跨越栅栏

我很少看日本电影，因为他们的调子缓慢，叙事平淡，就像在和你拉一个家常，跟你诉说一个最普通不过的普通人的日常。

点开这部电影看完全是一个手滑的错误，因为优酷上线了北影节独家线上展映，我本来是想看无限循环的，但不知为何点开了跨越栅栏，我是怎么耐着性子看完的，我现在想想也觉得神奇。

影片刚开始没多久就看了女主聪发了一次“神经”，她在大马路上学鸵鸟，学鸵鸟求爱，学交欢的鸟儿叫，我看的时候一脸懵逼，这是干嘛？

只有男主白岩扶着自行车，一言不发的笑着看聪，这是两人的第一次见面，但我觉得在那一刻，白岩是懂聪的。

白岩是个双失中年人，失业失恋（离异），在一个小岛上上一个职业学校学习木匠，看着失业金和以前的积蓄生活，生活一层不变，每天三点一线，不提及过去也不与任何一个同学交好，直到被一个同学岛拉去小酒馆，希望他合伙开酒馆。

那里第二次见到聪，依然是被她学鸟叫而吸引，岛和他说聪是婊子，是一个见人就会上的，风评不太好的女人，在这里我被白岩的处理方式感动到了，他不带任何评价的接受了，并且报以温柔的微笑，并没有发表任何言论。

第一次感到心疼，是聪和白岩发生关系的那晚，当聪看到白岩手上的结婚戒指时，她抓狂了，她想一个有躁郁症的，疯狂的大叫，痛苦回忆的记忆模组启动，她开始不认可自己，说出一些言不由衷的话，那一刻我觉得这个女人的所有一切都是伪装，她笑着，努力着，仅仅是为了掩饰过往的伤痕以及为了证明自己而已。

还有一次感到心疼，是白岩送别前妻在码头痛哭的一幕，因为他终于知道原来那段婚姻中，他是多么的不被需要，他是一个可有可无的人。

整部电影中，我觉得最美的两段分别是聪坐在白岩的自行车后座洒羽毛的镜头，那飘洒的洁白羽毛，两人灿烂的笑脸，空无一人的街道，好美。

你能懂我吗？

另一个是聪抓狂的想把一头老鹰放出去，被管理员摁在铁丝网上呐喊时，很震撼，那句竭嘶底里的“你为什么不走啊”让我情绪高涨，热泪盈眶，而那只老鹰只是一脸问号的看着然后冷漠的回过头去，不再理会这个奇怪女人的高声嘶喊。

像不像一个麻木的人？

一个放弃斗志只想活在自己世界中的人，像极了白岩先生。

我很喜欢影片中的海鸥（或许是）的叫声，一共出现两次，每出现一次便会出现一些转折，你以为她们拥抱之后就会安定，确认之后便会相安无事的交往，并没有，还是会纠结会矛盾会想要逃避。

但，聪和白岩无论多么撕扯，他们都是彼此的自我救赎，因为他们彼此需要。

我很少会那么有冲劲写影评，但有些电影就是有让你想要记录下来，不吐不快的魔力，有时间的话墙裂安利这部电影，可以让浮躁的心慢慢的变得宁静，他让我们学会接纳，接纳每一个人，每一种人生，每一个选择，我们不应该给自己戴上有色眼镜，而是只要平静的做好自己就好。

情绪低迷期看的片子，封面的小田切让和苍井让一下吸引我了 影片剧情是很生活化的甚至于影片中饰演的人物在这个社会的视角里只能是最底层的，但它同时也是最真实的，一群失业的市井之民谈论着生活的琐碎，没有诗和远方也没有特狗血的三角恋，却无不透露出这样平静如水的生活里每个人心里都有“病”，有着极端情绪化的聪实际内心充满对真实的爱的渴望，对谁表面很亲切很伪装的白岩实际上心已被这个现实磨灭已死，这样一个相遇，犹如冰与火之歌，不是你融化了我就是我破灭了你，而聪的火焰最终融化了白岩，一开始的不理解和莫名其妙，在他看懂她之后，眼里都是慢慢的爱和怜悯，如同她最后在酒吧里扮演了鸟的动作后白岩配合着表演最后一把深情的抱住她，好像抱住了整个世界。

再说说代岛，看完影片后我觉得代岛和聪在剧情里就是类似一夜情的关系，特别是影片最后一处他嘲讽聪是个贱货一样 ，说的好像他从来没爱过，但是回想他举起酒杯后落寞的身影，或许他只是因为怜惜她想找个真正能懂她爱她的人照顾他，如若如此，那代岛的光环就很伟大了。

