魔女之旅

一开始两集有点无聊，而且逻辑不太通，也不明白啥意思，我以为单纯介绍世界观，但是不知道为什么魔女不愿意收女主为徒，理由真的太无语了，然后拜师了，师父的教育也有点无语，所以两集之后没看下去，后来一堆人说好，我才接下去看的。

第三集，女主那个花有点意思，但是女主行为很无语，或者直接说动画很无语，太过于留白了，不是说她不能不救，就是没讲清楚，留白留的莫名其妙和后面那个回到十年前努力想要阻止别人有点矛盾。

当然按弹幕说法是她是真的魔女了，是一名旅行装，就是过路人，不参与这种问题，但真的和后面相矛盾。

第四集可以，那个无民之国，我最满意。

然后是忘了第几集的想要给人希望，其实更加绝望的故事也还行。

后面遇见老师，然后穿插老师的故事都还行。

怎么说呢，悲剧使人映像深刻吧。

当然旅行是不止悲，是酸甜苦辣咸，是各种都有的，喜悦悲伤平淡等都存在。

最后一集就是说还有后续，有第二季，还不错。

但b站评论区不太能看，说什么鸡汤，我一开始看前四集以为是黑暗童话呢，哪有什么鸡汤？

包括什么诚实之国，我一开始还以为是《山海经》里，类似大人国，小人国那种呢！

哈哈哈哈当然看到最后觉得感觉也没啥鸡汤，黑暗倒是挺多的。

大部分还是黑暗童话的感觉，夹杂日常。

最后一集那么多我没看懂，就攻略自己的话，整合自己所有所见也有点无聊，但是好在最后透露了后期有一起旅行的伙伴，有第二季企划，就还行。

最后再说画风，这个画风好合适呀，我真是太喜欢这个画风了！

太合适了

从客观上来说可以给到4.6左右的评分，从整体上来说本番属于轻松搞笑治愈（致郁）类，以主线公路旅行类为基础，每集多为或与主线相关的小故事，或单独的小故事。

本番的主要优点是其相比于同类型番剧（比如混沌武士）更轻松愉悦，以魔女为设定的世界观下主角配角全为美少女，但这些人物的塑造都可以看出是下功夫打磨的，并非为了创造美少女而产生的模板化角色，互相之间的感情线或明或暗，在剧情和许多小故事的推进中加深塑造起来。

同时有争议的就是这些小故事与主线的关联程度。

在本番中可以说主线并非十分明确，这场旅途的终点不明，进度不明，有些故事就是一些单独的故事，将其摘除也全然没有违和感。

这种不统一性和割裂感是有所欠缺的地方，但同时也是因为如此，很多故事能真正的天马行空放飞自我。

缺点明显的就是有的故事塑造度不够，有的一集双故事的地方就略显仓促，本该有足够铺垫后的反转更为震撼，但由于铺垫或描述不足，结局也就显得冲击力不足。

总的来说副线对主线的推进或明或暗，反而更显出故事的核心——一场没有目的的魔女之旅，谁也不知道下一站是什么，会遇到陌生或是熟悉的人，结局是否美好或注定，不确定的惊喜也许恰恰就是旅行的乐趣之一，在广袤的世界并非一切都与伊蕾娜有关，但又总能找到自己一路追寻的足迹。

什么你问我主观多少分？

我给满分，百合厨已经要被甜死在这里了，拿我的胰岛素来。

1. 整体观感，制作组没抓住魔女和旅行的重点在哪里。

不知道具体要在一部动画里说的点在哪，逻辑混乱，人物薄弱，在动画里完全无法自圆其说的情节过多，导致人物割裂。

仅就动画的放送来看，没有突出魔女这个体系里到底有什么不同于别的体系的地方，除了快艇工具可以飞，可以使用魔法以外，没有建立一个合理的、可以通过细节理解的世界观。

比如哈利波特，魔法世界是有人生活的，那么人生活做饭、洗衣、看书、购物、运动等全部都是有体系的基础。

魔女有什么？

作为最年轻通过考试的魔女，不知道旅店需要魔女徽章作为通行证？

而且所有旅店的人都没有说过【不好意思这位小姐，我看您没有佩戴魔女徽章，所以本店无法给您提供服务】。

而这也导致才开篇到第二集，动画里就出现了无数bug，毕竟这是一个只有是魔法师才可以进入的国家。

换言之，这个bug就像是，霍格沃滋不会让一个不知道魔法的麻瓜找到并进入到学院，但居然内部会出现：“不好意思，因为你没有戴着表示你是魔法师的魔杖所以不让你进宿舍”这种桥段。

