑手赵震雄，这次成了李至安（李知恩）。

PS：此类比仅限于1-2集，轻拍。

可以说，《我的大叔》第1-2集俨然就是电影的推进节奏，黑、准、狠，此后它进入剥茧抽丝般的剧情叙述阶段，然后我们发现这个大筐子里，除了李至安和她打酱油的小弟及债主等，朴东勋挑梁串起的基本是一群中年人，中年男人，中年女人，每个人身上都贴着落败腐朽的各色调性——被绿帽子又遭暗算的部长、失业的啃老大哥、落魄的导演小弟、演技差到想打人的过气演员……如果单看文字描述，这一切是那么灰暗沮丧，可奇怪的是：观感却不沉闷。

为什么呢？

我不知道其他观众如何想的，也没去看任何评论，只说个人向被抓住的，是朴东勋和李至安这一对微妙别致的男女人设，不同的身份和年龄落差，相似的丧气幽幽，仿若黑夜弥漫里，期待着他和她能擦出一点光亮。

这种光亮，不是指爱情，而是心灵上的温暖和靠近。

两个让人隐隐心疼的人啊，作为看客，发自内心地希望他和她可以安抚她和他，哪怕点点。

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他送她回家，帮她背起奶奶；她奔向汉江大桥，担心想不开的他……一路看下来，即便没有你侬我侬，这一对制造出的那忽闪忽闪的小火苗，却已胜却勺蜜盛糖。

我想起《大叔》里，小米（金赛纶）被救后，泪水汪汪地对车泰锡大叔（元斌）嗫嚅着说：「阿加西，你是来救我的是吧？

是吧？

」如果人生终将难逃一场囚笼，谁又是打开笼门解救你的那位呢？

内心的解救比人身更难。

剧中，朴东勋和李至安的手里或许都拿着一把钥匙，钥匙的名字叫「懂得」，因为懂得，所以无需那么多言语，就像春来时的脚步轻盈，救出被寒风裹挟的万物。

半程来看，李善均+李知恩真是一对具有想象力的搭配之选。

如果没错的话，70代的李善均（75）和90代的李知恩（93），都是第一次对戏如此悬殊年龄差的搭档，现在可以说句，这活儿成了。

尤其是李知恩的戏中的角色贴合感，让我几乎忘却了她笑时的样子。

第7集，冷漠了500多分钟的她终于笑了，真好看。

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PS：写完这篇小文，又扫了下其他评论，个人认为用「丧」来说这个剧稍显表面了。

✎文︱韩影书 ©原创︱著作权所有●附︱《我的大叔》剧终评：一部人生剧的养成

隔壁《迷雾》毫无悬念烂尾了。

这两天另一部剧，严格来说是另一部剧中的女主角——IU李智恩在《我的大叔》中饰演的女主，一直徘徊在我的脑海里。

她麻木的表情、空洞的眼神、冲咖啡的动作......这个角色真的是想起就让人鼻酸。

我心疼这个角色。

《我的大叔》、韩剧、IU李智恩，这样的标签，听上去似乎有点宠文的fu。

实际上嘛，这才更新两集，宠不宠还很难说，但显然这不是一部恋爱剧。

这部剧产自tvN，是《未生》《信号》的导演金元锡和《住在清潭洞》《又是吴海英》的编剧朴惠英携手合作。

目前才两集，剧情尚不明朗，大致来说就是人生各自不顺的40代三兄弟，遇到独自在生活绝境挣扎的20代女性，然后走进彼此生活，互相治愈的故事。

关于剧情这块，姑且到这，不多说了。

今天只想聊聊演员李智恩，以及她在《我的大叔》中这个角色。

IU这个名字，应该是因为她的歌手身份才广为人知。

但在认识歌手IU前，2011年因为一部《Dream High》，在尚且不知道她名字的前提下，就因为讨喜的角色，喜欢上演员IU，然后才是歌手IU。

尽管2011年到现在，期间IU也演了很多角色，譬如《最佳李顺心》《制作人》以及《步步惊心：丽》，但坦白说这几部剧除了《制作人》里饰演的傲娇女明星还算证明演技，其他几部简直是灾难，为此，演员IU也没少受南韩网友对其演技的种种恶评。

直到tvN这部《我的大叔》，演员IU的演技再度受到肯定，“一次也没笑的IU，演员李智恩新的一面”。

由此也可见，好的导演和编剧是有多重要。

在我看来，这不仅是演员IU碰到了好的剧本和团队，导演和编剧也是慧眼识珠，捡到宝了。

为什么会这样说呢，因为终于有人看到了不是歌手、演员身份的IU，而是李智恩这个出道10年但也才年仅25岁的女孩，身上真实却又独特的气质。

不是IU，而是真正的李智恩的样子，在综艺《孝利家的民宿》第一季里可以窥见一二。

在不是特别熟悉的人面前寡言少语，做事吃饭都慢吞吞的，看上去也呆呆的，作为女明星却偏爱又松又跨的卫衣，让李孝利都忍不住吐槽不会穿衣服......真实的李智恩就像迷糊的邻居家妹妹，但同时，或许是因为出道多年，有时候又觉得25岁的李智恩，身体里也有一个苍老疲惫的灵魂。

