剃须。然后捡到女高中生。

其实我早就知道这部作品了。

只不过半年前的我一看标题和简介，就觉得这是什么yy神作啊？

一直到4天天，看到了一篇有关流浪于歌舞伎町的15岁少女的报道，就想起了这部作品，遂拿出来观看。

流浪于歌舞伎町的不止是几人而已，他们是一个很大的群体。

小的只有小学的年纪，大的则有接近而立之年的人。

被采访的人是一位年仅15岁的少女，她从小学四年级就开始流浪于歌舞伎町。

她叫做MOKA她有一位同母异父的哥哥，在那里作牛郎。

她和她的同伴们住在小旅馆中，平摊费用，相互掩护。

至于她的钱是从哪里来的，没错，就是靠做パパ活。

她曾经被亲生父亲性侵过，但更让人心碎的是，她在讲述这些发生在自己身上的悲惨遭遇时，她的语气十分平淡，就好像在讲述别人的故事。

她说她有三个非常要好的朋友，但是接下来就补充道，她们不是病死就是自我了结了，都不在人世了。

她的服务对象从二十多岁到五十岁都有。

很难想象，这竟然是一位年仅15岁的女孩的经历。

印象最深的还是这句话，她说有些前来加入她们团体的孩子，有吃有喝有家可归，嘴上却念叨着寻死。

“懒惰”“不坚强”“哪怕再苦也不能做这种啊”，这些话是有关这些报道下评论区最常见的。

可是重新审视她们的家庭教育，等等。

她们哪里会明白这些，她们开始流浪之后，活下去才是唯一的目标啊。

这个年纪的孩子，能从事什么正常的行业？

她们一旦进入风俗业，便很难再走出来。

况且，社会中也很难融入这些人，只有这样的灰色地带能暂时成为她们的归宿。

“可我从来没有得到过爱这种东西啊，我也不知道得到爱会是怎样的”，或许那位15岁少女所说的这句话，就是有和她有相同境遇的人的心声。

采访的最后，记者说道：“让MOKA面临如今环境的，毫无疑问是我们大人”。

希望会有后续报道吧。

接下来说一说本番的女主沙优，她的家庭物质条件还是很不错的。

外出流浪，是因为母亲的不理解。

或许这个理由对于某些人来说觉得很莫名其妙很荒唐，但是如果从沙优后来在流浪途中，“做”仅仅是为了留宿的行为来看，她只是一位涉世未深的，对社会了解甚少，家庭条件优渥的少女而已。

她对社会的了解太过于缺乏了。

她原先在学校是一位高冷，不善交流，性格乖巧，外貌出众的女孩子。

这与她遇到吉田时的样子，完全相反。

从这里也可以看出，她到底经历了多少难以承受之痛。

沙优在宾馆中自wei，钱花光了后扔掉手机断绝与哥哥的联系，当时她心中觉得自己不被任何人所需要，遂开始流浪。

这时的她，还不知道自己已经徘徊在深渊附近了。

初见吉田，她睡觉做梦梦到以前的事情时，可以发现她穿的内衣是白色的，而且款式也是充满了少女气息。

而到遇到男主后，她穿的则是黑色，还带有蕾丝边的sexy款式。

而在她哥哥来找她时，她换衣服时，内衣的颜色与款式又回到了最初的模样。

从这里也可以看出，沙优在遇到吉田后，她已经渐渐的被吉田所救赎。

沙优从诱惑吉田，甚至因为吉田不与自己发生关系而怀疑自己的身材与相貌。

再到沙优被矢口推倒后极力反抗。

她的心态发生了彻底的改变。

沙优不再是那个随意践踏和出卖自己身体的人了，她必须自爱，才能理解别人对她的爱。

本作想要讨论的问题有家庭关系（家长对于孩子的教育和信任问题），校园霸凌和パパ活，可以说，这三者之间虽没有必然联系，但有时也会串联到一起形成闭环。

吉田的行为成为大多数人眼里的异类，这是一个十分悲惨的事实。

真心希望人间少一些MOKA，多一些吉田吧。

吉田，是当之无愧的男子汉大丈夫。

希望那些高高在上，生活地轻松快乐幸福，对这些生活在“垃圾污泥”的他们进行教育的人们，永远不会体会到他们的苦楚。

“无论怎么想方法 都没办法控制一个人的心意 就算从旁干涉 在不自然的状态下得到想要的结果 那个结果又会持续到什么时候呢 不管再怎么努力都没意义吗 我不是说没有意义 只是 就算扭曲了应有的样子 过了一段时间也只会恢复原状而已”“回首发现那是命中注定的邂逅时 已经远在遥不可及的地方了 如果是在故事当中 这样的发展确实赚人热泪 但要是发生在现实生活中我可不要 我就是要把握当下 因为我只活在现在啊”“明明没什么好笑的还硬要挤出笑容 妳不要再勉强自己笑了 这里确实不是妳家 但是你可以待着的地方 只要遵守跟我之间的约定 你就能自在地在这里生活 所以 你不要再顾虑一些奇怪的事 也不要再露出这样自欺欺人的笑了”“我觉得不可能会有无条件的温柔 对别人好，应该多少都会有个理由 尽己所能去做 就算知道全都是白费 还是会得到某些回应 你应该有一件必须先做的事吧 必须做什么 就是坦言所有事情啊没能说出口的事，以及隐瞒的事 告诉对方自己是个怎样的人 有着怎样的一面 并且他即使如此还愿意陪在我身边吗 ”“即便如此 我在这个最糟糕的逃避旅途的最后 还是遇到了你 要是没能遇见你我就会一直对自己的错误视而不见 然后继绩走向更加糟糕的结局吧 遇到了吉田后一切都变好了 幸福到甚至都不想就这么离开 和你一起的生活过于幸福 以至于决心都像是被渐渐磨没了 所以这一遇里我好几次 都想在吉田不在家里时就消失离去 结果却还是没能做到 真的好想就这么一直留在这里 但是我不能留在这里 要是一直在这里 我就始终没辨法面对我的过去 无法为其画上句号一直逃避着 然后迎来终点 荻原沙优的历史就曾变成只是在一味地逃避的历史了 所以我才想证明 在我的人生中与吉田相遇这件事是件美好的事 不仅仅是我自己这么认为 也要向所有人证明这件事 这样的话 我就…… 大概一个人也能继续活下去了 因为我和你相遇了 只有和你的相遇 我会将之带回去的”“真是不该把你生下来 父母既然无法选择孩子 孩子也同样无法选择父母 无论如何 沙优都只有你这个母亲 孩子可不知道离开父母的庇护该如何独自生存 你要是这么不把沙优放在眼里的话 我…我甚至都想代替妳来做这些 我…我来抚养她健康成长 我是这么想的 但…·但这样不行 这绝不合常理 我没有这个责任 因为没有责任所以没有资格 沙优要是出了什麽事 去帮助她 去负责都是家人该做的 正因为有了责任 义也同时产生了 妳的行动就是伴随着这份重量 但是 我的手上不存在这一切 在关键时刻 我没办法在真正的意义上保护她 只有妳才办得到啊 除了你没人拥有养育沙优的资格 所以 求求你请你在沙优能够自立前好好养育她 ”“我很庆幸我逃走了 因为逃离的终点 有你 我喜欢你 真的假的啊 我是认真的喔 别老让我重复喔 我对小尼孩没兴趣 你很可爱 我是真的这么觉得的 但我果然没办法到你产生感受情感 这样啊 那…· 等我不是小屁孩了有机会吗 等妳能在社会中立足后倒也不是不可能吧 那你等着 才不等呢 要是等你的话 我就越过大叔变成老头了吧 贝生还很长 成年之后的事就成年之后再考虑吧 所以与我相遇这份回忆 就存进盒子里 然后走上崭新的人生道路去吧 办不到的 怎么可能把这么重要的回忆关进盒子里 即便你不曾等 我也绝对会去见你的”

