江照黎明

剧情设置的各种硬伤，警察全程不在线_碰瓷女性群体，以及剧情上的小瑕疵我就不说了，可以理解成低成本制作，不能太精细。

我就做个调查：假如你家里有杀手，家人即将进门，你会做什么？

1.赶去家里面，并打电话叫她赶紧出来，在外面蹲守杀手，跟踪并报警。

实在不行直接把她拉出去，出门以后把大门堵上，慢慢解释，等待警察支援2.回家和她吵一架，把她赶出家里，把自己锁在门内，背对杀手挂机等死

不可否认本片演员，节奏在线，但是剧情的结构有偏差，现实题材之所以难拍就是怕不能真实还原真实的生活，艺术源于生活而又高于生活，这是基本的底线，但是很多时候导演和编剧基本不考虑这些。

本片女主是一家房产中介的销冠，老板眼中的优秀员工，同事的嫉妒对象，晚上她还在夜市开炒面挡，没有请工人大部分是自己在做，而本片的剧情矛盾起因是女主要凑30万的房子首付，而她一直在为这个目标奋斗了几年，那么问题来了，你一个房产中介的销冠一个月的收入至少2万以上（如果没有就不是你碰到渣男了是你碰到坏老板了而且你还没发现），而且晚上还在夜市开档并且生意很好，按这样的拼命30万首付其实早就可以够了（这样矛盾就不成立了），想表现女主努力赚钱又要表现女主非常优秀，这个本身就矛盾了，导演没帮女主算过账吗？

但是又一个问题来了，你一个人搞得定这些事情吗？

白天当销冠晚上当夜市老板收档回家还有空做个账，大姐不说你个人体力有多超群，就问你一下，晚上开档的材料谁来准备？

是你房产中介下班自己去菜市买了再加工吗？

导演编剧你们真没了解过房产中介和夜市摊老板的日常生活是怎么过的就把这两个人设硬往一个人身上加，不真实了。

2星，4分不能再多了，个人感觉5.5到6吧，但是想拉一下评分，因为早期来的评分给的肯定很高，4分给的前半部分剧情和演员的演技，个人感觉演技基本在线，就是剧本和逻辑硬伤太大了。

