明日的记忆

在我看来，日本电影的整体实力超过韩国甚多，完全不在一个档次上。

棒子国的影视片，有什么是关注普通人真实生活不煽情不矫情却令人印象深刻的？

日本这样的电影有不少这样的现实主义影片。

大家在技术上都玩不过好莱坞，硬件的提高几年就可以了，那么此外就是导演、编剧功力的展示。

很可惜，棒子国这方面除了金基德、李沧东和洪尚秀等少数几人外水平也就比天朝影视圈里的骗子们高出有限的一点点。

《明日记忆》是渡边谦作为制片人并亲自作为主演的现实主义题材。

作为公司团队领袖，某一天突然发现得了失忆症，将会很快遗忘越来越多的事……渡边谦和饰演妻子的樋口可南子都奉献出精彩的表演。

渡边谦从一开始的霸气领袖到后来的落魄孤独茕茕孑立都极为到位，尤其是婚礼演说一段感人至深，让我眼泪在眼眶里打转。

樋口可南子则完美诠释了一个伟大妻子形象，坚强隐忍，真如真实生活一般毫不见任何做戏成分，但问题是似乎太伟大而有些不真实。

两位主角强悍的演技，令观影者产生强烈的代入感，是影片最大成功之处。

另外，影片中佐伯确定患失忆症和辞职的主观镜头相当出彩。

本片里，失忆症并没有发生奇迹治愈，而是在新生命诞生后不久彻底失忆，象征着生命的自然轮回。

这一情节设定也符合现实生活，并没有为煽情或讨好观众而节外生枝。

电影《明日的记忆》讲述的是一名患有早发性阿兹海默症的男人佐伯与妻子枝实子一起守护记忆的故事。

男主角由曾出演《最后的武士》的日本知名男演员渡边谦担任，而此片帮他成功获取有日本奥斯卡之称的日本电影学院奖最佳男主角和日本电影蓝丝带奖最佳男主角。

电影以倒叙的方式开始，一个女人拿出贴满照片的板子，对着轮椅上神情呆滞的男人温情述说着照片中的人和事，绚烂的晚霞在天边燃烧，两人相依相偎，美得像一幅画卷。

时间闪回，49岁的佐伯事业成功，幽默风趣，与下属相处融洽，更有一个温馨美满的家庭，妻子枝实子善解人意，独女梨惠即将结婚。

一向精干的佐伯先是电话里突然想不起某个经常往来的同事的名字，只能尴尬地描述对方的样貌，而后又因记错开会时间而出现职业生涯中的首次迟到，随之而来的还有越来越严重的健忘、头痛和晕眩，工作开始力不从心。

要强的佐伯一边偷偷查阅病症资料，一边在同事和家人面前强作镇定。

妻子枝实子觉察出佐伯的不对劲，在她的劝说下，佐伯到医院接受检查。

面对医生对他记忆力的测试，佐伯以不快来掩饰内心的恐慌。

当医生告知他患的是早发性阿兹海默症时，佐伯先是愤怒不已，而后面临精神崩溃的佐伯冲上天台试图跳下去，幸而被追随而来的枝实子和医生劝止。

在枝实子的鼓励下，佐伯决定坦然面对自己的病症。

为了克服越来越严重的失忆，他只得用无数的小纸条提醒自己，并在同事的名片上画上相对应的脸，但无论他如何努力，也无法解决层出不穷的问题。

他屡次忘记会议时间，遭人冷嘲热讽。

他在以往熟悉的街道迷路，不得不电话求助同事。

他一次次狼狈不堪，让所有同事大跌眼镜，那个意气风发的佐伯已然不见。

历经同事告密，上司劝其离职，状态越来越糟糕的佐伯终于意识到自己已经不适合这个工作，黯然离开了工作26年的地方。

同时枝实子不得不放弃以往优越的生活重新出去工作养家，为了帮助失忆越来越严重的佐伯处理日常生活中的一切，她在房里贴满各种提示的小纸条，就算佐伯随着病情的加重，不断出现情绪失控，甚至不小心伤了她，枝实子仍不离不弃，以她的坚强和柔情鼓舞着绝望的佐伯。