在连续看了好几部日本的那些三观炸裂或者说毫无三观可言的里番之后，居然看到了比较正常的动漫，还有些意外。

这个名字起的就让人很难不往歪了去想，在大概了解了日本动漫的风格后。

在看之前也是看过一些评论的，知道这部确实是有些“清新脱俗”的。

还有些价值观的输出，比那些单纯……确实是要好很多。

记住男主这句话啊。

“不是他比较温柔，而是其他人都是渣滓啊。

”所以，不要降低标准，还是要塑造正确的价值观。

不能因为这个世界错得离谱，就也跟着错误的去修“正”。

男主后辈和男主去看电影，出来讨论剧情，以为“命中注定”的是他们的相遇，不去管过去和未来，就活在当下，感受两个人的相处。

但其实，命中注定的男主和女主吧。

后辈开解完偶然遇见的女主之后，男主回家后就和女主展示全部的他自己了。

想满足自己拯救女主的想法，并不是全部啊，他和女主其实是互相需要的。

女主才真正的慢慢安心下来。

女主最后能够遇见男主，包括朝美他们，真的是很幸运的一件事。

面对茫茫宇宙，人类真的就只是沧海一粟，太渺小了。

女主真的有被之后遇见的这些人一点点治愈到。

前辈表现得如此淡定，也不知道是真是假？

后辈不解，难道努力是没有意义的吗？

男主其实一直都挺动心的吧。

酒醒之后问女主有没有对她做什么下流的事，连他自己都不相信吧，靠他强大的道德感支撑着，女主一开始真的是在尝试交易啊，做点什么是挺顺理成章的事情，真的是“柳下惠”啊，不会和自己不喜欢的女孩子发生关系，之后肯定是喜欢的啊，但也没有，是对彼此负责的态度吧，肯定不只是因为“犯罪”的约束。

不管有没有其他的豆友批判的那些深层含义，但最起码他们最后都没有发生什么，就值得肯定，“论迹不论心”吧。

后面真的有希望他们可以在一起。

后来，在他们初遇的那个路口，重逢。

她，不再是高中生。

女主钱花完之后，不向哥哥求助，而是选择以身换宿这件事确实有些不太理解，毕竟哥哥很支持她。

但又有些理解了，不只是什么所谓的自尊，是她从来都没有觉得自己重要吧，是那种不被爱过的自我轻贱感，父亲抛弃家庭，她是母亲作为留住父亲的工具生下来的，但又没有真的留下父亲，母亲觉得她不中用，对她从小到大都是指责、谩骂……唯一的朋友因为她遭受校园霸凌，自杀离开，她真的觉得自己就是个错误吧。

她是缺乏接受正确的价值观塑造的。

缺爱的人，尤其是不被父母爱过的人，会觉得自己是不值得被爱的，会随意对待自己，也是件很正常的事情啊。

男主的那个前后辈，都有点绿茶感啊。

那个后辈还段位弱点，比较直接些。

感觉她们俩都是想把女主撵出去啊。

这是女人的直觉吗？

两个人都把女主当做威胁，担心男主会对女主是爱情，不过确实也真的是。

还是旁观者清，男主的那个男同事，一早就看得清楚了，“你不是已经知道答案了吗？

孰轻孰重。

”男主生活的改变，第一反应……都说明他早就很在乎女主了。

这部动漫到现在为止我已经看了六集，观影体验上佳，说实话，在没看这部番剧前，我就已经被周围的人灌输＂此为恶心人的烂番〃我也被女主新干线的设定恶心到，再加上原作者的谜之操作，我也给这部番判了死刑，直到前天实在番荒，我才尝试观看了…… 结果一发不可收拾，这部番带给我的是满满的温情和感动，男主善良有主见，用真挚的感情把女主拉回正轨，周围的所有了解她过去的人，没有厌恶，只有包容，女主正是在这满满的真情中蜕变，她明白了得到收获的方式不只有献出身体，也可以是劳动、打工，以这种角度看这部番，它一定是温馨有爱的。

想必很多谩骂的人都只是看了贴吧，或者视频博主的吐槽，完完全全被别人的情绪带着走，然后薪火相传一般也跟着谩骂，这十分不负责任，或许当初这部番的恋爱标签也起了误导作用，我以看过的观众的身份想说，男主一直爱着的只有上司，沙优和他更像是兄妹，父女，或者相依为命的室友，两人在相处中各自发现着自己的不足，然后互相救赎，十分令人羡慕，两人也并未擦出爱情的火花，至少动漫是这样的，没有什么穿烂鞋等引人不适的情节，救赎、友情、善良才是这部剧的看点。

中间写的一段：想了想之前记的一些，总觉得有些钻牛角尖了，总是为作品的属性套帽子，都没怎么好好地关注故事本身。

看完以后我还是感觉挺遗憾的，一方面因为其中的人物的故事，一方面也是因为觉得或许这部动画能做得更好。

尽管没有系统地记录，我就凭我的印象说一些话吧。

开始在第一集的时候，我就对男主和上司的情感线和发展提出了一些质疑。

当然，后面得到证实，女上司也对男主有意，而后续两人的情感也纵深地发展，这条线单独拿出来，对我来说也没有很雷。

一方面上司和下属在工作中萌生感情的桥段在情理上能够说通；一方面我也算能理解爱情里欲擒故纵和犹豫的感觉；一方面这也是故事情节的需要，没有这个桥段就没有喝醉酒的情节；而包括到后来我也并不打算嗑男主和沙优的cp，所以单就这条感情线而言，是没问题的。

