东方战场

文/满囤儿江苏卫视、湖北卫视热播的《东方战场》已经凭借其辽阔的视野和细腻的笔锋，深深地抓住了一大批电视观众的心。

也许一开始人们是被其精良的制作所吸引，但随着一集集的推进，观众们开始体会到这部曾获得“优秀剧本创作奖”的大剧的深层魅力。

在即将收官的当下，我们回顾整部剧集，会看出它的国际视野、多元视角、全景展现，是影视工作者迄今为止对抗日战争这段历史最深刻的总结。

它的价值在于通过横向和纵向两条线索，为这段特殊的历史进行了更具参考价值的书写。

我们所熟知的事件、人物、战役，都被放在了同一个准线上。

当观众对整个历史有了更加清晰和系统化的认知后，我们会更加深刻地体会到共产党之所以能够在抗日战争中起到中流砥柱作用的原因。

那就是他们遇到任何突发事件，都会从国家和人民的视角去进行分析和观察，并以他们的利益为出发点去制定方针、提出主张。

他们的方针和主张不是这个历史上的唯一，却是最被认同、最被拥戴、最有影响，并引向胜利的那一个。

横向书写：全世界的焦点与透视碍于投资的限制，各个国家拍摄历史题材影片的时候，大都只展现自己国家的那一部分。

《东方战场》却用近2亿元人民币的投资，做了一次空前的壮举。

它不仅拍摄了发生在中国地理区域上的抗战历史，更拍摄了大量同期国际上的其它国家和阵营的活动。

在长达14年的时间跨度中，《东方战场》涉及了六大阵营：中国共产党阵营、中国国民党阵营、世界反法西斯阵营、日本军国主义法西斯阵营、伪满汉奸汪伪阵营，以及德意法西斯阵营。

可以说，在东方战场向前推进的同时，世界其它角落的反法西斯进展，观众也可以同步掌握。

比如在内地抗日局势十分紧张的时候，剧集把镜头一甩，带观众来到了侵略者日本的本土，直击了普通观众不太熟悉的“二·二六事件”。

随后，镜头给到了苏德双料间谍佐尔格、给华盛顿发电报的美国大使、在陕北接受国际记者采访的毛泽东，以及在伪满洲国受到日军将领挑衅的溥仪。

一个事件，在整个世界范围内、不同阵营内所引发的蝴蝶效应，都被展现了出来。

苏联、美国、中国、日本国内，对同一事件虽然有相同的关注，却有不同的透视。

日本政府内部的变化，与中国抗日形势的变化双线推进，也让观众更能理解到这场战争深层的原因。

另外一个典型例子在于我们熟知的“西安事变”。

这是震惊全球的事件，在当时是全世界的焦点。

《东方战场》并不直接去拍摄“西安事变”的现场，只用了资料影像予以交待。

之后镜头并不先给到共产党和国民党方面，而是先给到了日本方面。

日本方面对事件的揣测是认为张学良与苏联有联系。

随后镜头立即顺势转向苏联方面，又通过斯大林的口，讲述了苏联方面对此事件的评价。

观众一眼便看出日本的猜测和苏联的实际是不符的。

在这两方面的展示结束后，镜头才来到西安，来讲述毛泽东和周恩来的看法，与苏联方面的猜测也不尽相同。

经过如此周全的三相比较，观众不仅看清了各方的猜测，也对比出了各方对事件洞悉的程度，以及其所采取的态度和策略的适宜程度。

这种横向比较在《东方战场》里还有很多，给观众提供了大量的、客观的同期参照。

纵向书写：发酵而成的连锁反应以往我们所看到的影视作品，都只选取抗战历史上的某个片段去展示，对于不熟悉历史全貌的观众而言，无法了解到这个片段在整个历史上所处于的位置，以及对后世产生的影响。

