铁齿铜牙纪晓岚

该系列的第一部是该系列中最优秀的一部——就故事而言，比起后续的无论是故事衔接还是画质，略差，但其根据民间野史和部分清史改编，其间又夹杂了很多编剧隐晦的借古讽今。

以下列举一下我印象深刻的片段。

1.和珅、纪晓岚、乾隆被关在鱼行，三人无聊之余对鱼，和珅出语俗气，因而多次被罚搬筐子。

后来，纪晓岚、和珅被困孤岛，两人闲聊，和珅却说出了与之前对鱼时截然不同的典籍中的鱼，纪晓岚讶异，和珅却说，在皇帝面前卖弄聪明是真傻。

而后作中，这样表示和珅学问高深的段子几乎绝迹了。

2.王亶望一案中，王亶望为回老家料理贪污之事，对自己的父亲说——请您升天。

王亶望的狠毒，可见一斑。

3.薛老板在大堂之上为成儿子的名，自杀与堂上。

这一段在各类有关乾隆野史中多有出现。

4.纪晓岚为诓骗乾隆流放曲阳，与街边算命子设计，算命子完成任务后却被贪官手下撞破，算命子被害于狱中，死前高呼—你害死我了。

后作中，少有披露纪晓岚未达目的而不择手段的桥段，虽是为人伸冤，却害人枉死。

5.有一段，纪晓岚下狱，和珅探望，两人有关饥民、贪清官的桥段，语出惊人，‘饥民还算是人吗？

’ 此段，在我看来是本剧的神来之笔，网上也多有截取。

这些片段，在小时候看时，不懂，但现在看来却颇有深意，第一部，在用心讲故事，第二部，不如第一部深刻，却也很用心。

三部次之，四部单纯搞笑了，圈钱之嫌难免。

大学期间，多次反复看，最后仅仅收藏了第一部，后作尽弃。

从今以后，中国再没有人能写出这么出色的东西了。

这部剧的最关键之处在于编剧班底查阅的资料非常详尽，几乎将所涉及的案件史料全都搜罗起来加以整理，单凭这种敬业的精神就让现在的人望而却步。

再有，我认为编剧分为三个档次，最次的编剧重情节，其次的编剧重人物，最好的编剧才有精力修台词。

台词是剧本中最直接被观众接受，同时也是最吃功夫的，现在的古装戏或网络剧，虽然说话用得都是之乎者也的词语，但是明眼人一听就知道编剧的功夫不到家。

这部剧的台词引经据典排比工整，真是古装剧中的典范。

另外本剧的人物设计也很丰满，贪得无厌但却为了儿子不惜一切的和珅，执法如山，异常严厉但是又为生母，为爱人肝肠寸断的皇上，这些人物反倒让主角变成了整部剧中最平淡无趣的人物之一了。

还有就是本剧的情节设计堪比美剧，只不过编剧没有使用美剧所常用的表现格式，如果能够借鉴吸收美剧格式的话，这部剧不会差于冰与火之歌、行尸走肉这种一线美剧的。

其实史料是每个编剧都要去查的，而且随着中国电视剧的不断发展，能查的能写的新鲜史料已经不多了。

我也是写东西的，一般来说在网上查的资料具有很大的片面性，毕竟不是一手资料，而且就算去找一些论文来看，也不如研究一手资料更能挖掘人物和故事。

但是要想吃透一手资料谈何容易，需要花费大量的时间和精力，现在的人都讲究效率、讲究回报，费力不讨好的事情谁都不想干了，能做到像这部剧一样对史料的把握，恐怕非得有7个齐心协力的编剧一起创作查找不可了。

在查找史料的过程中，编剧会得到提高，台词自然就会比没下过功夫的人强出不少，这部剧不跟别人比，就跟同系列的后三部剧比台词都是最精彩的，足可见在写这部剧的时候，编剧们花了多少的心力。