不过更多时候，透过屏幕，总感觉，她是一个半活在自己世界里的女孩。

倒不是说太自我或什么。

那种感觉更像是她和现实世界之间有一层透明的薄膜，当现实世界有人呼喊她了，她就回归，而当她不再被需要了，她就回到她自己的世界......说不清楚。

如果一定要说明白，我想那或许是带着点冷清、疏离，偶尔与周遭格格不入的气质。

不知道《我的大叔》这部剧的导演和编剧是不是也是因为《孝利家的民宿》中的李智恩才最终挑中演员IU，担任剧中女主角李知安。

除了姓名相似——韩语发音里这两个名字仅差一个字，甚至就连李知安这个角色的气质和李智恩也略有相似。

这部剧的女主角李知安，年纪轻轻被高利贷缠身，追债人常常擅自跑到她地下室般的家里，偶尔还会对她拳脚相加；貌似没有父母兄弟姐妹，只有一个下半身动不了且不会说话的奶奶，因为付不起养老院的钱，需要她照顾；一个人身兼几份工，为了还高利贷，每天的晚饭要么是打工饭店的剩菜+公司顺走的速溶咖啡，要么就只是速溶咖啡......她机械、麻木地重复着每天的工作和生活，没有丝毫喘息，只有克制和压抑。

回到漆黑冷清的归所，拿出从公司顺走的速溶咖啡，冲泡、搅拌，然后咕咚咕咚灌下，在昏暗的画面里，她这些一气呵成的动作、背对镜头的瘦小背影，都让人觉得她的生命仿佛就是一片死海，毫无波澜。

南韩观众说“虽然一次也没流泪，电视剧播放始终却好像一直看到她在哭泣。

”是会有这种感觉的，比如她低头坐在养老院的走廊，默默听着里面护工对着她耳聋的奶奶大声地抱怨，她耷拉的肩膀就让人觉得她在哭。

但这个角色的魅力，不止是这样，看似是被生活压得喘不过气，麻木忍受，但李知安是有反抗和挣扎的。

先是“偷”奶奶，再是偷钱、抢回自己的钱顺便教训了高利贷，最后第二集为了钱她还跟坏人做起了交易。

在她的这些挣扎里，她是机智并且果敢的。

......还想说点什么，但欲言又止后还是决定戛然而止。

以上仅个人感受及观点，也不一定对。

反正挺喜欢演员IU这部剧以及这个角色的！

我时常在想，是不是因为人到中年了，许多事都会变得很丧，还是说，只有丧才是生活的常态。

剧中后溪的中年大叔阿姨们，没有一个过的顺心的：大哥因为贪污事件离开了公司，欠了一屁股债，整日无所事事，靠弟弟和母亲接济，大嫂也吵着要离婚；而十年前被称为天才新锐导演的三弟也是郁郁不得志，十年来一直都在帮别人改剧本并拿着十分微薄的收入；时常凑在一起踢球、喝酒的大叔们，有“之前在汽车公司上班的镇范，现在在出口泥鳅鱼；以前是银行副行长的权植，在汽车旅馆”，大叔们通过屏幕警醒观众：“通过学历换来的职场，最多也就二十年。

”……这锥心的台词，令屏幕前的我直冒冷汗。

从男主朴东勋大叔身上，许多中年人似乎看到了自己的影子：事业遭遇天花板，还总要提防被上司清理；老婆态度冷漠，回到家不能感受到温暖，更可恶的是，老婆还出轨了公司里毕业于同一所大学的自己的后辈，而那人不仅是大叔一直厌恶且鄙夷的，如今却反倒越过自己成了上上级领导。。。

也许东勋大叔只是想安安稳稳的做好自己的本职工作，拿着稳定的“每月5、600万的工资（人民币三万——三万六）”，让妈妈和家人都觉得荣耀，最后在大企业退休，平静的度过一生。

因此，他一直远离公司的内部斗争，遇事委曲求全，沉默而隐忍的过着机械式的生活，公司社长也说他长得一脸委屈相，连女主至安也禁不住犀利的质问他“我真搞不懂，月入5、600还摆着一张厌世的脸……像个无期囚徒一样生活”。

而男人的那些艰苦和隐忍，公司的同事不理解，家人不清楚，我们的女主也还暂时无法体会——只因两个人还未足够了解彼此。

而了解一个人最好的方法，就是在他不知情的情况下，观察他生活中的一举一动。

剧中的坏人——那个公司后辈兼小三儿的家伙——为两个人提供了一个美妙的契机，为辞退大叔，至安刻意接近大叔，并在大叔的手机中安装了窃听软件，从此以后，无论是面对公司贴发票、分信件等无聊的工作，在打零工和下班的路上，还是被人欺压殴打的寒冷冬夜，都会有一个温暖的声音，一直陪伴着她。

大叔在工地看到同组的老幺和“这个孩子”一样，露着脚踝，不禁问道，“你这么穿不冷吗？

”当其他同事表达对至安的反感时，大叔维护道“受过伤的孩子，总是容易早熟。

我能看到，所以觉得可怜。

”晚上在常碰面的酒馆没有看到她，大叔略带失望的回过头，又故作轻松的问酒馆伙计，“那个女孩子来了吗……那个穿的挺薄的，挺漂亮的……”当周围的大叔们都纷纷醉倒，东勋还是忍不住同静希提到“有个可怜的孩子，说她活了三万岁，明明这里不是自己的家，却总是误以为这里就是，怎么做才能回到真正的家呢”大叔的这些无心之语，以为他人并不会在意，但是，至安全都听懂了，他的一字一句。

