赤脚鸣声

画面和声音很纯粹，整部片有背景音乐的地方很少，因为沉默的时间很多，所以一直能清晰地听到自然的背景声，以及有时刻意放大的背景声。

把物和人毛燥的边缘照得闪闪发亮的光线，也有很温暖的质地。

人物的小动作非常生活，比如在冰箱一边发呆，一边拨弄冷藏室灯的开关。

演员的情绪表达也非常细腻。

生活的所有纹理都很好地被展示了出来。

越是展现物体的纹理（光线展现物的纹理，录音展示声的纹理），越能感受到对于触感和肌肤的渴望，越能感受到角色的情感。

不管导演是有意还是无意的，这种策略至少对我来说非常有效。

它唤醒了我对触感的记忆，也激发我的肌肤饥渴。

但是激烈的缠斗不能带来抚摸的触感，以至于我看到槙渴望一次温柔的拥抱的时候，我真的完全代入了，那种“能不能好好拥抱一次”的强烈渴望，以及直己再次抗拒的失落感被推到了极致。

这一切好到让我可以忽视后来急转弯的剧情的不合情理，我甚至在思考是否可以不用现实的角度去看，而是从更大更象征性的角度去看……因为太喜欢诹访珠理，所以看电影的时候我真的没有办法克制自己........

不太清楚，伊瓜苏大瀑布可能是在致敬《春光乍泄》，确认情感前的打斗可能是在致敬《断背山》，探监隔着玻璃对话我都恍惚《少年的你》。

但故事设置很新颖，是为了圆一个年老的养母周游世界的梦，开启他们拟音旅程的故事。

没走出他们的小地方，但是录入磁带的声音带着养母去了她想去的地方。

老人是在听到她年轻时胸口纹的坐标——羚羊峡谷的磁带后，感受着“峡谷”缝隙的光去世的。

电影总是这样，让我觉得或许老了以后，哪一个怀了几十年的念想只要差不多达成，就可以安静的不留遗憾的离开了。

电影分镜都好美，视觉上极度舒适，色调偏暗，整个电影前半段的感觉像是一个人在夜晚踩在细嫩的沙滩上，可能偶尔会有小浪花打在脚丫，可能偶尔会有小冷风穿过衣衫。

平静 简单 虽有波折但都是些平常事细细想，应该没有一个镜头是多余的，好多细节，好多前后照应，预测线索到最后映证是线索也是观看电影的一大乐趣吧。

像是我沿途看风景，无意间发现街边草丛有一把钥匙，虽然不清楚钥匙的用途，但我将它拾起，悉心包进手帕，而后遇到了堵住前路的门，我庆幸给它画了重点符号。

也之所以那么多的铺垫，让后半个小时泪点集中，是割心的痛。

事情就这么发生了，无力回天，看着他们渐行渐远，be真的好美啊。

路上两辆车的相遇，不齐平的行进速度，让车一前一后变动，把情绪的载体除了放在人身上也放在了车身上，拉扯 撕裂 纠结 但是改变不了什么了。

先把自己没看一些评价的想说的话记录下来：此片我看到了很多我喜欢的元素，例如对旅行的向往、对自我的探索和对父亲母亲与孩子关系差别的刻画。

好像是对我的生活的一个折射，但又不完全相似。

再一次感叹，命是电影给的！

真的好久没看过这么把自己的感受具象化表达的电影了！

导演的构图和表达真的很绝，并且演员们的演技让我身临其境，尤其是两人在监狱对话的那场戏，男主泪流满面，男二涕泗横流。

以下是对剧情的一个详细探讨和思考。

赤脚鸣声 (2021)7.62021 / 日本 / 剧情 同性 / 工藤梨穂 / 佐々木詩音 諏訪珠理

【父母与孩子】【男女关系】之前是男二因为养母的死亡而在马路上穿着高跟鞋失魂落魄，而真正精神已经病入膏肓的却是男主，才导致后面的偷窃事件。

一开头整个父与子的对话和环境是压抑不安，让我感到很窒息，好像以前也有过这种感受。

男主这边是父亲的角色，在整个父权社会结构的压迫下，男主在家是完全体会不到父爱的，陪父亲玩着自己不喜欢的钓鱼游戏。

后面男主的父亲竟然用儿子辛辛苦苦收废品攒来的钱且没有经过儿子允许在他毫不知情的情况下去为公司还债，还说出，你不懂，这真的没办法，我的员工也是我的家人这种重伤孩子的话语。

