星之彩

导语：我们一向鼓励探索未知，但这却未必是好事儿。

自古以来，我们便对未知的宇宙充满好奇，从书写嫦娥奔月的童话，到如今对外太空的一系列探索，我们朝着未知一步步靠近。

可未知的到来一定会好吗？

答案是未必。

今天聊聊尼古拉斯凯奇的最新惊悚电影《星之彩》。

《星之彩》｜神秘的外星生物星之彩最早出现于H．P．洛夫克拉夫特所著的《来自群星的色彩》一书，是一种来自外太空的神秘生物，它的身体特征无形无状，而是一种纯粹的、闪闪发亮、甚至有些美丽虚幻的色彩。

它像水一样在大地上汹涌地流动前行，渗入植物、动物、人类的体内，使他们畸形变异，而且其破坏力大得惊人，能吸干约5英亩范围内的所有生命力；如果是一片荒野或草原，能吸干10到20英亩内所有的生命力，土地一旦被吸干，从此荒废，没有任何植物能继续生长。

星之彩是一种外星生物当把所有生命体的能量吸干后，星之彩会离开这座行星，返回太空。

电影《星之彩》便是以这种神秘的外星生物为题材进行的故事改编。

｜一颗陨石引发的灾变加德纳一家住在新英格兰偏远森林的深处，过着与世隔绝、安逸幸福的乡村生活，然而，有一天这份平静却被一颗天外突降的陨石所打破。

陨石一开始，大家都觉得这块陨石没什么不同，但随着时间的推移，却发生了一系列诡异的事件，比如，半夜三更发现天空被诡异而鲜艳的色彩所渲染，女主切菜的时候忽然神志游离把手指切掉；井边开始生长从未见过，颜色妖艳的花朵；昆虫的身体发生变异；打电话被奇怪的声波所干扰；时间维度被改变……

昆虫身体发生变异电影和很多国外惊悚片一样，将故事背景放在相对独立的空间内，通过特定几个人物的离奇经历来展现灾变的过程，从而增加观众的代入感与紧张感。

与众不同的是：一般国外惊悚电影中的大反派都是丑陋的、恶心的，比如，《异形》中恶心的外星怪物，看上去就反胃。

《异形》中恶心的外星生物可《星之彩》中的大反派“星之彩”却是炫目的、美丽的，而这种异常的美却又使观众感觉到一种另类的恐怖。

影片特意用扭曲的亮紫色来展现星之彩的形态，当这种色彩点亮屏幕后，配合相应的配乐，观众在惊艳的同时本能地感受到即将有什么不祥的事情发生。

所以，在画面渲染与调动情绪上电影非常成功。

星之彩形态绚丽这种通过极力渲染“未知”事物的“美好”，来凸显其背后的“凶险”，是比较少见的尝试。

更为重要的是这部恐怖片以克苏鲁神话的形式，打破了我们对“未知”的幻想，告诉我们：宇宙中的“未知”并非一概美好，它的发现也可能打破原有生活的平衡，引发意想不到的灾变结局。

人类历史上很多灾难都同发现未知而使原有生活失衡有关，比如，哥伦布坚信地球是圆的，怀着强烈的好奇心从欧洲出发历经千难万险发现了美洲新大陆，这一方面改变了世界历史的进程，使海外贸易的路线由地中海转移到大西洋沿岸，令西方工业文明成为世界经济发展的主流。

但同时也使亚非拉人民饱受西方帝国主义殖民之苦，同时，也将梅毒带回了西班牙，导致梅毒在欧洲泛滥。

而另一方面，西方将工业文明带给全世界，固然改变了我们落后的生活方式，却也带来大量的环境污染，比如，因工业引发的温室效应令全球变暖，致使海平面上涨，前段时间有媒体爆料位于极寒之地的珠峰居然长出了青草，表明冰川融化的速度正在成倍加快，未来会发生什么尚无法预料。