最初的至安，仿佛拒绝融化的冰，对人，对事，对整个世界，极尽冷漠：她悲惨的经历和痛苦的遭遇，令她21年来不得不这样生活着，厌倦着。

幸好，在凄冷独行的世界，她遇到了大叔：那个温暖的像冬夜里静希家的烧酒，明亮如后溪的月亮一样，善良的大叔。

渐渐地，她对大叔的漠视，鄙夷，全都不见了，取而代之的，是听到大叔摔倒在雪地里，自己在深夜不顾一切想跑到他身旁的担忧；是看到他惶惑的站在跨海大桥时，自己的内心竟然也变得惶恐不已，再一次地向着大叔的方向奔跑；终于，在这满是阴霾的尘世中，又有一个人，成为了至安今生的牵挂。

她决定，要用尽自己的全力去保护这个男人，与之相对的，是那个在丈夫口中被形容为“出色”的大叔的妻子，当面对这个身世可怜又深知自己底细的小女孩儿掷地有声的语言和坚毅的眼神，她在电话中紧张的问，“ 你真的，喜欢东勋吗？

”“嗯”至安冷静的回答。

无尽的痛哭。

出轨的女人，这一次，败得多么彻底啊。

整日说着东勋是自己生活的第一位什么的，而面对困境，真正能够抛下一切只希望大叔幸福的，确是这个外人。

然而即便是后悔，一切都太晚了。

至安用自己瘦弱的肩膀，默默的陪伴着大叔 。

她曾在寒夜里，借机向大叔表白，意料中的被拒绝；在公司常务晋升问答时，至安也大胆说出她对大叔的爱和感激，那一番真挚的话语，打动了在场的每一个习惯尔虞我诈的早已忘记真情为何物的老江湖；面对催债的光日恶狠狠地又不无嫉妒的目光，她没有一丝犹豫地承认了自己对大叔的喜欢。

至安，就这么一往无前的，追随着大叔，保护着大叔，同时，也治愈着大叔。

她能看到他的可怜，她真的懂他，但却未曾奢望什么回报。

被至安守护着的大叔，也在两个人慢慢的接触中，不知不觉地对这个让人心生怜惜的孩子，由最初的好奇，可怜，转变为理解，关爱，甚至，奋不顾身。

他会为至安过往的遭遇而落泪，至安会将大叔的一句随口称赞而彻夜单句循环直至泪流满面；他会为至安所受的欺压和毒打，不顾一切的同流氓决斗，至安则为了保护大叔的尊严默默地保守秘密独自逃亡；他会像个长辈一样，不无慈爱的教导她与朋友交往处世之道，还告诉她怎样帮奶奶找公立疗养院，至安则像个监护人一样担心她的大叔自杀，不只一次地在冬夜只为看到他的背影而拔足狂奔；大叔在至安离开后，茫然若失地四处寻找着至安，至安则在她看不见的角落一边流泪，一边听着那熟悉的呼吸和脚步声。

当一切真相大白，大叔告诉她：等了解一个人，她做过什么，都无所谓了；至安哽咽道，遇见了大叔，人是什么，我才第一次看到。

两个人的感情，像火焰般炽烈，却又满是蕴藉，生怕不小心灼伤了对方，尤其是大叔，从始至终一直保留着自己的底线，刻意同至安保持着距离，即便如此，至安也慢慢明白了大叔的心，还有他教给她的那些坚强与善良。

当春日再次来临，明媚的午后，重生了的至安在咖啡店循着微弱的声音找到了背对着自己的大叔，因为那声音太过熟悉，又太过温暖，无论时间怎样流逝，她依旧能在人群中分辨出那个声音的主人。

而曾经那个“逐渐死去的我”，已经被至安救活了，他惊喜的望着着眼前自己朝思暮想的至安。

最终的结局，编剧虽然未明确给出，但看着大叔因紧张和激动紧握至安的手时留下的白色手痕以及至安的那句“我请大叔吃饭吧，我想请大叔吃好吃的”，紧接着大叔略显羞涩又转而大笑的表情说明了一切：他明白至安的心，他也会勇敢面对自己的心，“朴东勋和女人一起吃饭喝酒，就是喜欢”。

当熟悉的主题曲再次响起，看着女主人公，涅槃后抵达安宁，我知道，这个很丧的却又异常温馨的故事，要结束了。

作为一个中年大叔，第一次因为一部剧的结束，而若有所失，心中空落落的，并且总是惦记着，剧中的两人是否真的走向幸福了。

只要有闲暇，我就会把剧集一次次的重播。

p.s.一些幸福的证据

爱情导师——都三儿的神助攻

至安眼神亮了有木有！

三弟最醒目——不要对未来二嫂用半语，用敬语吧：D

三只手指印——大叔握得真够有力的，而且握了很久，至安和大叔，很开心：D很多年后我才知道，周华健的《花心》粤语版，名为《幸运就是遇见你》，演唱者是年轻的马浚伟。

前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》，又一次打瞌睡了。

换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》，这次也还是只坚持了半小时，又败退了，闹哄哄乱糟糟的，第二次仍然看不下去。