《东方战场》把14年抗日战争里，发生在东方战场的140多个具有影响力和知名度的大小事件，全部融进了66集之中。

观众只要从第一集追看到最后一集，就会对这140多个历史片段有一个清晰的排序。

明确了时间关系，观众就可以清楚地看到某一个事件在数年后，因为发酵而产生的连锁反应。

比如池步洲这个人物。

他为后世所熟知，是因为他是抗日战争时期著名的密码破译专家。

《东方战场》对这个人物的塑造，并不局限于他在破译密码时的工作，而是早在13集的时候，就描写了他和白滨英子的爱情受到了家族的阻挠。

这个小段落看上去似乎是在横向描写日本本土百姓被战争侵扰了生活，但同时在纵向上，为池步洲后来之所以投身抗战，用破译密码来报效祖国进行了铺垫。

有了这个纵向的时间线，一些独立的传奇也有了历史的参照。

比如赵一曼是抗战的个体，当《东方战场》把她在黑龙江珠河县的演讲紧接在红军长征的资料影像后，便形成了完美的坐标迁移。

观众能够直观地体会到，红军长征在时间上的一个发酵，便是地域上的另一个地方，民众受到长征胜利的鼓舞而抗日热情高涨。

此外，南京保卫战、台儿庄战役、地道战、百团大战，以及军统谍王戴笠、特工英雄阎宝航、百变女谍川岛芳子、王牌飞行员高志航等传奇人物，都明确地安放在这条时间线上，让观众对它们从知道上升到了解。

历史细节的描写：艺术创作的浪漫与准确历史是需要被铭记的，只不过在什么时代就需要用其对应的主流媒介来实施。

以前曾经采用过的媒介是壁画、竹简、锦帛、纸张等，如今多了一个，那就是影像。

其实，《东方战场》的社会责任和传承价值，有点儿比肩二十四史的意思。

它就是用全新的媒介来铭记历史的行为。

只不过相对于传统史书的刻板，新媒介的《东方战场》毕竟存在着“艺术创作”的成分。

正因为有着“正史”的责任，本剧在对每个坐标点进行艺术描写时，在传统的浪漫之上力求着准确。

所有历史事件都力争在事发地取景。

东北抗联部分，所有角色都带着东北环境特有的“哈气”，体现出地域上的高度准确。

本剧自建组开始，就组建了一个专门的资料组，对剧集中的所有细节都进行了全面的考证。

一条“本国演员饰演本国角色，既要形似更要神似”的戒律，更是把本片细节的准确推到了史料级日本方面参演演员270多人，欧美方面参演演员260多人，重要历史人物均由其本土的特型演员饰演。

