第一次遇见花香的那刻

作者： pASslosS 是的，这部每集仅「15分钟」，片名有点小清新的6集短剧，下周就要迎来大结局了。

实际上全片加起来也只有一部电影的体量，被拆成这个样子，相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影，而且要为最后的15分钟再等上一周，着实煎熬。

无论如何，这种播出方式都是对观众不友好的，但《第一次遇见花香的那刻》一上线就拿下豆瓣高分，此后一连霸榜数日，这种现象合理么？

还算合理，因为每年毫不遮掩地讲述女同故事的华语影视剧简直凤毛麟角，而「结合真实当下」就更是一种奢求。

本剧导演邓依涵本身是有心理学背景的，她曾创作过《亲爱的卵男日记》的剧本，导演过短片《玫瑰色的裙》，前者探讨了同志的生育困境，后者是关于青少年的性别认同。

由此可见，《第一次遇见花香的那刻》同样属于她所擅长的题材类型。

若要形容《第一次遇见花香的那刻》，首先需要坦诚的是，我并不觉得这部剧在横与纵的拓展上有多么给人惊喜，如果说它有重量，大概也就是一场梦的重量。

但「梦」又是不可被低估的享受，事实上，有很多观众需要并愿意等待一部剧或是一部电影提供这样的梦，也正如大家所看到的，这部剧的内容已经被观众疯狂扩写了，以至于每个情节都能成为结合个人经验进行讨论的故事底板，如此，它的价值终究是大于那场梦了。

影视剧中，同性情侣间的虐恋一度是无法动摇的故事底色，台剧《孤恋花》和《逆女》都是经典案例。

这些故事往往比异性恋的虐恋故事来得更写实、更凄惨，如今每当人们谈到同性恋情侣的故事，也总容易把「勇气」这个词搬上台面。

的确，在同性恋的世界里，「勇气」需要被用来对抗更多的恐惧。

在这部剧中，从青少年到成年，学姐怡敏和学妹亭亭始终被内心真实的声音炙烤着，如果没有真正的成长和释然，这种痛苦还会持续更久，那么她们的灵魂中始终有那么一块不曾直面世界，某一个自己也没有「活过」。

我想，剧中她们青春期时的恋情和对自我认同的探索是《水仙花开》式的。

成年后再相遇，一人已有枷锁般的家庭，一人仍在自由地漂泊着，她们之间的阻碍是《卡罗尔》式的。

《卡罗尔》但最后影片整体给人的感觉比较纯净，更像是简单质朴的《爱的甘露》，这部les片是1985年的，有着对性少数群体非常排斥的时代背景。

但无论有着怎样的阻碍，该影片最大的价值是对女同性恋爱情故事的处理方式，《爱的甘露》完全是「唤醒式」的，旨在唤醒她们在被压抑的日常里对情感的知觉。

而且《第一次遇见花香的那刻》颇具女性气质的一处是，它不争夺情感，而是专注于向内的，对个人情感的审视。

或许这才是能够引发共鸣的地方，剧情没有以结果为导向，而是让角色在个人情感世界里寻找自洽，归根结底还是类似的问题——「我的爱是怎样的爱、我的爱是否足够隐藏/暴露、我的爱可不可以（单向/双向）地持续下去」。

两个女主都有类似的困扰，只不过处理方式不同，这就诞生了冲突，但就算观众会入戏，跟随剧情评比出谁在情感中更胆怯，谁在情感中更吃亏，这些判定也无法带来真正的分歧，因为这只是一种「合情合理的因人而异」，毕竟亲密关系里创造遗憾的方式还是非常多样的。

其实剧中有很多值得细抠的细节，因为导演和编剧给的点都很精准，各位列文虎克们大概已经把这些细节吃透了。

其中可以肯定的是，林辰唏饰演的怡敏是个双性恋，而程予希饰演的亭亭虽未明示，但她应该更偏向女同性恋一点（仅根据剧情推测）。

对此，影片处理得真实又得当，她们除了性取向上的差异，以及互有好感的事实，隔在彼此之间的障碍物并没有因为同性婚姻的合法而瞬间瓦解。

台湾2019年通过同性婚姻法，此后人们的观念至少已经升级到对「同性之间的爱情是爱情，同性之间的婚姻是婚姻」的认同。

但除此之外，有待升级的观念还有更多，比如关于家庭构成的传统概念，夫妻分工的既定模式，一切都涉及到两个生命体长达一生的理智规划，如果说性取向是关于爱情，那上面的这些基本都与爱情无关。

对于已经进入家庭的双性恋来说，如果不是非要进行抉择，选择「既定的生活」并不像女同性恋想象的那样痛苦。

就像第5集那句亭亭的质问「你明明可以很特别，为什么要和大家一样」。

事实上，双性恋女性爱上一个男人、进入家庭、育儿并成为母亲的选择并不是一种背叛，就像不想生育的独立女性同样没理由指责想要生育的女性，这都是很正当的个人选择。

但亭亭需要面对的问题的确很狰狞，那就是，双性恋确实可以做到「和大家都一样，只和你不一样」，而且她没有违心。

「她不必去特别」，这既是自由的一种，也是特权的一种。

但另一面，怡敏身上还叠加了「母亲」的社会身份，这让故事的现实层面变得更加复杂，而且不难发现，怡敏也是受困的，她更容易拥有被社会所默认的「女性理应拥有的东西」，一个老公、一个孩子，还有一个传统的异性恋家庭。

这些东西一旦拥有，那么对于家庭中的女性而言，其绑定程度要远远大于男性，毕竟同性婚姻的合法无法改良异性恋婚姻的经营模式。

所以倒不如承认怡敏从来都只是一个普普通通的女性，她不那么追求自我探索，于她而言，如果想做忠于内心的「好爱人」，代价是做社会眼光中的「坏女人、坏妻子、坏母亲」，这是普遍的女性困境，是不分性取向的。

因为怡敏这个角色优柔寡断，以至于观众一直怀疑她根本不喜欢学妹亭亭，除了在老公面前装不认识亭亭，下图中这种微妙的细节也被导演捕捉到了，哪怕无人逼迫，她还是会更靠近自己的丈夫和家庭。

但是她并没有达到令人厌恶的程度，因为林辰唏把怡敏这个角色塑造成了「惊弓之鸟」，任何有悖于安稳现状的变动都是令她怯懦的，不只是耗人的工作、老公和孩子，可能还有突如其来的真挚情感，无论事好事坏，都是对当下的威胁。

同性之爱的重新萌发对亭亭来说是试探和失望的回声，但对于怡敏，则是要重新经历亭亭已然经受的一切考验，如此，她的胆怯和疲惫也是可以理解的。

不然你看，她对丈夫出柜后得到的反应，和当年她对亭亭说的话并没有太大的区别。

不过回过头来再看「勇敢」的亭亭，她一直在承担选择的代价，这样的故事如果放在内地就更惨了，因为在「不能选择」的同时也要承担代价，最后变成了「别无选择的代价」。

怡敏当下的恐惧比对出了亭亭的勇敢和包容，这点很难否认。

所以看待这样的关系，不是爱与不爱的区别，也不是爱与更爱的区别，我宁愿把她们看作两条错位的平行线，两个人处在不同的阶段，面对不同的困境，如果不能对彼此足够包容到一种同频的程度，任何为爱冒险都将是幻想，毕竟冒险的代价很大。

