极恶非道

北野武以往的黑道题材作品，往往是童话式的。

《大佬》中那种又忠又义的形象，其实是颇为不真实的。

这种北野武式的童话黑帮，在他的《极恶非道》里，北野武突破了北野武。

他不再让黑帮人物变成直肠子的绿林好汉，而真实又残酷的还原了黑帮人物活在欺骗和利用、被利用的黑色关系网中挣扎的群像。

这样的群像在黑帮片中并不算新鲜了，但北野武依旧把这群像拍得好看又富有思辨意味。

可以说，《极恶非道》中的惊喜不多，北野武这次带来的是一次平实的自我颠覆。

在俗套的故事下，节奏的过快也有些让人跳脱。

《极恶非道》不算是让人满意的答卷，但成绩至少算是及格。

2011年1月7日

能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的,前二十分钟,边走神边带着观国产大片的思维及对北野武江河日下的怀疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄与高度江湖形态,人物个个内心自危,表达精准.直走日本风,北野武风,不去讲究好莱坞商业类型片的节奏公式,不徐不急,不造不腻,一帮多次出现在日本暴力片中的演员表演全在点上,不夸张不突兀,不抢拍,生死的思考权在观影人之思考,形态的现实反映观照各国各集团.不再用久石让,其电声合成把事态及人物内心精心反映.值一提是最后赢家老牌三浦友和.