《东方战场》以“高保真”的艺术表现手法杜绝了尴尬失真。

艺术的浪漫性则体现在细节段落的编写上。

比如西安事变后，周恩来用解读电影《风云儿女》的契机，解开了蒋介石的心结，体现出了在严肃题材中所穿插的浪漫色彩。

再比如日本皇太后九条节子在后宫宴请溥仪时，溥仪虽然言语上非常友善，但是不经意的咳嗽（因偶感风寒），从微表情层面显示了其内心的挣扎。

这个小细节用隐喻的电影语言，让观众从视觉上感受到旁白中所讲的“感激涕零”不过是一层表象。

繁星万点，得民心者是中流砥柱当横纵两条历史线的描述都得以完善后，我们会发现《东方战场》把这14年的历史书写得极尽完整、清晰。

我们可以客观地从中考量每一个事件和人物所体现出的历史意义。

而这众多的事件和人物，真如繁星万点，既有自己的轨迹，又影响着其它的轨迹。

当我们梳理这些轨迹的时候会发现，共产党的轨迹，对其它轨迹的影响最为深远这就是我们常说的中流砥柱。

“中流砥柱”显然不是某个人说了算的事，从《东方战场》的横纵双线中我们可以看出，在历史的进程中有一股深藏的推动力量。

这股力量就是人民的选择。

唯有人民的选择在推动历史车轮滚过。

整个14年抗日历史中，共产党也不是没有迷惑的时候，但是他们在历史的关键时刻总能给出正确的方略，吹响清亮的号角，并以实际行动给敌人以沉重打击，鼓舞同胞。

面对众多的突发事件，整个国际社会有着各种势力提出各种主张。

可是观众能够清楚地看到，只有共产党的主张是深植于国家和人民的利益之上的。

毛泽东所提出的《抗日救国十大纲领》中的第七条便明确指明了“改良人民生活”。

纵观剧中共产党在14年里所作出的判断、所摆明的态度、所采取的策略，无一不是真切地与人民利益站在一起的。

于是，人民作出了选择，共产党中流砥柱的作用，成为了历史必然。

《东方战场》即将收官，涓涓细流汇成大海，片片拼图绘成全景，繁星点点照亮历史的天空。

让我们俯身查看，转头回望，铭记历史，开创未来。

因为喜欢某男演员来看的《东方战场》，意外发现这部剧还挺好看，制作宏大，虽然看起来更像东方主战场纪录片，某些事件能省则省。

但总的来说还是很不错的。

通篇看完，印象深刻的是石原莞尔和东条英机，当时东条英机演讲中提到中国统一的路线，不是从东往西不是从南往北，而是从北往南。

然后下面的石原莞尔一脸懵逼，你他么抄袭我的呀。

土肥圆贤二对石原莞尔说他这不是你告诉他的吗？

东条英机得势，石原莞尔失势。

这让人想起了蒋介石对张学良说的话，时也，运也，命也。

军国主义少壮派、冒险派上台，想迅速侵占中国，历史证明，他们错了。

我查了一下石原莞尔，发现这个人真的很厉害，战略家，战略眼光总比旁人高，他主张苏德战争爆发后日本应该配合德国进攻苏联，被东条英机否定了，他认为苏联才是日本最大的敌人，中国是老二，日本陷在中国战场上会将日本拖死，历史证明，还真被他说中了。

日本也错过了进攻苏联的最佳时间。

苏德战争结束后，苏联抽身来对付日本，这时候日本的败局已定。

《最终战争论》里面石原莞尔提到的东方文明和西方文明的冲突，他把日本作为东方文明的代表，因为日本是学习中华文明最好的典范吗？？？？

不懂，可能他是民族主义的代表吧。

现在看来，似乎东方文明和西方文明正在发生冲突，可惜，石原莞尔想不到的是，他引以为傲的东方文明的代表日本已经被美利坚改造成西方文明的✕✕✕了。

有点虎头蛇尾的感觉。

抗日战争的事实要比这部戏复杂的多，而这部戏却为了歌颂主旋律的套路，把国民党和日本那边的很多本身是重要的事简单粗暴的一笔带过，某党乱入，很多地方按理说是不该有，也是不可能会出现某党的人，有说白了就是要一味的赞扬某党，跟历史事实的出入很大，这也是所有抗日剧都惯用的一个老套路，除了特效做的还可以以外，相比以往的那些抗日神剧差别不大。

内容过于真实，拍的很细节，比一般的抗战片要拍的好（主要是故事多），不像其他的小剧本，另外中国很多历史人物基本上都在，包括一些侵略者，尤其我看到攻打上海的时候，看到了电影🎬八佰的影子，虽然说演员不是很真实，但是我们看电视，只要觉得好看就没问题了，我觉得最精彩的就是空军、海军之战。

陆地有点腻了

这才是真正的抗日片。

还原事实真相，事实说是，中国90%的抗日片，基本都是脑残片，弱智片，小学生都不会看的幼稚抗日，对不起！

说小学生都是对小学生智商侮辱。

要不然就是电视剧里面的剧情跟历史不符。

喜欢自己骗自己。

胜，败！

都不敢认。

中国自己都不尊重历史。

日本更是可以胡编乱造。

日本：呵呵……呵呵………

看这部剧差不多10多集的时候，叶璇的出现及出场说出的话那我即刻明白为什么这场戏不能让我很involve去看，主要是里面的台词的关系，我基本上总结了这么几种台词法：文言到白话的过度（说有些生涩感），英文直译的中文（语法好像不对，习惯用法也不符合中国人的说法，什么我很享受之类的），日语听不懂，中国人讲英文说来说去就那么几句简单英语，初中知识；同时也很别扭；方言可以理解。