在同性婚姻没有合法的社会里，这个挑战就更大了。

其实在第一集就被狠狠虐到了，两个女生的婚礼，太稀少了，当时怡敏的表现也暴露了她从来没有正视过个人感受的事实，而那没有被唤醒的部分就像终生携带的死胎，感受着诡异的阵痛。

最后值得一提的是郑宜农为该剧创作的同名主题曲，其歌词直白到可以直接作为全剧主旨，同时也是最简短和诗意的点评。

「那终将是我认识世界的那一天。

」「那是生的渴望，必须要靠近你。

」「那阵无畏的风将经过我们，嘲弄着那一公分的距离。

」抽出这三句歌词，倒着排列，基本就是本剧大体剧情了。

郑宜农演唱《第一次遇见花香的那刻》郑宜农本身就就是公开出柜的艺人，由她来创作主题曲再合适不过，这里面可能多多少少有她自己的感同身受在。

不过还是要说，观众非常需要更多关于女性情感和女性处境的影视作品存在，我认为关于女性的故事远远没有被挖尽。

因为更多作品还是围绕着那几个最醒目、最为人熟知的焦虑命题做铁饭碗，作品之间互为复读机，把不同的女性经验进行瓜分并各立门派，持「虽期盼发声却不真正交流」的姿态。

但在看完这部作品之后，你会发现现实生活中的女性情感世界是复杂而丰富的。

希望以后能有更多资金投给这样的作品，一部电影时长拆成六集播放这种事最好不要再出现啦，真的残忍。

先从人物分析开始吧。

学姐（江怡敏）:她是一个从小被保护得很好的孩子，就像亭亭说的是掌上明珠，而且从两个人的零碎对话中可以看出，在学姐家中，父亲是有话语权的那一个。

她和母亲是附庸，一个靠丈夫赚钱来花，另一个对父亲的管教言听计从。

这种长年累月的服从性家庭教育下，形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。

在她的世界里，是没有反抗和对峙这一说的，也没有所谓的自主的权利，因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。

所以当她和亭亭的关系发生了质变，或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时，她要强迫自己在这段关系里后退，退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。

即便这种退出让她痛苦，但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。

怀着这样的想法，她结束了自己的高中时代，又听从家里的安排结婚生子，看似过上了大多数「普通人」的生活。

如果亭亭没有再次出现，可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中，麻木且认命。

在家从父，出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。

她每天除了要像男性一样上班，还要照顾有精神障碍的儿子，回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。

她的丈夫像是另一个巨婴，一个生活上的白痴，他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成，以至于怡敏只是参加一个婚礼，他帮忙带一天儿子，隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。

同时，他也理所当然地认为即便再晚，吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。

面对这样的丈夫，怡敏有想过要反抗吗？

显然没有，她认命了，「命苦呗还能怎么样呢？

将就着过吧。

」大概是这种想法。

所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄，拖着疲惫的脚步去收拾餐具，听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候，她感觉不到高兴，只是觉得悲哀但无力。

在这段婚姻关系中，她进一步彻底地失去了自我，连手机桌面都是儿子，一周五天在外出差的丈夫，完全指望不上。

面对精神障碍的儿子，她显然要付出比其他母亲更多的精力，因此她的生活里，没有「我想要」，只有「儿子需要」，说得难听一些，这是一个守活寡的母亲。

而亭亭的再度出现，仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。

她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒，或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。

这逼得她开始审视自己的生活，以及早已面目全非的自己。

十五年后的重逢，惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。

而亭亭对于她生活上的帮助，也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用，因此她开始重新试着接纳自己，接纳自己的情感。

过去，她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。

可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时，她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。

所以当亭亭试探性地对自己做出情侣间的亲密接触时，尽管她感到紧张，但同时也怀着猎奇的心理，就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。

最后的拥吻是她情感到达的顶点，这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。

从她主动抚上亭亭的脖子，对她的吻予取予求时，这十五年来的委屈，悲愤，懊恼，对过去自己软弱逃避的愧疚，以及从未消失过的爱，瞬间把她和亭亭淹没，在这一刻，她用行动代替了语言，正视了自己的内心，同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。

江怡敏终于成了江怡敏，而不是王太太，或是小哲妈妈。

分割线————————————学妹的来了写在最前面:「我希望，我们都能够更加诚实地面对自己，我们都能够变得更勇敢。

」学妹（钟亭亭）: 她可能是有那么一点神秘色彩的女生，我是说她的家庭方面。

虽然看了很多遍，但我仍旧对于她生长于一个什么样的家庭感到困惑。

一些个人猜测，或许是单亲或是接近单亲家庭的状态。

单从呈现出的角度来看，这是一个没有人物前史的角色。

因此以下仅对呈现部分做分析。

不难看出，亭亭是一个坦率，正直，同时有强烈自我意识的女生。

这一点并不只是表现在她对于性别意识的模糊，她对于一切的情感都是十分单纯、不惨杂质的，可以说在这一方面，她是一个理想化的呈现，与周围所有的人形成了强烈的对比，她是唯一一个特立独行的存在。

而从情感角度来说，亭亭之于怡敏，反倒更像是学姐。

当她第一次在排球场上看到青春飞扬的怡敏时，怀着好奇与仰慕的感情请求加入排球队，并毫不掩饰自己对于学姐的倾慕。

之后不管是训练后第一个与学姐道别，还是主动提出要载学姐回家，都展现了她表达情感的方式简单而热烈。

在她的世界里，依赖和喜欢是可以毫不掩饰表达出来的，她所要情感输出的对象是一个「人」，其次才是性别。

当怡敏还囿于「非礼勿视」的家庭教育中时，亭亭会觉得「这又没关系」，因为她觉得她们之间的感情已经足够让她提出对彼此身体的探寻，「坦诚相见」在某种程度上来说是能够增进彼此间情感的一种方式。

高中时代亭亭表达好感的方式是莽撞的、不管不顾的，她希望喜欢有回应，至少不被拒绝，希望她们两个人在这个世界上是和别人与众不同的存在，她是一个传统世俗的反叛者。

在一次又一次地试探，亲吻，有别于好友间的拥抱后，怡敏的不拒绝与迁就让她产生了找到同类的错觉。

因此当怡敏严词提出她与自己的关系已经太近了必须终止时，亭亭感到困惑，震惊、失望和悲伤。

这是她第一次意识到，两个人之间明明是水到渠成的感情也必须是要符合社会赋予的一般性别意义下的，如果超出了这个范围，喜欢和爱都要收敛。

同时她也对怡敏有了新的认知，眼前的这个学姐并不是像在球场上表现出来的那样敢打敢拼，和自己有着同样敢于挑战世俗勇气的人。

在明白了这一点后，亭亭感到心灰意冷，她不仅是对选择逃避的怡敏失望，同时也对这个定义所谓「正常」的社会感到失望，这种感觉甚至让她对自己产生了自我怀疑，我相信在她未来的很长一段时间里，这种自我怀疑都在反复地对她进行精神折磨。

就个人来说，我偏向于认为亭亭是个有一点缺爱的人物，她对于怡敏表现出的依赖带有一种对于安全感的需求，譬如她对于拥抱，对于身体贴近时心动后的表现出的放松与满足感，都让我有一种她在怡敏身上获得了一种归属感，而这种需要在遇到怡敏前是无处安放的。