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你还天真的以为黑帮里有重情重义的传统仁义道德吗？

关于黑帮的丑陋与罪恶，日本导演北野武将它淋淋尽致的展现出来了。

话说黑帮犯罪片，一直以来都是很多人热爱的电影类型。

曾经以为精彩的黑帮片莫过于打打杀杀、满屏枪火味、热血无比，里面最好再有一个能以一敌百的“英雄”。

但这种观点在观看完杜琪峰的银河映像系列后便被彻底改变了。

《枪火》、《放逐》、《复仇》再到两部《黑社会》，让人完全沦陷在杜氏风格里。

《放逐》

《枪火》 在《黑社会2》上映后的第四年，又等来了全能导演北野武自编自导自演的《极恶非道》。

事实证明，对这一群老男人带来的群像戏毫无抵抗之力。

影片没有传统黑帮片的热血激情，甚至连背景音乐都懒的加。

但还是让人看得无比入神。

简单又有味道的对白，以及人物、画面精致的特写镜头贯穿全片。

在这里，传统的仁义道德被抛在脑后。

脸上笑嘻嘻，心里MMP，没有情义只有利益，以及为达利益背后的算计和残酷。

切手指、爆你头、砸你牙、割你舌头划你脸...说来就来，毫不做作，简单直白的将黑帮里的罪恶真实的呈现出来。

既是暴力美学，又是现实写照！

《极恶非道1》2010年上映 日本 01日本，关东地区。

山王会，称霸此地的帮派组织。

组织内部等级森严，分工明确。

下面依次排开还有大佬池元带领的池元组，以及池元的下属：大友（北野武饰）带领的大友组。

池元

大友 村濑组，当地另一支独立的小帮派。

这块小肥肉早已令野心勃勃的山王会垂涎已久。

山王会的头目关内示意池元吞并村濑组，但由于池元与村濑组的老大村濑以前狱中相识，还拜过把子。

于是池元便把这个任务交给大友。

在大友组的精心布局下，村濑组成功进入圈套。

一夜，大友组的成员在村濑组的酒吧喝酒，被酒吧内的小伙成功借机敲诈。

事后得知此事的村濑自知大友组不是好惹的。

便令组织二把手带着双倍钱和被砍下手指头的小伙前去道歉。

好了，鱼正式上钩了。

大友组当然不会轻易接受道歉。

不光如此，还让前来道歉的村濑组二把手割下了一个手指，脸也被划的血淋淋。

受这般屈辱，岂能容忍。

没几天村濑组二把手便偷袭了大友组。

双方的矛盾正式升级。

但村濑组显然不是山王会的对手，最终还是被残忍的吞并了。

虽然这块肥肉是吃到嘴了，但山王组内部的斗争才刚刚开始。

一场关系到各自势力存亡的黑道斗争正式开始。

剧情就不详细介绍了。

虽然影片里角色众多，势力纷杂。

但观看起来丝毫不会费脑。

没有多少悬念，剧情和人物都十分明朗清晰。

《极恶非道》又名《全员恶人》。

而影片也正如其名，纵观全片，没有一个好人。

山王会的头目关内，表面一套背后一套。

前一分钟对张三说：去干了李四，他的生意以后都交给你打理。

后一分钟对李四说：去作了张三，后面第一个提拔你。

表里不一的阴谋家，一肚子坏水。

而作为主角，北野武饰演的大友。

虽然身上带有侠义和忠诚，但也只是愚忠。

背地里也是为达利益不择手段。

在这里，无情无义无爱，只有利益。

没有最狠，只有更狠。

所谓的喜笑颜开和虚情假意只是还因为尚未触及到各自利益。

自上而下全都是悬崖边的抢食者。

当然，正所谓出来混迟早要还的。

在螳螂捕蝉黄雀在后的剧情设置下，不太起眼的角色却走到最后。

与那些热血有情有义的黑帮片相比，本片才显得宝贵的写实。

还记得曾经年少不知事时的我，每当看着那些热血的黑帮片时，心里总是幻想着以后我要做黑帮老大。

然后有一群重情义的好兄弟，大家一路打到头，不畏生死，同甘共苦。

现在想想，不免觉得可笑幼稚。

电影里的极恶非道永无止境，但现实世界中的残酷无情就在眼前。

现实与电影的距离其实也没那么大。

你看过北野武的这部黑帮片吗，对此有什么想说的，欢迎评论区留言讨论。

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《全员恶人》有几个卖点：一，北野武回归拿手黑帮暴力片；二，暴力画面升级，令人「惨不忍睹」；三，影片竞赛康城，首映观众拍烂手掌，影评却给了最低分数；四，北野武宣布《全员恶人》开拍续集，2011年秋天上画。

在此之前，北野武从来没有作品拍续集。

北野武的黑帮电影，是靠「打」出名堂，1989年导演首作《小心恶警》玩掌掴，我们在电视新闻看见醉驾娇娃掌掴交通警只属小儿科，片中恶警对着黑帮连环「兜巴星」，拍摄时真人真事绝无借镜就位，全靠专业演员咬紧牙关不断「捱重掴」，从此奠下了北野武式暴力美学。

与其说《全员恶人》重回暴力，更贴切地说是重回一个「恶」字。

「极度恶人」恐惧植根北野武拍暴力电影拿捏得最好的地方，是懂得从观众心理出发，制造真正的恐惧。

肠穿肚烂画面可以令观众掩面尖叫，但这充其量是一种短暂的惊慌，如何把真正的恐惧植根于观众内心，北野武的方法是设计人见人怕绝无情讲的「极度恶人」，及运用简单、传统却非常残酷的「家法」惩处。

遇恶愈恶无法无天看电影，最怕见到恶人，恶人从不讲情绝不讲道理，观众惯常代入受害者或弱者角色，遇上恶人，动不动讲手，轻则被打至血流披面，重则造成严重毁容或终身残废，非常可怕。

电影通常有正邪、黑白两面的世界，最恶的人，也要遇上将之绳之于法的好人或英雄，但《全员恶人》的结构是「冇个好人」，全部都是恶人、衰人、贱人，问题是你恶，我比你更恶，恶到无法无天的结果是江湖大风暴。

