宝石之国

宝石之国的故事是从地球经历了6次陨石撞击，人类作为古老的生物已经消失，地球上还剩下宝石人，蛞蝓阿xxx族，以及月球上的月人开始的。

月人想把宝石人抓去做成装饰品(初期设定），即使经常失败但也源源不断地坐着他们的莲花形小飞船来到地球攻打宝石人。

宝石人迎击月人奋力反抗。

同时也是主角磷叶石法斯从懵懂无知的小孩变成魔鬼(雾 的故事。

磷叶石是世间稀有的宝石，特性体现在法斯薄荷色透明的头发和明亮的薄荷色眼球以及指甲油上。

老师曾说“这是个善良的孩子。

”虽然在95话无论是磷叶石的美丽还是善良全没了。

那个时候法斯变成了全身破碎勉强黏合只剩一只眼睛的恶鬼。

心中只想让老师祈祷，超度月人，然后宝石人们再不用战斗，死去的同伴可以复生。

很多人看完《宝石之国》会说，“快逃”“不要靠近宝石之国，会变得不幸”“哈哈哈哈太好看了！！

全死光了！

(又疯一个”这样的话，无不在暗示新的观众，这是一部无尽悲伤的作品。

魂，肉，骨，分别象征着月人，蛞蝓阿xxx族，宝石人。

作者年轻的时候在佛学中学学习，她在课上学到“在极乐世界铺满宝石的大道上，所有人都会被超度，得到幸福”(大致意思，她想，那么谁来超度被踩在脚底的宝石呢？

于是她后来创作了以宝石人为主角，以及充满神性，佛教宗教意味的《宝石之国》。

法斯在一次次的事故中(也可以说是菠萝王子下的套 中，更换了新的玛瑙贝壳双腿，合金银手臂，青金石的头，以及最后一话砍掉辰砂的头在体内注入朱砂后，集齐了佛教七宝，成为了人类。

这时候她的伙伴，老师都已经成为了月人过上了幸福的生活，只有她还要经历万年，去成为新的超度机器，好用来代替坏掉的金刚老师。

听起来甚至有一点像西西弗斯。

停更将近一年的今天，人们依旧记得95话的最后一幕，法斯跪倒在地，她头上的黑字写着“万年幸福”。

Anyway，虽然法斯这么惨，但是我依然觉得宝石人的生活十分令人羡慕。

他们没有父母，没有家庭的概念，没有所谓的人生责任。

唯一要做的就是抵御月人入侵这一项工作，成功了就回家，不成功被抓走被磨成粉就好了。

总的来说责任是很淡很淡的。

不用吃饭，不用买新衣服，不用努力挣钱维持生活。

法斯想发疯也能发疯，几乎没人拦着她 。

钻石讨厌弟弟黑曜石甚至还能离开去月球做偶像。

所以菠萝王子对法斯说“你们的老师给了宝石人最好的东西，就是自由。

”

