剧照
剧情介绍
一名孤僻的男子来到乌贼加工厂工作，在社区里认识了奇怪大叔和四处推销墓碑的父子，以及心事重重的女房东，他们各自背负着秘密，却在不知不觉中成为彼此相互扶持的依靠。影片带有荻上直子特有的简单恬淡叙事风格，令人莞尔的幽默，却多了对生死体悟的况味，在看似平凡的日常生活中，萃取出人与人之间的理解与包容，带来不可思议的疗愈力量。热播电视剧最新电影雷恩菲尔德10号国道飞哥大英雄私人荒漠富江vs富江锦衣卫开国将帅授衔1955回响波西·杰克逊与魔兽之海寻找D女郎虎头要塞之电流午夜开放绝路逢生忧国的莫里亚蒂第二季魔法保姆亿万富鲑岛9号房间山炮贼中贼殡葬馆大逃亡娶进来嫁出去黑暗自然亲密背叛淬火成钢微光湖猪妖传婚礼派对2：终点迪拜曾少年爱的命运武林有侠气医妃难囚第二季
长篇影评
1 ) “须臾”到底是多长的时间？
据《摩诃僧只律》卷十七记载，二十“念”为一“瞬”，二十“瞬”为一“弹指”，二十“弹指”为一“罗豫”（腊缚），二十“罗豫”为一“须臾”，三十“须臾”为一“昼夜”。
因此，一“刹那”约相当于我们今天时间单位的0.018秒。
“弹指 ”是佛教中时间的一个量词，一刹那为一念，二十念为一瞬，二十瞬为一弹指，二十弹指为一罗预，二十罗预为一须臾，一日一夜有三十须臾。
一昼夜为24小时，为480万个“刹那”，或24万个“瞬间”，1.2万个“弹指”，30个“须臾”。
一昼夜有8.64万秒，反推之：一须臾=2880秒，一弹指=7.2秒，一瞬间=0.36秒，一刹那=0.018秒。
所以一须臾为2880秒，即48分钟。
2024.2.24
2 ) 子在川上，逝者如斯
夏天就是所谓“明媚忧伤”，草木迸发，台风肆虐，盂兰盆会。
在看起来不会变的晴天里，一切都不断流逝，“没有人不会死，先准备起来吧”。
送亡灵的精灵马。
绝叫里也有死后变成金鱼的意象。
片中提到晴空塔刚刚造好，即2012以后，和绝叫是同时期，孤独死老龄化引起焦虑的时期（后面就摆了）。
2021的电影，仿若对日本“走出30年阴影”（保留态度）的回顾，承认“我没有钱”才有最后的尊严，如室毅般抓住“小确幸”才能活下来；仿佛对未来道路的回答，不论老龄化还是孤独死，只有先生活“干这个工作十年”才能明白生活的意义。
在如何一个人（去政治化地）踏实生活方面，日本一直是舒适区。
无法左右、勉力维持原状已很艰难的情况下，去宏大叙事是必要的，不上价值才让人体会到自己的价值。
河边流浪汉，流落乡野的前诈骗犯，给宠物狗买高级墓碑的庄园夫人，用亡夫指骨自渎的房东，开出租的满脸老年斑的老先生，莳花浴后一杯冰牛奶的独居父亲，跟着爸爸卖墓碑的孩子。
影片多少展现了临终关怀和孤独死葬仪的机制，兼贫富差距的自嘲，不过并非批判性。
贫困的邻居们没有争取什么，只是平和地相互扶持。
台风后果园一片狼藉，天色却流光溢彩。
室毅和光妹表演方式还一如既往，看到是很亲切啦。
光妹戏份比较扁平，遗憾。
看完超想吃新鲜果蔬。
多适合夏天看的电影。
3 ) 在周末的下午或晚上喝一口日本进口的清淡鸡汤也是元气满满
很不错的鸡汤电影。
比起欧美的鸡汤电影，日本的鸡汤电影和饮食一样，比较清淡。
喝着也挺舒服。
主要讲述男主出狱后在河边的一个海鲜加工厂工作，碰到一群同样有各种伤痛但依然努力给他人带来幸福的租客，有老公去世的房东，带着儿子卖墓碑的单亲爸爸，有不适应社会每天蹭饭蹭洗澡的农民。