某天佐伯离家，来到他们年轻时相恋的山中，他在幻觉中仿佛回到了当年。

年轻的佐伯和枝实子同在一个陶窑场学习，他们在那里度过了人生最美好的时期。

枝实子找到佐伯时，他已经完全不记得她。

如同一次新的相识，枝实子强忍悲伤跟在佐伯身后，两人一前一后，一起走向远方。

作为一部难得的从阿兹海默症患者视角出发的电影，本片从工作和生活两方面呈现了病症给患者及家人带来的毁灭性打击，真实细腻地展现了病患复杂的心理历程。

饰演佐伯的渡边谦曾有患急性白血病的经历，也许正因如此，他将一个阿兹海默症患者逐渐被社会遗弃，丢失自我的茫然和绝望刻画得淋漓尽致，尤其对病症不同时期神态的变化掌握得十分到位。

渡边谦的几处表演让我尤为动容，比如当医生对佐伯进行记忆测试时，他所表现出来的不耐烦和内心的惶恐，每回答对一个问题都暗暗松了一口气，当得到医生确诊后的佐伯也是极力用愤怒掩饰自己的无助失措。

渡边谦用精湛的演技完美演绎了佐伯由最初的逃避和抗拒，到最终不得不面对时内心世界的轰然崩塌。

还有一处是佐伯在奔赴会议的途中，手上用来提示的小纸条洒落一地，所有若无其事的伪装都在那一刻全线崩溃，那些随风远去的纸条如同丢失的记忆，他疯了似的蹲在车流中捡拾，如同找寻丢失的自我。

渡边谦自然的表演让人感同身受。

而饰演枝实子的樋口可南子也表现得十分精彩，这个角色帮她获得了日本电影学院奖最佳女主角的提名。

影片中大部分的催泪点都在枝实子身上，她的目光始终默默追随着患病的丈夫，所有的恐惧不安都藏在温婉的微笑背后，繁忙的工作，以及照顾病情加重而越来越不可理喻的丈夫的身心疲惫，让她一个人偷偷跑到外面哭泣，跟自己说别哭别哭。

影片的最后，找到离家的佐伯的枝实子含笑望着他，眼神里满怀着期待，当已经不记得她的佐伯如陌生人般擦肩而过，枝实子眼中的火焰一点点熄灭。

她叫住他，眼里噙满泪水。

当佐伯说，我叫佐伯雅行，你是谁？

她微微迟疑了一下，含着泪笑着回答，枝实子。

佐伯说，真是一个好名字。

那一刻的枝实子看上去心酸又宽慰，对于佐伯来说，彻底的遗忘才是新的开始，随着记忆远去的还有所有的痛苦和屈辱。

樋口可南子对眼神的运用尤其出彩，她将一个女人的柔弱和坚定表现得恰到好处。

虽说故事围绕阿兹海默症展开，但本片并非单纯地展现阿兹海默症患者的悲情与无奈，还有对人与人之间的温情，以及社会快节奏下容易被忽视的健康问题和家庭责任感缺失的探讨。

一直以工作为重的佐伯长久来忽视了妻子枝实子和女儿梨惠，枝实子只能独自面对家里所有的问题。

佐伯直到患病后才意识起自己错过了幼时的梨惠的每一场表演，没有陪家人去过海外旅行，在妻子最需要的时候他也从来没在身边。

当他终于可以停下来时，却连关于她们的记忆也守不住。

他亏欠最多的枝实子也是那个自始至终陪伴他左右的人。

所以在彻底失忆之前，他冥冥之中来到了与枝实子相识相恋的山中，在幻觉中重温了当年的美好。

多么悲哀。

阿兹海默症算得上世界上最残忍的病症之一，它渐渐剥夺你的记忆，割断你与最爱的人之间的联系，甚至让你完全丧失自我。

最可悲的是患者的家属，到最后只能独守着一份回忆和一具没有灵魂的空壳。

影片叫明日的记忆，明日又怎能称得上记忆，很多时候我们等不到明日，当下才是最真实的存在。

之所以对这部多年前的影片感悟颇深，是因为我的外婆也是一名阿兹海默症患者。

阿兹海默症其实就是我们通常俗称的老年痴呆症。

外婆八十有余，从最初轻微的健忘和喜怒无常，到后来记忆力严重衰退，现在的外婆暴躁易怒，不通情理，对当下的事物完全丧失记忆力，说过的话做过的事转瞬即忘，有时甚至混淆我们的身份。