另外对于演员暂且不说演技，我们来看看选择的这些人同其饰演的角色的匹配度，袁咏仪饰演的宋庆龄，什么时候就开始变得板着脸了？

应采儿什么时候就变成淑女了，那么好动，大笑的一个人安静下来就觉得别扭；刘璇演的溥仪小媳妇根本不适合古装剧，男人们应该到还可以，西装笔挺，走路端正。

正如导演路奇所说：对于很多观众对这部剧口诛笔伐，他能够理解，因为这部剧是需要一定的思想内涵与文化熏陶才能够读懂的。

好的作品之好应该在于它能够给人以启迪，让人觉得不是在浪费时间，而且必须引人入胜，我想该剧对于我而言，是一部好作品，第一，它让我全面的了解了中国14年抗日战争艰苦卓绝的艰辛历程与全国人民的顽强无畏；第二，它让我全面的了解了抗日战争爆发的国际国内环境与形式，以及当时国际政治环境的风云变幻；第三，它进一步让我知道了国军在抗日战争中的作用，以及国军的巨大牺牲；第四，它让我对TG当时所处的形势以及其发挥的巨大作用有了进一步了解；第五，全剧透露的核心思想并非‘日本帝国主义如何邪恶，一定要打到日本法西斯’，而是世界和平来之不易，一定要珍惜难得的和平，人类应该休戚与共，睦领友好，这是满怀人道主义精神的大国气魄的体现，我认为，这也是这部剧出众的原因之一；第六，虽然该剧为了政治正确必然需要对TG有所美化，但并不妨碍其成为到目前为止，中国大陆诞生的最真实最客观最全面最宏大反映14年抗日战争历程的最优秀电视剧。

这是非常少有的全景式抗战大型电视剧，不同于其他多数以描写我党八路军为主的影视剧，同时对新四军还有正面战场的国军也做了非常客观而详细的描述；看着剧集很多但却生怕看完。

尤其国民党空军与日军飞机空战也有不少场景：十分悲壮的鹰击长空，要知道空战影视大都以英国抗击纳粹和美日太平洋战场为主的，但不代表我们中国没有空军！

更何况看着日机被击落的画面甚至比地面战场还热血沸腾；同时民国海军很薄弱但也打过鬼子，这是为数不多提及了的影视作品。

另外对八路军的描述远不至于其他作品里拍的进行过的主要事件，是站在更高的视角发现他们不止是在太行山打游击这么简单，更是前期支援作战中期大批牵制敌军后期反攻都体现出来了，除了战场上扼守中国的脊梁部分外在政治上也发挥着重要作用。

对国军的描述也很客观，从淞沪到南京还有徐州武汉会战全都做了很详细的描述，能感受到国军正面战场伤亡很大但装备相对八路军是真的很好了，比如说阻击战日军上来时是先用迫击炮轰几轮再开枪射击👍另外也能看到国军的作战意志其实是很强的面对强敌同样是拼死抵抗，并不像解放战争主旋律影视里描写的那么不堪一击一盘散沙。

还有对海外爱国华侨给了很多镜头描述这个很意外，尤其说的祖国是我们的根那段很触动，同时他们倾家荡产式地向国内出钱出人出力的场景是真的感人，不由自主地想起去年武汉的抗疫，全国上到各省医疗队援助下到企业和群众们大批捐赠抗疫物资，这两者的场景真是异曲同工。

大家总说国内最好的抗日电视剧是我的团长我的团和亮剑，看完这部后我觉得最好的应该是东方战场了✊除了真实客观反映历史外，还会发现我们抗日不仅是保卫领土，更是打出了更高的国际地位和影响力；如果没有长期坚持抗战而是像东南亚那样一触即溃全部沦陷的话，今天我国或许就不会是联合国五常了而我们也未必能一直过着和平美好的生活。

孟凡耀任总制作人、刘星编剧、路奇总导演的《东方战场》，刚刚结束首轮播出。

本剧以全景式叙述展现了“东方战场”这十四年的抗战历史，无论是正面战场的浴血奋战还是敌后战场的斗智斗勇，还是历史名人的活动轨迹以及普通人在历史洪流中的抗争都被收入荧屏。

相对于一般的抗日剧作，《东方战场》更将对日战争放置在全球反法西斯战争的整体氛围中，国际巨头们不再是台词中的角色，斯大林、罗斯福、希特勒、丘吉尔等纷纷走上荧屏，为这场旷日持久的战争投下各自的关注，从而真实地再现了当年那场战争的激烈程度与波及范围。