一个闷一个吵，有的剧就是没有眼缘。

十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了，已经很不容易。

我说《我的大叔》很好看呀。

她说前面挺压抑的，像胸口堵了石棉。

我说李知恩一脸精灵之气藏不住。

她说那是，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。

李知恩饰演的李至安，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉 《我的大叔》就是这样一部作品。

李知恩饰演的孤女李至安就像有一两手绝技傍身的邪派少女，突兀地闯入成年人的世界里。

那个世界刻板无趣，沉闷之极，有无数规矩，每个中年人都羁縻尘网许多年，碌碌无为，意志消磨，面目模糊，一身颓丧。

每天拖着千斤万斤重的身躯出去奔忙，像身入屠宰场，累了一天不想回家，和三五至亲好友在小酒馆一坐又是一个晚上，夜夜喝酒，毫不节制，下酒的话题永远是老三篇，无尽的牢骚，无望的生活，无光的前景。

喝到神智不清，想想这一天又这样混过去了，一点幸福感都没有，看看眼前黑沉沉的路，昏沉沉的灯光，头顶上星月俱暗，每个人都想哭出来。

成年人的世界，分成黑白两个世界，白天图穷匕现，搏杀得你死我活，晚上气力用尽，喝酒只图一醉。

人到中年，年过半百，十多年寒窗苦读的辛苦，只能支撑二十年的体面生活，身体和精力被社会这架机器压榨干净之后，残躯被无情地丢弃出来。

这个过程，死伤过半，活下来的，都是一身的伤病，只要没死，就得揾食，为了混口吃的，只能在光鲜亮丽的高楼大厦背阴面去求生存。

于是观众们看到那些天天聚在一起喝酒的中年颓废男人们，过去的校董在卖着泥鳅鱼，过去的药厂理事在开着小吃店，过去的企业高管在干着清洁工……一些零零碎碎过去看不上的小工作，面子一抹也就去干了，劳累了一天之后，除了和老友们喝酒胡扯，确实是找不到更好的方式可安慰自己。

那些老朋友们住在同一个社区，同一间学校同一个年级，彼此知道彼此所有的底细，婚姻嫁娶也在这些人当中，五十年不离不弃，只有他们不会笑话彼此，实在是太知根知底。

这样一个熟人社会，离不开，挣不脱，被它束缚，又被它温暖。

一脸受委屈相的颓丧中年男人朴同勋 这个社会，是传统儒家文化统治下的社会，这一套体系太过完整，所有生活在里面的人都得按照它的标准去生活，它讲究父慈子孝、恩养双亲、兄友弟恭、邻里亲爱、互助合作，构建的社会伦理秩序不可能打得破。

在这个社会里，有温情的一面，如“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，男主角朴同勋三兄弟和朋友们都是这样的一群人，当看到孤女李至安，他们出手相助，看作是自家的孩子。

是朴同勋，不是东熏 李至安的聋哑奶奶过世，朴同勋的大哥为这个只见过两三次面的孤女拿出全部积蓄举办最体面的葬礼，虽然目的也是满足自己长久以来的心愿，但这个行为，确确实实是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。

李至安奶奶那样一个善良受苦的老人，也当得起这样一个体面的葬礼，她拖着残病之身苟延一息，就是想亲手把唯一的亲人小孙女交到可靠的人手里，直到见到朴同勋，这才安心含笑九泉。

朴同勋大哥的出手，得到所有人的理解并支持，他们为这个并不认识的孤女献出他们的善良和爱心，在完全陌生的老妇人灵前鞠躬、为她守灵，是对她坚强走完这一生的尊敬，她的人生，也是他们的人生。

一个生前受尽贫病之苦的老人在死后得到这样的哀荣，以至另一个看护李至安长大的孤老清洁工爷爷会安慰并羡慕地对故人之灵说：好福气。

这是传统儒家社会对一个人的一生的最高赞美：好福气。

这是“老吾老以及人之老”的孝道文化。

这一群人，从小一起长大，成年后天天晚上一起喝酒 对李至安这个孤女，他们也毫不犹豫就接受了她，张开怀抱拥抱她，因为是朴同勋带来的，他们相信他，也就无条件接纳她，当她是自家亲戚。

