胜利号

Space Sweepers直译应该是太空清洁工，在这里推进了一下，翻译为其中的典型的代表飞船，胜利号飞船；看之前看到新闻说是国产版本的流浪地球，或者是韩国版本的银河护卫队，但是最后我觉得两个都不像；依然是韩国小女孩；wiki说是韩国的第一部太空电影，感觉不像呀，还是比较成熟的；太空清洁工的这种工种也是编剧大人自己发掘出来的，还是比较有创意的；影片的后面Happy Ending有些不科学，既然爆炸可以杀死纳米机器人，为什么机器人还可以在爆炸中拯救飞船，我相信如果是个悲剧，可能会更有艺术感；科幻外延，亲情内涵；机器人在飞船外大战的镜头非常震撼，是电影的余味；THE END @2021年2月14日

韩国的电影看的不多，这部科幻片算是很接地气儿了。

剧情很完整，一些细节方面的处理很到位，没啥逻辑上的错误，至于特效，我倒觉得不如流浪地球细致。

宋仲基的演技值得肯定。

片中机器人巴博斯是一个很讨喜的存在，尤其终于有钱买得起皮肤了，而且小姐姐的声音稍微贵了点儿。

还是好好培养气质吧，这个便宜。

以我看起码要在8分以上，不知道为什么好多人打三星，我给五星

对地球的毁灭这一永恒的太空话题的又一次诠释，谈了人性的恶与善。

主人公的生命经过了两个极端，开始的富有，但是用出卖自己的灵魂作为交换，一次救下襁褓中的女婴，为了抚养她长大，失去了自己的工作。

从此走向极端的贫穷。

在一次地球的被撞击下失去了女儿，无钱找回。

而后走向为钱而生的人生之路。

又为了救下一个纳米机器人的小女孩，与同伴一起与恶势力斗争，重新找回自我。

《太空清理者》好还是《胜利号》好呢？

当然是《胜利号：太空清理者》好。

大家都知道这幅图太不严谨了，泰浩叔叔连个电磁鞋都没有，怎么可能进行舱外行走呢？

当有的人在强调《胜利号》剧情或者科幻设定不严谨（硬学家），有的人在说紧急广播片段模仿《流浪地球》（国学大师），有的人说这是《太空无垠》、《奥维尔号》、《银河护卫队》以及韩国类型片的大杂烩（阅片机器）时，导演大大方方的承认了自己借鉴了日本超硬科幻动漫《太空清理者》以及一大堆其他电影动漫的概念，帮助韩国越过了世界科幻电影的起跑线。

本文不会谈论电影概念设定、剧情编写以及美术设计等方面的元素，只从一点出发，希望但凡有一点追求的观影者（用谭警官的话说就是“影视参与者”），都能够得到电影人最好的对待，那就是：电影制作人对观众智商最基本的尊重。

这一点体验，我相信大家在阅读《科幻世界》时是最好的。

在《科幻世界》里，成熟作家与素人作家最明显的区别，就是素人作家会花费大量的笔墨介绍故事背景、设计理念以及工作原理。

正如《星际穿越》在介绍墨菲定律时，不会用墨菲定律是什么这么直白的话来给观众介绍，而是会用父女之间对于同一定律的不同看法，在看起来很自然的意见冲突中将定义理清。

但是人们对素人作家普遍也是宽容的，因为大家都知道他们是大学生高中生甚至初中生。

在《胜利号》中，处理最不好的是什么呢？

当然就是一遍又一遍的重复：如果工厂坠落，地球就没救了。

其他地方时候，电影都默认我们观众和电影里的人们是同一时期的人，能够大致清楚他们的一些行为，而随着剧情的推进和画面的展现，慢慢才点破一些看似需要解释，实际上其他电影、电视剧里都已经玩烂的设定。

