疫起

其实看到片名，第一直觉肯定是在讲新冠啊，但没想到的是，原来是在讲非典。

海报上，有一句话——希望，绝望，都会传染。

实在是实在不过的大实话。

故事很真实，真实到让人“怀疑”，但大概是这份真实实在太少见，电影击败了以尺度闻名的“19公分不含头”，实至名归。

故事聚焦的医院的群像。

在这个医院里头，有一个长久的病患，正义感爆棚的男护士知道病患的情况，建议采取积极治疗。

然而，病患和他的孩子都不愿意。

这是个问题，男护士以为病患不知道严重性，但其实病患老早知道；男护士以为病患的儿子不知道，但其实病患的儿子也知道。

这世间，太多无奈的事情，大概会发生在医院。

有机会，谁不愿意活着，只是，这样的机会需要付出重大代价，又有几个普通家庭能够承受。

毫无疑问，病患是痛苦的，但做出这样的决定，病患的儿子更痛苦。

这是一个和“非典”没有关系的病例，有没有“非典”，这样痛苦的案例也是时时刻刻在医院这个“事关生死”的地方发生。

故事最后，病患选择了自杀，他用这种方式自我成全，只是无奈的无奈。

现在，好多人都签署了无需急救的意愿，如果毫无尊严的活着，选择体面的死去，未尝不是一种选择。

故事里头的主角医生，家里头的麻烦事儿一大堆，压根就不想在医院。

只是阴差阳错被隔离在了这里。

当得知自己接触过传染源后，慌张得一塌糊涂，一遍遍的量体温。

这完全没有“高大上”的形象的角色，很真实。

谁在面临生死时不会害怕，不害怕的那是莽夫。

他想着第一时间撤离。

这种举动，也遭遇了很多医生的鄙夷，但身为曾经的学姐，谢盈萱站出来力挺，这有什么问题，符合程序为什么不行？

一个医生，在需要你的时候，你想着跑路，这本身就是问题，心里嘀咕也就罢了，敢说出来，谁给你的胆子？

但是他敢，感觉不是他胆子大，而是因为，本来就没有“秋后算账”这种事儿。

而谢盈萱也是，身为领导，这下属这么不懂事儿，不想着怎么给他穿小鞋，反而大大方方满足下属意愿，这特么以后怎么管理下属啊，自己的威信何在？

故事开始，疫情还没扩散。

医学生的日常也照顾到了。

为了论文，医学生在医院，也是拼命的抓住每一个机会，一个能写论文的病例，其实也很难遇见的，大部分的时候，医院收治的，大概还是常见病例。

那个曾经送医生的的士司机，也阴差阳错的被困在医院。

还有一个护士长的女儿，也被困在了医院。

护士长没能撑过去，懵懵懂懂的女儿，一瞬间失去了自己的亲人。

她还没能明白失去的意义，灾难就这样无情的碾压过去。

男护士其实是有一个医生的女朋友的。

但彼此的情愫还需要时间。

男护士的过去，是一段伤心的过去，也影响了他“尽力救人”的思维方式。

他本来也要离开的，但疫情比他更早来。

因为接触过疑似病人，又自愿去隔离区送饭，男护士被同事疏远。

说起来，这也是人之常情，但是，心里总是会感觉不是很舒服吧。

后来，男护士选择了去隔离区，那里是个战场，很快就被感染了。

故事一直到最后，也没说男护士后来的状况，镜头停留在了男护士和医生彼此的对望上。

那个一直想走的医生，也没有走。

害怕，但选择面对，这才是真正的英雄。

那种大义凛然的慷慨激昂，总是感觉有点虚无缥缈，让人总是有点怀疑，反正不这样以后也没好日子过，伸头也是一刀，缩头也是一刀的索性。

而在隔离区的医护，也是撂挑子不干的。

这种问题，也能直接拍进电影里，宝岛是没有剪刀吗。

其实，一开始不是很明白，为什么在这个时点，拍一部“非典”的电影。

可是，仔细琢磨琢磨，大概还是很有意思的。

“非典”是个预警，应该引起我们足够的重视的。

可是，这差点忘记的过往，其实已经被忘记。

当更大的灾难卷土重来，我们依然一败涂地。

历史总是惊人的重复，我们也是一贯的没有记性。

我觉得主要展示的是通过展现人性的矛盾与思考，表达人在遇到事情的时候的抉择与成长！

这是人一辈子都需要面对的事情，不仅仅是遇到疫情等灾难的时候！

如果能够达到这个效果，其实这部电影的目的就已经达到了！

当然演员的演技也有可圈可点的地方，值得一看！

台湾电影跟内地电影做交流，其实是从宏观上沟通大陆与内地人民的心灵。

作为一部直接反映传染病的台湾电影，《疫起》的野心很大，用疫情的黑云来象征社会中的生活压力，中年医生在家庭压力下对工作的热情渐失，老年病人在经济压力下的生死选择，青年护士寄托情感的事业信仰与现实职场产生错位时的受挫，以及众人面对考验时的自私与奉献之矛盾。