这些年来我们总是疲于奔命，难得有时间回家陪伴外婆。

每次回家提着大包小包，自以为是对老人的孝顺，却很少放下手中的手机，好好陪老人说说话。

如果不是这个影片，我从来没有试着感知过外婆的精神世界，事实上作为阿兹海默症患者，他们身处被世界遗弃的源源不断的孤独之中，对于情感的需求比正常人更强烈。

尽管外婆说话不停重复，但至少还可以跟我们正常交流。

尽管外婆常常混淆我们的身份，但至少还记得我们。

我知道阿兹海默症作为一种目前医学条件下不可治愈的病，外婆到最后可能完全失忆，也许有一天她彻底不记得我们是谁。

我不希望到那一天才发现已经来不及，来不及听外婆说我当年淘气的事，来不及陪她去看看外面的世界，来不及让她知道她对我们而言有多重要。

我们无法帮最爱的人守护记忆，唯一可以做的是珍惜他们的记忆还未完全消失的每一分每一秒，耐心一点，包容一点，因为我们拥有共同记忆的时日不多。

这是一部充满温情、感人至深的电影。

在广告公司工作的佐伯雅行，今年50岁，生活里充满了平稳的幸福。

原本几个月后，他将主持独生女的结婚典礼，完成人生中最大的心愿。

可是一天，他因为持续目眩与失眠而前往医院，诊断的结果竟是得到“少年阿兹海默症”——这是一种逐渐会失忆的顽症。

“为什么是我？

……为什么偏偏是我？

”他对天咆哮，却得不到任何答案。

　　为了挽留住片刻都在流失的记忆，他拚死命地在所有事物上留下小纸条提醒自己，开始了无奈的抢救记忆大作战。

然而，随着病情的加重，每天都在见面、相处了许多年的同事脸孔，每天都在拜访的客户公司所在，每天都会走过好几次的熟悉街道，却渐渐从他的脑海里消失……….“这里是哪里？

我要去哪里？

”明明再熟悉也不过的马路，却变成了看都没看过的异地陌生风景。

　　小纸条满天飞舞，再也提醒不了任何记忆的空缺，佐伯陷入不知所措的境地。

　　妻子枝实子决定陪他一起和病痛奋斗下去。

实际上，年轻时与枝实子相爱的经历，是佐伯最深刻、最后挽留的记忆。

　　“你无所谓吗？

即使我已经不是我……”佐伯问，“甚至我会连跟你一起携手走过的人生，统统忘得一干二净也无所谓吗？

”枝实子平静地回答，“有我在，我永远都会陪在你身边。

我会跟你一起活下去。

”几个夏天过去了，佐伯的记忆终于消失殆尽，故事的最后，佐伯在夕阳的馀晖中，回头望见身旁的妻子却不认得，他问：“你是谁？

叫什么名字？

”然后，微笑着、好心地说，“不要担心，你走的这条路没有错，我会跟着你一起走下去。

”在异地出差时，在宾馆里看到了这部电影，幸运的是，没有错过开头，而第一眼就被它抓住了——我总是认为，那种好的而电影，总有一种气质，第一眼就能把你抓住。

——一直到深夜，这部电影才结束，同屋的同事早已熟睡，而电影带来的感动却弥漫在整个夜晚 。

“有我在，我永远都会陪在你身边。

我会跟你一起活下去。

”“不要担心，你走的这条路没有错，我会跟着你一起走下去。

”这样的话语，已经不仅仅是台词，是一生都需要刻骨铭心的记忆—— 执子之手，与子偕老，我们真的可以在人生最后的路上，轻吟那首《当你年老白了头》？

至少，在《明天的记忆》里，我们被感动着。

看过很多日本电影，对日本电影一直有一种过于阴冷、沉重的感觉，但是最近看的几部却统统给了我很多感动——《东京奏鸣曲》、《入殓师》等，那种细腻的表演、细节的把握以及沉稳而舒展的风格，让人过目难忘。

