影子写手

影子写手就是个脑残。

我也对政治没兴趣，我也不看什么政治人物传记。

但我也有最起码的政治常识和自我保护意识。

这个影子写手从头到尾都让我非常费解，他到底是天真还是白痴？

而且一路白痴到底，到最后知道连前首相都只不过是整盘政治棋局中的棋子时，居然在没有任何安全保障和可以全身而退的措施的情况下公然向阴谋的首脑挑衅，告诉人家：嘿，我知道真相了！

也不想想，人家连前首相都能灭口，你一个小写手能算得了什么！

要我早有多远跑多远了，或者如果心存良知，要把真相公布于众，也是要有策略，要用计谋的，这是连小老百姓都会知道的常识。

看到最后我对他的死一点也没有伤感，不是没有同情心和正义感，实在是这小子从头到尾都是在找死呢，不是吗？

自从开拍在即时获悉该片的阵容，就对该片充满期待，不过真看到了不免有些小失望。

和波兰斯基其他一些影片比，本片依然外表平静，而内里却少了些波澜，故事的连贯性也不是很好。

总体来说就是看得不太过瘾，但的确有几个值得称道的桥段。

一是伊万饰演的Ghost与首相妻子独处的那个雨夜，女演员Olivia Williams 细腻入微的内敛表演在极大增添了镜头张力的同时，对首相、妻子、秘书微妙的三角关系进行了详尽的阐释，并为最后的揭秘埋下伏笔。

二是伊万独自外出，这也是我认为全片最为精彩的剧情。

这段长达20分钟的外出分为驾驶自动导航车，拜访威尔金森饰演的大学教授，以及逃脱杀手追踪三部分。

其中第一部分诡异，第二部分的台词隐晦而微妙，第三部分的音乐简直绝了，本没有什么惊险镜头、节奏也不是很快的追踪，被这音乐搞得紧张到令人窒息。

再有就是伊万在宾馆里查背景资料，很少看到影视剧里给平面资料如此长的镜头时间，波兰斯基在这里采用主观视角，模拟操作人观看电脑时的视线，以便于让镜头动起来。

同时运用超链接、图片、视频窗口以及人物阅读等方式，尽量避免镜头的枯燥，加之配以诡异的灯光效果，令人佩服这位老导演尝试新挑战的勇气。

最终，伊万在打印间里揭开全片谜底，相比那个比较牵强的“大阴谋”，更喜欢这种解谜的方式，颇有些希区柯克的感觉。

而那个极长的便条传送镜头，估计也只有波兰斯基敢这么用吧，换个年轻导演这么干肯定得被骂死。

可惜最后那个镜头被我猜到了，但是谁做的呢？

英国方面估计来不及，或许是美国方面吧。

最后，贴一下全片印象最深的一段台词，是布鲁斯南饰演的英国首相在飞机上对写手说的话——“假如我再次当选，我会在机场安排两架航班，一架航班的乘客不做任何背景调查，不违反任何公民自由，不使用任何刑讯得来的情报；另一架航班，我们采用一切手段来确保其安全。

我倒要看看他会让自己的孩子坐哪架航班。

”纠结啊……

Lang是个一直蒙在鼓里的花瓶首相，他觉得自己美貌与智慧并重，但其实在政界他是个傻白甜白痴，他的政治生涯是美国CIA精心挑选和操控的，他懵然无知，连睡在枕边的太太都是CIA的雇员，他一无所知，他被迫辞职前夕党内关于他被美国操控的流言甚嚣尘上，他感到受辱和气恼，这是他想写自传青史留名的主要原因。

直到他忠诚的幕僚，笔杆子，迈克抽丝剥茧发现这个惊天大秘密。

迈克告诉他，他不愿相信，更多是不愿面对自己半生竟然如此傻逼。

迈克死后他更烦躁了，似乎迈克说的是对的，于是他对太太也起了疑心，这就是为何Ghost writer观察到Ruth对Lang的建议语气时，问她，他似乎很看重你意见，你似乎参与他的政策挺多的，Ruth对新的ghost writer说，他以前挺听我的意见的，最近不听了。

因为Ruth的任务就是让丈夫听自己意见。

Ruth参与他的治国理政并不稀奇，也不会令人觉得突兀，因为Ruth也算是工党内高层了。

其实从Lang决定写自传起，整件事就被CIA安排了，以Paul为首的CIA这帮人得知Paul要写自传时心想妈的，这傻逼真多事儿啊，乐呵乐呵就下台得了，还真当自己牛逼啊。