这样的压力当然存在于疫情时代中，但同样渗透在非疫情的日常岁月里，疫情带来的社会环境极端恶化只是将它进一步加重并凸显出来。

这些都是生活中的常见困境，由疫情的感染风险而激化，疫情成为了生活的象征。

由此延伸开去，“隔离”则象征了上述困境导致的人心疏远，每个人都在现实的困扰下变得势利、自私、现实，在频繁的“关门”与“隔空”等镜头中失去了与他人密切真诚的联系。

而到了最后，电影又将主题落回到了对医生的赞扬上，回归微观的疫情中心，中年医生激活职业操守，与青年护士完成了隔着“隔离门”的信念交流，也一起战胜了交叉剪辑中“奋力洗掉身上病毒”象征的“生活困境压力”，履行医生的责任，就像青年护士情侣之间的隔楼对话。

它带来了医界之于疫情的希望，更带来了人情之于社会的希望，二者密切结合：青年护士与女友的开解来自于“一起去无国界”的医者奉献与爱情实现，与中年医生的共鸣也与爱情一起缓解了他家人死亡后的心灵孤独。

然而，本片的缺陷也非常明显，中年医生的转变在理论上由“旁观青年护士”而来，这也可以牵起两条线索，但在实际操作中，二人却颇少交集，只是由前者看到后者自愿去b栋就完成，显得非常草率。

本可分享时间资源的两条线索各自独立，必然导致了人物塑造细节不够的问题。

在青年护士这边，家人死亡之于投注全部情感于事业和爱情的关系，由此延伸出来的爱情与事业之矛盾---为医者就要支援感染区而与女友分离两栋，对应事件外的“报名无国界带来的二人小冲突”---都没有太多展开。

在中年医生那边，他更多地是在查案一样地找源头患者，找寻中却没有展现太多的动机。

事实上，本片设立了一个“查感染源头”的行动目标，带来了一定的悬疑类型化元素，甚至成为了中年医生的主要行动。

从动机上说，这是为了让他确认自己区域安全与否，是否可以早离开见女儿，也与他的内心表达与对应主题产生直接关系。

但是，由于展现太少，它也只停留在了“提供强事件推动与类型元素”的程度上。

同时，查源头于记者而言则是报道天职。

但是，相关场景中却没有展现太多的联系，寻找与“撤离”的行动与动机没能结合的很好。

新闻记者身上本应存在的“出名到新闻精神”转变荡然无存，出场多却大都是边角料。

同样地，出租车司机是“结论型角色”，一出场便打破隔离而进入医院，与女孩的交流也始终是和蔼可亲，他就是中年医生看到的模板，二人也确有开篇交互，但此后这个人物并没有在纷乱的医院中做什么，甚至干脆地淡出叙事了。

