周围有婴儿的哭声吗？

严重怀疑是专门为太贺定制的剧本

虽然能猜到结尾，但依旧不失为我心目中20年最佳日影。（天山电影院的山顶，旁边俩“大影评家”实在是太烦了

还蛮心酸的，虽然就是一件一件小事串联在一起絮絮叨叨的拍摄手法，但是看完觉得生活太艰难，身不由己的事情太多了

节奏太慢 太贺可以🉑️

一个无能狂怒的故事。缺点 缺点就是文艺片无聊的节奏它都有。太贺真是一个好演员。喜欢他。

音乐做得巧。演技也算妙。

表演不错，中盘实在是乱，又碎又散剪的又...无法言说，头尾挺好。3.5。2020日本新片展。

最后这下真厉害，令人激动万分，强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。

3.5/5 真的很闷...日本人的社会真的太压抑了...

akward的搞笑部分挺好看的，但是感觉应该更早一些严肃下来。

为结尾加颗星，那个嘶吼可一点也不丧

女主父亲的台词，当杯子空了再想要去倒牛奶就来不及了。电影最后一幕隔着面具的嘶吼，将内心对自己无能为力的愤怒和挣扎表现的淋漓尽致。

别致的地方旅游宣传片，就是节奏非常非常差，没有抓人的钩子，以至于观赏途中频频走神儿。

场景的切换有点小生硬，不过最后一幕戏还是很不错的…日本二十代演员的演技真的完爆越南，小短腿演得单亲妈妈好

太贺把男主忧郁敏感又活得麻木痛苦的性格表现得很出色。但电影问题不小，从开篇的戏剧前提起步，就令人有些匪夷所思，男主在节庆现场与电视镜头里失控裸奔，人生逐步滑向失意、丧失尊严以及后续一层层悲伤的事件....具有二元寓意的对立特征（传统与现代/希望与失意/主流与边缘/想象与实在），同时也是非常勉强、用力过猛的设定。而此设定的展开又与日常生活流的展开形成矛盾，最后只能呐喊嘶吼着戛然而止。

3.5 是一种要充分理解なまはげ才能看得懂的日本原生电影

太贺是很符合这个形象，但没必要总演这个形象，他和吉冈里帆一对戏，人物的弧光就一下被遮住了，因为选择的形象没有为人物的挖掘去加分，而是辅助说明了”他，就是这样“这个问题。作为对人物的理解，导演应该是需要跳出来看一层的，这个角色在关系中会被怎样看待，一部分表示电影在关系中的表达如何，大量的时间没有利用起来去更加深刻的讲述一个人物，而是在做一个情绪的宣泄，像是酒桌上喝醉酒的男性哭起来，是可怜兮兮，但正常时的他们就不会想有一点反思，别说行动了。

叙事温吞 剪辑琐碎 过多着墨于窝囊父亲的个人赎罪而对其他角色漠不关心 但轻飘飘的表达撑不起浓厚的情绪 以为逃离家乡就能逃离责任的年轻人在大都市的异化感下被迫面对现实 “生剥鬼节”是小镇父权的传承 主角在片头撂下父亲留下的担子 结尾再度戴上面具见到的却是躲在继父怀里的女儿 讽刺又无力

2020286 大光明。即使丧失了做父亲的资格，结局利用生剥鬼节的传统他最终完成了“父亲”人格的自我建立。千与千寻的梗有点好笑。

6.8 资本主义下的废物生存空间，代表了日本年轻一代的状态，最后的嘶吼也是一种无能狂怒