嬉笑怒骂到各自伤痛分享。
最后集中到各自对骨灰的处理以及对生死的理解。
是啊，走出阴霾的方法还是与人分享，且收到温暖的回馈，团结起来力量大。
而之所以是鸡汤呢，就是象牙塔式的场景和漫画式的人物，以及人物性格的塑造，觉得还是和我认知的现实太远。
而不断在现实中挣扎的我们，在周末的下午或晚上喝一口日本进口的清淡鸡汤也是元气满满。
4 ) 因为李玟，我把它从三星改成了四星
刚看完这片子时，发现微博上都在为李玟的去世惊讶、叹息…… 抑郁，以至轻生……确实难以置信。
如此健康而有着灿烂笑容的人，心里藏着多少块垒…… 刹那太快，一刻不足，时辰难得……一个须臾，38分钟，刚好体会一个微小的幸福。
被万人羡慕的她，活力欢笑的背后，这些年里，可能很少有这样的须臾吧，想想真是可怜。
美酒佳肴无心感受，又何如那单纯地品味米饭的愉悦呢？
只要能时常感受到须臾的微小幸福，又何须在意与谁为伍呢？
又想起昨晚重看《最佳出价》里的一句台词：人的情感就像艺术品，也有可能被仿制……喜悦、痛苦……甚至爱。
诚哉斯言！
本片就不多说了，IMDB评分7.1比较中肯。
想想自己，仅凭能常常感知艺术与造物之美这一点，就觉得自己真是幸福。
为了李玟，我把它从三星改成了四星。
5 ) 社恐抑郁人士治愈手册，药到病除
起初我以为这是一个社恐人士融入社会，被社牛邻居疗愈的故事，没想到这是一部关于生死的故事。
社恐山田是一个怪人：不爱说话，洗澡就要喝冰牛奶，快乐是第一秒打开电饭锅用热米饭配咸菜，悲伤是被社牛邻居道德绑架占用洗手间洗澡，晚上失眠要背九九乘法表，白天休息只想躺着发呆。
但在这个须臾宿舍住的其他人好像也没多正常：倡导极简主义的社牛邻居永远在蹭饭，隔壁的和尚先生永远不说话，偶遇的父子每天穿着西装卖墓地，房东太太会因为嫉妒孕妇而生气，门口种花的老奶奶竟然是不相信自己离开的鬼魂，钓鱼下棋的大爷是音乐家，孩子们在演奏音乐和给外星人打电话…
就是这些小事和怪人，讲着讲着我就哭了。
我在他们一起吃寿喜锅的时候哭，听着他们聊着已死的老太太的可爱，没有害怕和恐惧，甚至还希望她回来看看。
我在山田去看已逝父亲的公寓的时候哭，听着社工的讲述，感受着他记忆中的父亲和与父亲习惯上的连接，感受着爱和谅解。
我在出租司机讲起妻子的骨灰成为烟花时哭，不知道为什么就感觉到了很多很多的回忆和幸福。
我在孩子们电话响起的时候哭，看到那个外星人和崩溃着的大叔，仿佛被一个小玩笑圆满了很多很多的期待。
故事最终以所有人为山田父亲办的葬礼结束，伴着每个人演奏着的音乐和缓缓落下的夕阳，很难不笑着流泪。
眼泪献给这些互相治愈的普通人，也献给生活中的每一丝美好。
电影的美学几乎是日式的，有湛蓝的天空和草地…但也有很多亮眼的地方：代表他人目光的乌贼眼睛，绿色的电扇和绿色的电话，永远身穿红色的南女士…这些颜色和很多讲述的空镜都给我留下了很深的印象！
配乐方面也是非常可爱温柔，配合一些小幽默，真的催泪满分！
我非常希望这部电影能够治愈所有封闭自己的人。
就像山田在最后讲的，“我这样的人，也配享受这些细小的美好吗？
”“当然了！
”希望这些生活中的小美好可以治愈更多人，如果你害怕，就也试试倒背乘法表7那行，可以抵御很多恐惧。
6 ) 日系，清纯，人世间
常说人命关天，生死攸关……但是生与死的区别到底是什么，生与死风二者到底孰轻孰重，影片告诉你生与死都是活着的一种呈现方式。