小酒馆的老板娘郑静希有了她生活都有了重心，生命不再寂寞，新年和秋夕有了共庆的人，这一世做人就算成功，没有虚度。

朴同勋三弟看着电视里的球赛说他曾经看过一部电影，讲两个孩子怎样生活下去，大的一个才十二岁。

他看了五分钟就关了，实在看不下去。

他想砸烂电视机，走进去把两个孩子带回家。

怎么能让两个孩子就那样没人管呢？

因此他们会把孤女李至安当作家人一样爱护，不问她的过去，不计较她的沉默。

受过生活之苦的人都知道笑容之艰难。

这是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤义举。

小酒馆的老板娘郑静希有了孤女李至安，生活有了盼头 所以这部剧每一集都那么死丧死丧的，但每一集都有一个动情点可以打动观众。

这个社会本来就是如此死丧，老年、中年、少年，每一个人都生活得不容易，打动人的是在死丧里无奈生活着的人身上的善良和温情，靠着彼此间的关爱，继续生活下去。

老年、中年、少年，每一个人都活得不易 这个伦理系统就这样一代一代传递下去，每个人从中汲取营养，再反哺他人，看上去无比牢固，摸上去也有温度，但其间也绞杀人无数。

这中间牺牲最大的，不是那些丧丧的中年失业男，而是他们身后更沉默死丧的群体：他们的妻子们、他们的母亲们。

她们才是支撑这个系统最牢固的基础，她们是被牺牲得最彻底的一群人，男人们还有地方天天喝酒发牢骚，他们的妻子们和母亲们还要听他们的牢骚，承受他们的失意，从早到晚不停地劳作，没有休息。

母亲为了三个成年儿子，每天忙得脚不沾地 朴同勋三兄弟的母亲，永远在厨房忙碌着，每天要做出三顿饭来，喂饱已经成年还赖在家里的两个儿子，70多岁了，每天忙得脚不沾地，进去出来两手永远挽着食物。

这是老一辈的女性，任劳任怨，没有休息，以儿子们的荣耀为荣耀，以儿子们的悲苦为悲苦，从来没有为自己想过为什么一生要这般操劳。

大儿媳是这个古老社会的一部分，生于此，长于此，老于此，重复着老母亲的生活，承担着丈夫的失败和失意，甘苦与共。

大嫂化作了其中的一份子，三弟的女友傻傻的不知险恶 二儿媳是这个传统社会的外来者，现代社会中产阶级的新人物，不幸嫁给朴同勋这样的传统男人，融不进去，也拽不出自家丈夫来。

朴同勋在那个舒适圈待得太久了，已经不知道要独立，也离不开自己的舒适圈。

城市中产阶级要的是小家庭，家庭和生活的重心是夫妻，传统社会是大家庭，结了婚各自生活的兄弟还要天天在一起，如同少年般围绕在母亲四周，因为有母亲的供养，只要有母亲在，他们就可以无期限停留在少年时期，无忧无虑，所以他们不肯长大。

他们只是身体上成年了，出去逛了一圈，领个女人回家，完成了传宗接代的任务，便由得自己的妻子被他们丢弃在厨房里，如张爱玲说的，“如冰箱里的一尾鱼”。

他们把妻子扔在厨房，跟他们的母亲一起劳作，慢慢取代他们母亲的职位，继续照顾他们的生活，抚养他们的儿女。

二儿媳是传统社会的外来者 三弟是看得很明白的，他把靠上来的女友一再推开。

当女友看着他们一群人热热闹闹天天聚在一起喝酒聚会，羡慕得两眼放光，说她爱上了他们一家。

小酒馆老板娘静希姐笑着提醒她，大嫂当年也是这么说的，现在呢，在闹分居。

这要命的三兄弟啊，死活都要在一起，妻子女友小家庭，对他们来说，都是不存在的。

要么来加入他们，在他们喝酒时在厨房准备酒菜，就像妈妈和大嫂，要么一个人守着孤清，就像二嫂。

还好他还年轻，没那么卑鄙，知道放女友一条生路。

三弟毁了她，救了她，放过了她 整个传统社会，是建立在妻子这种生物演化为牺牲的基础之上。

大嫂是家生子，早已经化作其中的一分子，二嫂是外来者，跟这种文化格格不入，始终有壁，当从丈夫那里得不到温暖和爱情，自然会向外界索求。

当朴同勋得知妻子出轨，尽管愤怒，也知道是他太过看重三兄弟间情义而冷落了妻子。

当朴同勋大哥知道弟妹出轨，替弟弟悲伤之余，第一句对同勋说的话也是去向弟妹道歉。

没有结过婚的三弟表示不解，大哥说难道就不过了吗？

那个社会里的男人们不会为了这种事情就离婚的，就像朴同勋大哥那样，背了一身的债，成日价东躲西藏，连女儿的结婚礼金也要昧下，妻子跟他分居，他也死都不会离婚。

离了婚，他们是孤苦无依的孤老头子，死了也未必有人收尸，他们知道子女都向着他们的母亲，就跟他们一样。

他们不是不知道他们对不起妻子，但他们就是要聚在一起，他们才是血脉相连的亲人，所以拚命也要延续大家庭这个宗法社会，这样他们才能活得像个人样。

在这样社会里，他们如鱼得水，并且不知道别的活法，也不想去知道别人的活法，他们只是要求外来的人要依照他们的活法去活。

大哥和三弟串谋要昧下女儿的结婚礼金。

整个故事，开始于一场婚礼，结束于一个葬礼，生死嫁娶，人生几件大事 他们的这套标准可以说好，也可以说坏。

他们有自己的好坏标准，这里面的模范人物就是朴同勋，他严以律己，宽以待人，跟他做朋友是很舒服的，他是这套体系培养出来的道德完人。

朴同勋年轻时有个死党，忽然有一天出家做了和尚，扔下年老体衰的父母和相爱的女友郑静希，一个人去山上的寺庙里修行。

他是受到佛法的感化吗？

并不是，他是看到了朴同勋的未来，他做得再好，也不过就是朴同勋的样子，也不过就是社区里老人们的样子，这种生活一望可知，毫无吸引力，所以他逃跑了，扔下女友，等了他二十年。