珠峰长草一个又一个事实证明人类对宇宙所知尚浅，还有很多东西不为所知，而我们却无法预测它们究竟会带给我们灾难或者幸福，这也就难怪世界最聪明的人之一霍金为何警告我们：面对外星声波千万不要回答了——这其实是从严肃科学家的层面对于未知提出的预警。

霍金所以，我们一味打破“未知”领域真的对吗？

还是保持朴素自然的生活状态更好呢？

这是电影给我们的终极思考。

｜虽是尼古拉斯凯奇的逆袭之作，在剧情设计上却也有很多缺点《星之彩》之所以广受关注除了新奇的内容设定以外，与主演尼古拉斯凯奇有很大的关系。

都知道老戏骨尼古拉斯凯奇在2008年金融危机的大环境下因投资不慎而破产，之后，为了还清拖欠的债务与税款，不惜自毁形象接了很多烂片，获得“烂片之王”的称号。

尼古拉斯凯奇2018年到2019年，五十多岁的尼古拉斯凯奇便出演了《曼蒂》、《代码211》、《窥镜》、《疯狂父母》、《原始恐惧》等五部以上电影，但豆瓣评分却凄惨无比，一概不及格，令喜爱他的粉丝无限唏嘘。

《曼蒂》评分仅5.4而这部《星之彩》却是他近年来为数不多给观众留下深刻印象且豆瓣评分超越及格线的作品——虽然，很多观众觉得他的演技有所下滑，但我觉得他塑造的主人公还是很有特点，见仁见智。

尼古拉斯凯奇《星之彩》尽管如此，《星之彩》依然有很多不足之处：比如，为了增加悬疑与惊悚的色彩，影片将男主的女儿设置成一个巫术爱好者。

电影一开始，这位巫术爱好者便神神秘秘地进行着某种古老的巫术仪式，而且她脚背上还纹着古怪的图案。

原本以为“巫术”在灾变发生时会起到什么意想不到的作用，然而，整部电影下来，“巫术”却只是个噱头而已，毫无用处。

所以，这一设置与主题无关，纯属故弄玄虚。

故弄玄虚的巫术另外，灾变发生后，很多诡异的现象接连发生，明眼人都已意识到情况不对，可男主却仍固执地留守家园，而不是听从女儿的劝告想办法离开这里，直到不可收场才醒悟，明显不合理；还有他的大儿子明明发现情况异常，却非要爬到井底去救狗……这些不符合逻辑的设计使电影中的主要人物显得格外愚笨，缺乏欧美电影惯有的理性。

再有，就是电影的前半段节奏略显拖沓，与灾变无关的叙事太多，直到后半段才步入主题，但有关灾变的场景不是特别多，令人感觉没那么过瘾。

尽管如此，《星之彩》作为一部富有新鲜感且极具视觉冲击力的惊悚片，闲来无事，在家看看确实是不错的选择。

尤其在目前的非常时期，人们渐渐意识到来自未知的恐惧，可能更能对这部电影感同身受吧。

最后，作为尼古拉斯凯奇的粉丝，也希望他再接再厉，继续多拍一些好的作品，摆脱“烂片王”的称号。

你们看过这部电影了吗，觉得怎么样呢？

欢迎留言。

电影根据小说改编，普通观众不了解背景设定可能看的会比较迷惑。

我去看了下原著，电影还是改了几个地方。

电影前面描述了这一家人，关系基本非常不融洽，除了爹和妈之间感情还是挺好的。

家庭氛围处在一种低迷的状态，俩父母呢为了生活各种努力，但是效果不大，整体透露出生活的无力感。

星之彩是一种外星生物，且是一种人类无法观察和描述的色彩，电影为了呈现，采用了带点玫红的紫色（个人还挺喜欢的，觉得挺好看的。

）这种生物吞噬所有的生命，恢复自己的能量，最后回太空去了。

原著这家人的死亡方式就是被剥夺生机，灰化和脆化。

电影里基本被爹爆头，妈妈和小儿子的融合也是原来作品里没有的，这个地方我刚开始真是有点点恶心，后来爹还亲了妈，他们感情是真滴好（这个时候的爹已经不正常了，有人说星之彩也有侵蚀精神的能力，这个我不太了解。