其实，整部影片能让我不跳进的看下去，除了喜欢的男女主角，还有就是某些相似的情节触动了我，甚至于人设都自动代入了。

无论如何，这是一部很深奥的电影，看完你会发现人性的另一面，而对于整个影片想要表达的我想就是“不念过往，不惧未来，勇敢真实，放肆去爱”吧。

一群看似踏踏实实工作，生活的人，其实被生活这座牢笼囚禁着束缚着，和动物园里的马，天鹅，以及那只不懂逃离的鹰一样。

男主白岩，40岁，离异，独居，失业，父子关系疏离。

影片中每个人都有病，强迫躁郁症的聪，不正常的森……几乎都是生活里的loser。

女主近似狂野的生命力恰好是对白岩的救赎，顽强地反抗挣扎着，是男主苍白无趣生活里的亮色。

影片很有意思的地方是，背景音乐里放了很多动物的声音，有力的，孤独的，脆弱的，无助的……每个人在阳光下粉饰着真实的自我，在黑夜里无处逃遁。

苍井优真是很美呐。

20来岁时的我们以为全世界都是自己的，从不缺少热血和野心。

30来岁时我们以为成了20岁期待的自己。

过了40就不知不觉变得患得患失，因为输的资本向来是年轻。

可如果最后，40岁的你和白岩一样呢?愿出现一个与你灵魂相契合的人带你跨越生活窘境的栅栏。

当我人到中年的时候会做些什么，是带孙子，做饭，收拾屋子，还是做些自己喜欢的事情，又或者是不嫁人，不被束缚，过着自己欢喜的日子。

我想不出来，也不愿意想的太多。

回归正题吧，我们来说电影。

蹭着苍井优来的，从她的《花与爱丽丝》《街角洋果子店》到《跨越栏杆》嗯，这么看我看的还真的不算多，这次苍井优扮演的是陪酒女，跟之前小清新的角色不太一样，但是我同样喜欢，喜欢在大街上放肆的跳着求爱舞的优酱，也喜欢成稳，老练的小田切让。

嗯，虽然过程很漫长，我看了好久好久，三四天才断断续续看完。

怎么说，跟之前看的日式电影差不多，平淡的很有味道。

或许我们都年轻过，或许年轻的时候都有过冲动，当我们走到中年，人们都开始走向稳定，追求安稳，平静的日子，毕竟没有人愿意轰轰烈烈一辈子。

男主人公白岩经历了被公司离职，与妻子离婚，家庭关系紧张等等问题，最终他回到故乡，想学习自己心心念念的木匠活，这过程中他遇见了充满幻想，童贞的陪酒女聪，两个人都互相吸引着，然而他始终忘不了妻子，也不明白妻子为什么疯掉。

直到有一天他发现妻子离开他过的更好的时候他才忍不住哭了起来。

他才明白一切是他的错。

其实有的时候爱情就是这样，当你迷茫的不知所措的时候不妨给两个人一点时间，看离开之后你们是否有变得更好。

木匠班上有各种各样的人，电影也并没有花太多篇幅去描写其中的每个人，但可以从中间渗透出一些，我印象比较深刻的是白岩有一次喝多了去同学家，后来发现原来同学曾经是黑道中人，但看到他现在平稳，安静的生活，也才明白原来生活也会改变一个人。

再轰轰烈烈的日子也会变得平淡，回归正常。

就像《速度与激情》里的保罗。

电影里有一些肆业的，就像森，他经常被排挤，看上去性格也不好相处，差点让我以为要出事儿，但是事实就是最后他离开学校，在结尾和家人一起在超市购物。

可能这也许就是生活，不管再怎么年轻，我们总会回归平淡，回归生活。

生活是平淡的，却是最真实的。

先说角色。

只有长得帅、毛发旺盛、小头宽肩、身形瘦削（穿着胖次阻止互殴那段多瘦啊，哪里胖了？

）体态端正（肩膀舒展没有乌龟颈）的小田切让才能打败看起来脏兮兮的polo衫（甚至打底的T恤在领口还露出了一点点OMG）和乱糟糟的头发。

同理，也不是人人都有资格挑战中长发和留胡子的，东施效颦一不小心你就会变成窃格瓦拉周某。

请大部分男星千万保持清洁感，实在不想健身就管住嘴，谢谢谢谢。

苍井优这个角色说不好是间歇性歇斯底里还是双相，但是身着红衫在乐园翩翩起舞那段让人恍惚间看到了踩着纸杯子的爱丽丝，在屋里质问小田切那段感觉喉咙都快哑了，真是不容易。