对亭亭而言，怡敏是她「此心安处是吾乡」的存在。

十五年后与学姐再次相遇的亭亭，已经学会了收敛自己的情绪，扮演一个看似普通的「正常」大人。

她明明就坐在对面，也看到怡敏的欲言又止，但是这次她选择慢慢来。

不管是在婚姻排队合照的等待过程中，还是在出租车上想要知道她生活近况的探寻，亭亭的试探都是能随时收得回来的，有别于她高中时带着强烈裹挟性的热烈。

当她发现怡敏的生活似乎并没有那么如意，譬如年少时憧憬着要摆放在窗边的高脚椅，最后却淹没在鸡零狗碎的生活中时，亭亭开始默默地表达自己的关心:及时递上纸笔让她处理公司急务，照看小哲让她安心处理自己的事情等等。

这些行为看起来都是礼貌克制符合「一般朋友」的标准，也让怡敏在长久「伴侣缺失」的婚姻关系中感到温暖以及能够喘息。

当然，亭亭也知道，不管是过去对于和自己曾经那么亲密无间的关系，还是如今在生活中的「普通朋友」身份，怡敏都依然选择否认。

所以当怡敏在丈夫面前装作与她是初识时，她笑了一下，这个笑里包含谅解，自嘲、意料之中但不会有指责。

因为这时候的亭亭不再是高中那个面对与众不同时会困惑，愤怒，乃至质疑自己的小女生，十五年的光阴，已经足够让一个人树立自我认同，构建自己的内心世界来不动声色地对抗世俗。

在过去，亭亭只是一个非常简单干净到像一张白纸一样的女生。

她不理解为什么相互喜欢不能在一起，为什么要让自己妥协于社会一般标准来以此展示自己是「正常人」，她不理解怡敏的决绝感到。

而十五年后，她能够理解所有，她明白这只是个人的选择，她选择了坚持自我对抗世俗标准，而怡敏选择妥协，这都没有错，不能仅仅因为没有被选择而心生怨怼。

在这一基础上，亭亭恰到好处的循序渐进来到了第一个关卡。

这决定了她和怡敏之间是到此为止还是有质的飞跃，必须直面，没有迂回可言，而这一点，怡敏也清楚知道。

亭亭在必须要迈出这一步的时候，生怕出了差错。

而拥抱是她们间最熟悉的接触方式，所以她在背后抱时停了一会儿来确认自己是否还能感到当初的那种归属感。

在这之后的每一步，她都时刻注意着怡敏的情绪，一直到吻上侧颈和脸颊，而后得到了怡敏的回应。

在那一刻亭亭才是能够真正确定眼下的这个人，其实和自己一样爱意未减，至于她的顾虑和犹豫，都可以交给时间慢慢疏解。

成熟后的亭亭在和怡敏的婚外情中以无限的包容与耐心让怡敏能够有余力来重新审视自己的生活。

因为她自己也经历过自我认同的重建，知道这对于一个几十年来都身处围城从未想过要反抗的普通「女性」会更迷茫、难以取舍。

或许最后会失败，她会再一次在选择中被放弃，但她已经不再强求自己是第一选择对象。

在这之前，她们能够相互爱一天就是一天。

从高中时期小心翼翼试探的爱慕，在十五年后转变为坚如磐石沉默包容的爱。

我知道自己会在不同时期反复爱上你，而你也终于予以回应，就很好了。

很喜欢这部剧的感觉，最最喜欢最后在天桥的那一段，没有背景音乐，只有风声，车子行驶过的沙沙声，镜头拉远，天桥上两人面对面站立仿佛一副轻柔的静景。

惊叹于程予希的演技，很多细节，眼神，表情，太独到。

也很想感谢亭亭这个角色，被程予希演得极致鲜活。

天桥的对话看得我心疼，心痛。

无比疼惜亭亭，这个即使千疮百孔，血肉模糊，也用最坚强刚毅的一面去包容怡敏的所有。

她只是感情中更加勇敢的那一位，但是她不是“金刚不坏”，不是不会疼，不会伤心，更不是不会因为你的否定言语而自我怀疑的“石头人”。

相反的，她有血有肉，懂得爱，懂得勇敢，更懂得如何去爱！

可是，可惜，可谈，可悲，这份爱太不对等，对方的她，自如地享受了这一切爱，却还要控诉亭亭的“不忠”，她看不到她的伤心，看不到她在背地里的难过心碎。

写到这里，我都觉得可笑。

可是这份爱恋又多么不科学啊。

不科学的一个敢爱敢恨的亭亭却这么爱一个软弱自私不敢面对自己的人。

可是爱，从来也都不科学，人如果能控制自己的情感，又何来那么多神伤。。。。

我沉溺于结尾，感慨而又悲伤，我写下这些，足以好好告别曾经深爱过她的那个我。

再见，曾经那个满腔赤诚的你。

愿你今后依然勇敢真诚但也好好地疼爱自己。

纯属个人主观感受，“一千个读者眼里就有一千个哈姆雷特”，非专业，非逻辑党，想到哪讲到哪，后知后觉的我因为金钟奖才来看这部宝藏剧，结果瞬间入坑然后很难出来😂，有好多感受想要分享就忍不住记录一下。

开始正题！

总体来说，我觉得这部剧最大的特点就是细腻，可能这也是女性导演（编剧也是同一人）的特质，因为细腻虽然短短的六集加起来也不到一部电影的时间，却可以反复观看，每次观看又会发现新的细节。

这部剧各方面都很好，剧本、演员、台词、镜头调度、画面布局等等，什么叫做氛围感这部剧很好的诠释了。

个人觉得高质量的影视作品有一个明确的标准就是，电影电视剧这些视觉作品，比起文字来说，它们最大的特点其实就是视听语言，而不是纯靠台词甚至旁白来输出，这部剧的视听语言就相当精致。

其实故事很简单，但是它又有很多内涵，主演就三位，却反映了传统婚姻、男权社会、性少数群体曾经面临或者正在面临的种种社会现实，其中怡敏和她的老公是非常贴近现实的，就是我们生活中的普通夫妻，亭亭这个角色是稍微有点理想，但也在合理的范围内，就像生活中就会有理想主义者和现实主义者一样，而且戏剧嘛如果都是怡敏也就没有这段故事了。

每个角色都有很多面，所以多多少少每个人都会有共情，这也是这部剧这么多推荐的原因。

我想先从最后一集结尾那个经典天桥对话开始展开（其实是因为目前只截了这一段的部分图🤣）这一段可以说是前面五集全部铺垫的最后爆发，也是这一段对话她们俩才第一次谈到喜欢，才第一次互相正面谈论她们之间的感情。

第一个小细节，就是这一段对话开始的称呼，是全剧中亭亭第一次喊“怡敏”，而不是“师姐”。

我觉得这一点也非常巧妙，这里说明终于她们俩在感情里平等了，怡敏终于第一次主动去介入亭亭的生活，而不是亭亭像是一个救火队员，随时准备出现又随时准备消失，只为怡敏解决她自己生活中的困境。

整个前五集基本都是以怡敏的视角去展开，花了极大篇幅去写怡敏曾经和现在经历的种种，她毕业了、大学交男朋友了、没有出国而是结婚生子了、和老公的现状等等，就像亭亭在对话里说的，是她一直在满足怡敏的需要，仿佛亭亭就是为了解决怡敏的种种困境而出现的天使，而亭亭这些年经历了什么，我们是不知道的或者说是不太清楚的，只是从侧面（怡敏老公网络上看的，最后一集亭亭妈妈讲的）只言片语去了解。