）但是在这一段我被莫名感动到了，所有人面对未知恐惧的无力感，像爹看到妈那个样子，是想救但是就是无能为力，爹自己身上皮肤开始变化，明白自己会挂，但是装作无所谓。

原著里后面有说当这家人面对怪异的事情多了之后，就精神麻痹，习以为常了。

（有人说不会逃跑也是星之彩侵蚀精神的一个点，电影里面体现的不太明显，所以很多普通观众会讲他们不跑什么的。

）还有外界社会展现出来挺功利的，基本不管事，小说里还会有些村民什么的关注下这家人的状态。

电影去掉了研究人员这一部分，关于角色设定竟然最后让老人讲，老人这个角色在电影里确实鸡肋了，显得比较神棍，作用就是表明不能喝这里的水，和最后硬讲设定，不过也理解，否则观众更迷糊，但是感觉插的比较生硬。

关于警长：我是打酱油的，我的枪也是打酱油的。

冲进妈妈房间的时候，我以为他会开枪的，结果站着，后来还是咱们凯奇兄弟秒冲进来打的。

（为他的反应能力鼓掌👏）警长就开了两枪，一枪硬打凯奇爹，一枪快gg的时候乱放。

看之前我看评论，好多人提到凯奇的演技，虽然我很想反驳，但是真的，表演的跟以前角色感觉差不多，就是带着他自己的影子。

本来只想写个短评吐槽下，结果字越写越多Orz，纯属个人观点，随便看看吧。

这部电影改编自洛夫克拉夫特的同名短篇小说《异星之彩》，极具有克苏鲁神话中“不可名状”之恐惧的意味。

电影的内容看似寻常，一颗流星坠落到了远离城市独居荒野的一家人的院子里，此后，诡异的事情逐渐发生：在第二天，流星形成的陨石奇异消失，地下水开始散发出奇怪的味道，母亲在切菜时无知无觉切断了自己的食指，小儿子声称从井里听到了说话声，花洒中流出了长满细小触手的黏液，电磁莫名消失，汽车无法发动……一家人似乎被困在了一场永远无法离开的诡异梦境中，在恐惧与绝望中一点点步入死亡。

但与寻常怪物片和恐怖片不同，造成这一切的幕后黑手——“星之彩”，对于主人公一家的遭遇，它知道，却毫不在意。

这里要提一点，在洛夫克拉夫特创立的克苏鲁神话设定中，“星之彩”是一种高维生物，有极高的智慧。

在它的眼中，人类与蚂蚁毫无区别，因此，在地球休养生息了一个晚上后，它便顺手吸收了周围全部生命力，飞回了宇宙。

至于主角一家的死亡——你还记得自己吃过多少片面包吗？

这看似荒诞，实则是克苏鲁神话的内核之一——人类并不万能。

浩瀚的宇宙存在无数的奇迹，我们人类只是宇宙边缘的荒凉星系中诞生的弱小种族，在这样一个浩瀚无边、而又毫无理性与目的可言的宇宙中，人类所认识和规定的法则与观念都是毫无意义的。

这个观点在当时第二次工业革命后，美国主流的“人类至上”截然相反，甚至放在今天都毫不过时。

或许这也是克苏鲁神话直至今日还为人所着迷的原因。

它提醒我们，要时刻牢记自己只是仰望星空的虫子，不要骄傲自大，不要想着征服自然。

另外，影片中对于“星之彩”那种不可名状的感觉也刻画得很好，全篇都没有出现过星之彩的实体，从头到尾，它都藏在弥漫的亮紫色雾气中，静静观察人类社会，看着人类挣扎、互相怀疑争吵、精神崩溃陷入死亡。