然而让这些著名人物都没有猜想到的是，影响历史发展进程的不只是他们熟悉的大兵团决战，更有游击战最终粉碎了日本帝国主义的战略目标。

一群从山沟里出来的中共军队，以最广泛的人民战争在最宽广的范围内坚持到底，并获得到了最大程度的支持，为大后方提供了足够的战略纵深。

中国人的最终胜利是全民族努力的结果，正面战场和敌后战场均做出至关重要的担当。

还原十四年抗日战争全貌严格来说，八年抗战只是通俗的说法，它描绘的是中日全面战争的时间。

事实上从全局来看，抗日战争应该从1931年“九一八事变”算起。

历史学家张宪文在《中国抗日战争史（1931—1945）》中，系统地论述了“十四年抗战”的历史，从1931年“九一八事变”之后的局部战争，到1937年“卢沟桥事变”后的全面抗战，再到1945年日本投降。

在这血雨腥风的十四年，中国内部各政治势力此起彼伏，国共两党更是恩怨相交。

红军从南方反围剿、长征转移到陕北，并在历史大关口参与全民族抗战；国民党也从最初的消极抵抗到最后顺应历史潮流抗日。

《东方战场》描述的便是这一段跌宕起伏的历史，中共领导下的游击战从理论到实践的全面胜利，敌后战场与国军的正面抗战相呼应、配合，为反法西斯战争所作出的重要贡献。

中共领导下的八路军、新四军不仅在敌后建立了抗日根据地，也在日伪占区频繁作战，敌后战场成为抗日战争不可或缺的组成部分。

《东方战场》通过史诗般的叙述框架打破了一般抗日剧的逼仄格局，将被各种戏说与演义涂抹的五颜六色的历史恢复到本来的面目，从这方面看与苏联系列史诗电影《解放》有着一定的相似度。

《东方战场》的格局充满了历史剧的大气与磅礴，通过大大小小140多个具有影响的时间点，勾勒出了这场残酷绵长的战争的全貌。

在整部《东方战场》电视剧，毛泽东都是作为战略家和领导人的身份出现，他的评价每每抓住战争的关键元素，并分析出于我方有利的条件，这不止是帮助电视机前的观众了解真相，更是当年缔造胜利基石和率领中共走向更大胜利的精神力量。

回望那段烽火连天的岁月，尤其是山高路远的敌后战场，我们会看到那些泥腿子、土包子是如何影响和推动中国、东亚以及世界局势的，没有敌后战场，就没有抗日战争的决胜，就不会有1949年毛泽东在天安门上“人民万岁”的呐喊！

《论持久战》的理论和实践电视剧《东方战场》不同于以往的抗战题材影视剧，没有当下抗日剧的那些雷人桥段——手撕鬼子、裤裆藏雷等，而是严格地遵照史实，从宏观与微观两个角度，将矛盾集中在一个个沉重的历史人物之上。