1、苏睿电脑微信不掉线？

当然你可以强行解释警察登上去了，但是私人笔记本，24小时微信登录同步信息的就离谱。

而且好几天了。

2、妈妈在得知女儿可能犯罪后，没有任何沟通，就去绑架了？

恕我不敢苟同，也许母亲真的什么都做的出来吧，还有为了强行过审的自首吧，毕竟于红不追究，谈开了，现实中不会有人去自首的。

3、、警察在这部剧中的意义是啥？

太出戏了吧这是最出戏的警察，破案和他们有关系么？

4、破案的逻辑都不了解清楚？

在知道嘉陵宾馆有问题之后，没第一时间把宾馆搜一下？

最后才发现一个后门？

5、姐夫最后非得同归于尽？

强行良心发现吧，都能为了利益见解杀了老婆，居然最后强行等抓。

6、下边那个垫子导演不感觉突兀？

怎么短时间架起来的？

不请教一下消防的同志吗7、晓楠拉着王诚强行煽情？

那个袋子看不到？

8、警察有时间架起来垫子，人不赶紧上来抓姐夫？

也不上来救他们？

9、可能是个人吹毛求疵吧，也可能有些漏洞能强行的解释上，但是还是感觉剧情拖拉，好多情节不合理没必要。

瑕疵太多，可能是期望太高吧，失望很大，其他的也不说了逻辑有点太差了，但是各个场景演员角色不错，有兴趣建议找找解说，原剧很容易追不下去。

前面几集很精彩，感觉有点世界水准了，放Netflix也不为过，后面剧情崩塌的速度猝不及防。

一切发生在我付钱冲了vip之后……感觉中了诈骗。

被下套了。

有毒。

感觉芒果tv，这编剧，这剧组就一跨国诈骗集团。

而且国外用外币支付的vip还挺贵。

可怕的资本力量，可怕的浮躁社会…就搞出这烂尾楼，烂尾剧。

编剧还有脸自己写文章感伤自己的原生家庭与过往，女人堆里成长？

给女性的情书？

红楼梦里的贾宝玉么？

那么中二令人愉悦的忧伤。

还我钱来…

生活中房产中介都骑个小电驴，穿球鞋裤装或者至少是平底鞋方便带人看房。

好嘛这女主穿个裙子，连个电驴也没有，带人看房那还要借老公的车。

另外房产中介根本不是朝九晚五的，晚上还要带人看房的多了去了。

这位小姐可好，还有时间晚上摆摊儿呢。

就这样还业绩第一就离谱。

另外房产中介赚得挺多的。

业绩第一的人工作几年存三十万首付不是啥难事，根本用不着摆摊儿。

有时间摆摊不如多带人看几套房。

最重要的是，有时间借钱买房，不如先把婚离了，看着拙计。

女主业绩第一的人设，不会连这都想不清楚吧？

***到了后面，发现女主长期活在家暴阴影下，吃饭怕老公下毒，睡觉不敢合眼怕被杀了，就这样还能长得白白胖胖的，常年业绩第一，晚上还有力气去摆摊儿。

对了中午还能抽空去学游泳，还要暗中谋划杀夫。

我看顶级特工都没她能耐！

笑死我了。

编剧应该加入吹牛逼小组。

***最后的最后，这她爹的是个娘道剧。

编剧去死，诈骗剧一星伺候。

更新至大结局——强行扣题，最为致命。

虽然22集之后我已经非常确定，本剧一定是烂尾了，但是本着有头有尾的精神，我还真想看看能烂到什么地步，没想到，还是出乎了我的意料。

首先就是王诚坠楼，安全的落在了警方准备的气垫床上。

我本人不懂救生的细节，但是我至少知道，要把那么大的一个气垫床充好，摆好，一个人做不完，一群人短时间内也做不完。

李晓楠和王诚在木板上生离死别催人泪下的时候，眼睛是瞎了吗看不见警察已经来了要准备救援了？

为了煽情真的是什么都顾不得了是吧？

其次是姐夫的坦白局，更是令人摸不着头脑。

不要拿什么过审、红又专的限制来骗我，姐夫的悔意居然是建立在看到王诚能够无私的为了李晓楠牺牲自己，真是败笔中的败笔，还不如写姐夫是看到了妻子的B超报告后悔自己当初害了妻子呢。

你一个为了名誉生意连老婆命都不在乎的人，看到别人大公无私的牺牲了自己居然感动了？？？？

没事你去多吃点溜溜梅好吧！！

于红，本剧最大工具人，为了在她身上按一条重男轻女的线真是无所不用其极，最后和家人强行和解真的不是在打脸吗？

原来女性困境的解脱这么容易啊？

李晓楠，不说了，她不是圣母，她简直是菩萨。

最后和王诚在江边的那一段对白，刻意二字已经不足以形容了，仿佛剧情发展到最后，编剧发现：哎呀还没写出一句扣题的台词呢赶紧写一句。

真就“江照黎明”了是吧，既然本剧取景重庆，我觉得还不如叫“日照重庆”，还能蹭一波。

这部剧有没有优点？

有。

但是和缺点比起来，真的是不值一提。

我要反过头再看一遍《真探第一季》续命，什么叫悬疑剧啊（摊手）。

更新至22集——烂尾了，承认吧。

如果说故弄玄虚只是让这部剧的质感下降，胡乱的剪辑让这部剧的观感不佳，那么剧情发展就是让这部剧彻底烂尾。

所有人的人设都前后不一开始崩坏，反派角色的构建过于俗套而悬浮，一个设定在2017的现代探案剧，完全没有利用现代探案的方式。

李晓楠的早期人设，是一个坚强、细心、隐忍的女性，她能够注意到丈夫的种种杀意并且做好防备和自保的措施，她能够利用各种外在不利条件(债主、第三者)创造对自己有利的环境，她能够白天当销售冠军晚上做炒面西施，她能够预测丈夫、债主的行动冒着生命危险换取一个视频铁证。