这样的成片水平，让它更像是女医生一样的说教存在。

在疫情的大背景下，电影《疫起》以其独特的视角和深刻的内涵，引发了观众对于人性、生命和社会的深度思考。

这部电影以疫情为背景，通过一系列生动的人物和事件，展现了人性的光辉与黑暗，同时也揭示了社会的复杂性和多元性。

电影《疫起》以疫情为背景，展现了人性的光辉。

在疫情的冲击下，人们面临着生死的考验，但是，他们并没有放弃，而是选择了勇敢地面对。

电影中的医护人员，他们在疫情最严重的时候，选择了冲在最前线，用自己的专业知识和无私奉献，为抗击疫情做出了巨大的贡献。

他们的英勇无畏和无私奉献，让我们看到了人性的光辉。

同时，电影中的普通人，他们也在疫情中展现出了人性的光辉。

他们用自己的方式，为抗击疫情做出了贡献。

有的人选择捐款捐物，有的人选择志愿服务，有的人选择在家自我隔离，减少疫情的传播。

他们的行动，都体现了人性的光辉。

然而，电影《疫起》也揭示了人性的黑暗。

在疫情的冲击下，有些人选择了自私自利，甚至不惜牺牲他人的生命来保护自己。

他们的行为，让我们看到了人性的黑暗。

同时，电影也揭示了社会的复杂性和多元性。

在疫情中，不同的人有不同的反应和选择，有的人选择了勇敢面对，有的人选择了逃避，有的人选择了自私自利。

这些不同的反应和选择，都反映了社会的复杂性和多元性。

电影《疫起》以其独特的视角和深刻的内涵，引发了观众对于人性、生命和社会的深度思考。

它让我们看到了人性的光辉与黑暗，同时也揭示了社会的复杂性和多元性。

这部电影不仅仅是一部关于疫情的电影，更是一部关于人性和社会的电影。

它让我们看到了在疫情的冲击下，人们的反应和选择，也让我们看到了社会的真实面貌。

总的来说，电影《疫起》是一部值得深思的电影。

它以疫情为背景，展现了人性的光辉与黑暗，同时也揭示了社会的复杂性和多元性。

这部电影让我们看到了在疫情的冲击下，人们的反应和选择，也让我们看到了社会的真实面貌。

它让我们思考人性、生命和社会的问题，也让我们对未来充满了期待和希望。

「那一天，人類回想起了曾一度被支配的恐懼，還有那被囚禁於鳥籠中的那份恥辱。

」這是《進擊的巨人》的一句名台詞。

現實中人類的恐懼和恥辱族繁不及備載，人類從來就沒缺乏過記憶的素材。

電影《疫起》同樣令人回想起某種恐懼和恥辱，導演林君陽曾拍過《我們與惡的距離》。

雖然本片講的是沙士抗疫，但箇中善惡美醜，其實與卡繆《瘟疫》和COVID的抗疫故事別無二致，如有雷同，亦非巧合，反正都是自古以來沒什麼長進的人性。

男主角之一夏正，是北臺聯合醫院的胸腔科醫生，在平凡的一天放工回家，準備為孩子慶生，半路卻被召回醫院給病人做手術。

由於醫院有人感染了沙士，被記者金有中揭發並向外界公佈，因此醫院被警察封鎖。

及後的故事，全在醫院這個場景發生，醫院只進不出，裡面的人就像被綁架了一樣，但痛苦的是，不會有人能把他們營救出來，因為封鎖他們的是警察。

這就略有醫療cult片的味道了，不由得令人想起杜琪峰的作品《三人行》。

恐懼感和羞恥感貫穿全片。

在醫院裡，病人後悔住院，醫護後悔沒及時放工，而明知有瘟疫被急召回來幫忙的醫護又心生憤恨，越想越覺得自己當初太笨，早知接電話的時候辭職不來就算了——晚走一步即脫不了身，觀眾應該不難共情吧？

接下來，醫院發現每天有新的發燒個案，隔離日期又得重頭計算，醫院中無論醫護和病人都彷彿走進無間地獄，出院無期。

癌症病人在被封數日後上吊自殺，夏正為他搶救了半小時仍然救不回來，當他得知門外站著病人的兒子等待他去交代時，他握住門把手，深呼吸一口氣，才開門去見病人兒子，這個鏡頭把醫生開門見家屬的畫面，處理成如同話劇演員在紅色幕佈後候場一樣，他緊張地整頓好妝容、準備好台詞，才開門展現一個符合社會理想中的醫生角色於人前。

沒過多久，醫護和病人按捺不住，開始在窗外掛橫額抗議，聲稱自己沒染病、不願意和病毒待在一棟樓。

後來，醫護甚至發起聯署罷工，他們將自己反鎖在同層的不同病房裡，抗議政府不提供配套政策支援醫護，質問要他們照顧病人而誰來照顧他們的家人。

就算同為醫護的女主角之一李心妍趕到病房門外，如何對罷工的同事曉以大義、痛罵他們不負責任，他們仍然不依不撓，直到影片結束都沒有放棄躺平抗命。

這一段立意實在太好了，即使病毒綁架了你，你還可以設法不被工作和別人的期待和成見綁架，不必成則白衣天使、敗則白衣魔鬼，也不必動輒被「救死扶傷」「光榮偉大」「無私奉獻」這些漂亮大詞剝削。

