青少年

轻飘飘萦绕我们如空气的困窘之境，小尴尬、大社死，幻想与真实，活在过去和活在新世代，小镇与城市……喜欢女主和Matt睡的那晚他们关于“最美好的时光”的对话，然后一切流动在轻喜剧的氛围里，什么都不需要改变，这电影有一种“放那里吧”的精神，美丽的豪言壮语在一本过气青春期系列读物的终结篇，但无论如何，漫长的漫长的书中故事里，迎来了毕业式——个体人生的视角里，让一些人携带着所谓“最美好的”消失于大海，前面还有更美好的。

看上去女主沉浸式活在自己的世界没有长大——什么叫长大啊，实际上，也许我们一打眼看她确实忽视了现实生活漫漫对她的影响，小镇人令人迷惑的同情是世俗眼光的约定俗成，当然世俗不一定不幸福，只是女主角不属于这一种“幸福”的模式罢了，做一个怎样的人又如何呢。

但不爽的生活一定程度应当也是她执意认为曾经和巴迪在一起的时间才是她最好的时间的原因。

结局各归各位，young adult又如何， 和“最美好的”一起消失海上的，还有截断17岁的不美好。

最后，希望被女主嘴炮之神箭穿过的妹子，有过上她想要的生活，哪怕是试试而已的机会，姐妹，你说那句“那是因为他们的境遇不重要”时比女主更像个作家，如果没有紧接着那句的话。

剧情真棒！

短短的九十分钟内，将一个女人刻薄恶毒高傲空虚梳理得层次丰富情感细腻。

都是常态的生活和流水线日子，可贵就在于生活之外的辛辣的讽刺和狠毒的现实都鱼贯而出。

那么最悲哀的就是，当你老了，而你却还没有长大。

女主角在片中的表演自然而精湛。

成长不是所有人都能够破茧。

曾经的光鲜或是落寞，与之无关。

喜欢片中音乐的歌曲。

尴尬，很尴尬，比预想的还要尴尬，当一个年近40的单身女人野心勃勃的回到念中学时呆过的镇子上企图夺回刚刚喜得爱女的前男友未遂当众撒泼后和曾经嘲笑过的胖子滚了床单时，你还能想的到别的什么比这个还尴尬？

《青少年》，一个生机勃勃的名字下藏着的就是这样一个尴尬的故事。

《青少年》太有教育意义了，它告诉我们每一个在屏幕面前无比尴尬的人，尤其是刚刚对着《阳光姐妹淘》痛哭流涕的我这样一个道理：旧日同窗欢乐重聚首顺便同旧情人再续前缘这种桥段只是个童话，而有首歌早就唱过了：“你哭着对我说，童话都是骗人的。

”全都是骗人的啊，《阳光姐妹淘》、《神奇牛仔裤》、《重返十七岁》，那些蓝天绿树明眸皓齿白衫蓝裙，那些假模假样的释怀和对未来的希望，全都是骗人的，真正的结局是，生活它是一坨屎，它就永远都是一坨屎，你可以抬起头来缓口气，但你终究还是要扎回那一坨屎之中去。

影片的开头，当披头散发的麦维斯灌下一大口可乐时，全片愁云惨淡万里凝的基调就已经奠定了，她的生活就是那一口可乐，甜蜜的气泡是自欺欺人的幻觉，广告做得再怎么美好，它也就是一口没营养致发胖的糖水而已。

同样的，鱼尾纹和眼袋永远不会因为妆容的精致而有所减少，生活更不曾因为他人的眼光而有所改变，真正令人不快乐的，其实是一颗对待生活冰冷麻木的内心。

麦维斯这个角色是分裂的，对苍老的那一半来说，生活早已味同嚼蜡，她对她所处的这个社会和所谓的“他人事”不感兴趣，这样直接导致了生活圈子的不断缩小，小到只能在超市偷听别人的对话来润色自己的小说，小到自己最真实的一面只能展现给一部手机一只狗和一台电脑，这个世界上有多少人的生活是仅仅围着这三样东西团团转的呢？

预告片里有句话说的很好：每个人都在长大，但并不是每个人都变得成熟。

那么对于麦维斯来说，她的另一半则是幼稚，彻头彻尾的幼稚。

她留恋旧日的时光，那时她有她自己的圈子，是圈子里的“美发皇后”，很多人喜欢她追求她，而她从来不知道什么叫做孤单，知道有一天，她周围的同学们全都长大了。

当你的前男友传给你一张他女儿的初生照的时候你会怎样想？

觉得他是在平庸的生活中向你发出求救信号？

是怎样的大脑回路才能产生这样的想法啊！

偏偏麦维斯就是这样想的，而且无比坚定，所以她风尘仆仆的回到水星镇，浓妆艳抹的去勾引毫无防备的前男友。

这种无组织无纪律无准备的挖墙脚行动，我简直已经无法对她表示谴责了，傻姑娘，别再做梦了，他的生活并不是不幸福，没有选择你的日子也并不表示他就是在受苦，他看上去累坏了是因为他爱他的妻子和女儿并且向尽最大的努力为她们创造一个优越的家庭环境，他没有在深夜无眠的时候想起你，更没有背着妻子偷偷的打飞机，傻姑娘，别再做梦了，请相信，没有你，他也一样过的很好。