只有最后，当它从井中飞出，飞往浩瀚宇宙才让我们窥见那美丽生物的一角——星之彩没有实体，它只是一种色彩，难以用人类语言描述的美丽色彩。

在原文中是这么描述这种生物的：“那一道自井中浮现的磷光不禁使人们产生一种异样的感觉，一种厄运降临的感觉。

这种感觉已远超他们的意识所能构想的任何景象；那种色彩不再只是闪闪发光，而是自井口喷涌而出。

当这股由无法辨认的色彩组成的无形洪流离开井口之时，它就仿佛直接流向了天空。

”而影片为了表现这种感觉将它设定为粉紫色，只能看做受技术限制吧。

当然，本质上我觉得这还是一部粉丝向电影，没有接触过克苏鲁神话的人或许会感到莫名其妙：怪物呢？

主角怎么突然发疯了？

他们在干什么？

而作为一个对克苏鲁神话有所了解的人，我认为拍的确实不错。

★★★★☆ 尼古拉斯凯奇这次总算选了一个好剧本，并且戏中的角色非常适合他。

一个有些神经质的父亲，但又非常重视家庭。

影片的惊悚悬疑的范围营造得不错，让人一点点沉浸入剧情。

情节走向神秘，但又合情合理。

美术效果突出，那些紫色红色的运用让画面看上去很美。

不但剧中人被迷住，连观众都仿佛要被吸进去。

有一段情节，人物造型和《活魔人》里的近似，很恶心很刺激。

喜欢邪典电影的观众有幸福了，几乎不做解释的结尾让人回味。

猎奇的“星之彩”真是大呼过瘾 比起“湮灭”和“怪形” “星之彩”所引出的洛氏恐惧更为震撼和新颖 众所周知 洛夫克拉夫特的“克苏鲁神话”近几年的确在国内失火 但比起长满触手和奇形怪状的大型怪物来说 “星之彩”想要表现得对怪物的概念 则是虚无和没有框架的 电影对色彩的要求可谓巅峰造极 不粉不紫的一束束奇妙的光芒 对于生活在与世隔绝树林里的这一家人来说可谓是充满了诱惑 他们看到了平日里看不到的未知的事物 这对于痴迷巫术的女儿和热爱宇宙的哥哥还有对这个世界素未谋面的弟弟来说 新奇无比 对于朝九晚五 事务繁忙的爸爸妈妈来说 是一种跳出生活的解脱 就在这一家人痴迷于这新怪谈时 无形的力量开始迅速生根繁衍 占据了这片原本就诡异无比的森林 包括所有动植物在内 它们的存在都是有根据并且按一定的规律来生存 但是“星之彩”不一样它以各种不同形式存在在 无论是你杯中的水 还是来自自家的井里 那种你误以为幻听却又真实无比的声音 这些因素无疑是影片诡异气氛最大的铺垫 人体的融合和时间的错乱 都是“星之彩”存在的证据 可是原本井井有条的一户家庭又从何会相信这样一种空洞的存在这就是影片的坚硬所在 这个片子就像“星之彩”本身一样 让你混沌而又切实的活在这无形怪物的维度里 “‘星之彩’是一种没有实体的生物 它在移动时 会发出光谱里没有记载的颜色 当它吸收或进食时 其猎物会发出和星之颜色相同的微光” 凭着原著对于“星之彩”的一己之言 人们就已经能感受到 粘湿的蒸汽覆盖全身皮肤的感官体验 无疑 洛夫克拉夫特的克苏鲁神话赋予了人类探索的不可行性 这在影片中也有体现 水质学家对于污染水源无法解释 利用巫术拯救自己而同样被吞噬的女儿 还有san值为零 导致精神错乱的爸爸 这种观影体验赋予了观众真正意义上 乃至影片结尾都难以理解的来自自身最古老意义上的恐惧 颜色也是贯穿影片的元素从一开始陨石坠落那一束强光 到最后仿佛烟雾般的光斑 这种蔓延视网膜 并逐渐覆盖荧幕的效果 是给人们带来怪诞和恐怖的最好代言 同样的通过错乱的时间概念和自残和人体腐蚀也给人一种对身体毫无支配权利的陌生和疯狂 电影意在体现的是宇宙中含存着许许多多超乎想象并且不可名状的强大存在 就像“星之彩”一样 它们存在于人类无法理解的范畴内 它们没有善恶 没有责任 但是在人类探索这些认知范围外的存在时却总是不能如愿 并且可能会招来杀身之祸 但是抛开神话不说 其实不难理解在人类世界里必定也藏匿着这样的存在 “黑暗” “未知” “深渊” “密闭” “血腥”这些字眼饱含人类内心最强大的恐惧 但反观现实 坐在椅子上观看这部影片的我 同样也在勘探着自身内心最深的那一层强烈的恐惧