这种设计不傻吗？

制作组就没考虑过逻辑问题吗？

而且第二集为了让女主表现出超乎年龄和阅历的成熟，还让她“老成”的贿赂了洗衣服大妈，进而拆穿了谎言。

但问题是，为什么第二集里故意拿走女主魔女徽章的妹子，就敢撞上来呢？

你这当街碰瓷遇上厉害的魔法师不是直接给你over吗？

妹子被拆穿后哭的哇哇的，楼下看着像是店老板的大叔惬意的笑了，这两者完全没有任何关系的镜头里，两个人物对剧情没有任何推动，就这么莫名其妙出现。

顺便说一下，第一集里，女主父母希望星辰魔女来教导自己的孩子要懂得从失败里汲取教训。

这个心是好心，但这和这个地方其他魔女老师连礼貌都没有的就直接关门，将女主拒之门外的表现结合来看，这个情节和后面星辰魔女接受女主做学徒，的确是有关系。

但完全没有逻辑。

就太多的地方，居然需要观众不得不去脑补，还都无法缝合剧情上的问题。

2. 风格设定画虎不成反类犬，奇诺之旅起码主角人设和目的性非常强明确，没有任何偏离出人物性格和成长曲线的部分，甚至很多集是有非常多群众的人物弧光，所谓全员智商在线。

魔女之旅是一通乱炖，拿着百合大腿打擦边球不说，爽不起来也虐不到底，嘴一张，包袱怎么抖怎么接的太直白明显。

就拿村长儿子收集幸福魔力给女仆看外界幸福生活的事情来看，就很离谱，这个村长儿子，明显是个可以使用魔法的人，可以骑扫把，可以收集魔力，但居然对魔法师的力量和体系一无所知。

那个瓶子明显是不具有自动收取幸福魔力的功能，只有村长儿子使用某种道具去获得，这种道具都可以提取魔力但面对物品损坏，村长和村长儿子居然还在吃惊女主修复物品的魔力。

这明明不应该是都在魔法体系内的事情吗？！

而且这种能力到底是在魔法体系里什么一个状态，是属于大家都会用到的魔法道具，还是如何，完全没有交待。

作为动画背景的魔法世界完全不交代，反而在细枝末节上用力过猛。

先不说女主一开口说什么我看过一本书上写过魔法师丈夫收集外面的美景带回给家里生病的妻子。

他这一开口我就知道后面肯定妻子要死。

都先不说别的，就算从普世价值观来说，你老婆卧床身体不好，你跑外面也不是为了工作养家，也不是国家任务，单纯是为了旅行途中收集美景？

按理来说，先治好病，才是丈夫的第一念头吧？

你哪怕这个剧情里就编一句：【因为要给妻子找治病的药草，所以外出寻找，在找药草的途中把景色复制下来准备回去给妻子看】都有逻辑吧！

魔法师丈夫跑出去旅游还搁那拍vlog，回来放给老婆看，还说：老婆，你看外面吼吼看啊！

但是很可惜，谁叫你爬不起来呢。

妻子能不死吗？

不得气死？

就整个剧情里，这种根本不着边际的设定和情节太多了！

你都根本搞不明白，女主上一集循循善诱，为人师表，下一集冷漠无情，推人下火坑。

制作组，你们这么搞，是因为人心隔奶子吗？？？

作为很早就开始追这个系列的狂热粉丝，从一开始根本找不到多少资料，到一点点补充完了豆瓣上的条目，再到听闻了漫画化和动画化的消息，一步步走来的过程真的让人很受触动。

在小说的后记里，作者白石定规也提到了这个系列本来并非正式出版物，而且也有三卷就要完结的危机。

在那之后，《魔女之旅》系列依然坚持走了下去，直到终于有一天拥有了自己的漫画，然后紧接着就动画化了。

我相信和我一样的原作读者们一定会很紧张，因为这类不出名的原作很难拥有好的制作组，而轻改改砸了的倒是不在少数。

怀揣着不安的心情，我迎来了动画pv发布的那一天。

制作质量之高超出了我的预期。

正式放送之后更是让我看到了制作组的用心程度和细致程度。

不知道作者白石定规看到自己最初默默无闻的小说一步步走到现在，还获得了成功的动画化，心中会怎么想呢？

抛去上述感慨，《魔女之旅》这个系列的魅力究竟在哪里？

从前三话来分析，动画化又是成功在哪里？

本评论主要想围绕这两个问题进行探讨。

一、旅行见闻与多元化和随机性的故事《魔女之旅》的题材从名字就可以看出是旅行见闻，也就是大家所说的公路片（我个人更喜欢用旅行见闻一词，“公路”一词更有美国西部感）。