于是他们安排了整件事，通知知名出版社的线人去承接出版任务，安排人提供自传所需的资讯。

把他们困在一个波士顿附近的岛上完成自传以便控制内容安全。

但他们没想到的是Lang找了迈克代笔，迈克是个非常严谨忠诚的幕僚，他在二审校验时发现了一些时间对不上，由此开始，加上党内流言的启发，他发现了这个惊天大秘密，这个秘密太大以至于根据自己的政治直觉他觉得自己会被谋杀，迅速联络了Lang在党内的对头，前外长莱因哈特，因为他比较谨慎，在没有百分百确认前，没有直接告诉他他的发现。

他把这个秘密以藏头诗的形式写在自传稿里。

干死迈克后，CIA不得不更深度插手这件事，Lang的太太Ruth给他推荐了Ghost，说他更合适写你的自传，你需要的不是深度，是文笔。

Ruth之所以选Ghost是因为她以为Ghost是个职业影子写手，拿钱润色干活，不署名，主要服务客户，为钱，没啥傻逼作家操守。

不会那么严谨再去核对资料啥的，哪知这个Ghost出于对客户负责和对自己枪手的职业尊重，还挺严谨，并且无意中发现了迈克留下的重大证据：Paul和lan的合影，以及莱因哈特的电话。

当他酒酣耳热，拿这张照片给Ruth看时，她大吃一惊花容失色，当然，能被CIA选中那演技必须一流，她大叫一声：天哪，Lang背着我干了多少坏事儿啊，不行，我的心好乱，我得出去静静，我得打给他。

于是她跑到室外，大雨中迅速打给自己上级Paul拿对策，Paul大概对她说，别慌，先稳住他。

回到房间她不得不使出第二招：睡了Ghost。

哪知她遇上了个一根筋，拔吊无情，风流一夜后他穿戴整齐说，不行，我得回酒店干活，不能在您家干，我怕我忍不住您的美色诱惑，影响我专业精神。

Ghost一到这个美国东岸的小岛就觉得好多事不对劲：这个岛上的别墅里的工作人员，都非常奇怪，厨师只会做三明治，妈的一天三顿三明治，这个亚裔中年妇女一言不发，像个鬼魂一样无声无息忽然出现又忽然不见了。

别墅里的园丁一看就是没干过活的，妈的刮着大风还他妈的扫树叶，硬扫了装进小车--同学们，这里我给大家科普一下，像这种海滨别墅，拿吹风机把树叶吹走就行了。

不需要扫，即便是扫也不是装trolly里而是装袋子。

以他职业敏感度，他觉得必然有个巨大的阴谋。

于是处处都留了个心眼儿。

Ghost的调查发生重大突破，他首先借了自行车骑到迈克遇害的海滩附近，遇到了个当地居民，老头说，老弟，其实呢，这人不可能是淹死的，淹死的冲不到这儿啊，Ghost说，卧槽，是啊，这他妈的是上游啊。

那你有没有告诉警察？

老头说：老弟，你当我傻逼吗？

我活了这么大岁数，这种事儿啊，见的太多了，我啥也没跟警察说，你看隔壁老太太就江湖经验不足，她对警察说她看到手电光，现在她“被跌落楼梯”植物人儿了。

Ghost的行踪引起了Ruth的极大恐慌她派人驱车把他弄回去了。

结果Ghost的好奇心被勾起，开着别墅里“专门给客人用的宝马”出去继续探索，BMW的新智能系统可以存储上一程的路线，他于是跟着迈克死前最后一次驾车的导航，开到了Paul的深山大宅里，Paul一开始不愿意见他，烦死了，小弟太不给力，连这个逼都搞不定。

后来Ghost说我有张你的照片哦。

他不得不让他进来，然后一问三不知：不知道，不清楚，我和他不熟。

Ghost从他敷衍但警惕的回答中印证了迈克的猜测。

Ghost知道自己会变成另一个被自杀的迈克，使出吃奶的劲儿躲过了追杀（CIA小弟确实比较屎，BMW确实比较给力），期间他联络了莱因哈特希望得到帮助，莱因哈特告诉他迈克死之间打给他说秘密隐藏在开篇里。

这时Lang打给他说私人飞机马上来接他。

不一会儿harthton的私人飞机降落接上了Ghost，ghost在飞机上告诉Lang他的发现，lang再次发怒（不愿面对自己被蒙蔽了整个任期以及半生生活的残酷现实），但他这时基本已经完全相信了。

Lang一下飞机就被安排好的刺客刺杀了（这一幕是不是很熟悉？

）--因为Paul没有追杀成功Ghost，只好下令把Lang干掉。

Lang的遗作自传发布会上，lang的秘书阿米莉娅邀请Ghost一同前往，她是真心爱Lang的，做了他的幕僚和秘书多年，但她和Lang一样对自己被操弄的事一无所知。