曾经热衷的乐队多么傻，曾经引以为傲的外套多么丑，曾经在学校的风光日子背后，有多少人目露凶光的骂着你“bitch and whore”，现实可真是残酷啊，尤其是对于麦维斯这样一个老女孩。

所有人都在长大、结婚、生子，只有她还流连于她的“皇后时代”，这样一种流连，说好听一点是对旧日时光的铭记和怀念，说难听一点，不过是一个剩女在忘我的顾影自怜。

麦维斯觉得巴迪很可怜，是因为她自己很可怜，她觉得贝丝不快乐，是因为她自己不快乐，她也亲口承认了：“我想要快乐，可真的很难，但对于别人来说，又似乎那么简单。

”她想要取代贝丝的位置夺回巴迪，其实是想要夺回一段生活，可是如果不能放弃自我和偏执，在光鲜的生活磨到最后都会成为一条裹脚布。

生活在别处，生活在别处，念叨了这么多年，总算是明白了它的含义。

影片开头麦维斯从一个男人身边坐起来，收拾行李投奔自以为是的新生活，影片的结尾，她依然是从另一个男人身边坐起来，收拾行李，投奔回曾经“旧”现在“新”的生活。

在她眼里，贝丝很cool，她有自己的孩子、家庭和事业，她组织自己的乐队，为她所爱的男人高歌一曲。

但是，在水星镇的女孩眼里，麦维斯却摇身一变成为了那个很cool的人——住在很酷的公寓里，有名，漂亮，seems really nice。

究竟什么是好的生活？

好的生活永远在别处。

导演贾森雷德曼曾经执导过《朱诺》，其实《青少年》和《朱诺》是一张纸牌的正反两面，朱诺是小小的身体里住着一个成熟的灵魂，而麦维斯则是成熟的外表掩盖了幼稚的事实，但两部电影的共同点很明显，那就是直接、有趣，处处都透露出导演的那股子聪明劲儿，经过《女魔头》历练的沙丽斯塞隆演起麦维斯这样一个小奸小恶的角色来毫无压力，多亏了她才使得这样一部主人公各种不讨喜的电影看上去并不难看。