可以看做一部克苏鲁合格片吧，抛去人设，环境的设定，仅拿克苏鲁元素说话，在星之彩出现后，没有具体的体现，但人物的SAN值不断下降，从一个温柔的爸爸（凯奇饰）到后面的紧张，疯狂；妈妈的理性到精神恍惚；女儿的中二到非常中二，都能看出星之彩的作用——让人物，动物疯狂掉SAN值，影响生物的生长，导致变异，这些东西影片都在冥冥之中体现出了——注意是冥冥之中，太不明显了！

导致剧情恍惚，推动过慢，且结尾还有未被影响的人，哇！

这一下就违背了克苏鲁原则，为什么地质探测员没事呀，没喝水吗，明明星之彩就是有意始主动的好吧，放过他了？

影片没说原因，令人疑惑不解，且剧情太慢了，推动不够紧张，明明被影响了，却没有靠人物侧面描写体现出来，就只有自己割手指呀，愤怒呀，疯狂呀，没有人物之间的矛盾，这题材就应该把矛盾夸张用人物矛盾体现

《星之彩》则是直接改编自克苏鲁创始人爱手艺的作品，非现代创作所带来的时间鸿沟加上克苏鲁题材本身的难以表述，让本片的投拍引人注目又忧心忡忡，但是在克苏鲁题材之中，选取“颜色”这一命题进行切入又颇为有趣，关于色彩的话题，如果不掣肘于原著，其实可以有非常大的发挥空间，不过很遗憾，一方面本片最终并未能关于色彩这一块做出更多让人眼前一亮的尝试，而在神秘带来的恐怖上又没有能达到较高的段位，所以成片效果只能说是略显平庸，有点可惜

凯奇叔现在转型拍克鲁苏体系的cult电影了，简单说两句。

《星之彩》还是由电影《曼蒂》的原班人马制作。

许多评价认为，电影《湮灭》的美学设计，就是借鉴了《星之彩》的想象。

生物融合的诡异画面和瘆人的音效狂掉SAN值，最后一段迷幻的爆发场景观感极好，凯奇演这种疯疯癫癫的角色已经信手拈来估计闭着眼睛都能演=_=开启疯癫宇宙～还有一个很奇怪的现象，克苏鲁文化在外国进入了一个像衰落又像进步的瓶颈期 ，在国内更是一个奇怪的怪圈 ，懂不懂的人见到任何奇奇怪怪的东西第一反应都来了个克苏鲁风格的定义 ，像蒸汽波 未来funk。