所谓旅行见闻，顾名思义是指主人公在旅途中所遇到的形形色色的人物、事件、现象乃至文化与风俗。

没有人能够料及下一个遇到的会是什么样的人物，也没有人能够料及旅程的下一站会带来什么样的惊喜。

这也正是旅行见闻的魅力——多元化和随机性。

回到《魔女之旅》系列，在原作中，我们可以看到每一卷里的篇目都有不同的风格。

有的治愈，有的悲伤，有讽刺的篇目，也有惊悚的篇目，单纯恶趣味的搞笑风格也不少。

这不就像旅途所带给我们的感受吗？

读完了上一个故事后，无论我们是开心还是悲伤，是无奈还是愤恨，这些情绪都随着主人公伊蕾娜的离开而被留在了过去。

调整心情，翻开下一页，在后面又有怎样的故事在等着我们？

下一个故事是“好结局”还是“坏结局”？

怀着这种好奇的心情，和伊蕾娜一起期待着前往下一个国度，这或许就是旅行见闻这一题材的魅力所在吧。

二、治愈与致郁的界线在动画开播之前就有不少关于“治愈”与“致郁”的争论，其实我觉得这是很难得到结论的。

正如前文所说，这是一个多元化的故事，有的甚至不能用“治愈”与“致郁”这两个单纯的词语来划分，因此对于《魔女之旅》和其他旅行见闻的题材而言，“旅行”或许是个更适合的标签，因为这个词语本身就带有复杂的色彩在里面。

至于每个单元剧的剧情是“治愈”还是“致郁”，虽然可以区分，但是没有什么必要。

我想作者的意图从来不是要写一个“治愈”或“致郁”的故事，只是写了一个故事而已。

这也就能解释像《在融雪之前》这样的篇目，很难用上述的标签来概括它的风格。

所以不管是大团圆结局还是悲剧，只要当成是一个故事就可以了，这也是由旅行见闻的多元化和随机性的特质所决定的。

三、主人公仅仅是记录者？

既然旅行见闻是由不同的多元化的故事所组成的，那么这是否意味着主人公是不必要的？

当然不是，因为如果没有主人公，这些故事就只是零散的故事而已，是主人公的旅途将这些零散的故事串联了起来。

主人公的意义就是在此体现出来的——主人公也是故事的一个组成部分，他（她）的性格与思想会反映到故事的进程中，无论是细节方面还是整体方面。

回到《魔女之旅》，主人公伊蕾娜在故事中的介入也是或浅或深。

介入较深的可能帮忙解决了一个大危机，而介入较浅的可能看上去什么都没有做，但也仅是看上去而已。

就以已经动画化的《如花般惹人怜爱的少女》这一篇为例好了。

这篇的原作（漫画进行了改动，将重点放在了人物上）实际上只是为了写这个现象，而不管其源头和结局。

这是《魔女之旅》系列中很少见的角度，类似只写现象的作品我只能想到绫辻行人的《深泥丘奇谈》，我个人虽然喜欢，但是在大众眼中的评价并不高，这篇也是如此。

因为重点在现象上，这是主人公伊蕾娜所无法改变的事。

而作为现象体现的兄妹二人的故事，因为伊蕾娜没有及时发现，也导致了不可挽回的结局。

那么这是否意味着伊蕾娜在其中没有作用呢？

其实不然，因为将花传递到国家的就是伊蕾娜本人，这就是前面所说的较浅的介入。

虽然浅，但是一方面确实是伊蕾娜造成了结局，另一方面这件事也对伊蕾娜造成了影响。

这是旅行缺憾的表现，在之后还会提到。

四、动画在原作基础上的深入理解首先要明确一个界线是，动画和原作是两部作品，因此动画不只是原作的照搬。

优秀的动画化是将原作的核心与精神保留，在此基础上的再创作。

显然，《魔女之旅》的动画化做到了。

然后还需要明晰的一点是，原作也是在不断进步的。

我在看过如第七卷和第九卷的高峰期，第十卷中更加成熟的篇目之后，回过头再去看第一卷确实觉得有很多缺陷的地方。

因此第一卷被批评也是情有可原的。

但是这是否意味着原作很糟糕，是动画制作拯救了它呢？

我看未必。

因为动画制作没有脱离过原作，是原作为其提供了基础，没有这个基础，再好的制作也不能拯救原作。

在接受上述几点之后，让我们再来看看动画化制作成功在了哪些地方：（1）优秀的世界观设定目前来看几个不同国家或村庄的设定都各有特色，而且背景的作画非常精致。

其中第二话的魔法师之国的背景就相当惊艳了，不管是不同高度的门口，还是魔法师们四处飞翔的场景，很好地将这个国家的设定表现了出来。

第三话的花田附近的国家也是如此。

（2）对于伏线的修正与补充比如第三话第一篇，动画给看门的守卫画上了口罩。

这虽然只是一个小小的细节，但是很好地与花田有毒这个设定保持一致。

虽然看起来很容易想到，但是小说里没有提到，而漫画没有画，这是一个很容易疏忽的细节。

类似的细节还有很多，例如第二话中伊蕾娜与沙耶第二次见面时，沙耶的一系列反应就是很重要的伏线。

此外，原作中比较突兀的伏线，动画也进行了修改、移动或补充，使得这些伏线能够很自然地交代出来。

（3）镜头语言的运用动画作为一种视觉的呈现，很难将小说中的心理描写直白地表现出来。

因此动画选择了镜头语言作为心理描写的补充。

例如第三话第一篇就是一个很好的例子。

在离开花田之前，伊蕾娜从扫帚上下来，想要去靠近，然后逐渐后退，直到坐上扫帚离开，这一系列动作就能表现出她的内心从一开始想要上去看看情况，再到发现自己已经无能为力，带着无奈、伤感与一些可能有的害怕情绪离开了。