我常想，这些风格其实以前国内电影并不缺乏，但遗憾的是，在今天的国内电影院里，我们已经无法看到了。

现在，我基本不会花钱在电影院看国内的电影（最近要上映的姜文电影也许会去看）。

因为，我认为现在电影院里的那些被叫做大片的东西，大概可以算作是技术品，但还可以叫做电影吗？

有一天，我们的导演也开始再次把镜头对准我们身边的普通人、对准一种我们还没有注意的病人，对准一种职业、对准我们的心灵时。

我想，我们的电影就回来了。

画面那么平淡 剧情也一如所料。

但温暖下有种深不见底的伤感阵阵袭来，招架不住。

想到《返老还童》，趋势翻转的爱情。

想到《一公升的眼泪》，女主角是大脑很清楚，但一点一点不能自由支配身体，从奔跑的摔倒，到最后连下咽和呼吸这种动作都做不了。

本剧男主角是老年痴呆症，属于身体健康，但脑子逐渐萎缩。

关于生老病死的话题，怎么表达怎么讨论都不为过。

生命总会以它的方式结束，我们能做的只是坦然接受。

日本的影视和动漫总体来说大多是着重表现人与人之间温暖美好的特质，他们笑容温煦言语体贴，陌生人之间举止谦卑有礼；亦或是表情语气夸张逗趣，而由此体现出的人情氛围却愈加亲密感人，且毫不让人感觉做作。