发布会上Ghost把那份害死了两个人的手稿带过来送她说，你这么严密的保护这个手稿，现在书出版了，送给你做个留念吧，同时Ghost也注意到Paul出现在发布会，奥米利亚擦干眼泪说，我其实一点也不在乎这书稿，那只是我的一份工作，当时我那么紧张都是美方要求的，她也提到了迈克死前说秘密藏在开头。

Ghost作为一个职业写手，在这一瞬间忽然明白藏的意义，他赶紧找了个空房间，把开篇每个段落的开头串联起来，组成了一句话：paul作为CIA的高层招募了Ruth。

至此，最后一个秘密也被解开。

但是，他没有闷声大发财，也是为了验证，他把这句话写在纸上让人传递给正在代表亡夫发言的Ruth手上，Ruth再次花容失色。

匆匆下台告诉Paul，Ghost已经破解了她们的秘密。

Paul果断下令。

Ghost在发布会门口被疾驰的车撞死，这个惊天的政治阴谋永远埋葬。

这部戏让我想起《唐人街》，令人赞叹编剧的高超，情节细针密线又处处留下线索。

让人回味无穷。

他们都是讲一个惊天的政商共谋背后的一系列为掩盖阴谋的杀戮。

看到最后回头发现处处都是伏线。

去招募Ghost，出面的是Ruth派去的律师，律师还故意给了个假手稿Ghost并安排他被打劫，为这本回忆录在岛上完成找到合理性。

接下来，整个岛上别墅都是在CIA严密监控和安置之下的。

从笨手笨脚的园丁，表情极不自然的厨师。

到岛上唯一酒店里，Ghost是唯一的住客，他发现自己房间被翻了，跑去问前台有没有人去过我房间，前台头也不抬：没有。

这些都不是正常的反应。

Ghost之所以能活到最后是因为连杀两个ghost writer用意太过明显。

最后他被撞死，不会有人把他和lang的自传联系起来，因为他签了保密协议并且是匿名做枪手的。

故事和演技上本片是一流的，即便从真实的现实政治看，也有颇多值得思索之处。

显然这个lang的原型是托尼布莱尔（片中美方的副总统应该是国务卿，黑人女性，莱斯）布莱尔的确年轻英俊，并且是名校高材生，年轻时还组过摇滚乐队，那几年的确是如宋丹丹小品里说的：海湾那疙瘩挺闹心，美英合伙欺负人。

至于他是不是被CIA操控蒙蔽，不重要了，但为掩饰一些巨大的阴谋杀几个普通人再栽赃嫁祸或者让死者被自杀这些年已经见的太多了。

人活到四五十岁，悲哀的发现年轻时嘲笑的阴谋论都他妈是真的。

这时你就具备了片中老人的智慧，趋吉避凶，无奈但坦然活在政治阴谋的刀光剑影中。

故事应当从首相第一任写手写作中发现首相的叙述与资料记载相矛盾说起，首相以为是23岁认识他的妻子，应当是1977年。

但是从工党会员证件上看，1975年时候，首相已经是工党成员了（影片结尾，在飞机上，首相说明了，他记错了时间，他应当是不晚于75年认识了她的妻子）。

为了解决这个矛盾，第一写手做了许多求证，发现一个另外的秘密：首相的妻子是中情局的特工。

美国人耶鲁毕业生（后来的哈佛教授）艾略特1971——1974年间在中央情报局工作，在这几年中他在英国剑桥读博士，发展了后来的首相夫人露丝成为中情局的特工。

他们认为当时年轻有魅力的郎（后来的首相）有政治潜力，以美色引导他进入政界，所以在1975年郎加入工党，投身政治。

在成为首相之后，他的政策深受夫人影响，为美国利益服务。

艾略特后来成为哈佛的教授，并成为首相夫人的导师，这应当是为方便联系而后来设定的身份，在此之前，71——74年间他们已经是上下级关系了。

首相年轻时候与艾略特同台演出，并有合影，但是两个人并不熟悉。

第一任写手知悉情况之后，把真相以每章首字藏头的方式隐晦的写入了首相的自传，并且对自传加以严格保密，不让首相夫人接触到全部自传，并且告诉首相秘书，自传中有重要秘密，在每章的开头部分（beginings，秘书显然也没有查看自传）。

