双探

《双探》看了十集。

前四集戏剧真实大于逻辑真实，有几处明显的BUG有点挑战常识。

【1】白天零下19°，晚上零下30°，小女孩靠着大白兔奶糖能穿着校服和呢子大衣可以在四处漏风的地窨子里趴着睡觉不被冻死。

导演美术你要光源让场景更有层次我理解，但是不能以牺牲常识为代价呀。

【2】说回在外头几十分钟就不行的段奕宏。

每天要上瞭望塔4次的守林人，从小屋到瞭望塔车程撑死了也不可能超过一小时，生生没赶回来不说，从段奕宏追逃到遇到回来的守林人，最多也不可能超过一个小时，一个大男人就就因为摔了几个跟头就冻得险些丧命。

不得不感叹大白兔奶糖热量之高，或者说段奕宏是真的“虚”。

【3】喷子喷警察就死不了，喷坏人直接挂……一定有些不可说的原因。

【4】别说三个人直接破门不叫支援的合理性，报警后警察不找小姑娘，反倒把人带回到很远的双塔镇警局，雪也不大，脚印埋不住啊，你好歹交代一句时间差或者林子辐射面广，或者人手不够也行啊，这就不至于小半集里满弹幕飘着“叔叔你把我忘了吗”？

看到第五集的时候被我们公司的编剧剧透，反而安下心来享受剧集里气氛的营造。

刷到了第十集。

有很多人说，双探对于人性的剖析不够、搞不明白想表达什么、有点装逼、两条线推进相对比较慢一些。

我觉得这些都是可以原谅的。

毕竟你能说“穷山恶水多刁民”、你不能说为什么会如此；毕竟你能拍警察抓不到人，但是你不能说为什么警察效率低下；毕竟你能拍屠夫和小女孩，但你不能明目张胆地宣扬这个杀手不太冷……我们本就带着镣铐跳舞，受众对节奏的接受程度也不比英美韩日，所以别拿什么冰雪暴、无罪之最来比较了。

前面的逻辑问题如何形成，有没有动过剪辑，我们业内人士是可以猜测的，但不论如何，后面6集，冰雪世界给人带来的绝望感我是体会到了，两个炽热的灵魂正用微小的力量探寻正义和真相我也感受到了。

可谓是瑕不掩瑜了吧。

说两个喜欢的地方。

屠夫和方晓媛的卧室，温暖干净，光线温暖，导演只能用这样的场景表达人性之善。

另外，熊的部分一定是做了暗喻，瞭望塔上守林女的故事升华了剧情，都是没有了父母的孩子，大家都一样。

我们人也是动物，区别是能不能放下那杆手里的枪。

《双探》肯定不算一部完美的电视剧，但豆瓣上给的评分实在是打低了。

不知道观众是否看多了不食人间烟火的什么甜什么宠剧，觉得男女主角都应该生活在天上，警察没帅气地抓住坏人就是不真实，以为所有的警察都像《重案六组》或者CSI里面那样虎虎生风，智商超高。

我倒喜欢老段和张国强的落魄和无能为力，和马桶作斗争，把臭脚放在炉子上边烤火边聊天，死活想不出来案件的来龙去脉，要追查都没有人手。

现实中的警察就是这样的，和我们每个普通人一样，警察也是一份职业，用来吃饭的。

这不是一部警察断案如包青天的警匪片，这是以警察和罪犯为主角的生活片，加入了文艺的表现手法而已。

老段和张国强读的夜光剧本剧的名字叫《双探》，以段奕宏和大鹏为双线，一个住在破旧四合院死了老婆的中年警察，一个性格孤僻单亲家庭的入殓师，被卷入两起不同的案子，却不约而同地追查到东北一个叫双塔的边境小镇，从而在那个舞台上开展的故事。