这样一个女性，到了面对姐夫的时候，没有布局，没有谋划，没有对策，轻易的就误会了王诚，又轻易的相信了王诚，最后还上演了一出生离死别，这并不合理。

姐夫，在剧情早期里仿佛是海面下的冰山，我们不知道他作为当地杰出企业家有多大的能量和手段，我们也不知道他在和李暮楠的婚姻中是怎么样的恶魔。

然而到了后期，他似乎能用的筹码只有一个不专业的杀手，他也似乎是真的深爱着李暮楠。

如果说姐夫本就是个人渣，表面是杰出青年企业家，然而实际上控制欲强，是个闲着没事会把餐刀都扎在案板上的变态，那么李暮楠为什么会有怀孕的幸福笑容？

如果说姐夫只是一个自私自利，宁可牺牲妻子也要保住自己声誉和生意的普通恶人，那为什么要给他加上“做刺身，逼王诚二选一”这样的中二行为？

姐姐暮楠为什么婚后不开心？

姐夫是个人渣虐待她？

还是受困于家庭不能完成自己的梦想？

还是发现姐夫其实有很多缺点，比如自私自利表里不一，不是自己想象中的良人？

姐姐这个角色的设置是为了什么？

是起到镜像的作用以对比李晓楠的坚强和机智？

还是说展示女性在婚姻里的另一种困境？

王诚，明明知道屋子里有危险，除了进去以身犯险没有别的选择了是吗？

能不能在门口假装让李晓楠帮忙让她出来，能不能进去直接拉着李晓楠出来？

有人可能会说，他也不知道杀人犯会不会对李晓楠下手啊。

这难道就是他冲进去屁也不干对着女主一顿输出强行造成误会的理由？

就不怕谈话期间人家杀手给他俩干掉？

以及，既然能记得让李晓楠把奶奶安顿好，不记得先去把妹妹安顿好？

他俩不能分头行动？

已经被爱情冲昏了头脑是吗？

他为什么那么自信已经完全解除了姐夫的威胁？

明明只是躺在那里啊！

姐夫又没死！

无非就是编剧强行要虐一虐男女主，让他们生离死别一下罢了。

警察，我都懒得吐槽了，这个剧情对警察的刻画真算是“袭警”了。

一个好的悬疑剧，最基本的就是设置好的悬念，并给出合理圆满的解答。

至于是不是贴近社会现实话题，是不是完成了多个鲜活角色的塑造，是不是探讨了多个议题提供了多个角度，都是锦上添花的东西，并不是决定性的因素。

如果一味的追求这些外在的东西，忽略了最核心的故事，那它就是失败的。

更别说这部剧，角色人设前后不一，社会话题浅尝辄止流于表面，核心产出不是在于剧情的分析和深度的探索，而是什么“诚楠旧事”cp，更是失败了不是吗？

以及，人家王诚原来根本不是跟踪李晓楠而是跟踪苏睿来的啊，这个cp还真是错付了。

最后两集，我会看完的，也算是有始有终吧。

原文好的悬疑剧，当然应该“疑窦丛生，柳暗花明”，但绝对不要“故弄玄虚”。

但是《江照黎明》，很不幸，还是走入了一个这样的误区。

许多悬疑题材的剧，都有一个模板——开篇就来一出杀人大戏，然后采取倒叙的方式交代线索，这是一个非常稳妥的方法，一方面抓住了观众的期待心理，另一方面可以很快的把各个人物介绍出场。

《江照黎明》也不意外，第一集开篇就是发现尸体，接下来按照案发前四天的顺序，依次倒叙，把人物一一串联出场。

字幕甚至非常贴心的标好了，案发前四天、案发前三天……以至于我都开始期待——人到底是怎么死的。

但是看到第二集，我隐约感觉到这部剧的一点小瑕疵——刻意的卖弄悬疑气氛，毫无必要的蒙太奇剪辑。

苏睿杀妻，前面的剧情已经给了太多的暗示——从客厅返回卧室时嘴角的一抹浅笑、突然决定把车借给妻子、偷偷买过量药物、听到新闻时的沉思……再加上曾经偷偷在睡觉时用妻子的指纹打开手机，苏睿杀妻的念头已经昭然若揭，观众已经非常明了。