奔忙一生，不过如此，索然无味，不如趁早离开 他在山上修行，也没有放下牵挂，对父母的抱憾、对女友的歉疚，让他成不了佛、得不了道。

朴同勋则在红尘里修行，反倒把自己修成了一个圣人。

朴同勋但凡有一点点瑕疵，李至安这个邪派高手就会把他钉死在道德的标杆上。

好几次李至安都可以弄死他，但他丧丧的往李至安面前一站，圣人这个标签高高悬在他的头顶上，跟着他四处活动，活像金钟罩铁布衫一样牢牢护体，李至安找不到他的弱点，反被他收服，从他的对立面，站到了他的身边，用她的奇门功夫，保护了朴同勋。

李至安是一个武侠小说里邪派妖女一般的人物，小小年纪，瘦弱躯体，孤苦身世，乖僻性子，冷眼看人。

她从小受够了世人的欺凌，一个人野生野长，练就了一身奇绝的本领，混沌麻木的中年人在她凌厉的刀法面前，个个像泥胎木头人。

她吃不饱穿不暖，是个发育不良的孩子，这让从儒家敦厚教门里走出来的朴同勋生了可怜之心。

朴同勋有一张老好人的脸，都俊永这种天生的坏种和李至安这种天生的邪派一看就知道他好欺负，一个要做局，一个要搞钱，两人一拍即合，联手向朴同勋杀去。

脑门上戳着坏人两个字的都俊永

是都俊永，不是道俊英 但朴同勋靠着他无欲无求的老好人品德，一路化险为夷，还因品德高尚，感化了李至安，把她变成了自己坚定的盟友，由邪派的李至安引出三教九流的下三滥人物，三个孤苦的孩子一人一招，彻底把都俊永打败。

这个世界，终将是年轻人的世界。

都俊永输得不明不白，朴同勋赢得懵里懵懂，他不知道当初把他打得一脸是伤的那个凶悍孩子最终帮了他。

那是那个孩子和李至安的恩怨，他帮了朴同勋，放下了对李至安的仇恨和牵念，由此也释放了自己。

三个孩子有着共同的过去

后来各奔了前程 朴同勋们所在的世界是儒家的传统社会，李至安的世界是黑暗的畸零角落，他们有他们的一套行为标准，那个角落和朴同勋的世界一向井水不犯河水，但有时又有暗渠相通。

儒有情理的一面，侠是义气的延伸，儒家有着无边的包容之力，侠则义薄云天，两者都有向善之心，儒和侠常常能够并生。

朴同勋看到李至安，是动了恻隐之心，身为长辈，自然要照顾弱小，何况李至安本性善良勇敢。

李至安遇到朴东勋，是起了任侠之义，从小受惯欺负的人，是看不得好人受欺、坏人得意的，他们看到好人受欺，感同身受，自身再弱小，也要锄强扶弱。

两善相逢，化为甘霖。

李至安是朴同勋的天使，拯救他于行尸走肉的生活；朴同勋是李至安的贵人，给她正确的引导，带给她光明，让她不至于走上真正的邪门歪道。

李至安遇上朴同勋，黑夜有了光明 李至安能够不走歪道，先是有奶奶的善良，后又有清洁工爷爷的关照，两个老人是她的苦海明灯，就像小鱼儿在恶人谷那个环境没有彻底长歪，是因为谷中有个神医在教他明辨是非善恶。