日本3D动画最打动我的一次。

我本来就不太喜欢3D动画，尤其最不喜欢日本的3D动画。

但这一部太惊喜了，用3D来呈现宝石，特别合适，很美。

日本3D技术当然是不如美国，不知道美国来做这部动画是什么样子。

日本3D跟美国相比，有种僵硬(?)的感觉，在其他日本3D里我觉得这是个弱势，但在《宝石之国》里，用以呈现宝石，好像格外合适？

世界设定 人物设定 剧情 都很出色。

反派的设计好美啊！

（也看过有的作品，世界观非常庞大非常好，但剧情一般，剧情比不上世界揭露带来的冲击）人物都是无性别，所以感情格外动人，我理解的是他们不会有性冲动、繁衍之类的事。

于是人物感情更好嗑了。

（但我也没咋嗑）动作戏、文戏的综合运动镜头都很棒，第10集的长镜头很抢眼，同时文戏的综合运动镜头也是日本动画中很少见的，很有新鲜感。

UTS的评析很好，B站有翻译，但有的词翻得有点怪？

establishing shots等等。

〇以后要关注的staff：监督 京极尚彦。

VFX（视觉特效）导演 山本健介，做出很棒的头发的质感。

久野遥子，之前关注她是因为她做的形变的动画很好；也来做3D动画的演出了啊，第11集；多接触一些风格真的很好。

最后录一些访谈里的信息：动作捕捉的演员，是各话cg监督。

“比如在草作为主要对象的时候采取3D背景，而以角色为主的镜头就使用手绘背景。

通过视线引导的方式来避免观众察觉到两种背景的切换。

”2D 3D的切换、结合，做得很好，超过同期的日本3D TV动画

看动漫的时候有几处场景和台词挺有感触，记录一下。

1.与王浅谈生与死

作者设定真好，塑造出有不死之身的宝石，通过宝石对死亡的认识引发思考。

死就是找不到，怎么叫都不会答应。

既然死会让一切付之东流，相反的活着就更有意义。

留在世上的人们会为死去的人而感到孤独，相反的活着的时候就多多珍惜身边的人。

2.冬巡组的一次跨服聊天

第一次看的时候还以为两人在说绕口令。

仔细看意思很明白。

南极石是想靠着仅有的勇气多做一些事情，磷叶石叫他别勉强，反正自己已经累趴了，什么都做不了了。

有没有被南极石激励到，想做就去做，不去做一下怎么知道结果呢。

3.南极石的暴怒

月人的新型武器将南极石一只手勾走，当时特别心疼南极石。

可是南极石的的反应却出乎我的意料——自己手断了却第一时间想到的是老师！

着实让我动容。

4.我变强了，也变黄了（指手臂）

想到很老套的一句话：能力越大，责任越大。

5.宝石间绝对的信任

如果人们能做的绝对的信任，世上就不会有狗血的故事了。

6.越远就越显得珍贵

有一个让人印象很深刻的农民工，他跑到公安局用热水泡面，面是从救助站领的，没有任何佐料。

他笑嘻嘻的说：我钱全部寄回家了，我搞忘记留车费了。

7.很羡慕曾经的自己

当鸡腿不是留给我吃的时候，我知道，我长大了。

在人类灭绝后的纪元里生灵分为魂、骨、肉三者。

魂以月人为代表，有各种变体，但一般都会手持弓箭、弹奏乐器出现在宝石之国，以贪婪地猎取宝石为目的。

骨以宝石为代表，宝石根据不同属性有不同特点，硬度、韧度、属类、年龄、性格各有不同。

但他们共同的属性都是即使碎裂也不会死亡，能通过修复再生，但身体的每一部分都承载着记忆，若缺少了记忆就会丢失不可修复。

宝石之国上还住着一位神秘的老师，只要打一个响指或者手上捏碎某种不明星体就能使月人消失。

宝石们自幼跟着老师起居、生活、学习，按照自身性格和属性被分配了战斗、巡逻、医疗、服装设计等任务。

其中这些任务都围绕了一个核心，也就是防御月人侵袭，保护每一位宝石同伴。