影片最后，有一句话非常的能够击中我：“对于水星镇的人们，无论发生什么事情都无关紧要，因为他们一文不名。

”我们的快乐再快乐，我们的痛苦再痛苦，这些都无关紧要，因为我们一文不名。

磁带富有当代气息的电影里我很少看到有磁带这种东西。

要么也是像犯罪片在进行侦破的时候，一个劲地使它倒退和快进。

更奇怪的是，车子里的播放器竟然可以放磁带，而不是光盘。

原来磁带也有它的好处，尽管出现得似乎有点不合时宜。

这部电影有不错的片头，就像女编剧迪亚波罗•科蒂和贾森•雷特曼合作过的电影《朱诺》一样，带来了一种“陌生化”的效果。

镜头在播放器的内部游走，里面的结构清晰可见。

磁带飞速旋转，不断地送出歌来，片头字幕陆续出现。

磁带被放置在了一个显著的位置上，影片也在其播放中展开，似乎又显得不那么突兀了。

我发现了磁带的好处，它可以很夸张地按出倒退的声响。

并且可以做到准确无误，“单曲循环”可以升格为“单句循环”——“I didn’t want to hurt you oh yeah…”。

疗伤之旅就此拉开序幕。

磁带作为过时的产物，也是她“年轻”时期的象征。

本部电影的片名虽然是“Young Adult”一个词，意味“青少年”，其实完全可以将前后两者分离开来。

它讲述的是“老女人”时期和她的“年轻”时期之间微妙的关系。

不过电影的女主角是一位青少年的代写作家，却也暗合了这个影片的题目。

这种互文关系是影片的一大亮点。

磁带可以随意倒转，乃至重复。

但是时不再来。

以磁带作为线索，影片拉扯出了一段难以回首的往事，却又要勇于面对。

这简直就是美式喜剧固有的模式。

但是它还是做足了花招。

磁带的歌还为酒吧的演奏埋下了情绪上的伏笔。

打字机她作为一个作家，打字机当然必不可少。

这里的打字机其实是“苹果牌笔记本电脑”，但这个名字太长了，就用“打字机”好了，反正都是打字叙事之用。

打字机参与了影片的叙事，她来自所处的世界的灵感被用到了小说里，小说里的情节又暗合了她的故事的发展。

打字机功不可没，它扮演了她年轻时期的角色（或者说是现在对青少年时期的幻想），同现在的她成为了对照。

有趣的是，她不是一名真正的、把名字写在书的封面的作家，而是写在封面内侧的代写作家。

这是一种悲剧的角色。

她是不被人了解的，这暗合了镇里的人对她年轻时一贯的看法。

打字机的作用不仅仅是其年轻时的映射，也体现了她在现实中被治愈了。

打印机里的故事找到了一个圆满的结局，她也就此离开了这个破镇子。

断腿男本部影片，男性角色基本上没有发挥的余地，一种不在场。

在女编剧的杀伤下，镇上的和女主角认识的“年轻”男性，除了男主角，在我的印象中都是身体上有缺陷的（一个脚瘸了、一个坐上了轮椅）。

他们体现了一种温顺的形象——男主角是爱家的、对女主角也是彬彬有礼，而其他两人是卑微的，总是矮她一大截。

于是，按照烂俗的故事来说——她回去遇见了一个曾经暗恋过她的男同学，在没有争取到男主角的情况下，和他走在了一起——似乎不会发生了——他们不在同一水平线上。

那个瘸腿的男人把手放在她的身上的时候，和影片最开始的那个男人形成了鲜明的对比。

这的确是一个破镇子，除了男主角，其他人都惨淡无光。

而男主角也是一种被驯服的姿态。

女编剧确实能稍微改观一下电影中总是占有强势地位的男性。

同时还不忘赞扬了一下男主角现任妻子的美好品德——男主角似乎成了他妻子的礼物。

这是一部女性电影。

（剧中的角色名字忘记了，一律用人称代词）

以前不理解别人所说的一夜长大。

成熟和变老是完全两个概念。

小的时候，幻想王子，公主的惬意童话。

幻想着完美的男人在众目睽睽之下，向别人炫耀对于自己的迷恋。

再大一点，自以为现实，有个不那么帅，但是视我为掌上明珠，任由我各种拳打脚踢，刁蛮任性的人。

结果才发现所有的感情都是相互的一种交换，虽然现实里我们谁都没有直接的说出来。

之后又给自己说，有个人帮自己把世俗的一切，那些市侩的眼神。

繁琐的人生，粗俗的生活都远离自己。

对方最好给自己建造一个城堡，好让自己与周围的一切不堪，以及一切丑陋的本性都隔绝开来。

结果才发现，那是说辫子姑娘，那个为她建造城堡的却是巫婆。

女主角和残疾的男人躺在床上。

那个时候并不是你最好的时候。

而我最好的时候，你却看都没有看我过我一眼。

这里的人又肥又蠢，而你美丽又成功。

都市小妞（或老妞）主题的影视一抓一大把，新生代有《大城小妞》，《伦敦生活》，再到名声响亮的《破产姐妹》，《燃情克利夫兰》，相比以上抓马但总体向上的姐妹们，单身女郎麦维斯独居酗酒单身邋遢，搞得扮演者塞隆顶着眼袋形容枯槁，动不动掉发，浑身散发着沮丧，在后者的从影履历里难得地那么不讨人喜欢。

麦维斯同学，年轻时也曾是高中风云人物，要风得风要雨得雨，貌美，受欢迎（仅限男生）。

不过美人向来心气高，麦维斯同学厌恶她出生成长的小镇的一切，原话是“这个散发着恶心鱼臭味的鬼地方”，狠话撂下就头也不回奔向大城市。

校花时光一过，成年人时光全然一地鸡毛，麦维斯女士住单身公寓，做着影子写手写着垃圾小说，关起门来活得邋邋遢遢，有了一次失败的婚姻后感情生活无一着落。

人在脆弱和空虚的时候往往怀念从前。

只需要任何一个看着还算勉强靠谱的借口，立马就能朝着前方的水坑踩过去。

脑洞清奇的麦维斯女士凭一封歪歪扭扭的喜当爹例行满月起名宴邮件就断定前男友对自己还有情意，瞬间找到生活的动力：情人果然还是老的好，我要去把他从乏味的小镇解救出来，全然不顾前男友已婚。

这么一咋看故事貌似是“前舞会皇后抢夺已婚前任失败大作战”。

且不论抢回已婚生女生活幸福的前任是多么清奇的脑回路，麦维斯女士，她确实有这种动机，毕竟写青少年恋爱小说的。

麦维斯听完前任巴迪的老婆表演完当年自己和前任喜欢的老歌，那首她一路开车回小镇一路追忆旧时光幻想夺回前任单曲循环的歌，她的表情里有落寞，难以置信，不甘心，失落，塞隆很好地表现出来，其实麦维斯这时候已经已经意识到她输得很彻底，支撑的是她的不过是惯性的倔强和不甘心。

她潜意识地拒绝长大成人，永远想做夏日里最后的啦啦队长，众星拱月，牛逼哄哄。

被男生殷勤讨好，被女生暗地嫉妒。

倔强的麦维斯果然在表演后向乐队成员发难，不能向前任巴迪老婆发火，她的一腔怒气全撒在另一个无辜之人身上，上蹿下跳婊气十足，有句话说女人年轻时出头掐尖要强起来还泼辣可爱，老去了还这样不知进退就显得有些尖酸刻薄，鸡蛋里挑骨头了。