老段的线里加了张国强，双塔当地的刑警队长；大鹏的线里加了乌娜吉，算是林场最后的孤儿，负责渲染东北意境增加故事气氛。

当地两伙黑势力，一伙是冰姐和她的老公，另一伙是罗和尚和他的小弟们，构成了故事的主体。

故事一共十六集，毫不拖沓，细节有趣，除了最后一集需要过审而略显别扭的台词之外，整部剧可以让人从头到尾看得停不下来。

当然很多东西不能深究，比如为什么小女孩穿着单薄却在雪地里能走那么久而老段几乎被冻死；为什么绑架犯老七能在光天化日下把人掳走，为什么熊没有吃了老段，为什么老段背着姑娘在雪地里走而不是叫支援（这部剧里的支援仿佛都死了一样），我只能把它认为是艺术表现。

前几年我写了一篇《树大招风》的影评， 讲那部电影是香港的挽歌。

现在这几年，看起来内地有样子的警匪片都是东北的挽歌（哦，还有若干是贵州的崛起）。

从《无证之罪》到《白日焰火》，都是雪景和街景映衬下的衰败东北。

和我一起看片的东北人bird说他小时候就经常被爸妈载着去林场玩。

现在回头想起来，东北的林场和美国西进运动的砍伐红杉森林本质是差不多的吧。

好在退耕还林了，但一大批赖以生存的人失去了他们的家园。

灯红酒绿的歌舞厅，小姐的粉底下是遮掩不住的疲惫，她们估计会羡慕去东莞打工的同乡吧。

风雪中的教堂，矗立在公有制经济的角落里，是人们最大的精神寄托；黑社会的势力是狗肉店，夜总会，杀人犯的工作是屠宰场的屠夫，开着冷冻车去送肉，车子停在肮脏积雪的路边两天，也无人搭理。

这非常东北。

Bird直接被此剧击倒，说这就是他小时候的东北，一看编剧，正经老乡。

东北寂寞的林场导演是学艺术出身，这在剧里看得出来。

有一集白石舟用水一遍一遍冲洗桌子，那就像是油画家作画。

电影把公安局设在停用的少年宫内，也是对历史致敬的艺术表现，结果被一群网友评论说不够高大上。

你们拍，你们的公安局最高大上，屋子里都用白瓷砖贴着，拍出来最干净好看了。

一看他们的临时办公室设在少年宫的电影院内我就知道一定要来个放电影的镜头，估计是老段的个人文艺趣味，最后的那首诗也是。

白石舟刷桌子的镜头，不知道的还以为在画油画老段和张国强光是坐那儿聊天就值回票价，让人联想起《士兵突击》和《我的团长我的团》的前世今生，觉得分外感慨：这不是两个退伍兵去当了警察的故事吗？

两人经过那么多生生死死还能坐那儿聊天，真是不容易；而演员的演绎也能让人看出来这是两个熟知对方的演员在互相给戏。

袁高的前世今生这个片子的缺点很明显，最大的问题是导演看起来好不容易有这么一个拍戏的机会，结果把他二十年积攒的灵感全都放进去了，显得有点过满。

比如熊的出现，是个有趣的点，但和故事基本没关系。

许多人物纷纷出场，结果人物性格没有交代完整。

比如邢佳栋演的雷公，是个好勇斗狠的角色，但又有情有义，和冰姐的关系就没有交代清楚。

曾美慧孜演的乌娜吉一看就是个有故事的女孩，但凭什么突然义无反顾地去帮大鹏，而俩人之间又纯洁无比，就很难解释。

这个角色给整个故事带来了很好的背景衬托和气氛渲染，可是除了她和黑社会的联系之外，没有任何推动剧情的作用，很可惜。

如果能在这个角色的身上加一些悲剧冲突，甚至把那个被杀人犯救火救出来的女孩的故事放到她身上，让她既想帮大鹏但又和冰姐的黑社会有千丝万缕的联系，人物就矛盾立体多了。

有些东西也觉得差一口气。

伏笔了好几集的暴雪，只在最后警察和罪犯在冰湖上搏斗的时候用了一下，却没用在观众牵挂了好几集的小姑娘藏身的冷藏车情节上；小姑娘在车上九死一生，最后却如此顺利，感觉她受的苦分外不值；张国强演的双塔刑侦队长好像也没有起到多大作用，我本来期待看到一个像《真探》一样英雄惜英雄或者相爱相杀的故事，但英雄惜英雄虽然看到了，后面的解释却不太够。