醫護應該獲得與其他打工仔一樣平等的尊重，應該有不被道德光環綁架的權利。

那些企圖用虛無縹緲、大義凜然的說辭去勸人自我犧牲的人，才正是要全人類提防的。

北臺聯合醫院有A、B兩棟大樓，其中B棟是重災區，A棟發現感染者都會送往B 棟集中隔離治療。

這樣一來，B棟的負擔會越來越重，那麼，哪些人活該被分配到B棟照顧病人，而誰可以豁免？

哪些人又可以爭取優先撤出醫院？

很快，充滿正能量的防疫工作，開始轉變成權力尋租和分贓的骯髒政治角力。

外科主任吳敏媗答應夏正，把他納入優先可撤出名單，以便他為女兒補做生日，並告知若他願意去B棟幫忙，滿七日就可以撤出醫院，且每天補助一萬元。

夏正被指派到B棟送便當，他緊張地推便當車走進了通往B棟的狹長走廊，走廊是一片死寂的漆黑，迴蕩著他一個人的緩慢腳步聲，他每一步都像步向地獄，像警匪片中向劫匪和人質送食物的人一樣，可能隨時被躲在某個角落的劫匪意外擊殺。

走到B棟，送完幾層樓的便當，來到B棟的重災區——八樓。

夏正在八樓的簾子外喊叫，如果有人出來，本可以交接便當，可是無人應答，他突破心理關口推車進去，就像一步步走進深淵。

類似的遭遇發生在另一男主角安泰河身上，他和同為護士的李心妍是一對年輕情侶，憧憬著一起到香港面試無國界醫療團隊。

但有一天，安泰河被「好同事」紛紛舉薦去B棟工作，原因是，他曾經短暫到訪過B棟，於是他在別人眼中已經是個「不乾淨」的人，平時能聊幾句的病人得知他曾去過B棟，便在他面前戴起口罩，嚴肅地防備起來，人性中最惡心的猜忌心展露無遺。

於是這對醫護小情侶被分隔在兩棟大樓工作，李心妍每日用電話詢問男友在B棟的工作情況，而安泰河則每回冷靜地對女友報平安，稱自己工作少、沒有接觸過沙士感染者，實際上在人手奇缺的B棟根本忙得不可開交，而他每天接觸的感染者不計其數，甚至曾被咳嗽患者嘔吐一臉——這些事情他對女友全部隱瞞，或許不想女友擔心，也或許恥於在別人面前展示自己骯髒不堪的形象。

每回照顧完病人，安和泰都急忙脫掉裝備、用力洗澡，除了想洗刷掉自己身上可能的病毒，更想洗掉別人眼裡的骯髒形象。

畢竟病毒再可怕，也沒有怕變成別人眼中的異類和髒東西可怕。

那一刻，安和泰不僅被囚於工作中、被囚於危險中，也囚於別人的眼中。

他比病死還難受。

李心妍和安和泰的對話給觀眾做了個roundup，也即醫院的A棟和B棟已儼然成為了兩個修羅場——B棟掙扎於忍受著疾病帶來的反胃，孤獨地去搶救患者，A棟則陷入無休止的猜忌、無盡的悔恨，以及罷工和反罷工的角力。

影片將近尾聲，夏正與安和泰都感染沙士了，醫者終成患者，整齣電影的孤獨感和絕望感被推向高潮。

夏正摘下了佈滿汗水和蒸汽的護目鏡，給感染沙士的孕婦止血；安和泰走出自己的隔離間，一邊咳嗽，一邊給暈倒在地的沙士感染者做心肺復甦——他們想逃走，但荒謬地都逃不出去，等到有機會了又不知為何突然選擇放棄出走。

他們順著自己的道德直覺，在不同的岔路迅速做出不同的選擇，不知路通往什麼目的地，只是一直選擇著，一直走著。

生活把他們壓縮成僅憑本能活著的、盲動的低等生物，角色們在一片虛無中疲於奔命、原地兜轉，與從未謀面的病毒君搏鬥和周旋。

醫院的生態系統裡，既無生的歡愉，也無死的痛苦，恐懼居高臨下，化為口罩，籠罩著每種情緒，人們無暇悲喜，彷彿只有空厭惡、喘氣和冷漠——無不展現出生活和命運的巨大荒誕。