可能这部剧的成功让他们过上了好日子，可能这部剧让他们被某部门盯上，无论如何，后几部剧的台词水平下降了很多。

再有就是本剧的人物，和珅这个人物设计的太精彩了，他在白娘子案、红楼梦案中的表现堪称完美，一面谈笑风生大义凛然，同时处心积虑暗算主角，这是只有中国才能写出来的人物，外国很少会有这么复杂的人物形象。

外国的人物多半是一张纸的正反面，而和珅这个人物是立体的，这非常难得，一方面他有文采懂诗词歌赋，一方面他贪得无厌是最大的贪官，另外他还忠心护主，虽然在局部事件中没有明显的利益但却一心保护皇上，在才智方面看着好像比纪主角低，但是主角一直没有占到太大的便宜，他一直在旋转，每个新的事件中都会看到新的一面，不像是美剧，一面是好人，有好的习惯或者让人同情的元素，一面是坏人，做了很多坏事或者有不堪回首的过去。

这种写人物的方法似乎快要走到尽头了，当大家厌烦这种人物写法的时候，才会发现中国的人物设计有多么的牛逼。

最重要的是情节设计，情节设计是编剧的入门，但是想写好不是那么容易的。

这部剧的情节设计非常出色，只可惜他没有用美剧的模板。

就拿十四王爷这个事件来说，整个故事设计得异常复杂，皇上一心向寻母，和珅想弄纪晓岚，纪晓岚想差贪污案，十四王爷想篡位杀皇上，福康安和四姑娘又被卷进其间，整个故事堪比鸿篇巨制，冰与火之歌虽然世界观宏大，但是论起勾心斗角的复杂程度，还不能跟这部剧相提并论。

美剧中一般都喜欢设置一个人物的摇摆，就是先用种种细节和事件暗示这个人正在改变，但是到最后又突然发生一件事让你知道这个人其实没变，这种摇摆为的就是让观众产生一种意料之外，情理之中的感觉。

虽然这种人物有很多，但是我这里只举行尸走肉中总督的例子。

总督这个人物几乎可以说是整部电视剧中最出色的人物了，他的狠毒和被灭团后来加入新组织的善良让很多人以为他就此改变了，但是他最后却杀死了老头，这让人对他彻底的失望。

其实十四王爷的形象跟总督非常像，虽然我没有任何证据，但是我敢肯定设计十四王爷的时候，编剧希望达到的就是总督的效果。

可惜啊，总督所达到的效果需要很多的镜头和叙事方法来做支撑，而当时乃至现在的中国导演都做不到像行尸走肉一样拍电视剧，再说演十四王爷的演员的演技也是差强人意，没有达到编剧所预期的效果。

另外值得说的就是王亶望，这个人写得也很精彩，说话大义凛然没有任何毛病，做事阴险毒辣而且心思缜密，只可惜这个人物没有像十四王爷一样跟主角有太多的交手，要是好好挖掘一下这个人物的话，可能会成为一代人的“美好记忆”，饰演王亶望的演员真的是厉害，笑得太吓人了，给我的童年留下了深刻的阴影。