《全员恶人》是全然的黑道邪警世界，其中的价值是，对外争利益、对内争上位、而贯穿内外是人人争权力。

忠诚不值钱，义气是笑话，靠恶可以打出名堂，靠奸能够坐上龙座。

片中北野武是堂口头目，有一群手下死士，但仍要听命于家族大佬及黑帮龙头共主。

虽然这种黑道描写并不新鲜，但北野武就将之彻底发挥。

江湖中两大家族斗争，由其中一方有人在夜总会被屈钱的小事而引发，赔钱道歉事小，另一方大佬被人用刀片在面上劏了个大交叉报复，就立即一发不可收拾。

影片整体构思简单，但很有效率，两大家族互相报复，行动不断升级，但黑帮龙头大佬又乐见两大家族互斗，从中使奸计铲除异己。

格局就像是观看一场十个回合的重量级自由搏击KO比赛，一个回合又一个回合地打下去，拳拳到肉，看谁更恶、谁受不了、谁被击倒。

随手拿起都是武器所谓暴力美学，人人不同。

吴宇森喜欢放鸽讲情义，北野武刚好相反，冷、恶、残酷。

明明有枪，偏偏不用，用什么呢？

随手拿起都是杀人武器。

刀片、洗牙钻、筷子，全都可以置人于死地。

方法不是一刀封喉，而是切手指、生劏面，筷子插爆耳、洗牙钻捅穿口腔，北野武有本事拍到观众一见有人拿起剃刀就惊，一见到恶人就怕。

目睹每个被执行家法的人，观众打从内心痛到飞起，相反片中恶人却在一旁冷笑。

北野武在10年前到荷李活拍黑帮片《大佬》，成功塑造外表冷酷但内心对手下照顾有加的好大佬，另外就是细致描写日本黑帮与黑人蛊惑仔的情义关系。

今次《全员恶人》，江湖上再没有好大佬（除了北野武），而日本黑帮与黑人再次挂钩，黑帮使计「捉黄脚鸡」控制加纳驻日本领事，暗中从事赌场、毒品生意，后来更搞出人命。

不过，今次情节就相对儿戏、无法无天，同时黑人领事角色太吃重，闹剧味太浓，相信是影评不卖帐的其中一个地方。

黑人角色闹剧味浓其次是黑帮报复没完没了，拳来脚往互相KO虽然有看头，但故事没有藉此提升，只停留出卖、报仇框架，亦令影评对「北野武」大名未感满意。

北野武最后自首入狱，狱中再巧遇当日的黑帮对家仇人，就甚有参考港产黑帮片味道。

不过，报仇情节，长拍长有。

正如北野武最后有没有死？

他又会不会出狱进行反报复？

龙头大佬被杀，但继任人又有多少仇家，要置他于死地？

这全都是留给观众的悬念。

所以《全员恶人》破天荒拍续集，也并非「系又拍唔系又拍」之流。

北野武黑帮电影冷、快、狠，有日本传统特色，有武士精神，有人生叹喟，有男人味，有麻甩型格，有暴力快感——只要不是每次都将他的电影当是艺术作品，只要不怕承受痛到飞起的视觉感，《全员恶人》的确令人看得畅快、感觉淋漓。

我的家人里和yakuza接触得最多的，应该是日本的外婆。

她和丈夫（我的外公）以前经营钱汤（=公共浴场），每天有几个yakuza来洗澡。

夏天去外婆家住，外婆常常嘱咐我，若在浴场或在外面看到“身上画很多花和鱼”的人，不要一直注视着，不要和他说话，但也不要明显地避开他，装作不见即可。

我小时候的生活里很少去钱汤，反正在家里有浴室。

上了大学，在东京开始一个人住的4年间，我租的房间里不带浴室，只能去附近钱汤洗澡。

可惜那里没看到“身上画画”的人，外婆的嘱咐也用不到。

这个时代除非要去‘桑拿’之类的地方，我们在近距离看到yakuza的机会很少的。

我也只有小时候在浴场那边看过几个yakuza。

开始看北野武的《极恶非道》，脑子里浮出的是小时候看到的“身上画画的”人们的脸、表情、背影，看完电影后就觉得，原来他们就是这么生存着。

“被打就一定要打回去”、“收了礼物要回礼一倍”‘兄弟之盃’、‘亲子之盃’，“‘头’说的话是绝对的”……看起来很夸张的黑暗社会规则，其实在现代日本生活里也多多少少被反映出来。

看完之后我对这部电影有了亲切感，应该就是这个原因吧。

好看。

摄影技术也不错。

铃木庆一的剧终主题歌《Outrage（Final)》也蛮好听的。

推荐!

北野武作为一个导演，是以其独特的突发式暴力美学而赢得名声的，角色的沉默寡言，镜头的沉着冷静，以及弥漫全片带着淡淡忧伤的一丝“北野蓝”等，众所周知，这些都是贴在他身上的标签。

但从他的创作轨迹不难看出，北野武是个求新求变的导演，一直在不断探索新的风格。

在《菊次郎的夏天》中，他抛弃一贯的暴力风格，转而用清新的温情剧来反衬一个失去童年的中年人的失意与忧伤；又在《性爱狂想曲》当中大开低俗性喜剧的玩笑，令人捧腹；他还玩《美好的假日》这类文艺小短片。

显然，北野武并不满足于局限在暴力的框架里搞创作，正如他并不满足于导演一门艺术一样。

然而，艺有其精，对于艺术家们好“玩”的态度，我们总抱有一种宽容的态度，他们不经意间的创新与突破总会带来欣喜，但是每个创作者都有其最为擅长的形式诉求，小津安二郎总离不开一个孤独的父亲，今村昌平也一直在同人类学做文章…一个创作者在其擅长领域的风格的持续与突破，则会带来更为深刻的欣喜。