另一边，男二这边很巧，是母亲，而且还是养母。

母亲是位盲人，但母亲的梦想是环游世界，自己因为身体不好，把存了多年的10w的存折给了男二，让他用这些钱替她去看看这个世界，然后回来给她讲述精彩纷呈的人世间，就像她之前所爱之人给她绘声绘色的讲述那样，如果她还活着的话。

我相信母亲走的那晚一定是非常幸福的离开的，她握住了从羚羊山谷撒下的阳光，握住了那个给她讲故事的男人的又莫名其妙消失的男人的手。

这一正一反相对比，编辑肯定是有意而为之的，用来讽刺这个男女结构不平衡的社会下孩子受到的心灵和精神创伤是多么的严重。

【身体轻飘飘】

在游泳池旁男二自抱这个点！

以前看过的任何影视作品都好像没有提到过，太有共鸣了，给我灵魂深深的重击，真想与这个电影的编剧隔屏击掌。

在游泳池旁男二自抱，又说出震撼我的一段话：有个可以让你紧拥的人，是什么感觉呢？

为什么人们能够找出可以触碰的对象呢？

我是说，我总有种地缚灵在周围的感觉，触手可及的地方明明有人，但我却碰不到他们。

我也时常也会有这种感觉，世界空荡荡的，我好像行尸走肉一般，活着好像轻飘飘的。

当在小瀑布边男主本打算用手触摸男二的背，结果收手转过身向后走了几步然后又撤回直接一拳锤向男二的背部，然后两人第一次缠斗在一起。

两人回味触碰的画面每当看到男主和男二缠斗紧抱相拥，我特别甚至有点羡慕？

这种身体的撕打，能让人真切的感受到实的力量，同时我还以为会有什么其他事情发生，结果没有，全片男主和男二没有接吻更没有ml，除了肢体接触就没有更进步的亲密行为。

奥，应该还是有的，想到了那个画面！

两人走着，男二的右夹板掉了穿起之后，大步跟上男主然后背靠着与他走着。

这里细节处理的很棒，捡鞋蹲下的时候，男二是望向男主的。

而男主又用手撑着男二的头进行向前，两人开心的笑着。

【be的结局】

关于实体两人的讨论其实他们观念的差异也在电影前半部分被屡次提到，男主喜欢亲身感受那些世界风景，曾两次提到想和男二并带着他的养母一起去羚羊山谷等地去体验，而男二则选择和男主待在一起录制那些细腻的音频予以养母不能实现去环游世界这个梦想的慰藉。

种种迹象暗示着be。

【震惊的结尾】最后，男主和前女友ml的那一幕，我直接瞳孔地震。

行吧，是我没想到。

结尾，男二在卡车上播放着两人之前为母亲录制的音频，从头来过这句话提到过两次，一次是录音失败后，一次男主把车开向岔道后录音记录下来的声音，两人就此分道扬镳……怎么要我想到了黎耀辉？

