三更

观看这部电影之前，看到豆瓣上对三个部分中陈可辛导演的“回家”评价很高，于是就直接看了“回家”。

果不其然，回家的确比之前的回忆还有轮回要有深度有创意。

一直感觉，包括韩日越等在内的亚洲文化圈深受中国儒家文化的影响，但可悲的是，中国电影的水平在很多方面都不如日韩（虽然自己看过的电影不多，但这好像也是大多数人的共识）。

但这部电影中，中国导演的表现无可争议地扮演了整部电影的压舱石。

抓住我眼球的是电影中“中药”这一元素。

女主的病不是感冒发烧，而是濒临生死边缘的癌患，而出身中医学院的男主坚信“只要用中药水温洗浸染”，死去的女主就能死而复生。

电影看到这，我只是感觉男主角患了严重的精神病，还没有发觉陈可辛导演想要通过“中药”这一元素表达的深意。

但影片快要结束时，录像带里的过往让后知后觉的我突然有了“也许自己才是精神病”的顿悟。

原来，男主曾经患了和女主一样的重症并已经死去，女主通过“荒诞”的中药疗法救活了男主，但正如女主在录像带中所说“我宁愿活着的是我而死去的是你”，因为“活着的人要独自面对人世间的嘲讽和冷漠，然后慢慢的变得坚强和独立，但去再也没有了福气，而死去的人不过是睡了一觉而已”，这是录像带倒叙的电影开始前的故事，因此，这个故事的开端便是一场“老天的考验”，就像女主所说“老天为了看看我们夫妻是否同心同德”，于是让女主患上了一样的重症，并告诉死而复生的男主只要通过“荒诞”的中医疗法就能唤醒在“科学上”死去的妻子。

于是，男主面对的是一个轮回的考验，在一个信仰科学推崇西医的主流社会中，用中药泡死人的做法无疑将招致不解、猜疑、嘲笑、疏远，甚至是被视为精神病而接受“西医的治疗”。

所以，我们看到了一个不苟言笑的、淡定到没有人情味的、衣着打扮好似不食人间烟火的、近乎与世隔绝的男主，而片中曾志伟所扮演的角色正是集人世间所有猜疑为一身的代表——“城市警察”，他以理性和勇敢维护着整个城市的秩序，在发觉男主秘密后多次告诫他——“她已经死了”。

其实，影片到了这里，再纠结于女主的病，以及中药水能否唤醒死去的女主已经没有意义了。

因为导演想要表达的是一个宗教意义上的文化问题，即“灵与肉”的问题，而导演的倾向在女主这具尸体最后的眼泪还有微微颤动的手指这些细节中已经明确地表达出来。

恐怖片若只是惊悚，便是本末倒置的次品。

个人认为，恐怖片对于展现深刻的社会历史问题是一个绝佳的体裁，因为任何深层次的社会矛盾和冲突都会反映在人心上，人心的恐惧和不安是“社会病”的镜子，因此，好的恐怖片可以打动一个时代的人（如文革结束后大陆拍了一个恐怖片，名字记不得了，就是反映文革时代人性的扭曲和救赎；再如《三更2》里陈果导演的“饺子”），因为每个人心中都或多或很少或深或浅的时代病的烙印。

影片一开始，小区里的人面容呆滞地像牲口一般搬出了小区，如一群行尸走肉，而留下的唯有一个精神病，而多次出现的鸟瞰镜头更是将这个小区刻画成了一个“神经病房”，一个身居闹市却被隔离的孤岛。