之后还有一段镜头给了雨中的伊蕾娜，这也是上述感情的一个直接表现。

通过这种方式，动画表现出了伊蕾娜旅途中的一个缺憾，而不仅是无情地离开。

另外，在第三话的第二篇中，也在原作基础上加了一些细节，包括村长的视线，和对伊蕾娜的一系列语气词，这些都是为了完整塑造村长形象所加入的细节。

而伊蕾娜在修复茶壶时的动作，也能表现出愤怒、愤怒之后的思考，无奈地放弃这一系列感情。

以上三点其实都是说明了一个问题：细节。

这些细节说明了动画制作组是在深入理解了原作剧情的基础上进行的再创作，使得作品内部得到了统一。

所以如果能稳定前三话的质量做到最后的话，一定是一部很棒的动画作品了，甚至会比原作更高（对原作非贬义）。

五、与旅行见闻相关的另一种题材如果说旅行见闻是一种通过人物的移动去接触不同的故事，那么与之相对应的还有一种形式是不同的故事移动到了人物所处的空间，这就是服务类题材的作品。

例如基层民警、医生、咖啡厅服务员、酒店招待员等等，这些职业作为“与人沟通”的一线职业，势必会遇到不同的人和不同的事，而且这些故事也势必拥有多元化和随机性的特质，和旅行见闻题材有异曲同工之妙。

六、最后的一些想说的话最后还是回到开头，作为《魔女之旅》系列的真爱粉，能够看到自己喜欢的原作拥有如此出色的动画化确实是一件很让人热泪盈眶的事。

从第一卷开始一路读下来，从中也能读出作者的成长，不管是构建故事方面，还是思考的深度方面。

第一卷是有些模式化的“到了一个新地方-发现一些奇怪的事-得知了真相”，到了第二卷开始，背景和切入点有了变化，也开始引入了双线叙事，尽管还是那种很稚嫩的双线。

之后视角的转换变得越来越熟练，故事的切入点也逐渐有了新的变化，有的也会加入悬念。

至于故事的基调，也不再是比较僵硬的那种，变得更加自如了。

总之就是看到这个系列越来越成熟（也越来越不收敛自己的个人趣味），就非常由衷地感到高兴。

顺带一提我最为喜欢的几个故事是《瓶中的幸福》、《被诅咒的奴隶》、《双眼看不到的风景》、《星霜之旅》系列、《彼岸花》这几篇，其中最喜欢的是《彼岸花》（如果出第二季的话请一定要做这一篇啊，お願いします）