人有天生的向善性，就像植物有天生的向阳性，那种温暖，是万物生长的根本。

李至安孤苦黑暗的少年时期终将成为过去，等到她遇上朴同勋，苦难便扔在了身后。

救人者，天救之；助人者，天助之。

奶奶的善良，是至安善良勇敢的引导者 想想黄蓉镇守襄阳三十年，谁还记得她少年十五、六岁时，被自诩的正派人士口口声声叫做小妖女？

想想黄药师襄阳大战时，白发苍苍自掌元帅之印，统领江湖人士布下奇门八阵，抵抗蒙古大军。

这个时候，江湖中人谁不争说黄老英雄的一世英名。

在大哥的想象里，三兄弟至少要像香港电影《英雄本色》里的男人一样，鲜衣怒马，恣意放肆一回。

大哥的想象和他的气质十分搭，待他真去做了，又把虚浮的沉到了地面上。

这是神来之笔。

香港电影里的动作片，是武侠小说的延伸。

恣意放肆

鲜衣怒马

黑衣、墨镜、红色坐骑，大哥的想象完成了

本文包含剧透。

在看之前，我想这个评分，大概是iu粉丝很努力刷的，所以分外抗拒和产生了打心眼里的鄙夷。

但不是的，当我们真的努力生活时，它也真的值得9分。

整个节奏把握在韩剧中是非常稳定的。

所行徐徐。

虽然也有需要快进的地方，但大体上稳中求进，哪怕是最后的 缩袋口 结尾，也没忘一贯的慢艺术。

导演 摄影 配乐 是整个片艺术的核心，导演的细致和摄像的情怀携手共进，生出一帧一帧高分数的水彩稿作。

配乐锦上添花，普通场面变成合格场面，合格场面变成名场面。

我看的并不专心，这是很可惜的，徒安慰自己这是为四刷做前衬。

如果我能专心一点，这场盛大享福的tv画面展示会让我多么开心啊。

可惜我未能专心。

如果能一个人看就好了。

它应该一个人看，不应该把它当成玩手机吃饭写作业的背景音乐，那样不好，那样很可惜。

故事情节和人物设定当然是有指摘的，但是都被主演的演技和拍摄的美感掩盖了。

像十二月的大雪掩盖地上的裂痕。

像三月的春雪掩盖未发芽的苞。

像六月的星星盖着六月的天空。

瑕不掩瑜。

不和谐处是，女主李至安的强大显得在21世纪不合时宜，女特工的谋略和僵感都难以进入现代这个时空。

希望在古代。

想了想说不定会更浪漫。

演技方面，男二的演技并不好，所以当男女主都驾驭了剧情的不合理时，他抗不起来，女二也抗不起来，反而被剧本压着了。

本该是演员压着剧的。

那样看着才自然，才正是演员的高技术。

清节发展也有几处不合理：最后突如其来的 破案 、公司宛如游乐场的设定、坏人 蠢蛋式的完蛋。

(包括他蠢蛋的计谋产生于蠢蛋式的公司内斗)(包括他蠢蛋的社长带领蠢蛋式的一众高层)(总结下来就是非常蠢蛋的斗争主线)不过主要故事禁不起推敲也只是扣一分，顶多再扣一点人物技能设定分。

它出彩的不是这些，是人物的成长和故事的治愈。

李至安和大叔都在长大，我曾极难接受他娈童既视感的设定，但越看我越觉得，他们是平等对立的。

大叔是社会化的成熟，至安是人性化的成熟。

大叔是人性化的稚嫩，至安是社会化的稚嫩。

但他们共同点就是一样的厌恶自己的幼稚，又得幸于这幼稚。

在用不同的成熟武装自己的同时，对心里的幼稚再身上打漏的窟窿痛哭不已，泪如泉涌又不忍填补。

慢慢演变为无法填补。

直到崩溃。

直到吞噬，吞噬整个人的全部精神。

全部活气。

故事中，大叔温暖了至安的孤独，至安也温泽了大叔内心的干涸，终于有人理解他了，终于有人怜惜她了。

成熟和幼稚都互相契合，共生的原子分离出两个独立完整的粒子。

互相成就，互相成熟。

最后我不甘心，我迫切的渴望看到他们在一起的结局，急切地希望看见，他们牵手，亲吻，深深拥抱。

但也许是出于播出尺度和剧本艺术性考虑，16集结尾他们只是各自过得很好，心灵通应。

青山黑水，再有相逢。

希望能有2，即使一定不可能，但2就在观众心里，他们一定有一通电话是谁打给了谁，谁请了谁吃饭，一起笑着，说自己已经四万岁了，之后谁先抱着谁，谈了一场重生之恋。

而如果时空再给我一个李至安，我会放她去遇见那个紧紧地背她上楼的男子，光日，我整部剧最喜欢的角色，最喜欢的演员。

最喜欢的表演。

不同于男主的老练，日光(张基龙的表演初出锋芒，有些稚涩但很出彩。

有自己的一套方法，善用天赋的人。

日光不懂仇恨，也不懂喜欢，虽然总是离她很近，但总是打她。

眼窝浅，很想哭，未想到能离开女人时他哭，大概是太多痛苦了吧，不泄出水来无法站正直立吧。

想恨又放不下，想流泪又挥拳头，水沟里肮脏的我想抓住被人拯救的你，获得拯救的我们还是我们吗。

过去真的会过去吗。

我代日光发声。

(忽然体会到了戏剧的美，不用思考人物未来故事，当时当刻有 爱情 就算，不用担心现实中他们会怎样，戏剧的美好之处就是做戏，故事美好之处就是它们是戏剧，简单之处亦是如此)这部剧最可爱的地方就是丧气，这包括现世的软弱懦缩、出生的生不如人、悲剧的起承转合。