那如何看出有些导演对观众智商的侮辱呢？

我来表演一下：2xxx年，因为人类对环境的持续破环，地球环境不断恶化，在地球需要佩戴过滤面具才能够生活。

而UTS公司建造了宜居空间站，只有富人才能负担得起，通过一个需要买票的太空电梯才能到达。

而随着建造产生的太空垃圾的不断增多，产生了以捡垃圾为生的太空垃圾佬，我们的故事，就从垃圾佬们捡到一艘破船开始。

其实电影制作人对观众定位错误在一些国家或地区非常常见，就像不愿意打疫苗的人始终存在。

但是在义务教育告诉我们，作为现代人要有基本科学素养的情况下，科普工作者还在一遍一遍地强调疫苗的工作原理及其非害性；执法机关还在和制药厂家强调生产疫苗要遵守GMP，你们不能再生产出让人注射致死致残的疫苗了，这就是对普通人智商的侮辱。

《胜利号》的电影制作人没有和我们解释为什么会产生宇宙垃圾、机器人性别划分、语言不通的情况下如何交流、导弹的击落方法以及纳米机器人的群操原理，因为制作人们默认自己电影的观众，是一个【观影人】，而不是一个弱智。

与此同时，每个国家或地区都有把电影用小学一年级必备技能看图写话，重新介绍一遍的自媒体，他们的受众，才是创造票房奇迹或者口碑神话的人。

好抑或不好，每个观影人评判的标准都不一样，但坏和不坏，键者认为制作人们自己心里最清楚。

就和写论文一样，作者不会自己想到一个点子就去写一个长篇大论，表明自己发明了二元一次方程，而是第一时间去了解，自己的想法前人是否已经落实在实践中了。

导演和编剧，不会在拍电影之前十部同类型的电影都不看就开始写剧本的（点名表扬《爱情公寓》制作组，阅片量远超预期），就算他们不看，一个有演员基本修养的表演者，也一定会参考同类型电影表演者的表演方法的。

所以《胜利号》好看不好看，完全取决于人们有没有注意到，韩国人在已经把传统【地球类型片】玩出花的情况下，离开大气层又漂亮的玩了一次，同时在社会性别对立到了矛盾激化之时，用的小女孩演员还是那么的清纯可爱，并且把人种多元化融入的如此自然，以至于人们在喷这部电影的时候，没人在意中国垃圾佬比《绿箭侠》中那位只稍微好了那么一点的塑料普通话。

你问键者为什么打5分？

键者说：这只是试验，以证明键者一个人的五分不会对最终评分产生影响。

2021年，科幻电影《胜利号 | 승리호》韩国自己的科幻电影，虽然可以说成泡菜版 银河护卫队吧。

效果上还是不错的，只是剧情上有些狗血。

不过看着过瘾就可以了。

故事讲述2092年，在太空捡垃圾赚钱的胜利号飞船上的小伙伴，偶然在抢到的垃圾船中发现了一个被声称是大规模杀伤性武器的小女孩。

可能因为小女孩也是韩国人的缘故，一船人虽然想要拿她换钱，但是对待上还是格外亲切的。

反派则是一个，在地球受苦受难，现在富可敌国的活了150多岁，一激动就全身爆血管，像要丧尸变异一样的科学家，铁了心的相信基因劣根性问题，要筛选基因去火星，然后毁掉地球。