诸如这样的分析在女下属上也适用，不过我倒是无法理解她的坚定和执着（明明知道自己必输，包括后来两年之后似乎还是没什么改变。

）这两条线加上沙优的情感线，直接就变得非常难以处理。

果不其然，我认为动画组就没处理好，一方面让人无法接受和理解——男主一个职场人士，虽说是不算成功，也算稳定，就何德何能像吸金石一样有这么多姻缘？

女生都这么没有个性么？

和我们的现实未免太过脱节？

；另一方面，观众都觉得，我是来看对于女主的拯救的，你弄个三人党争的架势是什么意思？

；同时，情节的安排有问题，尽管我能看出来，沙优是主角，但是未免对于其他两条线着墨太多。

私以为，如果拍成电影，直接删掉一条线吧，而在另一条线上，人物性格和心理再立体一些，不是为了情节存在而存在，不说服务于男主，你这样服务于情节而牺牲人物性格，别人不骂才怪了。

讲一讲沙优的那些事吧。

说实话，不知从何讲起，因为不知现实究竟如何。

当时第一集的时候，确实质疑了诸如这样的“神待少女”，没有沙优这样的美貌怎么办，动画没给出答案，而男主也是由于沙优的美貌才心生怜悯。

当然，也就先不谈故事之外的这些，我就先谈谈我对这个人物的看法。

我似乎难以做到直视欲望，也无法做到抛弃掉一切成见注视一个人本身，其实这样的自我挺矛盾。

我总想凭自己的意愿去塑造一个人的形象在我心里的感觉，似乎内在品质和外在特征有某种关联性，而不论事实是否真地如此，只是当作一腔情愿。

这种光环在人人身上都存在，不仅给他人带去维持形象的压力或是无法上进的理由，也让自己在他人光环破碎之时感到无法接受。

我对于沙优就是这般矛盾的想法，动画刻画出了她的娇柔、青春、却妩媚，这种印象让我认为这样的主角似乎就应该贞洁而完美无瑕，怎么能成为……破鞋？

公交车？

（甚至到现在，我都不是很想说出这些词），我究竟想要看到的什么？

被这样的一种刻板印象所蒙蔽，似乎难以注视到别人的努力，或者悲伤的过往了。

也就是这一点也提醒了我看待现实的人物的方式，或许不应该把这种个人意愿强加在别人身上，我爱的是具体的人，而并非人身上的某些特征。

沙优的性格么？

温良的、本初的一面得到的展现，阴暗的、崩坏的一面没有，这点作为动画的话我也可以理解，所以我认为拍成电影会更好，毕竟如果要从个人的境遇上升到社会群体的悲剧，这种挣扎、痛苦、踌躇必不可少，甚至你的基调可以是低沉的，男主可以不是那么成功的职场人士，这种拯救也是成立的。

罢，都是些失意者的蜚语了。

也就是源于我某种正义感使然和对资本秩序的违抗，往往我是很讨厌看到卖肉的环节的。

动画还是没能跳出那个媚宅的怪圈。

有需求才有产出，对于二次元产业，甚至至于H的产业都是一样，所以我才放弃臣服于自己的那份欲望，因为我不想成为那些需求的一部分。

我却不能奢求人人都如此，只是个人必须坚持的信仰。

而动画就是这么让沙优放低了身段，而为了讨好那部分商业价值，甚至说是在红黑/黑红这样的过程里提高自己的热度。

这并非故事本身的问题，只是仍旧让我感到不适。

其余的问题，包括沙优后来遇见的那个朋友（家境显赫了，还打工；理想失挫了，还如此乐观？

又是有些脸谱化，没能刻画出人物的真实感）包括那个我气得不行的黄毛，动画这么做出来就是简直的败笔（你要放个之前的男人也不是不行的，你写沙优带人回家，还是男主不在的情况下就显出前后矛盾了，毕竟这又不是沙优自己的家，什么事情还是得男主同意，这表现出了沙优的什么？

傻、个人化、情绪化？

没有财产意识？

；同时后来还能强行洗白我是不懂的，导演怕不是无欲无求的圣人，竟然不知道一个陷入欲望漩涡的人，是多么不可能冷静，而个人又是多么矛盾。

这个情节，在我看来就是为了制造矛盾而强行制造矛盾，最后还想弄个什么结局糊弄一下，十足的败笔）沙优的原生家庭（父母离异也算是能理解的，母亲的高压教育也是不能接受的，换我也是要逃的，不过他哥我倒是没看懂，首先，妹妹要离家出走就这么让她走了？

期间大概也没有真心诚意地找过，毕竟最后还是母亲那边压不住才来找的，这种情况下，后期又那么礼貌，那么殷勤，那么体贴，真就是为了当好人才当好人呗？

人物前后行为的一贯性是不要的，性格和内在是不要表现的；其次，这种原生家庭里能教育出这么正常的人？

能够临阵非常冷静，不情绪化，也不对诸事报以冷意？

这点是不尽合理的）沙优的过往（最近校园霸凌看得有点太多了，朋友那听来的故事也有不少，所以就挺割裂的，一方面我以为这种事情正常情况下不会发生在大部分普通人身上，我在现实里也没有遇到过出格的行为和方面，但在另一方面在我的某些朋友身上就真真实实地有。

只是最近真的看得有点太多了，包括最近的看的一部漫画，包括《告白》这本书，又包括《怪物》等电影，让我开始怀疑人与恶真正的关系和距离了，显然说这些姑且是没什么用的。

对于故事的改进而言，关于霸凌这块动画逻辑做得挺差，只是为了给一个借口，就造了一个故事，你如果是这个故事的话，沙优又回到原来的学校，她怎么过？

那些渣人又去祸害另一个了？

什么都没有改变？

所以总以为用电影蒙太奇手法展现一下这些错乱、零碎的过往是挺合适的，也挺符合“神待少女”这种矛盾、悲剧的身份）最后写的一段：三段时间分别在写，这是最后的一小段话。

总体想谈谈这种低经费的动画。

并不是人物画得好、迎合市场需求、刻意卖肉才能博取流量，这样作品不会被传颂的，终究是逞一时之快而已，经费少一点，很多人也不是看不下去的，真没必要为了赚部分人眼球而牺牲了另部分人的兴趣和作品的口碑。

上升了一些维度之后或许能吸引到更多层次不同的观众，靠舆论的风口浪尖推上的商业价值总是辜负一部作品作为传递情绪和思想的媒介的初衷的。

而一部好作品，对我而言终究是三个维度：①和现实的关联和对现实作为的影响；②思想层面的深度和引发的思考；③一种情绪的感觉和奋进的力量。

①③很多时候是共通的，但就算是基调向下、话题深沉、表演阴暗的作品也总是会给人带来对于很多事情的思考。

《剃须》姑且是做到了①，毕竟我开始思考一些自己的现实作为方向和正义感的适用；能讲好这个故事，或是聚焦群体的悲剧，就能做到②；关于③，只靠故事的积极和救赎的圆满是不行的，你故事首先得完整而逻辑自洽，你的表现形式也得有侧重、适度而循序渐进。