但比起在男女主角在天上飘的甜宠剧，《双探》还是太值得一看了。

老段的表演还是戏剧的痕迹大于影视剧，我甚至还能从他身上看出一点袁朗来；张国强的表演稍微生活化，但还是脱不了他一贯的表演特点。

戏里两位女演员——曾美慧孜演的守林人和刘葳蕤演的冰姐都很动人，她们是东北女人的两面，不同境遇、不同人生，但不屈不挠的生活的里子是一样的。

懒得细写了，随便掰扯两句。

对于老段监制+《士兵》《团长》重聚特别感兴趣，从去年电影开机就在关注物料预告，断断续续看了不少幕后采访。

就事论事，剧并不“好看”，作为一部悬疑剧，剧情全靠“巧合”和幼儿园级别的推理强推进，逻辑千疮百孔完全失格；视觉风格一会儿北方文艺复兴一会儿南方潮湿霓虹，角色一会儿横穿筒子楼讲片汤话一会儿端架子不说人话，中间还穿插了一集韩国味儿的动作片集，看来看去整部剧就像是一个缝合怪，拧巴。

第一次做监制，如老段所言他根本不知道如何处理剧本，包括尝试想按照西班牙导演风格，拍一部高智商高能本格反转剧。

可是编剧写不出来，尝试过但是逻辑漏洞千疮百孔。

只能捉大放小，利用陈宙飞的视觉影像能力和自己擅长的表演能力做戏，最后引申到所谓的人性困局。

效果是有的，也能看出来所有演员都很努力，瑜不掩瑕。

那么问题来了，当年言之凿凿只想做演员不想做幕后，不想继续演警察的老段，为什么要挑战监制呢？

幕后的线索脉络比台前更清晰，因为他还有另外一个身份，老板。

《暴雪将至》后，段奕宏召集制作团队开了一家“小公司”，北京趣酷影视传媒公司。

本来想继续深耕电影，后来刚好撞上迷雾剧场大火，腾讯希望开一个悬疑短剧系列抗衡，于是公司第一部作品就变成了《双探》。

这是老段的第一次妥协，也是之后一切妥协的开始。

找不到靠谱导演，于是《暴雪将至》制片人肖乾操在2018年的first影展结识导演费聿竹，老段本身和first也有交集，2020年做过评委。

自己家的项目主演必须自己上阵，本来更想演周游的老段操着监制的心，不想演警察也得硬着头皮演，毕竟“周游这个角色更丰富，要用来邀请更好的演员”。

演员客串几乎是老段的旧人情，《夏宫》的曾美慧孜，《恋爱中的犀牛》的李乃文，《士兵突击》的张国强、邢家栋，《我的团长我的团》的刘威葳，《暴雪将至》《大秦赋》的郑楚一等等，毕其功于一役人脉算是能用到的都用上了。

包括片名，老段更想管它叫《双塔》，比俗套的《双探》（同期还有个剧叫《双面神探》）更贴合剧情，但为了“市场”，只能继续妥协。

当一部剧从头到尾都在妥协，那它的坚持也好像是空中楼阁，看来只觉得可惜

目前只看了第一集，我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的，不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。

这几位刑警一定警校成绩不好。

要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧，而且小女孩这明显是绑架案，这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。

我感觉一定是以前的影视剧在骗我。

我以前看的影视剧流程不是这样的 还有一些地方比较疑惑，第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。

而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧，你可别告诉我小男孩是被吓傻了。

我怎么看都感觉像是被惊呆了。

现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警，不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。