松田翔太这个角色好像个NPC，如果是国产游戏大概是个月老（？

）。

学着木匠但是销售的话术还挂在嘴边，可见职业病这个东西不是脱离了环境就能立马改变的。

一边看不起苍井优，一边看到小田切和苍井优越走越近又酸酸地说怪话试图拆散，真是有够傲娇别扭的，啧啧。

满岛真之介那个角色，大学肄业技校肄业，人际关系处理不好，崩溃发疯被控制就婴儿般嚎啕大哭，最后的画面是和妈妈（？

）一起买菜，就……多少有点可疑，真的不是编剧导演在映射妈宝巨婴嘛-_-|| 再说剧情片段。

离了婚还戴着戒指自我惩罚，老师说要经常保养木匠工具就老实照做，每天一份便当两罐啤酒，其实翔太也没说错，小田切你确实是很靠谱啊。

いらすとや有张吃着草像马一样拉着老板向前进的社畜图，就是你还在东京时的真实写照吧。

只听了你一个人的说法，而且清官难断家务事，说不好之前的事谁对谁错。

但是中年再重新开始你一定可以的，你也一点都不“普通”好嘛，你可是小田切让啊，你清醒一点。

不知道是小田切让的手大还是怎么回事，每次抱住的时候都觉得苍井优好像被整个包裹起来了，看起来很幸福很有安全感的样子。

（不过如此. JPG ） 最喜欢封面骑自行车那段，其次是两个人在酒吧尬舞，翔太酸酸的表情也是亮点，哈哈哈。

全片比较现实的部分就是酒场中途小田切让被叫过去被羞辱之后，平静又尴尬的那段话了吧，其余部分都是在一个普通生活的场景里谈着近似虚拟的恋爱，真的很虚，不信你想想看，一个蓝领体力活一个一天两份工，真的会有体力精力去大喊大叫东奔西顾嘛。