但电影结束时，突然想问，真正有病的是谁？

到底谁是“神经病”（突然想起了福柯的《疯癫与文明》）？

也许，曾志伟迷惑的、或是被真相击溃后忏悔的紧缩的眉头正代表着陈可辛导演对“香港病”的醒悟和反思——现代化的科学（西医）是否能够解决生与死这类“人生问题”？

回归，对于香港仅仅是一种主权的交移么？

香港文化的根到底在哪里？

这些问题也许是我的臆想，可能演义了陈可辛导演的本意。

但特别喜欢女主在录像带中叮嘱男主的那台词——“一定要让我留在自己的身体里”。

的确，“魂不附体”便成了游荡的鬼，而没有了魂的身体也只能是一坨死肉。

2002年，恐怖电影《 三更》这个电影真的不好评价，为了让大家多留意一下这个电影，还是给稍微高一点分数，我倒是没想明白为什么要把这三个故事放在一起，韩国泰国还有中国香港，这三个故事又没什么关系。。

真的是令人疑惑。

韩国和泰国的电影表现平平。。。

当我发现最后是陈可辛导演的时候。。

应该猜到这个是一部爱情电影。。

这就是爱情，平凡而伟大的爱情，不过如此。

黎明的表演也是让我重新认识一下黎明，真的点赞！

里面很玄的东西 有点类似《双瞳》里道法道术。

颇为神秘而又顺便赞美一下中国中医学（捂脸）。

结尾揭开真相，当真相摆在眼前，心中五味杂陈，不妨反思自己，不是看到的时正确的，大家都认为是正确的东西才是正确的，也为这个伟大的爱情所感动。

也许最后真的像录像里说的，上天考验了他们的爱情，并让他们一起回家了，团聚了。

-我是爱情的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），推荐看看最后一个故事，非常值得一看！

时间是世界上最可怕的刽子手，也是最神奇的希望之光。

当失恋 我们会说 时间能抚灭伤痛，当恋爱，我们担心的是，时间会磨去所有的爱恋。

爱情难的是坚持，抵抗住外界和内在的一切诱惑和影响，但是最难的是一个人的爱恋，在未知的岁月中，你认为你能坚持多久？

相信女主在照顾男主时那种压力更大，因为她没有明确的希望。

男主有了希望，却终究没能抵抗住突然的意外，他努力过，他不敢冒一点风险将曾放回家，只是好好地对他，并对他说，等三天。

然而其实即使这样，也无法消去他内心的恐惧，他也知道那些妻子的"话语"，终究是自己的幻想。

在复活到来的前一天，终也忍不住抱着妻子低啜。

毕竟，又有谁能保证奇迹会再次发生呢？

剧本也不能假设，我们只能接受这样的结局，当希望来临之际，看其破灭。

如果，如果曾有一点点的相信，结局是否会改变呢？

（作为一个鬼片，我想小女孩一定是不允许的- - ）

找了好久，竟然在优酷平台找到……恐怖片，最好的还得是港台的，因为我是中国人。

最好的恐怖片必须要有细思极恐的回味感，这种感觉其他国家的恐怖片是无法营造的。

因为拍得再好，那些鬼怪都在千里之外，与我没什么干系。

而大陆的恐怖片是不能有鬼的，所以只能作罢。

而港台的恐怖片却是恰到好处的一个所在。

这部三更是由三个故事组成的，韩国的，泰国的，拍🉐️都很一般化。

我觉得可以直接跳过了，可以去看一个小时的只有香港陈可辛导演的回家版本。

当然，这部回家也不是很恐怖，但是拍🉐️很有温情，很浪漫，我觉得比一般的爱情片都要更有爱一点！

请允许我转载下面这篇文章 本文转自电影夜航船　　我曾与你在一条路上，我曾眼睁睁地看着你，最后死于这条路上。

我仿佛同你一样感到，大地突然从脚下逃离而去。

我觉得我就好像是你，一下掉进粘糊糊的深渊里，尽管我呼喊，我呼喊也没有用。