即使是一些刻画黑暗面的作品，也总是会在冷酷惨烈中透出些许柔软和温情。

那些话语和细节拥有轻易打动和温暖人心的力量，无关民族高度，这一点始终是我最欣赏日本影象作品的地方。

这部“明日的记忆”也是如此。

看这部电影的时候，我总是不时地想起日剧《一公升的眼泪》。

四十九岁的佐伯雅行被告知患有老年痴呆症的初步症状，无法治疗，甚至连延缓都很困难。

记忆一点点地流失，开始是熟悉的街道，然后是共事多年的同事的面孔，接着是朋友和家人……他不得不向工作了26年的公司辞职，留在家中。

照顾他的，是他的妻子。

她拥有一个动人的名字——枝实子，在他们最初相恋时他便赞过“好名字”。

原本在家做全职太太的她突然就成了家中的支柱。

她开始出去工作，回家后还要照顾记忆力和神智日益变差的丈夫。

家里的一切地方都被她贴上了标签和说明，但佐伯仍是渐渐无法独自照料自己了。

《眼泪》中，镜头所指的外部环境几乎都是“好”的部分，家人无条件的关爱和支持，麻生的鼓励和陪伴，医生的耐心看护，大多数外人也都是善良体贴。

而在《明日》里，有与他不和而向其上司报告他的病情的下属，有想借着他的易忘多收他钱的陶坊老板，相濡以沫的妻子也会有忍受不了而和他激烈争吵的时候。

所幸，这些阴暗的背后也还是有着光明的尾巴。

佐伯在山里度过的那一夜，他见到的老师到底是真实发生过还是病痛带来的幻觉？

我不知道，但从那天清晨后，他便遗忘了他生命中最重要的人，他的妻子。

在山道上，他对着寻来的她露出友好的微笑，陌生人之间的微笑。

她明白了什么，神情痛楚。

他对她说：“我叫佐伯雅行。

你是？

”她对着她的丈夫说：“我叫…枝实子。

”“好名字。

”他赞道。

枝实子再也忍不住地停在原地掩面痛哭，而当她再抬头看见停留在她前方、带着些困惑和无措望着她的佐伯时，她又再次露出了笑容，跟了上去。

一前一后，一前一后。

他的手里握着刻有她名字的陶制杯子，然而所有有关她的记忆已经全部消失了。

再也不会回来。

因为毕竟是电影，对情感的铺陈和刻画没有《眼泪》那样细致，但也许正因为此，使得那种隐忍的悲伤具有了一种安静的张力。

加上渡边谦的精湛演技和个人魅力，这的确是部好片子。

我的一个朋友曾经写过，他很少对什么事情完全没有信心，但唯独对遗忘这件事十分无奈，因为只有失去多和失去少的区别。

那么，如果是这种病魔带来的对记忆的凌迟呢？

当写在纸上的一切都无法挽留迅速流失的回忆，当所有试图做出的努力都在病痛的面前化为乌有，一个人还能凭借什么来确知自己的存在呢？

当站在携手半生的爱人面前，得到的却是陌生的目光和微笑，还能依靠什么支撑着活下去呢？

不需要面对，只要想象一下，就觉得痛彻心扉，无法忍受……本应该是最亲密的两个人，然而此刻横亘在他们之间的距离是如此遥远——不是生与死的距离，也不是我在你身边你却不知道我爱你的距离，而完全是一种很现实的，很无力的，再也无法跨越的沟壑。

曾经有人说，世界上最遥远的距离，是在亲密无间之后又回到相识之前的距离。

现在，他们正是这种距离。

如若，真要是两相无意也就罢了，但偏偏是一人毫无知觉，另一人独自承担。

被自己的爱人完全忘记，承担这个需要多大的勇气，我难以想象，只有静静地哭泣……

佐伯与枝实子的婚姻并无多少激情。

最初的浪漫始于两人共同学艺的陶艺作坊，佐伯对色老头（指导老师）表现出的对枝实子的殷勤耿耿于怀，随后走到枝实子旁边，淡淡的说了一句：“叫梨惠好吗？

我们以后的孩子。

”枝实子抬头，佐伯看着她的眼睛，接着说道：“结婚吧？

我们”婚后的生活乏善可陈，枝实子做上了家庭主妇，佐伯则大部分时间忙于工作和应酬，忽略了身边最亲的人。

直到佐伯发现自己变得越来越健忘，总感觉身心疲惫，甚至会忽然忘记了公司同事的长相。

在枝实子的陪同下，佐伯去医院检查，却得到自己患上早老性痴呆症(阿尔茨海默氏症）的消息。

在记忆不断失落的可怕折磨中，枝实子始终温柔的支持着丈夫。

再辛苦也用微笑去面对，实在受不了也只是偷跑到外面去哭一会。

白天出去工作的她会在离家前在显眼的地方贴上各种各样提示的纸条，十点去散步，十二点吃饭，米饭加热几分钟。。。

佐伯对自己的无能感到痛苦不堪，甚至失手打了枝实子。

离家出走的佐伯仿佛又看到了枝实子年轻的身影，在他身边温柔地说：“我叫枝实子。

是爷爷给取得名，因为我出生在栗子结果实的季节。

”然而，当枝实子在两人初相识的陶艺作坊找到佐伯时，对面的男人已记不起她了，礼貌地问她：“你叫什么名字？

”枝实子答道：“我叫枝实子。

是爷爷给取得名，因为我出生在栗子结果实的季节。

”然后跟在男人的后面默默前行。

渡边谦的表演入木三分，可能与他本人曾经因急性骨髄性白血病的折磨数度息影的经历有关，初知病情时的绝望与愤怒，之后的无奈与迷惘，再到后来的平静接受，无不令人动容。

据说导演堤幸彦一般会提早半小时在八点半左右来到摄影棚，而他总是发现渡边已经在那里了，拿了剧本来和他讨论。

于是，堤改为八点到达，可渡边到得还要早。

俩人就这样不断提早再提早…… 而樋口可南子饰演的枝实子面对丈夫病情时的不离不弃更让我落泪。

即使这个男人在女儿中考落榜的晚上在夜总会留连整晚，即使女儿骑摩托车出车祸时他也不在身边，只有母女两人面对，即使她走在他身后而他已经忘记她，但他终归是自己的丈夫，他们是一家人。

既是一家人，就要不离不弃。

影片让我记忆最深的两个个镜头，一个是佐伯和枝实子在医院的楼梯间相互依偎痛哭失声，一个是在女儿的婚礼上，佐伯忘记了发言稿，枝实子在一边鼓励他，在他致辞的时候，两人的双手始终紧握。。。。。。