害，不说了，鉴在我抱着兴趣一两天就看完了十二集，还是打个8分，动画么，轻松愉悦，看看开放式的happy end也行。

不说了，也就奔赴下一趟旅程了。

最初写的一段：或许是有些触动我矛盾的道德界限，又不知如何正视自我的欲望，来来回回犹豫了几次，最终打算在这个十一假期看完。

看完第一集，感觉并不是我想的那样，暂时的展开和设定也还能接受。

也是出于，还是记录一下自己看完每集这些琐碎的念想。

ep1：①男主的女同事有男朋友还愿意单独和男主出去吃饭？

可以理解这是为了交代男主失恋、醉酒的缘由，但是无疑成为本番的一个小小雷点。

尽管这并非主角的错，也许也不根植于作者的价值观，但是作者此举（借男主之口对其进行抨击）难免会带来部分人观感上的不适。

从这一点引申开来，我在第一集中似乎还是觉得有些淡化了女性角色的个人性格和心理特征，或许也是因此被骂“媚宅”，不过归根结底，作为轻小说或是漫画或是动漫，总要预先有观众定位，而这类题材，要从个人命运的救赎上升到社会现实困境的探讨还是太难，要求作者的功底，风险也很大，所以第一集看下来，似乎还是那种boy meets girl的桥段，只是boy成为了三观较正的大叔，girl成了初入社会需要价值观塑造的女生，总体还是恋爱番的情调，只是这部番从开始就不是物理意义上的“纯爱”了，这势必会劝退不少观众。

所以我其实在思考自己看的现实意义究竟在哪里，这类题材终究还是更适合电影或小说来呈现，设想一下，现实生活里会遇到这样的jk吗？

而这类的“神待少女”每个都能像沙优这样有着天生的好皮囊和温良的性格吗，真的不会腐化吗，而性格就那么单薄吗？

所以最终还是不免落入俗套。

只是它若是能够讲好一个故事，那还是值得一看的，好在时间充裕，姑且追下去。

姑且还是问一下，关于我所描述的这一类的影视作品（小说也行，什么类型都可以）有做得不错的吗？

请推荐推荐，个人很感兴趣，不胜感激。

为什么要替沙优酱辩护，因为她太可爱了。

丑真的是原罪呢。

本故事没有什么大不了的啊，阿宅们何必少见多怪呢。

男人有两大爱好，“拖良家下水，劝妓女从良”。

而文学艺术作品“圣公交车”是很平常的母题，不要太多了。

文学作品中妓女、失节女性真的没有坏人的。

比如《玉堂春》里的苏三，《罪与罚》里的索菲亚……就算是真公车，譬如比才的《卡门》，真是敢爱敢恨呢！

本作品有什么可讨论的呢？

就是因为这个堕落的现实中，恋爱与婚姻充斥者太多的算计与虚伪；而二次元里性无能的社畜大叔与被加家暴高中少女互相拯救的故事。

女的拯救男的是《罪与罚》，男的拯救女的是《茶花女》……把沙优人设成公交车这本身就是为了体现作品张力与讨论度。

如果沙优是一路打工流浪来到男主身边的，故事的话题性就差很多。

这也不是作者的原创，《阿甘正传》里的珍妮不就是从小受家暴，长大就彻底放飞自我了——当阿甘向珍妮求婚时如是说——Gump: I am not a smart man, but I know What love is.那些不能原谅的人，你们并不像Forrest Gump那样懂得爱吧。

而且，我们必须承认，沙优酱是“淤泥而不染”的女孩子。

现实中，如果一个女孩用肉体来换钱，绝大概率会变得浮华堕落，譬如援交少女的那些消费，买名牌皮包，吸烟断片……。

我们必须承认，这么可爱的少女真的想卖，过两年物欲的放纵的生活绝对没有问题。

而我们沙优，不管睡了多少男人，她始终是一个安静的等待着吉田回家，慢慢的能熬着味缯汤的好女孩。

沙优只有一件校服可穿。

张爱玲最善写女性弱点，《沉香屑》里，葛薇龙看到她姨娘那些衣物，就立刻想卖了自己。

从这个角度来看，沙优比一般男人女人要纯真。

她是出卖肉体，但只换取最基本的生存物质！

作者想把沙优放到一个玻璃罐子里：把荡妇和荡妇的缺点完美分开。

现实中，人们唾弃荡妇多是指其伴生出来的违反社会良俗的行为。

一个女孩如果善良可爱温柔纯朴，唯一缺点就是睡男人。

那我只能说这是一个这是一个好女孩，只是有性成瘾症。

何况沙优遇到男主就不干这事了，而且受到了家暴，这样的女孩子没有任何可以指摘的地方吧！

引言逃掉的女孩，别忘了救赎……近年来，动漫在我国的大众文化中渐趋崛起。

然而，在商业化、娱乐化、市场化的影响下，大量的动漫似乎能够逃离文学批评的视野，即使存在许多问题也无人发现。

其中最典型的就是“女性主义”问题。

但就是有这么一部动漫——《剃须。

然后捡到女高中生》，作为二次元中的女性主义“清流”，却饱受争议……

一、明朗好懂鉴于《剃须。

然后捡到女高中生》（以下简称《剃须》）的故事在小说与动画中都是十分明朗好懂。

本文将不会有过多情节概括的桥段，而只会将之作为事例侧重于理论的分析与考察。

然而，正是这样一部“明朗好懂”的动漫，却引起了极大的争议——那这又有什么资格被我认为“明朗好懂”呢？

这是因为：《剃须》不像一些动漫对所有、所要传达的思想做过多的文学性的“表现”。

如隐喻、象征、含混甚至是一些超自然主义的手法，而更多的是，在对社会上的一些客观存在的现象进行“再现”。

再现主义自然比表现主义更“明朗好懂”，但也不失与表现主义一样深刻。

这是在说，我所谓的“明朗好懂”，是自作者这个要素说起的，作者把想交代给我们的东西已经“再现”完毕了。

那么。

“争议”所起的原因就不能简单归咎于作者，而必须引入文学中的另一要素——读者，即观众。

是读者间的主体差异性将这个争议推向了高潮。

因此在这里，我将从接受美学的角度来分析这部动画，通过分析读者来分析《剃须》中的和这场争议中的一些女性主义问题。

二、审美之前先审丑：沙优的设定问题一部优秀的文学作品，总是喜欢挑战读者的阅读期待，总是不断“冲击”着读者心中，那个希望故事情节如此发展的心理结构。

读者也在这一次次的冲击中感悟到作者或文本思想的深刻，开始自我反思，获得新的认识。

因此，在这个层面上，那些胃疼或者刀子比较多的动漫传达思想的效果往往更有冲击力、更深刻。

《剃须》争议的核心问题，在于荻原沙优的设定问题。

有些读者总是在强调沙优设定的“不干净”，对沙优总是“心存芥蒂”，甚至认为沙优是个毁三观、自甘堕落的“烂裤裆”。

这些反应很正常，不可否认当我看到沙优梦见那些“不干净”的往事时，我心里也不免“咯噔”了一下。

因为在我们心中常常会存在一种对“美好”的执念，不希望跌宕起伏的情节与悲剧式的结局会引起我们情绪先喜后悲的大波动。

也因此，我们总是喜欢在那些“纯爱番”中享受甜甜的、软绵绵的轻松心理，而害怕“刀子番”中的“老虚：笔来”。

但是我认为，这正是《剃须》的高明之处：只有这样，才能引发读者对它所要再现的社会现象进行反思；只有这样，才能给予像沙优这样的人，理应拥有却被我们长期剥夺的话语权；只有这样，才能重构女性形象而扬弃我们读者对女性的一些不该有的、内化于心的认识。