然而阻止反派的关键就是这个小女孩，船长带着大家，开着需要手动加速而且怎么也打不坏的捡垃圾船，号召那些突然放下矛盾的捡垃圾的同行们，保护小女孩，拯救地球的故事。

莫名想起了 钢炼的BOSS

这个手动就很厉害了

你有一个大白的脸 (●—●) 而且还有显示屏的嘴

我开始以为他要变丧尸了呢。

堪称易容术了！

话说，您这个基因也有问题吧。。。。

大毒枭啊，到宇宙改造的很彻底啊，立地成佛了都。

用“写轮眼”能看出来的地雷，可能扫描不到吧。。

定位无人机的时候倒是超准的。

BOSS 单枪匹马，亲自上阵，我是没想到的。

剧本上还是有些弱的，槽点也不少，那种荒废的感觉，甚至有点《流浪地球》的味道，就是差太远了。

只能是看个热闹了。

我是纳米机器人的分界线-推荐指数：★★★☆（7/10分），如果可以这样控制纳米机器人了，是不就是神了？

韩国第一部太空片，完成度相当高了，画面、人物特点刻画、故事的笑点泪点该有的都有。

这是一个关于亲情友情的故事，男主因为救了一个女孩从天之骄子沦为极度贫困，赚钱是他唯一目标，每天用命换钱希望早日寻得女儿。

一同搭档的张船长，虽然是女性，但冲锋陷阵是主力；手动驱动飞船的小朴是心最软的，却是个毒枭；还有个一直攒钱想植皮变美的机器人。

每个人都有矛盾点，彼此表面上也打闹不和却是无条件信任彼此的最默契组合。

纳米人花儿的出现让他们犹豫钱和使命哪个重要，最终自然是拯救地球保住花儿比金钱来的更有意义。

结局反转设计的很妙，寡不敌众的情况下唯有智取。

最终女儿自然是寻不回来了，但花儿治愈了他们，几个人组成了新家庭，每天可能继续一些鸡毛蒜皮的事，继续挣钱生活，但心境不同了。

其实要拍续集也是可以，张船长和小朴都是有故事的人，好莱坞的话就直接展开第二部了。

宋仲基的哭戏一直很绝，和女儿的回忆片段里是真的温柔帅气，他是真的适合部队人物形象。

标记了一年零八个月想看，今天终于找出这部电影看了。

因为疫情隔离整天不知道干什么，心还静不下。

就不想看过于烧脑的电影，也不想看无脑的纯垃圾，但又需要打发时间。

无意间看见一个评价，说是还是韩国电影那种小温馨的结尾，我就找来看一看吧。

刚开始看，听见背景独白又是地球环境问题，末世逃离，以为是那种大俗套的故事。

没想到侧重点并没有放在这方面。

其实整个故事也不咋样，但好在特效不错，特效搞得没的说。

整个未来的太空景象就像我脑海中有概念但却没有具现化的样子。

看着看着突然发现卫星排列的场景，未来居住的人造卫星竟然跟我多年前看的一篇科幻玄幻小说的样子差不多，全是把我脑海里的东西具象化了，而且极其自然。

演员演技就不评价了，每个角色的过往经历也是老套+不合理，但是打发时间吗，毕竟女主还是挺好看的，小姑娘也很可爱，还有点像我的一个同学，虎跟机器人我也很喜欢。

宋仲基就拉倒吧，无感。

··韩国科幻已经这么吊了么？！

船长 和1号警卫队 真的好漂亮好帅气啊！！

两大女神··可惜了警卫队1号· 一号妹妹戏份太少了···而且最后还被剁手·心疼ing船长真的是··越看越漂亮啊 ，极品微胖女神系列！！

哦，貌似字数不够··烦！

听说2已经立项了？！

哈哈··尽快出吧！

想看··对了 貌似有个 孔侑《永生战》的电影上映没··看过宣传片，感觉也是超爽的··还有等了好久好久好久的《魔女2》呢？

胜利号电影海报胜利号在网飞的加持下，在最近拥有了不错的话题度和成绩。

在抱着一丝期待看完全片后，我先问了自己一个问题： ”如果《流浪地球》和《胜利号》都是国外的电影，我会更喜欢哪一个？

“ 在毫不犹豫的得出了极为确定的答案后，我才以更确切的语气写下这篇影评。

（大量剧透）《胜利号》与《釜山行：半岛》 之所以提到第二部釜山行，是因为这两部片子的根本问题其实如出一辙，当然，《胜利号》在人物塑造，视效，观看体验，整体节奏等几乎所有方面都是碾压《釜山行：半岛》的，也就是说，釜山行做好的地方胜利号会更好（实话说釜山行唯一称得上还可以的就只有特效了），釜山行不好的地方胜利号也有许多突破，人物更立体，影片节奏也更自然等。

然而可惜的是，釜山行做的最差的部分，胜利号同样没能逃脱。

问题的核心出现在韩国电影在工业化进程中试图向好莱坞靠拢的脚步，而这体现出来的，是韩国这个国家在东亚文化圈和欧美文化圈之间的犹疑和矛盾，这与深层次的地缘与政治有关，不过表现出来的，就是韩国电影在大陆，港台，欧美这些地区的电影风格之间的反复横跳，说白了就是谁牛逼学谁。