同时，也让我们思考，活着的意义真的是为了一枝独秀吗，小山父亲的“孤独之死”比自然死亡更让人窒息，自杀前多次拨打“生命热线”，在垂死挣扎的边缘终究选择了死亡，对他来说亡的意义比活着更大。
小山是刑满释放的“前科”男，左邻右舍虽然没有前科，但也都不同程度的异化，甚至是一种反差的状态，有直接蹭饭的孤独大叔，有与儿子双簧买墓碑的正装男，也有忍受丧父之痛的房东，河畔的几家人呈现了人世百态，看似没有关联的几个人却能坐在一起吃寿喜烧，从隔阂到接纳，因为他们都背负着阐释亡灵意义的使命，他们的家庭成员都是缺失的。
小山这个“丧”男主开始从事处理乌贼的工作，起初面对这些乌贼“尸体”他是没有感觉的，甚至业绩还很好，直到接收了父亲的尸骨和骨灰，他开始胆怯，开始深思，开始寄托于法师来为自己的父亲摆渡灵魂，他可能想的是孤独而终的父亲有无怪罪，想的是幼时与母亲的生疏，这是童年创伤，也是成年的疤痕。
于是，后来再去切割乌贼眼睛的时候，他无法忍受和直视，他开始对此产生应激反应。
家中的浴盆其实一直是日本电影中交代父子情的很重要的符号，小山刚进出租屋的第一个场景便是在浸泡在浴盆中，可能是儿时的记忆也可能是洗去前尘的含义。
一场简易的葬礼结束了小山对那个盒尸骨对父亲的愧疚，这种觉悟来自房东，房东的觉悟来自出租车司机，当得知出租车司机磨骨制烟花的时候，也让我们清醒有时逝去的瞬间更绚烂。
而且治丧小分队融入了所有主要人物，他们对此是认同的虔诚的，也是如释重负的感觉，因为他们都背负着对已经故亲人的伤痛。
7 ) 《河畔须臾》治好了日本人的精神内耗
整个电影给人感觉比较淡，就像清风细雨略过你的心头，好像被什么触动了，又好像什么都没有。
几个主人公每个人都有自己的故事，说大不大说小不小，但是家家有本难念的经，在外人看来微不足道的事情，却是当事人的心头刺。
其实他们身上发生了什么并不重要，重要的是所有人都对生活不满，却又在努力生活着。
正如观看电影的众人，正如土地上的芸芸众生。
很喜欢电影里面的几个场景：1️⃣邻居婆婆：“这些花好好料理就会开出紫色的花朵，不好好料理就会变成杂草。
”人生亦如是，好好生活，不一定会变成光彩夺目的花，但会在这小小的土地上开得灿烂。
2️⃣社长：“不要为了寻找生命的意义，放弃现在的生活，因为最终你都会回到最初的原点。
”人生确实都会回归到原点，无论你的人生过成什么样，兜兜转转皆为尘土。
（这段话字幕翻译很奇怪，我意会了下可能也不准确）3️⃣小山在河边听小男孩和流浪汉合奏，电影的构图和巴赫的音乐都很美好，也让看电影的人从现实中抽离，沉静在荻上直子打造的这种既现实又梦幻，既苦难又美好的世界里。
4️⃣小男孩接到外星来电，大家看到飞在天空的外星鱼。
日本电影常会展现一些现实中不存在的东西，有时很加分（如本片），就像把你心中的不可描述的感觉具象化，有时也真的很魔幻狗血。
5️⃣关于葬礼形式，影片中出现了很多种国内不太常见的葬礼形式，比如树葬、烟花葬，还有最后小山把父亲的骨灰磨成粉随风飞扬。
就像司机对光妹说的：“葬礼只是活着的人的一种思念。
”我还蛮喜欢最后撒骨灰那一段，因为我觉得能够随风飘扬是件很浪漫的事，活着的枷锁和束缚太多了，死后可以到处去看看去感受不一样的天地非常美好。
6️⃣片尾曲真的太太太好听了，让人觉得平静，一如看到电影结尾的心情，一如当前的生活。