尽管我因痛苦不堪而挣扎，我拼命地挣扎，但也无济于事。

于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。

只是在临死的一个瞬间，心里还不由地对前景表示忧虑。

——芒克·《一个死去的白天》 　　不是因为月圆夜，不是因为路人乙。

看这部片子，纯粹因为曾经《甜蜜蜜》曾经《春逝》的陈可辛。

恰巧手心需要传染余温，于是捧着夜晚恐吓自己。

　　死亡是一个冰冷的姿势，有如吸一口气之后却为那片空虚而恐惑。

　　本来应该是吓到心慌，却因为一些死亡的姿势搅到心痛，有如眼角5厘米的一道伤疤，一触就痛。

只是，这道伤疤留在了永远无法共存的两个人身躯之上。

男和女，爱或死。

　　是港韩泰三地制作的灵异片《三更》，陈可辛的回家篇。

　　片子的线索是零碎的，48分钟影像交待诸多情节。

结束电影的2个小时后，我终于静下心来回忆。

又是一场回忆，小心翼翼不陷入其中。

摒除阿伟和儿子角色的存在，直指与死亡爱情相关的人物——于辉和妻子。

男人为妻子洗尸三年，用中医还魂的方式，企求爱情的复活。

而情节最后亦交代出了一个事实，妻子在三年前便是用这种方式救活了男人，诡异离奇，是陈可辛制造的一场幻觉。

　　简单地说，这就是一场等待，相互的彼此的。

却在烈日下暴毙死去，归终。

　　终有一天，三年的孤独之后，原以为幸福随时间接近，慢慢变大，即将唾手可及。

残余的一微米距离，突然遥远成天堂地狱。

然而。

　　这是一段孤独的恋爱。

于辉，一个戴黑框眼镜的中医师。

少言寡语，冷漠外表下潜伏铭心期待，对爱情虚构的光亮。

足不出户，终日在浓烈中药味的小屋中看护妻子。

我的思维于是转向他的妻子。

经已肝癌死去的妻子，三年里一直以新鲜尸体的面目存活，从不开口说话的死人。

是于辉拯救爱情的对象，眼神深沉，面容苍白，却在刻意僵硬的肢体语言中彰显出对爱情的执着。

三年过后，重复三年，爱情经历一次轮回，却仍在生死之间残存希冀。

　　阿伟则是故事的人物线索。

儿子的失踪，致使他怀疑上于辉。

私自闯进他人住宅，终于看到于辉的妻子，一具新鲜尸体。

游戏就这样开始，三天，三个人。

在这里，我们终于看到爱情的个体，便是活着的男人与死去的女人。

　　时间，三年，每日的浸澡与对话，用绝对孤独的方式。

只是，他终日以此自慰，不需体验牵挂的残忍。

在于辉内心中，这种努力与希望，也许是最快乐的。

如今，于辉始终相信，妻子三天之后会醒来。

这便是陈可辛想诉说的情感本质，“跨越生命，爱，永志不渝”。

　　所以，在片子末尾，我看到于辉绝望的眼神，注视着即将复活的妻子封闭在灵柩里，开始远离，于是他逃离警车，追随妻子的躯体去处。

然后，寂静的画面，于辉站立在马路中央。

砰！

一声凌厉，画面刺痛了我。

不管撞车的镜头拍得如此真实，不管黑色的死亡突然来袭，我还是给慑住了。

　　一切迷离色彩不及这一刻的黑暗。

　　我想起了色彩。

影片的视觉在摄影杜可风调配下，显得颓靡吊诡。

墙面的灰绿，小女孩裙子突兀的深红，以及大片的灰白背景，形成一个刻意制造的视觉气氛。

对颓废色调深受感染的私人情结，使得我对片子视觉上的关注。

色彩加上音响效果，比如每一扇门重重关上时的撞击声，比如缠绕在情节中阴森游离的配乐。

灰绿，深红，诡魅，迷离，很喜欢。

　　但我始终索紧眉头。

想起时间，想起等待，三天和三年。

“于是我便沉没了，被窒息了，像你一样没留下一丝痕迹。