另外绑架案发生的时候明显年代很近了。

绑架发生时第一时间报警，警察调监控，交警设卡拦截。

在北京这种地方发生绑架案，还能让人跑了。

、 最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩，正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦，尤其是自己青梅竹马被绑架了。

更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况，而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。

虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧，秒杀扫黑风暴，但是我猜测最后评分最多也就是七点几

更新到第14集了，到目前为止看到现在心情起起伏伏，从预告就开始等，剧有好有坏，但是看老段的戏从来不失望，还有士兵的那些老人儿，简直团粉的天堂，这次老段依旧值得信任，可除了老段和那些我喜欢的演员，剧情才是让我意难平的地方。

剧还在播怕剧透情节就不细说了，看过了就知道，前期的铺垫有点故弄玄虚，你要说是一般普通的剧情片这个配置质感和氛围我都要捧起来夸，可偏偏是主打悬疑探案的类型片来说这剧漏洞不少，而且细节上经不起仔细推敲，生活化不是随意化，有些场景有割裂感，例如智能手机等，这类剧最重要内核拉胯，你音乐制作氛围演员再好也抵不了这个带来的伤害，有些都不符合逻辑和常识的硬伤，(想看具体的问题可以去看最上面那篇影评，还有最新影评里也可以去补充，人家说的挺好我就不赘述了）巧合用多了显然并不高明，而且后面无效信息给的太多影响节奏，不知道最后是怎么收尾。

这是比让大鹏演男二更让我难受的存在，大鹏这个男二其实人设很有故事很带感的，结果看到大鹏那张脸和演技真撑不起来这个角色，他平时演成什么样我也不关心，但是和剧里的演员一对比他真不够看，扁平的脸上表现不出什么情绪，其实他这个人设让我觉得这个人物后面应该还有什么反转或者什么情节等着，要不然没必要非得安排这么个人，明明演好了可以很有戏剧张力的，可大鹏演到现在依旧没什么可取之处，这个人物他处理的太平了，真是要长相没长相，要演技没演技，之前吉祥如意那点好感全没了。

我说了这么多你说这片烂吗，我当然也不认同，我吐槽它的和爱它的一样多，优点和缺点都很明显，它不是一无是处，相反很多地方做的很好堪称精彩，也很有想法，配乐和格调都有了，这已经算是我今年看过最顺滑的剧了，在同期对比的国产剧里它带给我的惊喜很多。

甚至片头就奠定的气质如此惊艳，有些个问题我也说了，正是因为这样我就很纠结，好的地方有，可偏偏有又有不能忽视的缺点，还有两集了，希望最后的剧情能给到惊喜。

分割线———————————————最后剧情一般，双探结局了。

老段这次当监制实在不容易和兵团那些人，虽然一直不喜欢大鹏的演绎可对他这个人物的突然降智行为不能理解，周游可以有很多方式安排这段，可这剧里选择最不好看的那个，之前我觉得应该出彩的白这个厉害角色最后结局索然无味，还有乌娜吉这个角色演的挺好，可有什么作用吗？

只是工具人？

还有找孩子那段也是，应该交代的不好好清楚交代，真觉得这要是部电影就好了战线不拉这么长精剪一些，一开始这种东北小镇氛围感配乐情景演员一下子就把人抓住了，就算剧情真有点bug一部电影时长也没什么，可惜了，也就念那首诗的时候挺好，我相信这部剧他们是想做好的，看的出来老段是不敢轻易去提及怕被消费了他们的情意，而大家知道了这件事主动要求也是对老段的信任才来的，虽然看的时候总挑毛病，客观说就算不能十全也比大多数做的好多了，并且有时候有些上帝视角了，结局和我预期有些偏差，可也问题不大，剧本在细化一些，壳子做的好看把里子也跟上。