随着王三运的被捕，整个甘肃现在还没抓的就剩刘伟平了，试问谁还敢写这个甘肃冒赈案啊。

我每次心情不好，写不出满意的故事的时候，总是想打开这部剧看看，然后望剧心叹。

我感觉我跟这些编剧之间隔着十万八千里远，自己一辈子也追不上人家，也写不出这么牛逼的作品。

而且我也不知道他们是怎么写出来这部剧的，当时是怎么想的，现在又是怎么想的。

都说孔子学琴能想见作曲人的样子，可能我有一天也会做到闻曲识人吧。

这大清国的事，有哪一件是法律说了算的， 只有银子说了才算。

奢靡成性，贪污成风，陋规变作成例，为官者肆无忌惮，人人敢残民以逞其私欲，老百姓苦不堪言。

这是纪晓岚冒死直谏的话。

另一方面，在乾隆皇帝眼中，大清盛世是物富民丰，府库充盈，历代盛世，莫如今日。

眼熟吗？

《铁齿铜牙纪晓岚》一共四部，最初是想以“戏说乾隆”的方式演绎纪昀这位大才子。

由于市场的需要，后几部越来越闹腾，第一部还是很典雅的，充分显示了编剧们的文化素养。

比如纪昀被绑架，身在戏班，不断利用自己的才学优势发出信号。

见戏子们扛着“五纪六位”的牌子上台，顺手一拨，就成了“纪五六位”。

和珅看出这是《庄子》的典故：“五纪六位，将何以为别乎？

”这四个字历来有不同解释。

清人郭庆藩《庄子集释》：今案五纪即五伦也，六位即六纪也。

《白虎通》三纲六纪篇曰：六纪者，谓诸父、兄弟、族人、诸舅、师长、朋友也。

此皆所以为疏戚贵贱长幼之别。

不曰五伦而曰五纪，不曰六纪而曰六位，古人之语异耳。

乾隆笃定地说：“纪晓岚排行老五，人称纪五。

他果然在此间。

”这个设计堪称巧思。

后来王亶望案发，乾隆迷恋才女苏卿怜，将其藏在和珅府上，以便前去私会。

纪昀设法助其逃走。

乾隆大怒：“如果你碰到这样一个才貌双全的美女，你能不动心吗？

”纪昀承认：“动。

”随即“动动动，动动动”共说了三十九次。

这是金圣叹的典故，出自蔡冠洛《清代七百名人传》：会岁试，以《如此则动心否乎》命题，其篇末有云：“空山穷谷之中，黄金万两；露白葭苍而外，有美一人。

试问夫子动心否乎？

曰：动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动动。

”连书三十九字。

学使怪而诘之，人瑞曰：“只注重‘四十不’三字耳。

”这道考题源于《孟子》：公孙丑问曰：“夫子加齐之卿相，得行道焉，虽由此霸王不异矣。

如此，则动心否乎？

”孟子曰：“否。

我四十不动心。

”显然“动心”说的不是情欲。

《孟子注疏》认为，这是说因责任重大，有所恐惧而意志动摇。

金圣叹在玩文字游戏罢了。

纪昀强谏道：“皇上，孔子曰‘四十而不惑’，三十九年前是可以动的。

可皇上您已经不惑之年了呀。

”是同样的诡辩。

就连“老纪和二金三爷”的称谓，也能在《西游记》中找到类似的例子。

灭法国那回，孙悟空定策： “列位，这一去，把‘师父’、‘徒弟’四个字儿且收起。

”八戒道：“除了此四字，怎的称呼？

”行者道：“都要做弟兄称呼：师父叫做唐大官儿，你叫做朱三官儿，沙僧叫做沙四官儿，我叫做孙二官儿。

”猴子尚且尊师，老纪就没这么客气了。

和珅不满这个叫法，“和二，怎么这么难听？

加起来好像和尚小二。

”在后续几部中，他一会儿剃度出家，一会儿倒开水赚吆喝，真成和二了。

首发于2022年4月

好像是因为电视某频道从头播这部电视剧，以一天八集狂轰乱炸，我就瞄了一眼。

这部剧正火的时候，我看都不看一眼，那时候电视上充斥着张国立演的古装剧，诸如康熙微服私访记，也连拍了几部。

看着张国立那张脸和他演的正派角色，毫无新鲜感可言，他要演个反派角色兴许我还能提起兴趣耐着性子观赏观赏。

话说那天我瞄了一眼后，就一发不可收拾了。

首先我异常佩服编剧瞎编的本事，四五集说一个故事吗？

我记不清楚了。

开场热身的故事随着袁立写血书申冤情徐徐展开，这位年轻的白娘子引起了纪昀的重视，是冀州么，赈灾粮食被一帮朝廷官员中饱私囊，老白娘子出现了——咱们英明号称那啥用现在的话说就是文采斐然的一代圣君的亲生母亲是也。