”本来是一场生死眷恋，两个人。

在烈日之下，终究成为两具亡魂，无可救赎。

　　知道一切明明不是幸福。

中午看了《三更》，这会儿开大会，无聊偷懒写写想法，只想聊聊回家这一节故事。

—————————————————————不成想电影这一套套悬疑背后掩藏的居然是一种至死不渝与忘生的承诺。

我倾向于黎明是可以这样救活妻子的，而悲哀莫过于在等待的终点线上，生命从死到生，龃龉而行，马上就要醒来时，这对执着的天人没有走成最后一步，也许只是需要丈夫在身边几句唠叨，妻子就可以最终复活，但是房车里外，阴阳相隔。

但是悲剧仅仅是因为旁人无知的打扰造成了黎明夫妻生死差别吗？

我想不仅仅如此，电影里的故事应该是更加悲凉艰难的。

即使妻子活了，怕是生活还是不会放过他们，死了，亦是此生之憾。

为什么这么说？

请耐心看完电影里说是依靠中医治疗癌症的，这点上我首先还是表示接受，当然不是说接受这么玄幻的治疗方法，跟天龙八部的扫地僧似得，先把萧远山跟慕容博打死，龟息之眠后再唤醒救活，这在生活里太不能理解。

中医的治疗原则在于寻找一种人体调和的途径，所有的内脏气血的协调下，人会健健康康。

哪里有病疾，说明是某个地方有了不和谐，这种所谓的内环境的和谐类似于科学上的免疫力，或者人体自身的抵抗力与杀菌能力，再有中医讲究用自然生长的东西调节自己内环境，讲究长期坚持对内脏功能的保护与培养，不要过度使用，更不能毒害内脏，比如吸烟就是毒害肺。

所以，中医治疗癌症的方法就是重新调度身体免疫力，抵抗致癌因子作用的过程。

在中医的治疗过程中，癌症应该与感冒发烧一样的看待，都认为是一种机体的不协调，当然癌症更加不协调一些。

中医不是在对抗病毒或者癌细胞，而是改善内环境，让机体自身健康细胞，免疫细胞生长，从而强过癌细胞，遏制住癌细胞，如果癌细胞不再生长，或者扩散，其实即使有一个瘤子也是不致命的，当然通常是此消彼长的，遏制以后慢慢是会完全清理癌细胞的，这种病例我是亲眼见过。

而且现在大家都知道了，癌细胞就是每个人自己的细胞里携带的致癌因子激活，而且繁殖能力又大过普通细胞。

癌症致命就是自己蚕食自己过程。

而激活致癌因子的内环境可能就是因为自身生活作息饮食不良导致内环境不协调造成的。

不排除有特例啊，辐射，焦虑，甚至心理暗示都有可能致癌。

所以，中医可以治疗癌症我认为是可以接受。

而电影里面也是依靠中医，通过让人处于一种极低能耗的状态来慢慢调节人的机体功能，辅以外用的药物。

这种低耗状态几乎与死，但是应该没有死，类似于植物人？

时间应该也会比较久，这里说三年。

慢慢把人调节过来了，人自身的免疫系统就把癌细胞清理完了。

男主是患癌十年，龟息三年醒了。

女主照顾了他三年，结果醒了以后，女主得癌症了。

两个人决定故技重施，让女主脱癌。

似乎这次完成了，两个人就都幸福圆满了。

是吗？

不是的！！！

内环境不是一成不变的，会变好就会变坏，癌症能抑制，就能重新发作。

可以看出电影里这种让人脱癌的方法的环境还是很极端的，这种生存环境对于一个没有癌症的人来说很痛苦的，加上调理用的药品必然是偏阴或者偏阳，否则怎么调节失衡的内环境。

因此，长期接触这种极端烈性的药材，加上封闭恶劣的环境，还有就是三年活死人般痛苦挣扎的内心煎熬，正常人坚持下来必得内环境失调，癌症重发应该是有很大可能的，而且女主正是因为这样的三年生活导致了癌症，侧面说明了，这种治疗方法就是一个“死结”: 一个人脱癌的同时，另一个人正在致癌，而且未来甚至会癌症更加严重，需要五年，十年的龟息，才能醒来。