“人是历史的人质”，他们那代人处于特殊的历史时期，就必然要担起自己的责任，反抗外侮并最终站立起来，是他们自觉选择主动承担的结果。

《东方战场》以人物的命运来牵动观众的心，由人物的“个体”上升到整个国家，那些抗战的普通人，他们中的一民、一兵便是“历史的尺度”。

七七事变之后，日军铁骑隳突南北，大片的国土沦陷，南京被占、国府西迁，“亡国论”甚喧尘上。

值此危急存亡之秋，毛泽东挥舞如椽大笔，写就《论持久战》，从根本上回答了抗战的核心问题：以弱胜强只有持久作战，在漫长的“相持阶段”有效消耗日本。

《东方战场》中，毛泽东与梁漱溟延安讨论中国的抗战形势，让人印象深刻，毛泽东详细分析了这场战争性质以及敌我双方人力、物力对比等一系列攸关存亡的问题。

在经过精密对比之后毛泽东指出，游击战是战略反攻的前提，在此期间中日双方必定会经历漫长的持久战，然而无论从天时地利还是人心上看，中国最终必将战胜日本侵略者。

毛泽东对于“亡国论”的驳斥，让我们看到了中国共产党持久作战的方式与决心，以及如何在艰苦的环境中逐渐开辟根据地，奋起反击的思路。

《论持久战》提出了中国人民抗战的纲领，鼓舞了士气，也指明了正确的方向，事实证明抗日战争的整体发展过程便是如此。

《论持久战》可以说是抗日战争的方法论，“最后胜利是中国的”，也可以在现实工作中看做是职场生存哲学、人生目标自我实现的思想武器。

在敌后战场，游击战是最为有效的作战方式，不仅与正面战场遥相呼应形成互补互助，而且创造出东方的战争奇迹，树立起人民战争的新式战略概念。

正如毛泽东所言：“一切游击战争的根据地，只有建立了抗日武装部队、战胜了敌人、发动了民众，这三个基本的条件逐渐地具备之后，才能真正地建立起来。

”红军到达陕北之后，毛泽东与埃德加·斯诺、海伦·斯诺夫妇，史沫特莱等国际著名记者的交往，作出了有力的新闻传播。

潘汉年、阎宝航等地下党在敌占区潜伏，也为正面及敌后战场提供了必要、有效的情报。

《东方战场》同时表现了世界各国对于中国的支持，这也进一步凸现出抗日战争的正义性。

斯大林派技术人员援助中国，白求恩带着团队进入共产党部队，罗斯福与丘吉尔商量对抗日军……在同盟国建立之前，这些国家的国际主义战士已经来到中国的敌后战场中参战。

《东方战场》将中国的抗战与全世界人民的正义战争联系起来，从而在大环境中审视战争的正义性与人性问题。

在《论持久战》纲领武装下的人民军队，不畏惧困难，不怕牺牲，“他们宁愿在抵抗中牺牲，也不愿在屈服中偷生；他们没有做不光彩之事，他们在危难面前坚守阵地；霎时间，在他们命运的顶点，不是恐惧的顶点，而是他们光荣的顶点，他们就离开我们而长眠了。

”正如雅典执政官伯利克里的演讲一样，《东方战场》每一个为了正义而牺牲的人，都承受得起如此的光荣。

游击战的重要作用和重大意义《东方战场》是以正视历史的眼光，以还原核心事实的心态，完整地呈现了这14年战争历史的基本态势与作战方式。

《东方战场》讲述的历史，不是单纯的仇恨也不是盲目的复仇更不是狭义的和平，而是以历史叙述的方式勾勒出了抗日战场的全貌，就像是一幅活生生的历史画卷，它将我们带入到那个真实的历史情境之中，感受那份战争的残酷，感受那份捍卫主权的决心。

在敌后战场通常可以用最朴素的语言来诠释“这是我们的土地，把日本鬼子赶出去”，从而让21世纪的观众更加理性地思考战争与和平、土地与生命、甚至主权与人权等一连串的社会哲学命题。

“九一八事变”之后，东北抗日联队就开辟了敌后战场；七七事变之后，大半个中国都成为敌后战场，《东方战场》从东北一直描写到海南，剧集很细致地表现了因地制宜的战斗模式。