克苏鲁这种外国比价成熟的流行文化在国内都进入了一个不伦不类定义期。

但是这种故事还是以小说载体更有感觉一些，毕竟用以视觉上展现出来的多多少少有点掉价，他真正体现文字的魅力，纯粹的想象恐怖，不可名状被具象化是对克鲁苏的亵渎hhhh

可以看做一部克苏鲁合格片吧，抛去人设，环境的设定，仅拿克苏鲁元素说话，在星之彩出现后，没有具体的体现，但人物的SAN值不断下降，从一个温柔的爸爸（凯奇饰）到后面的紧张，疯狂；妈妈的理性到精神恍惚；女儿的中二到非常中二，都能看出星之彩的作用——让人物，动物疯狂掉SAN值，影响生物的生长，导致变异，这些东西影片都在冥冥之中体现出了——注意是冥冥之中，太不明显了！

导致剧情恍惚，推动过慢，且结尾还有未被影响的人，哇！

这一下就违背了克苏鲁原则，为什么地质探测员没事呀，没喝水吗，明明星之彩就是有意始主动的好吧，放过他了？

影片没说原因，令人疑惑不解，且剧情太慢了，推动不够紧张，明明被影响了，却没有靠人物侧面描写体现出来，就只有自己割手指呀，愤怒呀，疯狂呀，没有人物之间的矛盾，这题材就应该把矛盾夸张用人物矛盾体现

大约是7的水平。

前面的情节过于拖沓，人物性格也没有立起来。

使用了爱手艺的世界观，却并没有展现出星之彩的完整能力，因而所谓“不可名状的恐惧”反而是要通过一些具象化的形象来表现，比如说一些融合怪之类的“怪形”。

一般而言爱手艺的叙事逻辑都是某一个调查者（他有可能是当事人，比如说墙中鼠或者银钥匙之门，只不过侧重点为探索和调查）去介入这个事件，不会和片中这个水库调查员一样毫无存在感，但是电影也没有通过凯奇的视角来阐述，甚至连主角被星之彩控制都是需要观众来猜测的，这就非常不妙了。

为什么说影片最大的败笔是没有代入感没有展现克苏鲁题材的诡异呢？

因为一些由于星之彩属性造成的影响，并没有很好的展现，导致没有看过原著小说的观众会觉得莫名其妙。

以下举例几个：1.星之彩可以控制人的精神，看到不可名状的色彩会让人变得疯狂。

这一点在影片中表现为电磁干扰，像洗牙一样的耳鸣声和一些幻觉场景。

其实也是可以用来解释为什么本尼会没有带羊驼回圈，和拉维妮娅恍如隔世，小儿子浑浑噩噩，甚至可以解释为什么爸爸（凯奇）会有一些自相矛盾的行为，他有的时候会极端愤怒和暴躁，因为他用星之彩的水洗澡，和喝酒。

以及他为什么一会儿对拉维妮娅暴力一会儿又道歉，那个时候他已经失常了。

这也可以解释为什么这家人在后期显得智商低下行为错乱，很简单，星之彩影响了精神，但是影片并没有把这种精神影响很好的表现出来，让观众分不清这是角色原来的属性还是被影响之后的，说到底还是前面的角色性格没塑造好，戏份都花在凯奇的床戏上了（笑）。

2.星之彩可以让周围的动植物变成和他一样怪异的色彩，以及果实会变得硕大，怪异，但是味道会很奇怪。

这是刚开始的阶段，在星之彩开始蚕食周围的生命力之后，果实，动植物都会变得干枯。

很显然影片是有表现的，但是仅仅停留在表现上。

那些诡异的紫红色的花看上去更像是为了烘托气氛，怪异的西红柿也过的太快了，就好像是因为男主角种不好才会不好吃一样。

实际上应该是这样，不仅是花变成紫红色，还会有一些更加反常的植物，蓝色的西红柿，绿色的羊驼奶，要展现出怪诞而不是烘托氛围，才能让观众意识到这是有问题的，是星之彩造成的。

进一步去刻画星之彩能够造成的影响。

这样子结尾的时候，星之彩先是给周围带来了丰富的颜色，硕大的果实和精神污染，然后再把周围的生命力蚕食干净，回到天空，会更加自然和可以理解。