但最后这段对话里，我们终于看到亭亭的挣扎，只有在最后一集，我们才得知亭亭有男朋友住在男朋友家这个极大的反转，但这个反转所带来的某种“指责”又很快消失，亭亭说的“我可以去跟我的男朋友分手，如果这是你要的话”，瞬间把这个阻碍清除了，也理解了亭亭，甚至更心疼她。

扯远一点，我看到有评论是对两个人都各打五十大板，说两个其实都出轨了是不伦恋，但我其实并不想去道德谴责剧中的这两个人，也觉得不应该。

现实中的感情或者对错没有那么多非黑即白，怡敏婚内出轨和亭亭背叛男朋友，不能简单地这样去做道德判断。

我觉得这里反映的其实是社会的问题，那就是性少数群体面临的困境很大，她们被迫伪装甚至连自己都讨厌自己，想要变成所谓的正常异性恋的样子，就像怡敏是其中一种，她是故意忽略或者之前她甚至没有两个女孩可以互相喜欢这个观念，只是按部就班按照社会规训去结婚生子的一种人，亭亭是另外一种，她知道了自己喜欢女生但是又没有足够信心，还是需要一定伪装或者尝试去当“正常人”。

（一不小心又说了好多，还是回到那个天桥对话吧😅）

这里的对话让我对怡敏也有点新的认识，她质问亭亭是不是在报复，其实也说明对于高中当时她说出恶心那样的话，她是知道这很伤亭亭，她有认识到她们之间不只是友情的。

而亭亭这句“我做了那么多，难道你都感受不到吗”，不得不赞一句演技到位，瞬间让我刚才对知道亭亭有男朋友的有点责怪变成心疼。

“我喜欢你”亭亭终于直接说出了告白，前五集的那么多对话里无处不在说“我喜欢你”，却没有直接说出来过，原来都是为了最后的爆发。

“如果我第一次喜欢的不是你，我可能会更有信心”“你知道我有多讨厌自己喜欢女生这件事”天桥这段对话里面亭亭的台词真是太好了，也是全剧里最能和亭亭共情的一次，之前的她太像天使了，好像为了怡敏她可以永远直球永远热情，其实她也是会受伤的，她的爱是鼓足勇气的。

亭亭的剖白与告白在这里也达到了高潮，已经最关键的时刻，那就是现在的问题，以前的我们是怎样的我不在乎了，现在，此时此刻，这次怡敏你会做什么选择？

我可以为了你去分手的，男朋友根本不是问题，最大的决定权在怡敏。

刚去考古发现了导演上过两期播客，也讲了讲最关心的第二季的问题。

主持人问出了我们大家都关心的一个问题，第一季结尾怡敏的那句“可是……”后面跟的会是什么？

是又一次抛弃还是有情人终成眷属？

导演回答的意思我理解是：不想完全真空撒糖，还是像第一季一样要拍反映女性，尤其是性少数群体面临的各种社会现实问题，但导演说了“我会逼我的角色们勇敢面对”🤣其实怡敏和亭亭要面对的难题显而易见，经济来源、孩子抚养、长辈难题、旁人眼光……但唯一的希望是现在在台是可以合法结婚的，也算是清扫了最大的一个现实阻碍，给角色们勇气，尤其是怡敏真正的勇气，HE还是有可能的。

虽然我也不排斥BE，特别是这么合理的BE，但还是更期待奇迹，毕竟现实这么苦了希望戏剧给我们力量，去幻想去奢望，最终获得足够的勇气，最终现实也达到喜剧中圆满的彼岸。

（好的，感觉写得像是结束语了，但还有好多想讲☺️）【人物分析】这三位主演，尤其是两位女主，最大的一个特点就是“反差萌”：怡敏的演员仔仔是相对而言中性风格一些，从外形来看更像是女同中主动的一方，结果角色性格却是相反的，怡敏是被动的那一方。

高中作为学姐的她英姿飒爽还有点高冷，是排球队的主力，在球场上是所有人目光的焦点，也是这样才会吸引学妹一见钟情。

但她的性格却并不像看起来那样，是特立独行的酷Girl，而是恰恰相反，她的家庭里父亲是有绝对话语权的，父亲给了她相对优渥的生活，却也在相当程度上控制了她，“女生之间是友情，友情和爱情是不一样的”“上了大学就是要交男朋友啊”“长大了就要结婚生子不然长大干嘛”她是那个被社会规训的人，在哪个阶段该做哪个阶段的事情，她也确实那么做了，非常及时地斩断了青春期懵懂的天然情愫，那个晚上的暴露狂只是意外，但因为怡敏本身内心就觉得她们两个女生太“好”了是不对的是会受到“惩罚”的，结果当晚的偶然意外就被她当作“惩罚”的必然，两人之间的美好故事没来得及展开就结束了，而且留下了直到十五年后还在隐隐刺痛亭亭的伤口：“你不是觉得我们两个女生这样很恶心吗”。

亭亭的演员樂樂则是外形比较甜妹，算是传统偶像剧里女主角的长相，全剧刚开始的时候，想不到她才是这段感情中主动、勇敢的一方。

如果没有最后一集的反转，我其实有点觉得这个角色设计得太梦幻了，她对怡敏就像天桥上那段对话里说的“接受所有的她”“满足她的所有需要”，哪怕学姐说出了“我觉得我们这样很恶心”这么伤人的话之后，在学姐上大学时她还主动过来示好，试图重新开始，直到发现学姐已经有了男朋友。

十五年后在朋友婚礼上偶遇之后，她又再一次扮演天使的角色，把学姐从生活的泥沼中解脱出来。

此时的学姐过上了她青春期所期盼的相夫教子的生活，但现实却不如那般美好，那天听一个宣传期两女主上的一个播客节目，播客主持人说的一点特别有同感：怡敏一出来感觉就已经“死了”，整个感觉是被生活磨得了无生气的人妻。

而这时久别重逢的亭亭，接受了学姐的已婚、学姐老公平时在外工作一个人在家带孩的丧偶式育儿、学姐孩子还是高功能自闭症、学姐和老公一起看球赛遇到她却假装不认识的一切的一切，她不计前嫌、继续主动付出，帮她带孩子看病、陪她和孩子一起玩、陪她渡过漫漫长夜等等，而且随时面临被抛弃的可能，因为她要隐身，要让位于怡敏虚伪的正常生活，有点太天使了。

不过最后一集，让亭亭这个角色真实了许多，观众终于知道，原来亭亭也有那么多的挣扎，原来她也不是那么勇敢。

我觉得到最后一集，怡敏终于从她自己的蜗牛壳里出来了，她敢于和老公坦白，说出那句杀人不见血的“她懂我”，而且最后在亭亭的告白后，终于做了自我剖白“其实我不知道我要什么”“和你在一起的时候，我可以做我自己，做不好有人可以包容”“我一直都非常非常珍惜我们的相处，因为每一次，我都觉得是最后一次”，而且给了回应“亭亭，我很喜欢你”，虽然接的是“可是...”但已经是怡敏这部剧里最大的勇气了。

至少让亭亭知道了，这么多年来不是她一个人一厢情愿自作多情，她的爱是有回应的。

而在久远的高中以及重逢后的相处里，她们从来都没有正面说出来过，都没有互相坦白过，亭亭在不断地付出却没有收到过确定的反馈，直到最后的爆发。

以及我觉得，两位演员演得都真特别好，也是选角选得很好，演员自身外形气质和剧中角色性格形成了这样的“反差”，金钟奖拿了三个大奖是有道理的，仔仔演出了怡敏这个角色复杂的内心世界，演出了高中时英姿飒爽和重逢后被生活所磨掉的“体面”空壳，其实我们很多普通人就是怡敏。