一种死亡的交接会像诅咒一样布满这对夫妻的人生时间，他们会永远进行着一个人沉睡，一个人活着忍受煎熬的地狱循环！

而最终，死亡不过是必然结局！

电影里，让人心痛的是两个人在幸福出现前，被无知的人们扼杀。

而主人公的世界里，怕是面对的现实更加残酷，即使没有被观众或影中人打扰，他们也将在世间的角落里经历一种此生不灭的恐怖循环，一种死生相隔的诅咒！

生不如死！

不是我心狠，诅咒这对夫妻，而是我感叹死神的不公与真爱的顽强，最后，我欣慰的是男女主在最美的青春里相识又守护，在爱的迭代里一同离去。

因为爱情，他们在与死亡斗争，即使肉体将死，他们依然彼此共存，最后，迎接死亡，如果连死亡都不怕，那么死神毫无办法。

知道了这些，我想大家就不必太过难受电影的结局了，主人公死了也是一种好的归宿。

一种解脱。

看之前知道的，说一个中医将妻子的尸体藏在家中，天天用中药泡澡，希望她醒过来。

听听觉得颇为吓人，但也仅此而已，看了才发现，原来比你所能想得到的，还多了那么一点点。。。。。

那个于辉，谨慎小心，沉默寡言，日复一日重复一样的动作，烧开水，煮中药、小心翼翼的给妻子泡澡，温柔的说话，小声的，日复一日，同样的动作同样的话。

一共三年。

诡谲吗 ？

变态吗？

一个心理变态的医生的偏执行为？

或许在拯救的背后隐藏着更可怕的真相：杀妻？！

不由自主地会这样猜测。

然而都不是，谜底最后揭开，一切一切原来真的只是一个爱情故事，关于执着和信念。

关于爱情可以到达一个什么样的深度，忍耐可以熬过怎样长的时间。

所有的唏嘘退下去了，不再是为了他无谓的救治，不再是为了不忍见他无谓的挣扎。

因为他原本真的，真的可以救活他的妻子！

余下的是愤怒，是的，他本可以做到的，是谁破坏了这一切？

人啊，总是用自己知识的底限来判断问题，以为超出自己理解能力的就是不正常的，自以为是的去怜悯那个做出不正常的举动的人，却不知道自己才是一切破坏和悲剧的造就者。

我不知道当曾志伟最后洞悉真相的时候，心里会否有愧疚？

或者仅仅愧疚是不够的，他的无心闯入，断送了两条人命，败坏了一个十年辛苦支撑的希望。

是十年，不是三年。

这样悲剧，道歉有用吗？

一切的惊骇都藏在那卷录影带里，那个女人说的话：“⋯⋯如果上天是故意要考验我们，看看我们夫妻是不是同心，这才让我得了和你一样的病，我答应你，三年后，我一定会醒过来，就像当初你作到的一样⋯⋯”答案瞬间揭晓，然而一切已经都来不及。