这位老白娘子是汉女子，清朝后宫妃嫔必须是满族出身，所以乾隆生母老白娘子不能入雍正爷的后宫。

咱们的莫愁出现了，莫愁这个名字真好用，甄嬛出宫的法号也叫莫愁，莫愁咬着认真的台湾腔出现了，人家一身武艺哦。

第一个故事最好笑的场景就是乾隆爷、纪昀、圆乎乎胖滚滚的和珅三人轮流说带鱼字的诗句了，此招叫做麻痹敌人，纪昀还会模仿乾隆爷、和珅说话呀！

乾隆爷喜欢收藏，尤其爱东坡。

谁让东坡多才多艺呢，词一流，创豪放派；书法不逊，行书自成一派。

和珅献上一方苏东坡用过的砚台，可把乾隆爷高兴坏了。

纪昀献什么哩，呈上一碗东坡肉，此乃东坡真迹中的真迹啊，满朝文武官员都哑口无言了。

大学有幸在杭州求学，没少吃东坡肉，餐厅只要做，我必吃，我也没去楼外楼啊吃东坡肉，所以我心目里的东坡肉就是块头比红烧肉个头大，像我这样成年女子巴掌的三分之一面积大小。

想想大学排队打饭，“一两米饭，东坡肉，balabala”，一星期总能吃到一回。

和珅一看纪昀拿出东坡真迹了，气啊，怎么办，报复啊！

收藏红楼梦手稿，红楼梦是什么，是被和珅、福康安说成是反书的东东呐，红就是朱啊，摆明留恋明朝朱氏王朝。

红楼梦有朝一日能刊行是曹雪芹先生毕生的心愿，如今面临着可能被付之一炬的危险。

相当咱们现在的禁书了，乾隆爷说它是反书了，怎么扭转局势哩。

且看咱纪大烟袋施展本事了。

最近在看《铁齿铜牙纪晓岚》的第一部，当然已经出了四部，前两部的评价尚可。

与一些乾隆的戏说不同，这部电视剧更加具有思想性，这种思想性的价值不同于教化，是一种“呈现”，每次纪晓岚、和珅斗争的过程中，两人都会坐下来，各抒己见，这种呈现没有对错，纪晓岚说的有道理，但和珅说的更加实在，在这种呈现的过程中，判断成为了观看者的选择，我想这可能就是“洗脑”与“启蒙”的区别之一吧。

吴思先生的潜规则的理论，为透视这部电视剧提供了合适的视角：纪晓岚应该就是一种规则的维护者，这种规则即是以孔孟之道为主体的，强调为国为民，仁君爱人，清廉公正；和珅应该是潜规则的维护者，这种潜规则的产生正如吴思先生所言，是规则不可行之后的退而求其次，官员之间的贿赂和为君而为政；皇帝实际上是规则与潜规则的调和者，二者的调和之道也就是自古帝王奉为圭臬的“帝王术”。

一、纪晓岚——规则维护者存在的价值作为儒家规则的维护者，纪晓岚的存在对于一个王朝来说，至少具有以下几个好处：首先粉饰太平，标榜君王。

剧中纪晓岚不止一次命悬一线，但纪晓岚知道自己不会死，因为乾隆是一个自诩为明君的君王，明君如果杀了直言上谏的臣子，那就变成了昏君。

从这一点上，纪晓岚看清了乾隆。

其次真才实学，克艰去难。

纪晓岚的存在具有其存在的意义，因为他有真才实学，而且敢说真话，在真正问题发生的时候，其能够挺身而出，正如和珅奉劝福康安的话，纪晓岚是一堵墙，出了问题他会挡着，这也是和珅爱纪晓岚，又恨他的原因。