为此，年龄最小、天真无邪的磷叶石因为自身易碎的特点无法担任战斗的任务，最初只能担任博物记录者的工作(还是师傅拼命想出来的)，主要是记录宝石之国的新发现。

但是这份工作对磷叶石来说实在太无聊，终日无所事事的她遇到了同样相当于没有工作的辰砂。

因为辰砂自身属性的破坏力，遍行之地花草枯萎腐朽，所以不能在白天战斗和巡逻，感到一无是处的辰砂，不得不自己委托了一份毫无必要的夜间巡逻的工作。

因为月人根本不会在夜间出现。

辰砂独自一人日复一日地在海边静默地行走，无形之中被关在了孤独的黑夜里，就连师傅也无法拯救。

就是这样游走于黑暗中的孤独的辰砂，不小心向磷叶石倾诉了自己的烦恼。

率真乐观的磷叶石，对着辰砂失望无奈的背影，做出了“我一定会找到比夜间巡逻更快乐、只有你能做的工作”的承诺。

这个承诺贯穿整季，成为线索，推动剧情。

最感动和震撼的地方是大家在海里寻找磷叶石，残破不堪的磷叶石则被海水冲上岸来，正好被辰砂无意发现，她的第一句话却是“海里没有适合你的工作”。

海里很广大，很可怕。

没有适合你的工作。

我替你确认过了。

我一直记着你的事。

记着你。

这时候的磷叶石因为有着年轻的热忱和信心，无知和天真，所以能做出这样令人感动的承诺。

然而坚定了“一定要做出改变”的信念，反而要承受失去初心的代价。

在寻找适合辰砂工作的同时，磷叶石也在寻找变强的方法。

一次月人袭击中，不幸被一只月人带来的蛞蝓巨兽吞噬融化吸收，变成了壳上的晶体。

拼接修复后被原来那只“蛞蝓”怂恿到了海里，发现她其实是“肉”世界的公主。

很快又在公主和月人的拉锯战中知道了自己是交换公主弟弟的诱饵，但公主最终放了磷叶石，磷叶石被冲到海边。

同时海里的记忆被拿走，因此失去了三分之一的身体，腿只能用公主留下的玛瑙代替。

然而因祸得福，玛瑙制成的腿移动速度非常快，磷叶石也因此变强了。

然而只有腿变强了，其他部分和原来一样，磷叶石依然无法胜任战斗的工作。

当被问及为何执着于战斗时，天真的磷叶石用一种不容置喙的口吻说是因为“喜欢老师”，所以会想要尽可能地帮助老师。

“难道大家不是这样的吗？

除了这一点，难道还有别的理由吗？

”周围的人面面相觑，似乎都没有考虑过这一点。

其实不过是忘记了，过去那个像磷叶石一般的自己。

因为不再弱小，对老师开始产生怀疑，对与月人的战斗心存疑虑，所以一切的工作都变成了生活的惯性而已。

然而那个只有在冰雪皑皑的冬季才能苏醒的男孩子，银发，看起来如冰削过的雕塑，像磷叶石一样易碎，但他很强。

可以用剑劈开一块块浮冰，和月人战斗，和老师一起守护着冬眠中宝石们的美梦。

漫长的冬季，没有同伴的南极石，似乎是在老师的陪伴下才不显得那么寂寞。

“为了不让老师寂寞，冬天，就拜托你了。

”月人偷袭后，南极石被击碎后最后的嘱托。

自此，磷叶石就变了。

手臂拥有了合金的力量，可以自如地操纵合金液体攻击月人。

身体因为蔓延着合金，也变高了。

头发变成了像南极石一样利索的短发。

最重要的是，性格变得冷静、成熟、从容不迫，出色地完成着日常工作。

但同时，那个活泼直率、机灵可爱又总是给大家制造麻烦的法斯·法菲斯特也消失了，只是努力肩负着承担南极石的角色，面无表情地解决着一个又一个月人。

成长的遗憾是，不再有回头路。

“毫无根据地沉溺于美妙幻想，被宠溺的那段日子，太过不可思议，让人非常羡慕。

”真正“长大”后的磷叶石这么认为。

很多时候成长了，才发现是多么怀念和羡慕当时追求成长的自己。

怀念和羡慕那种无知且没有任何负担的状态。

从而我们知道，了解世界的复杂未必让人幸福，甚至总是让人在不幸的道路上越走越远。

这大概即是成长的悖论。

所以要成长，不要背负幸福的预期，而是要有变得不幸的觉悟。