这里或许致敬吧。

还有，男主本来挺帅，前面搞个中分着实笑了。

其实刚开始看这部电影的时候这个名字让我想起了《鸣鸟不飞》，本着名字越怪越好看的原则我在周一下班后自己独自打开了这部电影。

在不知名网页上看的，画面不是特别清晰，但是好像给这部电影增加了一些别样的色彩。

主人公的名字好难记，根据两个人的发型来看就一个叫小直一个叫小卷好了。

首先我说导演真的是一个很懂用语言镜头表达感情的人，很多东西几乎完全不告诉你就只让你用自己的眼睛去看去想。

其实前面铺垫时候已经告诉大家了小直的家庭很压抑，他在外面吃了饭却回家要再吃一顿，他想搬出去住却无法开口，我理解为这是东亚的父亲一种惯有的形象。

而小卷那边也不好过，没有具体交代他的身世只说是一位老阿妈的养子，其实两个人身上有相似的地方——孤独和不被理解。

这个世界好像从来都不曾为这两个人打开大门，当老阿妈说要带着200万日元赞助小卷出去玩的时候，小卷为什么没去呢，因为钱不够啊！

（不是）我很喜欢小直和小卷在那个小小的房子里录磁带的片段，在那个仓库一般的房子里他们似乎只有那个时候能得到片刻自由，哪怕一切都是自己营造出来的。

那个地方就像两个人的乌托邦一样，我们关起门，用各种不同的道具就能去撒哈拉沙漠，去羚羊峡谷，去墨西哥，去台湾，是想象，也是心之向往，是趋于现实的无力，也是精神世界里一种短暂的逃脱。

当然两个人的感情就在这期间慢慢生出了萌芽，只能说导演的表达真的太东亚太日式了，想触碰又推开真的是每一个东亚人都能经历的感情过程。

这里演员的戏份也很到位，尤其表扬一下小卷的演员，他在相互泼面粉的那场戏里真的好可爱，好像一个小狗狗啊。

其实电影在偷钱之前的戏份真的很童话很美好，美好到让人不愿意去打破那个氛围，也许他们能借着帮老阿妈录磁带的借口一直在那个乌托邦里遨游，但是电影的最后30分钟打破了这个梦境，小直还是向现实屈服了，梦醒了，粉红泡泡碎了，小直进去了，小卷伤心欲绝，也许他不能理解小直为什么要这么做，我只能说小直比小卷更渴望逃离吧。

可是当小直说出那句“我们不要再见面“了的时候我还是一阵心绞痛，小直啊，你30多度的嘴为什么能说出这么冰冷的话！

关于小卷，其实他也是有遗憾和不甘的，只是他的遗憾和不甘全都流在了游泳镜下面的眼泪里，没有人能看见，直到他告诉了小直。

另外说一个全片我最喜欢的桥段就是眼泪煮面，莫名戳我，你说戴上泳镜别人就看不到你的泪，可是我把你的泪留在这一盘曾经一起分食的意大利面里。

这里我真的磕到了，比互换衣服，街上喂食还要甜。

这种甜中带虐的感觉真酸爽无比。

说一下结尾，大家都觉得是be，可是我觉得是he啊，最后两个人相遇了，小直哭了，录音机里传出了小直曾经说过的那句”就让我们重新来过“，小直说这句话的时候画面已经变黑了，我个人理解这里是导演传递出了小直的心声，他最终还是被小卷打动了。

另外结尾真的很妙，给整部电影增加了一分感动的色彩。

总结一下，我觉得这部电影你可以在情绪emo的下午或者一个人的周末傍晚，打开它，接受电影里所传来的所有情感，你会发现这是一部值得推荐的好电影。

很动人的电影。

作为性少数的我完全共情两人 讲默契的喜欢 绝望的衷肠 想要下次再见的期待 别扭但渴求的爱。

“我不会仰泳哦。

”“我要听赤足踩在沙滩的声音。

”“快点打回来啊。

”

小细节也很动人，我在无数次闪回我自己的类似体验初次被触碰以后直己又伸出手摸了自己的肩膀 因为会有被摸的幻觉故事结构在入室动机处有些松散但 瑕不掩瑜镜头调度、结构推进、剧本和声音都太棒了没伸出的渴望彼此的手未成行的前往真正Iguazu Fall的喜欢隔着监狱玻璃触碰到幻在的稹的回应

用玻璃反射分割构图 但是又在动作上给足了互动张力（衣袖是不一样的颜色！

）

相同的手法：直己与稹其实是在同一向的，包括落泪情感和精神联结。

车窗里的对视。

“我们不会再见了。

” “我们还会在一起，有很多个明天。

”太美好 太破碎了瀑布没有录到任何声音 但直己讲“Iguasu 真的最棒了”没讲出来的话是“我们在那儿第一次拥抱。

”太共情了原始的搏斗只是男性简单的想与他人接触的由头。

我高中之前也如此（我最爱的镜头）

p1是有些权力意味和性意味在的；转到p2 其实直己想做的是 “就这样俯身拥抱就好。

”（纯爱战士应声倒地）沙子城堡没有挖通的手臂就算在啤酒箱里相遇也依旧没有挖通（讲直己和那个女的（俺忘记名字了哈）的恋爱关系）依旧是口不称心、契合失败和敷衍应答然后遇见 稹时序的加速真是太棒了不是今天也会是某一天。