只剩下两具冰冷了的尸体，和那一滴尚未苏醒的眼泪。

那里面有不甘吧，就插临门一脚的时候，突然闯入的那些重装警察粉碎了两个人，活着的和死了的，醒着的和睡着的，所有的梦想和希望。

那不甘，就像于辉从警车里冲出的身影，朝救护车奔跑的身影，被横冲的车子撞翻飞起的身影，他有口却不能言，因为没有人会相信。

一切都已经来不及。。。。

然而我们却知道，原来还有这样一个故事：那个丈夫，十年前得了肝癌，那个妻子，在他死后每天用药水给他泡澡，三年后，终于救活了他。

perfect ending 了吗？

一切就像是一场梦，妻子患了和丈夫一样的病，是的 ，一切重新开始，只是，这一回，换丈夫来拯救自己的妻子和爱情了。

于是明白了这三年来于辉是怀着一种怎样的心情过每一天的，他的希望源自于活生生的现实，他所做的是一件有实现可能的有盼头的事情，他每过一天，就离希望更进一步。

他一天一天，缩短与希望间的距离，这是他赖以维系的精神支持。

但是这样的真相更残酷不是吗？

愈是如此，对于悲剧的结局愈加不能释怀。

或者说是我的天性使然，明明幸福就唾手可得，为什么突然间，一切却已经消失得灰飞烟灭，尚且没有人可以对此负责，因为一切不过是一场意外罢了。

那个于辉奔向救护车的镜头，我哭了，也许无法遮掩瞬间涌起的哀恸，也许因为隐隐洞悉了后面隐藏的更大的悲怆。

这两个人，没有刻骨铭心的誓言，没有温情动人的时刻，甚至没有交谈，永远只有一个活着的人，独自面对另外一个人死去却鲜活如昔的面容，以及无法预知的茫茫长夜。

起先是她，后来是他。

他们却让我们发现了这样一个爱情故事：从长沙到香港，两小无猜的爱人，一再的倾尽力量来拯救对方，生活在两个三年里变成了彼此。

那个陈可辛，拍过《甜蜜蜜》，在这个鬼片里，讲得原来还是爱情 那个黎明，我从来不曾留意过的，一个据说是从内地去了香港的歌星，我终于明白了他为什么会拿到金马奖的影帝，他这尊奖杯的分量，也许比过往不少演员所拿的，都要重 爱情是什么呢？

没有人说得清，我也是。

但我知道，现在泛滥的臭大街的《我的失忆男友》、《绝种好男人》等等标榜爱情的电影里都给不了我答案，或许，来看看这部鬼片吧，也许你能找到点什么

虽然电影没有明确描述这一情节，但是从最后男主角开车路过“欢迎进入新市镇”的横幅时，和先前的横幅的外观进行对比，就可以发现横幅从开始时的光鲜明亮的表世界版变成了女主角所在的残破不堪的里世界版，而万里无云的天空也因为滤镜显示出诡异的阴沉感联想到后面两部短片的主要内容，不论是《轮回》是逝者给木偶下诅咒显灵，还是《回家》是没来及来到这个世界上的红衣小女孩设计让她他成功的破坏了母亲复活的过程，完成了她和爸爸妈妈团聚的心愿，后两部短片的主题都是鬼魂计划得逞并且也杀死了主角，那《失忆》的结局也应该不会在这个主框架之外