成长后愈发理性的磷叶石自目睹老师和月人带来的怪兽（？

）的亲密后，开始怀疑老师在隐瞒和月人的关系。

于是开始遗忘单纯喜欢老师的战斗初心，忘记照顾老师的南极石嘱托。

随着自身的改变，对辰砂做出的承诺也发生了变化。

“我找到了只有你能做的工作。

”——就是和我一起揭发老师的工作。

你是这样冷静沉着，我需要你的判断。

辰砂却注意到没有“快乐”二字。

他那么执着地追问着磷叶石“快乐”哪里去了。

当初说好的快乐在哪里。

磷叶石也遗憾地告诉他，快乐的要素是零。

揭发恩师这种事，注定背负着痛苦的情感。

正像辰砂说的，要想清楚揭发老师后无法原谅该怎么面对这个问题。

磷叶石还没有给出答案。

看完宝石之国的番，我心情非常复杂。

我认为这不是一部传统的虐番，它的虐点不在于痛彻心扉的撕裂感，而在于一种宿命式的悲哀。

法斯一路破碎一路重组的过程很有具像化的意义，弹幕里一直哀悼着从前那个纯粹而温柔的孩子，而我却觉得这是必然的成长的代价。

但这个代价让人难过。

其实很多网友的评论比原作更加戳人，或许是因为法斯的经历引发了一些我们自己人生的共鸣。

把宝石拟人，又保留宝石易碎的属性，甚至加上失去身体就会失去记忆的设定，导致很多画面都具有很强的冲击性。

这是个很复杂的故事，每一方似乎都难以判定为“恶”。

但就动漫的12集来看，也是个没有完结的故事。

听说有漫画但是也不打算看了。

全篇最喜欢小南极。

最近宝石之国真的是火的不要不要的，随便打开P站就能看到许多二次创作，颇有种阿松火起来时候的感觉：原本根本就没打算追，结果发现大家都在看；一旦尝试后各种欲罢不能，就差去跟教练学珠宝鉴定了。

虽然大多数人不太适应3D动画，但谁会拒绝满屏的绝赞美腿？

一旦你点开了这剧，你渐渐又会被精致的制作吸引。

再加上敦煌乐团的卖力演奏，持续给大家带来惊喜。

但要说成功的最大因素，莫出于这独特的设定及剧情。

设定百度上一查一大把，我就不重复了。

那这个设定的成功之处在哪里呢？

1 拟人化 从黑塔利亚，到刀男舰娘，拟人化越来越普遍，也几乎总能火。

但是，拟人是方法，背后最关键的，还是人物性格的塑造。

如阿松，若从头至尾分不清六子，观看的乐趣会大大下降。

六子那几乎差不多的脸，让观众更能focus在他们的性格上，并被其吸引，感同身受，乐此不疲。

动画由于篇幅和预算原因，节奏常常快的好像有豹子要急支糖浆，表现力远远不及漫画原作的细水长流。

如果统计一下大家对动画最不满的原因，高居榜首的一定是节奏太乱、剧情展开莫名其妙。

在动画时间有限的前提下，拟人的优势就体现出来了。

因为他们都是原本生活中有的东西，有些设定即使没有在动画中展现，观众也会自行脑补。

这样，便相当于省了许多的时间来刻画人话性格了。

再拿黑塔利亚举例，当你看到德国的严谨设定，会不会想到青岛下水管道100年不坏的故事呢？

那即使动画只是干巴巴说了一句“我是德国，我很严谨”（这是个假设句），大家也会自行脑补这些生活中的例子，然后觉得这人物太精妙太有意思了吧。

拟人还有一个巨大的优势，在于剧外的联动。

一周一集的动画，很容易热情消散。

但当他们一直出现在你的身边，观众就是在不经意的扩展剧的内涵。

另外，其本体远远高于原作中的信息量也给了大家各种二次创作发挥的空间。

即使写出了一个原作中没有提到的设定，认可力也是大有保障，几乎不会跑偏。

（所以要打败阿尔泰尔，也可以不找妈，在其体系下创造一个拟人的形象吧！！

） 2 黑暗系自从巨人的大火，黑暗系风格的番就层出不穷，什么东京喰种，甲铁城，寄生兽，每季都一堆一堆的，谁都不能否认，黑暗系动画确实容易受到大家的关注（所以甲铁城才被骂的那么惨，期待太高了嘛）。