所以在这里，争议甚至是误解都是必要的，争议得越激烈，越证明了读者对其反思的热烈；误解得越深，越体现了作者“再现”这个社会现象的必要性。

（一）沙优的出逃：女性的反抗在众多女性主义文学作品中，“逃离”是经久不衰的主体。

《玩偶之家》中娜拉的离开，《伤逝》中子君的私奔，无疑不是在以家庭的“逃离”象征对家长制、父权制的“逃离”。

沙优也“逃离”了，她逃离了只有哥哥一人爱她的家庭，逃离了孤立、欺凌她的学校，逃离了误解、猜疑她的社会。

然而，“逃离”并不是女性主义反抗的胜利，而仅仅是女性主义反抗的开始。

鲁迅这样评价娜拉：“娜拉走后，不是堕落，就是回来。

”于是，鲁迅在《伤逝》中刻画了子君这么一个罗曼谛克的热血青年女性形象。

她的“逃离”最终在穷病交加中走向了灭亡。

鲁迅是想告诉我们，女性的反抗不能只凭一腔热血，更重要的是拥有独立的“经济权”，然后才能取得话语权。

那么，在沙优逃离后的半年内，她是如何取得“经济权”的呢？

她以自己的身体为交换，留宿在一个又一个男人的家里。

但这并不是鲁迅所谓的“经济权”。

相反，她过度依赖于男人的接济，她的“逃离”仅仅是从一个家长制、父权制中投入了一个又一个新的父权制。

运用鲁迅的观点，沙优走向了堕落。

在这里，沙优的“依赖”是须要否定的。

但这同时正是作者所要让我们反思的社会现象，正是女性主义反抗中女性逃离后可能面临的问题。

有的人不满沙优的这一设定，这其实是一种误解。

“审丑”也是“审美”的一项重要途径。

我们虽然对美好和谐、团结友爱的社会存在理想，文学作品也总是能在文学作品中满足我们的这一理想；但理想就是理想，现实就是现实，作者故意避开虚无缥缈的“美好”，而把现实中客观存在的“丑恶”揭露、再现给我们看，我们读者再将这一“丑恶”加以审视、批判，以引起我们的反思与警惕。