最后乾隆赐他金烟袋，也是因为他在莫愁与皇帝之事的周旋中，解决了乾隆的大问题。

再次维护国家统治秩序。

纪晓岚的存在，是儒学至高无上的实体化表征，通过他，皇帝向天下人明示，只要饱读诗书，就能居于庙堂。

天下学子必然心向往之，就算有几个有才智的漏网之鱼，也成不了大事。

正如唐太宗说的，天下入吾彀中。

这样，民间有才智的人就会进入体制中，进而受到约束，不能成为民间的对抗力量。

二、和珅——潜规则维护者存在的价值儒家的规则正如柏拉图的理想国一样，是不可能实现的，因为它以仁爱剥夺了人的选择，而人是有恶的成分的，而儒学的规则中建立的却是一种理想化的社会。

既然这种规则不可能实行，潜规则，作为实际运行的规则开始发挥更加实在的作用。

因此，和珅的存在至少有以下几个方面的好处：首先顺承君意，君心自乐。

君王也是人，然而在理想国和儒家的世界中，君王都是大公无私的存在，所以中国才会说圣上，君王已经不是人了。

但君王确是仅仅是天子，是天的子，不是天，也有七情六欲，也想听好话，顺己意。

和珅存在的价值首先即在如此，正如乾隆偶尔与和珅的推心置腹中说的，只要我乾隆一天在，你和珅就一天在。

其次为君解忧，想在君前。

君王既然是人，那他也必然也有一些一般人的想法，如想把苏卿怜金屋藏娇，这种事情是“圣上”所不能为的，这是祖宗规则的要求，这样君王就需要一个能为君解忧的人，而这也正是和珅超越一般贪官的原因，他尽管贪，但他能为君王想，而且想在前面，为君解忧，正如和珅所言，自己深谙乾隆的心理。

再次维护官场统治秩序。

假如说纪晓岚面向的是体制外的人，实现对这些人的统治，那和珅面向的就是官场内部。

为官不贪是不可能的，这是封建制度性的问题，和珅的存在肯定了贪污，也在一定程度上规定了贪污的底线，也就是这个潜规则的底线。

和珅贪是贪，但当涉及一些国家大事的贪污时，他是尽量撇清的，如甘肃的案子，尽管有百万两的贿赂，但他知道这是潜规则的底线，否则当自己冲破这个底线的时候，也就是自己玩完的时候。

这种底线就是你可以贪，但你不能为害国家统治，不能害君王。

只要一心为上面办事，在这种潜规则中试探游走，不会出现太大问题，这也就是为官之道了。

某些官员说着自己都不信的话，但那是上面要他说的，此处罢免，他出升职，这是此种制度的常态。

三、乾隆——所谓帝王术如何在二者之间寻求一种平衡也就是帝王术的根结，儒家虽陈义甚高，但帝王明白那不过是笼络天下士子的手段；潜规则虽然手段卑劣，但那却是这个国家真实的规则。

出现这种矛盾，在于国家先天的非正义性，封建统治天生就是一种专制统治，其不同于民主国家，既然是一种专制，在里面言说仁义礼智本身就是一个笑话，也正是这种制度性的困境，使有识的帝王知道，贪污腐败是坏在根子上的，是无法避免的，只可能进行控制；而且腐败也是必要的，这成为牵制官员的一种手段，成为实现一定目的的途径。

所以只要是民主制度不健全的国家，反贪只能是一种口号，不可能真的反，仅仅是达成当前统治者某种目的的手段，因为其统治本身打着不正义的烙印。

帝王术一般是先王教给继承者的，从这个角度上说，先王可能会说这样三句话，也就是窃以为的帝王术的内核：首先儒家的学说仅仅是实现维护统治的手段，不要真信；官员贪腐，鱼肉乡民等不光明的东西不要认为不对，正是他们的这种管理，才维护了这个帝国的存在和稳定。