而当今来看，韩国在东亚三国里是在文化方面向西方拥抱的最为炽烈的国家，其文化作品也确实逐渐收到了西方社会的认可，不过当把西方社会的主流意识投放到自己的电影上而不加以适应和调整，在没有好莱坞那一套流水线一般成熟的工业化体系的情况下，其结果就必然是灾难性的，釜山行的失败就完美阐释了这一点。

在电影釜山行中，导演把几乎所有的精力放在了好莱坞大片最爱的“视效”和“奇观”上，人物塑造也是好莱坞那一套典型的，枯燥的，刻板的自我救赎，虽然在开头或多或少可以看到一些对韩国自身国家处境的反思，但是这种反思在整部片子完全向西方靠拢的基础上显得格外的撕裂，甚至有些可笑。

而胜利号好一些的地方在于，虽然也为我们带来了相当的特效镜头，但是导演并没有沉迷于此，至少没有为了多放几个视觉爆点就完全忽略基础逻辑。

不过同样的，胜利号还是落到了好莱坞那一套叙事结构和科幻设定之中去了，至于韩国电影之前一直被人称道的尺度和对现实的思考，在这种片子里也毫不意外的完全丢失，接下里我会尝试从几个拥抱点里，去探索一下胜利号究竟在哪些方面出现了问题叙事结构，人物形象和逻辑自洽叙事结构 胜利号其实是不出意外的落入了那一套老掉牙的结构中，男主的悲惨身世与自我救赎，小女孩的逆天救世主人设，船员各自的传奇经历，传统到极致的三幕式，甚至连好莱坞那一套平面单一的像一张白纸一样的神奇脑回路反派都学了个通透，可以说这部电影里的每一种元素，每一处情节都能在随便一部好莱坞大片里看到一模一样的出场方式，整部电影跟好莱坞最大区别就是船上的那面国旗。

， 这种套路化的创作并非不能为人接受，事实上，之所以这些要素可以成为套路化，公式化的东西，就是因为它足够好用，而这部片子的优点之一就是叙事结构工整，节奏清晰，几乎就是照着三幕式来拍的，该高潮高潮，该转折转折，该低谷低谷，基本不存在很过分的节奏脱节的情况，也因为此，在暂时忽略大量的逻辑BUG的前提下，许多观众会产生了“其实这个电影其实还不错”的想法。

不同的人对电影自然有不同的评判标准，没有什么对错之分，最起码胜利号可以给观众带来两个多小时的流畅平稳的观影体验，在这一点上至少是及格的。

可惜虽然结构工整，产生结构的情节推动却存在着大量的BUG，这些BUG甚至反过来影响了结构的完整和顺畅。

逻辑自洽 一个合格的，引人入胜的故事也应该是自洽的，通顺的，然而胜利号在影片后期确忽然开始出现大量的逻辑BUG（或者至少是我无法通过两个多小时的观影体验所理解的逻辑），比如说可以在太空中摧毁十数架处于高速运动和射击中的战斗机的军用战斗机器人的外骨骼被一个可以被普通人用普通斧子一击砍断手的人类用一个踢腿卸掉脚踝被秒杀掉，再比如被UTS牢牢掌控的媒体在对话曝光的第一时间就向所有人类（包括UTS上的居民）广播所有对话，这种前后逻辑矛盾的情节会极大的影响观影体验，让观众产生不解，疑惑的情绪。

如果说这些都是小BUG，那么结尾处本来会被氢弹消灭的主角团在一团红光的包裹下从5000多公里外瞬间回来的镜头简直就是颠覆了整个影片高潮，因为这是与几分钟之前刚从船长嘴里说出的设定完全不符的情节，纳米机器人如果无法在爆炸中被摧毁，那么整部影片在故事上最大的亮点——众人带着炸弹而不是小女孩飞走——就被抽离了许多意义，这种情节设置让主角团最光辉的一幕变的有些无厘头，而那些为了帮助主角团而赶来的其他拾荒者的战斗和牺牲，则无可避免的，变成了纯粹的笑话（只是没人在乎就是了）。