塞隆的表演活灵活现，确实很令人担心对方会揍她。

麦维斯打着叙旧的名号跟前任碰面，奈何前任不太吃这套，各种顾左右而言他，被麦维斯逼到绝处了就尬笑。

跟麦维斯不断共同追忆似水年华的反而是当年麦维斯不大瞧得上的老同学：饱受过校园欺凌的胖男孩马特。

美人老去了但眼神不会老去，女神落魄了也依旧是女神，起码高冷的范不能输阵，麦维斯对马特是极尽挖苦讽刺，各种金句层出不穷。

某种意义上来说，麦维斯和马特是同一类拒绝长大的人，马特的爱好是动手做手办公仔，陶醉在自己世界；麦维斯写小说，对其他事物仿佛自带绝缘层，一部电脑，一只手机，一只狗狗，是她能够真心相对的全部。

撇去外表，其实这两人蛮谈得来的，马特苦劝女神回头，撒娇女人不吃回头草，你的前任巴迪同志现在生活幸福美满，没有想要逃离，也没有厌倦妻女。

故事引爆点在最后的命名宴，塞维斯大爆发，在全镇人面前出尽洋相。

她哭着去找暖男马特，两人果然不负众望滚了床单。

马特也是很可怜了，被当成备胎的资格都没有，两人滚完床单聊的话题还是巴迪、高中时期、和麦维斯始终无法忘怀和解的过去。

看第一遍的时候觉得麦维斯只是从来被宠坏了，惯性地认为自己本该得到巴迪的全部，再看的时候好像并非如此。

她下定决心回到小镇前翻箱倒柜找出当年巴迪喜欢的混音磁带。

她开着车反反复复听着Teenage Fanclub的The Concept（也是巴迪的老婆在酒吧表演的那首）她打扮地花枝招展一扫倦容去见巴迪，只为喝瓶啤酒。

她在少女时期的卧室里仔细地找出巴迪的旧衣服来穿。

麦维斯在宴会上爆发的那一句“本该和巴迪幸福生活的人应该是我，我也怀过他的孩子，只可惜那孩子流产了”。

不是“没得到”，是“本应该”。

一定是爱过的，不然不会有这么大的执念。

但麦维斯显然更爱自己，她不喜欢小镇生活，选择出走，如果当初为巴迪留下来，现在那个巴迪太太是不是自己呢？

马特也有自己的故事。

当年的麦维斯是学校里的风云辣妹，马特的储物柜在麦维斯隔壁。

马特被一群男生拖进树林毒打成了瘸子。

麦维斯和这群男生貌似有过暧昧关系。

马特对麦维斯说“那时候，你的储物柜里有面小镜子，你看镜子的时间加起来比看我还多”。

整部电影有的是不知所措和愁云惨淡，塞隆在那里上蹿下跳，从颓废到试图振作再到颓废，抓马感一弱下去，压抑的微弱痛楚就浮上来，哪里是在说麦维斯一个，根本在说每一个麦维斯，你，我，他。

故事的最后，马特的妹妹给了崩溃边缘的麦维斯一点信心，哪怕是很卑微的信心，麦维斯驱车离去继续醒着做梦了，她一直试图拖稿的即将被砍的青春小说也收尾了：白马王子已死去，公主伤心之余也在淡忘过去。

发现没，想从过去的回忆里取暖的人最后都失败了。

生活的出路是一地鸡毛，很沮丧，却还得过。

YSS STRONGLY RECOMMEND想引用《半生缘》里的那句话：世均，我们再也回不去了。

姐姐，你的初恋是再也回不去了。

没错，世界变了，错就错在，你没变。

她喜欢神经质地拔头发，把一块头皮都拔秃了；没事儿就穿着Hello Kitty的睡衣，半醉半醒五迷三道；把小资的clubman当碰碰车开，不清洗也不维修；宠物狗随时揣在包里带着，可是一忙了就忘记带他撒尿；越是碰见像便捷旅馆里接待员那样暴屌的人越要对屌到底；不化妆的时候像个刚从实验室里逃出来的生化人；只要一打扮就要全副武装由内到外从戴假发到涂脚趾甲油；有个跟她一样脱线的女人当姐妹一起吃着三明治吐嘈；脚蹬着Chanel的经典黑白鞋身穿着真丝衬衫嘴里骂着FUCK YOU；大老远回到老家了宁愿住在酒店也不回家，直到被老妈开车跟踪抓个正着；不管三七二十一把人家胖胖珍藏的威士忌一口闷了再说，喝酒跟猪八戒吃寿桃一样食不知味只为买醉；嫉妒前男友的现老婆一点都不掩盖真情实感，冷嘲热讽要给情敌难堪；自己被自己的爆发丢尽颜面然后仓皇而逃，恨不得找个地缝钻进去，然后就钻到了胖胖的怀里…… 这个脱线姑娘当真非常脱线，尤其是她拍着胸脯子发表夺走人夫的壮烈誓言时那种神圣无畏和她跟胖胖坐在车里像个精神病患者一样大笑的那两段，真是笑死人了，虽然是够神经，却也够天真，于是也够可爱，难怪胖胖明知她精神分裂道德败坏，还是把她当成女神甘做她一时急用的备用轮胎。