还有能不能多给宣传一下啊，直播了也不带上热搜，虽然现在看播放量不高，可我相信作品是有长尾效应的，依旧期待老段的后续作品，相信下次会更好。

老段下个作品见。

乔家的儿女/扫黑/鬼吹灯/双探腾讯近期产量如母猪。

然后没有一部躲的了高开低走的结局，除了乔家风评没崩之外其他几部评分都出现了断崖式下跌。

尤其是刚出的双探还没看完已然弃剧，看到大鹏这么努力得向中国人民证明他是个好演员我仍然一点都感动不起来。

全剧从上到下，从剧本到演员都在实实在在得诠释什么叫“装逼”。

2021了，装逼除了显示你技穷之外没有任何好处，下次讲一个实实在在内容丰富的故事吧，不会就答应观众别拍了。

只能说腾讯想追上爱奇艺的迷雾剧场还有很长的距离。

在甄别剧本和识人方面没有你们家游戏大哥百分之一的眼光

这是今年我看完的第四部剧。

看之前，挺期待的，一是有我喜欢的演员，二是悬疑题材也是我喜欢的类型。

看之后，整体感觉并没有达到期望值。

首先，演员的表演都是在线的。

段奕宏演普通警察自然是驾轻就熟的，大鹏、张国强、邢佳栋、刘威葳、曾美慧孜都没有一个拉垮出戏的。

演白石舟的郑楚一更是演活了这个沉默压抑狠厉又不失最后一抹善良的屠夫杀手。

其次，摄影取景颇有风格和质感。

东北森林的茫茫白雪，雪花纷纷扬扬，边陲工业小镇的没落与萧瑟颇有一点蒸汽朋克世界的感觉，为悬疑的故事线很好的营造出了阴暗苍茫的氛围。

然鹅，配不上这两方面优秀质感的是剧本，以及导演的功力。

双男主并行的故事线，两条罪案线交织在一起，引出近30年前的被掩埋的旧事，这个框架设定挺不错的。

问题出在哪里呢？

故事发生在2017年，如果不是偶尔还能看到用智能手机查查定位什么的，我还以为这是1997年，看不到对受害人嫌疑人的信息即时查询，看不到协同查案，看不到全面部署，整个办案方式查案风格非常的不2017，更不要说整个破案过程里充满了bug。

前面说一众演员都驾轻就熟，非常自然。

这个自然还体现在不停的唠嗑拉家常，无论是李慧炎和双塔的任队之间，还是李慧炎审白石舟，更或是周游和乌娜吉，都有很多流水账似的对话，这些对话对悬疑剧情的推进毫无贡献。

同样的还有类似于最后双塔警局表演节目，乌娜吉的瞭望台被拆，李慧炎儿子念诗这些颇为文艺的桥段，都看不出有什么烘托剧情和塑造人物上的意义。

剧本剧本，一剧之本，没有高质量经得起推敲的剧本，无论是还原日常的表演、还是唯美精巧的摄影，都不但称不上有质感，反而显得拖沓冗余和徒有其表。

1、一群警察开车直接冲到人家脸上，拿着枪被两个手无寸铁的匪徒还带着个小孩肆意凌虐，疯狂摩擦，人还带着小孩跑了你气不气。

2、莫名其妙给主角大量特写镜头，比如开篇，我以为导演想表达深意，还倒叙，结果发现除了拖节奏以外豪无卵用。

还有很多风景镜头，我看到了很美，但反反复复来来回回一直拍我都吐了。

3、看着大家都用着先进的智能机，开各种型号的车，却用着30年前的破案方法，做着30年前的事，住着30年前的房子，骑着30年前的自行车，打扮的像30年前的人，让我感觉在看另外一个畸形发展的平行世界。

4、在雪地森林里磨磨唧唧我忍了，护林女一出场一副我很酷，我独来独往，我不需要朋友的气质，忽然的，跟大鹏子素不相识，一瞬间就情比金坚了是怎么回事，关你毛事啊，好好的回去护林啊。