纳米机器人在几分钟后又变成了坚不可摧的描述 这种出现在主线情节上的巨大矛盾，让整个故事的逻辑都变的十分混乱，如果影片停止在爆炸中，我对这部片子的评价也许还会稍微高一些。

很明显的，这种情节上的漏洞甚至给影片的整体结构都带来了很大影响——当高潮情节的意义被剥离，整个故事的张力自然也会降低。

人物形象 除开逻辑方面的问题，人物塑造也同样存在缺陷，主角的经历是最完整的，因此他的纠结和成长也应该是最多的，影片在文戏有限的情况下尽量的给了主角足够多的转变过程，可一些情节还是存在值得推敲的地方，有点莫名其妙的强行给主角安排的“唯一一个被BOSS直接指派的队员”的身份，拒绝执行命令却完全没有被辞退的觉悟和准备，破产后沉迷赌博，经历一系列事情后没有太多情感上的转变在最后有些突兀的态度转折，这些点或多或少的影响到了主角的身份塑造。

不过除了设定之外，演员的表演可能也是原因之一，宋仲基虽然颜值能打，饰演这么一个从小被洗脑，经历过自我觉醒，自我挣扎和自甘堕落的复杂角色，从造型和演技上也许都有些勉强了，实在是有点太年轻太嫩了。

除开主角，其他船员的设定其实要简单很多，朴虎作为一个大毒枭，大概率是害的无数人家破人亡，到了太空之后却成了好好先生，对一个素不相识的小女孩柔情似海，虽然他和巴莫斯都是用反差来塑造角色的，巴莫斯显然要更自然一些。

而BOSS的设定就实在是显得更加乏善可陈了，不但拥有着一定要摧毁地球再去火星玩过家家的神奇脑回路，也对让整个火星被改善为宜居环境的大功臣毫不怜惜痛下杀手，更是在最后关头自己驾驶机器人正面硬刚，虽然这并不只涉及人物设定的问题，但是这个反派依然让人觉得毫无魅力，味同嚼蜡。

在所有元素都模仿，借鉴的前提下，很难做出真正优秀的作品，即使你在各个方能都能更完善，情节没有漏洞，人物更加立体，那充其量也不过是个韩国自己做出的银河护卫队，这对工业化来说是个绝对的好消息，可是对电影本身的探索来说，很难说有多少真正的进步。

科幻设定 这里应该是这篇文章之所以会问开头那个问题的原因，《流浪地球》和《胜利号》，抛开国家的概念，我自己会更喜欢哪一个？

答案是毫无疑问的，流浪地球。

为什么？

其实很简单，虽然我很喜欢科幻类作品，但是入坑时间不长，看过的作品不多，即使如此，也对《基地》《路边野餐》《三体》《2001太空漫游》等等公认的佳作有过了解，在看了这些作品之后，实在是很难对胜利号这种如此浅显直白的设定有太多兴趣，在太空中打枪这种事情，对想象力的要求实在是太低，纳米机器人复苏地球环境这种事，则更像是玄幻情节。

影片中的太空城也只是杂糅了赛博朋克和太空歌剧风格的视觉印象，整部片子看下来，最让我影响深刻的还是飞船上的那个韩国国旗，因为这是我唯一一个预期之外的，在以往的科幻中从未见过的元素。

无意冒犯，我想除开韩国观众，其他国家观众在类似影片中看到除了中美俄罗斯欧盟日本这些国家或地区之外的国旗，大概都会有类似的感觉。

胜利号上的太极旗 如果单论特效，其实整体来看胜利号是比流浪地球做的更棒的，特效镜头显然也更多，影片中机器人的运动，质感细节都相当不错，已经不输好莱坞太多，在并不是很高的预算下做到这样，韩国电影的工业化似乎已经走在了中国前面。