看过这部电影，我想我对婚姻，对家庭的理解有所改观，那是人类间最深沉的一种联系，一种可以维系终生，永远割舍不掉的情感。

阿尔茨海默症，通俗名叫老年痴呆。

你也许会觉得这种病症离你很远，但是电影里医生告诉佐伯，患病者有可能在二十多岁就患上此病。

我不是危言耸听，来告诫大家要养成良好的习惯，远离一切疾病。

只是当病症来临，你根本来不及反应。

病症还有一种离你很近的方式：当佐伯在陶艺店被店老板欺骗多付钱的时候，我想起了我的奶奶。

现在奶奶已经离开我快两年了。

在她离世之前，饱受病痛折磨，是脑溢血。

发病后，奶奶总是坐在村里的老年会门口重复一些话，念叨一些很久以前的事。

从她18岁嫁给爷爷，到灾荒年死了四个孩子。

她一直记得这些，从来没有跟我们讲起过，那些都是令她伤心的往事。

她得了脑溢血后就神志不清，我根本无从知晓这些对她意味着什么。

如你所知，我好些次在老年会门口见到奶奶这样，就难受极了。

我听人说，奶奶饿了去买饼吃，两块钱的饼，给人五块钱，别人不找她了。

那种欺骗，我能体会。

当我宁愿相信这只是谣传时，我还是忍不住问奶奶是从哪里买的饼。

我跟她讲，你给骗了，人家收多了你的钱不找你。

奶奶把我骂了一顿，说那是跟她很要好的朋友，人家怎么会欺骗她。

她说这些的时候，认真地像个小孩。

叫人心疼。

奶奶后来的记性就越来越差，甚至连那些一直念叨的事都讲不清楚。

她重复在念叨那些事时，忽然就停止，从新再来，像是唱歌忘词，而这首歌，是她自己谱曲写词的，沉重而悲伤。

最后佐伯在山里遇见迎面找来的妻子枝实子，电影里没有讲述，但是我猜佐伯从养老院出来挂了电话，枝实子就踏上了寻找丈夫的旅程，彻夜找寻正在山上烤火取暖，烧制陶杯的佐伯。

相濡以沫，也就如此。

所以你可以轻易读懂为什么佐伯很认真地问妻子叫什么时，枝实子强忍悲伤回答：枝实子，树枝的枝，果实的实。

然后情不自禁抑声流泪。

那种痛楚，彷佛我奶奶一会儿对我说我是她的外甥，一会儿对我说我是她的妯娌一样。

我得不断地提醒她我是她的孙子，她却还是记不住。

后来我就放弃了，无条件接受奶奶给我的各种各样的称呼。

如果奶奶能开心点，她乐意叫什么就叫什么呗。

当病疾发生在亲人身上，其实它离我们很近。

第一次看这部电影是学精神科时阿尔兹海默症那节课老师给我们放了一小节，当时也没看完也不是特别了解这个病就没有特别深的感受，最近发现身边的一位爷爷也是这种病就突然想起了这部电影，回过头来再看了一遍。

影片很直白，刚开始一幕就是一个老人落寞、双眼无神的看着窗外，妻子拿来一个放有一个女孩子的好多照片和合影的相框。

然后是回忆几年前，也没有什么铺垫就开始了，直接就可以看出主人公佐伯记忆出现问题了，打电话时忘记合作伙伴的名字、忘记车钥匙放哪了、忘记路错过出口、在公共场所里不认识同事了、总是忘记自己买了某件东西所以经常重复买……人啊，往往是自己最了解自己的。

他意识到了自己的问题就默默去查书，被妻子发现了以“生病了就不能去女儿婚礼”为借口带他去了医院。

其实这部剧还算挺专业的，在医院里的那些测试，医生说的“海马区变大”“脑萎缩”“没有阻止其进行的药，只有延缓效果的药”……的确都是阿尔兹海默症的症状和现状。

医生手里的测评表就是国际上常用的简易精神状态检查表

该表可以用于痴呆的筛查，总共三十分，25-30是正常人，21-24是轻度痴呆，14-20是中度痴呆，13分以下是重度了

一般会做CT检查或者磁共振检查，结果一般是脑萎缩当时讲这节课时老师就说过这个病最可悲的就是“没有阻止其发展的药 只有延缓其发作的药，但是终究会发作，只是时间长短问题”往往病人第一反应接受不了，会进入否认期，就像剧中佐伯那样否认医生、认为医生不专业把他当小孩子……而后当疾病被证实后会进入愤怒期、暴躁易怒，胡搅蛮缠、不通情讲理只是一味的乱发脾气。