以反九路围攻的长乐村战斗为例，八路军第129师面对第108师团，果断采取伏击战术，从左、右、前三分形成夹击之势。

日军遭遇狙击后，叶成焕也及时调整作战方针，实施精准阻击。

导演在表现这场战斗的战术思想时，又通过镜头的升降，横溢，全方位地展示出将士们奋战沙场的惨烈。

那倒在地上的一具具尸体，构成了一层层“血肉长城”，散发出令人热泪盈框却又壮怀激烈的悲剧美感，凸显出战争与人的深刻命题。

黄土岭战斗亦是如此，共产党将领杨成武利用敌人的侦察机制造假象，引诱日军上钩。

导演在建构这场游击战时，以共产党士兵伏击时轻松谈论家常，互相调侃的背景来交代战前的短暂欢愉，更加凸显出战争的惨烈。

随着日军进入伏击圈，八路军与日军开始了正面交锋，在这场战争戏中，爆炸时的巨浪将日军击倒，而共产党艰难的合围又将战时的惨烈勾勒了出来。

面对着 “名将之花”阿部规秀的“复仇”，八路军官兵近身肉搏展现出奋不顾身的英勇精神。

这一战斗结尾处虽然成功的打掉阿部规秀完成了“诱敌”、“歼敌”的任务，但也付出了沉重的牺牲。

这便是导演通过敌后战场的残酷向我们传递出和平和生命的意义，也是对历史的近距离反思。

日军的残忍使其所到之处民不聊生，家园毁灭，生命遭到了践踏。

军人则承担了保家卫国的责任，他们在面临日军的进攻时要尽可能将当地老百姓转移到安全的地方，然后根据当地的微观地理环境进行游击战。

从海南琼崖抗日联队抗敌的处理来看，电视剧并不仅仅关注战术本身，而是在双方对峙的紧张氛围中，深刻表现敌我双方冲突下普通人的生存状态。

《东方战场》为了强调战争的残酷性，介绍了不同阶级，不同出身和不同性格的战士，讲述他们在这一带维护老百姓，保卫家园的艰苦斗争并壮烈牺牲的故事。

不再是单一的伏击与阻击战，以人为本的思路保障了游击战的持久。

与这些成功运用游击战术将日伪军消灭的战斗不同，河北狼牙山五壮士则更加悲壮。

创作者以真实为原则，通过富有感染力的笔触，把电影《狼牙山五壮士》的故事进行延展，将英雄的气概与士兵之间的情感融为一体，刻画了以少对多的狼牙山战斗，揭示出五位共产党游击队的“亮剑精神”。

亮的是精神、血性、英气，亮的是意志、气势、信心，亮的也八路军士兵的大智大勇、视死如归的抗日精神。

牺牲成为一个悲剧美学的名词，编导利用镜头在告诉观众，有战争就会有牺牲，但所有的牺牲都是有价值有意义的，它构成了中华民族的脊梁。

《东方战场》反思战争、反思人性与民族创痛之间的关系，通过战争的残酷与无情，激发观众珍惜和平年代的情感，以及对美好未来的向往。

《东方战场》在表现敌后战场的大大小小的战役中，体现了深厚的历史人文意识与悲剧感。

观众在该剧的高度艺术化的处理中，看到子弹横飞，弹壳如雨，横尸遍野，血溅沙场的场面，也让我们感受到了那厮杀喊叫的力量，以及战场的残酷与维护家国驱除日寇的决心与信心。

“潮落潮生，几换人间世”。

历经十四载的风雨，抗日战争取得全面胜利。

《东方战场》勾勒出十四年的抗战史，就是一面历史的“镜子”。

2016年，太平洋不太平，南海那边仍然有事情在发生，“前事不忘，后事之师”，《东方战场》提醒我们：勿忘国耻，守卫国土。

豆子之所以注意到介部剧，实在是因为它来了个特别可爱的反差萌。

<图片1>号称“中国首部全景式展现中国十四年抗日战争历史”的正剧，结果，却放出一套TVB演员班底。

袁咏仪版宋庆龄，孙中山之妻<图片2>对比历史上的宋庆龄，圆脸柳叶眉，抓住了略显丰腴的体态，高贵雍容，但是豆子看见靓靓还是会稍稍跳戏啊……<图片3>叶璇版川岛芳子（爱新觉罗·显玗），字冬珍，清朝肃亲王第十四女幼年被送往日本接受军国主义教育，成为日本间谍，亲自导演了上海一二八事变，转移婉容等祸国事件，被称为“男装女谍”、“东方女魔”。

<图片4>对比历史上的川岛芳子，衣着、神情，简直相似的离谱！

<图片5>应采儿版赵一荻，又名赵四，52岁才与张学良正式结为夫妻，传奇女子<图片6>对比历史上的赵一荻，九一八事变时她年仅19岁，正值青春，应采儿在亮色旗袍的衬托下倒是比真正的赵四小姐多了几分姿色。

相比较前两位，还原度稍差<图片7>以及后面即将上线的罗嘉良版汪精卫……<图片8>明明是一部抗战片，偏偏搬来了小半个TVB……不过还真别说，这几个都是戏骨级，演起革命人物来还真像那么回事儿，叶璇的男装扮相英气十足、雌雄莫辨，袁咏仪、应采儿的人妻形象真的让豆子有种再现历史的时代感。

片方还给豆子放了个大招：张鲁一饰演末代皇帝溥仪。

鱼蛋叔这次真是一匹大大大黑马，本来以为风马牛不相及的两个人，竟然可以完美重合。

<图片9>本来坚持不亲日的溥仪被川岛芳子的暗杀论搞的心神不宁，深夜的枪声摧毁了溥仪最后的防线，豆子第一次看到鱼蛋叔如此弱鸡的表情，像极了当时的溥仪<图片10>这张丧心病狂的合照连站位都和历史上的合照完全一致，分明又是一个处女座剧组！

<图片11><图片12>最终如愿登基，却发现终究只是个傀儡皇帝<图片13>说起处女座剧组，他们还把宋庆龄为首的左联作家们都进行了细致还原，豆子第一眼看到他们，真的惊呆了。。。