感觉人生只有六种，夭折，含着金汤匙甜甜甜，先甜后苦，先苦后甜，黄连转世苦苦苦，平平淡淡普普通通。

就现世来讲，金汤匙甜甜甜最好，其次就是平凡普通了吧。

所以做个普通人没什么不好，尤其是你还长着小田切让的脸。

小田切让和翔太真帅。

优的角色歇斯底里但更体现出演技。

但如果生活中遇到聪这样的人，会尴尬吧。

结局是白岩打出了全垒打，聪露出了微笑，呼应了题名。

每个人或多或少有些心理疾病，聪是完全展露出来了，而白岩虽然在外人看来是一个很好的人，但如果跟他生活是会受不了的。

我大概理解前妻的心理，弹幕里都在说前妻要捂死孩子无法理解，但产后需要关怀的产妇，在自己的丈夫身上无法得到任何关注，真的会非常痛苦。

白岩不理解聪为何会在做爱后歇斯底里，不理解妻子为何要离婚。

爱他的女人们从他这里得不到应有的尊重和关注，但好在电影结局仿佛是在暗示白岩和聪两人跨越了彼此心上的围墙。

爱人之间的理解和尊重很重要。

每个人或多或少都有些心理疾病，要不然在外人面前隐藏，要不然自己一个人呆着，要不然展现给亲密的人，然后互相伤害。

不存在完全理想的感情。

看这部影片之前以为是两个绝境中的人相爱的故事，以为是那种很凛冽的爱情。

看过之后才发现这其实是一个有点隐晦的、温情的故事，没有太多撕心裂肺，却有很多隐秘的痴缠和幽怨。

其实影片中真正绝望的人只有一个，那就是聪。

白岩看起来是东京反乡组，离婚失业，人生不顺遂，但还是在努力生活，和工友们也相处还算融洽。

他也孤独，但那都是自己之前的错造成的。

谈不上绝望，只是人生的一个起伏。

在工友们眼里，他甚至都是这个失败者聚集的班里可以被信任的最正常的人。

相比之下，聪就不正常很多。

首先，聪的出场看起来就像个疯子，学着鸟求偶的动作，在大街上发癫。

和白岩回家做爱后又突然发疯，大呼小叫，撕心裂肺的叫他说离婚的原因。

之后又有几次，几乎每一次他们相见都有疯癫之举。

影片并没有叙述聪为何成这样，但从聪的工作来看不难理解她疯的原因。

她是夜场的陪酒女，是代岛眼中很好上的女人，是个疯子，是淫荡的女人。

尽管在外人面前被各种诬蔑看低，但她都笑笑不语，只有在白岩面前，只要对方一个眼神不对，她就爆发，对对方肆意谩骂。

这就是聪爱一个人的标志，她希望对方是爱真实的自己，是真正的以平等的姿态来爱自己。

她就像被伤害的遍体鳞伤的鸟，只在真正爱意的人面前舔舐自己的羽毛，向对方鸣叫示意。

她的发疯和呼喊像一种本能的自卫，告诉对方，你别来伤害我，看清真正的我再来爱我。

白岩在刚开始也对这个疯狂的女人不解，甚至感到震惊。

但聪一再的示爱，也让白岩开始对这个女人产生好奇。

直到在动物园看到聪自我沉浸的舞蹈，彷佛真的看到一只白天鹅，天空也飘下了白色的羽毛，他载着聪在夜晚享受最简单的幸福。

而他真正接纳聪其实是在夜场听到代岛说聪的坏话，但聪一边舞蹈，一边对他用动物式的方式求偶示意。

所有人都觉得她是疯子，只有他站起来配合她的表演，将她紧紧拥入怀中。

聪的炽热和疯狂被白岩完全的接纳。

而白岩也才在这段不可思议的爱情中反思到自己曾经的问题。

人都是需要被看见的，被需要的。

他的前妻正是在他的这种忽视中变疯。

爱情的意义也就是让一个在日常中的普通人体会一种在某个人眼中是独一无二的幸福。

就像鸟儿渴望飞翔，就像动物求偶，这是一个正常人的情感诉求。

电影中最戳中人心的一幕是聪在动物园擅自放生了动物，在打开白头鹰笼子后，喊着让它快飞走，但白头鹰却不为所动。

这让人心痛的一幕无不是聪的命运的隐喻。

她渴望自由，渴望被爱，但被禁锢的内心已经封闭太久，都忘了自由是什么滋味，她无法接受愿意“坠”入情网的白头鹰变成如此冷漠呆板的笼中鸟。

她是在为自己的命运哭泣。

幸运的是白岩是那个懂她的人。

他们相互的爱意让彼此的人生也看到了光。

白岩最后球场上那奋力的一挥如此的充满力量， 让人畅快。

那是两人挣脱牢笼，飞向自由的起点。

文｜阿嬷从去年开始就等着的一部片子。

最初的私心自然是因为主演，小田切让是我的理想型，而苍井优拥有我最喜欢的女性长相。

两人在十年前就合作过漫改片《虫师》，十年后再一起出现在《跨越栅栏》里面，真是让人感慨啊。

森女人设的苍井优已过而立，小田切让更是到了不惑之年，《跨越栅栏》讲的也是中年人的艰难人生，这种叠加效应免不了让人心有欷歔。

但好在，两个人都老成了我喜欢的中年模样，也算宽慰人心了。

谁叫我是既怕死又惧老的人呢。

普遍意义上的中年模样，到底是怎样一番境况呢？

在酒桌上遭到小辈们的没礼貌对待后，小田切让饰演的白岩说出了下面一番话。

“就像年轻人那样，假装自己活得很开心就好了。