剧中佐伯在自己查书已经医生说确诊后想要自杀在天台上吼医生就是愤怒的表现。

再然后如果引导的好的话会进入接受期，就像剧中医生的安慰“或许会有新药吧”“我在做我能做的事，希望你也能做你能做的事”以及妻子给予的力量“我们是一家人，我在，一直都在”佐伯慢慢接受了自己的病情，他会想着自己写日记、写备忘录在自己还有记忆时记下现在的自己，在他愤怒、大吵大闹时我们虽然也难过，但千万不能与他争执，要让他感受到温暖，用最温暖的心抚平他一切的伤痛。

这个病最最痛苦的就是看着自己的记忆消失殆尽也束手无策，只能任凭它消失。

和亲人、朋友、同事一切美好的记忆都消失了、都不复存在了，因为记忆的丧失也会失去自理能力，所有的一切都忘了，会忘记菜放在哪了、会忘记饭要和菜一起吃，会忘记手稿放在哪了，也会记不清回家的路……这样的人往往会觉着自己是累赘，会拖累家人就会进入忧郁期，然后就会选择结束自己的生命，就像佐伯那样听到妻子描绘新店的情景听着妻子丰富的人生就觉着是自己拖累了妻子，就自己找到了疗养院，想自己默默住进来不给妻子添麻烦。

但越是这个时候身边人就越得多加引导他，让他对人生充满希望，就像佐伯的希望是外孙芽吹，每次和芽吹玩时脸上的笑容都是最真挚的、是妻子不离不弃的照顾，放弃当店长的机会、是离职前上司的感谢与肯定，是来着合租伙伴的赞赏和下属的动人告别……所以佐伯最后记忆完全丧失了也没有想要过放弃生命，如果身边都是一群温暖的人，让他们不再感到孤独，不再觉着世界就只有他一个人，不再觉着大家都用异样眼光看着自己，那么他们一定觉着世界还是美好的，即使他们什么也不记得了，但他们感谢世界的感觉还在，他们爱人的感觉也还在。

就像佐伯在女儿婚礼上说的那样，“我忘记了，甚至把我写的原稿弄丢了，但是我还记得要感谢你们”；就像他忘记了妻子的名字、容貌，但他仍记得他和妻子相识的烧瓷器的地方，仍觉着枝实子的名字好听

除了他们心理上的关怀以为还要格外注意他们的安全，他们记忆丧失会忘记回家的路，最好不要让他们一个人出去，在家中也要贴好所有的标识以防绊倒也便于他们寻找东西当他们记忆完全丧失后，我们身边人能做的就是“陪伴”，让他们不再孤独，让他们觉着他们的世界是有人的，就像枝实子说的“自家看护是推迟病情最好的了”。