鲁迅、郁达夫、茅盾，无！

敌！

像！

<图片14>燃鹅，要说介部剧真正吸引到豆子的，是目前为止豆子一分钟没跳地看了前面的14集，竟然还不知道主。

角。

是。

谁。

要说毛泽东、宋庆龄、蒋介石、张学良甚至这些作家这些是主角？

他们顶多算是串起剧情的线索人物。

要说战争中不断涌现的新面孔是配角？

可他们的形象尤其生动、性格尤其热烈，让豆子一个接一个地眼前一亮。

比如，黑龙江省黑河警备司令兼步兵第三旅旅长马占山。

<图片15>张学良部下，却没有奉行上面的“不抵抗”政策，坚决抗日。

<图片16>面对日军要求其撤兵下野的挑衅，表现出了中国军人保家卫国的铮铮铁骨。

（豆子看到这里已经激动的不能自已，泪目……<图片17>率领爱国官兵奋起抵抗日本侵略军，坚守嫩江铁桥16天，最终因孤军无援，不得不放弃抵抗。

即便如此，江桥抗战还是打响了抗日第一枪。

<图片18>比如，第十九路军军长蔡廷锴，率领十九路军在“一二八事变”后奋起抗击日军，致使日军侵占上海的阴谋破产。

<图片19>比如，东北抗日传奇赵尚志，东北抗日联军创建人和领导人之一，东北地区最早的共产党员之一。

多次被捕入狱、死里逃生，1942年被日本特务诱捕，最终就义。

<图片20>这些还算是历史上叫得出名字的抗日战士，与之相比，《东方战场》最令豆子意外的，是它并没有满足于塑造这些历史上已有明确记载的形象，而是尽可能多地展现此前并没有被大众所熟知的小人物。

（所以才有了这部剧光有名有姓的角色就超过1200个的神奇记录<图片21>也正是由于这些小人物的出场，才让豆子今天决定安利这部《东方战场》给乃们，它不鼓吹高歌伟人的主旋律风气，反过来让我们记住这些被遗忘的英雄。

光是这情怀，豆子干了，乃们随意！

<图片22>下面介绍豆子印象最深刻的三个小人物。

钟国华，第十九路军二营五连连长，出场五分钟不到，对抗日军的突然空袭，仅两句话就让豆子心潮澎湃。

“麻包不够就不修工事了，没工事老子照样跟鬼子干！

”（豆子贴心tip：工事，即防御工事，在防御战中为了减少伤亡，阻碍敌人进攻而在有利地形上构筑的筑城工事。

比如可以起躲避作用的沙包、甚至路边的桌椅……<图片23>安德馨，独立第九旅中校营长<图片24><图片25>终究敌我悬殊，寡不敌众，安德馨用最后的两手炸药，带走了最后一批日本军……“我们誓与山海关共存亡！

”安德馨做到了

哲别，东北边防骑兵上等兵，擅长马战，嗜酒，有草原男儿的豪爽和硬气

好巧不巧，历史上的蒙古帝国也有一名叫哲别的名将，骁勇善战，与忽必来、者勒蔑、速不台以“朵儿边·那孩思”（四狗）闻名。

成吉思汗评价他：“这四个人如猛狗一般，凡教去处，将坚石撞碎、崖子冲破、深水横断、所以厮杀时教其作先锋。

”几百年后，蒙古族再出哲别，马战前一壶酒，喝出蒙古大军横扫欧亚大陆的气势

离别前一口酒，告别蓝天，告别草原，告别人民

这三个活生生立体的小人物呈现在豆子眼前的时候，豆子不止一次的激昂、泪目。

猎猎的军旗，高亢的号角，如血的夕阳，黢黑的土地，我们的战士，无名的战士，他们用自己喷溅着的鲜红滚烫的热血，壮烈地熔铸成了抵御外辱的钢铁。

看完《东方战场》，本豆秒变慷慨豆！

中华民族在抗日斗争中，可歌可泣慷慨捐躯的烈士何止千万，而有名有姓者不过区区，豆子我敬仰英雄，尤其敬仰那些默默地与荒草为伴的无名英雄！

<图片31>恩，最后一句：讲真，虽然介剧的整容如此强大，豆子还是不造主角是拉个。。。

<图片32>