7.8/10《魔女之旅》——久无人至的废墟，雾霭轻浮，又十分沉重与压抑。

迷失名字的绿藤迷茫的摇动嫩叶，如水帘般洒下点点清水，汇聚而成的水洼倒映出雾霭，城墙，藤叶，以及。

魔女。

在作品改编之前，曾见到过伊雷娜小姐。

是在一个名叫p的家伙那里，旅行的魔女，是多么有魅力的身份，端庄美丽的样子与周边景色十分的相衬。

这样的家伙，出现在动画中的话，一定也会是十分吧。

知晓将要改变成动画后，我是非常期待的，尽管我从没有看过魔女之旅这部作品。

不过喜爱故事的我向来对旅人，这一人物所延伸展开的故事十分期待。

尤其将其放在一个完美的角度下后，成熟，或是将要成熟的人，在旅途中发生的各种各样的故事。

就如梅露可物语，奇诺之旅那样的旅途。

就伴着这样的心情，我等来了魔女之旅的动画，并看完了这部动画。

那么，这部动画在我心里的评价怎么样呢？

是正如这7.8的评分一样，不上不下，中规中矩的位置。

其中最绝对的因素并非为令人诟病的制作问题，而是其整个故事本身。

魔女之旅讲的故事怎么样呢？

在我看，在旅途这类作品之中，其到达不了一个优秀的水准。

魔女之旅这部作品更多的将视角以及内容放在了伊雷娜身上，而并非是伊雷娜旅途的故事。

其中虽有少数几集不错的单元回，有了令人眼前一亮的故事。

但在整体之上，惹眼的的更多还是魔女伊雷娜与少数几个人发生的故事，就像是普通的异世界动画，主角在朝着某个目的地前进一般。

这对于一开始期待旅行故事的我，无疑是一个非常重大的打击了。

除去对于故事题材不达标的失望，故事本身的讲述也因为制作以及多方面的原因而显得乏善可陈。

要说好，是好看，但好在哪里？

有点难说。

不好吗？

又是绝对的并非了。

之所以如此的矛盾，这在我看来，最大原罪非原作莫属了。

当然，这并非是说原作的不好。

而是原作的好，在改编成动画之后，就几近的消散，而剩下的大多，则是原作的缺点。

魔女之旅这部小说用魔女伊雷娜的口吻在记述，就真正的像是主角所写的游记一般。

那么这种故事关于文字，词句由本身所叙述的感觉，是最尤为重要的。

那么这种形式的作品，将其转换成另一种需要故事讲述的样子，会是怎么样呢？

我想大多人写自己的日记，或是单纯的记述一件事情，都不会像写文章一样。

这种形式的作品，势必不会再内容上进行更加精细化的处理。

而是我经历了这件事情，我记录下了这件事情，之后我去做了其他事情。

这是原作的作品类别，在改编上不进行一些特殊的处理的话，就会像这部动画一样，处于一个不上不下的位置。

以至于我现在困惑于，魔女之旅给出7.8分，里亚德录给8.1的话，合不合适这件事情。

甚至想到评分之初，所说的不同类型不同分数，这句话都无法令我这份疑惑得到半分的消停。

动画堪忧的经费，不精致的画面，有些地方甚至会让人以为是三个画风贴到了一起，这种贫瘠的制作。

加上没有特殊处理而显得有些单薄的绝对因素的故事，这两者的相加之下，让这部我当初看的十分开心的动画，在如今想要评分时。

竟是连高上一分都是无法给出了。

想然，动画在叙事角度上，画面风格，节奏变换上进行更加风格化的处理，配上不错的音乐，质量定然会更上一层楼。

不过十分可惜的是，这大概是不会有的了。

抛去这些造成动画不上不下的因素，魔女之旅本身塑造了一个较为优质的屑魔女伊雷娜的形象，在魔女伊雷娜身上延申展开的故事虽然更多放在其本身，而缺失了旅途感。

但也正式因为这份更多，动画的一些故事依托伊雷娜的优秀塑造，而多添了一份素雅花朵般的美。

（比花更好，因为不需要人来照顾——来自无了几盆花的笨比的碎碎念）这份美好，也更多的体现在了那少数的几个人物之中。

关于伊雷娜于本部动画二号人物之间暧昧的关系，在作品的暧昧处理之下，关于二人充斥百合香气的剧情也是十分的惹人喜欢。

也是因此，在动画其他的单元剧集过于单薄的背景之下，有了更多内容的主要角色之间的故事就变得十分抢眼了。

有一定的看点，角色还算得上不错，没有什么不行的地方。

这部动画就真当的上是不错，可不错之后，又没有太多可以品评的地方。

也就实在是有些令人遗憾了。

短评：中规中矩，制作略差。

（感觉写的有些乱七八糟了，比之魔女之旅的不及优秀，我这就只是尚未触底了。

所言不当之处，也还请包涵些许。

）

《魔女之旅》解析我：结合万物一体、自我等概念，分析《魔女之旅》最后一集C：《魔女之旅》（Majo no Tabitabi）是一部轻柔奇幻中带着哲理反思的作品，它用旅者伊蕾娜的视角，串联起一个个风格各异的小故事。

最终一集（第12集）是整部作品的升华，它回扣了“自我”、“万物一体”这些超越性的主题，下面我们从这几个概念入手分析这一集：⸻1. 万物一体：多个伊蕾娜象征万象中的“我”最终一集，伊蕾娜遇到了无数个“自己”，这些不同版本的伊蕾娜来自各种可能的世界线，有的冷漠，有的善良，有的天真，有的满怀愤怒。

她们共同经历一段魔女的旅程，而这段旅程其实反映的是：•人类意识的多样性：不同的“我”象征人类内心可能性，每一个“自我”都是意识投射在特定经历下的表现。

•世界不是割裂的，而是一体的：虽然这些伊蕾娜看似是不同的个体，但她们都是伊蕾娜的一个面向。

就像宇宙中的意识，看似独立，其实同源。

这契合了**“万物一体”**的哲学思想——所有事物看似分裂，其实只是一个更高意识体在不同维度的显现。

⸻2. 自我：伊蕾娜的成长，是自我认识的过程从第一集起，伊蕾娜是自信的天才，但同时也很以自我为中心，对世界保持疏离。

旅程中的她更多是观察者，很少真正“参与”别人的命运。

到了最终一集：•面对自己的不同版本，她开始直面内在的黑暗与光明；•她意识到，所有她经历过的“他人”的痛苦、选择与挣扎，其实都可以映照在她自身。

这是一种“自我整合”的过程，类似于荣格的“个体化”理论：真正的成长，是将潜意识的自我碎片整合为一个更完整的“我”。

⸻3. 最后一集的哲学隐喻：旅程即是内心世界的探索在最终一集里，多重伊蕾娜一起写下了“她们的故事”——这不是为了记录，而是为了理解。

这个行为象征：•每一个选择、经历、感受都值得被记录；•意识通过记录自己，去理解自己，从而实现整合和疗愈；•世界是主观的，你所经历的旅程，其实就是内在意识对自身的一次次探寻。