那么在第二集中每一次“杀人”前，又给苏睿大特写镜头就非常冗余了。

看悬疑剧的观众，最不怕的就是“抽丝剥茧”找细节，适当的暗示是线索，太多的直给就是在“蔑视”观众了。

尤其是在结尾，给了每个人一个定格镜头，大家的眼神都充满了故事性，每个人都有一些小秘密，多年的推理小说阅读经验告诉我，这部剧的设定基本已经浮现——多线叙事，最终汇总一处。

处理这样的剧情，节奏是否得当就很重要，不然很容易导致线索的失衡。

在苏睿死去的那个雨夜，他见过谁，遭遇过什么，是怎么受伤，又是怎么落水，是警方要追究的，也是观众要探索的。

如果剧方想做主导，那么就要适当的放出一些“红鲱鱼”，迷惑观众，如果剧方想做“合作者”，那就要尽量公平的展示线索，让观众可以参与到解密的过程中。

可是本剧似乎两方都想做，但是又都不想做。

一方面采取交叉剪辑，明明白白告诉观众——xxx说谎了！

一方面又不断地让角色毫无理由的“三缄其口”，制造谜团。

这样做对于悬疑剧来说，最大的风险就是“抬高预期，然后登高跌重”。

如果想抛出这么多谜团，就一定要保证每个谜团揭开后，答案有足够的说服力才行。

举几个例子——第二集结尾，麦叔和蕙兰（女主母亲）一起擦车，仿佛在暗示麦叔也是事情参与的一份子。

结果后面在三言两语中说到——车是女主母亲借的，麦叔只是感觉事情可能不太对才主动说的擦车。

那么麦叔这个人物身上，悬疑线等于是废线，主要是和蕙兰的感情线。

第二个例子，一直偷偷关注女主的记者，在郊外有一个神秘屋子，有一个行动不能自理的白衣女孩，记者还购买了很多裙子，仿佛在暗示，记者有什么不为人知的“怪癖”。

然后揭秘——她只是我的妹妹啊！

高高拿起，然后轻轻放下，难免让人发出一声——就这？？？？

当然到了剧情后半程，另一位一直潜伏在暗处的线开始浮出水面——姐夫。

不幸的女人不仅仅是晓楠，她的姐姐也并不幸福。

姐姐的死亡真相和苏睿的死亡真相，开始在这一点交汇。

后续剧情如何发展，主要矛盾又会增加一层，就看剧情如何处理了。

悬疑剧选择多线叙事，还有一个难度在人物群像的刻画，但是本剧中于红这个角色，工具人属性过重，需要她体现“重男轻女”时，她就是可怜的姐姐，需要她体现“被欺骗的情人”时，她就是宁愿殉情的苦情女，需要她体现女主的难处时，她就是一个毫无脑子，不知感恩的恶毒第三者，报复者……我无法看到于红的悲剧，因为她的悲剧性被工具性消解了。