与首相的政敌现任外交部长联系，这是以备不虞的方案，只是告知中情局人员渗透到决策层，但并没有具体说明是谁。

第一写手可能意识到如果暴露真相对英国的形象极为不利，所以始终没有对首相明言首相夫人是特工，只是侧面影响首相。

在一次影响未果的时候与首相发生了剧烈争吵，第一写手认识到必须要把美国势力从首相身边铲除，所以驱车前往首相夫人的上级特工哈佛教授艾略特住处，大概用意是指出已经知道首相夫人美国特工的真相，希望他们主动撤出，以避免两国之间的尴尬局面。

但是显然中情局不想如此，于是在他回程途中杀害了第一人写手。

在杀人之后，美国意识到自传中有秘密信息，首相夫人无法接触自传，所以她们就选个第二任写手，首相夫人接近并且勾引这个写手，以接近自传。

继任写手同样发现了首相叙述的矛盾处，以及第一人写手留下的资料，认识到首相转入政治的不正常，但是不知道首相夫人是特工。

在与首相夫人发生一夜情之后，首相夫人看到了自传，但是没有发现秘密何在。

继而写手要离开别墅，想带着自传去旅馆完成写作。

如果这样，中情局等于达到了目的，因为自传已经面目全非，秘密无从知晓了，所以他顺利的走出来。

因为他与前任写手共用一辆车，而前任写手最后一次驾驶该车是去中情局特工、哈佛教授艾略特的家里，车载导航记录了行程，因为此后没有人用过该车，所以当继任写手上车之后，导航再次启动，将写手引导到艾略特的家中。

在此继任写手其实并没有准确知道事情背后的秘密，只是知道事情与艾略特有紧密关系，但是这已经不能容忍了，所以艾略特派人追杀继任写手，好在继任写手聪明，侥幸逃过。

继任写手出于恐惧吧，联系了现任外长，并且得知自传的秘密在begining部分（其实应当是beginings，大概一直是电话联系，外长没有听清），于是推论首相是收到中情局特工艾略特的招募的错误结论。

首相意外被刺身亡之后，自传出版，已经不是当年第一写手的面目，秘密不能被知道了。

只是由于首相秘书无意说出是beginings，而不是begining，继任写手才最终得知秘密，但是最终也被杀害了，知道这个秘密的只剩下全世界的观众了。

电影中保存秘密的方式是每章藏头连缀，这个方式是在是小儿科的很，太俗。

影子是与身体相伴而生的，所以脱离了躯壳，它便不能存活，即便是阳光漫天。

随着前影子写手麦克的离奇自杀，代号为“ghost”的伊万重新为前英国首相亚当代笔自传。

但亚当受到战争罪的指控，政治飓风随时袭来。

此时，ghost也开始发现一些关于亚当鲜为人知的过去，并试图去文字间、现实里找寻事实的真相。

先说伊万，饰演了用心写作的枪手。

他善于挖掘人的感情世界，就专业角度来讲，他是一个有着严谨职业习惯的作家，也算得上是一个有职业理想的人。

因为，heart，在他把这个词说出来的时候，就已经表现了与出版商“三人众”以销量利益为目的格格不入。

只是把这片划为“惊悚”太让人各应了，悬疑还是更适合的吧，因为在这故事里面充斥着各种谎言，总让我尝试着回放画面，试图紧跟在编剧身后，以免落下重要的细节。

再说布鲁斯南，这个当年风流倜傥的007在这个片子里成了被中情局搞得灰头土脸的前首相。

发福的他，演技照例没得说，一个糊涂好色而又被动的退休名人就这么给塑造出来了，养了个徐娘半老、风韵犹存的秘书情人、被中情局的妻子所傀儡，几十年的所有业务无不为American idiot服务……老练的演技，让我们认定，这正是过气政治人物的标准写照，因为片中居然真的有和赖斯那么相像的演员，而波兰斯基也风传因该片被美国当局重翻旧账，起诉性侵犯。

当然，你懂的真真假假，这是《The Ghost Writer》带给我们的直观印象。

它是否在暗示英美关系的某一个细节层面，这些大可以不必计较，毕竟政治家是liar，是众所周知的。

在电影里，伊万饰演的角色应该算得上是一个有分辨力的人，他不是酒鬼，没有强迫症，不会为灵感枯竭而暴走，但我无从得知他更多的背景，片子对他的生活介绍甚少，甚至连名字都没有道出，或许这正是影子的标签。

只能从他和ruth的对话中得知他不是gay，他没有结婚，他也许有女朋友，但关系若即若离，就片中塑造的形象来看，相当平凡，没什么嗜好，在ruth脱光前，那句bad idea怕是他最真实的内心写照。