他们再碰面 然后掀起波涛磁带太点题了。

“我们一边笑着打闹为了获得拥抱”“我们一边哭着变道因为我已无力承担那些回忆。

”每一点欢乐和细碎的记忆都如坠千斤砸得我泪眼涟涟“抱歉，我们从头再来过吧。

”

稹发出了邀请。

然后呢，还会像反抗父亲一样告别婚姻吗。

细腻，顺畅。

两位男主之间的涌动太动人了，尤其是第一次吃意面那里，两人互相注视着对方的双眼，天啊那眼神让我想到「蓝宇」他们吃火锅的时候刘烨充满爱意的小鹿眼（尽管情境完全不一样）。

除结局那同行一段外，本片还有还有几处动人情节暴击我：①养母总说她去过哪儿看过什么风景，实际她从未出过国，maki不疑有他，后面maki骗养母他在国外游历给她寄录音带，两人之间全是谎言但全是真情。

故事也是源于这样真情的谎言。

②养母死后，maki穿着养母的高跟鞋走在街头，走去她常去的公交车站。

③直己自首前去最后一次游泳，泳镜里留下的眼泪结晶成盐渍，maki拿它来煮意面（第二次煮意面，对照第一次直己撒盐）。

④maki去探监，跟直己说出来慢慢攒钱，去哪儿都可以，随时去都可以，好一通展望未来，但实际上前一句是直己说我们不会再见面了。

对照片头直己的前女友出国前，跟他说明早七点的飞机，这句寓意着今晚是他们最后一次见面了，直己还是跟她说明天见，前女友说不要忘记明天把唱片带给我哦，直己回好的。

两人心照不宣没有明天的再见，也没有明天带给你唱片。

同样地，maki和直己，没有未来没有明天。

⑤ 养母生前一直在听的录音带，前面总是不放完，让观众猜他们是不是露馅了，直到电影最后一刻，放出最后露馅时刻，亦是升番时刻。

然后，我直行，你右转，再见。

相爱的人吵架都带着克制昨天看到一条热搜，说的是成年人的绝交都是静悄悄的，当然那条热搜说的是友谊。

我大致是明白的，很多人觉得我是个喜闹的人，以至于我多次澄清说我自己比较孤僻然而并没有人相信，像极了我这个外形说自己是早产儿那般引来戏谑。

可我确实是个孤僻的人。

我不喜与人交恶，甚至不喜与人有太多的交集，我和朋友的相处往往也是因为一件小事想起，便热络地聊上一会儿，对话框里看到的上次聊天已经是一年前了，也许下次聊天就是一年以后。

典型的日式拉扯感，因为喜欢，所以想要触碰你，两人男孩在田野，泳池，狭窄的地下室打闹，分享着同一个秘密谎言从头到尾没有一个吻，甚至连表白都没有，只有打闹的喘气声似乎在说“喜欢就要贴贴！

”每一次主动的那方都在试探，我可以碰触你吗，也会因为没有控制好力度而伤心，一个是被收养的孩子，一个是在父亲掌控欲下长大的孩子，都习惯把情绪和感情藏在心里，满溢的喜欢涨起，渡到舌尖，也只敢说一句“因为我想和你在一起”前三分之二拍的很美，酸涩的拉扯，明明是在打闹我看的却忍不住皱眉头，越接近结尾的打闹喘息声越重，这已经是爱抚了，就当他们进入过彼此了吧！