此外，本剧试图展示女性在社会上遇到的多方困境——家暴、控制、逆来顺受、重男轻女，但是台词部分却难免有些口号化。

比如医生说：我自己也是女性，因此看到女性受伤云云，以及女主无数次说到的，我妈说女人要巴拉巴拉……口号化的台词如果出现的场景、方式不恰当，只会破坏观剧的体验。

先说这么多，还有10集，且看如何发展，我也欢迎自己“被打脸”。

剧情还可以 ，但是有些细节很让人难受，比如演技，台词等。

（ 我现在很想让警察把案子查好，然后警察下线，这个警察队长实在很让人难受）1.两个人一起出任务，你说“把人带走”不就行了吗？

回头跟另外一个人说什么“找人把他带走”，这样很奇怪啊，你们就两个人找什么人？

而且确实就是跟班把人带走的啊。

2.行动之前，说了一句“分头找一下”就开始行动了，这样也不符合现实情况。

如果说一句“你先去那边看看”这类的，观众就能理解，你们是要分头行动了。

如果说“分头找一下”，这样其实是没有制定过计划的，不符合现实情况。

3.警察队长这个演员全程面无表情，头部歪着，一副很拽的样子，演得令人尴尬，没有代入感，分不清情绪波动。

这个形象远的不说，就说《开端》里的老张，并没有让人有他每次出场都是一样的行动，但人物形象很单薄这样的感觉。

4.配音音效偶尔会突然有变化，很奇怪。

5.观众看了一定量的影视作品之后，是会有一些敏感度的。

我认为细节这个东西不管是对我个人来说，还是大部分朋友来说应该都是比较在意的东西，希望以后在国产剧中看到更加令人舒心的细节处理。

首先要感谢一下演员刘凯。

他成功塑造出一个别人眼里的完美丈夫，实则欺软怕硬的阴阳人渣男。

看着苏睿殴打李晓楠，让我瞬间梦回儿时看过的《不要和陌生人说话》。

冯远征饰演的安嘉和，是多少人的童年阴影啊。

在此，我必须恭喜苏睿，贺喜苏睿，成为我心中继安嘉和之后，第二恐怖的家暴男角色……其实，家暴男只有两种。

第一种是疯狂型。

这种人往往控制不住自己的情绪，对别人实施暴力也完全出于冲动。

第二种是理智型。

这种人实施暴力，往往都是有预谋的。

柿子专挑软的捏，打完人之后如何安抚也都是有计划的。

很显然，苏睿就属于这第二种。

他伤害李晓楠的手段可太多了，又是让她犯哮喘，又是弄坏刹车，又是牛奶下毒的……真是煞费苦心。

所谓的家庭暴力，重点就在于那个“力”。

这个“力”就是权力的“力”。

所有的暴力，其本质都是通过压迫别人，获得操控别人的权力快感。

苏睿在外面窝囊受气，只会回家窝里横，拿老婆撒气。

他平时在外面体会不到权力的滋味，就只能在肉体、精神、财产方面，剥削自己的老婆。

过度追求个人权力的人，都有一个明显特征，那就是喜欢用“我们”，作为自己施暴、剥削别人的借口。

比如：我这么做，都是为了“我们”这个家好；我打你，都是你的错，“我们”必须在一起，你不能离开我……

这些借口，看似是为了“家庭”，为了“我们”，其实只是家暴男单方面的强制意愿。

他将自己的意愿凌驾于妻子意愿之上，妻子被他强制捆绑在身边，变成他的奴隶，他的附属品。

总之，他如此的自私，绝不可能是为了“我们”，因为他的心里只有“我”最大。

家暴就像赌博，操控别人的权力快感，就像赌博一样令人上瘾。

所以，家暴确实只有零次和无数次。

无论何时，面对家暴男，女性都不该选择沉默。

轻易的原谅，只会纵容施暴者再犯。

因为他不曾付出过任何的代价，却能享受到操控别人，唯我独尊的快感。

女性的原谅，只会滋养他继续作恶，变本加厉的欺辱自己。

当然，女性的身体素质，力量，天然要比男性弱一些。

在面对家暴的时候，千万不能激怒对方。

苏睿刚打完李晓楠，李晓楠接着就说“我要和你离婚”，这是在“拱火”，是非常不可取的。

正确的做法是先顺着他，安抚住他的情绪，防止他继续伤害自己。

然后就是暗中收集对方家暴的证据，等到自己安全了，可以自由行动时，赶紧去报警，寻求警方的保护。

我们必须明确一点，暴力就是暴力，暴力绝不可能变成爱。

爱是给予，爱是保护，爱是让渡、牺牲自己的权力，努力让对方幸福。