想必在和首相一家相处的几天时间，他也看得出些许端倪，所以说，他并不是棱角很分明的人，一点也不风流，甚至会紧张害羞。

但就影片剧情来看，ruth的这次献身，却似乎并无太大意义，或许她也是在政治与情敌的战争中身心疲惫，前者可能是她赢了，后者她明显是败者。

该片无论悬念还是配乐都恰到好处的紧凑，也许正是如此，才会在人物塑造上稍有牵强。

但不排除导演的另一个含义：当一个默默无名的人进入到政治后，他能从中感受到什么呢？

ruth说读过他写的传记，认为他是个有意思的人，潜台词可能是此人已阅，大可放心使用。

亦或者这个羞涩的老男孩能不能体会到我从未得偿的对爱的依托？

身居重位的女性往往会更自如的使用她的身体，在西方作品中，出现此类事件是在普遍。

所以，对于他们的一夜情，完全可以抛开“色诱”的观点来看待，而ruth在这一幕中表现出女性强烈的可依附感，也许是对主人公最后胆敢揭开秘密并面对ruth所作的铺垫，他是一个简单的人，他的heart是肉长的。

说说谎言，政治是谎言，政治家活在谎言里，主人公不慎落入了谎言的圈套，又巧合的发现了真相。

首相政治丑闻暴露时，府邸、出版社、抗议民众一股脑儿的涌进主人公的大脑，单纯如我，主人公也陷入了混沌，调查ruth的上线，肯定了猜测后被人追杀，大难不死他转而投向首相的政敌，他拼命地抓住一根根救命稻草，却最终落到了中情局的“鹰眼”中。

影片的重头戏在纸条传递给ruth的那段，主人公发现即使首相死了自己也难逃cia魔掌，那么他便保持了自己一贯愚蠢的耿直，一手拿着藏着秘密的自传原稿，一手向ruth举杯。

之后他便很快地迎接了难逃的命运。

可以断定的是，原著绝对是一个经典的悬疑作品，它应该比电影要好一些，因为在自传发布会上，首相秘书出示邀请函后告诉安检人员说：“带一个人。

”没错，主人公就是硬生生的被带进了这个谎言巢穴，始终是一个“someone”，没有名字，没有人识。

但，当他选择对权力举杯的时候，便已不再是影子。

作为当今影坛仅存的几位大师级人物，波兰斯基的每一部作品总是能引起众多的关注，执导几十年来，其佳作名作不乏少数，而围绕其身世经历的各种或褒或贬的争论让媒体趋之如骛，但真正能读懂这位大师的人又有几个？

2005的《雾都孤儿》之后，波兰斯基给我们带来了《影子写手》，这部他在软禁之中完成的电影自然也被炒的沸沸扬扬，摒弃这些浮躁的舆论，平心静气的来看《影子写手》，不禁感叹，大师还是我们的大师。

虽然《影子写手》没有《钢琴师》的深刻，没有《水中刀》的惊艳，平心而论，《影子写手》也至少是一部波兰斯基正常水平下的作品。

作为波兰学派的活化石级代表人物，78岁高龄的波兰斯基秉承了波兰学派风格的内在特质，基耶斯洛夫斯基辞世后，世上也只有波兰斯基了，60年代东欧文化修正主义大潮压制了波兰学派电影的发展，但是波兰斯基把它带到了美国，并在美国强大电影工业的基础上，发展了其具有个人独特气质的波兰学派电影艺术风格，波兰斯基灰暗的童年印记和黑色的生活经历无疑影响、深化了其电影的风格特质。

熟悉波兰斯基的观众应该能感觉到波兰斯基的电影之中总是弥漫着一股低沉、阴冷的气质，即使是在《雾都孤儿》中，这种感觉仍旧隐隐约约的存在。

波兰斯基电影的另外一个让后辈难以企及的地方是其电影内在功力的深厚，一是在镜头、光、机位和一些基础电影蒙太奇组合等电影技术层面上的完美表现，另外是波兰斯基对于电影气质、节奏的强大把握能力。

就《影子写手》而言，虽然题材老套，但是除此之外，几乎找不出什么毛病来，此片还是波兰斯基招牌的绵长而冷峻风格，低沉之中见杀机。

政治惊悚类电影的佳作名作也颇多，面对后生晚辈，波兰斯基的想法或许没有他们多，但是在电影的掌控能力而言，大师终究是大师，电影内功这东西，是需要多年慢慢修炼出来的，招式再多再花哨，内功薄弱，终不能成大事，老波兰斯基玩的可是内功深厚的太极。