有人也许不同意，宝石之国风格轻快，画面明亮，怎么就算黑暗系了呢？

这得益于宝石们独特的设定。

假如把这些战斗场面移植到别的番剧里，高频出现的断手断腿，可以说是当季的“血腥”担当了。

而紫水晶兄弟被夹碎掉头，南极石被粉碎眼珠子掉出来，估计会被打满暗牧，本剧也离被禁差不多了吧。

3 井蛙式世界观这个是我自己编造的一个术语，专用来形容看到巨人后期的那种震撼。

（为了以防有小伙伴没看过漫画，我就不剧透了）。

这种世界观十分庞大，但与一上来就基本交代清楚不同，作者把外面的世界藏了起来，只是从“井蛙”的角度来描述。

观众刚开始看，以为井中就是全部的世界：宝石是好人，月人是反派。

月人觉得宝石好看要抓宝石们，这是一个磷叶石成长对抗月人的王道故事。

然而随着情节深入，我们慢慢发现自己只是在一个山洞中，我们习惯了的壁上的影子竟是外面世界的反映。

月人为何要抓宝石？

金刚老师的秘密是什么？

不同于一般作品慢慢揭露的处理方式，井蛙式世界观下，这些悬念都是一下子揭露的：磷叶石原来是什么都不知道，上了下月亮就全知道了……就如同跳出井底的青蛙，世界一下子全在眼前。

这种剧情的设置，刚开始的众多悬念，而大世界观揭露的那种炫目，都让人欲罢不能。

另外，看了那么多“井中生活”，习惯了这个设定后，一下子面对忽如其来的巨大信息，观众和主角的感受是非常相似的，容易产生代入感。

4 反派的处理我觉得宝石之国的反派处理是极好的。

不像一般战斗番里的反派，怪、丑、变态，总之就是异于常人，仿佛告诉观众，this is a 反派。

某种意义上这便是陷入了形式化的泥潭。

而宝石之国里的"月人"，他们美丽而神圣，出场时的BGM，竟如同天籁之音，在暗示月人大有来头的时候，让人下意识得思考，善恶真如自己原来以为的那样吗？

这一点与井蛙式世界观是吻合的。

正是因为作者之前藏着掖着，读者才笃定的在心中给角色大了标签，而后期的反转，便引人思考，善恶的界限，自己认为的世界是否就是世界本身的样子呢……另外，本剧的灵感来源据说来自于佛经中对极乐世界的描述。

极乐世界，人们脱离了痛苦，鸟儿歌唱，鲜花开放，连地上都铺满了宝石。

作者心想，人们确实得到了拯救，那对于宝石来说，这里是否也是胜景呢？

站在这一个大前提下再看此剧，更是心生“一个多吃多占的人对一个不幸者的愧怍了”。

当然，主角的成长等等，王道动画应有的点，本剧也是十分出色，加上近乎完美的制作，（和大长腿），也难怪我们在谴责月人行为的同时，也恨不得自己当个月人了……是的，我们都爱宝石之国！

不论你们如何评价，我很喜欢，并心疼他。

年纪最小，天真烂漫，无所事事，活泼话唠的法斯；努力为辰砂寻找开心的工作，定下约定“不要去月球”的法斯；冒着一定风险，在海底微笑着说“王也很重要”的法斯；受到欺骗，残缺破碎却说着“听了这些我不就没法对王生气了嘛”的法斯；只因“因为最喜欢老师了，所以想要帮上忙”想要战斗的法斯；因为害怕而无法动弹对紫水晶而自责的法斯；失去手臂也在活跃气氛当着搞笑艺人不让安特库自责的法斯；为了追回安特库大骂骂自己【废物】，即便全身破碎也要拼尽全力追逐那遥远的距离的法斯；“没错，我在这里等着被带走，或许在月亮上，我会有自己的价值……”“我一定会找到比在夜晚巡逻更加有趣，只有你才能做到的工作，所以别再说去月亮上了！

”他很喜欢老师所以想为了老师战斗，他遇见了辰砂于是想拯救辰砂，遇见了王所以要帮助王回到家乡，帮不了紫水晶所以懊悔得睡不着想在冬天努力……然而……“要和我一起去月亮上吗？