爱是勇敢者的游戏。

而不是反过来……施暴者本质上就是懦夫。

他们没有爱的能力，却喜欢打着爱的幌子，家庭的幌子，“我们”的幌子，剥削、伤害别人。

因为一个好男人，绝不会通过暴力的手段，去证明自己的强大。

在面对施暴者的威胁时，女性不要害怕，更不要屈服。

因为你远比他们更强大。

请你相信，阴云终将消散，你终会摆脱困境的束缚，迎来江照黎明的那一刻。

江照黎明 (2022)6.02022 / 中国大陆 / 悬疑 / 牛超 王涛涛 / 马思纯 白客

第六集结尾那场家暴戏足以让我为这部剧当一段时间的自来水了。

六集看下来我没有感觉到任何情节是符号化的编排，或者标题党式的没话找话。

女主角面临的每一次剥削，这种穿透荧幕的窒息感，对观众一样是一种切肤之痛。

2021年我看了翻倍数量的女性题材，女性视角的作品，但几乎没有华语作品的身影。

与此同时我也感受到，从me too运动至今，国外对于女性主义的理解与呼吁已经大大超前于我们当下的语境。

我很无力的发现，我们还没有拍出一部“真正的关于当下女性困境”的作品。

李焕英打败唐探3时，很多人激动的说，是女性观众用钱投票，证明了某些刻板的甚至辱女的论调需要被历史的车轮所碾碎。

但李焕英仍然是一部呼吁女性做家庭的996，并没有任何对于女性可以寻求自己想要的生活的描摹。

残酷的说，这种议题是没有经过哪怕一丁点思考，或者任何时代思辨性的顺拐做法。

但是江照黎明做到了真正当今更多数女性最强烈的情绪的传达，以及一种对她们负隅顽抗的精神的颂扬 。

我可以好不吝啬夸奖地说，每一段情节都能在我的生活里找到几乎一模一样的实例。

你可能会说，那你的生活是否也太狗血太苦难了，我会告诉你，你为什么不想想在你看来的苦难为什么成为了一种普遍?而为什么在千篇一律的“江照黎明式家庭”中，反抗的声音却不见多少?

苏睿在所有人看来都是模范老公的存在，接老婆下班，体贴关心老婆，帮老婆分担工作，老实巴交勤勤恳恳，是所谓“避风港”一样的人类高质量男性的代名词。

但实际上他家暴，出轨，差点有了私生子，几次设计谋杀妻子，借高利贷，赌博成瘾。

两种极大反差的形象出现在他的身上，这不是一种抓马，这是在男性主导话语权的情况下的必然结果。

对好男人的定义简单粗暴而不加深刻了解，总是把女人视为家庭关系的客体，这种观念在不断把所谓男人遮羞布的“底线”一步步放低的同时，也在同化着更多的女性群体和他们一样想。

大家只能看见“苏睿帮老婆出摊”，看不见“为什么这个家庭里兼职赚零花钱的人是李晓楠”。

这个社会大环境把女人当作要被男人保护的客体，使得虽然“护花使者”应是一种自觉，但是也让所有人忽略了女性的声音和她们的能动性 。

江照黎明也很好的刻画出了男性在这个社会中的困窘以及他们的各种“暴力”的源头所在。

这使得这部剧不是一部单纯哭诉女性困境的疼痛文学，对于施暴者人物多层次的刻画和钻研，也是阐明压迫和反抗这对关系的重要砝码。

开篇第一场戏就很好的描绘了两面派渣男苏睿在家庭以外的形象。

做为公司类似顾问的角色，在餐桌上摆假把式装霸总，此时他是“肉食者”的存在。

回到公司立马原形毕现，原来他是借老婆关系，在老婆姐夫的公司上班，而明显缺乏能力的他只能对老板点头哈腰。

这时秘书的存在很值得玩味，她是处于上层社会的女性声音，始终压着苏睿不止一头，把苏睿噎的一句话也说不出来，但即使是这样她依然是一个“帮”更高阶层男性说话和办事的存在。

回到家的苏睿开始夺回自己的话语权，进门甩脸子，坐下妻子身边，享受着妻子请求式的语气带来的优越感，两句话说不拢立马起身大吵。

而此时女主角赶紧说首付的钱自己解决不需要帮助，来阻挡接下来很可能要发生的更可怕的暴力。

苏睿这时便又甩脸夺门而出，热暴力不成冷暴力立马跟上。

这第一场展示两人家庭生活的戏，全程虽然没有特别激烈的戏剧冲突，讲的事情也都是买房这样的家常，但是紧张压抑的氛围完全到位，导演利用的就是处于家庭弱势地位的女性对于男权的畏惧，以及对于这头野兽今天又会把什么无名火撒在自己身上的未知充分调动起了观众的情绪。