当然电影还探讨了人与人之间的关系，但是此刻比较触动我的还是对生活和生命的态度。
虽然知道以后的生活还是会照旧，会焦虑不安，会一团乱麻，但是看电影的此刻至少让人得到了四个须臾的平和。
愿大家都能与生活和解，人生须臾，不问值得！
8 ) 蛛丝
一直都非常喜爱日本治愈系的电影，荻上直子这一部可以说是从独特的角度对我们进行治愈，全片讨论得最多的是死亡和孤独，咋一看是让人窒息和emo的话题，但欣赏起来一点都不抑郁，反而油然而生一股力量，一股对善待每一个个体的力量。
也许我们每个人生来就是孤独的，迎接死亡的。
但是在这个过程中，有一根蛛丝垂在我们身边，这是我们命运之绳，蛛丝上有很多同伴，有人厌恶与人分享蛛丝，有人希望爬在前头，其中还有含着金钥匙出生的狗狗早爬在前头，有很多罪犯，还有贫穷的人，孤独的人，幸福但已死去的人，小心翼翼的人，怀才不遇的人……蛛丝看来脆弱无比，却承受着这么多个体的重量，所有的这些，也许只是佛祖的须臾之间，但是已经构成我们众多完整的一生。
我们生而渺小，但我们充满力量，即使是细细的蛛丝也能紧紧的抓住，因为那是我们与这世界唯一的联系，细小却蕴含大千世界。
9 ) 向死而生
荻上直子的新片，关于一个人学习如何好好生活。
是她迄今为止拍摄的电影里情感最为饱满、叙事也更为成熟的一部，尤其是对“向死而生”概念的表达。
好几年前，NHK拍摄过一部纪录片叫《无缘社会》（译文纪实也出版过同名书籍），主题是孤独死问题，当时就引起了很大的社会焦虑。
也有人想用结婚生子来避免孤独死的命运，但正如社会学统计数据表明的，作用不大。
并不是说与人构筑关系终归徒劳，而是说孤独死实际上是社会孤立的结果，而社会孤立的本质源于自我封闭心态，这种情况下的婚姻，就像《亲密的分离》里展现的，只是掩盖了问题，并没有解决问题。
电影里的山田一开始就是很典型的自我封闭（虽然情有可原），表面上好像他也正常过生活，但内里他无法建立与他人、与世界的深刻联系，感知自己人生的意义，所以他才会怀疑，问，“像我这样的人配感到幸福吗？
”好在，幽灵大妈教会他凡事要用心，工厂社长教会他对人生要耐心，社牛大叔教会他做人要坦率，女房东教会他信任人与人之间可以建立深厚的羁绊。
好在，山田一一领悟。
这部电影虽然把死亡放在明面，却是借着对死亡和死者的描绘，呈现着生该有的方式。
最孤独的死亡不是一个人面对死亡，而是流于表面的活着。
10 ) 也许人生的意义就是驻足那些心仪的小幸福里，活在当下就好。
小田回到农村生活，他的邻居是个大叔，种点菜过着极简的生活。
俩人从借浴室开始认识，这种特别特别清贫的生活，其实有时我也在想啊，钱多了根本就花不了，我们在追求什么呢？
在不停的去奋斗什么呢？
想不明白，我还是没有想明白自己的人生后边应该怎么活。
当他砸了他父亲的骨灰的时候，房东没有害怕，是我也不害怕，我在想，我的骨灰怎么处理呢？
大海还是树林？
找个树林种了吧，要简单。
尘归尘、土归土。
人生真的有意义吗？
小田到最后也没有找到。
也许人生的意义就是驻足那些心仪的小幸福里，活在当下就好。
真的好喜欢荻上直子，把日常和琐碎拍得那么有趣，明明很丧很丧却还能让人笑出来，一杯牛奶一碗白米饭都看起来那么美味。本片又可称作“骨灰的N种处理方式”，最喜欢把骨灰磨成粉和烟花一起绽放的方式，好浪漫哦。