这样的“批判丑恶”，与“展现美好”在本质上不是如出一辙的吗？

而既然要对“丑恶”彻底批判，就不能对“丑恶”有半点留情的掩饰。

因此，作为最挑战读者底线的要素，“性”被作者选定为《剃须》增强批判性的要素。

作者选择了身体的“贞洁”这一最容易激起读者对“丑恶”的厌恶与愤怒的意象，毫不掩饰地如此设定沙优。

（二）沙优的救赎：女性的胜利“救赎”同样是女性主义文学的一个主题。

女性主义的目的不是制造与男性间的冲突，而是要打倒一切不平等。

父权制的核心是“权”而不是“父”，是“权力话语”而不是“男性”，它是不平等的产物。

女性主义要与世界上一切为争取“平等”而斗争的人民团结在一起，这其中可以是其他憎恨学派的代表人物，当然也可以是那些认同“性别平等”的男性。

此外，对于沙优与结子这种遭受欺凌的孩子，无论欺凌者的性别为何，女性主义者们都要为她们而斗争。

女性主义只是平等主义的一种具体情况。

因此，男性与女性间的“相互”救赎，其实比“逃离”更为深刻，它非但拯救了女性，在某种意义上也拯救了男性。

如《复活》中玛丝洛娃与聂赫留朵夫的相互救赎，还有一部同样与《剃须》饱受争议的动画《声之形》中西宫硝子和石田将也的相互救赎。

而在“剃须”中，吉田自从“捡到”了沙优，“救赎”便开始了。

当然在这里，吉田并不如聂赫留朵夫和石田将也一样先前有过对女性不甚好的行为。

在《剃须》中，男性是作为一个整体接受批判的。

对女性有不甚好的行为的男性是指沙优先前遇到过的男性，是整个男性群体需要被“救赎”，被“救赎”成吉田的样子。

当然，若一定要说吉田也被救赎了的话，可以说是对一个“自我牺牲笨蛋”的拯救（借用一下《恋爱随意链接》里的概念）。

在这里，当吉田问自己对沙优的“保护”是否有错时，恰恰体现了对女性力量的否定，因为沙优始终处于一个“被”保护的位子上。

作者也通过吉田的同事与黄毛之口，质问吉田是否只是为了满足自己对“正义感”的快感。

正义感不应该是一厢情愿的，好莱坞式的“拯救”实则又是在自身上建立里一个名为“英雄”的权力中心，因此依旧是家长制、父权制的。

因此，吉田也明白了，惟有引导沙优自己决定自己的未来，自己选择自己的心情，让她能够脱离吉田生存，才是解决问题的最佳方案。

上文有提到，沙优逃离后所产生的依赖是须要否定的。

但片面强调对事件结果的批判而忽视事件发展的前因，并不是理性的思维方式。

这是在说，我们要去问“为什么”，要去问为什么沙优会出逃，为什么会沦落到“堕落”的地步。

“沙优”在这半年里的一切“依赖”，无非是因为“逃离”，而“逃离”又是因为什么呢？

因为家庭、学校、社会共同的重压。

因此，沙优的“依赖”同样又是值得同情和悲哀的。

更有甚者，她在“依赖”过程中养成了“讨好型人格”这一女性主义反抗必然要克服的性格。

于是，在吉田的帮助下，沙优的救赎开始了：1、经济权意识的觉醒在多次诱惑吉田无果后，沙优认识到以身体为资本来依赖他人是不正确的。

对于“经济权”，波伏娃在《第二性》中连用三个感叹号来警示女性们：“工作，必须工作！！！

”正如《天气之子》中和沙优有相似处境的天野阳菜，她就算是谎报年龄也要打工养活自己和弟弟，然而她最终也差点走向了沙优曾经走过的路。

沙优向吉田提出了打工的要求。

这个世界对女性确实并不友善，但也有部分像沙优一样的女性存在一定的“惰性”。

但当女性觉醒自身独有的性别优势后，其实并不比男性做得要差。

如沙优那细腻的心理和较强的应变能力，使得她在便利店工作时大放光彩。

2、主体性的觉醒萨特将暴力与涩情总结为“控制他人的主体性”。

“讨好型人格”实则是对自身主体性的自行抛弃，是对他人不合理主体性的投降。

在《剃须》的前4集，作者有意强调沙优的“假笑”。

这是在说，在半年的社会现实的风吹雨打下，沙优学会了隐藏自己内心的真实想法（主体性），通过展示自己乖巧顺从的一面来讨好、取悦他人，以保全自己、博得接济。

这是一种极“社会化”的心理，这样的“人情世故”不应该出现在一个女高中生身上。

此外，沙优“主体性”的丧失与“缺爱”有关。

当吉田为她买衣服、化妆品和手机时，她想的甚至不是不好意思而是害怕偿还不起。

要知道，既然爱你，就无需你偿还；而在一个对她几乎无爱的世界里苟延残喘的沙优，早已养成了“偿还”的习惯。

但在遇到吉田后，他让她重估自己的价值，让他明白她给予他的陪伴、照理其实完全超过了“偿还”的范畴。

自此，沙优待人接物开始变得更加落落大方，发自内心的表情也更多了。

这都是“主体性”觉醒的表现。

萨特也曾表示，对暴力与涩情的“反抗”其实就是一种“主体性”。

在面对黄毛的侵犯时，沙优一改半年来的顺从态度，对他进行了有意思的“反抗”。

3、回忆的直面与未来的憧憬沙优逃离的直接原因，是结子因己被欺凌致轻生后大家给予她的压力。

学校、媒体（社会）甚至是母亲对她的不信任与猜疑，使得她“逃离”了这个压迫她的世界。

在与吉田相遇不久，当她回忆起结子站在天台上的场面时，她依旧会恐惧到呕吐。

但随着吉田带给她的救赎，她开始正视自己的未来。

在跟哥哥回北海道时仅仅将与吉田的回忆“带回去”，并回到结子离开的天台说出“结子，再见”。

两年后沙优再次来到同样的地方，遇见同样的吉田，说出同样的“让我借住”，却抱着不同样的目的与心情。

比起《声之形》，《剃须》中的欺凌更多的是“冷欺凌”。

作者向我们完整地展示了以家庭、学校、社会为代表的“他者”是如何用眼光与言论来折磨一个人的过程。

并将之与沙优走出来所要付出的巨大努力做对比，突显出随意、简单的眼光与言论的荒谬与丑恶。

正如萨特所言的那句：“他人即地狱。

”我们总是过于在意他人的眼光，最终失陷在他人强加在我们身上的期望之中。

不经意间的一口唾沫，或许要用半生来擦干净。

不单单是女性主义，所有思想都不应该拘泥于他人的眼光中，总有凡夫俗子喜欢以否定别人、指点别人来突显自身虚假的高贵身躯，他们不过是脱离因果与实践的跳梁小丑罢了。

三、内化于心的眼光：纯爱的谎言一部文学作品，不但作者与文本要受到扬弃，对读者以及读者的评论也有必要扬弃。

《剃须》似乎不是很受一些“所谓”的“纯爱党”的待见。

他们好像更喜欢《擅长捉弄的高木同学》这类无党争、男女始终如一的动漫。

他们总是受不了沙优的设定，称沙优为“烂裤裆”，而吉田则成了“键盘侠”。

当然，这诚然是读者为了不受到阅读期待被冲击而做出的自主选择，是主观能动性的体现。

但值得警惕的是，这样的观点背后很容易预设一个内化于心的“贞洁”前提。

有些人之所以讨厌沙优，就是因为沙优不是所谓的“处女”。

这是在说，有一些“纯爱党”希望沙优是吉田的，而且永远是吉田。

然而这样的“纯爱”思维显然是一种对女性的“物化”。

仿佛女性一生只能有一个男人，否则就不是他们所喜欢的“好女孩”。

注意，在这里我只提到了“女性”，而并没有在女性后面加上一个可以替换的“（男性）”。

例如二次元里后宫番几乎都是以男主为中心的多女主模式，而以女主为中心的多男主模式则很容易遭到批评。

男人似乎可以在不遵守他们的“贞洁”前提的同时拥有很多女性；但女性一旦这样做就会被称为“烂裤裆”。

这样对女性是公平的吗？

这样的“物化”观点实则是对“剃须”的误解，也正是作者再现的必要性的体现。

这也是为什么我认为读者们对《剃须》误解地越深，越能达到作者与文本思想传达的效果。

以批判《剃须》沙优被“物化的”这个设定为挡箭牌抵挡社会现实再现的“刀子”，实则早已将“处女情结”与贞洁的“物化”观点内化于心，岂不是打自己的脸？

那些读者们实则陷入了作者的“圈套”，作者是“诈”出了他们脑中的那些不正确的思想，进而实现读者对自身的这些不正确思想的自我反思。

四、结语不仅仅是日本社会，在整个世界范围内，像沙优这样“逃离”的人，无论男女，其实并不在少数。

然而二次元终究是个童话世界，现实中很少有人像沙优那么幸运，能遇到一个救赎自己的“吉田”。

当然，在整个二次元的商业化背景下，《剃须。

然后捡到女高中生》中的女性主义书写，已经算是一股清流了。

当然，最重要的当然是在读者，我们读者必须善于反思，尊重女性的经济权，尊重女性的主体性。

我们绝对要摈弃内化于心的“物化”观点，成为“吉田”，救赎更多的“沙优”，防止更多的人成为“沙优”，为建设一个“性别平等”的世界不断贡献力量！

笔名：柴子-END-欢迎关注我们的公号：缘叶二次元（yydacg）这里有更丰富的ACG内容。

有种言论是说：“男人都喜欢逼良为娼，劝娼从良。

”这句话总给我一种，男人无端拥有着权力决定着女性的命运，而女性却像是失去根一样被决定着被评判着。

今年四月开始后，这部讲家出少女的动画几乎是在论坛刷屏，人人都在说荻原沙优，都在评价这个角色，甚至后期延伸出考究科普文，一个没有钱包的女性怎么在半年时间内从北海道到东京1000多公里，计算出来靠身体交换住所半年时间要跟男人做200多次。

所以荻原沙优很恶心，是公交车，只要给地方住就让随便什么人都可以上，放弃自我尊严，极度下贱，延伸到看见社交平台上某些女性直接在下面评价“什么沙优？

”名字直接变成烂裤裆的代名词。

这些讨论声音在ep3开头那一段女主回忆起当初和男人sex的场景达到顶峰。

观众纷纷无法接受一个动画里的主要女性角色直接被其他不知名的角色sex，即使有人会说在回忆的场景里几个特写里，失力的手，无神的眼，但这些创作出来的真实存在的东西依旧会被声讨声音压倒，“这只不过是掩饰，是创作者为公交车刷上的油漆，让人还留有余想，什么是不是被迫的，但事情发生了就是发生了。