片末，夏正與安和泰各自救治垂死的病人一夜後，坐下喘息，屏蔽門打開了，他們望見對方，一言不發。

美國作家David Denby說：「如果你因為恐懼而喪失你的自由，你一定得把它爭回來。

運用自己的判斷力，並面對自己的恐懼，這是重新獲得自由的關鍵，你可以發怒，可以報仇，但不要自我憐憫，不要軟弱。

」醫院還在繼續封鎖，病毒還在繼續蔓延，醫護還在繼續罷工，他們的作為各不相同，但他們無不在努力地對抗著恐懼。

時窮節乃現，生死關頭，浮現了平日少見的人性被考驗的不堪面目，也看到了善惡之間不是堅定的對立，而是掙扎和搖擺。

大概每個人的願望跟安和泰差不多——一切回到以前一樣。

回到哪個以前？

那大概就是還沒有遇見試探、尚且遠離兇惡的日子吧。

讲的是2003年的SARS，主题很符合现在刚度过新冠的人们的心理，2个小时把这件事讲清楚真的很考验功力，结尾确实是结束的有点仓促，感觉前面的事件还没有达到高潮的地步，然后就结束了。

故事主要是4组人物，代表医护人员的年轻医生护士情侣，有家室的医生和患者记者，代表普通人的，癌症晚期老人和他儿子，无端卷进来的出租车司机阿伯和护士长的小学女儿。

年轻医护：对患者的关切、想当无国界医生家室医生：因为很少时间陪伴家庭，所以极其热衷下班，但接到手术也是立马回医院，依然有种医德记者的话主要是记录类型患者是和临终关怀有点关系，就是要不要继续痛苦的治疗其他的是普通人，还有医院的群体描写，比如抗议罢工，怀疑同伴感染孤立……前面很不错，但是结尾所有的事情都没有一个转变和具体的结局，它给观众有更多想象空间，但也因为不够具体而让人容易有落空感。

昨晚赶在金马60前看完《疫起》（也不知道金马60关我什么事🤣）今天看朋友圈，发现正好也是广州解封一周年的日子…片子讲得是SARS的故事但对于SARS记忆已经有点模糊的我还是因为跟前三年的真切生活记忆而狠狠共情大概就是哭了半个片子吧😭😭😭有在疑似感染病例区域下工作，摔到但还马上起来继续工作还比yeah的护士…

有嘴上唠叨早知道不接受召唤，直接辞职不干，但其他医护罢工的时候也没有加入的菜鸟护士…有可能是害怕又或者自私或者是不甘心被政府扔在没有任何支援的医院跟病毒抗争的罢工医护们…

还有托关系想在在第一批撤离，想努力找出病源和最后放弃撤离的男主医生…有为了调查病源或者只是头条的记者病人还有两位年轻，对工作有热枕，算是比较正义大爱的医护情侣…感觉他们的爱情线确实是这样压抑和挑战人性的封控医院里的一道希望之光！

才吐槽完现在的爱情剧都好难感动到我，看到马华和小项的这对小情侣我又一次被爱情所感动[Hurt][Hurt][Hurt]正是憧憬着无国界医生的未来和爱情才支撑着她们在这样的困境里还能保持大爱的初心吧…

喜欢这些流动的人性还有不过多刻画，只是把各种人性不同选择的大家都展现出来可以去批判罢工医护的自私没担当也可以选择去理解他们的挣扎犹豫或者不甘心也可以去共情医护的无奈和害怕最后最喜欢结局停在那里就刚刚好了这就是留白的克制和希望的保留吧😭😭

感谢那些牺牲和守护

最后感慨活着真好！

解封这一年有很努力的生活因为我们永远不知道下一次的考验会什么时候出现[Hurt]