不光明的东西是帝王也无法解决的问题，是制度性的困境。

同时这种不光明的存在，即为帝王做了事情，如果他们冲破潜规则要解决之，他们的家财也就成了帝王的，而人民记着的只是帝王为他们除去贪官污吏的好，这进而成为帝王标榜的手段，君王也名利双得。

建国后，孔孟之道受到粗暴的批判，这在很大程度上是一种好事，但是当前没有解决那种粗暴的前提下，又出现提倡孔孟之道的苗头，这可能是新的一场愚民的前奏。

其次不要太偏重规则的维护者和潜规则的维护者。

太偏重规则，那既得利益者会很不满，进而招致统治阶层内部的残害，因为你是这种不正义的制度的维护者，不能得到了这种不正义制度的好处，反过来反对，像光绪就是这种行径的例证。

你也不能太偏重潜规则，这种潜规则在传统中就是权谋，那样的话，自己的统治会被一些别有用心的人控制，历代的宦官当道就是这种偏重讲潜规则帝王的例证。

再次要寻求规则和潜规则之前的平衡。

此两种人因为价值观的不同往往水火不容，这样他们既可以相互牵制，使帝王真正成为获利者，而不会因为一方过强而被算计；又可以相互促进，潜规则是制度内的规则，但这种潜规则如果不受控制，最后导向的是统治者的无底线和低能化，正如曹刿说的“肉食者鄙”，从体制外吸收规则者，可以刺激他们，维持或者提高潜规则的底线，而不至于无法无天，同时潜规则者也能促进规则者寻求一种恰当的，而非生硬的解决问题的方式。