”再特定拿出言论，荻原沙优跟男主坦白时还说到自己跟别人做觉得很舒服。

好，这一下子就下了定义，荻原沙优是个即使哥哥帮助她也要扔掉手机去用身体交换住所的，在这个过程中还觉得舒服的瘾乱的女人。

这公平吗？

我甚至开始在想，这样口诛笔伐一个虚拟的角色，究竟是想要表达什么？

甚至还有整部小说都是作者坐在马桶上诞生的“血统论”的出现。

我觉得有些不明白抛开外在的极端争议性，回归到整部动画本身。

除去当中唯一一集ep4，差点就开始坠入到所谓几女一男的传统喜剧恋爱套路中之外，全篇几乎是高度统一存在着的。

这部动画男女主角处境年龄是不同的，这用eva对比那就是碇真嗣跟葛城美里的区别。

经历的事情不同，社会处境大不相同。

而在其中不仅仅是男女主角的处境不同，女主角与几乎所有角色的处境都不相同为什么？

因为传统的故事设计一般也都是存在“闯入者”，什么叫“闯入者”，转校生，长时间不出现的学校偶像，突然来的老师……这一切的一切都像是一颗石头砸进了日常平和的环境中，因此产生事件产生动荡。

“闯入者”本身带有的特性，与被闯入环境中其余人的不同，都会产生摩擦。

而在这部动画里，“闯入者”便是荻原沙优。

整部动画的背景也就奠基下来了，它不是一个大叔闯入诸多jk的女校，也不是从现实世界转生来到异世界。

而是一个用身体换取住所逃离家乡的jk突然闯入一个社会男人的世界里，从而搅动着社会男人身边的世界的故事。

背景便定下来了是在男主角吉田身边。

并且，正因为“闯入者”是荻原沙优，故事也终将从打破平衡的那颗石头开始滚动。

因此这部作品才不会沦落到所谓常见的恋爱喜剧里的“党争”炒cp股的环节。

因为故事的绝对核心，荻原沙优以及吉田是被定死下来的，其余的人都是围绕着。

“围绕在主角身边的非主角的究竟起到了什么作用？

或者说究竟要怎么围绕这样一个故事展开？

”吉田知道荻原沙优一直靠身体来换住所，他没有像其他男人一样用自己的优势地位去霸占她的身体。

反而用自己的优势地位去批评教育她，告诉她这样子做是错误的。

他没有觉得她恶心，他想要帮助她。

他知道她惶恐不安，便让她帮忙打扫家务来交换住所。

知道她害怕因为收留他从而影响他的正常生活，给她配上手机。

在她稳定下来后支持她出门打工来慢慢接触社会。

他保持着一个应有的距离，但是却处处体贴，这才是真正亚撒西的角色。

周围其余的人呢？

柚叶在公园遇见自己独自离开的荻原沙优，跟她聊天开解她的困惑。

上司爱依梨在房间里跟荻原沙优正式会面，最后还给了她拥抱。

打工处的朝美跟荻原沙优成了朋友，知道她发生的事后，维护她帮助她，带她看星空，告诉她自己的梦想…即使是之前跟荻原沙优做过的曾经收留她的男人，在跟吉田聊过之后也在哥哥来找她时给她打了掩护。

周围的社会人们都给予了荻原沙优的关心，而且几位主要女性角色与荻原沙优之间的交流，让整部动画男性成分降了不少。

在整个故事当中还涉及到几个命题。

距离感、原生家庭、校园暴力。

这些都是日本那边文化作品经常出现甚至讨论至泛滥的命题。

这部作品把这些部分结合得挺好的，安排的比重适当，然后最难得可贵的就是抛出问题后不会过度感伤沉默不语。

而是像这部动画从始至终一样，和你坐在一起，说了一下自己的看法。

挺社会性的我觉得，有种朴实无华的甚至不算使命感的，亲切的关怀，有种不居高临下、不好为人师好品质。

距离感，人与人呆在一起却感觉距离很远。

无论是原生家庭里的母亲，从不沟通交流，彼此内心埋怨，甚至误解到把其他人话语当中的形象往自己的亲人身上贴。

“别人说是你杀的，是不是是你杀的？

”。

别人只言片语却可以代替朝夕相处，母女间甚至不如室友般无血缘的陌生关系。

被迫的血缘关系却成了束缚彼此的枷锁。

无血缘的亲密关系仿佛打破了上天注定的枷锁，它让人更相信感情不是来自于责任来自于注定的，而是来自心与心的依靠。

但彼此考量更多一样带来了伤痛，因为自身原因被校园暴力致死的好友。

一方致一方，现实透支了感情和身体致死。

被束缚的血缘亲密关系。

有一个优秀体贴的哥哥，在尽自己所能帮助自己。

但尽力却受束，夹在中间的人。

是亲人却没那么像亲人。

单纯的肉体关系，不再展开新的心灵，从上天赋予人类的奖励机制里面寻求感官慰藉。

想到猜火车里的爱丁堡里的那几个年轻人。

sex和drug，无望后单纯潦倒流浪。

直到遇到了一个正义感过强的社会人。

与校园暴力那一段所不同，社会人的工作环境却显得轻松，反而像是一种倒置。

以往很多作品都是疲惫不堪的社会人想要逃避回到无忧无虑的年少时期，像彼得潘就是这种。

但是在很多很多残酷青春类电影里，情况确实完全反转，大逃杀可以算作是如此。

一群高中生必须要在厮杀当中，成为合格的大人。

（这也是我所认为的校园暴力的根本来源）往往模仿着大人的所作所为但是却过火无度，却还想着成为大人。

成为大人仿佛就能自由，就能成为自己想要成为的样子。

这并不夸张，我身边就有过，当初辍学离开学校到社会打工的同龄人，聊天也是这么聊的。

现在想起来人真是什么年纪都不得安宁。

但无论如何，都是逃到更好的地方才有着剧情最后的上升。

而吉田总让我想到当初看的电影出租车司机里的男主角travis。

我当时看完ep6记下感受。

剃须里的男主吉田在动画ep6里那一段话像极了出租车司机里travis对着雏妓Iris在餐厅里说的那段话一样。

“我只希望你能像其他普通的女孩子一样，上学读书交个自己喜欢的男友，而不是像现在这样”travis可以提着双枪冲进房屋击毙皮条客，在鲜血包围下拯救少女再选择自杀不同的是弱冲突的剃须里吉田该怎么用现实手段解决这个问题？

看完的人肯定会觉得很好笑，吉田只能在她母亲面前土下座求得她母亲的理解，让她好好抚养自己亲生的孩子。

但是剧情演出却在北海道三集里达到了顶峰。

从小屋子里告别，再一同前往北海道，学校的拨云见月，家外阶梯上的星空，一系列的作画以及演出水准真的很精准，包括配乐，cv的演出。

母亲cv那种现实的冷酷无情的口吻，以及争吵场景的刻画。

原来在弱剧情里尽可能的还原现实就足够具有冲击力了。

还有一段话仿佛对应到了当初我看的南方共圆的一集。

是说到zz歧视的一集，kyle对着他那个富有的黑人朋友说到“我能够理解你的痛苦”“不，你不能理解”“当然我能理解你们所遭遇的歧视和痛苦”“如果你足够尊重我的话你就不会说出这种话，你，不，能，理，解”然后剧情急转直下，kyle也被因为剧情安排被不断歧视和攻击。