北野武的暴力回归所带给我的，就属于这类欣喜。

《极恶非道》中的暴力，变得更加的冷，把这种冷冠上一个主义的话，就姑且称其为极简主义暴力吧。

为什么称之为极简主义暴力，我们可以从以下几点稍作探讨。

反戏剧性不同于常规剧本当中所讲究的人物主次深浅，背景和历史等，《极恶非道》里人物关系只限定在组织内部，没有丝毫僭越，没有用浓墨重彩刻画出一个或几个主角，而是把所有人物做脸谱化处理：道义崩坏后的弱肉强食及其所衍生出的极恶。

这显然与传统黑帮片当中，角色的英雄化和心理活动的复杂化有极大的差异性。

情节没有高潮，只有次高潮。

片中，大元组先后解决了村濑和池元后，终于遭来灭门之灾，以常规的审美心态来看，观众在看到大元的组员一个个遭到追杀时，联系到之前大元让清水隐蔽这一情景，再加上导演对清水在情人的住所的戏份又稍显细腻这一细节，内心不免会产生期待，期待清水和他的老大一举捣毁山王会，灭掉敌人。

但结果是，清水顺利地被解决了，没有一丝反抗。

于是乎，观众只好把最后的希望都寄托在大元身上了，就在大家都以为英雄式人物就要爆发的时候，集众望于一身的大元竟然乖乖投靠了监狱这一避风港，最终毙命与监狱。

就这样，所有对高潮的期待都化为泡影了。

北野武拍戏一向只有故事大纲，没有具体的剧本，但这次一反往日作风写了剧本，显然，这样的安排显然是导演有意为之，把它当做导演对电影语言又一次反骨，也未尝不可。

有暴力 无血腥《极恶非道》中的暴力，虽然仍出现了一些新奇的施虐和死法，比如清水的断头，村濑的口爆和池元的舌爆，但更多的，都是一枪或几枪毙命。

有意思的是片中所有的暴力都没有遭到反抗地得以顺利进行。

这就得以回归暴力的本源，不以流多少血来论残暴，要你死你就无声无息地死，来不得半点啰嗦，多么像一首冷静的诗，没有一点多余的抒情，干净利落地杀，痛痛快快地死。

而这样的暴力，也更像一种政治性的暴力。

摄影和配乐的简化柳岛克己的静止镜头和利落的移动，大量的近景，发挥了冰库的作用，使暖色调的血得到了极大的降温。

再加上那一丝“北野蓝”，使原本就简化了的暴力又显得冷了几分。

配乐亦做了尽可能的缩减，全片从头到尾几乎没有出现背景音乐，唯一令人印象深刻的音乐出现在大友组遭遇连环追杀这出戏上，即便是这时候的音乐，也只是简单的节奏，极其克制。