三个人的演绎，提升了一般古装宫廷剧的内涵，将其从一般的嘻嘻笑笑的层面提升到了启蒙的层次，这可能是编剧的功劳，也可能是演员的功劳。

但无论如何，此种电视剧在提升观众的思维层次，其必然会在历史上留下自己光辉的印记。

当年跟着电视台的各种重播，估计看了好几遍。

喜欢这剧的氛围，轻松幽默，斗智斗勇。

故事其实也挺好看的，皇帝和正反两个大臣之间明争暗斗；两个女孩子，两种感情和人生选择。

有点遗憾，张国立在剧里没谈恋爱。

都说铁三角，其实我只喜欢王刚和张国立这两个，两人的互动也特别出彩。

王刚真是演活了和坤，还不招人讨厌。

张国立演的文人才子也进退有度。

两个老戏骨。

张铁林演得太程式了，每次表演如出一辙，好像舞台剧一样的夸张，不喜欢。

最近重温这部剧，顺便也赏析演员的演技。

深为王刚老师的演技所折服。

在我看来在这部剧演技排名，一档是和珅>纪晓岚>皇帝，配角里三姑也是演技精湛。

二档是小月，丰绅殷德，皇太后，莫愁。

丰绅殷德演技也较为出众。

莫愁戏份少，而且她是台湾人，台湾腔挺重，小时候没觉得，重看挺违和的。

祝君豪演技挺差的，表情过于呆板，上不了档。

小月可以说沾了铁三角（和珅，纪晓岚，皇帝）精湛演技的光，在剧中小月的台词很多时候都是一字一字蹦出来的，缺乏感情，和铁三角的台词功底没法比。

再说最后一个故事的三姑，觉得演的好好笑。

查了下演员名叫孙梦泉，原来在红楼梦里演过 李纨 ，还是铁齿铜牙纪晓岚和康熙微服私访记的副导演。

三姑的演技可谓精湛，很好的把握住三姑大字不识，偷奸耍滑，滑稽可笑的形象。

仔细看剧的话，三姑的表情是该剧最丰富的，把那种市井形象演绎的出神入化。

三姑念台词，通常都是一大段念下来，不带一点停歇，说得又快又符合人物形象。

之前看b站说一个演员演技好，就拿了一段长台词来展示。

三姑在剧中的长台词比比皆是，这功力可以说是一流。

再说王刚老师的演技也是出神入化，当然对于这第一档的演员都有一个特点就是台词功力太强。

看铁三角演戏，你就是单纯听台词，不看剧就能知道演的啥。

而一些年轻演员的剧，你甚至是只能看着字幕才知道他们说的啥。

王刚老师最开始是因为播讲七十五回评书版《夜幕下的哈尔滨》而被广泛关注，又做过三届春晚主持人。

单看这简历，王刚老师的台词功力就令人信服。

无论是王刚还是张铁林、张国立，这些演员说台词的轻重缓急，语气都不是念出来，都能让观众感受到是这个形象该说的话。

再说王刚老师对气氛的把握十分到位，在剧里和珅其实是一个丑角，是衬托纪晓岚的聪明才智。

在与纪晓岚的对手戏中，王刚老师用大量的细节来展现出来和珅的笨拙。

比如和纪晓岚坐同一板凳时，总是纪晓岚先起，然后板凳失去平衡，和珅做出要摔倒的样子。

在与纪晓岚争论时，有时会有一大段台词，在最后一句时，和珅就会变得一口气续不上来，满脸憋得通红，说出最后一句台词。

这时纪晓岚不急不慢说出自己的台词，就会显得和珅非常的愚蠢可笑。

为什么说是铁三角，就在于王刚老师通过大量的细节将整体的氛围衬托出来，做好了笑料的铺垫，然后由纪晓岚将笑点引爆。

然后说王刚老师对和珅其他特点也把握的很好，在除了和主角团的戏中，和珅还有大量与下级贪官的对手戏。

在这些剧情中，和珅往往是成竹在胸，胸有城府，不怒自威的形象，同时通过和珅的表情变化，将那种大官生气的模样栩栩如生地展现出来。

通过这些形象的演绎，使观众深信和珅是个贪婪狡诈之人，是足以与纪晓岚做对手的人。

剧中有很多细节，比如有一幕莫愁办案回来，受到皇上嘉奖。

虽然莫愁属于纪晓岚阵营的人，但和珅一眼看出莫愁成了红人，极力称赞莫愁，趋炎附势，谄媚的形象一下子就展现出来。

比如有一幕和珅买肚兜，连五十文钱都想再划掉十文，把和珅抠门的形象就展现出来。

最后一个单元剧中，和珅为了儿子阿德所展现的父亲形象，也挺好的。

最后说王刚的形象。

演的和珅虽然是个大贪官，但其实观众并没有深恶痛绝，反而颇为喜欢和珅这个角色。

不仅得益于该剧没有过多展示和珅的阴狠一面，还在于王刚老师的自身形象颇为正面。

就从王刚老师担任三届春晚主持人可以看出，王刚老师的个人形象非常正面（想必王刚老师年轻时也是帅哥一个)。