但是，除开特效，在世界观设定方面，流浪地球中带着地球在宇宙中流浪的想法和创意，实在是太符合“科幻”这两个字了，影片中出现的饱和式救援，早已预算过概率而放弃的终极解决方案，这些都让看惯了好莱坞式英雄救世界套路的我们，从另一个角度来看真实世界的人类是如何自救的，这种充满了科幻浪漫的世界设定，这种不满足于传统套路的真实性，是我更喜欢流浪地球这部电影的根本理由，这或许与拍出这部电影的是我的祖国有关，但是也绝不是全因为此。

’ 反过头来看胜利号，会发现从世界设定到科幻细节，与故事结构，人物塑造一样，还是充满了套路和公式，这种模仿会让人觉得熟悉，但是绝对不会意识到这是一部韩国电影，如果拥抱过去让别人熟悉就足够了，那么探索和开创从何谈起呢？

韩国电影的挣扎 去年奉俊昊导演的《寄生虫》开创历史的拿下了奥斯卡最佳影片，这毫无疑问是韩国电影史上最光荣的一刻，也是大陆和港台电影最辉煌的时候都没能做到的壮举，可是看完之后我却同样有些惘然，这还是是当时拍出《杀人回忆》的导演嘛，不是说寄生虫有多不好，可是比起当年的杀人回忆，实在是少了那种震撼，多了太多逻辑漏洞。

好像从那之后，再看韩国电影总觉得缺了点什么，而在看完《釜山行：半岛》和《胜利号》后，虽然缺的东西我还没有搞清楚，多出来的对好莱坞的模仿和追捧倒是显而易见的。

前几年看了不少的韩国电影，总觉得他们的导演敢拍敢说，真实不做作，可看多了又觉得似乎不是这么回事，政府就是腐败黑暗的，人性就是扭曲丑恶的，似乎已经看不到在杀人回忆里的思考和挣扎了，胜利号就好像是一个缩影，韩国的电影已经经历过了极致的巅峰，不知未来将走向何方，我们拭目以待。