波兰斯基的电影，我很乐意冠其 “古典电影”之名，个人认为古典电影更多追随的是电影内涵的表现，是通过执导者内在深厚的电影修养去探索电影语言，接近追随电影本质。

而波兰斯基的作品便是符合这种古典电影之风，古典电影很多时候追求的不是故事本身的展现，而是一种电影综合艺术的展现，但是要想做到这个可不容易，这是正是前面所提及的内功，这是无法投机取巧的，伴随着电影技术和电影商业化的发展，这种内在的功力已经被人所淡忘，一部部流水线上出来的“精致”作品冲击着电影市场，快餐式的生产、消费着，而此时电影艺术性和厚重性的一面却被忽视了，电影的本质被很多人所忽略。

于是人们对于古典电影的印象仅仅存在于那几张CC的碟，大师们的一个个离去愈发使得古典电影孤寂无援。

回到《影子写手》本身，电影故事并没有什么新意，波兰斯基的表现手法才是电影最值得人去关注的地方，波兰斯基的电影有个特点：留白，电影的留白和书法、美术的留白有异曲同工之妙，而一部电影的留白怎么样很多时候可以反映导演的功力如何，《影子写手》的留白即是大师级的留白，而这种留白又不同于欧亨利的结尾，而是整个故事不同架构段落中的精巧安排，而不只是最后的惊鸿一瞥，《第九道门》的留白就是一种非常典型的波兰斯基式电影留白，看完让人回味无穷。

但既要做到留白，又要让电影完美，这就是一门大学问了，波兰斯基可谓是这种学问的一个集大成者了，《影子写手》讲的是一个捉刀者故事，捉刀者既是Ghost，而ghost的任务既是去以模糊的存在复原一个本不存在的故事，这种模式使得故事的叙述变的大有可为之空间，每个人可以有不同的讲法，而如何去处理又是另外一回事，波兰斯基显然不是克里斯托弗诺兰，他并不善于叙事结构的精妙经营和逻辑置换，波兰斯基的解构手法较为的简单直白，但是在氛围和故事掌控的范围上却很细致，秉承了其一贯品质。

一个小人物面对国家阴谋、利益集团的明争暗斗能做什么？

波兰斯基给了我们一个答案，捉刀者的存在本身就是个悖论，而捉刀者自身的任务即是架构虚无，这种剧情架构使得影片的剧情变得隐晦有层次，当卑微的小人物接近到阴谋或者是利益核心之时，一般好莱坞大片会就此大书特书，追车、枪战、最后打翻大boss，但波兰斯基可不吃这一套，作为一个电影风格较为灰暗的现实主义者，波兰斯基注定会抹去这个小人物，ghost本身就是不存在的事物，他的不存在可以让一切事变得顺理成章，前首相夫人可以继续风光、政客可以继续他的谎言，人们可以继续如无其事的生活，一切都如此有秩序，而破坏这种秩序的人必须死。

这种双层的架构便是这个故事最有意思的地方，不存在者架构的不存在的故事并无意发现取了“不存在”的阴谋，当ghost想让不存在变成存在之时，作为一个小人物，他也没有存在的必要了，要么缄默，要么变成真的幽灵，这就是现实。

影片之中不少段落会让人会心一笑，一些对于时政的讽刺和波兰斯基对自己的嘲讽在电影中都有表现。

总之，All in control。

波兰斯基还是我们的波兰斯基，鉴于大师年事已高，其现在创作的每部作品对于我们来说都是一份宝贵的馈赠，不要在大师辞世后才开始抱着大师的CC合集惋惜、缅怀，此时便是向大师致敬的时候。