樂樂的眼睛太有戏了，在剧里我也更喜欢亭亭（有谁会不喜欢呢），每次看她和学姐的互动那个眼神，都暗暗OS：有这样一双大眼睛看着我，肯定立马陷进去啦，哪还说得出“我说的不是室友，是结婚的家”那些话呢？

另外不得不说的一个角色就是片中的男主，李易演的怡敏老公仁修。

我觉得这部剧这个男主设定好就好在，他不是渣男，他没有出轨没有家暴也没有什么特别渣的举动，他就是一个普通人，一个普通老公，甚至除了最后那个吵架，他说出“这是我的家，你走”这句话之前，他还算一个有责任感的男人。

他也愿意和怡敏沟通，愿意为之作出改变，“你列一个清单，需要我做什么”，但问题就在于像怡敏说的，两个人组成家庭过日子的点点滴滴怎么可以跟做饭一样写出食谱列出清单？

这部剧很贴近现实让人有共情也是因为这些设定，怡敏一家就是生活里随处可见的小康之家，除了孩子有自闭症以外，看起来就是分工明确和睦和谐的一个家庭，丈夫在外赚钱养家，妻子在内照顾料理家务。

按道理讲，这样的家庭不管是男方还是女方出轨都是会被唾弃的，当然在道德层面我们不讲，但至少在观剧的整个体验里，观众是非常能够理解怡敏选择和亭亭出轨，非常能够共情怡敏的困境。

因为剧里描述的怡敏一家的情况就是现实，我们就觉得很真实，也许家里的老公、家里的爸爸不就是这样吗？

这反映出了真实的困境，现实的女性在婚姻在家庭中被不平等不公平对待的现实。

男主外女主内看似一分为二很公平，其实一直以来限制了女性压抑了女性太多，就像剧中的怡敏。

其实仁修也没错，从小世俗就教育你，男人主要负责赚钱养家，所以家里晚上吃什么孩子喜欢什么衬衣放在哪里，都应该是女人的事嘛，何况周一到周五还一个人在外地工作，好不容易周末回家放松一下怎么了，难道周末回家做家务。

作为自闭症孩子的父亲，他是缺位的，从剧中明显可以看出，虽然仁修是孩子的父亲，但孩子跟才认识不久的亭亭阿姨相处得更为愉快。

在怡敏工作和照顾孩子冲突了，是亭亭来帮她，而不是她的老公。

第一集怡敏拨通她婆婆的电话让她老公跟他妈妈对话那里，她老公没有跟他妈说实话怡敏去参加婚礼，而是撒谎说怡敏给他们做的晚饭吃，我觉得这个剧的细腻和细节考究，就体现在这里了，全剧没有出现怡敏一家双方的父母，但就这一段，怡敏给他老公拨通电话，以及他老公跟妈妈沟通的内容，就能体现怡敏在家的地位和困境。

在她老公、她父母、她婆婆那里，她必须一直扮演完美的老婆、女儿、儿媳的角色，连去个同学婚礼所以没做饭的空隙都不可以有，所以她才给亭亭说“跟你在一起我可以做我自己，做得不好会有人包容”，和亭亭在一起她才能做回江怡敏这个自己，在这段婚姻在这个家庭中，她只有做乖乖听话的女儿、照顾老公的老婆、包揽一切家务的儿媳。

这部剧真的有很多细节，而且前后很多地方相互呼应、别有深意，有的细节是在看了第二遍第三遍之后才发现，这么精巧的设计和隐喻，容我慢慢道来，未完待续...

上一次被拉片上头还是十年前的《得闲炒饭》。

然而许鞍华导演到底是仁慈的，塑造了一方LGBT的乌托邦。

两部片子写的都是bi-girl，都从中学时情窦初开，都是三十多岁的偶然重遇（一个是婚宴，一个是产前辅导），两个人中似乎都有一方有点“渣”。

但看完《得闲》后的心情是开阔和疗愈的，女主一方有自己律所的精英，一方是大银行的OL，一班中产阶级思想开放的友人，聚餐开几千块的希腊酒，遇到歧视便上街游行，一切那么顺理成章，性别似乎也从未是羁绊（如果不是吴君如的角色“无脚雀仔”的渣女人设，大概连故事情节都很难有起伏波动吧）。