的确，因为家永远是最温馨的地方，因为家里有“家人”，因为我们是一家人，所以我在，一直都在。

最后附阿尔兹海默症的临床症状、检查方式及病程发展

在香港推行正名運動，「老人痴呆症」改成「腦退化症」，這不僅還原了這個病的真面目，更向社會作出了警示：「腦退化症」正在年輕化。

我想所有人來說，這個病都使人非常難受，但對於正值壯年的四、五十歲中年人來說，這個病更是一場災難。

漸漸卸下家庭的重擔，事業正在升軌，他們卻要被逼從火線下退下來，渡邊謙演活了這個角色。

從一開始確診這個病，都己經預知了主角的命運，但渡邊謙卻能告訴我們「腦退化症」病人的心情。

不少老人在退休不久就患上重病，大多都是因為無法從繁忙的工作生法過渡到優閑的退休生活中，因此，對於患上此病的中年人，這樣的落差更大。

對於病人來說，完全「傻」了可能來得更好，但痛苦的是他們會有一刹那會醒過來，如主角一樣認為自己是家人的負累，痛哭失聲。

對於家人來說，更難適應，本來如超人一樣的人變成了嬰兒一樣需要無比耐性地去照顧。

照顧兒童時知道他們會一天一天長大；照顧「腦退化症」病人卻是知道他們只會一天一天差，腦中不時閃過他們以前的英姿，除了唏噓，更多的人會崩潰。

他們大多會把病人送到老人院，但也有人會像枝實子一樣，哭過後再挑起照顧佐伯的重擔。

誠如不少影評所說，渡邊謙在戲中並不是一枝獨秀的的，女主角的演出也非常出色。

如所有照顧者一樣，從她收藏起護養院的資料可看出她內心的掙扎，然而她最終還是堅持下來。

相對於病者來說，我們更應正視照顧者的需要。

不僅是政府應給予經濟上的支持，普通人也不應因為高錕獲諾貝爾獎而忽然熱衷，平時亦應多認識這個病，對於照顧者有更多體諒。

2.7：《明日的记忆》★★★ 导演：堤辛彦。

主演：渡边谦、樋口可南子。

《明日的记忆》的剧情在东方影视，尤其是日韩影视中可谓是屡见不鲜，男女主人公，一方得了疾病，另一方执着守护，凄苦一番，最后勇敢的面对人生。

甚至在表现的手法上也并无多少特别，像在表现佐伯发病时，无非幻觉，快速摇镜，围主人公旋转移镜等等。

若说新鲜，最大的怕就是主人公佐伯与枝实子都已是年届天命的中年大叔大婶，而这种类型的影片更常见的则是些初尝爱情的少男少女。

但《明日的记忆》还是成功的，这从它获得第80回旬报年度十佳第8名和渡边谦获得最佳男主角就可以知道，看得出还是很多人被它感动了。

《明日的记忆》的成功在于干净清澈的画面和快速简洁的镜头，更在于导演将故事从王子公主的童话里剥离出来，放入更真实的生活中，以及对于主人公生活细致的考究，而这在有情饮水饱的悲情剧里是难得的，并且导演还通过佐伯生病后角色与妻子的互换，来表现那些多年来默默等候在家里的人被忽视了的感情，提醒那些在生活节奏越来越快的都市中忙碌的人们，工作和家庭那个更为重要。

影片最后，佐伯已不再为失忆而悲伤，因为已然失忆，被某种冥冥中的东西牵引到旧时与妻子相识的小瓷窑，欣然面对那些陌生的熟悉，甚至连妻子都已不记得了，但仍然记得去烧制一个茶杯。

最后，镜头转过，一个茶杯的特写，底部写着三个字，没有字幕，大概便是“枝实子”了。

当然渡边谦的表演也是影片成功的一个很重要的方面，渡边谦是当今日本在好莱坞最有声望的演员之一，在此之前就参演过爱德华兹维格的《最后的武士》，并籍此获得奥斯卡最佳男配角，而去年也参加了好莱坞有章子怡参加演出的《艺妓回忆录》。

有着良好的外型固然是其成功的原因，但获得这样的成绩更重要是渡边谦过硬的表演功力。

而事实上早在拍摄《天与地》（角川春树导演）的时候，渡边谦就曾得过急性骨髓白血病，后来顽强的他不仅战胜了病魔，还陆续出演了许多大制作电影。

能够出演有类似经历的角色，渡边谦心中自然有不一样的感觉。

在《明日的记忆》里渡边谦循序渐进的表现人物生病前后的心理变化，从患得患失到悲伤情绪的爆发再到迷茫无助，最后坦然面对，渡边谦都能够准确的把握，像在起初觉得身体不适时的患得患失；在确诊患有老年痴呆症时的悲伤与失落；在觉得连累妻子而要求离婚时，渡边谦颤抖身体悲伤的痛哭；在发现陶吧的老板因他有老年痴呆健忘而骗他时的黯然离去；在主动去探访疗养院时的故作坦然，渡边谦都演绎的真假难分，十分到位。