接着我们便开始跟随女主角的视角在一次又一次来自丈夫的屠刀下艰难逃生。

从故意拿走哮喘药想逼女主窒息，到破坏刹车片想让女主出交通事故，到最后一次在江边要溺死女主。

这一切男性强权对自由女性的猎杀甚至是屠杀被具象化在这个畸形家庭里，丈夫欠了高利贷，就拿妻子的死来骗保还债。

而这样的恶行，还发生在一个众人眼中的模范好老公身上。

这种细思极恐却也无孔不入地渗透在很多个家庭之中。

我最称赞的家暴戏是让我代入感最强的。

男人有一种生来自带的普信，一方面来自于生理强大，一方面来自成长中社会氛围的浸染，让他们认为自己有无穷的能耐。

苏睿赌博炒期货，这都让我看到了包括我在内的无数个家庭的写照。

而男人的普信最终带来毁灭性的反噬却是要女性来承担的，而如果女性在这个过程中劝阻他悬崖勒马，反而会带来更加恐怖的报复，因为男人也不允许自己的权威受到挑战和质疑。

挖空全家，掏空妻子，也要满足自己那些明显不切实际消耗巨大的“大空头”，这种面对家庭强权的无力感，我简直太熟悉了。

苏睿把李晓楠溺在浴缸中惩罚她，逼着李晓楠不再提离婚，用暴力来解决暴力的后果，野蛮和暴躁是男人们遮丑与处事的最常用手段。

把妻子“打服”之后，又立马开始病态的一边吻着她的额头一边安慰。

家暴这潭深渊，就是在一次又一次恐怖的肢体残害和心理控制中将一个又一个女性溺死的。

除了女主的二人家庭以外，江照黎明还展示了很多种女性形象。

诸如慈善和蔼的奶奶时刻都是女主坚实的后盾，同样也是生活在“妨死老公”的厌女唾沫星子中的妈妈，目睹着一桩桩女性被害案件却对于自己女性身份有一种抽离感的警察，不断对女主施加言语暴力和人格凌辱的婆婆，将男人视作唯一靠山的小三。

以女主为矛盾核心，展开了各种女性形象的探讨和描绘，配合全剧肃杀荒凉的质感与影像风格，残酷而现实的告诉我们生活中没有那么多girls help girls，反而对一个女性更严酷的压力就来自于其它身边的女性。

事实上第二集结尾渣男苏睿就死了，但是这似乎才是女主的生活深入地狱的开始。

葬礼那场戏就是一个最直观的表达，男人死了，但对于女主角的控制和暴力还没死，这种畸形的压迫在其他人身上被继续延续。

这时渣男的遗像摆在所有人身后，预示着这种恐怖的力量还萦绕在女主身后。

小三反倒有理来葬礼闹事说女主杀夫，婆家听说小三流产居然帮腔小三一起辱骂女主，小三拿出女主偷拍的自己和渣男偷情的照片反过来却能说女主才是图谋不轨的人。

这种荒诞逻辑被她说的顺理成章头头是道，是最细思极恐的。

紧接着又接入小三于红的视角，我们发现其实她也是被苏睿压迫的又一个女性，他骗她跟她一起养孩子，结果很明显是一种口嗨，最终她也在痛苦中流产。

而被男性当作生育工具和泄欲工具的她并没有反抗，反而在苏睿死了以后还要当起帮凶，站在了女性声音的对立面。

可见男权的长鞭对女性群体的规训已经深入进了骨髓，这种明显的封建糟粕，以PUA的方式被刺进了一个又一个她的身体。

还有一个细节，公司里的上司一直附庸于于红的拆二代身份，但是真的当镜头转入她家中的时候我们发现，她居然也住在和女主看起来条件差不多的老旧出租房里，窗子边甚至就是铁轨，像极了七宗罪里皮特的家。