《花香》，太真实，些许沉重。

虽然有青葱时光的氤氲美好，有重遇后的暧昧炙热，但也有自闭症的孩子和“有车有房”的老公，两人也不得不在社会的眼光中和生活的羁绊下挣扎。

“爱与不爱，穷人得在钱上决定，情种只生在大富人家”。

浪漫的产生不需要物质，但是缺乏物质的浪漫更容易被生活的一地鸡毛戳破。

香港人懂，努力“揾钱”是实现人身自由的基础，不婚没娃是远离道德谴责的前提，如此的话，不在乎别人的眼光也能过得很好。

但我们大都更像《花香》吧。

《得闲》像是中年人上了岁数的加了滤镜的回忆，时过境迁，剩下的都是云淡风轻的调侃。

《花香》是当下，是我们刚刚经历过，或正在经历的，伤口还没有愈合，注定不会是一出喜剧。

花了一个晚上安安静静的看完了全篇。

一定要来写个影评。

作为一个在东亚社会生活28年，其中有半年生活在台湾的女性LGBT群体，阅片无数，主观认为是我心中最好的女同志片，没有之一。

剧本与故事寻常，直球学妹爱上直女学姐，互有好感但因为社会规劝不了了之，十五年后再重逢有了故事。

但导演在每个细节几乎都做到了精准的”真实“，让一个普通的故事处处使人共鸣。

在故事的推进流动中，性少数群体青春期的甜与苦涩活了过来，现实的压力也涌上心头。

什么是“精准”的真实？

① 东亚人的社交自闭症 学姐看到学妹，举起手来想要跟对方打招呼，但是发现对方没看自己，尴尬的低头玩手机。

——这简直是东亚人共同的社交范式。

② 见到放不下的人仍然假装风轻云淡 第一集学姐问学妹，我们上次什么时候见的？

这种事情怎么可能忘记？

豆瓣话题#最后的聊天记录#浏览量有3500万。

在后来的剧情里能看到学妹与学姐学生时代最后见面是在巷子里，学姐告诉学妹“友情与爱情不一样”的时候。

——重逢而带着期待的心情的时候，心知肚明此前的不愉快，但是不挑破，撤点平常话，无事发生。

③ 家庭责任冷漠的老公学姐回到家，老公没有带小孩，也没有去妈妈家。

而是在家打游戏。

东亚社会里家庭矛盾真的未必是狗血的出轨，而是男方对家庭责任的漠视与逃避。

在婚姻生活与亲密关系里，最经常的争端是“陪游戏还是陪我？

”再对比后面两个人在家一起做饭的场景（老公在的时候学姐做饭都在一边看），你大概知道为什么女孩子想要跟女孩子在一起。

④ 在能靠近你的机会面前 补课算什么 要加入排球队的时候，学姐问学妹有没有补习。

可以看到学妹顿了一下，然后说没有。

不难推测其实是有。

但是为了喜欢的人什么都可以往后放。

喜欢的人喜欢的事情，我也要做。

这不就是很多人的青春爱好的来源吗？

⑤ 我发现你很喜欢说”没关系”诶只有很认真的观察一个人的一举一动，一言一行，才会知道对方喜欢什么，爱说什么。

青春期爱一个人的证明，莫过于有一个关于那个人的备忘录。

⑥ 你要试看看吗？

第三集学姐问男生女生有什么不一样？

学妹问，你想要试看看吗？

——这真的真的是，姬与直女的暧昧关系里，关键性的对白。

另一句是“你要不是女生，我一定会喜欢你/嫁给你”。

⑦ 没有存但是完全知道是谁的电话号码 学姐接到电话之后就知道是谁，后来发消息能看到其实没有存学妹的号码。

——能直接背出电话号码的人，一定是很挂念的人吧。

不存号码，你品，你细品。

种种细节，不一一列举。

几乎每句台词都能细品，映射莽撞的喜欢、直女与姬暧昧的关系与东亚社会的人情。

经常看LGBT题材的片子，两个人很快就互相看上了，很快就确定心意了。

在真实生活中真的太少太少了，更多就是片中这样，想方设法的靠近，小心翼翼的试探，碰壁又缩回原点守护的手。

这些处处真实的细节，成就了细腻的感情流动，成就了这部剧。

写这些的时候在想，如果是处处追求真实，是不是就是生活而不是戏剧，而容易拍成流水账。

我想这就是导演与编剧的功力，恰到好处的表达了精髓。

比如“高脚椅”这样的意向，两场戏把两个人15年的羁绊说得明明白白。

关于学妹的“男朋友”与结婚的学姐再一个就是有“男朋友”的学妹，在我看来这简直是神来之笔。

这个“男朋友”让学妹从一个直球、痴情的纸片人变成了一个真实的、有恐惧的、也会想要有亲密关系的活人。

也呼应“你知道我有多讨厌自己喜欢女生吗？

”，而那句“如果这是你想要，我马上去分手”只让学妹这份勇敢与炽热更加灼人。

（乐乐IG直播也说了对角色的理解：虽然很勇敢追爱，其实是脆弱、敏感的）这些年不管是大众舆论还是审美，都越来越有保守化趋势。

甚至LGBT题材整体也成为禁区。

如果戏剧是样板戏，先不论同志题材的作品，例如已婚已育之后再上断背山的两人，豆瓣TOP250就应该下掉大半。

ROSE在遇到JACK之前，已经订婚了；阿甘喜欢了一辈子的女人，怎么能睡这么多人？

再一个是时代的变化，导演今年30岁。

导演成长的1990年代末到千禧年初的时代，LGBT在社会上还没有这么强的话语权与存在感，歧视与偏见处处存在。

南方周末2005年写过成都两个男人的故事，其中的酸涩可以细品：两个男人的20年婚姻:没有力量阻止我们白头偕老成都人对同性恋者有一个形象有趣的称呼：“飘飘”，将同性恋活动的地方称为：“飘场”。

李蜀仁对此的解释是：同性恋者就像“浮萍”，一方面是活动场所的漂浮不定，一方面是心里的飘的感觉。

而在社会环境相对宽容背景下成长的一代人，或许对这种社会与家庭规则带来的“羁绊与束缚”，体会也许不同吧。

学妹的段位 学妹的设定非常讨人喜欢，有天蝎座的谋略、巨蟹座的体贴和白羊座的主动。

除开“没房没车”，这个设定就是一个完美的情人。

除了蛇皮走位接球、说要超过学姐引起注意、两次邀约学姐上车、做功课顺势要亲亲这些“太会了”技能之外，还要讲一讲学妹的高情商。

在细品学妹情商之前，可以先说说《倚天屠龙记》里的赵敏。

赵敏这个角色特别讨喜，主动、知道自己要什么、而且很自信。

在孤岛上，张无忌以为赵敏杀死殷离，割掉周芷若的耳朵，将他们流放荒岛，还派炮兵来攻陷他们。

于是扇了赵敏四巴掌，赵敏的反应是什么？

换位思考，你喜欢的人忽然来抽了你4巴掌，不管什么原因，大多数人不揍回去已经很客气了。

赵敏什么反应？

“没有愤怒，反而面露怜爱之色”——赵敏知道从张无忌的角度，应该杀了赵敏而后快，但舍不得——说明张无忌喜欢她啊。

（感兴趣的朋友可以去听这期播客，真的不错：No. 063 - 金庸武侠：爱是百转千回笃信你会来为我画眉这就是赵敏的魅力，学妹身上也有。

第二集，学妹帮学姐找到小孩，见到两口子带着小孩，学姐居然假装不认识她。

我爱你15年，还帮你找到儿子，你当着老公见到我，居然装不认识？

弹幕都要call“江台敏，你没有心”好吧。

学妹怎么做的？

学妹配合演出，晚上发了条消息“王太太，我们什么时候再见面？

”——get到学姐的“心虚”（aka 对她不一样的喜欢）了。

第三集，学姐又开始回归“直女”身份，问“所以你真的不结婚喔？

”这里一般人真的要气死，都拉过手睡在一张床上了你问我这个？

学妹也愣了一下，但马上反应过来，“你在担心我喔？

”温柔的把再次“想跑”的学姐拽回来。

补充一点点戏剧总是追求刺激的元素，科幻、惊悚、罗曼蒂克，总是通过一些极端的设定来完成戏剧化的表达。

过往台湾香港的LGBT片还喜欢融入ZZ元素，如《女朋友男朋友》《蝴蝶》等等。

本剧没有贪心的加入更多吸引人眼球的元素，连台湾通过的那个法案也是轻描淡写的带过，以情动人。

如果说看院线大片是吃四川火锅，那么这部剧就是清晨一碗温暖的苏式面。

而不知道北极好鸟的编剧们，要花多长时间才能明白，“我不叫喂，我叫楚雨荨”、堕胎这种桥段不是戏剧，不是青春。

跳出这部剧回到现实，两岸的关系已不如前。

但这细腻而打动人的作品，穿越海峡，让简体字与繁体字一起为学姐与学妹的的情感颤动。

我想，这就是文化与艺术的力量吧。

————有个做律师的UP主“PINKRZ粉红律师”专业点评这个剧，非常好笑，感兴趣的朋友可以移步围观。

这篇不是二刷三刷后的新感受。

2年前看过一遍之后就再没有完整看过，只在小红书上偶尔看到cut。

是什么唤醒我新一波的回忆与感慨呢。

是因为前几天看了贾静雯和曾敬骅出演的霸总姐姐小奶狗的故事有感（《此时此刻》EP10）。

因为看到有讨论帖说奶狗关键时刻怂了不能原谅，似乎是美好爱情有了污点等等。

还因为我昨天看了一个二十多年就看过的汤姆汉克斯的电影《美人鱼》cut，男主发现女主是美人鱼以后本能的拒绝了女主的靠近，让女主很伤心。

以上两个故事，突然就让我联想到当初也有一种声音表达对学妹竟然有男朋友感到失望和疑惑。

其实这就是现实。

我理解好的文艺作品是让人们看清现实且依然相信通过努力明天可以很美好，而非看不清现实且相信明天不管怎样都必须美好。

纯情的人有纯情的价值标准，但世俗的大多数也有着看似俗套的生存之道，一味苛求“完美”换来的不可能是好的爱情，只是激情的昙花一现罢了。

勇敢并非一开始就心无旁骛直奔目标，因为这不现实，大多是莽撞、头脑发热。

勇敢需要理性和感性的双重加持才行，是在权衡利弊、斟酌再三之后仍然愿意为了对方去冒险，去迎接未知的挑战，相信爱可以克服困难，才是真的勇敢。

我的观点是，正因为学妹有男朋友，才让这个故事更真实，更动人，立意也更深刻。

当初学姐的拒绝和否认给了学妹多么沉重的打击，多年后，俩人一见面，学妹并没有对学姐当年的“放弃”耿耿于怀，而是直球表达对学姐始终如一的爱意，帮她照顾孩子，体贴她的情绪，甚至有点“卑微”的维系着这段易碎的关系。