王刚老师从细节，台词，氛围十分完美的诠释了戏说和珅这个形象，所以和珅虽然时配角，但留给观众的印象之深和主角不相上下。

当然张国立的演技也十分精湛，不过作为一个正面角色，能够诠释的东西要比和珅少一些。

另外张铁林扮演的皇帝虽然比不上王刚和张国立，但也还不错，这也可能是因为虽然是铁三角之一，实际戏份好像是和珅，纪晓岚戏份的三分之一，能诠释的东西也更少。

总而言之，我觉得如果有人想学演戏，看这部剧一定能从王刚老师和孙梦泉老师的细节中学到很多东西。

而拥有这么演艺精湛的演员，铁齿铜牙纪晓岚不愧是难得的好剧。

（在我心中目前来看是第一）

个人观点： 第一部分的事本身就是局。

这个局的破局者就是十四王爷--胤禵。

其实，在这整个事件里，和珅和老夫人是整件贪污事件的始作俑者，也不得不说和珅和薛大老板的胆子是真的大，手段是真的多，手眼通天，皇上奶娘也可以买通。

在这第一部分的整个事件里，我们可以看出，十四爷已经心灰意冷，确实对于乾隆的宽赦也心存感激，并不再想干预朝政。

但是和珅却三番五次的设计十四王爷，给他一个谋反的帽子。

这是因为他擅能揣摩上意，知道乾隆多疑，所以才会这样。

但是诸看官细想，他为什么要设计与他不相关的十四爷。

是因为十四王爷是他和薛大老板这个局的破局者。

我们可以在薛大老板的叙述里，了解到当年是十四王爷和四王爷一起出巡的。

但是，十四王爷的叙述里，皇上确是雍正亲生，并且一口咬定事实如此。

这俩人里有一个说谎，那就是薛大老板。

这也是和珅要千方百计陷害十四王爷的原因，十四王爷不认识薛大老板，如果他日真的十四王爷与薛大老板见面，那就真的是麻烦了，所以和珅才会一直陷害十四王爷。

目的就是让乾隆对十四王爷起疑心，甚至杀掉他。

其二：十四王爷仰慕八王爷，是世人皆知，怎么会和四王爷相伴出行。

如果是十三王爷，可信度就更加高了吧。

还有一点，薛大老板最开始并不想相认，因为知道和珅在。

后来纪晓岚冒和珅之名查处薛大老板的财产，才使她雷霆震怒，认为和珅要抛弃她。

但是面见以后知道是纪晓岚所为，在纪晓岚想抓她的时候，她又使出了这些威压，抛出了乾隆的名头，想让纪晓岚退缩。

这才是这个局的最终目的。

奈何，主审人是纪晓岚。

PS：这里还有两个漏洞。

其一：从孩子襁褓离开，就开始做衣服，为什么成年了会那么合身？

真是母子连心？

错的，这里还是和珅的路子和后手。

其二：小月调查后说过，薛大老板干儿子遍地，甚至有宫里太监都是，怎么做到的？

一个民妇，商人，怎么能把手伸进内宫的，这就是和珅的作用。

其实自始至终，这都是和珅布下的层层后手的局。

太监们是后手，十四王爷是揣摩圣意的后手，奶娘最后的这半块金锁，也是最后的，以防终极万一的大后手啊。

近来重刷第一部，有点新的想法。

第一部塑造的和珅角色太强了，是那种不显示出来的强。

结合几部下来，和珅的每一宗大案背后总会有一个细查之下的幕后人，如这一番的燕城薛大老板，如清河的常妈。

而且和珅对这些“幕后人”的培养是水到渠成，润物细无声式的。

这样做的结果，就是会让这些“幕后人”彻底成为一个幕后人形象，认为自己在与和珅的交往中，他才是主导方，和萌萌只是给了他一些方便罢了...高明啊！

不得不说，和大人在剧里虽会在每一个故事的结尾都略显窘迫，但是我们细推敲下去，除了十全自己下令，其他人真的找不到老和的把柄与证据（科场案百万饭局除外，卢卓那一局险之又险，剧情突兀）。

因为他扶植的那个“幕后人”，会去承担一切。

这部电视剧可能是我接触到的除还珠格格之外的第一部宫廷剧，不是宫斗而是朝廷的斗争，机智果敢的纪晓岚，谄媚狡猾的和珅，仁德之治的皇上，这一对铁三角也是永远在我们心里，是这么一个天团，没有青春偶像的年轻帅气，但以情动人，有一种让人心里很舒服的感觉，虽然和珅和纪晓岚斗的是如火如荼，但仍然透过屏幕能感觉到他们之间的彼此爱护，虽然和珅对纪晓岚是种种刁难，但纪晓岚总是以儒家的和气相待，举手投足间，纪晓岚是如此的儒雅睿智，虽然根据历史，可能纯属虚构但仍是一部不可超越的经典，事过境迁，这部剧不输丝毫。