日式温情与逝去看多了已经腻了
104th 很夏日的作品
脆生生咬一截黄瓜，汁水淋漓地吃一颗西红柿，抄起碗筷自备生蛋到邻家蹭寿喜烧，男孩坐在两道桥中间的垃圾场上奏起口风琴，和尚念经的嘴巴吹着泡泡，金鱼的灵魂浮游，乌贼外星人高飞，骨灰绽成烟花，遗骨在存世爱人的手中被珍重地啃咬。人们总是为死所困也为生所困地活着，幸福只在须臾，死是漫长告别，天地曾不能以一瞬，物我皆有灵而无尽。这些大道理不是几句台词能写得了。点题笨拙而多余，只须将观众带到河畔，在吹吹打打的《むこりった》里，加入送葬的巡游就好。
神经🥱做作刻意且毫无幽默感的剧作
好题材，好演员，但拍得很生硬，一些刻意打造的镜头和剪辑让导演的目的太平铺直叙地摆在观众眼前。导演无法在戏里隐身，她的意图就很容易干扰到观众入戏的过程。
竖笛+口风琴组合出的片尾曲太过温暖，让人忍不住轻打节奏耐心聆听，甚至忍不住轻声哼唱（发现是给《凪のお暇》配过乐的组合，顿时觉得更加亲切）。人生或许缺乏希望，但有一个个须臾的欢愉存在，有爱蹭饭、蹭浴室的极简主义邻居，天天带着儿子卖墓碑、似乎也曾对生活失去希望的父亲，爱吹泡泡的和尚，永远正能量十足的厂长，按时交租就给糖吃、看到寿喜烧就果断蹭饭的房东这样一群人在，生活也能重获意义。葬礼是治愈生者的仪式，可以让骨灰随风飘散，可以让它滋养树木，也可以让它一飞冲天化作最美的烟花，不论何种方式，最重要的还是让生者释怀。影片所处的世界多少有些光怪陆离，灵魂能化作金鱼在空中飘荡，去世多年的老太能现身浇花，形似巨型鱿鱼的外星人会给一直联络他的孩子来电，看着还有些令人向往。2022BJIFF@深影
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是真的觉得很无聊…
仔细回味一下，也许你已经置身于幸福之中了哟～
只看过三部荻上直子，印象中就是个喜欢拿边缘人物说事的导演，风格大概可以总结为脱力温情扭捏治愈系。这样的日式心灵治愈古怪小片吧，好像也挺模式化以及刻意的，或曰不自然，反正我是不太get到男主对自身过去的自卑和父亲死亡的难以挂怀之间的内在逻辑。不过有一说一，满岛光和松山研一这么多年过去了好像都妹怎么变。
太差了
“我以为你再也不会回来了” “我也没有其他地方可以去了” 河畔公寓已成为了他的家，街坊邻居成为了他的家人，还有一个好老板总给他加油打气，这样的幸运与温馨只有电影的世界吧。
从羊了开始听日文字幕，“杨康”听完字幕，“杨过”完成翻译。简直可以算是“杨康+杨过”给我的“礼物”了。。也完成了本年度全过程试做一部电影的小目标！
【荻上直子， 2021】
生死须臾间。一如既往荻上直子的慢调调，不过这次加入了颇为沉重的生死命题，有了是枝裕和的味道。要么像无人问津的父亲一样孤独至死，要么像儿子一样学着重新开始与周围的人相互取暖治愈。“人生一塌糊涂会遗传吗……” 生于糟糕的原生家庭，真的要用一生来自我疗伤与治愈。P.S.几段关于骨灰处理的片段惊到我了（人的喉骨、咬爱人的骨灰、亲手磨碎父亲的骨灰、烟火师将亡妻骨灰加入烟花放向天空）; P.P.S.树葬是我认为最理想的墓葬方式。
太偏執了
冲着小光拿遗骨来手冲值得推荐好吧。。
男性主打的岁月静好总是差点意思。
氛围很夏日日式的电影，虫鸣寺庙，有种乌托邦的想象感，真实世界陌生人之间的治愈怎么会如此轻易而深刻