三地拍摄的三个短片恐怖电影。

第一个是韩国的《回忆》，个人觉得最可怕，但是悬念本身不是很可怕，关键是拍摄的细节。

开头的部分是最恐怖的，演男主角的是我看过的韩剧里的演员，但是刚开头的时候居然根本没看出是谁来。

最开始男人睁开眼睛时眼部的化妆还有屋子里洋娃娃转头的情节，以及女主角坐在地板上晃，一步步走向男主角的情节，都让我觉得非常恐怖。

男人幻觉中几次出现的女人都是缓缓走向他，而他下意识的惊恐，女人的面容却一直没有出现，这样的设定也很恐怖。

男人去看过心理医生，认为妻子应该已经遭遇不幸了。

加上开头女人以恐怖的形态出现，本来应该让人认为女人已经死了。

但故事里女人以失忆状态四处寻找回家的路，这样的情节掩盖了“妻子已死”的事实，反而让我一直期待女人快点回家。

直到结尾男人终于回忆起装着女人“身体”的旅行包，女人看到自己的尸体终于想起自己在争吵中被丈夫杀死碎尸的情景，这结局本身倒是没什么恐怖的了。

恐怖的是细节的设计。

第二个是泰国的《轮回》，不过我和好多人一样没看懂。

简单说情节的话，应该是有个木偶戏师傅被自己（大概是不正当得来）的木偶上附的诅咒恐吓，让老婆孩子（不明白为什么要让孩子也跟着去）去淹死木偶，结果老婆孩子都死了。

在妻子的丧礼上，木偶戏师傅也死于火灾（火灾的原因应该是在幻觉中自己碰倒了油灯）。

他的小姨子带着丈夫来参加姐姐的葬礼，没想到姐姐一家都死绝了，于是她丈夫很开心地接收了连襟的财产（但感觉财产其实也不多，居然能引发歌舞剧师傅的贪欲）。

木偶戏师傅的徒弟告诉他木偶上附加着诅咒，他也发现在他身边发生了很多不祥的事情：先是老婆被什么（似乎是被他们的儿子）吓到了，然后神神颠颠地画了浓妆跳舞，上吊而死。

接着是他孙女听从木偶的安排拔掉了一个木偶的腿，师傅的腿就断了。

他接收的徒弟和儿子的女人（考虑到他有了孙女，也许是儿媳）发生关系，他儿子去捉奸，看到帐篷里的木偶身影（我没看懂这里是歌舞戏师傅砍木偶杀了两个人，还是他儿子杀了人）吓得大吼有鬼，又看到父亲休息的船着火了，就带着女儿划船逃跑，结果在途中女儿抱出木偶跳下河去。

等他找到女儿的时候，女儿掏出一把刀，（我感觉是）把他砍死了。

轮回的意思是：本来这些人都死了，结尾却出现了师傅差点被淹死，被徒弟救上来的轮回。

这一次他似乎比较相信木偶上有诅咒了。

（不知道这里是不是说，其实他们已经死了，只是一直徘徊在死的场景中无法解脱，不断重复着死的过程。

）感觉很迷茫，大概是因为不太懂泰国文化的缘故。

第三个故事是香港拍的，评价最高的《回家》，因为事先看了剧透觉得不怎么可怕。

讲警察带着儿子住进了空旷的公寓，儿子几次告诉他自己害怕，他却不以为然，终于有一天儿子失踪了。

于是他找到了儿子提到过的邻居于先生家，没想到对方说自己没有女儿，他不相信，去查看的是否发现传说中的于太太不是下身瘫痪，而是被丈夫掐死了。

但是于先生坚持认为妻子用中药浴可以苏醒，而且坚称3天后她醒过来，自己就可以放警察去找儿子。

最后，在第三天，警察的同事因为他失踪上门调查，于先生伪称他告诉自己要去赌博，被来访警察揭穿，把他抓走。

本来，到这里我都以为这是个简单的悲剧故事，一个为爱痴狂的男人自欺欺人地认为妻子还能活过来，至于女人的身体没有腐烂，大概是泡澡的中药里有防腐的作用。

但是，因为看到了一点剧透，心里又暗暗期待有非自然现象出现，一直到警察来访，于先生觉察出不对劲，紧张地对老婆说着快点醒，又急急忙忙去给警察松绑，声称感觉到老婆的身体暖和起来了——我终于对此绝望了。

怎么可能那么巧呢？

估计一直是他的幻觉吧。

等到第一次车祸出现，我反而觉得有松了口气——与其作为杀人凶手被抓起来，和老婆的尸体分开，对于先生来说，也许死了更好。

这也许就是他追不上尸体车，就停在路中间发呆的原因。

但是接下来，（很奇怪的）警察没有去找儿子，而是调查于先生的事情（你也可以牵强附会地说他认为于先生一家才是儿子失踪的线索），先是验尸官说于太太已经死了2年多了，但是皮肤仍有弹性，而且头发和指甲还在生长；再是医生说，他医治过于太太，当时夫妻俩来看产科，但是于太太查出来肝癌，他建议流产，而于先生不相信西医——医生说他曾经给于先生治疗过癌症，几年后他出现在自己面前，说是中医治好了他。