这个已经奔四的怀春少女从小到大都是被宠坏了的芭比娃娃，除了20岁那年流产了前男友的宝宝 ── 或许她是不幸的，但是在别人眼中她却是比常人幸运的，就像胖胖的妹妹说的，您这身段儿，这金发，这眉眼儿，这两笔刷子，这闯荡江湖的熊心豹子胆儿，我们都比不上你啊！

也许就是因为这些幸运，她从小被父母宠着在中学做校花泡男生欺负屌丝童鞋，已经霸道得逞惯了，一个或大或小的打击，对她来说，也是不能咽下这口气的重磅炸弹。

可是普通人呢，普通人习惯了被不断的刺激和否定，一次又一次向现实投降，从早到晚地为满足别人的眼光过日子，所以大家抗击打能力强，就像胖胖和前男友的老婆，一个委曲求全，一个忍辱负重，在他们的宽容忍让面前，芭比就被无情地对照成了一个不折不扣的婴儿心智大龄青年。

她自私，她可恶，她无耻，她是我们每一个人。

只是我们没有她那股子霸气和不知道哪儿来的自信心，能够彻彻底底劝服自己前男友的老婆才是真正的小三，而她自己才是他日思夜想魂牵梦绕的女淫！

这种豪情加壮志和无厘头自信真是不可思议，令人折服！

有本事这样自欺欺人，活着也挺美的。

颓废就颓废，混蛋就混蛋，反正一场丢人闹剧之后，我女神还是好汉一条！

胖胖妹妹说的特别好，完全符合霸王姐姐的精神分裂气质，点醒我们一众人，原来就是因为有一众像妹妹这样的神棍粉丝，才成就了我们的脱线女王！

Charlize Theron演的太好了，张弛有度，爆发力强，自从有了《女魔头》，扮丑已经变成她的特技，超级喜欢她在片中的多个桥段，碉堡。

有剧透！

本影评的重点在于探讨美国文化里的高中生活，建议对这方面有了解的人看，不是很了解的可能不能完全理解我的话，不过你感兴趣也可当作参考来看。

这些天看了不少美国校园片，为了一项工作，因此看完这个片子后的第一感受就是这部电影讲述的是TEEN MOVIES里PROM QUEEN, DUFF, HOT GUY, LOSERS等人的成年人生活。

男主就是美国校园里典型的风云人物，性感男神，受到万千女性的追捧和喜爱。

女主是校园女王，返校节皇后，也就是TEEN MOVIE里典型的POPULAR GIRL的形象，集万千宠爱与仇恨。

男主的妻子就是校园里的DUFF，外表不出众，内心善良却最终被男主这类性感小子喜欢的女孩。

男二是个非常典型的校园LOSER，性格朴实但是被校园暴力，直到成年后还有心理创伤无法MOVE ON。

男二的妹妹是校园里FOLLOWER的类型，这类人非常喜欢附和QUEENBEE，希望依附在校园女王旁边，因为她们羡慕受欢迎的生活，也就是所谓的WANNABEE。

在影片中我们对女主的角色很难产生好感。

她从一开始的出发点就不对，而且有没有感觉她的故事其实就是TEEN MOVIE里女主的对立角色（MEAN GIRLS）的心里想法，她们总是觉得女主角愚蠢平庸，像男主这样的HOT GUY是不可能发自内心喜欢上这类DUFF的。

不仅如此，女主还歧视所有人。

她看不上除了男主以外的其他人，因为她觉得自己和男主是一类人，是“天命”，是“命中注定”。

所以对她来说她把男主看成与自己是一类人，所以不会去歧视男主，而是把仇恨和愤怒施加在男主的妻子身上。

因为这个“DUFF”夺走了她的一切，她认为生命里最重要的事，最完美的组合。

她把事情归咎给DUFF，但其实她和男主之间肯定是有隔阂的，不然女主不会结过婚又很快离婚，男主找到“天命”建立幸福家庭。

反观男主呢，我们仍然能看到他的成长。

因为对于TEEN MOVIE而言，HOT GUYS一般都是“JERKASS"的成长史，学会去寻找真正的爱情，成长，放弃生活里的TOXIC，也就是女主这类。

现在，让我来详细解释一下为什么，因为这部片子让我明白为什么MEAN GIRL最终不能与HOT GUYS在一起，并不因为DUFF是普通女孩的形象，而是MEAN GIRLS的生活是在太TOXIC。

在电影中，男主一开始对男二的态度还算良好，为他感到PITY。

反观女主一开始对男二的态度，简直就是天差地别。

这就说明了尽管HOT GUY在高中可能是个JERK，但是他有悔过，并且有人性化的同情心。

那么他为什么会改变？

这点我们之后对比。

男主明显成长了，为什么这么说呢？

因为当他和女主的相处时间越长，他就忍不住变回原来的JERK GUY。

在电影里有几处桥段是女主的MEAN WORDS AGAINST PEOPLE，男主原本是没有说MEAN WORDS的意思，但是在女主的“暗示”下他还是忍不住说出来了。