学姐为这段感情作出了怎样的努力足以让学妹看到俩人可以有未来呢？

（当然学姐愿意和学妹在一起，这对学姐来说也需要极大的勇气）如果说学妹有错，她错在不该和学姐一起后还和一个不怎么喜欢的男生维持恋爱关系，但她对学姐有多少错呢？

我认为并没有。

因为人的勇敢不可能是无条件的，必须知道对方的心意才能下定决心，这句话看似自私却也十分实际。

（结尾处学妹也对学姐说，只要你愿意和我在一起，我马上就分手。

学姐没有离婚啊，俩人只是出轨，学妹有自我保护意识是人之常情。

）这也对应了我前文所说，好的作品告诉我们什么是现实，以及该如果依照现实创造美好的未来。

如果我们抛弃现实活在梦幻中，我们会苛责学姐怎么还不离婚，学妹怎么还不和男友分手。

但，现实真的很难。

尤其是学姐还有一个自闭的孩子。

其实荧幕前的我们是怎样的生活的呢，是否也经营者一段不咸不淡的感情，过着不好不坏的人生，甚至我们都没有学姐学妹幸运，至少她们遇到了彼此且将对方照亮，虽然不知道未来在哪，到至少感到温暖也隐约看到些模糊又微弱的希望。

再啰嗦几句。

勇敢并非所有条件都不在意，一味地追求一种自我牺牲式的英雄主义。

勇敢是我看到了彼此的感情，知道彼此的心意，预见到未来有很多的困难却依然选择携手前行。

比如学妹要和学姐一起抚养小孩，要面对出柜后父母的不理解，要面对学姐前夫常常出现在她们未来的生活里，学姐会再次退缩的可能；而学姐要面对离婚后和学妹一起生活，孩子的抚养教育问题上很可能会出现分歧和嫌隙，学姐能不能顺利面对出柜后的压力等等。

如果俩个人表达爱意的同时一起正视问题，开诚布公的表达自己的担心和恐惧，我相信应该会有一个比较幸福的未来。

写在最后，学妹就像是活在现实中又时刻可以为了爱情而变得勇敢的梦幻精灵。

我相信她的直球里有很多心酸和苦楚，我相信她对学姐的爱已经包含成熟的理性，只要学姐回应，她会全力以赴为爱情。

把怡敏斥为自私有些过分，也掉入弯直二元对立的陷阱，忽视双性恋的认知困境。

的确，如果没有自闭症的孩子和总缺席的丈夫，她几乎不可能再爱上亭亭。

同性恋情在她那里成为备选方案，而非平行的考量，就像厌男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一样，把爱次等化为逃生通道，女同作为父权制鄙视链最底端又被较低端的同胞骑着脖子当马遛了一遍。

可是怡敏何尝没有为爱而爱呢，她只是不知道有两份爱时该怎么办。

难道一个人有选择却不坚定，就要被剥夺讲述痛苦的正当性吗。

对孩子和异性恋家庭的偏好和维护并不全出于传统模式的规训，她真诚地关怀和享受孩子的成长，亭亭也是；至于丈夫，事业家庭两难全和浪漫爱消退本就是中年人普遍困局，而且两人之间也有协商的机制。

爱最大的告白宣言属于年青人或者纯同性恋或者其他此类能够做单选的人，碰上双份牵绊时，这个逻辑要么偃旗息鼓，要么更加气势凛凛地审判道，好一个不负责任的利己主义者啊——可是怡敏说出了“可是”。

我绝不为父权的说教辩护，不欣赏把性少数当成出逃父权的后花园，也不赞同不负责任地贪求兼得主流认同和私情，但问题在于怡敏的复杂性没法被这三条批判归纳，爱也没法仅靠勇气和真心兑现，我们为什么不能诚实地面对人自我影像的含糊和抉择的迟疑呢。

在一个怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我们除了为亭亭热切的爱受屈折而悲伤，为什么不能也听听怡敏捧着心脏在手上却永远找不到一副合适的镜片去看清咫尺之间的故事。

LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “love/courage matters ”，that's man's limit

我喜爱这个片子，从第一秒就喜欢上了它的摄影入画质感和光线，两位主演的演绎不俗，将成年后的内敛和青春时候的纯洁清新表现得细腻入微。

某些转场对比让我热泪，某些台词具体到令我感伤青春的伤疤竟这么多年还在。

gagaoolala营销的方法将一部不足100分钟左右的的电影长度截取为6个约15分钟的剧集，每周五播出的这种传播方式也很适宜这部剧，每集播出后都有相当热的讨论度，“超话”截止到今天已有越4.1万粉丝和4千多贴子在女同剧中属于现象级别的，观众被细腻的情节和对话吸引回忆了过去的青春相似经历。

我本人与剧集中的情节相互比较或者像回忆检讨我青春时期恋爱做的哪里不对哪里不成熟，现在又有哪里成长起来，每集分割的节点和讨论也是如此吸引我思考，随着第五六集的播出后，我似乎被迎面打了一个闷拳，所以要在此处“叫疼”。

看到第四集我对自己说都2021年了，不概率不会有那种lgbt的阴郁压抑文学结局出现，因为它太老套了已经重复了很多次了，且第一集即交代了同性婚姻已经合法化的背景，两位女主当然能认同两个女人在一起组成新家庭或者新情侣的关系，并且希望结局展现“我们这样不恶心”来比较15年前在校园中的台词“我们这样很恶心”，但我没有看到这部剧的编剧来推翻那种谬误的“恶心”。

随着剧情的推进反而走向了另外一种女性社会压力中的不得已和压抑生活，似乎任何事情都是不能选择的，选择本身也成为了选择需要勇气，特别是第三集到第四集之间交代了亭亭和怡敏已经在恋人的位置在一起相处了不短的一段时间，毕竟家里要有高脚椅都的青春梦想已经实现了。

但怡敏还是没有对现有生活状态试图作出改变的想法和开始掌控人生。

也只有亭亭提出要不我们带小泽走这样勇敢的话，来尝试压迫让怡敏思考，但显然此前并没有思考什么，因为回答是令人失望的“这是我家啊”+看向恋人的空洞眼神。

异性恋和同性恋没有优先度的孰高孰低，异性恋婚姻对与同性恋情一样的美好，那么相处一段时间后为什么两位的对话和相处还是如此的简短不明，如此的如幼儿梦语，言语不清，到底是要走出婚姻迎接恋情还是要出轨一段时间重新回归家庭，你给交待嘛！

面对亭亭提出来的“我们带小泽走”和“我可以陪你”我们怡敏还是不置可否，此处被王仁修拉着王小泽出现的打断了，并且三位成年人、人走入短暂的客厅修罗场，我们怡敏也是一直用眼神指挥亭亭走，送走亭亭（我几乎认为此处出轨已经结局），怡敏似乎想要和仁修修复关系找到婚姻的痛点，突然蹦出“我已经喜欢上别人了”令我不解，也许是慌乱时候的口不择言，亦或者是潜意识倾斜于与亭亭的感情，当我认为bi＆bi间终于要豁出去走向新生活了的时候，迎来的是他妈的第六集我们怡敏看着女朋友接回送来小孩，坐在车上听老公的安排不要下车，在车上的眼神也是躲闪不要和女朋友有交流，总之就是在外听话老婆人设。