剧情太散了，全篇没有一个主线串联起来，这边讲一点东西那边讲一点东西，要讲的东西太多太杂，好像什么都涉及到了一点，但这两个小时看得我还是如坐针毡。

尤其是哪个出租车大叔，人太好了，好到我以为他身上还有什么别的戏份，结果他就是当一个小女孩的保护者，他有什么样的生活呢？

他只是回来送个东西，借个洗手间，然后就被突然隔离了。

他的家人不担心吗？

他最后一个镜头是接到电话，我还寻思着，终于接到亲人的电话了。

结果不是，是那个小女孩。

（这工具人属性真的太强了）小女孩儿也是，她妈妈最后还是死了。

她怎么办呢？

是被困在这个医院里，还是能有人把她送出去？

说到出去，夏正演得很好，不愧是主角，是少数能立得起来的人物。

他最后选择留下是我一开始就能猜到的，但是他真的选择留下那一刻，我还是为之动容了。

然后是他的好基友，那个记者。

记者这个角色我居然觉得很有意思。

夏正一开始就说他很健康，我在想，他当时如果出院了，他根本不会被困在医院里感染上SARS。

如果不是他一直想搞这个大新闻，他完全可以置身事外。

但他是一个记者，记者敏锐的观察力，大胆又好奇的求知心理，使他留了下来，最后再也出不去了。

但我想他应该是不后悔的，这个人物身上有很纯粹的源动力。

然后是曾敬骅的泰河，他一亮相，我就从他身上感觉到一种熟悉，后来想起，是有点像他那部《做工的人》里的小杰。

发型啦，气质上啦，都有点像。

他这段感情戏，其实删了也没多大影响。

估计导演觉得，还是得来对情侣，拉满flag。

我觉得他还是有些可惜，本来无症状的，被同事挤兑着去了B栋，然后感染上了，还奋不顾身去救人，可惜了他的无国界医生梦，再也不行了。

医护人员罢工这段拍得可以，这点国内估计不敢拍。

我其实很反感神化一些职业，像医生，教师，警察，消防员，律师这类。

人家也是人，也有家人朋友，也要赚钱吃饭的。

不是靠喝花露水百毒不侵的，这种无预警无措施直接封控，真的就是等着他们自己死掉啊。

总体来说，可以看。

但事实上，拍疫情题材，是很难出好片的，你总忍不住要往里面塞很多东西，但是你一旦塞得多了，杂了，你这故事就乱了。

这部电影最大的问题就是，散。

它没有清晰的主线，它没办法把所有人都串联起来，顶多做到了所有人沾亲带故有点关系，一面之缘也给你算上。

然后故事线呢，就各走各的，互不连接，互不干涉。

PS：我看得不算仔细，记得泰河打了好几个电话给淑芬，淑芬是谁啊？

“戰場上每個人都有自己的位置”。

在這場無硝煙的戰爭中， 醫護、病人、民眾、傳媒，每一個人都有屬於自己的位置。

在看完「國際橋牌社-和平歸來」再看這部片，兩者都是由台北和平醫院真事改編，而這部劇講述的更多的是人性的趨利避害與最終的鬥爭，和平歸來則是有權鬥與媒體使命為出發。

和平歸來在整體上節奏、故事還原更加真實，而這部片更多的則是藝術渲染，透過多條故事線的出發配以未完的結尾，雖然有種嘎然而止，卻引人與Covid所發生一切進行反思。

這部片整體節奏雖慢，但配以幽暗的濾鏡、低鳴的背景樂、自私的人性，使得觀眾在整體能更有情緒帶入。

不同于内地的类似《中国医生》这样的电影中医护“伟光正”的形象，这部影片中的医生和护士更自私，但也更立体。

影片以2003年非典席卷台湾的危机为例，揭示当不可抗的病毒危机来临之初，医院内最真实的一幕幕景象。

zf一声令下，封院。

到处是惊慌混乱的人群，没有任何类似经验的医疗体系几乎崩塌。

谁是源头？

谁又是疑似？

到底谁该被送去B栋隔离，谁又有资格留在A栋这个相对来说较为安全的地方？

影片一开始对夏正夏医师的刻画是功利的、缺乏同情心的，或许是工作多年，见惯了生死，才练就这般看似冷漠的心性。

影片中他一直都是以个人利益为先的，包括他托关系想要第一批撤离医院。

但是夏正在整个过程中又呈现出了一种极为复杂的矛盾性，一边你可以说他自私，但是一边他在抢救患者时又拼尽全力。

尤其是当他得知自己极有可能感染非典后，主动留在了B栋支援，战斗到最后一刻。

不得不说，这样的夏医师才是最真实的医师，没有人天生是英勇无畏的，人性的复杂未可知，但总有一股力量推动人向善。

心妍这个角色我个人不大喜欢，感觉刻画的很失败，太正义太无畏了，感觉她和那个找妈妈的小女孩都是刻意塞进电影里的角色，缺乏真实感。

其实我最欣赏的是导演愿意去花大量的篇幅去拍人性的自私和丑陋。

绝望的医护人员因为害怕被感染而罢工，将自己关在休息室与外界隔离，完全弃病人的生命于不顾。

他们有错吗？

我认为没有错。

在绝对的灾难面前，自保是人的第一反应，有余力，才去救人。

更真实的画面恐怕无法拍摄和播出。

没有人知道那时的武汉是什么人间地狱。

不禁自问，当生命受到威胁，你是否还扛得起肩上的责任？

我不知道。