5、背后要血的老板，你有功夫绑架人，杀人，各种派人去折腾，不能自己挪一下去协和医院好好治疗一下？

啥血都给你输上了啊。

这个逻辑是不是有点太可笑了。

6、第五集结束，屠夫送小女孩去派出所，就几步路的事，非要恰巧碰到排骨，为了被抓而被抓，编剧你特么别编了我受不了了。

噢，我的上帝。

本剧我弃在第五集，实在看不下去了。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。

浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。

选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。

导演功力欠火候。

段奕宏与大鹏喝牛肉汤一段，演技高下立判。

大鹏演技虽然差点，好在态度认真，认真演绎。

此剧氛围如冰血暴一样控制的不错。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。

浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。

选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。

导演功力欠火候。

剧本要是像营销这么给力就好了段奕宏、大鹏领衔主演的《双探》，故事主要发生在东北的边疆小城。

东北已经成为很多犯罪悬疑作品的取景地，这里的地理、气候、人文等特色，让东北自带“故事感”，甚至形成了别具一格的“东北美学”。

《双探》海报从《白日焰火》到《无证之罪》，再到这一回《双探》，罪恶都发生在东北冰天雪地之时，阴暗的天空、苍茫的雪原、落魄的工业基地、萧瑟的氛围、挑战人体极限的寒冷，让试图寻找案件突破口的主人公时刻感到步履维艰，生理上的煎熬与不适，很容易转变为心理上的无助无望。

这种情绪也能直抵观众，迅速将观众拉扯到剧情的语境中。

《双探》有着一流的摄影。

导演费聿竹是从FIRST青年电影展走出的文艺型导演，另外一位导演陈宙飞是搞摄影出身的，《李米的猜想》《影》《悬崖之上》都是他参与的作品。

在两个导演的合作下，剧中的东北雪景不仅仅是美，不少空镜的延宕让景物也成为叙事很重要的组成部分。

这种不疾不徐、叙事充满抒情性的特色，将“东北美学”拍出了很强烈的文艺腔调。

摄影真的很美《双探》是段奕宏首次担任监制的作品，他的确是很用心在雕琢这部作品。

剧集10天拍摄一集的工作进程，在国内的剧集拍摄里堪称“奢侈”。

总之，《双探》制作上是下了功夫的。

当然，“文艺腔调”本身无法单独成为一种优点，关键得看它是否与故事相匹配，如果故事拉胯了，文艺腔调再高级也可能是买椟还珠。

《双探》采用双线叙事。

2017年的北京，不惑之年的刑警李慧炎（段奕宏 饰），接手一个绑架案，被绑架的女孩是他儿子的同学。

迹象表明，劫匪已逃至东北的边疆小城双塔，李慧炎跟两个同事北上追捕。

李慧炎（段奕宏 饰）另一条叙事线上，北京某殡仪馆入殓师周游（大鹏 饰），也是一名兼职法医。

他与父亲周平原关系紧张，父亲无法理解周游为何不肯去大医院工作。

某一日，周游正常出任务，不料死者竟然是父亲。

父亲被毒杀，死后还惨遭割舌头。

凶手疑似在现场留下一张拓写的碑文，碑文的文字来自双塔市的南塔石碑。

儿时周游与父亲就生活在双塔市。

为调查父亲命案，周游亦回双塔。

周游（大鹏 饰）两条线在双塔汇合，共同牵涉到一段发生在1991年双塔的林场往事。

简单地说，1991年的命案，导致了2017年命案的发生，《双探》的内核是复仇。

固然《双探》一开篇的绑架案和凶杀案，都是重大案件，但不少观众丝毫不觉得它有紧张感，戏剧张力严重不够。

这首先可能是主创者的有意为之。

他们没有太迷恋于强情节、强冲突，而更着力于表现一种“日常性”，即一个很普通的警察突然就遇到了一个很不普通的案件。

因此，叙事上他们追求一种“松弛感”，除了案件以外还想表现出日常的随性。

这是文艺型导演和文艺型监制的偏好。

这当然并无不可。

只是，并不是所有的日常都值得“入戏”，判别标准就在于，它是否作用于人物塑造、氛围营销或主题烘托，否则它只是无关紧要的情节，是流水账，是拖沓、懒散与冗长，也就是俗话所说的“废戏”。