回家后与仁修吵起来的时候也只从自我角度说起亭亭“她懂我”，没有看出一点想要离开家庭做选择，或者与老公认真讨论的婚姻修复计划和想法在里面，终于还是在仁修说出多次“你走吧，你走”后离开辛苦经营的家庭，漫无目的的开始走向未知，到此处我不清楚怡敏的人物动机，直到她在天桥处坦诚喊出“我从来都不知道自己要的是什么”的时候，我才明白这个剧集表现的是沉默的大多数的选择吗？

他们从不选择？

他们只做“对的”事情，或被事情（大学-男朋友，怀孕-结婚，与初恋再遇到-出轨，被发现-离家）推着走，他们似乎不具备自由没有选择，令人十分泄气的是我们怡敏几乎没有自由意志（超话中参与讨论的姐妹依靠她表演中的细节来推测怡敏的心理状态可见一斑），那么一切都将没有价值，难道我们只是享乐么？

与亭亭的再遇到只是沉闷婚姻中的一次抬头换气吗？

然后再继续低头划水。

这周末看完所谓“HE式的开放性”结局后还是久久想要发泄一番不满，诚然，欧美姬剧倾向于描述在一起之后相处的剧情，东方姬剧倾向于描述在一起之前的剧情，文化上的差异令我天然更加喜爱这种内敛和细腻及女性秘密风格剧集拍摄审美也是我十分钟爱的，但在内核上面我认为在此时此刻是不妥的或者完成度欠缺，此剧的描写角度是怡敏的角度几乎是怡敏的全部生活，我们从怡敏的视角来看，但没有感觉到怡敏从高中到30多岁的成长，高中从父，结婚从夫，还是那个高中生的怡敏，即使大胆到“出轨”也没有弄清楚自己到底要什么样的生活，什么样的爱人，什么样的家庭。

难堪到几乎是被丈夫赶出家门，与亭亭在天桥上最后一场戏，两人一个狼狈的穿着毛衣，一个穿着急随手拿出的男朋友的外套，红着眼洒泪台北深夜的天桥至上，两位30几岁的双性恋女士发泄后共同感动随着我这些天单曲循环的主题歌慢慢远去、淡去，可是，一会儿她们要各自到哪里去呢？

我的女朋友一直在生活中不断地教育我“经济基础决定上层建筑”。

难道导演/编剧要传达的内核也是如此两位女士需要各自的家庭或者男性友人来支持生活和经济面临难以抉择的困境吗，我不同意。

十几年前我还是个年轻姬的时候看the L word时候被局中人tina的一句台词“我们可能真的成就了lez girl电影，想一想那些中西部女孩看到此剧的情景”所振奋提示焕醒了自我意识，我不就是当时那个“中西部”女孩之一。

我的女朋友一直教育我“艺术本身或许并不重要，重要的是艺术传递达出来对人和和世界的理解”。

此剧传最终所达出来的思想和理解我实在不能认同全部，人生并不是漫无目的随波逐流，也不是偶遇焕发的短暂出轨的美好，艺术是keep on the sunny side和自我意识觉醒，这些我认为是道德之上的东西，很多人指正剧中出轨的道德瑕疵和亭亭提出可以立即与男性友人分手的“渣”，但是我认为只要有女性意识觉醒，拥有了和对生活把控的能力，这些所谓道德瑕疵并不影响其整体的价值，或者我在此处找到一种知晓理解两人秘密的感觉，但漫无目的或者根本无目的的出轨和无感觉得感受硬凹造型的风景和转场现在想起令我难过，我和嬛嬛一般喊出：这么多天的观剧感情竟是错付了。

希望传说中的粉丝向第二季能有些硬内核，不要把选择本身作为拥有阻力的选择。

不管最后的结局如何，第三集一出就已经是HE了。

十五年了，两个人依然互相喜欢，也就是说爱从来就没有离开过彼此，只是被隐藏在内心某处，而遇见则是打开尘封爱意的密码。

接着又借着喜欢的名义，交出了各自的身体，终于做了学生时期想做又不敢做的事……还有什么比这样更真情实感，更弥补遗憾了么？

这一集全程细节拉满，色气拉满，暧昧值拉满：灯光，背景音乐，台词的细腻，演员的表情声音，克制地推拉，甚至可以说每一秒都在传递爱而不能的性张力。

【这是洗完澡擦的乳液。

】【好。

】她接住乳液的时候，握住了她的手。

不知是有意还是无意，她的眼睛像十五年前那样若有似无地看着她。

于是她慌了，声音颤抖：【有事，有事叫我。

】从这里，暧昧的气氛就像浴室起雾，慢慢升腾……而这只是学妹无数次试探中的一次。

主卧双人床，墙上的婚纱照，满屋子都是已婚的气息。

想必家里一定还有客房，但是学姐让出了自己的位置，于是学妹躺在了自己身边。

黑色吊带，翻身过来侧身面对面，学姐从一开始就主动打开了自己的身体。

【你真的不结婚么？

】【结婚干嘛？

】【这样你老了会没有人照顾你。

】学妹的眼神清亮起来，看着学姐的眼睛，嘴角忍不住笑意。

【你在担心我？

】语气卑微得让人心疼。

只要你露出一点对我的关心，我就会满足得想要原地旋转。

尽管可能只是讨得了一点你的同情而已。

【你好像都没什么变。

】【你也一样，还是长得，那么好看。

】学姐听到一样的夸奖，羞涩地低头浅笑。

这么多年，我在你眼里依然美丽。

两个人沉默地四目相对，如果此时够安静，彼此的心跳声定能听得出相似的激烈。

暧昧的雾气继续攀升……【你在之后还有碰过女生的身体么？

】学妹再次试探对方的反应，这次她比之前更大胆了。

她想要知道，学姐对于女生之间的身体接触有什么看法？

会不会反感？

两人寥寥几句，就把气氛抛向了高潮。

【男生女生有什么区别？

】看起来是好奇，其实或许就是在给她可能的信号，也是给自己的。

【你想要试试看么？

】学妹终于找到了突破口。

我可以带领你体会你从未有过的体验和感觉，只要你愿意。

学姐没有表现出一丝不适，甚至眼神里有隐隐的期待。

于是她停顿了几秒，笑着转身，理智占了上风，或者说是最后的挣扎。

【晚安，我要睡觉了啦。

】比起上次和老公那句冷漠的晚安，这里的语气完全是在撒娇。

接下来，她终于像得到了允许，试着慢慢靠近，试着亲吻，试着做一些完全不可能是朋友之间的亲密举动。

学妹或者没有十足的把握不会被推开，但即使冒着被讨厌的风险，也要抓住这近在眼前的机会，就算只有一次也好。

十五年来的遗憾，十五年来的念想全都倾注在了每一个吻里。

学姐意外又合理地睁着眼睛，似有紧张，似有挣扎，更多的是最后的克制。

但所有的理性，道德的不该，在转身回吻的瞬间化为乌有……至此，还有什么结局是更美好的？

顾及现实的种种，反抗也好，牺牲也罢，最终都会坠入尘埃里。

想要的话，要到，不如，要不到。