就像宇宙用“人”来体验自己，伊蕾娜用旅程来体验“伊蕾娜”。

⸻总结：《魔女之旅》最后一集以极具象征意味的形式，讲述了伊蕾娜从“旁观者”到“参与者”，再到“整合者”的过程。

通过“多重伊蕾娜”这一设定，它传达出：“自我并非唯一的我，而是无数我在不同世界的叠影；而世界，也并非外在的它者，而是我们共同意识的延伸。

”这部作品最终回归了东方哲学中“我即万物”、“一即全”的观念，也呼应了你感兴趣的宇宙意识、万物合一这些超人文主义的理念。

⸻如果你对这集背后象征的“高我”或“多重意识体”概念感兴趣，我也可以结合一些灵性体系进一步解读。

你想往哪个方向继续深入？

我：两个方向都解读一下C：太棒了，你这问题问得很深——我们就从**灵性体系中的“高我”与“多重意识体”和哲学层面的“自我与整体”**两个方向，进一步分析《魔女之旅》最后一集：⸻一、灵性角度：高我、多重意识体与《魔女之旅》在灵性体系（如扬升、灵魂契约、宇宙意识理论）中，有几个核心概念我们可以代入：1. 多重伊蕾娜 = 多维度中的“我”分身在类似宇宙存在论中，一个灵魂可以同时投生在多个维度或平行现实中，这些称为“并行自我”或“分魂”。

你可以把每一个伊蕾娜看作：•来自不同平行现实中的分魂；•每一个都在经历不同的体验，以服务于整体灵魂的发展。

这种设定与《魔女之旅》最后一集完全吻合：那些性格、经历都不同的伊蕾娜，在一处相遇，就像灵魂召集所有分身共同觉醒，最终整合。

2. 高我（Higher Self）= 整合一切经验的意识主核高我是一种比“自我”更高维度的存在，它不被情绪、个性、经历所局限。

高我知道所有版本的你，是“观察者”、“引导者”也是“编织者”。

最终一集中，伊蕾娜和众多“我”一起写书的场景，象征着：•所有的分身（自我）把旅程经验交给高我；•高我将这些经验整合，作为一次“投生”或“意识探索”的回顾。

这就像宇宙意识派的说法：宇宙创造个体去体验，再将经验回馈到源头，丰富整体意识本体。

3. 最后一集是灵魂的一次“回家”与“整合”仪式灵性中，旅程的终点并非某个地方，而是意识对自身的完整理解与接纳。

《魔女之旅》的结尾充满这样的意味：•写书 = 灵魂总结体验；•多个“我”互相理解、宽恕、接纳 = 灵魂各面向的疗愈；•伊蕾娜带着全体的经验继续旅程 = 灵魂在更高频率上再次出发。

这是一次“扬升”或“觉醒”的象征——从分裂走向合一，从局限走向圆满。

⸻二、哲学角度：自我、主体性与万物一体《魔女之旅》本质上是个寓言体的存在主义故事，它探讨个体在世界中的位置、责任与关系。

哲学上有几个方向可以解读：1. “自我”是他人的投射与集合荣格、梅洛-庞蒂等人提出：“我”并不是一个固定的实体，而是**在与他者互动中不断生成的”。

•伊蕾娜在旅途中接触他人世界，却不参与；•到最后看到多重自己，才明白每个自己其实是她在不同语境中的“存在方式”。

这是对现代“流动的自我”的回应：没有一个绝对的自我，只有无数当下生成的我。

2. 万物一体：世界是心灵的映照现象学认为，世界不是“在那里”的，而是意识与世界之间交互所构成的。

比如海德格尔提出“此在”，即：人是世界的开显者，世界通过人的存在而“显现”出来。

《魔女之旅》中，不同伊蕾娜的存在，也代表不同“世界的映射”，最终合一的过程是：•人不是孤立存在；•世界中每一个“他者”，本质上都是“我”的投影和镜像；•最终你不是“独行者”，而是与万物共振的意识体。

3. “旅人”是现代人的隐喻•伊蕾娜象征现代人流动、孤独、被动旁观的生活状态；•多重自我象征现代人的精神碎片化（网络、身份、认同）；•最后一集则提出解法：整合自身，成为有意识的存在者，而不是漂泊的过客。

⸻结语：灵性与哲学交汇点这两种角度其实是交叉的：灵性角度哲学角度高我 = 超越局限的意识主核主体性 = 生成中的自我分魂 = 多维体验的自我面向他者即我，自我是语境建构合一体验 = 宇宙意识的回归万物一体 = 主客一体的存在方式《魔女之旅》最终的意义是：不管你从哪种文化、信仰、哲思出发，成长的终点都是——认出所有“我”，接纳所有“我”，然后，以一个整合过的“我”，继续向前。