就像剧情一开篇，李慧炎倒夜壶以及和邻居聊天，北京胡同里老百姓的生活味儿倒是体现出来的，营销号几乎是一片夸。

我倒觉得这是一种创作迷思，好像日常了就“高级”了，问题是，这段戏体现出李慧炎的职业属性和能力吗？

如果说是为了交代基层民警的生活条件和经济状况，装个马桶就能落到向同事借钱的地步，那警察遇到骗子同样无能为力是暗示后面为啥会几次被绑匪痛打吗？

《双探》还有不少类似的日常戏展现李慧炎。

他到了办公室就跟同事闲聊几句；孩子被绑架了还没着落呢，他先去医院看望同事，闲聊几句；回办公室跟同事接着闲聊几句，看到被绑架女孩的父母坐在露天院子里等消息，他才表情凝重起来；打算去东北前他先回家给儿子包饺子，单亲父亲不容易啊，先安顿好自家孩子才有功夫找别人家孩子不是……这个剧时常让你忘记这可是在2017年的北京啊。

暂且不论破案过程中的种种bug，比如四个警察包抄两个劫匪（还带着一个女孩），结果警车大摇大摆开过去，好像在提醒劫匪赶紧逃，最后也是警察被打晕，劫匪逃之夭夭；再比如监控系统如此发达，人贩子轻松就逃到东北……单单这个绑架案发生后，警察的反应就颇为“失真”。

一个孩子光天化日之下被绑架，结果拍得像是钱包被偷了一样，警察的专业严谨哪里去了？

紧张感和戏剧张力从何而来？

看过关于派出所的纪录片吗，警察抓违法施工都先布控呢。

戏份来到东北，“东北美学”是营造出来了，但悬疑推理的智商依然掉线。

三个北京警察到东北地界办案，不等当地警察，人生地不熟直接深入茫茫雪原。

这是为制造困境而制造困境。

警方锁定屠夫白石舟有杀人嫌疑、也有绑架孩子的嫌疑，警方予以拘留，他们有24小时的审讯时间。

结果呢，警方不查白石舟的冷冻车、不去他的屠宰场和冷库做详细取证（已得知死者是被急冻而死的），镜头全在拍李慧炎与白石舟的“对话”，对话玄之又玄、废话连篇地你来我往，但几乎没有智力角逐与心理搏斗。

和嫌犯拉家常而就在警察没什么信息增量地尬聊时，孩子在白石舟的冷藏车里冻着。

被关在冷藏车里的小女孩李慧炎与白石舟的对话都快成了“废戏”。

《双探》有不少类似的戏码。

不少实力派演员到剧中客串，但角色可有可无。

从李乃文、陈明昊到张国强、邢佳栋莫不是如此。

曾美慧孜也有点被浪费了。

剧中出乎意料、扣人心弦的强逻辑推理几乎没有，案件的搭建只能靠巧合。

就比如小女孩就那么凑巧被老七给碰上了——这得是几十万分之一的概率吧。

更不必提大结局了，熬了16集，但悬念揭晓疲软无力。

周游说出我的内心想法我很认同网友的一句调侃：“这案子要让《重案六组》季洁来办，估计也就一集破案。

”在悬疑短剧受捧的背景下，《双探》的创作路径需要更多“检讨”：文艺腔调不代表就是高级了，大量拍摄吃饭聊天的闲散戏码也不代表就是“日常”、就有格调，一个扎实的故事才是悬疑剧的根本。

《双探》在豆瓣虽然营销用力，但超点大结局后，16集总共1.3亿的总播放量（包括各种预告、花絮等），代表了普通观众的态度。

——首发澎湃新闻·有戏，豆瓣版略有调整——