而在这一系列的事之后，他道歉说到“对不起，我的确不能够理解”吉田在争吵时说到，本来他不想过来，也不知道过来是以什么身份过来。

他也曾经尝试着想过荻原沙优回来后会遭遇一些事情。

但没有想到过会是这种情况。

母亲对自己的孩子亲口说“真是后悔把你生下来”。

发现自己当初真是一点也不了解荻原沙优遭遇了什么会有种自己的正义心所想象的事情，与实际发生的惨烈现实相距甚远，从而开始悔恨当初那个正义爆棚的自己。

但是…就连这种朴素的正义在世上都已经是非常稀缺的品质。

现实中的讨论也已经印证了，人不会觉得别人的苦难对于自己有什么好关心的，人们反而会用这种遭遇来警示自己来警示他人，别落此下场。

但却没有人会同情关心倒在地上的人，为什么会倒，为什么不尝试离开，人们只会究其社会性原因究其客观原因。

人的内心一文不值吉田听着荻原沙优母亲的话内心痛苦，想要流泪。

站出来反驳，告诉她被上天注定的血缘关系，父母无法选择小孩。

而孩子的出生父母一样没有征求ta的同意，孩子也无法选择自己的父母。

只能用文明社会里的强制约束要求她，从道德上请求她。

甚至也不知道他们之间的感情，回想着咖啡店，学校天台，屋外台阶。

那些像是中场休息的场景，仿佛把人从现实当中抽离出来，到了仅剩两人的空间。

那些社会性的关怀却凝练起来，点点慢慢落在具体的人身上。

那种感激的心情也流动成了恋慕的心，不再逃避直面了起来。

不被血缘注定的亲密关系，让彼此都产生了改变，漂泊着的人终于在剧变的时间空间里找到那么一处，可以停下脚步，慢慢感受相处的角落，终是期望。

首先，错的不是角色，而是作者。

其次，沙优就是自暴自弃，根本不值得同情。

沙优是能够避免被冲烂的，但是作者选择了热度最高的写法。

不就是幸瘾患者吗？

在沙优心中，自己的自尊比自己的身体更重要，宁愿不理会哥哥，也要跟着陌生人做。

而且一次又一次的自我放逐，难道就没有想过要坚强自立吗？

说白了就算去做几次也够她生活很久了吧！

这不就是做一次还想下一次吗？

本就是离谱的设定，还是离谱的延续，一个女孩如果不爱惜自己，失足一次就该害怕！

就该悔恨！

如果不把身体当回事，就别整这出傻白甜样子，又当又立。

剧情描述沙优并不乐意和别人做，但是又不拒绝，所以不过是内心伪装保护自己的手段罢了，潜意识里已经是个畜了，真那么抗拒第一次就自尽了，真的不是畜心理就不会边做边走那么远了，真的被纠正过来就不会想着去诱惑男主，就不会在黄毛胁迫时表现的那么懦弱，这不就是A剧情吗，半推半就，真那么喜爱男主就会在乎他的感受，你也体会下男主希望你能爱自己的心啊废。

喜欢男主什么的不就是为了证明自己身体的价值足够魅惑男主吗？

男主是好人吗？

玛德，搁那儿玩套路呢？

正常不应该是送去派出所吗？

这作者没什么文笔，强行靠簧暴来吸引眼球。

或许如今提倡自由，但是沙优这种并不是因为爱而做，而是因为喜欢这种肉体换住宿，这种沉沦感。

所有鸡都清楚自己是做鸡的，而沙优并没有，依旧傻白甜，她妄想男主的喜爱，不过是自私的自我满足罢了，被黄毛胁迫就从了。

合着男主白教育了，一点没有自重，把自己当物品的日本奴性。

请问如何去救赎一个把自己当畜活着的白痴，这个世界是有烈女的，为了贞洁可以去死。

男主没有选择沙优，所以一个再度被伤害的白痴，心态差到爆炸的白痴，会不会再度沉沦呢？

可能性很大，因为沙优已经习惯了，那种边做边逃离的舒适感，更加适合她。

所以这样一种把观众当白痴的白痴设定，为什么会有人喜欢，为什么觉得救赎？

要想救赎，先要自救，沙优不是被逼迫的，是自暴自弃的结果。

即使遇到男主，也在不停的诱惑。

她认为身体就是物品，可以用来交换。

她真的被救赎了？

男主的目的真的是救赎吗？

如果不是作者写个后藤结局，那男主所做的不就是日久生情的套路吗？

所以这个白痴作者写的白痴玩意儿，救赎？

治愈？

纯爱？

热血？

后宫？

催泪？

配吗？

剃须。

然后捡到女高中生。

(2021)7.02021 / 日本 / 爱情 动画 / 上北学 / 兴津和幸 市之濑加那关于幸瘾患者和一群PUA高手的对决

综评：7/10剧情：7/10作画：8/10分镜：6/10音乐：6/10配音：8/10节奏：7/10娱乐性：8/10这部番意外还是挺精彩的。

虽然这种略显尴尬的人物设定（JK+上班族）并不能让所有人接受，不过一旦接受了，就会感觉整个故事的框架还是相当正能量的。

谁不想拯救失足少女呢，谁不想拯救失足美少女呢，这种满满的”正义感“和道德上的满足感是本番提供的一个比较独特的精神享受。

虽然实话说这种感情其实也挺微妙，并不能算是很健康，不过真的爽啊！

女主形象饱满生动，有着离家前的悲剧，家庭的问题，爱的缺失；也有离家后刚开始哥哥的关心，后面的自暴自弃甚至不再爱惜身体，再到最后被男主带回去之后开启的崭新生活。

一路等待、陪伴、甚至和她共同成长，虽然最后很明显男女主互相喜欢上了这点确实造成了道德上的瑕疵（不要告诉我在动漫中寻找现实balabala，毕竟它真的在突出强调现实啊lol），但是瑕不掩瑜，精神内核还是相对不错的。

这个番的一个亮点是对“变化”的刻画，既包括女主沙优的变化，也包括男主自身的变化，而标题“剃须“则非常直白的点出了对变化的强调。

因为有了沙优，所以生活态度、生活状况、精气神和作风都渐渐发生了变化，而且是明显的朝着积极方向的变化。

甚至可以说，男主后面人缘变好很大程度上是受益于这种变化的。

当然，沙优的心理也实实在在的得到了某种程度上的”治疗“，从最初的敏感怯懦以及用开放的面具来掩饰的不安，到后面渐渐能够接受善意，表达自己的意见，可以说是得到了重生。

唯一不太舒服的是男主这种优柔寡断吊着后辈和前辈两个妹子，甚至后面晚上经常和那个沙优打工时认识的妹子两个人开“读书会”，就感觉很emmmm。

算是这种后宫番（存疑，感觉更像是伪后宫真纯爱lol）的通病，倒也不好深究。

综合来看，还是一部可以推荐的日式轻恋爱喜剧番。