但是她又提起过自己还有一个弟弟，这似乎就让这件事好理解多了。

重男轻女的社会让所有的家庭的资源无条件的滑向了弟弟，自己只能住在最不好租更不可能卖的出去的差房子里。

这不禁让我想到了去年温子仁的致命感应中女主那个寄生在她体内的弟弟，一直吸取着女主身体内的养分，让女主虚弱，流产。

其实就是把一个重男轻女的社会中，一个有男孩有女孩的家庭对于这个女孩子的吸血感具象化，充分的展示着这种剥削的恐怖，杀人于无形。

女主职场的一场戏描绘了男权社会帮凶的形象，女主的上司。

夸赞女主业绩的同时，有吧这一切都归功于他根本不了解的女主丈夫。

也许他并无任何恶意，但是这种令人发指的“boys help boys”的优越感语调，是这个社会大环境对女性声音和存在感埋没的最真实写照。

同时这个我地产经理转过头跪舔的女性又是小三于红这种资本的代名词，与此同时他又对业绩倒数第二的女孩说“你没资源，你要替于红垫底”，这又是对女性遭遇的职场霸凌另一面的展开。

做得好是丈夫的功劳，做的不好，要替资本背锅。

江照黎明中的马思纯，时刻都以一种克制而镇定的表演方式示人，因为她身边真正在压榨她的声音和群体都透着一种顺理成章和自然而然的恐怖。

施暴者形成了没什么大不了的习惯，受害者也在这之中被磨去了抗击的锋芒，这是最可悲不过的。

最后再说一说我对这不剧后续的小期待吧。

这两天搏击会被删改的事情在海内外闹得沸沸扬扬，确实有时候看国产剧不得不担心起结尾是否又会是“通通伏法”的经典操作，这无疑会削弱很多层面的表达，也会浇灭观众的情绪。

所以我希望在悬疑线上导演编剧可以有卓越的处理，如何在后续推进严肃议题表达的同时兼顾情节的惊艳是一大考验

当然，做为一部悬疑剧，也有很多人诟病关于悬疑部分铺陈过少，线索和推理展示不足的问题。

但我想说，在考虑类型元素之前，这首先是一部讲述一名女性反抗整个社会环境桎梏她的枷锁的现实题材剧集。

就好比很多人讨论开端的结局为什么不是王萌萌也在循环里，而是王萌萌遇到色狼这种比较套路的处理。

能发出这种抱怨和质疑只能说明开端和江照黎明还不够多，因为这表明大多数观众并不关心这些作品传达的情绪和议题，只在乎更加“直男”的犯罪或者无限流类型满足。

这些类型元素是他们的一部分，但文艺作品最重要的是它的表达。

所以请不要拿类型刻板印象来规训它们。

去年从都美竹到李靓蕾，我们高歌女性抗击声音的崛起，今年开年的上海“校花”和西安家暴案却又让人再次陷入忧虑，要打赢女性社会夺回话语权这一战，似乎任重道远。

不过我庆幸于看到这样落地的，现实性极高的作品的出现。

无论如何，一个好的开端擂响的战鼓是激起时代最强音的绝对必要因素。

之前一些小bug还可以圆，比如女主房产销售冠军，这样的收入买房应该不难。

勉强可以解释成被渣老公输了。

但后来男女主同时降智是什么鬼。

1.男主看见女主进了房间，为什么不打电话叫住女主，非要自己去拉女主。

2.把女主拉出来后为什么不一起出来。

3.明知道房间有杀手，还把后背留给杀手，自己的房子，完全可以拿一样东西背靠墙和杀手拼一拼。

4.转移家人当然先转移妹妹，妹妹一个人住郊区。

女主的奶奶住居民区，还有老麦照顾。

5.姐夫也在降智，男主威胁姐夫把视频放网上，姐夫就应该猜到，男主有证据会报警。

6.姐夫绑架，男女主去救人，这是在整偶像剧桥段吗。。。。。

太多了，全员崩