祝大师长寿。

“影子写手”俗称ghost，即鬼魂，比任何人都没有存在感，这样的小角色一旦牵扯进政客与情报人员的圈套，结果只有一个——等死吧。

Ewan的角色是个典型的Nobody，作为主角，悲剧到连个名字都没有。

拖到后面的cast，果然，就挂着一个“ghostwriter”。

这个没有名字的悲剧主角从接手前首相自传的那一刻起就注定倒霉透顶。

对于政治毫无经验的小作家凭着对真相的执著去挖掘不该挖掘的东西，最终得到答案了，小命也没了。

波兰斯基的电影一如既往地温柔并冷峻着。

作为一部悬疑题材电影，本片以首相的前任ghost的死亡为开场，没有一惊一乍的阴谋诡计和“追逐打闹”，唯一一场疑似追杀也只是在荒无人烟的小岛上飙飙车。

最能体现悬疑色彩的也就是总也晴朗不了的天空以及荒芜的小岛景观。

无论是伦敦和前首相暂居的小岛，都是一样的阴冷潮湿，一片凄风苦雨。

像极了主角的心情：无聊、紧张到恐慌。

其实这也算是个在结尾异峰突起的故事。

之前一直装可怜的首相夫人，时而哭诉丈夫背着自己外遇，时而为丈夫的政治前景担忧，顺带勾引了Ewan419。

而皮尔斯南扮演的政坛明星则以“战争犯”形象出现，过于亲美和引渡恐怖分子对其严刑逼供，让他遭到抗议无数。

在调查过程中，主角和观众始终都在质疑首相的真实身份和所作所为，但事情却不是我们所想的那样。

Ewan经历一番惊魂找到了真相。

这个ghostwriter差一点点就成功，就要掀翻大人物、曝出大丑闻了，然而小人物在巨大的黑幕面前没有反抗的余地。

开放性结局伴随着漫天飞舞的隐藏着秘密的书稿默默宣布着着主角的failure。

如果这是迈克尔贝或斯皮尔伯格的电影，主角一定英雄般经受一番洗礼，飙车、躲追杀、爆破、玩杂技、顺带谈恋爱——最后掀翻目标人物。

如果这是保罗.格林格拉斯的电影，主角一定是困惑并坚持着，冷静地周旋于各个机构，凭一己之力改变现状。

如果这是昆汀.塔伦蒂诺的电影，主角会以不可思议的方式和大人物同台对决，最后一定人仰马翻，正义不会总是胜利，但邪恶一定会以滑稽的方式收场。

如果这是彼得.杰克逊的电影，主角已经死了，他的灵魂会暗示其他人种种线索，他最终会上天堂，这是一部意识流的文艺片。

如果这是克里斯托弗,诺兰的电影。

主角会出现在不同的叙事结构里，区分过去与现在的也许是他的围巾。

整个阴谋会在非线性叙事里慢慢揭开面纱，但那只是冰山一角，等到结尾处，所有疑惑揭开，主角必将死得更惨。

…………………………可是这是罗曼.波兰斯基的作品。

写实，带着点无奈的戏谑，冷静地展现了一个小人物抗争未果的悲惨遭遇。

说他不幸倒霉也好，被人暗杀了也罢，但它就是能足够说明事实——在这个黑暗的社会，离真相越远越安全，nobody还是好好地做公民吧可是寻找真相也是愉悦的过程。

Ewan朝阴谋的始作俑者举起香槟，一脸恍然大悟的自信笑容——真是英俊得闪闪发光。

阴郁的狮子座导演波兰斯基入狱前完成的力作，和天蝎座的斯柯塞斯更注重内心戏挖掘造就类1984洗脑剧《禁闭岛》比，波更注重故事的结构张力与悬疑包袱技巧。

全球新大萧条时代黑色电影卷土重来大势所趋，新一轮技术和产业革命势在必行，而非某朝的闭关圈地可以拯救

这部电影实在不敢恭维。

不论从逻辑角度还是从现实角度。

先列出明显bug。

第一，疑似跟CIA有牵连的前英国首相在刚下私人飞机走向汽车的过程中被他的反对者一枪爆头。

地点应该改在在南非，哦不，刚果或者埃塞俄比亚比较合适——就算他被英国人们抛弃了，CIA，FBI或者黑水公司统统吃shit去了吗？

我知道导演不这么扯这个片子扯不下去，但是，要知道，这片子从头到尾都是混扯。

无非是想隐射布莱尔是个美国走狗，拿政治题材炒，没有问题，但是拜托动点脑子，整一堆bug出来我都替您害臊。

第二，给前首相自传代笔的人，不政审，不排查，仅仅签一份保密协议，这个倒不见得有什么特别的谬误。

可是，死了的前任带笔者连衣柜都没清理，军情六处死完了，CIA也死完了，RUTH（首相老婆）也死了吗？

或者说选择性脑瘫？

留下大堆线索给继任者发现。

这……怎么着让人觉得这货不是搞情报的，这货是导演拍来的托。

第三，整部电影故弄玄虚的手法非常让人讨厌，有事没事弄出点瘙痒，搞得好像很悬念很希区柯克一样。