刚才你们笑了吧。

明明没有什么好笑的事情，所以呢，最好趁现在多笑点，很快就没那么有趣了，很快哦，很快。

很快就会变成只是活着，没有一件开心的事，仅有工作，然后死去。

那就是你们的人生。

”这是一个失败的中年大叔对年轻人的警告，也是他对自己破落人生的无可奈何：在与妻子离婚后回到故乡函馆，进入一间职业学校学习木工，全部生活来源就靠一份失业救济金。

终日烦躁，盲目劳动，白岩不愿意回忆过去，也不对未来抱有期望，只是浑浑噩噩地过着眼前的生活。

就在他认定自己将会就此度过余生的时候，一个像疯子般的神秘女人田村聪，出现在了他的生命中。

聪白天在在一间动物园工作，收入微薄，住的地方连洗澡间都没有，夜晚则在风俗店做陪酒女。

一个失败的中年男人，一个同样失败的中年女人，这不属于通常意义上值得歌颂的爱情，太缺少鲜亮的东西，太乏善可陈。

与白岩的认命不同，聪还在与生活做着抵抗，想要挣脱行尸走肉般的日常。

她的身上有着一股像疯子一般的劲儿，深深地吸引了白岩，让他陪着她发疯。

白岩第一次见到聪的时候，她就在发疯，不过是对另一男人疯。

她在抱怨男人不会与女人交流，她绕着汽车像鸟类一样表达爱意，男人不理会，她一个人跌坐在大马路上。

白岩第二次见到聪的时候，她在风俗店旁若无人地跑来跑去，率性地跟每个相熟不相熟的男人以鸟类的方式打招呼。

风月场上的男人，谁会把她当真？

他们要么对她的怪诞不以为意，要么把这当作她招徕客人的招牌，根本没有男人懂得她的深意，他们也不想打算懂。

像鸟类一样，这个女人一直活得像个行为艺术家。

脖子这样伸长，头相互靠近，在空中，脚一下子缠绕在一起。

她渴望像鸟类一样，奋不顾身地求爱，她渴望像鸟类一样，遇到愿意像她这样一起赴死般求爱的男人。

这种女人是可怜的，她不计后果的疯狂大胆，倘若遇上错的男人，最后落得的只是水性杨花的评断，成为往后被人指指点点的把柄。

白岩的同事代岛和久介绍两个人认识，得知白岩与聪在一起后，炫耀与聪的前情，在言语上轻薄聪。

就像丢破玩具一样，毫不在意。

这样的男人自然是最下品了。

只是，这场尴尬到爆炸的戏要怎么收场？

像往常一样，聪不顾周围人的眼神与私语，像鸟类一样兀自跳起舞来，她向白岩发出邀请，就像鸟类求爱一样。

最终，白岩接受了聪的要求，两个人像鸟类一样，相互靠近，彼此缠绕。

那一刻，简直要让人落泪了。

他救了她，他全力配合了她的表演，避免了她成为众人眼中的笑话。

他没有什么好失去的，他选择了像她一样发疯。

如果你多想一想就会知道，他的回应于她而言，是多么的意义重大。

像她这样如此为爱痴狂的女人，他就像是救命稻草一般的存在。

当然，某种意义上而言，她也救了他。

她把他从一潭死水中捞了出来，她让他感受到爱、热烈与疯狂。

我一直认定，在一段关系里，女人永远比男人来得凶猛。

只有女人值得为爱痴狂这四个字眼，男人永远是权衡利弊的理性动物，年纪越大，越懂得权衡，也越不可爱。

所以，光是这个桥段，便足以让我爱上这部电影。

而剩下的，那些不计后果之后的代价，就睁一只眼闭一只眼了。

如果一直靠理智活着，会不会太累了？

偶尔，也该像疯子一样。

我相信，有人不喜欢这部电影确实是看懂了，只是电波不合觉得不好看，但凡能意识到这点的人，他们的评论也会冷静客观得多。

但更多的人，他们从来不知道这类文艺电影有人群范围，也放不下自己的傲慢和预设，睁开眼接触不同的领域，没看懂电影就开始刷差评。

话说回来，这些人对小田切让×苍井优×松田翔太的卡司到底抱有怎样的预设？

三个美人，美美哒偶像剧？

哪怕好好说哪里不符合自己的预设，我都敬你是条汉子，而不是像现在，一堆人给颜值论点有用。

那么这部电影到底讲的什么呢？

一个即使不被理解，不被祝福，甚至连恋爱中的两个人都还不来得及懂得对方，就被点燃的爱情故事。

不少人看后激动地表示：我们的小优长大了。

依旧还是当今日本电影的废人生活套路，失落的时候用爱情治愈对方，插点鸟和动物园的影喻就当放飞自我。

台词演技相当做作，小田切让还算是过的去，有点本色演出，与这个角色有不少重叠，可还是无法回避整体暴露的尴尬和疲惫感

两个很丧的人的互相救赎，一个是海鸟，一个是老鹰。

没想到优酱这么爆发，吓到了，还有我怎么觉得小田切让变丑了……

不知道是不是写给躁郁症的电影。

歇斯底里让人害怕。

但转头想想年少的时候没有安全感，在爱中其实内心也像优酱那样嘶吼过吧。

这么多年 优的演技始终没进步 和她的身材一样扁薄 她一叫唤呀 就好担心全盘崩坏 整片除了她演技的突兀 一切都保持无功无过的loser互愈内核及日式趣味 小田切让演技可 走路时依然不晓得手该往哪儿放 半臀福利不客气的收下了