⸻如果你感兴趣，我还可以写一篇像散文一样的灵性式解读文案，或者做成哲学地图式的解析图。

你想试试哪种？

穿越回十年前想要拯救挚友家人的薰衣草魔女解释过：即使现在救了她，也无法改变在自己所处的这一世界的那个挚友的性命。

这只能在与伊蕾娜有交集的那个世界中过往事实是无法改变事实。

即使这样依然心甘情愿消耗生命去救，只是为了自己的内心可以得到一丝丝“她还在平行世界某处获得好好的”微凉想法。

那么最后一集主要讲了什么呢。

从各个时间线经过时空的扭曲终于见面的伊蕾娜们都有自己不同的经历，经受各种洗礼以后变成现在不同的自己。

与自己的各个人格交谈和解是伊蕾娜可以继续踏上旅途至关重要的一环，也是这么长时间旅程中她衍生过的各种情绪的集合。

让人不禁思考，旅行的意义是什么呢？

和那么多不同的我由于最初的选择不同而变成了不同性格的我之间，唯一的纽带就是我之所以为我产生的独一无二的思想。

即使中二呆萌傻白甜也是自身的一部分，她们一起才构成了我。

看完之后意犹未尽，是我喜欢的类型。

经费充足，画风讨喜，不同风格的故事一如旅途中不一样的风景。

伊蕾娜可爱，自恋（更加可爱），聪明，活泼，她不会因为沙耶拿了她的徽章而怪她，反而能与沙耶成为好朋友；她不会满足芙兰老师的学生无礼的要求，但知道他们的身份之后还是会耐心指导他们魔法；虽然没答应帮助无名之国公主米拉罗瑟消灭‘加巴烈’但还是决定暗中帮助，虽然并没帮上忙哈哈。

有人说伊蕾娜凉薄，没有拯救花田中的兄妹和‘我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过光明’的女仆，仔细想想，作为一个旅行者自身力量有限，不必为他人过多地花心思，花田中的兄妹当伊蕾娜意识到问题的，再回到花田的时候妹妹明显已经死了，无能为力了，女仆之后的命运会如何很难说，没有理由救她也不好救她，而且就算把她救出来又如何，她不是魔女不能带着她一起旅行，找个地方安顿下来也只有她一个人生活不见得会多好。

当然，伊蕾娜想要作为一个旁观的旅行者的话本就无可厚非，而且她并非那么无情，前面也说了。

我觉得她更像是凭兴趣做事，不会过分干预别人的生活，挺好的。

（像是花了大篇幅洗白）伊蕾娜有一个好师傅，对于出众的伊蕾娜用了不同的教育方式，先是用一个月挫了锐气再好好欺负一下，不不只是稍微有点过头把伊蕾娜整哭了哈哈。

本剧很有意思的一点就是循环，世界线的收束，古董堂是真滴惨。

最后一集很有意思，好多不同世界线的伊蕾娜聚在了一起，话说凝胶状的我和食尸鬼的我是怎么过来的呀？！

这次看12集番的时间有点久，可能，它真的不是那么的好看？

这部《魔女之旅》采用了美剧那种单元剧的叙事方式但是根本没有学到别人的精髓，完全脱离的人物的基本设定看了豆瓣排名第一的剧评，深有同感。

第三集的同其他剧集的撕裂感太严重了本来我以为番剧应该都是按照时间线顺序来讲的冒险故事，主角是怎么一步步从，整日练习魔法而未出过家门完全不了解外面世界的15岁少女，经历各种故事而成为性格和心智都成熟稳重的魔女，我本来以为是这样一个故事，所以才叫魔女之旅。

结果到了第四集和看剧评，才知道这是个单元剧，我其实不太能理解的第一部向学习了美剧叙事方式的范例？

但是说我反而只觉得有点邯郸学步，后几集的叙事方式整一个烂掉，完全搞不清楚时间线是在哪里，而且咋说呢，十二集下来，不知道讲了个啥。

虽然好像就是没讲啥东西，剧情挺水的，但可能大家都是来看伊蕾娜的表情包的？

接着第三集撕裂感的说，本来第二集的时候沙耶偷了伊蕾娜的东西留她留了那么久，我还以为她会大发雷霆来着，因为她就是一个十五岁的少女而已，怎么着也会稍微生气一下吧，结果她的处理方式真的好成熟，我都感觉有点不可思议。

因为我从前一集的内容推测，她就只是一个整天埋头苦学魔法的孩子，对于为人处世这些肯定不会特别懂，结果完全出乎我的意料。

然后第三集的故事又完全抛弃了这一集的人物设定，见死不救，不对魔法花田做任何处理。

有人觉得她只是个旅行者没有义务对这些东西施以援手，事不关己高高挂起你说的是对的，但是伊蕾娜她这个人物设定肯定不会是你这种想法，按照你这种说法，第二集的时候，她凭什么要在寻找徽章的一周时间内帮助沙耶掌握魔法？