但后面的剧情有点匆忙，直己偷钱这段我没看懂，那个女主人看见他偷钱了吧，为什么装作不知道还要留他吃鱼，还有结尾直己和前女友复合商量结婚，也太快了！

电光火石的直己和父亲要求离开家那段对话，我以为是说明他可以逃离父亲的掌控，给他和慎在一起作铺垫，但直己还是和女孩在一起了，就感觉一下子回到从前，那慎怎么办？

慎接手了直己的小垃圾货车，在重逢的马路上，直己先认出了慎，你看啊，你后来真的买车了，但不是和他。

明明妻子就坐在身边，直己还是忍不住用通红的眼睛看着他。

慎也看见了直己，两个人默契的没有打招呼，慎默默的把小货车的音乐换成了他们一起录制的磁带我们一起去过撒哈拉沙漠，意大利蓝洞，美国的羚羊悬崖...你曾经说过一定会带我们去的，可是你爽约了，但是我在你妻子面前播放了这盘磁带就算我们扯平了“哎呀！

”“抱歉，我们重新来过吧”我可以无数次按下录制键，但我们再也无法回到从前了。

这部电影的元素很戳我，肌肤、声音、日常…尽管这部电影有许多不足，在此我不多说了，因为这部电影有三个令我印象深刻的镜头，胜过了这部电影的一些缺憾。

1️⃣青涩的少年想触碰对方，却只能停止在即将碰触到的那一刻，我们无法就这么温柔的抚摸彼此，但我们渴望对方的肌肤渴望触碰，我们扭打成一团，就算脸打伤了我也只想要你继续触碰我，尽管手受伤了我也还是想在摸一下你的脸。

2️⃣和煦的阳光，狭小但温馨的小屋子就是我们的避难所，你站在窗前熟练地煮面，阳光照在你的身上很好看，我坐在餐桌旁等你，我们一起吃很方便的意大利面，我抬头对着你笑，发现你也正对着我笑，这一盘面我们可以吃很久，我们也可以就这么看着对方很久。

3️⃣不知道过了多久，你出狱了，我不知道去哪里接你，我也不确定要不要来接你，只不过我没有忘记我们的约定，你明明是那么遵守约定的人。

我继承了你的车，我还是坐在之前坐的位置，我依然喜欢把脚伸出窗外，旁边却不是你，我很想你，我时常反复播放那几段磁带，真好玩，你还记得吗，我放给你听。

虽然评分不高，但意外的好看，或许是感情太过于含蓄，看不懂或是拍不好都大打折扣。

想触碰收回的手，连好好拥抱都要用打架来伪装，明明是互相欢喜，却无法承认，从始至终没有一次亲吻，只有无数次撕扯的拥抱，你的“我并不想伤害你”我的“对不起”，是越界后的心照不宣，两个懦弱的人都不敢踏出第一步，只能默默支持，想要为他付出自己仅有的一切，却被父亲毁于一旦，看见父亲名为“爱”的伤害，只能无奈的苦笑。

很快，现实派的冲动将主角坠入深渊，入狱前，他尝试了一直不会的仰泳，那是曾经有一个人告诉他，试试仰泳吧，他带上泳镜，泪水在眼眶翻滚，凝结在泳镜上，那是有人告诉他，带上泳镜是为了不让你看到我哭。

再次见面后，两人都低了许久的头，一句“我不想看着你慢慢变秃，我们再也不要见面了”成为了分开的借口，你说“我们录的磁盘，听上去好假”，但我说“但瀑布真的很美”，或许我们创造的这一切是假的，但刻骨铭心的感情是真的，明明我们没有以后，你却诉说你畅想的未来。

要是电影到这里结束就好了，后面突如其来的反转让人接受不了，或许这就是现实。

从电影一开始穿透沙堡后相错的双手与电影即将结束时饮料柜后的相触，这两个人居然最后却走向了婚姻，明明并不相爱，却要强装喜欢。

最后两个主演再次见面，对方做着自己曾经的工作，而自己早已谈婚论嫁，一段长长的镜头固定在两个人见面的车窗，你追我赶的车辆，到崩溃的泪目，两个人没有对视，但所有的感情带着回忆涌上心头，主角选择了离开主干道，这并不是他原本的路线，所以说懦弱的人不配得到幸福，最后主角笑着留下一句“我们打平了。

”电影至此结束。

两位日本年轻演员的演技在同时期的日韩剧里算是不错的，给四星！