公众号：老蓝电影记我们只让最正直的人成为UTS的市民，这些人恰好很富有。

——电影《胜利号》壹韩国电影《胜利号》是由宋仲基主演的科幻电影。

有人说《胜利号》是韩国版的《流浪地球》，还有的说是韩国版《银河护卫队》。

这两种说法对不对。

《流浪地球》讲述的是人类在生死存亡关头，团结一致，倾全人类之力共同完成自救的故事。

片中人类团结一致，没有阶层，没有对抗，作为一个共同体存在。

《银河护卫队》更谈不上，它压根不是讲人类的故事，除了两部电影的船员都比较逗比，其他没有相同之处。

《胜利号》借科幻故事的外壳，讲述人类社会阶层分化，资本疯狂剥削底层，一个意外因素导致“胜利号”船员奋起反抗的故事。

《胜利号》的背景设定在2092年，地球生态环境被破坏，变得不再适应人类居住。

一家名为UTS的科技公司在地球轨道上建立新的人类家园。

在那里，青绿山水，空气香甜，人们衣食无忧，到处是满欢声笑语。

那是人类亲手建造的伊甸园。

但，只有少数人能在这里生活。

正如UTS的老板，也是本片的大反派萨利文说：能成为UTS市民的人都非常正直，恰好又都非常富有。

剩下的30几亿非UTS市民只等生活在地球上，苟延残喘，赚钱吃饭只得为UTS打工。

电影的设定更像另两部电影：《极乐空间》和《战斗天使阿丽塔》。

简单来说，人类社会被分化“富人区”和“穷人区”，而且“穷人”的上升空间极小。

“胜利号”是一艘太空垃圾回收船的名字。

UTS公司在建造UTS市时，产生了大量的太空垃圾。

他们雇佣垃圾回收船回收太空垃圾。

可别小看回收垃圾这份工作。

首先回收太空垃圾风险极高。

太空垃圾速度极快，比子弹的速度还要快10倍，要是飞船被撞上，轻则多个窟窿，重则粉身碎骨。

它还是竞争激烈的行业。

电影开头一段，“胜利号”和其他几艘回收船争抢太空垃圾的戏就十分精彩。

为了一个太空垃圾，大家不惜争得头破血流。

最后垃圾被“胜利号”抢走，你以为他们就是赢家了吗？

并没有。

在抢垃圾的过程中，飞船撞到了UTS公司的一根天线，他们回收垃圾所得费用还不够赔偿天线的钱。

更气人的是，他们还要为一分没得的报酬交税。

这是生活于底层（非UTS市民）的真实现状：对内疯狂“内卷”，外部被资本不停剥削，最后被吸到一滴血也不剩。

宋仲基饰演的“胜利号”驾驶员金泰浩，一直通过各种方式辛苦赚钱。

他的养女在一次意外中走失，因为是非UTS市民，他必须用现金支付19万4千元。

快三年了，他依然攒不下这笔钱。

为此，他甚至黑同伴的钱。

为什么会这样？

因为除了报酬微薄外，银行利息，燃料费，氧气费，水费，保险费，非市民税金，这钱付完后还能剩多少钱？

所以他才对着同伴大喊：我们越努力工作，负债越多，不是吗？

这不正是每天996“社畜”们的日常吗？

房租，水电，交通，房贷，车贷，教育哪个不要钱？

UTS对地球的掠夺是全方位的。

以大反派萨利文为首的UTS公司，除了剥削非市民的劳动剩余价值，还抢走能拯救地球的人才。

这其实很好理解，现实生活中，优秀的人才总是向经济发达的地区汇聚。

在国内，人才纷纷涌向“北上广”等经济发达地区。

在国际上，落后的发展中国家人才被欧美等发达国家吸收。

电影里，金泰浩曾经是UTS的市民，他作为一个天才战斗人员被萨利文亲自招募。

“胜利号”船长张贤淑，曾经被UTS天才项目招募。

在学生时代就研发出立体镜头，轻量激光枪，电磁脉冲地雷。

一个是天堂般的UTS市，一个俨如地狱的地球，不需要高智商的脑袋也知道该怎么选。

贰

多萝西，又名：花郎。

船员在废弃飞船中发现了她，她的出现引发了“胜利号”成员和其他底层的反抗。

多萝西这个名字是有隐喻的。

名字来自美国童话故事《绿野仙踪》。

故事中，多萝西和她的小伙伴，分别是稻草人，机器人，狮子，他们一同打败了西方邪恶女巫。

电影中，多萝西（花郎）正是导致UTS覆灭的关键因素。

她是地球恢复生机的希望，代表了真诚、善良。

胜利号船员对应《绿野仙踪》里多萝西的小伙伴们。

船长张贤淑喜欢边开飞船边喝酒（妥妥的酒驾），脾气火爆，曾经的天才少女，后来成立反抗UTS的武装组织，组织被消灭后改换身份潜逃至今。

金泰浩是第一批萨利文招募的天才，战力值爆表，收养了弃婴后善心被点燃，因无法继续伤害他人，被赶出UTS。

属于“用完即弃”的那一类。

还是外表凶悍内心柔软，曾经的大毒枭朴庆秀。

把赚来的钱都分给了穷苦的人，后被逮捕判处死刑，一直潜逃至今。

巴博斯，战斗能力强悍的智能机器人。

身为机器人，却渴望植皮成人类外表，渴望拥有年轻女孩的外表。

这是一群社会底层的边缘人物。

但也是最具反抗精神的。

叁

《胜利号》是一部标准的流水线商业片，工整有余，创新不足。

无论是剧情、人物设定，都没让人眼前一亮。

影片娱乐性十足，要特效有特效，要场面有场面，搞笑、煽情，商业元素一个不少。

它可以让人一口气看完，但仅此而已。

虽然对于社会阶层分化，资本对底层的剥削有所刻画，但没有给出很好的解决方法。

一个反派死了，他所代表的制度不会随之瓦解，现实结果是：另一个反派上台，原有制度会一直存续，富人还是富人，穷人还是穷人。

影片大圆满结局更像是童话。

童话里只说：王子和公主幸福的生活在一起。

但现实是：婚后的生活往往一地鸡毛。