最后是警察看到于太太留下的录像，说的很深情，而里面透露出来的信息也很惊悚：其中有个镜头，是她像后来于先生给她的尸体泡澡那样照顾他，并说相信自己也能复苏。

于是，又出现了于先生车祸的场景。

而且是女人一边苏醒——眼睛，手指在动，于先生一边追车。

最后的最后，是警察儿子看着一开始不肯照相的红衣小女孩被于先生夫妻抱在怀里照了一张全家福，然后像开头那些蜡像似的的顾客一样走了，和警察儿子挥挥手，小男孩离开了照相馆。

从照相馆往外看，是照相馆的玻璃门，透过招牌和玻璃，能看到小男孩对着这边看；从小男孩那边看，能看到的只是一堵墙。

我之前看过一个评论，虽然大家都不太认同，而且导演的话里也没这么说，但是总觉得还是有点想法的。

1、虽然故事里的死人都是面无表情僵硬的，但是于先生夫妻死后合影的时候表情是幸福的，可见是有例外的。

而小女孩一身红衣，在灰暗颓败绿色调的故事里，也一直是冷漠麻木的表情，哪怕被父母抱在怀里拍全家福的时候。

红衣服，在鬼传说里，是恶鬼的代表。

所以，我看不出她的“懂事和可爱”，我觉得她并不友善。

2、导演有一种论调，说故事里于太太其实没有醒过来，第二段车祸重演是警察的幻觉。

但是我认为于太太的录像不是假的，而且医生的话也说明，于先生得了癌症活过来了，说明幻觉说不太合乎逻辑。

那么，本来如果没有警察的介入，于先生是可以救活于太太，带她回家的。

而警察之所以会介入，是因为他儿子被红衣小女孩带走了。

等于说，不管红衣小女孩有没有恶意，因为她的行为，造成了事实上于先生的功败垂成。

3、小女孩有几次出现，都是于先生在和妻子自言自语，前面出现，是小男孩搬过来，她作为衰败老房子的一种附加恐怖象征反复出现。

然而等她把小男孩带走之后，警察被于先生囚禁，都是他们两个人的互动，小女孩就不怎么出现了。

而于先生趴在妻子身上后悔自己没有天天给妻子把脉及时治疗她，（幻觉中）妻子跟他说，等自己康复了他们还能生孩子的时候，小女孩就高高地坐在他们旁边的柜子上，突然出现。

如果她不在意这些，为什么在故事的后半部很少出现的她会在这里出现？

所以，也许阴暗的人会有阴暗的想法，所以我在遗憾中看到的不是温情，反而是觉得，从故事的结构来说，更像是红衣小女孩不甘心父母开始新的生活忘记她，从中作梗，否则你怎么解释小男孩被带走，一直到于先生死掉才被“放”了回去？

似乎这孩子只是一个搅局的道具，目的达成就可以放回去了。

如果说小女孩是寂寞，找他陪伴，问题是在照相馆里，他们也没显得多亲近。

突然很想看当初秋秋的影评，大概十年前，她曾经高度评价过这部电影，当时我还不敢看恐怖片，也不敢看剧透，就此错过了。

可惜，论坛随着时间风逝了，我的朋友们也渐行渐远了。

《回家》看过，我没有流泪、没有冲击感、没有感叹，但是整整两个星期笑不出来，心仿佛被什么抓住，默默地，感到孤独，感到冷，感到不开心。

每一个镜头在我安静下来的时候，闪现在面前。

无言以对、百口莫辩、恍然、追悔、期待、圆满、怅然若失、无可挽回、终成如意，戏中种种，历历可数。

故事是好故事，表演是好表演。

每一个眼神，每一个镜头都那么完美。

每一个情节都那么引人入胜。

这是一部看了不会让人后悔的电影，因为它是部经典。

这是一部后悔去看的电影，因为它是无可挽回的悲剧。

痛彻心骨，无能为力。