你能看到有几处台词表明男主心里的MEAN THOUGHTS完全是由于女主引起的。

（当然，我也不会否认男主在内心里他可能多少还是个JERK，但能肯定的是与女主相处只会让男主刻薄的一面激发，让他变得和她一样TOXIC）这就是为什么HOT GUYS NEED DUFFS. 男主与他妻子的互动都是有爱的，幸福的。

你可以看到他很在乎他的女儿，他支持妻子的爱好，为妻子准备惊喜。

但是当他和女主在一起的时候，他时不时会被女主的MEAN引导，从而也变得JERK起来。

与之同理，电影也曾暗示MEAN GIRLS NEED NERDS. 为什么这么说？

男二就是一个典型的NERD。

他宅，他胖，他总是扮演着老好人的角色。

但是在影片中你可以看到的是，他极力想要女主变好，至少是以他的方式引导女主告诉女主你这么做是不对的。

他是一个本有可能承担救赎女主的角色。

那么为什么影片最后女主的性格没有实质性的改变呢？

因为男二的目的其实只是让女主放弃打扰一个已婚男人的家庭而已，并且找到一些与她多相处的机会。

所以，男二完成了他自己的目标。

他成功了。

为什么这么说？

因为男二是不在乎女主性格的人。

男二自己都在影片承认，他这类男生注定是要喜欢上女主这类女生的。

是的，尽管他知道女主看不起他，歧视他，说他坏话，但还是义无反顾地喜欢，并且以他自己的方式追求女主，甚至仅仅是陪伴在她身边。

他为什么要这么做？

因为他知道自己是LOSER，他不需要女主变成GOOD GIRL告诉他他的品质有多好，他如何为女主付出，他只希望得到女主的陪伴和关注，这对他来说才是HIS OWN HAPPINESS。

他明确自己失败者的定位，所以任何一个赢得女主的关注在他看来都是一番胜利，这种希望女主认可他的渴望让他即使面对第一次见面时女主那些MEAN WORDS甚至是之后的MEAN WORDS都视而不见，还是对她表现出兴趣，并且愿意花时间陪伴她。

那他后来在树林爆发是为什么？

因为他发现无论他怎么做，女主还是那个HIGH SCHOOL MEAN GIRL, 还是一如既往的为HOT GUY着迷，还是那么刻薄，所以他一下子就被女主的话点火了，让他情绪激动，内心压抑很久的想法终于表现了出来。

在最后，女主去找他他还是表示自己很喜欢她，甚至忘掉女主对他的歧视。

这是真的吗？

其实我个人认为他只是想完成他的终极“目标”而已——实现一个LOSER的美梦，那就是和MEAN GIRL有“关系”。

在校园电影里，女主这类女生就是典型的LOSER们的幻想对象，一个至高无上的女神。

对他们来说，得到女神的爱实在是要求太多，但是谁会拒绝与女神实现“美梦”呢？

接着，我们简单说一下DUFF, 也就是男主的妻子。

相貌平平，一份充满爱心的工作，有点点小“叛逆”的爱好，爱家庭也爱孩子。

男主的妻子放在一般的TEEN MOVIE, 甚至是ROM-COM里都会是女主的性格代表。

因为她们很善良，是发自内心的善良，就像女主对妻子泄愤的时候，妻子那么冷静，甚至还邀请女主来派对，尽管她周围的人都看不起女主，并且所有人都知道女主对男主的“余情未了”，但妻子还是对女主态度很好。

妻子不傻，她对女主的可怜我认为是真的，因为女主第一次来她家话里暗示羞辱她时，男主的表情都变了，妻子也是，但是妻子还在转移话题为女主找台阶下，但是女主还是一如既往的咄咄逼人。

我想这就是为什么TEEN MOVIE里很多HOT GUY都BELONG TO DUFFS了。

因为与DUFF这类善良的人在一起，他们能变好，能成长，但是和女主这类人在一起就完全不行，甚至会越来越坏，越来越堕落。

很多人可能会说校园片里的MEAN GIRLS本来也不完全是HOT GUYS的菜啊，至少他们中的有些人会选择和MEAN GIRLS分手，保持单身。

但是这些TEEN MOVIES里几乎毫无例外地都会提到HOT GUYS曾DATE过此类MEAN GIRLS，并且在一些电影中他们还会因为MEAN GIRLS的TRICKS重新与她们复合。