”“不去。

”【眼泪是远古生物的缺陷】从那个冬天开始，就再也没有磷叶石了。

他在追寻强大的过程中渐渐忘记了最初的目的迷失了自我，变得崩坏，纠结痛苦，头，眼珠，四肢……【留下“等待被抓走”的人，曾说“别再说想去月球了”的人向着月球。

】站在上帝视角的我们将所有都看得一清二楚，法斯作为一个主角只能沿着命运的轨迹走下去，未来还有很长的路，想要改变悲剧的现状却被痛苦的现实钉在原地。

【倾尽所有改变过后却忘记了因何改变】法斯，越来越像人了呢……当所有月人和宝石被超度以后，谁来救赎他呢……

【微量剧透】看到了主角好像看到了成长了自己。

在失去部分自我的同时，也获得了更加强大的利器呢。

主角失去了部分的宝石，也就是失去了自己的记忆，更可怕的是会忘记“失去”这件事。

这好像是程序的更新，变得更好，又很残酷。

比主角更古老的宝石，如果一直不更新，他们的思维会保持不变吗？

作为包容性很高的宝石。

不断接纳新的事物，是故事发展必须的吗?如果说在成长的过程中，忘记了最开始的目的，那么在达成目的的时候，究竟是完成了，还是没有完成呢 ?最脆弱，却拥有着最强的包容性。

不断吸收它物变得更好。

这是一种另一种意义上的强大吗？

那么这种强大的包容力带来的对那个弱小的本身的的改造和进化，相对于本身强大，却没办法进步的人来说，哪一个更幸福/不幸呢?

作为东方色彩故事的典型，宝石世界观试图在一种超越现实主义的认知下探索第二种真相，所有的行为和现象都是写意的，都带有脱俗（此处指向西方拥抱世俗的价值观）和纯朴的象征意义。

当人体趋向于一种既定规则下不可抗的碎裂状态时，人的自我存在便不断遭受尖锐的质疑，而此时依然义无反顾，不忘拔刀战斗，使与自然力量相对抗的意志得到有力的外露。

初法在一次次更换更加强大的身体部件中，不断完成外在的成长；最为珍贵的记忆亦不可避免地随之流失，传达出某种悲观冲突，即和忒修斯之船互通的，自我认知的漫漶。

当时过境迁，意义流变，人不免面临自我现实的消解。

存在主义是与之抗衡的最有力武器。

我认为宝石人之间最值得品味的情愫完全不属于爱情，（相比骨和魂，我想肉才更可能有）而是某种孩童式的，回归自我中心的本能执念，他们的群体潜意识正是各自的个性，他们对彼此存在的琢磨倾向于单纯接受和容纳，而很难去进行一番真正的拷问。

这种以每个人的一腔孤勇告终的战斗，更悲剧，更厚重。

宝石之国：法斯菲赖特的学习时代这是一部关于“启蒙”的作品：宝石人听从老师的指引一同同月人战斗，尽管对老师有着各种各样的疑问，但都无条件的听从老师，老师的定位正好就是前启蒙时代里温柔的父亲、慈爱的神。

前启蒙时代就是像法斯说的那样，”无根据地将希望寄托于美好幻想的被宠溺的日子“，而我们的主人公法斯在看到处于宠溺边缘的局外人辰砂、与王相处时第一次被真正欺骗背叛的经历、以及发觉了自己异于其他宝石人的强大的兼容性之后，产生了”想要以自己的思考认识这个世界“的想法，这就是启蒙的开端。

启蒙，就是理性之光，法斯在最终话自己查阅月人资料的时候才会想起幼时就曾在老师那里学过这些知识，可见在摆脱对老师”父“的角色的依赖之前、和在怀疑老师和月人关系的现在，认知的方式已经完全不同了，这就是启蒙带来的变化。

被边缘化的辰砂、沉睡多年的帕德马、很多代之后的新王、月球上的月人王子，只要是可以用来追寻真理的的对象，法斯都不会拒绝。

这么一看，”与父的决裂“这一桥段也是启蒙不可缺少的关键一步。

但启蒙并不天然就是好事，在盲信理性的狂热过后，就会产生对故乡、对童年的怀念，但这种怀念已经和前启蒙时代的蒙昧决然不同了，这就是所谓的浪漫派。

那么我们的主角法斯，会不会在今后的剧情中走出学习时代、进入浪漫派的漫游时代呢，期待市川春子老师接下来的创作！