《极恶非道》的回归，绝不仅仅是简单的暴力回归，而是北野武倾尽其对暴力及人性的见解，所作出的一首无声胜有声的，形而上的极简主义暴力之诗。

其简洁流畅的叙事，更是寄寓了一种对组织的嘲讽，令人拍手称快。

但归根结底，本片也仅仅停留在表现主义的层面上，并没有提出一个解决的方法或给出方向，这是一个遗憾。

然而换个角度言之，能够准确地表现出来，并且不失自由奔放，已经很了不起了，毕竟，放眼内部，我们连这种表现的苗头都看不到。

好不错的一部黑帮片，搞不懂为什么评分低。

北野武继大佬后算第二部回归暴力美学的片子，没有了大佬中黑帮团结对外的一致性和思想的纯洁性。

多了尔虞我诈的内部你死我亡的勾心斗角。

原因最主要的是地点不一样，帮派不一样，日本黑帮和美国黑手党的较量与日本黑帮内部的较量，高度不同而已。

毕业两年生活上波澜不惊，生命里暗流汹涌恰好看到这部电影，所以凌晨两点，却仍清醒十分极恶非道，是这个电影很多中文名字之一，但其实不管有多少名字，却都只有一个基因，北野武这次的黑帮和以往北野武的黑帮有一些变化，这种变化正如我大学看他的《大佬》与我现在看他的《极恶非道》一样电影中的黑帮从《大佬》的道义到《极恶非道》的利益，我的价值观也随着时间的变化，从大学时候的追求到现在的乞求，乞求能够过上体面的生活，乞求早上不用挤公交地铁，乞求可以每天想吃什么吃什么....在乞求过上不用乞求的生活其实过去我也会有“乞求”，乞求理想的实现，乞求爱情的成真，但那时乞求的对象是上帝，或者说是自己的心，所以我愿意称它们为追求，而现在乞求的对象却是，钱，所以就只能是乞求道理很简单，因为心在自己身上，钱却在别人兜里淹没在地铁里人山人海中，放眼四周，其实，他们曾经和我的曾经一样，每个人年轻时都有自己的原则与梦想，只是在社会无情的捶打下，他们的现在也变得和我现在一样变得和我一样，喜欢说那六个字——“现实”噢，对了，不好意思，我应该解释一样，我说六个字，是因为我们每次说到它的时候，总爱加一句——“操他妈的 现实”

三部曲連看之後就能感覺到，其實除了第一部是北野武真正想拍的，也是真正用心打磨出來的，後兩部根本就是迫於市場和商業考量才出的狗尾續貂之作啊。

第一部真正做到了全員惡人，也塑造了山王會裡的眾多人物，鬥的也是有聲有色的，最後一波改朝換代可以說是非常冷峻黑色，而大友更是在結局被捕之後還被之前迫害的木村給幹掉，可以說是非常令人唏噓。

整個故事非常完整，結局也明確，佈局也有認真在寫，可以說整體一氣呵成令人印象深刻。

到了第二部在海報上已經打出完結篇的字樣了，說明這個第二部本身就是想說完這個故事了，而且把第一部本該死了的大友說成假死這種，基本上就是編劇耍賴的行為了。

因為是第一部結束後就製作的，可以看出整個故事那是非常的不巧妙，黑幫內鬥這些堪稱是很低級的手法，從全員惡人變成了全員蠢人，各種騙來騙去騙的非常低級，基本上只要不是白癡就不會輕易上當的程度了。

而北野武為了表達自己的態度，更是給結局一個非常意想不到的結束方法，完結篇卻完全沒有想交代完故事，可見導演本身對這個續集的態度了。

就是既然你們想看，那我只能拍，但是其實我真的不想拍。

第三部其實就更明確了，估計是被磨了幾年，終於又拍了個最終章，有點好笑了，完結篇之後叫最終章。

而這次全員惡人變成全員老人了，之前還能比比嗓門，現在是能好好說完台詞都不容易了，往沙發上一靠，有氣無力的說台詞真的太令人唏噓了。

而這次北野武真真正正的斷了再拍下去的念想，直接在銀幕上自殺了，這下誰也別想再讓他復活自己了，也終於給這個系列畫了個句號。

這個系列基本上也就是驗證了那一句“一鼓作氣再而竭三而衰的”道理，我想，從電影裡也能感受到的就是北野武真的不想拍成三部曲的心意。

极恶非道作为我最喜欢的电影之一，最迷的还是北野武的画面。

整部影片以暗色系和冷色调为主，明明热乎乎的血浆在画面里横飞，但阴沉沉的冷酷却无时不在。

搭配上精彩的日本调式电子乐，营造出一伙在现代都市背景下，存活在楼宇和霓虹灯中的传统黑帮是如何走向疯狂末路。

大友是传统黑帮的代表，重情义，守纪律。

片冈警官和石原则是这个时代一个个的弄潮儿，为了利益不择手段。

山王会会长似乎代表异化了的社会价值和“人心不古”的现实，给恪守道义的大友带来了巨大的压力，逼迫着大友走向自我毁灭，最终被时代车轮碾压。

因为时代不允许大友这样的人活下去，更不允许守着道义的黑帮继续存在。

北野武拍出这部片子，你会猜想导演是如何的煞费苦心要表达些什么，但其实他更有可能只是想挣钱，顺便吐槽，把自己感受到的社会上的操蛋拍出来让你也感受一下，再顺便满足一下自己的暴力狂小爱好。

他最在乎的是观众有没有被自己精心设计的花样暴力桥段吓到，那会让他很开心。

谁都会说北野武是一个奇人，但你无法给他贴上任何标签：他是个说相声的？

不全是；是个画家？

不全是；是个导演？

不全是；是个流氓？

是的没错。

有趣的人都很难被贴上标签，因为他们拒绝成为别人期望的样子，他们坦率的表露出自己所有的面，毕竟让自己活的开心才最重要。