其实，根本的重点在于，大多数的DUFF主角在最后都实现了自我成长，而MEAN GIRLS没有，这也是为什么让HOT GUY与DUFF的组合看起来更加合适。

（有点离题，让我们继续讨论男二的妹妹吧）男二的妹妹是典型的FOLLOWER, 也就是WANNABEE。

一开始与女主的相遇她开始滔滔不绝地讲起她的高中故事，生日送甜点。

她讲这件事时明显是紧张，激动和胆怯夹杂在一起。

除此之外，这件事也为后来她看不上小镇的一切埋下伏笔。

能肯定的是，她曾经是女主的粉丝，非常向往受欢迎的生活。

而男主的妻子的乐队朋友们，你明显能看到他们对女主的鄙夷。

在最后，妹妹完全把自己对小镇的真实想法吐露出来，你会发现她的言行和女主出奇的一致，某种程度而言她是实实在在的讲出了女主的心里话。

为什么我说她是FOLLOWER呢？

不仅是因为她想和女主逃离小镇，更重要的是她对女主的恐惧。

她总是害怕自己的话有没有说错的地方，这就意味着她非常在意女主的看法，她不想说出女主不爱听的话，不想让女主对她厌烦，而是拼尽全力想要证明自己和她是一类人。

这就是典型的FOLLOWER THOUGHTS。

这类人生活的中心是围绕着一个主角的——女主这类人。

她们崇拜女主这类人的生活，而不在乎是否TOXIC，因为她们只想摆脱LOSER的生活，她们宁愿咄咄逼人，变得高高在上和待人刻薄也不愿成为一个生活无光的LOSER。

为了实现这一切，她们必须讨好女主这类人，并从她身上学习，这也是为何妹妹提出和她一起离开的想法。

那么，女主为什么拒绝？

不仅是因为女主的性格没有成长（她仍然看不上妹妹），更重要的是她不需要一个FOLLOWER，或者说，一个跟班。

毕竟这是成年人的生活，女主也不是《穿普拉达的女王》里的米兰达，她留下一个所谓的崇拜者有何好处？

女主这类人分得清什么是利益最大化。

像妹妹这样的人，在大城市生活见过世面后，她迟早会找一个更为强大的人依附。

女主可不是城市里的成功人士，也就是说对于妹妹来说女主很可能只是一个大城市的入场券，她日后抛弃女主完全是有可能的，而且是很大可能（这一点可以结合TEEN MOVIES来理解，很多有野心的FOLLOWERS都是如此）此外，女主是一个自认为非常独立的人，她也不需要跟班来照顾她。

但是女主养宠物狗，这说明其实女主是非常孤独的，但是她不需要被谁“拯救”。

我猜她不接受妹妹也有一个原因是她回到城市后还是会继续过着以往糟糕的生活，而不是做出新生活的改变。

女主其实没什么好说的了，电影中已经体现的非常好了。

她就是一个典型的PROM QUEEN, 一个MEAN GIRL, 一个“被羡慕”的女人。

女主的性格成功的解释了TEEN MOVIES里的MEAN GIRLS。

在高中的环境里人人喜爱，其实每个人都讨厌她。

尤其是在成年后的生活里，女主这样的人不再是他们的威胁，不像曾经。

女主在高中拥有的权力最后也都消散了，因为成年人的生活与高中的社会环境是两种状态。

在成人世界，MEAN GIRLS和HOT GUYS不再能够成为独裁者，除非她们可以达到米兰达的岗位。

但大多数人都不是米兰达。

还有一点是，女主的行为也解释了一些有关HIGH SCHOOL BULLY的研究——被霸凌者受到的创伤对心理影响很大，不可泯灭，而施暴者仍然是毫无悔恨的态度（但也有研究表示会有施暴者为霸凌行为后悔，女主显然不是这类）。

最后一个分析，为什么女主没有成长？

其实，这根本就不用疑问，而是肯定——女主不会成长。

不仅因为她活在自己的世界里，更重要的是她沉迷于HIGH SCHOOL里的成功角色——年轻迷人，完美的男朋友，受到万人追捧...女主写的青少年小说大家也知道这本书里的女主就是她自己。

女主写书的时候提到过她在高中那么成功，为何男主还是选了一个“DUFF”离开了她呢？

她觉得曾经的自己拥有一切，而成人世界的她就是她一直鄙视的LOSER，她拒绝接受这一点。

她对LOSERS的嘲弄和讽刺简直要溢出屏幕，她的虚荣和虚假也表现得淋漓尽致。

她其实是害怕的，她很恐惧自己成为LOSER，她不敢接受现实就是因为她不想成为她鄙夷的人。

我个人对女主想要追回男主的解读是，她认为自己得到男主后就会回到人生巅峰。

因为男主代表着她年轻时的成功，女主自己也说她认为高中时的自己是最好的自己，所以她完全沉迷在过去，因为她意识到现实里她一无是处（一个枪手的工作就是用来衬托的。

曾经的她作为一个人人羡慕的对象，竟然成了一个给别人做绿叶又不知名的小人物，这就是对女主这类MEAN GIRLS的讽刺）。

在书店那一段她极力向店员证明书是自己写的，甚至问他要不要签名。

她不能接受自己成为陪衬，成为LOSER，成为没人在意的小人物，这恰恰就是她不愿接受现在生活的表现。

她想要逃离这个失败的生活，这也是为什么当她看到宝宝的邮件时突然间就去找男主。

她以为追回男主就会让生活恢复到高中的时候，她会重新获得成功，所以我们在一开始看到一个近乎病态的女主对已婚男的追求，让自己相信男主也是喜欢她的。

她还是那个高中时期的小女孩，永远走不出来。

总而言之，我认为这部电影主要是针对MEAN GIRLS, PROM QUEEN这类在高中受欢迎的女孩们做出探讨——她们的成人生活是怎样的？

有的人像女主一样沉醉于过去，因为成人后的她们是失败者；还有一些人，像《永不妥协》里的女主（她曾是选美皇后，不难排除她在高中也是很受欢迎的类型），她们接受生活，认清现实，并且用自己的力量去创造新生活。