现实就是这样。

男主天生擅于牺牲和奉献。

人设清高。

清高的人总是节制的，痛苦的。

利他而不快乐的。

所以高尚的人没朋友，因为他们像茫茫宇宙，黑暗晦深，太阳照不亮他，他也只包容同样晦暗的星海。

这是浪漫的、教科书的、儒学的，唯独不人性，因为他们不像一个地球人。

地球人独有的利己之乐，珍贵的自私快乐，肆意的自我满足，他们没有，宇宙没有，宇宙放不下，所以宇宙没有，所以宇宙痛苦，所以宇宙黑暗，所以宇宙崩溃。

当宇宙放下，当宇宙接受自己不是宇宙，而是一个不节制也不可能节制的地球人，他才算魂归故土，脚踏实地，做回一个自私自利的地球人，一个快乐的地球人。

为自己而活是地球人的权利，人就是人，人的本性就是这样。

他放弃成为宇宙的瞬间，得到了真正的治愈。

这就是大叔的治愈。

与他不同的是，至安的运气，使她看不见天空。

她生下来就在偏僻的角落，腌臜的角落，被黑色脏兮兮的藤蔓捆绑，挣扎不了也看不见天。

像困在漆黑的地底。

她的治愈是遇到了一个宇宙，宇宙包容黑暗，也怜惜黑暗的孩子。

不要做什么，只要因为不管什么原因怜惜她，她就能坚持，能坚持爬出来。

这便是她的治愈。

这份理解和帮助，只有一点点，对她就足够，对她来说就很大，很可贵。

黑暗的孩子变成了活着的人，同时，也帮助宇宙蜕变为地球人。

在今次通天浩劫后，一场场的互相理解，一次次的互相触及。

蓝色遇见橙色，黄色遇见紫色。

白色遇见黑色，触碰和融合再共生后分离。

他们都被完整了，都被拯救了，都被治愈了。

拉我一把，帮我一把，痛苦的人要互相拯救啊。

虽然痛苦＋痛苦是痛苦痛苦＋痛苦＋痛苦＋痛苦也还是痛苦10001个痛苦相加还会是痛苦..但在我们互相亲吻彼此痛苦时刻就是幸福无论多少痛苦的叠加都会变成幸福我们会获得两人份的幸福。

—有个人…能懂我。

我好像也能懂她。

—喜欢吗？

—悲伤。

—为什么？

—她能懂我，让我觉得悲伤。

看到第四集结尾，大叔平淡而戳心的寥寥几句和智安第一次被触动的眼神狠狠击中了我。

而听到这句话，遭受欺辱毒打，饥饿病痛都面无表情的智安，眼睛里第一次有了脆弱的泪水。

因为她和我承受着一样的沉重，压抑而麻木地活着。

因为世界上那么多人，好像也只有她懂我的苦痛。

所以悲伤啊。

我想，如果能像智安一样“窃听”到每个人的生活，拥有上帝视角，听到那些疲惫的叹息，沉默的妥协，每一次深夜的哭泣，你会发现，每个人其实都是极平凡而不幸福的。

哪有那么多俊男靓女，豪宅派对，每天除了爱情不用考虑吃什么，有没有钱花。

生活中，99%的人都在为了面包活着啊。

你不会是李智安，也不是大叔。

但你也一定有过在黑暗里沉默哭泣的夜晚。

在街角压抑疲惫地看着路人，低头叹息的时刻。

这就是编剧充满人性关怀的表达和对内心情感的精妙掌控。

也是近近年来韩剧倾向现实派的理由。

贴近每一个平凡的人，并给他们以慰藉。

不得不说，这一点上，韩剧比目前大部分国剧已先进很多。

所以无论剧情走向如何，这部剧的情感基调和最高任务已经足够打动我。

剧情线到第四集已经完全展露，智安和债主的恩怨，我之前猜到可能是智安杀害了债主的家人，果不其然。

但看到智安为救奶奶失手杀人的呈现，和奶奶焦急地比着手语问“脸怎么了”的时候，仍觉痛心。

15岁的少女，在破碎负债的家里和不会说话的奶奶相依为命。

从小也一定没有过被好好照顾，更别提呵护宠爱。

一个本该像花一样的少女，一路摸爬滚打地生存。

大叔说，冷漠厌世的背后其实是在讲述着那段不堪回首的人生。

而智安的人生，至今为止就一直在这样冷酷绝望，灰暗得像她的衣服一样的气氛里前进着。

有些评论说不太相信现实中会有李智安这么丧的人。

我只能说，那只是你没见过而已。

现实中，只能有比她还惨的人。

因为这是现实。

不是那些广告和偶像剧里呈现出的完美幻象。

有人说主角的三观问题，而我恰恰觉得这就是体现角色的血肉丰满之处。

一个完整的人永远是有善恶两面的，生活的天秤会决定他倾向于哪个方向。

智安背负的沉重，决定了她必须为了生存妥协掉尊严，和原则。

而也正是我们需要用温暖让那架天秤滑向善良的理由。

办公室里那些不理解她的人，也是人性使然。

试想如果你在工作中遇到这么一个板着脸不说话，对谁都没好气的底层打杂工，你也不会喜欢她。

你也无暇关心她是不是每天都在吃剩饭，被债主毒打，自己扛起一个破碎的家。

为了钱放弃自己的一切，甚至内心仅有的温情。

大部分人，都已被生活打磨地麻木而不自知。

智安不是不知道大叔的诚实正直和善良，但她要打碎这一切。

听到大叔在酒桌上说，早熟的孩子都受过伤害，她骂了一句畜生。

她不允许这样的温情动摇她。

她要钱，要继续冷酷地活着。

可以预见后面大叔在道俊英和IU的联手之下遭会遇更大的动荡，同时承受失业和被亲人朋友背叛的悲剧，铺起高潮，智安内心的温情会被逐渐激发。

希望结局应该是光亮温暖的。

给那些平凡的人最平凡的慰藉。

至少在前四集里，我认为编剧和导演做到了。

用追求写实的人物和平淡的叙事让大部分普通人能够感同身受。

配乐和剧情节奏很贴，缓缓流淌，在压抑中不失平静温暖。

加分。

画面的电影质感和后期时不时搞些实验性的特效，加分。

总体越来越期待之后的剧情走向，希望最终是部能够治愈大家的年度好剧。