我们无法阻挡

没懂，且很难代入，只能说看这部片子可能需要一定的观影门槛，而我完全不了解。

有野心的电影，反正比若松晚年拍的回忆东西好

作品充分展現了白石和彌深受師傅若松孝二影響，一以貫之的創作風格，無論是《孤狼之血》裡對深作欣二式昭和黑道鬥爭的忠實致敬，還是重現60年代末若松工作室人才濟濟，創作力最為旺盛的黃金時期，白石導演力求在其中加入些許個人化的東西，始終堅持創作的自主性與行動性，而選取若松製作裡面唯一女副導的吉積惠充當敘事的主角便是個十分有趣的想法，除了作為白石本身在90年代也曾經作為若松孝二副導的個體經驗投射之外，還在於他對不同階層或職業的女性在不同時代所展現的頑強生命力有份異乎常人的執著。另一方面，對遊走於獨立和商業之間的白石導演來說，沒錢的時候拍點商業製作亦非壞事，資本並不是必然拒之千里以外的洪水猛獸，怎樣妥善運用其力量，拍出自己想要的作品才是創作者需要深思熟慮的。

年代气氛营造得不错

#18thNYAFF# 不好看。。拍的也有点残破潦草，从个人出发的群体传记（出发的那个人是小麦，影像重点落在若松孝二身上…），粉红电影小工作室工业水平掠影，觉得适合给深度迷影以及打算尝试拍片的影迷看，小麦贡献了去性别化的表演，作为功能化的角色实在也没有什么弧光可言，在即将结束时又强行把她作为最独特的参与者，和整个时代和产业拿出来捆绑吐露总结一遍。（若松孝二原来是井浦新的恩师……PS: 忘了补充，有一个试映后小麦用力鼓掌的场景被剪在了NYAFF混剪的片尾，每次放都引得一阵笑lol

导演客串三岛由纪夫的那两秒，我笑喷了。 但那个年代真是美好啊。

難怪街道上的手持有種《火花》的感覺。。可能是比若松製片更好看的若松史電影。日本電影史不可或缺的一段故事。

没有期待的那么好，剧情略平，觉得mugi也有点陷入太像自己的角色之中了，我会觉得惠作为主角有点过于工具人，但昭和感和剧组的火花都表现得不错，是最温柔的白石和弥

日本6、70年代的电影革命，记述了当时的一批情色影视导演突破思想禁锢的半纪实作品，值得一看

视角有点偏，如果说用女主的视角来表现若松孝二的话，那也感觉缺少表现力，隔得有点远的感觉。女主自己的故事又淡薄了点。感觉两边都不太搭，整部电影的故事有点飘离感。年代背景有点看头，那部赤军的电影一直想看没找到资源呢

以女导演视角拍若松组太好了，めぐみ很能代表我及很大一部分人的感受，跟随母体一起死掉的胎儿也象征着那段革命的终结。

没看懂，不敢做评论系列，

白石和弥的镜头中满是他对尊师若松孝二的崇敬、对「若松制作」公司的感激和对粉红电影时代的迷恋，电影中那些充满活力的人和日子让人不禁感叹“拍电影真好啊”，也迫切地想要多了解一些关于「若松制作」的故事，不管他们是否被记得或者书写。如果说富有现场感的手持摄影和黑白影像的插入是在向尊师致敬，那么选择通过一位少女切入到那个女性被符号化、供男性消费的电影浪潮中则可谓是神来之笔，在肉欲和暴力野蛮流窜、肆意冲撞的昏暗房间内，她被消解了身份和性别（边缘化、男性化），直到影片结尾——当若松孝二开始拍摄左翼革命电影时，她才“变回”女性，像普通女孩子一样找妈妈哭诉，当然代价也是惨痛的。

太推薦這部電影了那些苦悶躁鬱不安的時間反覆的試探反覆的出錯後才得出只有不斷地創作新的電影才能將拯救自己。為電影賭上自己的人生聽起來老土又做作像是個一點都不好笑的笑話但實際上，對啊在新宿的街頭醉酒蹲在地上放聲大哭的瞬間，我的確曾經在腦海裡像是針扎在皮膚上癮癮痛楚般地有過這樣的想法。我們的他人不可替代的感受性和無盡纏綿的愛。

四月一日新宿ピカデリー舞台挨拶

故事也都懂，只是看不懂中心思想~ 大概就是拍粉红电影赚的钱要去搞革命。

三级大师鼻祖

你无法拒绝，自己是女人这件事。

学到新名词 粉红电影

真正的青春偶像剧应该是这个样子的。