她完全可以在城里吃喝玩乐，你一个撞到我的陌生人，还害我搞丢徽章，我没躲着你算不错的了，你还指望我教你魔法？

我是什么好心肠？

所以伊蕾娜是的，但是第三集她这个态度，是不是完全把这一集建立的人设给毁掉了剧评第一那位老哥说的是真的好，很多讲到了我的痛点，我看过天蝎一到四季，完完全全就是单元剧的叙事方式来的，这种方式对于人物形象的刻画都是由浅入深的，每一集都对某个角色产生了什么样的影响，从这件事情中他的性格会增加什么样的成分，观众是可以感受到的，到最后你会发现，噢这就是一整季下来人物性格发生转变所带来的结果（Walter在圣诞夜向即将和其他男人吃饭的Paige表白大概是这么个事）还有就是伊蕾娜总是提问这个什么什么，令人驻足回眸的美丽女孩子是谁呢？

是我。

这个部分我也完全摸不着头脑总之这部剧画风还不错，就当是来看万恶之源表情包的吧

秋季番《魔女之旅》第5话放送完毕，本话不再是刀，风格回归到了第1和2话的那种轻松而又愉快的日常，主要讲述了伊蕾娜与芙兰老师重逢并受邀作为“大师姐”对王立魔法学校的学生进行指导的故事。

此前很多人在第3话因为受不了女主的「无动于衷」「见死不救」而弃番并对这部作品和女主角伊蕾娜展开了非常恶毒的谩骂攻击，将这部作品推上了风口浪尖，无论是贴吧还是B站评论区都掀起了大规模撕逼的粉黑大战。

我承认第3话制作组在细节处理和节奏方面确实做得不够好，导致第3话很不尽人意，大家稍微发发牢骚也有情可原。

但这并不意味着《魔女之旅》就是一部糟糕的作品，伊蕾娜就是一个见死不救的无情摄像头。

将对制作组的不满发泄在女主身上？

那可真是太可笑了。

第3话的拉胯并不足以否定整部作品，那些觉得3话侮辱了自己智商而放弃这部动漫的观众，你们简直不要太蠢啊，就这样错过了一部优秀的作品，实在是有些可惜。

我在知乎开设的有关第3话争议的提问，收到的一个很重要的反馈就是大家对伊蕾娜这个角色琢磨不透，第1话给人天赋异禀，活泼可爱的“凤傲天”形象，第2话是热情主动，乐于助人的“好姑娘”，怎么到了第3话就好像换了一个人一样，变得“冷酷无情”了呢？

关于伊蕾娜为什么不能解决花田和女仆的问题我就不多做解释了，请大家仔细阅读《魔女之旅》原作小说第1卷自行体会，或者认真阅读B站科普君「S级猎人麦露」在每话评论区留下的科普以及发表的专栏文章。

而我在这里主要是想从另一个角度出发，谈一下伊蕾娜的人格塑造。

请大家记住，伊蕾娜的人格属性是一个不断完善并丰满的动态过程。

如果说第3话制作组向大家展示了面对花田和女仆无能为力的伊蕾娜，第4话是亲身体验了与顶级魔女战力之间的差距而显得弱小可怜又无助的伊蕾娜，那么第5话就是伊蕾娜人格塑造的重要转折点。

第5话展示给我们的，是一个天资聪慧活泼开朗热情好助的伊蕾娜，对读书和旅行有着情有独钟的伊蕾娜，对美丽的王立与芙兰老师恋恋不舍却又无法停下旅行脚步的伊蕾娜。

因此不难看出，伊蕾娜的人格属性不同于以往大家所接触到的任何动漫主角。

因为她的人格属性是非常复杂而又立体的，是一个随着故事的推进而逐渐变得丰满的动态过程，绝非三两话就能全部摸清并对她下定论的。

这也是我为何一直等到第5话才决定给出这个长评的原因：以往的三集定律在这部动画上得不到体现，需要大家往下看，随着故事的不断推进，魔旅的世界观逐渐展开，女主角伊蕾娜的真正人格魅力才能更好更完整地呈现在我们面前。

伊蕾娜走过的国家和经历的故事越来越多，将会不断有新属性的伊蕾娜为人们所知。

直到动画的最后一话（一切平凡无奇的灰之魔女故事），前期伏笔全部回收（在16个平行世界伊蕾娜中有一个不成人形的胶状伊蕾娜，推测很有可能是插手花海异变结果翻了车），最终伊蕾娜的人格属性完全呈现的时候，那一定就是她最高光的时刻！

如果你们真的爱她，就请和我一起，陪伴她将这场人生旅行进行到底吧！

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