这两者中最大的差距其实是对生活的态度。

女主不停的讽刺挖苦，好像这样她才能感受到成功，感受到高高在上的力量，但实则她们是消极的，她们只看到不好的一面——把男主的妻子当成贫穷的丑女，把男二当作废柴瘸子等等。

而这些人物美好的品质被她无视——妻子的宽容，男二的真诚...她选择活在一个MEAN WORLD里，这让她永远也走不出来，永远也无法成长。

而《永不妥协》里的女主，她绝对不是一个MEAN GIRL。

她可能曾经很漂亮迷人，受到很多人的欢迎与喜欢，但是表现出的完全是积极向上的态度。

面对艰难的生活她没有妥协，而是用自己的聪明才智拼搏出属于她的美好人生，这类人才是一个POPULAR GIRL应有的形象。

《Young Adult》反应出一个可悲的现实，那些在高中里的成功人士，在步入成人世界后也会成为他们鄙视的失败者。

很多人看完不适。

这不是这个让你舒适的故事。

女主，人生低谷，带着狂妄、对往昔的追忆、对生活的恨意回到家乡。

表面是一场追爱之旅，其实是：不服输、凭什么？

是过往的强行纠错。

她就像一头困兽，冲冲冲，置若罔闻自说自话，到了也没和解。

说几个细节。

1，小镇与最近流行的XX女子图鉴一样，也是小镇女子勇闯大都市。

离开的人多少对那个闭塞、困顿的家乡有不满，但很少人是带着巨大的恨易。

但女主是。

2，恨意从入住酒店那刻，就是恨意的。

对待女前台的眼光，分分秒就是“you are bitch”。

是什么激发了她的恨意，具体的，可能是女前台一字字的拼出她的名字。

她的反抗系统立马起来了。

（一个情绪压抑期、生活低谷的佐证）。

在前男友家派对。

恨意达到了顶点。

不仅是对男友妻子、也是对整个小镇。

“全镇与我为敌。

我恨你们。

你们这群垃圾”这是她的潜台词。

也是这场戏的妙处。

3，狂妄全镇唯一出去闯荡的人。

但并不是全镇的希望。

每次都用力过猛，去前男友的场子。

打扮格局是按大城市来的，无论是朋克还是职场精英。

这就尴尬了。

打扮的要义不在出众，在“合乎时宜”；不合时宜，就是失败。

没有在乎你吊带Hook up 裙；也没人在乎你精心调试过的狂野朋克；真丝套装，come ｏｎ，这个镇子没人穿。

本来是带着巨大的骄傲的，带着地域Gap的优越感，像春节返乡的安妮，本想惊艳全场，轻松取胜的，但落败了。

4，落败。

皇皇如丧家之犬。

说的就是失意的人，人生跌倒谷底的人。

丧家犬需要什么？

捡尸的人。

胖子就是。

特别残忍。

青春期就那么骄傲的女生，一路骄傲下去。

可是跟自己最瞧不上的人做爱了。

（爱奇艺版减去了，看剧照，脱衣那刻多狼狈）。

胖子说，你上学时看镜子时间可看我还多。

这是傲慢。

胖子的腿被打断了。

打断的那伙人，恰好应该是女主会混的那帮人。

所谓校园精英。

床戏。

这是残忍的，对于女主（也是悲悯的，对待胖子。

我们该平等的善良的对待任何人。

因为你更本不知道你未来会成为什么。

或许是条丧家犬。

这部电影看了两遍,第二遍有了不一样的看法(剧透警告);女主收到的邀请其实是男主老婆要求发的,一个妻子出于什么样的理由才会邀请丈夫的前女友来参加自己女儿的庆生会,我觉得不是出于善意;再看看最后一幕,女主被男主拒绝,喝了酒,随后与妻子发生意外碰撞被洒了一身饮料,我不太清楚女主在当时情况下说的那句法克鱿有多么不礼貌,但我觉的一般的主人家会借着女主之后的那句"我开玩笑的",借驴下坡,而不是跟一个喝醉了的人计较然后毁了这场宴会.最后再看看结果,女主大概不会再回这个小镇,因为丢完了脸,男主也不会再跟身为前女友的女主有任何联系,因为她毁了女儿的庆生会,妻子恐成最大赢家.ps:塞隆身材真好::>_<::.