但是这些建立在一个弱智的故事线和一些完全不和常理的小细节上，例如，写在照片背面的电话号码，打给前外交部长，外交部长的电话一般都自己接听吗？

外长是怎么在一夜之间出现在美国的？

等等……把老邦德画的再像布莱尔，再找一个跟赖斯一样黑的大嘴妞来装国务卿，不能代表这是一部好的悬疑或者剧情电影，甚至电影。

在哗众取宠的烂片之路上，凯子你肯定不会孤单。

因为有人的无聊是无穷尽的。

1969年，取材真实政治事件的法国影片《Z》获得获得戛纳评委会大奖和奥斯卡最佳外语片奖，确立了政治惊悚片在影坛的地位。

1991年，奥利弗•斯通用《刺杀肯尼迪》证明：1963年肯尼迪总统遇刺身亡的幕后黑手是美国政要，警察、联邦调查局、黑帮均参与其中。

容忍并捍卫民众质疑、诽谤、造谣中伤政府（官员）的权利，是民选政府的职责之一。

不怕血本无归，你拍一部外星人刺杀肯尼迪的电影也没问题。

亚当•斯密《原富》关于政府应以守夜为天职的论述，深刻地影响了现代政治文明。

美国一些科学家成立的名为“揭露‘9•11’真相的学者”的组织，出版了一系列论文、书籍和影碟，以证明美国政府一手导演了“9•11”事件。

任何人都可以论证他们的观点有何等荒谬，惟独美国政府没有置喙的余地。

为避免政府这个守夜人监守自盗、贪污腐化，美国制定宪法的总体精神，如易中天所言：“防官如防贼，防权如防火，防权力滥用如防洪水。

”饶是如此，尚且出了水门、军火门、拉链门，不把政府看紧些，那还得了？

2007年6月27日，迫于外界压力，美国反恐战争最坚定的盟友布莱尔，向女王伊丽莎白二世递交辞呈，结束了长达10年的首相生涯。

艺术家们不依不饶，当年就计划拍一部电影献给他。

2009年5月，罗曼•波兰斯基影射布莱尔的政治惊悚片《枪手》（影子写手）完成了拍摄；9月27日，瑞士警方根据美国1978年发出的时效31年的通缉令逮捕了76岁的波兰斯基。

金牌大导演在通缉令眼看就要过期及其针砭英美政府的电影即将公映之际被捕，顿时轰动全球，成为影片千金难买的最佳广告。

今年2月，处于软禁状态的波兰斯基，凭借《枪手》摘得第60届柏林电影节最佳导演银熊奖。

与其说影片有多么优秀，不如说它契合了欧洲反战的潮流和对政府阴谋论的想像，尤其是导演戏剧性地被捕，几乎是“阴谋论”的又一个注脚，获得普遍同情。

《枪手》里的英国前首相亚当，为布莱尔量身订做：都生于苏格兰，学生时代都喜欢美女、运动和戏剧表演，从政后都热衷于美国的反恐战争；两人最大的区别在于，妙笔生花的布莱尔，1988年就在给《时代》周刊写文章，无须雇佣枪手代劳。

今年9月出版的自传《旅程》，全部由布莱尔亲自操刀。

无论是电影还是现实，不遗余力地支持美国反恐战争的英国首相，都像是白宫的“枪手”。

然而，英美相同的价值观和历史渊源，使得阴谋论很难成立。

一战，英国向美国所借的10多亿英镑，因为三角债等原因，至今未还；二战，没有美国的横刀立马和大量军援，没有《租借法案》和《大西洋宪章》，英国早已沦陷。

战争过后，英国经济濒临崩溃，美国提供了43.4亿美元（相当于现在的2700亿美元）的低息贷款，再一次挽狂澜于即倒。

2006年12月，英国总算还完了1940年代向美国借贷的78亿美元，英国财政部发表了兴高采烈的声明：“我们终于实现了承诺，偿还了美国60年前给予我们的支援，这些支援对英国打败纳粹德国及确保战后的稳定和繁荣至关重要。

我们今天支持美国，就像他们当年支持我们一样。

”最有力的支持，莫过于像当年并肩打击法西斯一样打击恐怖分子。

亲美的布莱尔尽管屡遭国民抗议，但支持者同样人多势众。

否则，他不可能连续赢得3界大选，成为英国历史上首位连任的工党首相。

美国高官策划刺杀肯尼迪算什么，知道英国为啥对美国亦步亦趋？

1970年代中情局就收买了英国首相及其夫人，这两口子是中情局的卧底！

因为发现了这个惊天秘密，两个“枪手”先后死于非命。

影不惊人死不休的波兰斯基，比斯通走得还远，将阴谋论推向一个令人匪夷所思的地步。

哑然失笑之余，“枪手”的阴谋论亦有其价值。

妖魔化政府，是为了促使其向天使靠拢。

有了学者、媒体、影视无微不至的“关怀”，政府、政客的每一个行为都被无限放大，在假定其存在“阴谋”的基础上张开想像的翅膀，有理三扁担、无理扁担三，迫使“守夜人”在牢笼里行使权力，不敢越雷池一步。

（原载《看电影》9月）